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《民用建筑场地设计》读书笔记 原创的

《民用建筑场地设计》读书笔记 原创的
《民用建筑场地设计》读书笔记 原创的

西安建筑科技大学研究生课程考试试卷

考试科目:场地设计理论与实践课程编码:021034 任课教师:赵晓光考试时间:2011-10-11 学号:1102841169 学生姓名:崔羊羊

《民用建筑场地设计》读书笔记

首先,通过对《场地设计理论与实践》这门课程和对赵老师《民用建筑场地设计》这本书的学习,让我对建筑设计过程中场地设计的认识和理解更加的深刻,更加的体会到场地设计在建筑设计中的重要性!通过在课堂上的学习,老师通过一个个生动具体的实际项目,使得我对场地设计的概念、要求,场地设计的重要性,以及场地设汁的具体方法和注意事项有了较为全面的认识和较为深刻的理解。而通过对《民用建筑场地设计》这本教材的学习,更是让我收获颇丰,该书设计的知识宽泛而全面,由浅入深,循序渐进,从场地设计基本概念的阐述,到场地设计具体条件和依据的介绍;从设计内容和方法的分析,到场地设计文件编制方法的论述,在理论的基础上着眼实际,结合图例和具体的工程项目,言简意赅,深入浅出,让我对场地设计产生了浓厚的兴趣和认真的思考。

下面就把自己通过对这堂课和课本的学习,自己的一些收获和感想写下来,作为对自己学习的一个总结!

收获:

场地设计是工程建设不可缺少的组成部分,是建筑设计最初始的阶段;是设计本身和环境形成有机整体的关键阶段。场地设计是城市设计的内向延伸,又是建筑设计的外向拓展,它涉及社会、经济、工程技术、环境等多学科内容,各方面的知识相互包容、相互联系,形成一个具有边缘学科特点的综合知识体系。它与城市规划、建筑设计都有着千丝万缕的联系,无论是城市规划中的总体规划、分区规划、控制性详细规划、修建性详细规划,还是建筑设汁中的方案设计、初步设计、施工图设计,都离不开场地设计的相关理论和方法的指导。

★场地

何为场地:从所指称的对象来看,“场地”一次又狭义和广义两种概念。

狭义:基地内建筑物之外的广场、停车场、室外活动场、室外展览场、绿地等,这时,场地是相对于建筑物而言的,所以常常被明确为室外场地。

广义:基地内包含的所有内容,包括建筑物、构筑物、交通设施、室外话动设施、绿化景观设施及工程系统等等。

场地的构成要素

①建筑物、构筑物:构成场地的核心要素,对场地起着控制作用,它的性质、规模的变化会改变场地的使用性质和技术指标。

②交通设施:由道路、停车场、广场组成。分为:人流(包括:机动车流、非机动车流、步行人流)、物流。主要解决场地内建筑物之间或场地与城市之间的联系,是场地的重要组成部分。

③室外活动设施:是为了适应人们室外活动而设计的设施,包括健身设施和休憩场地,是室内活动的延续。

④绿化与景观设施:包括绿地、小品等。对场地的生态环境、文化环境起着重要作用。

⑤工程系统:包括工程管线、场地挡土墙、边坡等。

场地中的任何一个构成要素都是为了满足人的某种需求而产生的,也就是说每一个要素的存在都有着明确的目的性和针对性,因此以上要素是相辅相成、相

互制约的,因此,我们必须意识到,场地设计并不是场地各构成要素的简单的拼凑,而应当将场地看成一个统一的整体,只有统筹兼顾,处理好每一个要素的自身需求以及各要素之间的相互关系,才能形成一个和谐、有机、场地设计。

场地类型的划分

①按建设项目的使用特征划分:分为工业建设场地和民用建筑场地

②按地形条件划分:平坦场地和坡地场地

③按用地位置划分:市区场地、郊区场地、郊外场地

④按场地使用性质划分:分为公共建筑场地和居住建筑场地。

⑤按项目中建筑的数量划分:分为单体建筑和群体建筑

在实际项目中,场地的类型并不是单一性质的,而是符合性质的,因此应结合实际情况,综合以上几种划分方法进行具体的分析。

★场地设计

场地设计

场地设计是针对基地内建设项目的总平面设计,是依据建设项目的使用功能要求和规划设计条件,在基地内外的现状条件和有关法规、规范的基础上,人为地组织与安排场地中各构成要素之间关系的话动。

场地设计的内容

①场地设计条件分析:分析建筑所处场地的自然条件、建设条件和城市规划的要求等,明确影响场地设计的各种因素。

②场地总体布局:结合场地现状条件,明确功能分区,合理确定场地内建筑物、构筑物及其它工程设施的相互之间关系,进行总平面布置。

③交通组织:合理组织场地内各种交通流线,避免不同性质的人流、车流之间的相互干扰,根据初步确定的建、构筑物的位置,进行道路、广场、停车场、交通出入口布置,调整总平面图中建筑布置。

④竖向布置:结合地形,拟定场地竖向设计方案,确定场地及建、构筑物的设计标高,有效组织场地排水,计算土石方量。

⑤管线综合:协调各种室外管线的敷设,合理进行场地管线综合布置,具体确定各种管线的走向、平面(竖向)敷设顺序、管线间距、支架高度或管线埋深等,尽量避免相互干扰、影响景观。

⑥绿化与环境景观设计:结合使用者的室外活动需求,综合布置各种室外活动空间、环境设施、景观小品及绿化植物等,有效控制噪声等环境污染,创造优美的室外环境。

⑦技术经济分析:计算场地设计方案的各种技术经济指标,主要是士石方工程量、道路面积,可以进行多方案比较,选择最优方案。

综上所述,场地设计的工作内容可以看作是包括用地选择,项目内容的详细配置,建筑物,交通、绿化、工程设施等的总体布局以及详细设计等诸方面的设计活动。

场地设计的特点

场地设计拥有以下几方面的特点:①综合性②政策性③地方性④预见性与阶段性⑤全局性⑥技术}生与艺术畦。

总之,由于场地设计包含内容的丰富多样,使得场地设计呈现出了多重的特性,既有技术性的一面,又有艺术性的一面,既有理性的一面,又有感性的一面。这些特性交织在一起,使得场地设计成为一个高度综合性的工作。

场地设计的两个阶段

场地设计贯穿于建筑设计全过程。

①在初步设计阶段,主要进行设计方案或重大工程措施的综合技术经济分析,论证技术上的适应性、可靠性和经济上的合理性,确定主要工程方案、提供工程设计概算;其工作主要着重于场地条件及有关要求的分析、概念设计、场地总平面布局、竖向布置方案、场地空间景观设计等。

②在旄工图设计阶段,则是根据已批准的初步设汁编制具体的实施方案,据此编制工程预算做好订购材料和设备、进行施工安装及工程验收等;其工作主要包括;场地内各项工程设施的定位、场地竖向设计、管线综合、绿化布置及有关室工程的设计详图等。

场地设计的表达方法

①等高线法:就是根据场地大小,原地面坡度和设计坡度,选用合适的等高距,用等高线来表示设计场地的地面情况。

③标高控制法:在地面坡度变化处及特殊点处标注标高,有时辅以箭头表示场地排水方向。

③坡面法:将场地地面分解成规则的倾斜平面,并达到场地排水的效果。

④方格网法:用方格网高程表示场地地面。高程数值标注在方格网交点的右上角。

场地设计的基本原则

①珍惜、合理利用土地和切实保护耕地;②符合当地城市规划要求;③满足使用功能要求;④技术经济合理;⑤满足规范要求;⑥满足交通组织要求;⑦竖向布置合理;⑧管线综合合理;⑨合理进行绿化景观设计和环境保护;⑩考虑可持续发展的要求。

★场地总体布局

场地总体布局的主要内容

分析工程项目的性质、特点和内容要求,明确场地的各项使用功能;

分析场地本身及四周的设计条件,研究环境制约条件及可利用因素;

研究确定场地组成内容之间的基本关系,进行场地分区;

分析各项组成内容的布置要求,确定其基本形态及组成关系,进行建筑布局、交通组织和绿地配置;

概括而言建筑场地总体布局解决两个基本问题:

确定组成内容的各自形态;确定各项内容之间的组织关系

设计核心是组织好项目各组成部分的相互关系,处理好场地构成要素之间及其与周围环境之间的关系(包括功能、空间、视觉和景观)。

场地总体布局的基本要求

使用的合理性:

