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中国古代文学史教学大纲

《中国古代文学史》教学大纲

一、课程基本信息

课程代码课程类别学科基础课

中文名称中国古代文学史英文名称Chinese classic litrature

适用专业汉语言文学、对外汉语专业,戏剧影

开课单位文学院

视文学

总学时270 (理论:270 实验实习: ) 学分15

先修课程后续课程

二、课程性质、地位和任务

中国古代文学史是汉语言文学专业培养方案确定的六门主干课之一，作为一门基础的、传统的学科，是汉语言文学专业学生学习其他课程的基础，在汉语言文学专业乃至整个人文哲学社会科学领域占有重要地位。

本课程的任务：

1、使学生比较系统地掌握中国古代文学发展史的基本状况，掌握古代文学的基本知识，从文学层面了解中国历史与传统文化，培养学生的民族自信心和认同感。

2、使学生具有古代文学作品的阅读鉴赏能力，较准确地把握其思想内容及基本艺术特征。

3、使学生掌握一般研究方法，具有借助文献独立地分析、评论作家及其作品，认识与把握文学史现象，能够写出具有一定观点的、符合基本学术规范的、文字流畅的学术论文。

4、使学生能将古代文学知识与日常生活相结合，培养良好的人文修养。

三、课程基本要求

理论和知识方面：讲授中国古代三千年文学发展史的基本过程，包括各主要阶段的主流文学思潮与创作倾向、主要文体演变史、各时期重要代表作家与作品，以及基本的文学理论知识。要求讲授清晰、准确、生动，达到宏观概括与微观深入相结合，以及历史同情与当下理解相结合。

能力和技能方：能够将以上内容与具体作家、作品的认识与阅读相结合，进行独立的分析与鉴赏，具有一定的判断与研究能力；具备本学科普遍认可的汉语言文学专业全日制本科毕业生的专业标准，能够出色完成中学语文课程的教学任务，以及较好适应与中国语言文学相关的其他工作岗位的要求。

四、课程内容及学时分配

本课程在三年六个学期内完成，每学年90学时，上学期安排54学时，下学期安排36学时本大纲依据国家教委高教司编《中国古代文学史教学大纲》编制，简要列出规定的教学范围及相关建议；在具体教学过程中，有关内容、进度与教学方法等问题的处理，由主讲教师自定。

第一学年先秦两汉魏南北朝文学

年课时：90

学分：5

第一编先秦文学

概说

先秦文学三个历史阶段的社会特征及文学成就

先秦文学发端于原始歌谣和神话，主体是诗歌和散文。

第一章原始歌谣与古代神话

第一节原始歌谣

要点：艺术起源劳动，产生以二拍节奏为主的原始诗歌。形态诗、乐、舞三位一体；内容多与巫术活动有关。

以卜辞及《周易》卦爻辞为主要形式。

第二节古代神话

要点：神话的概念；神话流传的口头形态；我国神话的保存与流传；我国古代神话“不发达”的问题，演变的三个方向；我国现存神话的主要内容与所表现的先民精神世界；神话是文学艺术的渊源（素材、精神、创作原则）

主要讲解与精读篇目：《精卫填海》、《夸父逐日》、《鲧禹治水》、《黄帝擒蚩尤》、《后羿射日》、《女娲补天》、《共工怒触不周山》

第二章《诗经》

第一节结集与流传

要点：释名；我国第一部乐歌总集；收集与编订（采诗、献诗、删诗说）；构成与分类（诗之“六义”）；作品产生的年代与地域；作者；研究与流传（毛诗与毛诗大序、小序；“四家诗”、“今文”与“古文”诗）

第二节思想内容

要点：《诗经》与先民的生活

划分类型：祭祀诗，颂赞诗，怨刺诗，婚恋诗，征役诗。阐明内容特点与在《诗经》中的主要分布特点。

第三节艺术成就和影响

要点：赋、比、兴的表现手法。《诗经》的章法、句法、字法、用韵、使用，《诗经》与音乐第四节地位

要点：《诗经》的现实主义创作精神（反映现实、干预政治）；表现手法对后代文体形成的影响；文人文学与民间文学

主要讲解与精读篇目：《关睢》* 、《芣苡》、《氓》、《蒹葭》*、《伯兮》、《邶风·谷风》、《氓》《黍离》、《君子于役》、《静女》、《蓼莪》*、《无衣》、《七月》、《东山》、《采薇》* 、《何草不黄》、《緜》、《生民》、《伐檀》、《硕鼠》、

第三章历史散文

第一节概况

要点：历史散文繁荣的背景（史官设置，历史记载的出现，私人著述的发展）；基本发展过程；早期历史散文《尚书》、编年史书《春秋》、记言历史散文集《国语》的体例、内容、语言风格及其地位等

主要讲解与精读篇目：《无逸》、《召公谏弭谤》

第二节《左传》

要点：书名、作者及成书年代；体例、记事起迄及主要内容；与《春秋》的关系及“春秋三传”；突出的民本思想倾向；叙事艺术成就

主要讲解与精读篇目：《宫之奇谏假道》、《烛之武退秦师》、《秦晋殽之战》、

第三节《战国策》

要点：性质、书名及主要内容；编定、体例和卷数；纵横家的思想倾向；艺术成就

主要讲解与精读篇目：《冯谖客孟尝君》、《赵威后问齐使》

第四节历史影响

要点：奠定了史传文学传统（微言大义，寓褒贬于记事，秉笔直书，形象性与真实性的统一，开创了不同的史书体例）；古小说的源头之一；语言技巧与艺术风格的典范

第四章诸子散文

第一节概况

要点：繁荣的背景与原因（春秋战国时期的社会变革，文化下移与士的崛起，诸侯相争与养士用士，处士横议与百家争鸣）；

主要流派与发展过程：早期语录体的《论语》和《老子》，战国中期的《墨子》、《庄子》，后期的《荀子》、《韩非子》，末期的《吕氏春秋》和李斯；诸子散文的总体特征《老子》：老子生平、成书时间，此书主要观点、文风，散文史影响

《墨子》：墨子生平，此书主要观点、文风，散文史影响

《吕氏春秋》和李斯：此书主要思想特征、文风，李斯的文学成就

主要讲解与精读篇目：《公输》、《察今》、《谏逐客书》

第二节《论语》与《孟子》

要点：孔子生平与思想，《论语》的作者、编定、体例、篇数、内容与流传，艺术特点

孟子生平与思想，《孟子》的作者、篇数和主要内容，文章形式，艺术成就

主要讲解与精读篇目：《论语·子路曾皙冉有公西华侍坐章》、《论语·子路从而后章》、《孟子·齐桓晋文之事章》、《孟子·天时不如地利地利不如人和章》*

第三节《庄子》

要点：庄子生平与思想，《庄子》的作者、篇数和内外篇区分；艺术成就与文学史影响

主要讲解与精读篇目：《逍遥游》、《养生主》

第四节《荀子》《韩非子》

要点：荀子生平和思想，《荀子》的书名、作者、编定和篇数，艺术特点，《赋篇》和《成相》的文学史地位

韩非子生平和思想，《荀子》的作者和篇数，艺术特点

主要讲解与精读篇目：《荀子·劝学篇》、《韩非子·说难》

第五节诸子散文的影响

要点：儒、道的人生观、价值观对中国知识分子思想的影响，儒、道的文艺思想是中国古代文艺思想的基石。

诸子散文的体式、内容与后代文体，创作经验、艺术风格对中国散文的影响

第五章屈原与楚辞

第一节屈原与楚辞

要点：屈原生平、经历与行踪，屈原的作品及其真伪，屈原作品产生的年代

楚辞与《楚辞》，楚文化与楚辞的产生，北方文化与楚辞

第二节屈原作品的思想内容

要点：《离骚》、《九歌》与《九章》解题及基本内容，创作背景与年代等

鲜明的爱国主义思想，强烈的政治倾向，峻洁的人格精神，大胆的怀疑态度

第三节屈原作品的艺术成就

要点：纯洁感人的抒情主人公形象，鲜明的非现实主义精神，浓郁的悲剧色彩与抒情性，独特的比兴手法，情景交融的艺术境界，创造性的诗体与精美的语言

主要讲解与精读篇目：《离骚》*、《九歌·湘君》*、《九歌·湘夫人》*、《九歌·山鬼》*、《九章·涉江》

第四节宋玉与《九辩》

要点：屈原以外其它先秦楚辞作家的基本情况，宋玉的生平与作品，《九辩》的思想内容与艺术成就

主要讲解与精读篇目：《九辩》（节选）、《风赋》、《对楚王问》

第五节屈原在中国文学史上的地位

要点：屈原的精神与作品影响到历代文人的思想和创作，影响到汉赋形成，以及艺术技巧方面的创造性（浪漫传统，香草美人的比拟方法等）

第二编汉代文学

概说

概述汉代的政治、思想文化与文学概况

第一章汉代论说文

第一节概说

要点：汉代论说都是应用文，哲理文与政论文

第二节贾谊、晁错与西汉论说文

要点：贾谊生平、思想及主要著作，《过秦论》与《治安策》的创作背景、思想内容与艺术特征晁错生平、思想及主要著作，《论贵粟疏》的创作背景、思想内容与艺术特征，贾、晁比较东方朔生平、思想及主要著作，《答客难》的创作背景、思想内容、艺术特征及其影响

