印刷如何调色

调配油墨是彩印工艺中的一项重要工作，这项工作做得如何，直接关系到产品的印刷质量。因为色彩鲜艳、光亮度好、色相准确是彩印产品的基本要求，要实现这个要求首先必须准确调配好印刷油墨。所以，操作者要掌握好色彩知识和调墨工艺。

掌握三原色变化规律，以便实现准确油墨调配：任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合调成，油墨的色相变化，正是利用这个规律。如三原色油墨等量混合调配后可变成黑色（近似）。三原色油墨等量混调并加入不

同比例的白墨,即可配成各种不同色调的浅灰色墨。

若三原色油墨按各种比例混调，即可调配成多种不同色相的间色或复色，但其色相偏向于比例大的原色色相。若两种原色墨等量混调后，可成为标准间色；两种原色墨按不同比例混合调配后，可配成多种不同色相的间色，但其色相趋向于比例大的原色色相。此外，任何颜色的油墨中，加入白墨后其色相就显得更明亮。反之，加入黑色油墨后，其色相就变得深。

分析原稿色相：利用补色理论纠正偏色，提高调墨效果当接到印刷色稿后，首先应对原稿中的各种颜色进行认真的鉴赏和分析，掌握一个基本原则，即三原色是调配任何墨色的基础色。一般来说，应用三原色的变化规律，除金银色彩外，任何复杂的颜色都能调配出来。但是，在工艺实践过程中，仅靠三原色墨要调配出无数种的油墨颜色来，还是不够的。因为，实际上制造油墨的颜料不是很标准的，甚至每批出产的油墨在颜色上免不了存有一定程度的差异。所以，在实际工作中还应采用如中蓝、深蓝、淡蓝、射光蓝、中黄、深黄、淡黄、金红、桔红、深红、淡红、黑、绿色等油墨适量加入，才能达到所需油墨色相。油墨的种类很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其他颜色都是用以补充三原色的不足的。任何复杂的颜色，总是在三原色范围内变化的，只要掌握好这个原则，调墨也就不成问题了。当色彩分析确定主色和辅色墨及比例后，即可进行调配。但如果调配出的色相有偏差，可用补色理论来纠正其色相。

间色和复色的调配：所谓间色，就是由两种原色油墨混合调配而成的。如：红加黄后的色相为橙色；黄加蓝可得到绿色；红加蓝可变成紫色。两配，可以调配出许多种的间色。即：原色桃红与黄以1:1混调，可得到大红色相；若以1:3混调可得到深黄色；若以3:1混调可得到金红色相。如果原色黄与蓝等量混调，可得到绿色；若以3:1混调可得到翠绿色；若以4:1混调可得到苹果绿；若以1:3混调可得到墨绿色。若原色桃红与蓝以1:3混合调配，可得到深蓝紫色；若以3:1混调可得到近似的青莲色。而复色则源于三种原色油墨混和调配而成。若它们分别以不同比例混调，可以得到很多种类的复色。如：原色桃红、黄和蓝等量调配，可获得近似黑色；桃红2份与黄和蓝各1份混合调配可得到棕红色；桃红4份与黄和蓝各一份调配，可获得红棕色；若桃红、黄各l份，蓝2份，可调配出橄榄色；桃红、黄各1份，蓝4份混合调配，可获得暗绿色等。

调配墨色的操作方法：调配油墨时，要根据原稿分析出的色相，测定宜采用哪几种油墨去调配合适。比如说，要调湖蓝色墨，凭目测加实践经验可调配而成。其中白墨是主色，孔雀蓝是辅色应略加。如要深些可微加品蓝。如要调橄榄黄绿墨色，可确定是以白墨为主，加淡黄和孔雀蓝并略加桃红即可。只要主色确定好了，其他的颜色都是辅助色，应逐渐微量加入搅拌均匀。而后，采用两块纸片（与印刷用纸相同的）其中一块纸面涂上一点所调的油墨，用另一块纸把它对刮至印刷的墨层厚度，即与原稿对比看是否合适。对照样稿时，要对纸面

刮墨样油墨层相对薄与淡的部位，才能看得准确一些。调墨时还要掌握一个原则，即尽量少用不同颜色的油墨，也就是说，能用两种墨调成的，就不要用三种油墨去调，以免降低油墨的光泽度.另一方面，刮样的墨色调配要比原色略深一些，这样打印出的色样就能准一些。小样的墨色调准后，即可依据它们各自的用墨比例，进行批量调墨，以确保调墨质量，提高工作效率。

综上所述，只要掌握好三原色的变化规律，应用好色彩知识，认真实践并加以分析总结，就一定能既快又准确地调配出色相准确、色彩鲜艳、明亮和印刷适性好的彩色油墨，为提高产品质量打下坚实的基础。