满足工程项目使用要求;

为使用者提供方便、合理的空间场所;

良好的日照通风;

方便的交通联系。

技术性的安全性:

滨水场地的设计考虑防排洪;

坡地场地的竖向设计;

火灾、地震、空袭等;

场地的疏散通道、消防车道和出入口。

建设的经济性:

依据可持续发展的基本原则,注意节约;尽量多保留一些绿化用地和发展用地;保护生态环境;

对自然地形适应和利用为主,适当改造,充分结合地形;合理利用土地进行功能布局和道路交通组织,避免大量挖填和破坏自然;

尽可能选择节能节地的方案。如:适当减小建筑面宽、加大建筑进深具有显著的节地效果;北方建筑布局不宜过于分散,体型变化不宜过大,这样有利于节能;建筑空间组合时注意尽量利用自然采光和自然通风,以减少人工耗能。

环境的整体性:

任何建筑都处于一定的环境之中,并与环境保持着某种关系。建筑外部空间是从场地外部进入建筑之间的过度,是建筑功能的外延,也是建筑形象的衬托;

考虑使用者的行为活动、视觉及心理感受对场地整体环境的影响;

纪念性建筑场地考虑道路、绿化、广场和小品等一系列外部空间要素对主体建筑的烘托作用;居住性建筑场地考虑住宅布置于外部绿化景观、活动场地等的有机结合;城市空间中的建筑考虑其与周围建筑环境之间的关系,采取与周围融合、衬托、突出的方式。

★场地设计过程中应考虑的一些因素

1、条件甄别

在场地设计的过程中,应对地形、地质、气候、规划等进行细致的分析和甄别。

1.1地形条件

每一个场地都不是孤立存在的,应与周围的道路、建筑、环境在平面及空间关系上协调一致。

在做方案时,拿到地形图,不能仅仅局限于红线内部的条件,更要扩大红线范围(平原扩大20米,丘陵、山地扩大100-500米)而对其周边的环境进行一定的了解,要从“楼、路,地、线”几方面进行考虑。

①分析周围是否有建筑物:在用地周围环境因素中,已有建筑物对场地的布局具有制约和影响的作用,建筑布局应考虑建筑物之间的日照间距及防火间距等规范要求,以及要体量、形态等艺术要求,以达到整体环境的和谐有序。

②分析周边的路网设施:分析周边是否有城市道路,则应根据具体规范要求考虑退红线,并分析人流和车流防线,决定场地的出入口位置以及消防车道和停车位的设置,保证场地布局的合理性与实用性。

③分析周围的地形标高:当场地与周围环境有高差时,要具体分析,必要时,应设置挡士墙和边坡。同时考虑地形坡度对日照间距和交通疏散的影响。

④分析周围的管线等市政设施:要充分利用周边的市政设施,综合考虑场地内部的排水等方面的设计。

1.2地质条件

对地质报告也要进行仔细甄别,场地中是否有不良地质,如地震带、软土、冻土等,分析该场地是否适合建设。

1.3气候条件

从建筑节能、生态环保出发,场地布局应适应所处地区的气候特点,建筑物

采用的布局形式和平面的基本形态要考虑寒冷地区的采暖保温或炎热地区的通风散热的要求。因此,气候条件也是促成场地设计特色形成的重要因素之一

1.4规划条件

场地设计要与城市规划相结合。

2、地形分析

丘陵、山地项目必须做地形分析。地形分析包含以下几个方面:①高程分析;

②坡度分析;③坡向分析;④自然排水分析。

3、顺山就势

在山地的设计过程中,应通过身日分析场地地形、地貌的现状和特点,采取有效的工程技术措施,使建筑布置经济合理;并在充分利用地形的基础上,使场地空间更加丰富、生动,形成独特的景观特点。如可将建筑化整为零,按小、散、隐地方式设计,是建筑长轴顺等高线布置,以达到建筑形体与山体地形相融合的效果。也町将建筑采取台阶式布置,在节省土方工程的同时,还可取得高低错落的空间变化。

4、路网合理

交通流线系统的组织安排是场地布局的主要内容之一。相对而言,建筑物的布局主要侧重干场地的区域划分、影响着基地的各地块的使用功能,也影响着场地中的各项内容(包括交通体系中的广场、停车场等)的位置安排。而交通组织的侧重点则是如何在场地的各区域之间建立交通联系,或者说考虑的是各部分之间以及它们与外界之间的交通联系形式,这种联系是场地中各部分联结关系的重要组成部分。

场地中的交通组织的基本内容概括起来可分成两个方面,一是流线体系的确定,二是停车组织方式的确定。这两个方面又是密切相关的,在考虑场地中的流线体系时实际也要同时考虑停车的组织问题,而在组织停车时更麻照应流线系统的整体要求。

5、确定标高

①平坦场地:考虑场地内部和场地外部道路的标高,考虑场地内外道路的衔接,以及场地内部的排水处理,最好做到自然排水。

②滨水场地:滨水场地应适当的抬高场地的标高,一起到防洪涝灾害的作用。

③吲凌和山地场地:当需要对山体进行改造的时候,应尽量选择土方量少的标高设计。

6、户型地形

坡地场地的建筑单体布置时,并不需要完全把地形变成整平面,而是采用改变建筑物内部结构的方法,使建筑物适应地形的变化。传统的民居建筑在解决建筑与地形的竖向关系方面,综合运用这些手法,取得了很好的效果。它既可以节约土石方量,叉使建筑与地形有机地结合在一起。常用的技术处理方法有以下几种:①提高勒脚②跌落③错层④掉层⑤错叠

为了充分利用用地面积,适应地形的复杂变化,节约基础工程量,还可以通过悬挑、架空与吊脚和附岩等形式在有限的基底面积上,将上部建筑向四周扩展,以争取更多的使用空间,但需要建筑与结构特殊设计。

7、防洪排洪

进行滨水场地设计时,应保证场地不能被洪水淹没,不能经常有积水,雨水能顺利排除。因此,设计地面的标高应高出设计频率洪水位及壅浪高最少0.5米以上。否则,应有有效地防洪措施,如设置排洪沟等。

排洪沟的设计原则是“宜顺不宜挡,宜分不宜合”,且当排洪沟坡度较大时要修消能池,以减缓水流的速度。

在制定防洪方案时,要结合当地的经验,自先进行有关构筑物(如排洪沟或截洪沟)设计,其汇水面积和结构设计必须经过水力计算,施工时在场地平整之前能够建成,确保场地在建设和使用期间的稳定。场地设计的任务是排洪沟或截洪沟的布置和定位。

有的场地设计地面标高低于江河湖海的常年洪水侍标高,将会出现内涝的情况,场地内部的雨水必须靠动力排放,这时,设计需要与水道专业结合,考虑设备的选用。

8、边坡、挡土墙

坡地场地设计地面是由几个高差较大的不同标高的设计地面连接而成,在连接处设置支挡构筑物,这种竖向布置形式通常称为台阶式。采用台阶式竖向布置后,土石方工程量可以相应地减少,但台阶之间的交通和管线敷设条件较差。

台阶的纵轴宜平行于自然地形的等高线布置,台阶连接处应避免设在不良地质地段,台阶的整体空间形态结构应符合场地景观要求。

台阶宽度是垂直于等高线方向的设计地面的宽度,按生产、生活、交通运输的要求、建(构)筑物的布置、管线敷设以及绿化景观需要和施工操作等因素综合确定。

公共建筑场地按功能分区确定台阶宽度,以便工作、生活、交通联系及管线敷设。居住类场地可按组团或基本生活单元来确定台阶宽度。

相邻设计地面之间的高差称为台阶高度,主要取决于场地自然地形横向坡度和相邻设计地面各自的宽度形成的高差。台阶高度可大可小,一般情况下,台阶的高度不宜小于lm。在地形坡度较大的地段,台阶宽度较大或自然地形的限制,台阶高度可以稍为加大,如中坡至陡坡地带可达lOm以上。在进行居住区规划设计时,还可以根据住宅楼的层高来确定台阶高度,便于设置住宅两侧出人口。

设计地面之间、设计地面与自然地形之间的连接处理方式,直接关系到场地的稳定和安全。同时,将占用一定面积的土地,所以,总体布局时应予以足够的重视。

边坡的设计要求与平坦场地的要求相同,但坡地场地的高差往往较大,对于稳定的石质边坡,可采用护墙,确保其稳定。

坡地场地中,挡土墙的高度一般较高,数量较多。挡土墙作为人工构筑物,在自然环境为主的风景名胜区内,应尽量减少使用。当场地有显著高差存在时,对于建筑物之间、建筑物与相邻填方、挖方边坡之间以及建筑物与道路之间要保留足够的间距布置边坡或挡土墙。