刘向生平、思想及主要著作，《谏营昌陵疏》的主要内容与语言特征，对后代奏议文的影响扬雄生平、思想及主要著作，散文门类与影响，创作的模拟性及其故作艰深，《解嘲》

其他有特点的西汉散文：邹阳《狱中上梁王书》、杨恽《报孙会宗书》、刘歆《移书让太常博士》主要讲解与精读篇目：《过秦论》、《论贵粟疏》

第三节王充与东汉论说文

要点：王充是汉代杰出的思想家，生平、思想，《论衡》的写作目的、主要内容与写作特色特征马援《诫兄子严、敦书》与李固《遗黄琼书》

王符与《潜夫论》，仲长统与《昌言》

东汉后期论说文的一般特征

主要讲解与精读篇目：《论死》、《遗黄琼书》

第二章汉代辞赋

第一节概说

要点：“辞”与“赋”的文体分合，辞赋的文体功能，汉赋发展的三个阶段及其代表作家

第二节枚乘、司马相如与散体大赋

要点：枚乘生平、思想，《七发》的主要内容与思想意义、艺术成就与赋史地位，“七”体

司马相如生平与思想，《子虚》与《上林》的主要内容与思想意义、艺术成就与赋史地位，“曲终奏雅”与“劝百讽一”，田猎赋；司马相如的其他赋体散文《难蜀父老文》、《喻巴蜀檄》主要讲解与精读篇目：《七发》、《上林赋》

第三节扬雄、班固、张衡与散体大赋

要点：扬雄生平、思想，主要赋作《甘泉》、《羽猎》、《长杨》等的主要内容，创作的模拟性，晚年对辞赋的认识，赋史地位

班固生平、思想，《两都赋》的内容与思想倾向，班固与司马相如、扬雄的“讽喻”观的区别张衡生平、思想，《二京赋》的内容与思想倾向，对都市生活的表现

第四节抒情小赋

要点：张衡《归田赋》的思想内容与时代风气及文人思想的变化，赋史地位

赵壹与《刺世疾邪赋》

主要讲解与精读篇目：《归田赋》、《刺世疾邪赋》，《甘泉赋》、《两都赋》、《二京赋》的片断介绍

第三章司马迁与《史记》

第一节司马迁的生平

要点：家世与家学，汉武帝时代的政治、学术氛围与司马迁思想人格的形成，司马迁的经历（劳动、游历、遗嘱、为太史令、宫刑、发愤著书），《史记》的体例与规模，《报任少卿书》第二节《史记》的思想成就

要点：写作目的“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的含义，《史记》的主要思想，司马迁的人生观、价值观，“史才”、“史学”、“史识”与“史德”

第三节《史记》的文学成就

要点：汉代最杰出的史学与文学著作，写人艺术、抒情性与语言成就

第四节《史记》的地位和影响

要点：《史记》对后代散文、传记文学、小说、戏剧的影响

主要讲解与精读篇目：《报任少卿书》、《项羽本纪》、《魏其武安侯列传》

第四章《汉书》与东汉其他叙事文

第一节班固的生平

要点：时代、家世与生平，班彪的奠基工作，班固创作《汉书》的指导思想“纬六经，缀道纲”，《汉书》的规模、体例，班昭、马续对《汉书》的续补

第二节《汉书》的思想内容

要点：资料与体例的丰富与精密，进步与局限的思想表现

第三节《汉书》的艺术成就

要点：叙事炼与语言简炼规范，艺术性较《史记》为弱，史学地位

主要讲解与精读篇目：《苏武传》

第四节东汉其他叙事文

要点：《吴越春秋》和《越绝书》的规模、体例及其主要内容；《吴越春秋》的小说特征；蔡邕的生平、学术及碑铭创作；马第伯的《封禅仪记》

主要讲解与精读篇目：《封禅仪记》

第五章汉代诗歌

第一节汉乐府民歌

要点：乐府概念的双重内涵，汉乐府的思想内容与艺术成就，汉乐府对建安诗歌及其以后诗歌的影响，《孔雀东南飞》的思想及艺术

主要讲解与精读篇目：《陌上桑》、《孔雀东南飞》*、《东门行》、《十五从军征》、《有所思》、《上邪》、《孤儿行》

第二节汉代的楚歌与文人五言诗

要点：汉代楚歌、四言诗的作者与作品；文人五言诗的开端，在东汉形成气候，有班固、张衡、秦嘉等作者

汉末文人五言诗的代表作是《古诗十九首》，内容、艺术与诗史地位

主要讲解与精读篇目：《垓下歌》、《大风歌》、《四愁诗》、《上山采靡芜》、《行行重行行》*、《迢迢牵牛星》* 、《冉冉孤生竹》、《青青河畔草》、《西北有高楼》、《庭中有奇树》*、《孟冬寒气至》*

第三编魏晋南北朝文学

概说

要点：大动乱的时代，思想解放与学术气氛极为活跃的时期，古代文学极富创造性的时期；文学意识的自觉与文学创作的自由，

诗歌领域：在五言诗方面，有建安文学（三曹七子）、正始文学（阮、嵇）、太康文学（二陆、左思等）、晋宋田园诗（陶渊明）、山水诗（大小谢）；鲍照对七言诗发展做出重要贡献；齐永明新体诗的出现为唐代近体格律诗的形成奠定基础；梁陈宫体诗风靡一时；庾信是集南北朝文学之大成的作家；南北朝乐府民歌的兴盛

散文领域：散文的多样化，骈体文与散体文共生；抒情小赋的形成，向骈化与律化两面发展小说领域初具规模，有志怪与轶事两类

文论与批评：曹丕《典论·论文》、陆机《文赋》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》以及永明声律论等，进入文学理论发展与文学批评繁荣的时代，对后世影响深远

第一章建安文学

第一节建安时代与建安风骨

要点：动荡乱离的社会现实，文人思想的解放，复杂多样的人生体验；曹氏父子对文学的倡导和组织，邺下文人集团的形成

三曹七子；建安风骨

第二节曹操曹丕

要点：曹操生平和思想，汉末杰出的政治家、文学家，建安文学的倡导者和组织者；诗歌体式特征，主要内容，艺术特征；散文的艺术特征与影响

曹丕生平与思想，诗歌题材、风格特征，对七言诗发展的贡献

主要讲解与精读篇目：《短歌行》、《步出夏门行》（其一）*、《步出夏门行》（其二）、《燕歌行》、《杂诗》（其二）

第三节曹植

要点：曹植生平与思想，人生及创作分期，诗歌的思想内容与艺术特色，第一个大力写五言诗的作家，“建安之杰”

主要讲解与精读篇目：《七哀》*、《赠白马王彪》、《野田黄雀行》、《洛神赋》、《美女篇》、《吁嗟篇》

第四节建安七子及其他作家

要点：“建安七子”——孔融生平与创作，主要成就在文，辞锐气盛，文风豪壮

王粲生平与创作，诗文兼擅，“七子之冠冕”