印刷基本知识和技巧

印刷基本知识和技巧 现在的平面设计师太注重效果图而忽视了落地的效果，由于对印刷工艺，纸张材质的不了解，效果图与实物相去甚远。其实印刷是一件非常有意思的事情，就像是在实验室里做实验，了解不同材料的特性，不断尝试，才能实验出最符合你设计的材质工艺。 内容概要 1. 印刷文件 2. 印刷纸张 3. 印刷色彩 4. 印刷工艺 1. 印刷文件 目前PDF是提供客户、印刷厂与同事之间进行沟通最方便的文件格式，在提交给报纸杂志出版商的广告与媒体文件格式也都是以PDF为标准，打印机最终输出的文件也是高分辨率的PDF文件。

Adobe公司的Acrobat、InDesign、Illustrator都能保存PDF文件。为了避免反复修改文件设置影响设计流程，在开始设计前需要做的是先用预定义设置优化压缩程序。在Indesign中，点击PDF预置→印刷质量。之后进行自定义PDF设置，点击文件→导出，选择.PDF格式，在弹出的了一个窗口里设置好裁剪、出血以及打印机的注册标记。在Acrobat中再次检查文件设置，确保准确无误。 如果是用InDesign编排书籍，导出文件的时候记得选择「页面」选项，而不是「跨页」，单独导出每一P，印刷店才能帮我们拼版。 字体嵌入是粗心的设计师千万要记得事情，如果字体无法嵌入，通常是因为在文件夹中被遗漏了或者印刷厂对其限制了，所以在打开后，字体会被替换掉，如果你的设计是花体，而打印出来变成传统宋体，那就悲催了。所以切记在导出文件的时候要把字体嵌入，InDesign和AI中的印前检查功能能帮我们避免错误。 2. 印刷纸张 纸张的选择绝对是设计过程中需要考虑在内的部分，纸张的厚度、纹理、颜色均会影响到设计图像传达的感受，在做小样的过程中，可以多选用几种纸张来确保效果。 纸张以克（g）或克每平方米（g/m2）计算。纸张的厚度以卡钳或者毫米来计量，但并不是纸越厚，质量就越好。 纸张的不透明度指的是能透过文字或者图像的程度，这取决于纸张的密度与厚度。专业的纸张公司会有其数据或者经验提供给你参考。 –亚光纸、光面纸、蜡光纸： 不同的纸张表面影响印刷油墨的亮度，粗面纸会吸附表面的油墨，基本没有反射光泽。粗面纸用于打印文字文本，例如报纸、书籍等，便于阅读。然而油墨印刷在光面纸上后会停留在表面，因此更多的光线照在字体下的纸张，光线收反射，颜色会更深更强烈，这种纸张适合书籍封面、杂志、宣传册和外包装等等。蜡光纸是介于粗面和光面之间的纸张，油墨在蜡光纸上的颜色没有光面纸那么强烈，表面也没有光泽。 –涂料和抛光剂： 涂料和抛光剂的作用是保护油墨和增强油墨区域效果。 a. 清漆（Varnishes）：一种印刷涂料，可以和其他油墨混用，也可单独使用，可用在亚光纸、光面纸、蜡光纸。 b. 紫外线固化涂料（UV Coating），俗称过UV：以液体涂抹，再用紫外线照射硬化。这种涂料可用在粗面纸和光面纸，可以精确局部涂层也可全覆盖。

平面配色手册

关于颜色
色彩无论是在生活中还是在做设计的过程中，都是非常重要的。 颜色千变万化，实在难以把握。经常走在大街上，看到很多人穿衣服很不讲究搭配，很多广告也做的 很难看。 而作为在“设计”圈子里混饭吃的我，很多时候也经常会面对调色板而无所适从，怎么办？ 我希望通过这个《配色手册》 ，给大家提供一个简化工作量的工具，让我们可以更快捷地完成我们的工 作，而不希望大家拘泥于这些固定的颜色搭配上，只要掌握了配色的原理，我们就能变化出千万种的魅力 颜色。
-------------------------------------------------------------------------------颜色是非常客观的，我们可以用准确的数值来表示某种颜色；而颜色同时又是主观的，不同的颜色具 有截然不同的感情色彩，而即使是同一种颜色，对于不同地域不同民族的人来说，也有着不同的意义。 所以，我们在做设计的时候，往往通过颜色来直接表达我们的主题思想，选择好颜色，可以说是成功 的一半。 不过，颜色的选择固然重要，更为重要的是怎么样搭配和使用所选择的颜色。这就如同我们在染发的 时候并不应该刻意地追求某一种颜色，而应该选择与自己的脸部颜色相搭配的颜色。 而要想准确地把握颜色，首先要了解的，自然是色彩形成的原理，掌握了原理，我们才能熟练地掌握 各种颜色所代表的“感情” ，从而运用各种各样的配色手段来实现我们的目标。 为了培养出出色的配色感觉，我们不仅要了解关于颜色的知识，更应该养成时时刻刻观察周边环境的 良好习惯，还应该经常学习和分析著名设计师们的经典作品。 但我们并不应该硬性地规定配色的好与坏，毕竟这个世界上每一个人的审美观念都有所不同。 在了解了颜色的形成、我们所使用的设备对颜色的影响、色彩本身的属性和特质之后，我们还要了解 一些关于计算机颜色模式和图像文件的知识，这对于我们准确地掌握颜色而达到我们的目的具有重要的意 义。
调整显示器
为什么要调整显示器？ 因为显示器不同于我们看到的印刷品或者实物，它显示的颜色会因为不同的操作系统、不同品牌的显 示器和显卡、不同的亮度、不同的对比度、甚至不同的使用环境而产生偏差。所以在做所有的事情之前，