边坡与挡土墙结合,这种形式是下部为挡土墙,上部放坡,既保证边坡的稳定,又可以减少挡土墙的高度,从而降低挡土墙的投资,是坡地场地设计常采用的措施。

9、土方平衡

土方平衡就是使一个建筑工程场地的挖方量和填方量相等,它一般来说是针对大型工程建设项目而言的,小型建设项目一般没有条件进行土方平衡,总是会产生弃土和需要运进土方。

对一个大型建设项目来说,如果经过精确地设计和计算,能使填挖方基本平衡,就有以下三个重要意义:①节约投资;②缩短工期;③减少环境压力。10、土方优化

并不是所有的工程建设项目都能够达到士方平衡,但也应通过一定的手段和反复的计算以达到土方优化的目的。

11、场地排水

场地内的雨水排除是场地设计的主要内容之一,竖向设计要有利于排雨水,保证场地不积水。为使场地雨水尽快排除,常建立人工排水系统。

常用的排水方式可归纳为“渗、蓄、收、排”四种。对于雨量小的地区,当土壤渗水性强,且场地面积较小时,可采用自然排水方式,不需任何排水设施;当场地面积大,地形平坦,建筑密度较高且场地道路为城市型时,可采用暗管排水方式当使用暗管排水方式不经济或有困难时,可以采用明掏排水方式。为了方便排水,一般地段都要有一定的坡度。地形分析方法中的排水分析,是对场地自然地表雨水的流向及出口的分析。场地竖向布置设计了整平面之后,按不同整平面的方向,根据建筑群布置、道路布置、地形特点和设计标高,及场地内排水组织的要求,划分雨水排水分区,确定各部分的地表排水方向,在适当位置布置场地的排水设施。

12、雨洪利用

①尽可能多的使用透水的建筑材料,起到“渗”的作用;

②尽叫能多的在场地内设置水面,起到“蓄’的作用;

③尽司能准的在收水处做排水口,起到“收”的作用;

④尽可能将地下排水管道设置完善,起到“排’的作用。

13、干管敷设

管线综合就是为了合理地利用建设用地,综合确定各种工程管线在地上、地F的空间位置,避免工程管线之间及管线与建筑物、构筑物、道路和绿化之间的相互矛盾和相互干扰,并为各种管线的敷设提供良好的条件。建设项目的“七通一平”中,修道路前,应根据管线规划设计,把在道路F而的管线预埋好,并留好与其他管线接入点部位,以便于衔接。这种处理,将会人人减少道路建成后因敷设管道而一次又一次的雨复开挖路而。管线综合布置以总平而布置为基础,布置的原则是管线能布置得下,间距合适,管线安排得当,且方便使用。否则,要求修改及调整总平而布置。管线的敷设方式是根据建设项目性质、管线用途、场地地形、地质、气候等自然条件、施工方法、维护检修要求及经济效果等因素综合分析确定的。此外,管线的敷设方式还与运行安全、景观要求等因素有关。

14、有机整合

有机整合即场地内所有构成元素之间关系的检验、协调和预留。也就是在场地设计中要对场地中的每一个要素进行深入的分析,并总结他们之间的相互关系,力求做到统一协调。

15、留有余地

场地设计往往不是一次性的,经常会出现分期进行的场地设计,这就要求设计师在场地设计的过程中要本着可持续发展的精神,高瞻远瞩,不仅要满足眼前的利益,也要关注到远期的发展。

16、算工程量

工程量的计算要包含以下几个方面:(1)道路长度;(2)道路铺筑面积;(3)人行道面积;(4)士石方量;(5)挡士墙长度;(6)边坡处理;(7)排水沟长度;(8)场地平整面积;(9)踏步长度;(10)排洪沟;(11)围墙。

感想:

以上便是我通过对这门课程和这本书的学习以后的一些收获!

但是,现在很多设计从业人员正是因为缺乏对场地设计重要性和必要性的正确认识和对其相关知识的匮乏,导致了严重的灾难性后果的发生。近年来多发的洪水、泥石流、地震等严重灾害对我们生活环境造成的破坏,一定程度上也正是因为我们不重视场地设计而缺乏必要的防护措施所导致的。

作为一名建筑专业的学生,学完这堂课我感觉对我未来以后的学习和工作都有很大的帮助和启发,不只是在专业知识方面让我意识到城市规划、建筑设计和场地规划在设计过程中缺一不可,应统筹兼顾,全面考虑。,他更让我懂得了一种统筹兼顾的学习方法,在进行建筑设计的整个过程中要综合考虑与建筑设计有关的所有方面统筹兼顾全面考虑并在此基础上进行建筑设计!我也会努力在进行建筑设计的过程中通过对场地设计的深入理解与考虑,实现场地与建筑的融合,场地与城市的融合,场地与自然环境的融合;实现城镇中绿树成荫,车流在通畅的绿荫道路上直奔宽敞的聚居区和开阔的乡野;为人们创造一个更加健康、生机勃勃的环境,一种更加安全、有效、祥和、富有成果的生活方式!

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首届教师读书节读书笔记鉴赏 作者:佚名转贴自:本站原创点击数:2102 老师,你认真倾听学生的发言了吗? ——读《静悄悄的革命》有感 成都市龙泉驿区第三小学曾华春 “倾听远比发言更加重要。然而,大多数教师却仍然以学生的‘发言’为中心来了解他们的看法,而并不认真地对待‘倾听’。”“倾听学生的发言,如果打一形象比喻的话,好比是在和学生玩棒球投球练习。把学生投过来的球准确地接住,投球的学生即便不对你说什么,他的心情也是很愉快的。学生投得很差的球或投偏了的球如果也能准确地接住的话,学生后来就会奋起投出更好的球来。这样的投球般的快感,我认为应当是教师与学生互动的基本。”……日本佐藤学先生所著的《静悄悄的革命》一书中,像这样的精辟之言俯首可拾,让人耳目一新,发人深省!是啊,在我们的教学活动中,有多少教师认真倾听了呢?特别是在公开课上,教师怀里揣的是教案,脑中想的是下一个环节,对学生的发言不耐心听,不加以辨析,学生回答中明显的错误,老师也会充耳不闻,甚至还笑着鼓励:“你说得真好!你真聪明!”这不,前不久,一位学校的骨干教师上课时,当学生回答“秋天到了,金黄的油菜花开满了田野”时,这位老师微笑着说:“你真会观察!”俗话说:“人非圣贤,熟能无过”,如果说这是老师的口误,那还可以原谅,但是,我们仔细地想想,这位教师认真倾听了吗?老师或许是出于对学生的尊重和鼓励吧,殊不知,学生固然需要鼓励,但不加辨析的盲目鼓励,会使学生无法看清努力的方向,也许会让孩子在错误的道路上渐行渐远。我们要求学生学会倾听,认真倾听,老师们,就让我们每节课后问问自己:今天,我认真倾听学生的发言了吗? 2004、10、26 关注学生的生活经验 ——读《在新课程中:困惑与成长》有感