陈、阮以书檄著称；刘桢诗名甚高，徐幹以赋见称，应氏特色不明显

蔡琰的诗歌

诸葛亮的散文

主要讲解与精读篇目：孔融《论盛孝章书》、王粲《七哀》、陈琳《饮马长城窟行》、蔡琰《悲愤诗》、诸葛亮《出师表》、刘桢《赠从弟》

第二章正始诗歌和西晋文学

第一节阮、嵇与正始文学

要点：正始时期曹魏与司马氏集团激烈斗争的背景，社会黑暗，政治恐怖，玄学兴起

“竹林七贤”

阮籍生平与思想，《咏怀》八十二首的内容、艺术特色与风格；阮文风格

嵇康生平与思想，诗文兼擅，

主要讲解与精读篇目：《咏怀》（夜中不能寐）（独坐空堂上）（驾言发魏都）；《与山巨源绝交书》、《赠秀才入军》、《思旧赋》

第二节左思与太康文学

要点：文学的形式化、士族化

太康文学的代表人物潘岳、陆机

潘岳生平，工诗善文，诗多组诗，善为哀诔

陆机生平，诗名甚高，重模拟；骈体文的奠基人

左思生平与思想，西晋最杰出的诗人，《咏史》组诗，“左思风力”；辞赋亦有盛名

主要讲解与精读篇目：潘岳《悼亡》、陆机《赴洛道中作》、《咏史》（郁郁涧底松）（吾希段干木）、王羲之《兰亭集序》

第三章陶渊明

第一节陶渊明的生平与创作

要点：家世背景，人生的三个时期，融合儒、释、道的思想特征

第二节陶诗的思想成就

要点：诗体长于五言，以咏怀与田园诗为主

咏怀主要表现诗人不同时期的人生理想，田园诗主要表现田园风光之美与对田园生活的热爱等陶诗的消极思想：饮酒行乐、随顺自然、躲避矛盾

第三节陶诗的艺术风格

要点：平淡自然，亲切淳真；浑融完整，意境高远；语言精工而本色

陶诗风格有多样性：平淡自然，慷慨豪放

第四节陶渊明的辞赋与散文

要点：内容、艺术一反流俗，语言省净，文风淡泊

第五节影响

要点：思想情操方面——恬淡退隐，固穷守节，人品峻洁，精神高尚

诗歌创作方面——汉魏六朝最杰出的诗人，田园诗派的祖师，对田园诗的题材开掘、美学旨趣与风格都有奠基的作用

主要讲解与精读篇目：《归园田居》（少无适俗韵）*（种豆南山下）、《饮酒》（结庐在人境）*、《读山海经》其二*、《杂诗》其二、《归去来兮辞》*

第四章南朝诗文

第一节概说

要点：南朝历代君主重视文学艺术，南朝文人为文学创作的主要力量，主要反映自己的生活情趣与思想感情，诗歌创作注重形式美，风格多样，极为繁荣，对后世文学产生深远影响第二节谢灵运与山水诗

要点：山水诗与玄言诗的关系，宋初“庄老告退，山水方滋”

谢灵运河生平与思想，开山水诗派，山水诗创作特色，及对扭转玄言诗风、振起永明新体诗及后世山水诗创作的影响

颜延之的创作

主要讲解与精读篇目：《登池上楼》、《石壁精舍还湖中作》

第三节鲍照与七言诗

要点：鲍照生平与诗歌创作的主要内容，诗歌艺术特色与诗史地位，为七言诗的发展与繁荣有重大贡献，其边塞诗对唐代五绝形成的影响

主要讲解与精读篇目：《代出自蓟北门行》、《拟行路难》（寫水置平地）*（对案不能食）第四节谢脁和新体诗

要点：新体诗的概念，新体诗是从古诗到律诗的过渡形态，代表作家是谢脁、沈约

谢脁生平，多写山水诗，表现亦官亦隐情怀，齐梁“首杰”，艺术特色与诗风

沈约的诗歌理论与影响

主要讲解与精读篇目：《晚登三山还望京邑》*、《之宣城出新林浦向板桥》

第五节萧氏父子与宫体诗

要点：宫体诗概念，代表作家是萧纲、萧绎、徐陵、江总，萧纲的文学主张及其宫体创作徐庾体，《玉台新咏》

江总的艳诗

主要讲解与精读篇目：《咏美人昼眠》、《关山月》、《闺怨篇》

第六节梁陈其他诗人

要点：江淹生平，诗善模拟，风格幽丽精工

吴均诗长于写景，善托物寄情

何逊以山水诗成就最高，有小谢风致；阴铿诗风诗于何逊

主要讲解与精读篇目：《陶徵君田园》、《咏宝剑》、《咏柳》等

第七节南朝的骈文和散文

要点：总趋势：由质趋文、全面骈化；丽情密藻、对仗工事、用典日繁

骈体文的概念与基本特征

鲍照、颜延之、谢惠连、孔稚珪、丘迟、陶弘景、吴均、徐陵的骈体文

萧统与《昭明文选》

萧纲、萧绎的抒情小赋

南朝的散文

主要讲解与精读篇目：《芜城赋》、《月赋》、《北山移文》、《别赋》、《答谢中书书》、《与陈伯之书》、《与宋元思书》

第八节南朝乐府民歌

要点：南朝民歌产生的地域及社会土壤，分类：吴声歌曲、神弦歌、西曲

思想内容、艺术特色与风格

主要讲解与精读篇目：《子夜歌》(其一)*、《子夜四时歌》（春风动春心）（春林花多媚）、《那呵滩》（闻欢下扬州）、《西洲曲》

第五章北朝诗文

第一节概说

要点：少数民族入主中原，魏孝文帝的改革与推行汉化政策，汉族与少数民族间的斗争与融合北朝崇儒尊经的学术思想

北朝文坛略前重后，诗文成就最高，兼有质朴绮丽的风格，代表作家：由南入北的王褒、庾信，实现南北诗风的初步融合

北朝散文朴实流畅，对南朝骈文亦有借鉴

北朝诗文对唐代文学有很大影响

第二节温子升邢邵魏收

要点：“北地三才”