ppt配色手册5种常见的配色方法

ppt配色手册5种常见的配色方法 本文作者：程利健锐普授权转载配色真的很难，真的很难，很难，难！我知道大家也看过不少关于配色的教程，收集了很多配色方案，也知道一些好的配色网站，但依然配不好色。因为大家没有掌握配色的套路和方法~PPT中的色彩主要有4种，字体色，背景色，主色和辅助色。 字体色，通常为灰色和黑色，如果和黑色背景也有可能是白色。背景色，通常为白色和浅灰色，一些发布会喜欢用黑色主色，通常为主题色或者logo色，主题关于医疗可能就是绿色，关于党建可能就是红色。辅助色，就是考虑到主色过于单一，经常作为主色的补充。第一种配色，黑白灰黑白灰并不属于色轮中任何一种颜色，他们在配色上显得很安全。这种配色非常简洁大气，通过大面积的留白，营造出设计感。第二种配色，黑白灰+任意单个颜色这是目前使用最广的一种配色方式，通常黑色和白色为背景色或者字体色，任意单个颜色为主色，由于黑色和白色可以归为无色，所以这种配色方式就只有简单的一种颜色，关于这种配色方式，我整理了5个配色方案。第三种配色，黑白灰+同类色 同类色，指的是颜色的色调一样，只是改变了颜色的饱和度和亮度；换句话说，就是同一种颜色，只是深浅不一样。PPT 默认的配色方案中就有10种，每一种都包含5个深浅不一

的颜色。 除此之外，我们还可以打开自定义调色板，手动更改颜色的亮度和饱和度。 关于这种配色方式，我整理了3个配色案例及其配色方案第四种配色，黑白灰+相近色相近色是指色轮上左右相互邻近的颜色，这种配色很好用，使用范围也比较广。常用的为红配黄，蓝配绿，绿配黄等，这种配色在视觉上比较温和，营造出一个比较舒服的视觉感受。第五种配色，黑白灰+对比色色轮上呈现180度互补的颜色，如红配绿，橙色配蓝，紫配黄，这种配色在色差上对比强烈，为了吸引注意，经常在一些需要强调的地方使用。

凹版印刷配色技巧

凹版印刷配色技巧 计算机配色在现今平版印刷油墨调配工艺已普遍被采用，而且业界亦甚为接受及重视。不过近来笔者被很多凹版印刷界的同业追问，为什么他们的凹版油墨的颜色天天出现问题？不管油墨是由油墨供货商或自行调配，他们都不能准确地把油墨的颜色调配出来，即使可以成功把颜色调配出来，亦要赔上很多时间，及浪费大量油墨。虽然有业界会使用计算机配色系统协助调配凹版油墨，固然时间上的确可以节省很多，但他们仍然觉得准确性不足。其实凹版油墨配色与平版油墨配色比较，凹版油墨的配色工序是来得复杂及困难的，因为影响凹版油墨颜色的变量多不胜数。笔者在此尝试和大家分享过去的经验。 提及影响凹版油墨颜色的变量，业界会首先点出，网目滚筒上的网目细度会影响颜色，答案基本上是正确但并不完全。原则上，网目细度的确影响颜色，但一般凹版印刷技术员都会考虑到这个问题。其实除了网目细度外，另一个被人遗忘的因素亦经常被忽略。在凹版印刷时，油墨黏度往往被印刷技术员忽略，在调配配方时，黏度更被严重忽视。即使油墨供货商及印刷厂均会因黏度的影响以致油墨颜色出错。

印刷凹版油墨黏度高与低是与印刷速度有关系的，一般印刷速度愈快，油墨的黏度相对要求会降低，以配合印刷机的高速运作。笔者曾经访问一家凹版印刷厂，他们的技术员告诉我一件令我诧异的事情，他说印刷机操作员在将近下班前，他们为了可以赶快把手上的工作完结，他们会把印刷速度加快，同时在油墨加入大量溶剂降低稿度，配合印刷机运作。这样做的确可增加印刷效率，但印刷品的颜色便没有保障，加入大量溶剂降低黏度会使印刷品颜色偏淡，即其印刷密度或浓度会比正常为低。因为当大量溶剂加入油墨后，油墨中的颜料浓度(每立方米油墨颜料数量)会实时降低，在同一网目滚筒上印刷，印刷品颜色的每一平方厘米油墨颜料数量自然相对地减少，从而令密度或浓度急速下降或颜色转淡。基本上凹版油墨的配方必须配合不同印刷环境条件而有所调节，这些条件包括印刷速度、油墨黏度和网目细度。 一般凹版油墨厂生产凹版油墨后，出货时都会考虑到油墨的稳定性及运输成本，出厂时油墨并没有加入适当的溶剂，即油墨是以高浓度及高黏度的状态送到客户手上。当印刷厂接收到油墨后，因为油墨浓度及黏度太高，所以印刷厂的技术员会自行加入溶剂直到油墨的黏度下降到适合印刷的环境。这个过程会引伸两种问题。首先技术员凭什么