《城市建设艺术》读书笔记

一、作者简介 (一)生平 卡米诺·西特(Camillo Sitte)奥地利人,是19世纪末到20世纪初著名的建筑师和城市设计师。他于1889年出版《城市建设艺术》(The Art of Building Cities)一书,当时在技术领域取得了很多成就,而在艺术领域的成就几乎为零,壮观的纪念性建筑往往屹立在缺乏构思的、尴尬别扭的环境之中,该书批评了当时在城市设计中盛行的形式主义刻板模式,认真总结了中世纪城市空间艺术的有机和谐特点,努力探索城镇建设的内在规律。他非常强调城市空间要和自然环境相协调。 (二)影响 他的这些理论都是从大量分析中世纪欧洲城镇的实例中总结出来的,对后代影响很大,形成了“城市的艺术”(Civic Art)这一专门领域。对伊里尔·沙里宁(Eliel Saarinen)的“有机生长理论”产生了极大的影响。“国外许多近现代城市设计著作如《城市艺术》(Civic Arts)、《城镇设计》(Town Design)、《城市空间》(Urban Space)等都引用他的论述。英国建筑师吉伯德设计哈罗新城时,不能不说是受到西特的城市艺术学说的影响。” (三)地位 西特的《城市建设艺术》在西方规划史上占有相当重要的地位,学术界常常将西特和他的这本书与现代城市规划和城市设计的开端紧密联系在一起。“将西特称为现代城市规划和城市设计的第一人,将此书称为现代城市规划和城市设计的第一本经典著作是不为过誉的。” 二、历史背景 西特考察了大量中世纪欧洲城市的广场和街道,总结出这些街道和广场的特点:以人为基本出发点,提供了大量宜人尺度的公共空间,人们乐于在户外交流、活动。而他当时所处的时代是工业革命以来的大发展,城市不再以人为基准点而是汽车,快速路为设计原则。而当时建筑的内部变得日益舒适,从而使人们失去了对在外部空间中进行露天活动的欲望,导致许多人不愿意外出活动。他针对这一现状并结合中世纪的城市原则,归纳出适应当时条件的城市建设艺术原则,提出了一条在城市内形成一种具有文化和情感刺激的室外生活环境的美学途径,同时也奠定了建筑应是反映时代条件的有机的城市形态环境的一部分,注重城市空间形态与形体的设计。 西特认为:如果我们能得到一些建筑物间的开敞空间,步行者就会从漫长的隧道式的街道中得到解脱,小的开敞广场就能使朝向他们的建筑物与之产生一定的关系,这些室外空间就能提供改善了的外观,以及为生活和工作在建筑物中的占有者提供阳光和空气。 三、文章核心内容 本书作者在研究中世纪广场和城市平面的基础上找寻它们美的因素,然后总结一些原则,这些原则被人理解后,就在实际中加以利用。 (一)建筑物、纪念物及公共广场之间的关系 在中世纪,重要的建筑物往往集中于一个地方并有喷泉、纪念物和雕塑的装饰。这一形象能唤起人们的历史记忆并能在内心深处得到共鸣。广场和其周围的建筑物形成一个有机的整体。每个广场都有适当的比例,装饰广场的雕塑等与广场的比例是在一个体系内的,两者相辅相成,整合出一个更高层次上的宜人空间,吸引的大量市民的参与。而当时西特所生活的环境却是另一番景象。各个重要的建筑松散地布置着,广场和其周围的建筑缺乏联系,公共广场也游离于这一整体之外,充其量只是一些停靠机动车的地方,不再有人的参与,严格意义上可以说:“广场已经‘死去’。”此外、广场的比例也

《走向新建筑》读书笔记知识讲解

精品文档 精品文档《走向新建筑》读书笔记 摘录: 建筑成了时代的镜子。 现代的建筑关心住宅,为普通而平常的人关心普通而平常的住宅。它任凭宫殿倒塌。这是时代的一个标志。 为普通人,“所有的人”,研究住宅,这就是恢复人道的基础,人的尺度,需要的标准、功能的标准、情感的标准。就是这些!这是最重要的这就是一切。这是个高尚的时代,人们抛弃了豪华壮丽。 作为一种有造型激情的东西,建筑在它的领域里,也要从头做起,要使用那些易于打动我们意识的、易于满足我们视觉欲望的因素,并且把它们处理得使它们的形象能以精致或粗犷、动乱或宁静、淡漠或热衷来清楚地影响我们; 体块是一种能充分作用于我们的感官,并使我们能够借以感知和量度的因素。 表面是体块的外套,它可以消除或丰富我们对体块的感觉。 平面是体块和表面的生成元,是它,不可更改地决定了一切。 建筑是一件艺术行为,一种情感现象,在营造问题之外,超乎它之上。营造是把房子造起来;建筑却是为了动人。当作品对你合着宇宙的拍子震响的时候,这就是建筑情感,我们顺从、感应和颂赞宇宙的规律。 我们正处于一个建设时期,一个重新调整以适应于新的社会和经济条件的时期。我们正在绕过一个海岬,新的前景只有在彻底修正现行的手段和确定合乎逻辑地建立起来的新的结构基础之后才能恢复伟大的传统路线。 有序布局是把轴线分等分级,也是目标的分等分级,意图的分类。 如果说数字计算的结果使我们感到满意和和谐,这是因为它们来源于这轴线。如果,根据计算,飞机的外形像一条鱼,像自然物体,这是因为它重新找到了轴线。如果独木舟、乐器、涡轮机,这些实验和计算的成果,在我们看来都像“有机的”现象,这就是说,像某种生命的载体,那是因为它们排列在轴线上。 现代的工程师,首先追求功能而把形式放在第二位,但他的成果总是造型美观的。优秀的现代画家为造型而追求造型,如果他有必要的能力,成品在造型上就会令人满意。 读后感: 看完《走向新建筑》,这是柯布西耶创作的一本现代建筑学的纲领性书籍。但是由于这本书语言的速度很快,而且是跳跃式的,没有明晰的条理。所以作为初学建筑的学生不能理解的足够清楚。所以我主要是感受柯布破旧立新的英雄主义激情和对建筑的热情。 柯布的美学观是完全现代主义的,特别偏好当时的立体主义以及某些未来主义。他认为真正的美必须是抽象的,他不停的提到“体块”“比例”“几何”,最反对的就是装饰,特别是住宅里面各种没用的各种风格的家具和装饰。 另外,柯布在开篇就提出的“工程师的美学”其实可以归结到一种自然美。因为工程师是忠于数学的,忠于自然规律的,所以是美的,柯布大力赞美了飞机、汽车和轮船的设计,对比建筑的落后。柯布还提出“住宅是居住的机器”,这是流传最广的一句话。 但是柯布从来没有认为所有的建筑都是这样,他在提倡“工程师的美学”的同时,又说“凸凹曲折是建筑师的试金石。他被考验出来是艺术家或者不过是工程师。柯布并没有让建筑师变成工程师,而是一个考虑到这些因素并超越他们而成为一个艺术家。这种艺术家不是传统意义上的艺术家,他不在意风格、不在意古典的一整套东西。而是从使用者的真实需要出发,首先正确地建造,然后艺术地建造。 这本书其实可以分为两部分,一部分是号召建筑师向工程师学习,另一部分是确立现代

【原创】《超越自卑》读书笔记

1010040042刘嘉怡法律与行政学院社会工作 《超越自卑》读书笔记 在金鑫老师的推荐下学生认真拜读了奥地利著名心理学家阿德勒博士的代表作品《超越自卑》。阿德勒生于维也纳近郊的一个米商家庭,早年曾在维也纳大学学医,获得博士学位。初期追随弗洛伊德,后分道扬镳,自创了一个以“自卑情结”为中心的个体心理学,认为人类的一切都是出于“自卑”以及对“自卑感”的克服和超越,强调个人与生存环境间互动对行为的影响。据说“此书被西方人视为了解自我和他人的教科书,起到了《圣经》起不到的作用”,是其最具影响力的一部作品,对后来西方心理学的发展具有重要意义。 《超越自卑》主要介绍了生活的意义、心灵与肉体、自卑感与优越感、早期的记忆、梦、家庭的影响、学校的影响、青春期、犯罪及其预防、职业、人及同伴和爱情与婚姻等十二个主要论点,共十二章。 在这本书里,阿德勒以平易轻松的笔调,描写了自卑感的形象、对个人行为的影响,以及个人如何克服自卑感,将其转变为对优越地位的追求,以获取光辉灿烂的成就。任何一个人在成长过程中,最初都是以感觉来判断是非好恶。刚出生的婴儿到幼年阶段,接收到任何负面的信息,印象都会特别深刻。容貌、身材的高矮胖瘦、课业成绩的好坏、家庭背景的差异等等,都有可能在人的成长过程中,种下自卑的因子。因此应该以坦然的态度面对自我内心中的自卑情结,使自己在生活、工作、处事上,避免走入自暴自弃或是骄傲自大的偏锋,才能够超越自己。 首先,本书第一章《生活的意义》是全书的纲领,也是阿德勒个体心理学的理论核心。他提出,每一个人类个体在面对生存时,都要面临三个问题:职业、社交(与他人的关系)和性(即爱情和婚姻)。每个人都要面对这三大问题,而由此作出的反应表现出他对生活意义的最深层的感受。他分析了人们各种错误“生活意义”的共同尺度:缺乏从属感和社会兴趣,过度关注自我,和正确“生活意义”的共同尺度:有从属感和社会兴趣,作为团体的一份子,愿为人类幸福贡献出自己的一份力量。阿德勒从个体心理学观点出发阐明人生道路和人生意义。他提出,当个体不足以应对环境挑战时,对其现时地位的不满必然将会导致不同程度的自卑感。自卑感乃是人类最普通的情绪,但人无法一直在自卑感下生活。因此,追求作为其补偿的优越感,是所有人的通性。简单地来说,即用“优越感”来弥补“自卑感”。然而,并不是人人都能超越自卑。理想的补偿方式,是通过改变现实生活的处境来消除自卑,甚至获得成就。而生活的失败者,则在不合作的态度中,在自己的想象里获得满足。关键在于正确理解生活,并拥有对他人有益的合作的生活态度。家长和教师应培养儿童对别人、对社会的兴趣,使他们真正认识“奉献乃是生活的真正意义”。这样,他们就能够从自卑走向超越。 阿德勒说,自卑感实际上是人类不断发展的动因。科学的兴起就是因为人类感到他们的无知和他们对预测未来的需要而努力奋斗的结果。优越感的目标取决于每个人所赋予生活的意义,是建立在他的生活方式之中。人类对优越感的追求是我们所有文化贡献的源泉。而超越力量的大小,审视自卑心的强弱,以及个性、企图心等。自卑与超越的相对强弱不同,在不同的人身上,衍生出许多种不同的性格与行为来。正因这股力量相当强大,若能够妥善运用,则可以成为一股不断突破的动力,否则,将成为另一个失败的开始。 从我们的童年开始,自卑感对我们的影响就从未停止过。儿童因为自身的弱小,在成长中无时无刻不伴随着自卑。为了补偿这种感受,他们应该练习与他人合作的能力,以获得生活的安全感,并在这种愉悦中,获得兴趣并发展终身受益的技能。在家庭的影响一章中,阿德勒描述了家庭对个人的巨大影响。儿童时期在家庭中的地位以及生活方式,给每一个孩子都留下了不可磨灭的印象。母亲不仅应该使孩子和她很好地合作,更重要的是培养孩子学