温子升为北魏文人之首，诗词富音协，文清新婉丽，风格均近南朝

邢邵诗仿齐梁，不失北音；文尚骈俪

魏收诗近宫体

主要讲解与精读篇目：《春日临池》、《七夕》、《喜雨》

第三节庾信王褒

要点：庾信生平与思想，前期在南朝，出入宫禁，为重要的宫体诗人；后期滞留北方，高官厚禄，怀有故国之思与羁旅之情

前后期诗的内容与风格迥展异，又是骈文、辞赋大家，称“四六宗匠”，文学史地位：南北朝文学集大成者

王褒生平，前后期诗风变化，边塞诗对唐文学的影响

主要讲解与精读篇目：《拟咏怀》（榆关断音信）、《重别周尚书二首》、《哀江南赋序》、《小园赋》；《渡河北》、《关山月》、《出塞》

第四节颜之推郦道元杨衒之

要点：颜之推与《颜氏家训》，文章以散体为主，骈散相间

郦道元生平，《水经》与《水经注》，以散句为主，骈散相间，对后世游记文学有深远影响杨衒之生平，《洛阳伽蓝记》的内容与性质，寺塔记；文章以散句为主，骈俪之风较重

主要讲解与精读篇目：《水经注·江水》、《洛阳伽蓝记·永宁寺》

第五节北朝乐府民歌

要点：北方各民族的民间歌曲，多产生于西晋末至北魏时期；题材、艺术与风格

主要讲解与精读篇目：《木兰诗》*、《敕勒歌》

第六章魏晋南北朝小说

第一节古代小说溯源

要点：古小说概念；神话、史传文学与小说起源；小说兴盛的原因，志怪与轶事

第二节《搜神记》与志怪小说

要点：志怪与神鬼信仰

干宝生平，《搜神记》主旨“发明神道之不诬”，内容与创作水平

王嘉《拾遗记》、张华《博物志》、葛洪《神仙传》、吴均《续齐谐记》

文学影响：后世小说发展的艺术借鉴，小说、戏曲题材，对鬼狐一派小说有直接影响主要讲解与精读篇目：《韩凭夫妇》、《宋定伯捉鬼》

第三节《世说新语》与轶事小说

要点：轶事小说发展与史传文学、清谈及品评人物的风气

刘义庆生平，《世说新语》的编撰与体例、内容及其语言风格

《世说新语》是笔记小说的先驱，为小说、戏曲提供了素材

葛洪《西京杂记》、郭澄之《郭子》、邯郸淳《笑林》

主要讲解与精读篇目：《刘伶病酒》、《王子猷居山阴》、《王蓝田性急》

第二学年唐宋文学

年课时：90

学分：5

第四编隋唐五代文学

概说

要点：唐代社会可以安史之乱为界分为前后两个阶段，经济、政治、思想、艺术状况唐代文学演进的四个阶段及各自内容、形式特征，诗歌、散文的主要艺术成就

第一章隋及初唐文学

第一节隋代文学

要点：隋文学是六朝文风向唐代文学的过渡时期

隋文帝反对六朝华艳文风，李谔对六朝文风的批判，代表作家卢思道、杨素、薛道衡等

炀帝时的宫体诗风

主要讲解与精读篇目：《人日思归》、《送别》

第二节唐初宫廷诗人

要点：唐太宗对文学的提倡与对文人的重用。提倡文风朴实，反对浮华，绮丽与通脱朴实之风并存，在初唐很有影响

上官仪与“上官体”，“文章四友”与杜审言

武则天朝的宫廷诗人沈、宋，对律诗定型的贡献，后期诗歌成就

主要讲解与精读篇目：《在狱咏蝉》、《度大庾岭》、《独不见》

第三节初唐四杰

要点：“四杰”的组成与共同倾向，题材、诗体与风格上的异同，对律诗定型的贡献，诗史地位主要讲解与精读篇目：《送杜少府之任蜀川》、《从军行》、《长安古意》、《于易水送人》第四节陈子昂

要点：生平与思想，文学主张：反齐梁文风，倡建安文风

诗歌内容与风格，代表为《感遇》三十八首；边塞诗尤为出色，《登幽州台歌》；古文创作较多陈子昂是唐代诗文革新的先驱

主要讲解与精读篇目：《登幽川台歌》*、《感遇》（兰若生春夏）

第五节初唐其他作家

要点：隋唐之际的王绩，长于田园诗，风格清新朴素，是盛唐山水田园诗派的先驱

魏徵的讽谏文与抒情诗

张若虚、刘希夷的七言歌行

贺知章与“吴中四士”

主要讲解与精读篇目：《野望》、《述怀》、《春江花月夜》、《代悲白头翁》、《咏柳》

第二章盛唐山水田园诗

第一节概说

要点：繁荣原因，代表诗人：孟浩然、王维、祖咏、储光羲、常建等

山水田园文学发展概况，先秦、魏晋、陶渊明、二谢

盛唐山水田园诗的基本特征

第二节孟浩然及其他诗人

要点：孟浩然生平，主体诗风简淡幽雅、清空闲远，对盛唐浑融诗风形成的贡献

祖咏的简洁、含蓄，储光羲的清新、自然，常建的清幽孤僻

主要讲解与精读篇目：《临洞庭赠张丞相》、《过故人庄》*、《宿建德江》

第三节王维

要点：生平思想，维摩诘的含义，善画，解音律；曾出使塞垣，四十岁张九龄罢相后的吏隐；

安史乱中经历，晚年笃信佛教

以山水田园诗著称，风格多样，以富于禅意的写景诗最为独到；还有其他多样题材的优秀诗作主要讲解与精读篇目：《山居秋暝》*、《使至塞上》*、《渭川田家》、《终南山》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》* 、《辛夷坞》

第三章盛唐边塞诗

第一节概说

要点：盛唐边塞诗繁荣的原因与表现

第二节高适

要点：生平，几次边塞入幕的经历

高适边塞诗的内容与风格，反映民生与抒情诗作

主要讲解与精读篇目：《燕歌行》*、《别董大》

第三岑参

要点：生平思想，两赴安西的经历

边塞诗内容奇情壮丽，风格多变；长于七言歌行，富于浪漫气息

山水诗与抒情小诗

主要讲解与精读篇目：《白雪歌送武判官归京》*、《逢入京使》

第四节王昌龄及其他诗人

要点：王昌龄生平，“七绝圣手”，宫怨、闺怨、赠别诗最为出色

李颀、王之涣、王翰的边塞诗

崔颢的边塞诗及登临吊古之诗

主要讲解与精读篇目：《出塞》（秦时明月汉时关）、《从军行》（青海长云暗雪山）、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》*、《古从军行》、《凉州词》（黄河远上白云间）、《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）、《黄鹤楼》

第四章李白

第一节李白的生平与思想

要点：生平四期，思想构成

第二节李白诗歌的思想内容

要点：以表现自我的主要内容，涉及安史之乱中的国事，也有关注民生之作

还有写景诗、妇女题材诗等

第三节李白诗歌的艺术成就

要点：祖述屈原，将浪漫主义推向高峰，以充满激情与主观色彩的感情创作，浪漫主义的种种表现；还有清新自然的风格

以古体、乐府歌行及七绝最出色，律诗较不经意

主要讲解与精读篇目：《蜀道难》、《将进酒》 *、《行路难》（其一）、《塞下曲》（“五月天山雪”）、《赠汪伦》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》*、《梦游天姥吟留别》*

第五章杜甫

第一节杜甫的生平与思想

要点：生平四期；思想上忠君爱国、忧国忧民；文学上提倡比兴、“转益多师”、“语不惊人死不休”等

第二节杜甫诗歌的思想内容

要点：以诗歌反映社会现实方面达到高峰，“诗史”；安史之乱中的国势在他的诗中都有深刻的反映；同情人民苦难

表现自我，表现一生经历

咏物诗、论诗诗、题画诗，有题材开拓意义

第三节杜甫诗歌的艺术成就

要点：写实文学传统的最高峰

各体皆工，长于叙事诗；律诗格律严密工整，是律诗走向成熟与繁荣的关键；乐府诗皆“即事名篇，无复依傍”，开新乐府先河；注重语言效果

风格多样，以沉郁顿挫为本色

主要讲解与精读篇目：《自京赴奉先县咏怀五百字》、《春望》、《兵车行》、《石壕吏》、《新婚别》、《春夜喜雨》*、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南和河北》*、《秋兴八首》（其一）*、《登高》*、《登岳阳楼》

第六章中唐诗歌

第一节概说

要点：安史之乱的影响与中唐社会政治的三大矛盾使中唐诗歌的批判与反思内涵得以强化，具有忧患意识；

风格流派众多，通俗浅切的元白诗派，险怪奇特的韩孟诗派，以清丽淡远为特色的韦应物、柳宗元、刘长卿等，以及李益、刘禹锡等

第二节韦应物刘长卿及大历诗人

要点：韦应物生平，山水诗最出色，高雅闲淡，自成一家

刘长卿诗以清婉隽秀、凝炼冲和、富于情韵为特色

大历十才子。

主要讲解与精读篇目：《滁州西涧》*、《逢雪宿芙蓉山主人》、《塞下曲》（林暗草惊风）、《枫桥夜泊》*、《寒食》

第三节孟郊、贾岛、李贺

要点：孟郊生平，写得多而好的是咏叹自己不得志的诗；喜“苦吟”，以古拙、奇险、瘦硬为美，对宋诗有影响

贾岛生平，长于五律，喜苦吟，诗风清奇僻苦，注重炼字，内容较狭窄

李贺生平，一生压抑，尚苦吟，诗风奇幽冷艳，富于浪漫色彩

主要讲解与精读篇目：《游子吟》*、《题李凝幽居》、《李凭箜篌引》*、《雁门太守行》、《梦天》

第四节李益、刘禹锡

要点：李益生平，诗“多军旅之思”，长于七绝；以边塞诗为长

刘禹锡生平，“八司马”事件，以抒情言志、怀古和拟民歌体最具特色，风格豪迈

主要讲解与精读篇目：《夜上受降城闻笛》*、《竹枝词》（杨柳青青将水平）、《酬乐天扬州初逢席上见赠》*

第七章白居易和新乐府运动

第一节概说

要点：乐府诗发展概况，新乐府运动，代表人物：李绅、白居易、元稹、张籍、王建

元结与顾况诗

主要讲解与精读篇目：《舂陵行》、《贼退示官吏》

第二节白居易的生平思想及新乐府诗论

要点：生平，以被贬江州司马为一生思想变化的界线，由兼济转向独善

文学是社会现实的真实反映，有改造社会，干预政治的功能，“可以救济人病，裨补时阙”，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号。也注重新乐府的文学性，“诗者，根情，苗言，华声，实义”