印刷工艺论文

书籍封面设计与印刷工艺研究从古到今书籍与印刷都有着密不可分的关系，随着时代的发展，书籍封面的设计更是创新不断、创意无穷，单纯的用普通的印刷方法也是远远不够的，所以现在的书籍封面设计的不断更新与发展和印刷工艺的不断发展有着密不可分的关系。 书籍封面的设计大致分为两种，一种是专色设计另一种是镂空反白文字的设计，下面简单介绍一下这两种设计与印刷工艺的联系。 1.专色的设计 专色的意思代表准确的颜色和较大的色彩区域，由于专色的印刷是由C、M、Y、K四种色彩以外的某一种特指的色彩来直接拷贝原稿的颜色，提前混合好的特指的彩色油墨就是只专色的幽默，因此专色的使用也与常用的四色印刷有所不同，需要注意几个问题： (1).专色的颜色名称要统一。如果需在两种以上的软件中应用数据文件，那么在规整后的分色输出前，必需统一同样专色运用的名称。 (2).专色设定尽量选择标准。标准配色手册是专色算定的最好道具，此种道具书集色相全、分配合理于一体，还能在设计师与印刷企业的交谈平台中使用，同时也可以保证专色油墨高效率的完成。 (3).合理的转变专色与四色。因为色彩区域的不一样，四色印刷在许多状况之下不能够全部精准的还原专色。容易出现色彩失真效果。 (4).对点阵绘图软件，指定或增设是专色中必须的。对点阵绘图软件来说，图案上运用到专色时，它会与应用这个颜色的数据图像自动转变成一样的颜色模式，因此指定或增设是专色中必须的。 (5).若金色或银色被专色所用，先铺底色是必须的。如果是特别细的线条与阴阳文字则不适合采用银墨或印金，所以小于四号字的文字不适用于此。 2.镂空反白文字的设计 现在书籍封面印刷出现了越来越多的反白字效果。反差越大的背景反白字的效果则越明显。在设计中运用到反白字时，需要注意以下一些问题： (1).尽量不要出现大面积运用镂空反白字。黑色背景白色字与白色背景黑色字相对比，让人感觉视觉疲劳的效果更显著，镂空反白字的设计在部分运用时，才会更加符合视觉规律。 (2).细的线条和小的字体的镂空反白应该少量使用。将反白细线条与小字体文字适用于深色背景下，才更加可以展现纸张档次和印刷的质量，以此展现出封面的规格。

印刷调色技术

印刷调色技术 一般情况下，打样样张的颜色与用油墨再现出来一模一样的色相是不可能的，只能说调配油墨的颜色与打样样张的颜色最大程度地接近。 一、色彩变化的规律 调配油墨必须掌握的色彩学的基本知识。 1、调配油墨就是利用色料三原色Y、M、C按一定的比例能混合出黑色的原理来进行的。 2、三原色油墨Y、M、C按等比例混合能混合出黑色，再加上不同比例的冲淡剂，就能得到不同程度的中性灰。 3、三原色油墨Y、M、C以不同比例混合能得到不同色相的间色或复色，Y、M、C三原色油墨的间色为R、G、B，Y、M、C是复色，注意一点是调配出来的色相偏于比例大的油墨的色相。 4、二个原色的油墨等量混合，得到标准间色。 二、配色方法

1、色谱色标比较法。如彩稿上的实地满版专色，通过从色谱、色标上面就有配该色的油墨量的比例。从色谱上可以查找到半色调带网点的颜色呈现的Y、M、C各版的百分比的网点数。 2、颜色三属性的比较法 分别比较彩稿试样配出来的油墨颜色的明度、色相、饱和度。 ①如果明度上有差距，可以通过加冲淡剂来纠正；②如果色相有差距，偏某色，可以利用互补色规律纠正，但由此会增加中性灰，降低黑色的明度。 三、调配油墨的具体要求 1、油墨的色相必须符合装潢设计的彩稿，尽量缩小差距，力求色调一致。 2、调配出来的油墨过稀过稠都不妥当，应使油墨具有一定的粘度和流动性。 3、满版实地的烟、酒包装装潢、商标都要加入一定量的红、白

燥油，不能超过墨量的5%，燥油加多了会出现晶化现象，影响墨色无光泽，燥油加少了会出现背面粘脏，所以说，燥油数量要适当，切不可过多或者过少。 4、选择质地优良的油墨，不同厂家油墨原墨的性质与色相都不相同，最好选择一个生产厂家的油墨产品。 5、调墨时要考虑所印纸张的性质，纸张粗糙，吸墨性就强，印刷时消耗的墨量多，掌握温度的差别增减燥油的放入。 6、调配出来的油墨要求一次性够用，略有剩余，避免调墨数量少不够用再调配，印出来的色相有差异，调墨量多造成浪费原墨。 7、对于包装设计出来的彩稿，进行细致的分析，严格计算与掌握原墨与所加冲淡剂的比例。 8、油墨调出来之后，上机印出来的色样要仔细与彩稿比较，有色相误差要及时纠正，洗墨换色时要求将墨斗、墨辊洗干净，一般情况下需要清洗多次，避免洗墨换色不洁净使油墨偏色问题。 9、把调配油墨的配比成分和调墨的数量记录详细，以便存根归档，下次重复印刷时作为参考的依据。