《城市建筑学》读书笔记

《城市建筑学》读书笔记 内容简介:《城市建筑学》这本书1966年发表,到1982年第三版再版,随后译成西班牙语、德语、葡萄牙语和法语。1982年译成英语,1987年艾森曼主持再版。《城市建筑学》,原以为本书研究的对象本是建筑,其实是城市。这里的建筑不仅包括城市中不同的建筑和城市的视觉形象,还包括城市的建造过程。这本书包括3版的序言、绪论与四个章节。阅读过程中感觉此书的内容略显晦涩,不太好理解,读完整本书以后再看序言比较有帮助。 作者简介:阿尔多罗西,理论家、创作者、艺术家、教师兼建筑师,在他的祖国意大利以至国际范围内获得了很大的声望。1990年普利兹克建筑奖获奖者。代表作品:卡洛菲利斯剧院,弗雷德里希大街公寓,威尼斯水上剧院,圣卡罗公墓等。 《城市建筑学》,原以为本书研究的对象本只是建筑,其实说的是城市中的建筑发展本身,城市中的建筑的自主性问题,城市中的建筑学自身的发展。 全书分四部分,第一部分,是分类和类型学的问题。第二部分是不同的元素来分析城市的结构,第三部分是研究城市建筑和留有其印记的场所及城市的历史,第四部分讨论城市动力的基本问题和整治作为选择的问题。

一、城市建筑体的结构主要内容摘录: 因为,城市建筑物的一个普遍特征,就是能使人们会到下面的重要议题上来:个性、场所、设计和记忆。——《城市建筑学》第一章第1节城市作为人造的产品自身的建筑构成,所有那些真正转变了自然的作品构成。——《城市建筑学》第一章第3节 第一部分中强调形式感染我们,同时又赋予城市以结构,想象力和几何几亿是城市建筑物的典型特征,强调类型对于城市的意义,但试想如果城市的每一栋建筑物都具有各自的类型都具有一种纪念性,那城市真的还有意思吗?这时的城市是否又回归平庸呢?罗西指出与城市建筑体相关的主要问题:个性,场所,记忆和设计本身,但没有提到功能,但是否真的去评价城市的时候可以忽略功能呢?功能是从一种需求出发,虽然在时间的向度里,功能有它的不确定性,但从功能考虑是基于一种社会性的考虑,如果建筑脱离了他的社会性,那它存在的意义有何在?如果城市全是一种精神愉悦,而不是功能的满足,那我们也只能走向死亡。在这一部分罗西阐述了类型学的观点。多数关于城市的描述集中在其形式方面,城市建筑体虽然只能是城市的某一方面,但却是讨论问题最为具体的实际出发点。每个城市建筑体都有其独特性,其特性取决于什么?更多取决于形式而不是材料,更取决于其在时空中发展出来的复杂属性。新建的建筑就因

(完整版)如何记读书笔记

如何记读书笔记 他做笔记的习惯是在牛津大学图书馆(Bodleian——他译为饱蠹楼)读书时养成的。因为饱蠹楼的图书向例不外借。到那里去读书,只准携带笔记本和铅笔,书上不准留下任何痕迹,只能边读边记。钟书的“饱蠹楼书记”第一册上写着如下几句:“廿五年(一九三六年)二月起,与绛约间日赴大学图书馆读书,各携笔札,露钞雪纂、聊补三箧之无,铁画银钩,虚说千毫之秃,是为引。”第二册有题辞如下:“心如椰子纳群书,金匮青箱总不如,提要勾玄留指爪,忘筌他日并无鱼。(默存题,季康以狼鸡杂毫笔书于灯下)”这都是用毛笔写的,显然不是在饱蠹楼边读边记,而是经过反刍,然后写成的笔记。 做笔记很费时间。钟书做一遍笔记的时间,约莫是读这本书的一倍。他说,一本书,第二遍再读,总会发现读第一遍时会有很多疏忽。最精彩的句子,要读几遍之后才发现。 钟书读书做笔记成了习惯。但养成这习惯,也因为我们多年来没个安顿的居处,没地方藏书。他爱买书,新书的来源也很多,不过多数的书是从各图书馆借的。他读完并做完笔记,就把借来的书还掉,自己的书往往随手送人了。钟书深谙“书非借不能读也”的道理,有书就赶紧读,读完总做笔记。无数的书在我家流进流出,存留的只是笔记,所以我家没有大量藏书。

钟书的笔记从国外到国内,从上海到北京,从一个宿舍到另一个宿舍,从铁箱、木箱、纸箱,以至麻袋、枕套里出出进进,几经折磨,有部分笔记本已字迹模糊,纸张破损。钟书每天总爱翻阅一两册中文或外文笔记,常把精彩的片段读给我听。我曾想为他补裰破旧笔记,他却阻止了我。他说:“有些都没用了。”哪些没用了呢?对谁都没用了吗?我当时没问,以后也没想到问。 钟书去世后,我找出大量笔记,经反复整理,分出三类。 第一类是外文笔记(外文包括英、法、德、意、西班牙、拉丁文)。除了极小部分是钟书用两个指头在打字机上打的,其余全是手抄。笔记上还记有书目和重要的版本以及原文的页数。他读书也不忽略学术刊物。凡是著名作家有关文学、哲学、政治的重要论文,他读后都做笔记,并记下刊物出版的年、月、日。钟书自从摆脱了读学位的羁束,就肆意读书。英国文学,在他已有些基矗他又循序攻读法国文学,从十五世纪到十九世纪而二十世纪;也同样攻读德国文学、意大利文学的历代重要作品,一部一部细读,并勤勤谨谨地做笔记。这样,他又为自己打下了法、德、意大利的文学基矗以后,他就随遇而读。他的笔记,常前后互相引证参考,所以这些笔记本很难编排。而且我又不懂德文、意大利文和拉丁文。恰逢翻译《围城》的德国汉学家莫宜佳博士()来北京。我就请她帮我编排。她看到目录和片断内容,“馋”得下一年暑

读书笔记

由《公开的秘密》得到 (注:读书笔记在最后一部分,之前非原创,仅供欣赏) . 《公开的秘密》 目录 忘情 信 西班牙流感 事故 托尔普德尔殉道者 真实的生活 阿尔巴尼亚圣女 公开的秘密 蓝花楹旅馆 荒野小站 宇宙飞船着陆