第三节白居易的新乐府诗

要点：白诗分类，《与元九书》所论讽喻诗的含义，内容与艺术特色

第四节白居易的其他作品

要点：闲适、感伤、杂律诗的含义

《长恨歌》、《琵琶行》的双重主题

抒情诗与写景诗及其风格

主要讲解与精读篇目：《轻肥》、《买花》、《上阳白发人》、《钱塘湖春行》*、《长恨歌》*、《琵琶行》*、《赋得古原草送别》

第五节元稹、张籍、王建

要点：元稹生平，元稹对新乐府理论的建树，新乐府诗创作与《连昌宫词》的地位

张籍与王建并善乐府，号“张王乐府”

张籍生平，风格类似白居易，但较之更简炼，少主观议论

王建生平，乐府内容广泛，手法简洁，多形象描写，少主观议论，结尾多韵味

主要讲解与精读篇目：《遣悲怀》、《秋思》、《当窗织》、《宫词》

第八章古文运动与韩柳散文

第一节概说

要点：古文运动产生的时代背景、文学渊源，古文概念

古文运动的概况：大规模，有理论，有实践，有队伍，韩柳之后还有众多韩门弟子

第二节韩愈的生平思想与文学主张

要点：韩愈生平，以儒家道统自居，力排佛教；力主中央集权，反对藩镇割据；爱惜人才，奖掖后进

主张以文明道，文道统一，重道而不轻文；主张“气盛言宜”、“不平则鸣”、“陈言务去”，必须“文众字顺”等

第三节韩愈的诗文

要点：韩文内容广泛，思想深厚，艺术个性丰富而鲜明，具有闳外肆中的风格

韩诗气魄大，格调高，取境阔，蓄势远，以文为诗，多议论成份；有奇险生涩之感。对宋诗有深远影响

主要讲解与精读篇目：《原道》、《原毁》、《师说》*、《进学解》*、《祭十二郎文》、《杂说》、《送董邵南游河北序》；《早春》、《山石》

第四节柳宗元

要点：生平思想，永贞革新与贬谪生涯，政治家、思想家，有唯物思想与进步的历史观，吸收佛道思想

散文以政论、传记、游记、寓言著称，《永州八记》

山水诗与韦应物并称，孤傲清峻

主要讲解与精读篇目：《江雪》、《渔翁》；《段太尉轶事状》、《始得西山宴游记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》*

第九章晚唐诗文

第一节概说

要点：晚唐社会状况。前期诗坛代表作家“小李杜”

后期两种倾向：皮日休、聂夷中、杜荀鹤承新乐府传统，创作了许多反映现实的诗篇，内容深刻，语言质朴；司空图等重技巧，思想较贫弱

晚唐古文成就以杜牧等为高；小品文成就突出，代表作家皮日休、罗隐、陆龟蒙等

骈体文回潮

第二节杜牧

要点：生平思想

诗歌以反映国计民生、咏史、抒情写景为重；才气俊爽，词采流丽，长于七绝

晚唐古文名家

主要讲解与精读篇目：《过华清宫》、《泊秦淮》、《赤壁》、《阿旁宫赋》

第三节李商隐

要点：生平思想与牛李党争

诗歌思想内容广泛，爱情诗独具特色，多以“无题”为题

诗歌有深于寄托，婉曲含蓄，工于比兴，语言典雅、富丽精工的特点等；尤长七律，对宋代西昆体、婉约词派有深远影响

晚唐骈文大家

主要讲解与精读篇目：《安定城楼》、《贾生》、《夜雨寄北》*、《无题》（相见时难别亦难）*、《锦瑟》*

第四节皮日休、聂夷中、杜荀鹤

要点：皮日休推崇李、杜，诗歌主张受白居易影响，诗多反映民生苦难与社会黑暗

聂夷中的诗歌创作

杜荀鹤的诗歌创作，专攻近体

主要讲解与精读篇目：《橡媪叹》、《伤田家》、《山中寡妇》

第五节韦庄、司空图

要点：韦庄生平，诗歌创作：长篇叙事诗《秦妇吟》，丙存多为抒怀之作，多用近体，情调凄惋感伤

司空图生平，诗多为山水隐逸，近于王孟一派

司空图的诗歌理论，《诗品》概说

主要讲解与精读篇目：《秦妇吟》、《台城》；《早春》、《下方》

第六节晚唐小品文

要点；皮日休的小品文：发扬古文运动精神，富于现实性和斗争性

陆龟蒙生平与创作

罗隐生平与创作

晚唐小品文的地位

主要讲解与精读篇目：皮日休《原谤》、《读〈司马法〉》、陆龟蒙《野庙碑》、罗隐《英雄之言》、

第十章唐代传奇及其他说唱文学

第一节唐传奇的兴起、发展及影响

要点：概念：文言短篇小说，作意好奇，

唐传奇繁荣的原因

唐传奇的发展：初盛唐为兴起期，体近志怪；中唐是全盛期，题材取于现实，以爱情小说成绩突出；晚唐仍然繁荣，出现专集

影响：对宋元话本、《聊斋志异》及民族风格小说的形成发展，对戏曲题材都有开创之功

第二节唐传奇的思想内容和艺术成就

要点：内容广泛，思想丰富，有较强的现实精神

中国小说文体独立的典范

主要阅读篇目：《李娃传》、《霍小玉传》、《莺莺传》、《柳毅传》

第三节唐代其他通俗文学

要点：敦煌文献的发现，多种多样的通俗文学形式，艺术成就高下不同

变文概念

文人俗赋

词文：通俗的叙事诗

主要阅读篇目：《大目乾连冥间救母变文》、《降魔变文》、《伍子胥变文》、《韩朋赋》、《叶静能话》

第十一章唐五代词

第一节词的兴起及其基本特点

要点：词产生的时代，词兴起的原因，与音乐的关系，与都市经济、市民文化的关系，与民间词的关系

词的称谓：诗馀、曲子词、乐府、长短句

词的体制：词牌、词题、阙，词牌格式

第二节民间词及早期文人词

要点：民间词最晚产生于盛唐，敦煌曲子词

文人词产生于中唐

早期文人词作者：白居易、刘禹锡、张志和等，内容、意境、风格表现出民间词向文人词，诗向词的过渡

托名李白的两首词

主要讲解与精读篇目：敦煌词《菩萨蛮》、李白《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、（西塞山前）*、《渔歌子》、《长相思》、《忆江南》

第三节温庭筠、韦庄与花间词派

要点：西蜀词坛

温庭筠生平，第一个致力于填词的作家；多侧艳之词，亦有清新之作

温庭筠对词的发展的贡献；温诗

韦庄词：风格清朗，部分抒情，对词走上抒情化道路有贡献

花间词派：后蜀赵崇祚与《花间集》，花间词派以温庭筠为祖

特点：以妇女为描写对象，雕饰词藻，娱乐目的，风格香软浓艳

其他作家；孙光宪、牛希济等

花间词派对宋词的影响

主要讲解与精读篇目：《菩萨蛮》（小山重叠）、《梦江南》（梳洗罢）*、《菩萨蛮》（人人尽说）、《女冠子》（七月十四）

第四节李煜与南唐词

要点：南唐词坛

冯延巳生平，以写闺情离怨为主，亦有关于国事、身世的哀愁之作，长于抒情状物，清丽秀雅，委婉含蓄，对宋词有影响

中主词

后主李煜生平，前后期词风的转变，从宫廷享乐描写到亡国之思

李煜词抒情色彩强烈，多白描，语言生动自然、清丽隽永，有清新脱俗、风韵天成的风格

李煜对词的贡献：扩大了题材，艺术上的开拓

主要讲解与精读篇目：《谒金门》（风乍起）、《摊破浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）*、《虞美人》（春花秋月）*、《浪淘沙令》（簾外雨潺潺）、《乌夜啼》（无言独上西楼）、《破阵子》（四十年来家国）