画册印刷步骤及注意事项

画册印刷步骤及注意事项 画册印刷，就是以图片展示为主的书刊印刷。传统印刷主要有七个步骤，而网络印刷则方便快捷，成为印刷企业的必争之地。 画册印刷步骤 1.印刷企划 印刷企划是针对吻合设计之主题，对于印刷之方式、版面大小、印刷品的题材、用纸或印刷的色数，甚至选择相关的加工厂商等，都要仔细的，具体检查才能使各制作流程顺利上线并完成精美之成品。 2.设计制作（行程安排） 依据印刷企划进行文案撰稿、设计、版面规划等，是制作完稿的前置作业程序，同时也要安排摄影及插图的绘制，连络各配合厂商协调制作间的行程安排，以使各种要素具体化。 3.制作完稿（电子完稿） 依据版面规划的初稿，将其文案、照片和插图、正确位置与正确的颜色标示等，循序地安排在完稿纸上或以电子稿方式处理完整稿件，并明确指示制版之各项特殊要求的各项特殊要求指示，这是制版的前置作业。 4.制片输出与制版作业 完稿完成进入制版后，图片以电子分色机扫描分色，文字、线条以黑白相机拍照，冲出正确的过网数（印刷网点），并将文字、插图等按照完稿上之指示拼版，然后进行晒版作业，接着印出彩色打样送回设计者的手中进行校对。如以电子完稿处理则需交输出中心输出底片，务必要详细填写输山工作单或指示单、明确指示输出之线数，及彩色、单色之页数，有无造字及规格数量等项目，避免沟通上之错误，造成不必要之损。 近年来CTP制版技术在国内越来多印刷厂家应用，大大减少了输出底片与菲林成本，也缩短了制版时间！ 5.校对作业（进行核对） 这是印刷前的最后一个步骤，就是检查彩色打样是否符合完稿上所指示的进行程序，有颜色的校正与其它修正时一定要特别仔细用红笔写出具体易懂的文字说明或位置轮廓，正确传达给制版的人员，以免造成不必要的损失。 6.印刷作业 将修正好的四色网片转晒成印刷用版，送上印刷机器，便开始正式印刷。如果要在印刷机上得到理想的印刷成品，首先要了解印刷因素，由于其中有许多的可变因素，对印刷品质影响至钜，因此，对这些因素必需要有一定且充份的认识。

色色相关-印刷业配色系统

色色相关－印刷业配色系统 颜色与人的关系密切，对印刷业更为重要，从出版设计至印刷步骤，颜色都是一重要的课题。 在桌面设计软件所指定的油墨分为两大类，专色油墨(Spot Color Ink)及四色油墨(Process Color Ink)。而现行世界上所使用的四色墨有叁种体系，包括：亚洲标准(Japan Standard)、美洲标准(SWOP Standard)及欧洲标准(Eurpoe Standard)。这叁种墨色是基於不同地区人们对颜色感觉有不同的喜好。而专色油墨则有几套的标准，例如Pantone,DIC及ToyoInk等，再细分为一般专色、萤光色及金属色。色彩指定有分四色及专色，所以设计者应视乎最後是用那一类油墨印刷，则用那一套油墨色彩指定，否则好有可能得不到预期的效果。 因应不同的需求，所以在大多数的软件中都会有不同的配色系统选择，最为常见的有Pantone、Trumatch、Focoltone、DIC及ToyoInk等，它们分别适用於不同国家、地区，而亦分专色系列及四色系列。 因此设计配色时请根据印刷时会采用那一系列的油墨系统，才去选择那一套的配色系统。并且而要去买一本所选择配色系统的色彩样本作为参考，因为在萤幕上所看到的颜色，可能有一定的差别，以下便是一些常用配色系统的简介。 Trumatch 数码印前技术允许用少至1%网点值的增量来指定色彩的，这扩展了设计 者和绘图者能用更多的颜色来创作图片。Trumatch是为了上述原因而设计 出来的配色系统，以小幅的CMYK增量来组织颜色。 Trumatch Swatching System是专门设计来提高色彩规范精确度的。它提供了超过2000种由电脑生成的颜色，这些颜色为原色油墨指定了青、洋红、黄和黑色的精确比例。Trumatch Swatching System另一个要革新是在於它组织色彩的方式，首先是色度（沿着彩色光谱首先从红色开始），其次是饱和度（从深的、活泼的色调到浅色的色调），再次是亮度（增减黑色的税度）。 Focoltone Focoltone Color System是一种选择和匹配原色的改进方法，主要以每一种 色与其他共享多少百分比的青、洋红、黄、黑色来分类，因此可以降低补 漏白的需求。Focoltone的色域包括763种由四原色合成的颜色，四种原 色油墨中每种色调从5%到85%变化。如果配合他们出版的NoTrap软件 在QuarkXPress中使用，使设计师能更容易选出一些颜色的组合，用以配 合印刷，减少对补漏白的工作。 DIC及TOYOInk 这两套配色系统都是配合日本两间较为出名的油墨厂的油墨而设计的，两者都是专色的配色系统，在日本较为流行。