破坏分子 出版后记 作者介绍 爱丽丝·门罗(Alice Munro,1931.07.10~),加拿大女作家,被誉为“加拿大的契诃夫”。1968年发表第一部短篇小说集《快乐影子之舞》(Dance of the Happy Shades),并获得加拿大总督文学奖,后来共创作了14部作品并多次获奖,同时作品被翻译成13种文字传遍全球,受到读者与媒体的高度评价。2013年10月10日,艾丽斯·芒罗获得2013年诺贝尔文学奖,瑞典学院给出的颁奖词是:“当代短篇文学小说大师”。由此艾丽斯·芒罗也成为了诺贝尔文学奖历史上的第13位女性。长期居住于荒僻宁静之地,逐渐形成以城郊小镇平凡女子的平凡生活为主题的写作风格。可以说,门罗的很多作品体现了南安大略哥特风格。 门罗那简练而清晰的语言、对细节的娴熟把握赋予她的小说“令人瞩目的精确”——Helen Hoy这样评价她。芒罗的叙述揭示出生活含混的多义性:“讽刺与严肃同时出现”、“神圣庄严的箴言与炙热的偏见”,“专门而无用的知识”,“尖利而快乐的狂暴音调”,“庸俗趣味,冷漠无情,以及由此带来的欢乐”等等。芒罗把奇妙与平常并列,两者相互截断、交织,直接地、毫不费力地为作品注入生命。 时空转换是门罗进行小说创作的常用手法,藉此将记忆和现实生活打碎重新组合,这也表现了她想表现的观点:看世界,或许有新的角度,文学就可以帮助人们重新认识世界。她曾经在一篇散文中介绍读小说的方式:“小说不像一条道路,它更像一座房子。你走进里面,待一小会儿,这边走走,那边转转,观察房间和走廊间的关联,然后再望向窗外,看看从这个角度看,外面的世界发生了什么变化。” 细腻优雅、不施铅华的文字和简洁精致、宽广厚重的情节,常常给人“于无声处听惊雷”的莫大震撼。[1]美国犹太作家辛西娅·奥齐克(Cynthia Ozick)甚至将芒罗称为“当代契诃夫”,而在很多欧美媒体的评论中,都毫不吝啬地给了她“当代最伟大小说家”的称号。 或许可以这样说,门罗在英语短篇小说创作方面可谓“力拔头筹”,英国女作家A.S.拜厄特亦赞誉她为“在世的最伟大的短篇小说作家”。 书评摘抄

城市地理学读书笔记

城市地理学读书笔记 【篇一:城市地理学读书笔记】 《城市地理学思想与方法》(柴彦威著)笔记几点 前言:这本书,是一本很好地了解城市地理学思想史的书。俗话说“工欲善其事必先利其器”。科学的思想和方法就是科学研究的武器。这本书,让我了解到研究城市地理问题的方法论。在我国,城市地 理学的研究由于历史等各种原因,所以我们了解到的很多关于城市 地理学的思想史是舶来品。我所熟悉的时间地理学,后现代主义以 及芝加哥学派,人本主义的城市地理学方面的研究。我总感觉这样 的思想下提出来的城市模型在我们国家存在吗?理论和我的认识有 一定的出入(也可能是我知道的太少,观察的太少)。 本书,我主要从几个经典的学派整理出笔记,并对一些我感兴趣的 城市地理学方面很出色的大家做了简单的了解。读完此书,还是颇 有感触,“是人创造了城市,还是城市创造了人”,是本可以提高自 身地理素养的书。 关于学派的笔记 (一):经验主义及其在城市地理学中的应用 就经验主义的方法论而言,经验主义方法论是人文地理学研究的传 统模式,主要体现在两个方面,一是重观察,通过调查及实地研究,进行经验判断与评论,进而得出结论。二是强调归纳与综合。 经验主义来源于17世纪英国人洛克的系统性阐述。洛克主张,人的心志本是空白的表格,后来其经验足迹在上面。经验主义否定了人 拥有与生俱来的观点或不用借由经验就可以获得知识。经验主义者 观点,由感受得到的经验,必须经过适当的归纳或是演绎,才能铸 成知识。经验主义的两个学派,温和的经验主义与激进的经验主义,前者部分认为,意识的技能诸如记忆想象和语言的冠能是内在的能力,后者认为,意念的内容和整过过程都是不可能存在的内部能力,而只能习得而来。 经验主义在城市地理学中的应用案例,一是对城市社会空间结构的 模式归纳,例如,19世纪20年代开始,美国芝加哥学派以美国大城市为例,对城市社会空间结构做出大量描述性分析,将现实的城市 社会空间结构归纳为抽象的空间结构。二是少数民族聚居区的经验 主义研究,其中约翰斯顿对少数民族聚居区的经验主义研究在城市 地理学中应用为典型案例。三是城市规划与设计中的经验主义,雅

建筑读书笔记

读书笔记 对于一名学习建筑的人来说,懂得什么是建筑是十分重要的。于是我便去看了一些建筑理轮的书籍,例如《建筑:形式、空间和秩序》(程大锦),《拙匠随笔》(梁思成),《建筑空间组合论》(彭一刚)。这些书籍让我深刻的了解了建筑,让我对自己的专业有了更进一步的了解。让我懂得了建筑的内在涵义。 常常有人把建筑和土木工程混淆起来,以为凡是土木工程都是建筑。也有很多人以为建筑仅仅是一种艺术。还有一种看法说建筑是工程和艺术的结合,但把这艺术看成将工程美化的艺术,如同舞台上把一个演员化妆起来那样。这些都是不全面的,不正确的。梁思成在《拙匠随笔》中这样给建筑下定义:建筑是一门技术科学——更准确的说,是技术科学,社会科学,美术等相结合的产物。建筑上问题都必须全面综合地从工程、技术上予以解决。因此建筑师需要具备各方面的能力。在建筑创作的过程中,除了要从社会科学的角度分析并认识适用的问题,使建筑与环境更加和谐,更加适合人的居住。建筑也需要用技术科学来坚固、经济的实现一座座建筑以解决这适用的问题。但是建筑更注重的是设计,建筑师本身就是一名美术家,从艺术的角度解决美观的问题,使建筑的外形更加美丽,更具有独特的美。这些需要美学的角度来欣赏,来设计出美的建筑。因此建筑师要具备各方面的能力和要求,我们只有现在努力学习各方面的专业知识才能有机会成为一名优秀的建筑师。 建筑师不仅要有艺术的美感,有良好的技术科学技能,更要了解中外的建筑历史和建筑特征。作为一名中国人,更应该了解中国的建筑特点,了解具有民族性的中国传统建筑特点,梁思成在《拙匠随笔》中讲述了中国建筑的九大特征: (一)个别建筑,一般有三个部分构成:下部的台基,中间的房屋本身和上部译状伸展的屋顶。(二)在平面布置上,中国所称的一“所”房子是有若干座这种建筑午以及一些联系性的建筑物为要这一个或若干个庭院或天井建造而成的。(三)中国的建筑以木材结构为它的主要结构方法。房身以木材做立柱和横梁,成为一副梁架为主要结构。(四)斗拱:用以减少立柱和横梁交接的剪力,以减少梁的折断之可能。这是中国建筑中最显著的特征。(五)举折,举架。(六)屋顶在中国建筑中素 (七)中国建筑大胆地用朱红作为大建筑物屋身的主要颜色。来占着极其重要的位置。

[[原创][拯救乳房]读书笔记]拯救乳房的读后感

[[ 原创][ 拯救乳房]读书笔记] 拯救乳房的读后感 《拯救乳房》读书笔记 年轻,所以总觉得,生老病死离我是那么遥远。以为生命中还有很多的机会,很多的美妙等待我去发掘和享受。但是谁又能预知明天,生命的列车将开往怎样的一站? 当我第一次见到这本有着刺眼书名的书的时候,我认为它终究会是与我青春互为陌生的事物,然而现在它又是那么的靠近和熟悉。《拯救乳房》这一本心理学小说,在丰富本人的心理学、提供小组工作经验借鉴的同时,更加引起了我对生命的沉思和审视。 据马斯洛的“需要理论” 所言,人的需要分五种层次:生理需要、安全需要、归属和爱的需要、尊严需要、自我实现的需要。癌症,像是可怕的撒旦,当他悄悄地走近你的身旁,踮着脚尖悄无声息,一步一步地吞噬你的灵魂与肉体。它的虐杀是对生命残忍的煎熬,它一点一点地使你的以上五种需要失去满足:它使你无法实现自我,受病痛的控制成为撒旦的傀儡;使你失去尊严,把自己因疾病而颓败的躯壳暴露在陌生冰冷的医生面前,受人歧视或同情;使你身边的人对你的爱慢慢被病魔所消耗,使你孤立无援和缺失关爱;使你感到不安和恐惧;最后使你眼睁睁地,无力而又煎熬地,看着自己的容颜和躯体在短暂的时间内如花凋零,颓败枯萎。