第五编宋代文学

概说

要点：宋代文学的历史背景

宋代文学特征：由士大夫文学与民间通俗文学组成；理性追求与感性需要的分化和不均衡发展宋代各体文学演变：文、诗、词、批评

第一章北宋前期文学

第一节宋初的诗风与文风

要点：骈体文和西昆体统治文坛

以徐铉、王禹偁为代表的白乐天体和以林逋为代表的晚唐体的流行

提倡文学复古的柳开、穆修等人

主要讲解与精读篇目：《山园小梅》

古代文学史(二)重点整理精品

【关键字】历史、政治、情况、道路、方法、条件、成就、传统、认识、矛盾、体制、大力、密切、充分、整体、和谐、透明、健康、合作、配合、提升、统一、发展、建设、提出、发现、研究、规律、特点、突出、情绪、理想、思想、力量、成果、地位、精神、要素、基础、环境、体系、制度、特色、标准、结构、主体、秩序、反映、力度、关系、分析、提倡、包容、倡导、形成、丰富、坚持、创新、提高、转变、深化、规范、多方面、规范化古代文学史（二）复习资料名词解释：建安七子：曹丕《典论·论文》称孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢为“七子”。竹林七贤：三国时期曹魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人，常在当时的山阳县(今河南辉县、修武一带)竹林之下，喝酒、纵歌，肆意酣畅，世谓竹林七贤。建安风骨：建安文学基本上继承了汉乐府和古诗十九首直抒胸臆、言情务尽的传统，但许多诗中又采用了比兴手法，是诗歌形象鲜明又耐人寻味，有强烈的艺术感染力，正因为建安文学有这些特点，在整体上呈现出了一种刚健悲凉、清峻通脱的格调，后人称之为建安风骨。正始之音：指魏晋玄谈风气。出现于三国魏正始年间。当时以何晏、王弼为首，以老庄思想糅合儒家经义，谈玄析理，放达不羁；名士风流，盛于雒下。世称正始之音。正始之音是正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。三曹：曹操、曹丕、曹植。曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。永明体：魏晋以来，中国音韵学有了新的发展，在南朝永明年间，周颙发现汉字有平、上、去、入四种声调，同时对音韵很有研究的学者沈约用四声叠韵的原理来研究诗歌中的音韵配合，指出八种声病必须

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

中国古代文学史重点整理

填空： 1.诗经是西周至春秋的诗歌总集。 2.现今所见《诗经》共305篇 3.诗经的流传：（三家诗）汉代鲁人申培所传的《鲁诗》，齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》，流传至今的为《毛诗》。 4.《毛诗序》说：“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗：《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主。 7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面。 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇 9.屈原的作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。 10.九歌的篇目和祭祀的对象：《东皇太一》（天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神）、《大司命》（掌管寿命的神）、《少司命》（掌握子嗣的神）、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼）、《国殇》（阵亡将士之魂）和《礼魂》（送神总曲）。 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗. 12.《春秋左氏传》，简称《左传》。它与《春秋公羊传》，《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了大规模拓展，最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》 15.汉代文学在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》 17.汉武帝的《秋风辞》是第一篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》大赋的开始 19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外，最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品 20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》 22.《史记》是我国第一部纪传体通史，上到传说中的黄帝，下至汉武帝时期，共十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传，总共一百三十篇。本纪是全书的大纲。指导思想是黄老思想《史记》的写作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”

中国古代文学史笔记整理

先秦文学上古传说文学神话基本特性: 1、神话都就是想象的或幻想的。 2、神话就是远古人类对所观察与经历的自然界或社会现象的解释与说明。 3、神话反映了远古人类解释自然并征服自然的愿望。 4、神话只能产生在史前的远古时代。我国神话系统 (一)创世神话《开天辟地》、《女娲造人》 (二)自然灾害神话精卫填海、夸父逐日、后羿射日 (三)战争神话皇帝大战蚩尤神话主要特征: 1、无论就是战胜自然力为主的神话,还就是战胜人间罪恶为主的神话,都紧紧围绕着人都生存这个主题。 2、神话中的人物都充满着昂扬的斗志,神异的能力与英雄气概。 3、不论就是哪一类神话都熔铸着浓烈的情感,塑造了鲜明的形象,表现出丰富的想象力。神话对后世文学发展的影响: 1、神话的艺术规则为为后世文学的发展提示了方向。 2、丰富多彩的神话作品,成为后世文学取之不尽用之不竭的题材源泉。《诗经》《诗经》的社会人生内涵: 1、婚恋诗 2、抒发多种人生感慨的诗 3、政治讽喻诗 4、史诗及其她

《诗经》的文学成就: 1、抒情与写实的统一 2、赋比兴的表现手法 3、四言诗的典范 4、章法结构(重章复沓)与语言特色(质朴畅达,词汇丰富,双声叠韵连绵词与叠字的大量运用) 先秦散文我国古代第一部历史文集就是《尚书》,它以记言为主。《左传》的叙事艺术: 它就是春秋时期最具文学色彩的历史散文,其文学色彩主要表现在两个方面: 1、富有文学表现力的剪裁功夫 2、采用全知叙事视角《左传》的写人艺术: 叙写历史时注重刻画人物,许多人物形象都性格鲜明。 1、以言语,行为表现人物性格特征 2、把人物置于矛盾冲突的环境中营造《左传》的辞令艺术“ 《国语》,我国第一部国别史。约前1000年到前440年《战国策》铺排纵姿的文学特色: 1、铺张辩丽,夸饰恣肆的风格 2、把握对方心理,循循善诱,以情理服人 3、引譬设喻,善用寓言

中国古代文学史二

中国古代文学史二单科助学综合测验单元测验一一、单项选择题（共20题） 1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。 A.黄庭坚 B.王安石 C.杨万里 D.辛弃疾【正确答案】D 2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。 A.杨万里 B.叶适 C.贾岛 D.姚合【正确答案】A 3.张孝祥，字安国，号（）。 A.芦川居士 B.于湖居士 C.龙川 D.龙洲道人【正确答案】B 4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。 A.杨亿 B.晏殊 C.林逋 D.王禹偁【正确答案】C 5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。 A.南宋前期 B.北宋初期 C.南宋后期 D.北宋后期【正确答案】C 6.下列作品中属于刘过的是（）。 A.《龙洲词》 B.《龙川词》 C.《芦川词》 D.《淮海词》【正确答案】A 7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。 A.陆游 B.杨万里

C.朱熹 D.范成大【正确答案】D 8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。 A.欧阳修 B.吕祖谦 C.杨万里 D.范成大【正确答案】C 9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。 A.英雄词 B.咏春词 C.艳情词 D.农村词【正确答案】A 10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。 A.易安体 B.樵歌体 C.稼轩体 D.诚斋体【正确答案】C 11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。 A.晏殊 B.周邦彦 C.欧阳修 D.柳永【正确答案】D 12.下列诗歌作品属于王令的是（）。 A.《假山》 B.《夏意》 C.《江上》 D.《庐山高》【正确答案】A 13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。 A.喜藻绘而至清新拔俗 B.务豪放悲壮 C.沈雄雅健 D.清淡秀逸【正确答案】A 14.王安石，字介甫，号（）。 A.醉翁 B.半山 C.老泉 D.山谷道人【正确答案】B

中国古代文学史二历年试题及答案

全国2012年10月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题课程代码：00539 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。选择题部分注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨B．讲究修辞 C．讲求妙悟D．讲求兴趣 2．苏舜钦诗歌的风格特征是 A．古淡瘦硬B．豪犷雄放 C．沉博绝丽D．生新拗折 3．文风受战国纵横家影响的宋代散文家是 A．王安石B．苏洵 C．苏轼D．曾巩 4．苏轼词的特点是 A．以文为词B．以赋为词 C．以诗为词D．以论为词 5．山谷体的风格特征是 A．苦硬瘦劲B．生新瘦硬 C．清奇僻苦D．清新自然 6．贺铸词作的艺术特点是 A．“词虽婉美，然格力失之弱”B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅”D．“如七宝楼台” 7．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘B．清新拔俗 C．豪放悲壮D．清淡秀逸 8．刘克庄所属的文学群体是 A．江西诗派B．中兴四大诗人 C．江湖诗派D．永嘉四灵 9．辽代懿德皇后萧观音的应制诗是 A．《海上诗》B．《伏虎林》 C．《猎雪骑》D．《人月圆》 10．关汉卿的着名杂剧《救风尘》属于 A．公案剧B．妇女生活剧 C．历史剧D．神仙道化剧 11.下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是

中国古代文学史二历年试题及参考答案.