专色配色手册

专色配色手册 在包装品、广告、书刊封面等彩色印刷中，所采用的颜色以专色实地平涂为多数。这些设计中的专色色彩，不能在印刷机上通过青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(BK)四色叠印而成，在印刷厂里往往找不到原装的油墨直接使用。不同颜色的专色油墨必须由操作人员根据企业生产实际状况，合理选择和应用适当的配色方法，对原墨进行不同比例的调配而得。 一、经验配色法 许多中小型印刷企业，甚至包括一些大型印刷企业仍普遍采用经验型的配色方法。即利用长期积累的实践经验，根据色彩变化规律和原理，配调出各种色彩的油墨，印刷出符合原稿要求的印刷品。 对于经验配色法可分三步进行： 1．分析彩色原稿 对原稿进行色彩构成及特点分析，判断原稿色属于哪种复色色调，以便确定需用油墨的色相、比例及冲淡剂的种类和比例。 利用印刷色谱确定三原色油墨比例是一种简单、实用的配色方法。油墨配色与三原色网点面积有类似规律，色谱中每个色块旁边都标注有原色网点面积百分比，可以根据这些数值来确定原稿色样中三原色含量比例。计算时应注意，在印刷色谱中的单位面积上，除去三原色含量，余下的白纸面积百分比，就是白色墨含量。 例如：原稿色样与40％的品红网点形成的淡红色相同，计算方法如下： M：W＝40％：(100％－40％)＝40％：60％＝4：6＝2：3 即按照2份品红原墨与3份白墨的比例调配可得淡红色。 又如：原稿色样与50％黄色网点、50％青色网点组成的淡绿色相似，计算方法如下： Y：C：W＝50％：50％：[(100％－50％)十(100％－50％)]＝50％：50％：100％＝b：b：10＝1：1：2 即按照1份黄色原墨、1份青色原墨、2份白墨的比例调配。但由于等比例的黄墨与青墨混合，可得绿色墨，根据减色法理论，调墨时应尽量少用原色墨的种类，否则会降低所配油墨的亮度，影响色彩的饱和度，使墨色灰暗不鲜明。也就是说，用两种原墨能够调出来的颜色，最好不用三种原色油墨调。所以对于这种情况，实际配墨时，均按1份绿色原墨加2份白墨的比例调配。 2．调墨 按照计算出的配比，先用少量的原色墨进行调试，同时，将调和均匀的油墨一小部分稀释到印刷要求的程度，用两块小纸片打成小色样(一定要把油墨打均匀，并且墨层越薄越好)

印刷排版常识

印刷、排版等小常识 1.photoshop打印的问题 如何才能用打印机打满整张A4纸,因为我不管怎么设置图片的宽度和高度,打印出来的A4纸都有一条白边? 答: 打印是无法全部打满A4的，除非你用A3的打印机，A3的纸张，因为打印机在打印的时候喷头是来回喷墨的，纸张的边沿是 有规定不能打印的， 原因是喷头在边沿的时候如果喷墨可能会喷出纸张外面，而且要喷头移位到纸张外面才能喷满A4，这时候喷头返回时会有可能因为 纸张的边沿翘起而阻碍喷头返回发生故障。 2，在FLASH 5中可否用AI格式的矢量图？如果不能用该怎么解决？ 答: 1).查看--隐藏页面拼图 2).置入就是导入，和其他软件的导入概念是一样的 3).输入或置入文本时，先用文字工具在页面中画一矩形区域，这样文本是段落文本，可以自动换行，否则为美术文本，不能自动换行，而且文字会变形。 4).可以的，在AI里将文件存成AI格式（最好是存成5.5版本的），在FLASH中置入就可以了 3.FH在苹果中作的文件在PC上打开后看不了中文？？？？请问怎样解决。和字体有关吗？？？ 答: 这个问题很难解决的了. 首先你在PC上用的字体必须和MAC上的一样，这样在PC上才能找到同样的字体，如果不行就转曲线吧，一切解决。 另外PC版的FH没有简体中文版，英文版是不支持中文的，繁体版有多乱码，如果你的是英文版，那么就解决不了了，装个繁体版还有可能。 4.ILL和CD排版印刷时矢量图和文字有什么要求？如转成曲线等等！另外矢量文件转化成为EPS格式前对图和文字有没有什么要求？ 答: 并无什么特别的要求，不过你用的颜色要用CMYK取色，不要用RGB的，转EPS前要将文字转为曲线（有人说不转，连字体 COPY给输出公司，这是错误的，因为在输出公司同样要转曲线，而输出人员并不怎么了解你做的文件，如果转换后发生了错误他也不知道，而你也要等打样后才知道），转换后要检查一次，没问题就可以导出EPS格式了。 5.老板要我给新产品设计用户手册封面封底和光盘套、外包装，由于该软件只有十几个用户，可能连印刷、包装都要自己做。 a、封面的尺寸多少为佳，分辨率呢？（在ps里）为什么我看很多平面作品都非常大？ b、用喷墨打印过渡丰富的画面，大概需要多少dpi？用什么纸比较好？ c、有什么方法可以给光盘加图案？有承接这种业务的公司吗？这么少量好做吗？ d、软件包装盒在哪里有卖？如果有空白盒子，怎么把图案放到上面去。 e、如何装订成册？就象真正的书一样。 答:

印刷技术前沿技术

专色油墨光谱配色算法的比较与分析 在包装印刷行业蓬勃发展的今天，采用独特的色彩应用可以给人留下深刻的印象。如今仅凭四色叠印的色彩已不能满足市场发展的需求。专色油墨因其本身所具有的特点，不仅可以复制出比四色叠印更为广泛的颜色，更好地展示产品丰富的色彩，而使其应用范围更广泛。专色油墨在提高印刷速度与印刷质量的同时，还可以保证色彩再现的一致性，具有防伪的效果。因此，专色油墨的调配就成了非常重要的一个环节。计算机配色系统的基本思想是将印刷生产上所需油墨颜色数据，预先储存在计算机中，通过配色仪器测量出颜色“标样”的反射光谱并将其输入计算机建立配方色样的基础数据库，然后应用数学配色模型计算出配得与目标色相同颜色的近似色料配比，最后根据近似色料配比获得颜色与实际样品的差别来修正配比，从而达到预定配方的目的。而且，计算机在输出配方的同时，可将配色计算的结果（即所配混合色的K和S）存入计算机，因此提高了剩余混合色油墨重新利用的可能性。计算机配色由于其众多优点越来越受到关注。 为解决专色油墨配色问题，研究者相继提出相关理论，建立了许多配色方程式，如钮介堡方程式、蒙版方程、Kubellka-Munk（K-M）理论、复频谱色度理论等。其中Kubellka-Munk理论是最常使用的配色理论。较早应用于油墨配色的模型是钮介堡方程。该方程根据面积元假设和色元值建立，即利用印刷品某处各色油墨网点面积率的比例，计算出该油墨网点经“并列”与“叠合”后所形成的混和色的三刺激值X、Y、Z。但是由于光渗、套准精度、网线角度和色序等因素的影响，使得基于钮介堡方程配色模型配色精度很低。目前市场上成功开发了基于NOR方程组等相关数学模型的印刷三原色配色软件，可支持26种印刷复制条件，在印刷包装等专色复制领域得到了很好的应用。至此基于钮介堡方程的配色精度得到很大提高，在一定的印刷复制条件下，复制的色差值为4~6个色差单位时，按归一化二次曲线回归方程进行配色，95%的颜色能够得到忠实复制。如目标专色超出四基色油墨所能再现的色域范围时利用钮介堡方程配色，配样与目标样的色相偏差很大。原因是钮介堡方程建立在面积元假设和色元值假设基础上，与专色油墨的模型完全不同；此外没有考虑墨层厚度、测色背景等因素，即模型中没有直接或间接计算影响专色的相关参数。 三刺激值配色法又称为有条件配色，其基本原理是基于CIE色度学系统使匹配色与标准色的三刺激值的差别达到最小。基于三刺激值的K-M单常数和双常数配色理论。考虑到油墨颗粒的粒径大小及其分布对散射系数由重大影响，当颜料的吸收系数和散射系数均不可忽略时应用双常数理论，故专色油墨配色应选用双常数配色理论。再次基础上，用最小二乘法建立具体配方的表达式。在研究三刺激值与浓度之间的关系时，假设其关系为线性，但是受到Kubellka-Munk方程的限制，两者的真实关系是高度非线性的，故所得的初始配方是一个比较接近，但并不完全匹配的油墨比例，需进一步迭代改善，但三刺激值法配色法又条件限制：必须使照明体、观察者和测色仪都相同，否则会引起色差。 基于蒙版方程配色模型在配墨中的研究，分析蒙版方程计算出的配色比例有较大的误差，其主要原因是蒙版方程是假定在油墨叠加性和比例性成立的基础上。为了得到更为精确的颜色配方，可以利用数学方法对蒙版方程进行修改，如回归分析法。研究者利用C++编程语言和MySQL数据库成功开发了基于蒙版方程的计算机凹版专色油墨配色软件，利用该配色软件得到的配方色样与目标色样的色差已符合国际要求的合格印刷品的色差范围。中国印刷科学技术研究所提出了基于复频谱色度理论的油墨配色技术，推导出由光到色的纯物理概念复频谱色度计算公式，该理论是从光的波动性和量子性出发，依据神经信号的积分变换公式、电磁波的波动方程，以及爱因斯坦的光子动量公式。基于复频谱色度理论配色法与其他的配色模型不同，复频谱色度理论配色法没有人的视觉参与，完全是物理性的理论推导，没有考虑