因此我更加深刻地领悟到,不要因为自己年轻,就像孩子似的傻傻地期待生病来求得关注和关心,也不要去欣赏林黛玉般的柔弱阴郁和凄美。疾病带来的,总是负能量大于正能量。不是每一个人、每一段时期,都能够有能力去克服它们、战胜它们。年轻时如果因为狂妄而挥霍掉生命的本钱,我们终会在不久的将来尝到入不敷出、得不偿失的恶果。珍惜自己的健康,即是爱自己,即是爱他人。 在《拯救乳房》这本书里,真正拯救的然而并不是乳房,而是被乳腺癌折磨和蹂躏的失去尊严和阳光的生命。德高望重的老干部、清秀妩媚的硕士生、现实而又无奈的下岗女工、光鲜照人的白领丽人、行踪诡秘的__ ,以及悲痛挣扎的易装来客,一个个不相干的生命被同一种疾病联成一个紧密的团体,他们因为病痛而失去原有的光环和标签,在死亡面前变得苍白脆弱,自尊不堪一击,他们以一种新的共同的角色走到了一起,携带着复杂经历,心灵深处生与死的挣扎,爱与恨的冲突,在小组内碰撞成长。 其中我认为最扣人心弦、震慑人心的角色,是那个身为男性却患了一般人标志为“只有女人才会患的病”的神秘来客,成慕海。我难以想象他的身上背负着何等的压力和悲痛。从小就被认为是娘娘腔的他,如今又恰好患上“女人的病”,巨大的精神压力,把他压得喘不过气来。他为了寻求更好的生活方式,以女性的身份、女性的名字加 入了小组,时刻面对着是否应该开诚布公地向大家阐明身份的心理矛盾。性

城市建筑学读书笔记

《城市建筑学》读书笔记 姓名:学号:13131008 班级:城规A班 在学习《建筑初步》这门课程之后,对建筑的了解也慢慢的加多,也有较大的兴趣想要更加深入的认识建筑的内容。因为是城规专业的缘故,所以在对建筑的认识基础上自然而然地会跟城市联系起来。最后,我选择了《城市建筑学》这本书来读,想要对城市建筑有更加深入的了解。在这之前,我是看过了书的简介,和作者的简历,发现这本书的内容丰富,与我们学习的专业联系也很紧密。 《城市建筑学》这本书是作者阿尔多·罗西在1966年发表。这本书在当代建筑理论界引起过巨大反响。罗西是意大利理性主义建筑运动的领头人,也是当今最有影响的一位理论家。《城市建筑学》是建筑和城市理论相结合的一部重要著作,深受建筑师和设计师欢迎的一部理论论著。罗西在本书中对现代建筑运动进行了重新评价,同时也分析了城市建设的规则和形式。在书的前言中得知作者的成就如此多,于是,我也在网上查阅了相关资料,发现这本书将为我国城市规划师、建筑师等专业人员及相关专业在校师生提供许多启发和教益,是城市规划、建设、管理、开发等专业很实用和具有极好参考借鉴价值的图书和教学参考书。所以我更加确定了,我选读的这本书将会让我受益良多,更加适合我的专业需要。 《城市建筑学》这本书书分四部分,第一部分,是分类和类型学的问题。第二部分是由不同的元素来分析城市的结构,第三部分是研究城市建筑和留有其印记的场所及城市的历史,第四部分讨论城市动

力的基本问题和整治作为选择的问题。在正文中,罗西有很多句子是在说城市是具有很多建筑才有的特征的,比如城市和建筑一样,都是“人的构筑物”、是“一个艺术品”,是“一个整体”、是“由几个部分有机结合起来的”、是“一个建造的过程”、是“在使用的过程中会逐渐积累人的痕迹和记忆的”,等等。罗西在很多地方都给人感觉是想好好阐述一下这些城市具有的“建筑性”的。所以,我想建筑的集合就是城市吧,即使现在有在上城市原理这门课程,但是对城市的概念还是很模糊,到底怎样建筑集合拆能称作建筑?不过在读了这本书之后,我好像觉得城市的定义有那么的了解了一些。城市必须被理解为建筑,不仅是所有建筑物的总合,而且是一个历时的建造。我们在研究中描述城市的形式,其形式由一切实存的社会事实和经验所规定,建筑又是形式的具体显现。 这本书给我印象最深的是罗西降到城市的个性,场所,记忆和设计本身,但没有提到功能,但是去评价城市的时候怎么可以忽略功能呢?功能是从一种需求出发,功能有它的不确定性,但从功能考虑是基于一种社会性的考虑,如果建筑脱离了他的社会性功能,那它存在的意义有何在?如果城市全是一种精神愉悦,而不是功能的满足,那我们也只能走向死亡。但是罗西却给了我们一个全新的视角去审视建筑学本身,去更深层次的分析城市建筑特征及其复杂的美学意图和需求。建筑是一个城市的灵魂,所以建筑美学对一个城市的底蕴起着一个非常大的作用。 在罗西的哲理中,建筑类型与人类的生活方式密切相关。一种生

建筑师的二十岁读后感

《建筑师的二十岁》读后感 《建筑师的二十岁》对于我们专业的同学来说确实是一本不可多得的好书。在我们初识建筑的时候,能够了解到英雄级大师级人物的经历对我们也是一种正确的导向,不至于让我们在茫茫求学之路上迷失了方向,失去了自我。 对大多数建筑工作者来说,二十岁正是求学的年龄。而在大学期间的经历,恰恰是今后孜孜不倦谈论的话题。我们的二十岁,也正是所选择事业的起点,解那些大师在20岁——这个与我们年龄相仿时的学习经历和所思、所想,对我们的职业规划,人生规划都有着非常大的帮助。 在这本书中,我更是对大师们的思想,经历,人生的道理,学术的哲学深深折服。也深深了解到了要成为一名杰出建筑师必备的素质修养。这也给正处于摸索中的我指明了追求的目标和努力的方向。 (一)对建筑诚挚的热爱 作为一名建筑业的同学,也是致力于在建筑事业中有长足发展的追求者,对建筑自然要有着一种发自内心的诚挚的热爱,如此在今后的道路中才能有源源不断的动力。看书中的大师们,不管是出身建筑世家的皮亚诺,还是平民草根成就卓越的贝聿铭,都怀揣着对建筑深深地热爱。 在进入CAUP前,填写高考志愿时确实有过迷茫,有过犹豫。然而最终还是选择了同济建筑。到而今,想起当时做出的决定,也从未后悔,甚至于感到非常幸运。建筑是一门涵盖门类非常广的专业,而且它绝不仅仅局限于理论的学习,也不是纯粹的实践,而是在理论和实践当中不断地培养不断地激发一个人最本真的创造性,从而使得自己的思想不再受原理概念的束缚,这一点至今深深吸引着我。不仅如此,建筑学同时也一直在探讨着一个人对于生活,对于自然,对于世界最本质的理解。在各种高端的理论当中也从不乏艺术气息。我爱上了建筑,它的魅力在于并不在于一个建筑本身的构成外形,而在于它表达的思想,传达的信息,以及给人的启示甚至是震撼。这没一样都这的人深深地思考和反思。 (二)从事建筑事业的纯粹性 看《建筑师的二十岁》,了解到大师们的生活并非开始都风光无限。贝聿铭曾漂洋过海,在异域的文化中苦苦挣扎着前行;弗兰克盖里由于家境窘迫做过卡车司机,上过夜校……然而生活的困难并没有阻止他们在建筑道路上的脚步。之所以成就卓越的原因还在于他们追求的是一种纯粹的建筑。 在我的身边,从来不乏这样一种人,为了金钱走上了建筑的道路。我想这样的人今后的路会越走越窄,不会有长足的发展。他们的思想被物质的欲望紧紧束缚,不