中国古代文学史二历年试题及参考答案中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题第一部分选择题一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]

6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]

中国古代文学史重点

一、传统神话对我们民族共同心理的作用与思维特征（一）、共同心理作用 1、深沉的忧患意识 2、厚生爱民意识 3、先民的反抗精神（二）、思维特征：象征性、隐喻性 1、以己观物，以己感物 2、具体而形象 3、浓厚的情感体验二、采诗的目的 “王者所以观风俗、知得失、自考正也。” 三、赋诗言志 “赋诗言志”是春秋外交仪式上的一种特殊表达方式。当时真正的职业性外交专家是行人，在传统上是由史官充任的，并有采集诗歌的职责。行人采集诗歌的目的是用于朝廷或其他正式场合的礼仪中。诗歌为巫史行人的职业性修养，“赋诗言志”正反映了这一文化背景。诗歌可用于仪式和谣占，被认为具有神秘启示性，所以，可以通过赋诗来观察个人的意志或命运。四、断章取义只截取《诗经》中的某一篇章的诗句来表带自己的意见，而不顾及所引诗篇的原意，或指不顾全篇文章或谈话的内容，孤立地取其中的一段或一句的意思。指引用与原意不符。后来比喻征引别人的文章，言论时，只取与自己意见相合的部分。五、流传：四家诗齐之辕固鲁之申培燕之韩婴赵之毛苌六、变风变雅诗经学名词。原出自《诗·大序》：“至于王道衰，礼义废，政教失，国异政，家殊俗，而变风变雅作矣。”盖指《风》、《雅》中周政衰乱时期的作品，以与“正风”、“正雅”相对。“正”、“变”的划分，不是以时间为界，而是以“政教得失”来分的。凡讥刺时政者皆属“变风”、“变雅”。七、《诗经》的艺术成就 1、强烈的现实主义精神 2、赋比兴三种艺术表现手法 3、复沓的章法和以四言为主的句式 4、丰富、生动、形象的语言

八、春秋笔法《春秋》语言之凝练含蓄，历来为人叹赏。所谓“一字见义”的语言特点，其叙事之“微显瘅幽，婉而成章”（《史通·叙事》）也主要得力于此。较之《尚书》，《春秋》已明显地由“佶屈聱牙”一变而为简明含蓄，意味着历史散文的发展和进步。“不虚美，不隐恶，以一字寓褒贬”的语言特点，后世誉之为“《春秋》笔法”。九、《左传》的文学成就（1）善于写矛盾冲突，文章有不少富于故事性、戏剧性的情节。（2）《左传》最突出的成就是长于叙事。其叙事虽尚简，但“其言简而要，其事详而博”。《左传》记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、简而奥的辩证统一。刘熙所指出：“《左氏》叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之：剪裁运化之方，斯为大备。”（《艺概·文概》）。（3）善于写战事。《左传》之写战争，结构完整，情节精采，运笔灵活，并不局限于正面的战斗场面描写，而能着眼于战争的前后左右；重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素，以历史家的卓越识见，揭示其前因后果、经验教训，因而波澜起伏、跌宕多姿。并且还以简练形象之笔，描写战争中的人物和事件，绘声绘色。 (4)、善于写人。古之史官，有所谓记言、记事之分。其实往往言中见事，事中有言，机械区分很难，而记言记事皆必记人。《左传》虽以年为经，以事为纬，并非自觉描写人物，但毕竟涉及了形形色色的历史人物。（5）工于记言，尤长于出色的外交辞令。如《烛之武退秦师》、《齐伐楚鉴于召陵》（末段）、《齐晋鞍之战》等。十、《战国策》的文学成就 1、善于选取典型而生动的故事情节，开始有意识地刻画人物，从而使其中的许多篇章具有颇为浓厚的小说色彩。 2、善于运用比喻和寓言。 3、辩丽横肆的语言艺术。（1）敷张扬厉，善用铺陈，长于夸张渲染，在散体中包容着大量的骈辞俪句，具有“辩丽姿肆”，纵横驰骋，沉而快，雄而隽；气势充沛，如江河直下；词锋逼人，似高屋建瓴的特点。这也是战国时期一代文风的重要标志之一。

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试00539中国古代文学史2真题含答案

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试中画古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑. 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。第一部分选择题一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委曲婉转 B．结构严谨，析理透辟 C．雍容典雅 D. 纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A. 清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D. 诗风典丽 7．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是 A．白朴 B．乔吉 C．康进之 D．纪君祥 8．高明《琵琶记》的创作主旨是 A. 宣扬忠孝伦理观念 B．揭示官吏贪赃枉法

C. 提倡神仙道化思想 D．抒写离别相思之苦 9．元代讲史话本的艺术特点是 A. 说一故事而立有结局 B．悲喜连缀而贯通一体 C. 历叙史实而杂以虚辞 D．淋漓酣畅而声韵兼美 10. 赵孟颊《钱塘怀古》诗最具特色的是 A. 极富唐诗的意境与韵味 B．同于宋诗的警策与深致 C. 表现一种离黍麦秀之感 D．以见解超人的议论取胜 11．元代后期诗文创作的两大中心是 A. 江西和婺州 B．婺州和吴中 C. 大都和平阳 D．平阳和泽州 12. 除了《三国演义》以外，罗贯中还作有杂剧传世，名曰 A. 《冲漠子独步大罗天》 B．《黑旋风仗义疏财》 C. 《赵太租龙虎风云会》 D．《雌木兰替父从军》 13. 南戏觌范化和广泛流行后，“传奇”指称的是 A. 杂剧 B．明清中长篇小说 C. 散曲 D．明清中长篇戏剧 14. 汤显祖的传奇作品中，取材于唐人蒋防《霍小玉传》的是 A．《紫箫记》 B．《邯郸记》 C.《南柯记》 D．《牡丹亭》 15．“台阁体”散文的风格特点是 A. 醇深典正，浑穆雍容 B．雍容和雅，平易畅达 C. 平易自然，纡徐和缓 D．简练明快，笔力雄健 16. 下列作家中，长于记述家庭琐事而极富人情味的是 A．袁宏道 B. 李贽 C. 归有光 D．张岱 17. 明代前期散曲作家中，朱有燉影响最大，其散曲集曰 A. 《诚斋乐府》 B．《沜东乐府》 C. 《秋碧乐府》 D．《碧山乐府》 18．遗民诗人屈大均诗歌的主要特点是 A．闲适 B．雄直 C．绮丽 D．险怪 19．以下诗句中，由赵翼创作的是 A．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜” B．“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声” C．“十有九人堪白眼，百无一用是书生” D．“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 20．侯方域、魏禧和汪琬并称“清初三大家”，其最重要的创作成就是 A．诗歌 B．古文 C．小说 D．戏曲 21．下列作家中，既是阳湖派古文的代表人物，又是常州词派开创者的是 A. 张惠言 B．恽敬 C．侯方域 D．汪中 22．周济编选《宋四家词选》，“宋四家”指 A．晏殊、晏几道、柳永、欧阳修 B．周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥

【自考】《中国古代文学史一》【简答论述】复习资料整理

中国古代文学史一简答论述整理 1、神话的基本特征： 2、简述我国古代神话神话与传说的区别： 3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。 4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？ 5、简述《七月》的内容梗概。 6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。 7、分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。（即《大雅》五篇史诗的主要内容） 8、论述《诗经》的主要文学成就。 9、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。 10、简述《老子》的文学价值。 11、简述《论语》的文学特色。 12、简述《墨子》的文章特点。 13、简述《荀子》说理文特色。 14、简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。 15、试述《左传》的文学特色。 16、试述《战国策》的文学特色。 17、试论《孟子》文章的主要特点。 18、试论《庄子》寓言特色。（即《庄子》的文学特色） 19、简述《九歌》艺术表现的特点。 20、简述《招魂》的艺术特色。 21、试叙楚辞产生的相关要素。