玩儿转CMYK-四色印刷配色秘笈

玩儿转CMYK-四色印刷配色秘笈 平面设计中的四色印刷，指的是C-青墨，M-品红墨，Y-黄墨，-K黑墨。由青、品、黄、黑这四种基本的油墨进行组合匹配，从而在纸媒介上印刷出千万种丰富的色彩，如同我们通过调配红、黄、蓝三种原色颜料可以画出丰富美丽的色彩一样。 在平面设计中的油墨配色主要分两种情况：1/底色油墨（AI矢量软件），2/照片油墨（PS像素软件）在AI软件中，利用窗口菜单中的色板面板进行配色是比较专业的，在色板面板中可以看到基本的油墨，如CMYK红、黄、蓝等。 毋容置疑，色板中的油墨可以在设计中直接应用。在这里阐述下油墨的数据。比如，当双击CMYK红时，显示为M100/Y100。 M100意思是：品红油墨实底印刷（实底代表纯色）类似绘画中挤出大红颜料直接在纸上涂抹，不用调配其他颜色。因此，在印刷中，100代表实底，因此印刷大红色，需要印刷两遍油墨，即印刷品红M100+黄Y100。

猜猜最逼格的大红色是下列第几种数据调配的？当然最左端是色板默认的红色。 不纯的浅红色需要减少数据调配，在印刷专业术语称为“加网”。 “加网”最好以“5”为进制单位，或者是“偶数”，如下图紫色油墨的调

配数据。 了解掌握了实底与加网的概念，可以调配各种色彩的印刷油墨了。但最好是预备一本专业的CMYK色谱，一定要买贵一点的（200元以上），专业出版社发行的（印刷工业出版社），这是平面设计师必备工具书，不要依据显示器调色。 CMYK四色中哪个色最重要？个人认为K最重要，看看K墨的几种用法： K墨的几种用法： 1.单色黑墨：K100,(字体，小色块、描边)； 2.两色黑（底色黑）K100+C20/30； 3.调色黑墨（K5-30）高级的调色（闷骚色）最好加入少许K墨； 4.四色黑（喷绘与写真）K100C50M50Y50； 5. PS照片中的四色黑（K85C91M62Y45）每张照片中的黑色K,<或者=85，CMY墨数据有不同的变化可以不参考5进制的规则； 6.灰色最好控制在K10-35之内，作为大面积的底色时，最好加网Y5/如K25+Y5，印刷出的浅灰色很好看。（K80-50印刷出来很难看，不信你可以试试）。 最后提示大家别忘记使用色板中的嵌套色板： 另外置入照片利用吸管吸取色彩，别忘记新建画板，同时更改色值“5进制或者是偶数”。因为置入的图片一般都是RGB的。有图片就有配色。

印刷技术配色手册

1：色彩的校正 (1) 1.1 显示器的颜色校正 (1) 1.2 参考印刷色谱校正选色 (3) 2：CMYK印刷四色色谱 (4) 3：平面设计常用色彩搭配 (32)

在进行用于印刷输出的平面设计工作中，色彩的校正是非常重要地工作，以最大化地使 印刷出来的成品接近于原设计色色彩效果。在PC电脑上进行平面设计时的色彩校正，主要包括对显示器显示颜色的校正，以及参考专业的印刷色谱来更准确地设置色彩。 1.1 显示器的颜色校正 在平面设计工作中，显示器上所显示色彩是否准确，会直接影响设计者对设计效果的判断和调整。如果显示器存在偏色问题，在这样的状态下完成的设计作品，会与实际印刷出来后的效果有明显差别，以致不能准确表现设计意图，不仅影响了工作效率，同时还会造成印刷方面的经济损失。所以，准确校正显示器的色彩显示是非常重要的。 电脑显示器是通过R、G、B三种色光来完成色彩效果的表现的，而印刷则是通过CMYK 四色油墨印刷到印刷材料上完成的，在原理上有根本的不同。所以，从理论上讲，显示器上的颜色显示无法与印刷材料上印刷出来的色彩完全匹配。但是，通过对显示器进行色彩校正，可以使显示的颜色与实际印刷出来的色彩表现更加接近，提高色彩还原的准确性。利用Photoshop程序附带的Adobe Gamma程序，即可轻松地完成常规的显示器色彩校正。 步骤1打开“控制面板”，双击其中的Adobe Gamma程序，根据需要选择合适的校正操作模式。 例如这里选择“逐步”，然后按下“下一步”按钮。 步骤2Adobe Gamma将加载默认的屏幕校正设置方案（sRGB IEC61966-2.1），按下“下一步” 按钮继续。 步骤3Adobe Gamma将开始对屏幕的明亮对比进行设置调整。此时，请手动调整显示器的对比度到最大，然后调整亮度，使右下方示意图中黑色矩形中的灰色矩形尽量的暗（但不是 黑色），同时保持外围白色矩形是明亮的白色后，按下“下一步”按钮继续。