关于读书笔记500字左右

关于读书笔记500字左右 中华文明,博大精深,渊远流长。在这五千年的历史长河中,有着不计其数的传世巨著。以下是小编整理的关于读书笔记500字左右,欢迎阅读。 1苏菲的世界读书笔记500字14岁的少女苏菲在某天放学回家,发现了一封没有贴邮票,也没有写寄信人名字的信。苏菲不断收到艾伯特的信,因为他的问题使世界像谜团一样在她眼前展开。后来在艾伯特的指导下,苏菲从哲学的摇篮,从雅典出发对苏格拉底和树立的哲学有了初步的了解。她在文艺复兴时期这一课主要认识了罗盘、火器和印刷术这三大发明和它们的作用……苏菲运用了少女天生的悟性与后天的知识,想要解开这些谜团。可是,事实和真相比她所想的更加怪异、更加离奇。 刚拿到书的时候,我随便翻了以下,整本书都是字,连一幅插图也没有。我心想:这本书怎么可能在欧洲畅销三百万册呢,不看就知道,一定很枯燥。但花时间看的时候,发现书中的话就像动画片一样展示在我的眼前,很多部分我看了一遍又看一遍。在看到苏菲进入少校的小木屋时,我很奇怪一个少校的房子干嘛要建在那么远的地方;在看到汉密士开口祝席德生日快乐时,我感觉非常不可思议;在看到席德的爸爸知道女儿在监视他却仍然给她买东西时,我十分感动,尽管他是一个少校。

《苏菲的世界》这本书既让我学到了很多知识,也让我认识了很多哲学家。让我印象最深的还是哲学家苏格拉底。苏格拉底是第一个在雅典诞生的伟大哲学家,他和他的两位传人都在雅典生活和工作。他或许是整个哲学史上最神秘难解的人物,他死后很快就被誉为许多哲学派的始祖。虽然他长得很丑,但是非常的和蔼可亲。我之所以认为他是一个很好的哲学家,是因为柏拉图是他的学生,也是古往今来最伟大的哲学家之一。 《苏菲的世界》既是智慧的世界,同时也是梦的世界。 2朝花夕拾读书笔记原创范文500字朝花夕拾》是鲁迅所写的唯一一部回忆散文集,原名《旧事重提》,一向得到极高的评价。作者说,这些文章都是“从记忆中抄出来”的“回忆文”。本书为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集,共十篇。前五篇写于北京,后五篇写于厦门。 《朝花夕拾》是鲁迅的回忆性散文,也就是鲁迅的往事。它是一本家喻户晓的散文集,是一本必读的散文集,是一本如良师益友的散文集。《朝花夕拾》不只是为少年儿童写的,但写了许多关乎少年儿童的事,读起来兴味盎然,而且随着年岁的增加,我们总能从中读出不同的味道来,这就是鲁迅作品的魅力所在。这本书是鲁迅回忆童年、少年、和青年时期,不同生活经历和体验的文字。全书由《小引》《狗·猫·鼠》《阿长与》《二十四孝图》《五猖会》《无常》《从百草

读书笔记500字10篇

读书笔记500字10篇 第1篇:《苏菲的世界》读书笔记500字 14岁的少女苏菲在某天放学回家,发现了一封没有贴邮票,也没有写寄信人名字的信。苏菲不断收到艾伯特的信,因为他的问题使世界像谜团一样在她眼前展开。后来在艾伯特的指导下,苏菲从哲学的摇篮,从雅典出发对苏格拉底和树立的哲学有了初步的了解。她在文艺复兴时期这一课主要认识了罗盘、火器和印刷术这三大发明和它们的作用……苏菲运用了少女天生的悟性与后天的知识,想要解开这些谜团。可是,事实和真相比她所想的更加怪异、更加离奇。 刚拿到书的时候,我随便翻了以下,整本书都是字,连一幅插图也没有。我心想:这本书怎么可能在欧洲畅销三百万册呢,不看就知道,一定很枯燥。但花时间看的时候,发现书中的话就像动画片一样展示在我的眼前,很多部分我看了一遍又看一遍。在看到苏菲进入少校的小木屋时,我很奇怪一个少校的房子干嘛要建在那么远的地方;在看到汉密士开口祝席德生日快乐时,我感觉非常不可思议;在看到席德的爸爸知道女儿在监视他却仍然给她买东西时,我十分感动,尽管他是一个少校。 《苏菲的世界》这本书既让我学到了很多知识,也让我认识了很多哲学家。让我印象最深的还是哲学家苏格拉底。苏格拉底是第一个在雅典诞生的伟大哲学家,他和他的两位传人都在雅典生活和工作。

他或许是整个哲学史上最神秘难解的人物,他死后很快就被誉为许多哲学派的始祖。虽然他长得很丑,但是非常的和蔼可亲。我之所以认为他是一个很好的哲学家,是因为柏拉图是他的学生,也是古往今来最伟大的哲学家之一。 《苏菲的世界》既是智慧的世界,同时也是梦的世界。 第2篇:《朝花夕拾》读书笔记原创范文500字 朝花夕拾》是鲁迅所写的唯一一部回忆散文集,原名《旧事重提》,一向得到极高的评价。作者说,这些文章都是“从记忆中抄出来”的“回忆文”。本书为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集,共十篇。前五篇写于北京,后五篇写于厦门。 《朝花夕拾》是鲁迅的回忆性散文,也就是鲁迅的往事。它是一本家喻户晓的散文集,是一本必读的散文集,是一本如良师益友的散文集。《朝花夕拾》不只是为少年儿童写的,但写了许多关乎少年儿童的事,读起来兴味盎然,而且随着年岁的增加,我们总能从中读出不同的味道来,这就是鲁迅作品的魅力所在。这本书是鲁迅回忆童年、少年、和青年时期,不同生活经历和体验的文字。全书由《小引》《狗·猫·鼠》《阿长与<山海经>》《二十四孝图》《五猖会》《无常》《从百草园到三味书屋》《父亲的病》《琐记》《藤野先生》《范爱农》《后记》构成。本书里面的每一篇文章都展现当时的世态人情、民俗文化,流露了鲁迅先生对社会的深刻观察和对家人师友的真挚感情。叙述亲切感人,又有机地糅进了大量的描写、抒情和议论,文笔优美清新,所以被堪称现代文学史上最高水平的回忆散文。

走向新建筑读书笔记

走向新建筑读书笔记 【篇一:建筑读书笔记】 《建筑:形式、空间和秩序》读书笔记 建筑艺术是指按照美的规律,运用建筑艺术独特的艺术语言,使建 筑形象具有文化价值和审美价值,具有象征性和形式美,体现出名 族性和时代感。以其功能性特点为标准,建筑艺术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等 类型。从总体来说,建筑艺术与工艺美术一样,也是一种实用性与 审美性相结合的艺术。建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生 活场所,所以,实用性是建筑的首要功能;只是随着人类实践的发展,物质技术的进步,建筑越来越具有审美价值。 造型艺术之一。建筑,它是建筑物和构筑物的统称,工程技术和建 筑艺术的综合创作,各种土木工程、建筑工程的建造活动。从而可知,建筑是人类为自己创造的物质生活环境。即人类生活所必需的 居住和活动的场所,也是为满足人们生活、生产或从事其他活动而 创造的空间环境。建筑艺术,是一种立体艺术形式。是通过建筑群 体组织、建筑物的形体、平面布置、立体形式、内外空间组织、结 构造型,亦即建筑的构图、比例、尺度、色彩、质感、和空间感, 以及建筑的装饰、绘画、雕刻、花纹、庭院、家具陈设等多方面的 考虑和处理所形成的一种综合性艺术。 建筑起源于人类劳动实践和日常生活遮风雨、避群害的实用目的, 是人类抵抗自然力的第一道屏障。作为人类重要的物质文化形式 之一,车尔尼雪夫斯基一针见血地指出:“建筑作为一种艺术,比其 他各种实际活动更专一无二地服从美感要求。”而建筑艺术的审美特征,主要是技术与艺术相结合、实用与审美相统一,建筑空间与实 体的对立统一,静态的、固定的、表现性的、综合性的实用造型艺术,内容表现上的正面性、抽象性和象征性,建筑与环境的协调等。从而可知,建筑艺术与其他造型艺术一样,它主要通过视觉给人以 美的感受。同时,建筑艺术是一种立体艺术形式,故建筑艺术形象 具有特殊的反映社会生活、精神面貌和经济基础的功能。历代建筑 艺术与它所处的历史时代、地理气候、民族文化和生活习俗密切相关,同时受到材料、结构。施工技术的制约,中国建筑体系是以木 结构为特色的独立的建筑,在城市规划、建筑族群、单体建筑一级 材料、结构等方面的艺术处理均取得了辉煌的成就。尤其近现代中

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