22、试论楚辞的文体特点。 23、试论《离骚》的思想内容。 24、试论《离骚》的主要艺术特色。 25、试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。 26、概述《谏逐客书》的主要特点。 27、简述贾谊散文的代表作及其特点。 28、简述晁错散文的代表作及其特点。 29、论述《史记》描写人物的艺术特点 30、简述贾谊骚体赋的创作特点。 31、简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。 32、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 33、论述杨雄大赋的创作特点。 34、论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。 35、论述班固《两都赋》。 36、论述张衡在赋史上的作用和地位。 37、试叙汉乐府民歌的思想内容。 38、试叙汉乐府民歌的艺术特色。 39、试叙《古诗十九首》的艺术成就。 40、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。 41、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。 42、简述曹丕诗歌的特点。 43、简述王粲诗歌艺术特点。

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二重点大题简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62

5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112

11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205

16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234

21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36

27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110

中国古代文学史二(名词解释)

中国古代史（二）名词解释 1.白体：（1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。（2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。 2.西昆体：（1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。（2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。 3.晚唐体：（1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。（2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。（3）代表作家林逋。 4.东坡体：（1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式，（2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。（4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。 5.王荆公体：（1）这是王安石的诗歌风格特征。（2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。（3）“廋劲刚健”是其显著特征。 6.半山诗：（1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。（2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。 7.山谷体：（1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。（2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。（3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。

（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。（5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。 8.后山体：（1）这是陈师道的诗歌风格特征。（2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。（3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。（4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。 9.简斋体：（1）即指陈与义的诗歌特征。（2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。（3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体：（1）这是杨万里的诗歌特征。（2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。（3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体：（1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。（2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。（3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。（4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。（5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。 12.稼轩体：（1）这是辛弃疾创立的词体。（2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。（4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。 13.樵歌体：（1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。（2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。（3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。

中国古代文学史知识点整理

古代文学史（唐~清整理）一·<唐> 诗歌诗词：诗初唐（618~713）：两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。 2、以四杰—王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。他们的入主诗坛，标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下。批判六朝文学，主张言志抒怀，咏叹人生。诗风：绮丽婉转，不脱六朝；刚建清新，启迪盛唐。两大乐府诗名篇：刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》盛唐（713~765）：两大诗派1、王、孟山水田园诗（清丽的疏淡的笔墨，描绘题咏山水田园。抒情寄趣，多用五言古体和律体） 2、高、岑边塞军旅诗 3、其他特色诗歌（王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等其他个性特色诗歌） ▲两大诗人：1、李白（以澎湃雄放的气势、奇特瑰丽的想象、清新自然的语言、飘逸不群的风格，抒写拯物济世的怀抱，揭露社会政治的黑暗，反应民生的苦难，藐视权贵，反抗礼教，成为反映盛唐时代精神风貌的一面镜子） 2、杜甫（忧国伤时，谴责战乱，哀恤民瘼，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，形成“沉郁顿挫”的风情）中唐（766~859）：与盛唐相比的变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情，总结历史教训的题材增多。其二，形式上流派众多，风格各异。其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风（元稹，白居易，张籍，王建等主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实。以俗为美，反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派） 2、韩（愈）、孟（郊）、李贺等奇崛险怪诗风 3、其他特色诗歌：大历诗风（大历十才子；刘长卿、韦应物等）刘禹锡、柳宗元晚唐（860~907）：唐代诗歌衰微时期两大诗人（小李杜）：1、杜牧（评记史诗，针砭时政的怀古咏史诗，《泊秦淮》）2、李商隐（深于寄托，巧于比兴；用典精工巧妙；语言精炼，注意锤炼实词，选择虚词，运用叠词）两大倾向：1：重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2：多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

中国古代文学史二(自考必备)

中国古代文学史二一、名词解释 1.江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。 2.江湖诗派：南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走干谒公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻《江湖诗集》，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。 3.国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋议和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等，他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。 4.唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。其基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时的散文传统，倡导文道统一。 5.阳羡派：清初陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。 6.浙西派：清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作，认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。他的词论主张和词作受到许多浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和张炎为楷模，一时此风大盛，其影响波及康熙、雍正、乾隆三朝百年词坛。后来龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符、沈嗥日、沈岸登及其本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。 7.桐城派：清中叶最重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。其散文理论的基本特征是：以程朱理学为思想基础，以为清王朝政权服务为目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统散文理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“义法”二字；姚鼐使桐城派理论更加完整和系统化，提出了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围形成了一个庞大的作家队伍。 8.阳湖派：嘉庆年间，当桐城派极盛之际，恽敬和张惠言接受桐城派理论影响，对桐城派的理论作了一些修正，产生了一定的影响，因他们二人及其大部分追随者都是阳湖人，故被称为“阳湖派”。 9.宋诗派：道光、咸丰之际，诗歌在题材上发生了重大变化，同时，诗体、作诗之法也发生了重大变化，其方向是“宗宋”或“学宋”。故民国后论者以宋诗派或宋诗运动称之。所谓“宋”与“宋诗”，概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗风，上溯开启宋代诗风的杜甫及韩愈。“学宋”大体上是提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以宋诗的开拓精神去扩大表现范围。 10.汉魏六朝诗派：清道光咸丰时期，湘人王闿运别树一帜推尊汉魏六朝诗歌，史称汉魏六朝诗派，亦称湘湖诗派。王闿运论诗自尊八代，明言复古，其所作，亦刻意模仿，各种拟作层出不穷。但后世论者一致指认其诗墨守古法。这表明拟古之倡在时代巨变中已无出路，故随着此派另外两位作者邓辅纶、高心夔的下世，湘湖诗派亦告式微。 11.湘乡派：桐城派中兴之主曾国藩为湖南湘乡人，由于曾对桐城派的承续和改造，既在一定程度上适应了时代变迁和文风转换对散文的需求，又为桐城派所讲求的身心义理之学培土固基。曾的散文学识宏通，持论坚劲，入情切理，骈散杂厕，声采炳焕，为其弟子服膺，故形成并兴盛于同治年间的曾氏及其门生弟子被人称为湘乡派。 12.常州词派：嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦及周济等崛起于词坛。张惠言从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调比兴寄托。为了矫正阳羡派的粗犷和浙西派的轻弱，他提倡“以国风、离骚之情趣，铸温、韦、周、辛之面目”，要求词要通过比兴手法达到“贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”，并要求文辞之“深美闳约”的体式。由于张惠言的重大影响，这种理论在当时相当流行，张琦、周济、董士锡、周之琦等积极追随，形成了声势浩大的常州词派。13.茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，追随者趋之若骛，形成了一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派。诗风仍属台阁体余波，但李不满于台阁体的无病呻吟、千篇一律的纤弱文风，主张以杜甫的诗风来加以匡正，并且注重诗歌语言的艺术，具有脱离台阁体公式形式的意义，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。 14.公安派：指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。 15.竟陵派：由于仿效公安派的诗歌日益显露出“陋”、“俚”的弊病，所以有竟陵派出来加以匡救。竟陵派因其首领钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。他们继承了公安派关于抒发“性灵”的文学主张，但他们认为“性灵”不来自诗人的胸臆，而来自古人的篇什，所以他们主张“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一种孤僻的情怀。在艺术上，他们不满于公安末流的浅易风格，力倡所谓“幽深孤峭”的风格，不惜用怪字，押险韵，有意破坏语言的自然之美。使其作品佶屈聱牙，刁钻古怪，走向了极端。 16.清雅词派：指南宋中后期词坛崛起的一个词派。此词派的开山大师是姜夔。他在题材内容方面主要承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统，在词的格调、意境方面有新的开拓，格调高雅，词境疏朗开阔，以其“清空”、“骚雅”的风格特色，成为南宋雅词的典范。此后，自吴文英、史达祖至王沂孙、张炎、周密等均沿此路作词。在遣辞和音律上益求清丽工整，重咏物，多用典，追求人工之巧，使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。他们的作词途径和特色虽各有不同，但追清趋雅却是共同的。17.苏辛词派：北宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，补襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。 18.西昆体：是北宋初期影响极大的诗歌流派。有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨忆、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。

00539中国古代文学史二自考知识点汇总

00539中国古代文学史二-目录第五编宋代文学第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况第八章姜夔与南宋清雅词派

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