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电影 服饰

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电影服饰美感浅谈

中文摘要: “服装设计”在电影行业里既是一种创造美感的职业,也是一种帮助导演塑造人物形象的艺术手段。如今的人们走入电影院已不满足于跌宕曲折的故事情节和错综复杂的人物关系,而视觉与听觉上的刺激与震撼更能给人留下深刻的印象。不论是斯巴达克思腰际的一块兽皮,还是埃及艳后华贵的服饰,演员身上从头到脚的穿戴都是电影服装设计师精心编织的艺术品。服饰与电影同属艺术的一个支脉,他们与其他姊妹艺术相互吸收、融合、壮大。两性的“形态美”是构成电影服饰中美感的首要问题,而本文从美学的角度探寻了电影服饰的美感问题,论述了距离美感和熟练运用“移情说”的美学原理在影视服饰中的成功案例。关键词:电影服饰形态美

Aesthetic of the film Fashion

Abstract:Fashion and Film belong to a branch of art.This article will explore the aesthetic point of view the beauty of the film dress the issue.

Key words:Film fashion morphology aesthetics

在最早期的默片时代,聪明的先驱者们并没有产生“为电影做服装”的念头,演员一般都是穿着自己日常的衣服参加拍摄,需要拍古装戏的时候,他们就跑到隔壁的皇家大戏院的道具室里瞎翻一通。到1920年以后,在大制片厂里开始陆续成立“服装部”,一批裁缝受雇于电影公司专门从事为主角量体裁衣的工作。又经过了几十年的发展后,“服装设计”终于得到了电影业的承认,形成了一个独具特色的电影工种和一股生机勃勃的艺术创作力量。1948年奥斯卡正式增设最佳服饰指导大奖,电影公司的服装指导与时装设计师空前亲密。从此,电影服装对人们的现实生活产生了想象的影响。

1、电影服饰的两性“形态美”

中国的《易经》把世间万物归为阴阳两类,相应地,美的事物也分为阳刚之美和阴柔之美。凌继尧教授在《美学十五讲》中列举了“骏马西风塞北”和“杏花春雨江南”两种景象,并写道:“前者如苏轼的‘大江东去浪淘尽千古风流人物’,后者如柳永的‘杨柳岸,晓风残月’”。先生认为,刚性美近似于崇高,柔性美就是优美或秀美。同样,在中国的传统美学中,阴阳也是两性的象征。而无论东西方,对女性的赞美似乎都是围绕着“女性气质”而展开的。台湾学者叶立诚先生在《服饰美学》一书中写道:所谓的“女性气质”,其特质是以“优雅”、“端庄”、“轻柔”、“婉约”、“娇柔”、“甜美”为主的“柔性美”。而最能反映女性形态的,除了面容与体态外,还有女性的服饰。电影《花样年华》(图1),张曼玉身着20多套玲珑多彩的旗袍,再现了20世纪60年代香港女人的优雅气质(尽管张叔平的本意是着力刻画一个媚俗的职业女性)。在幽暗的灯光下,当张曼玉不断变换着旗袍的颜色和款式时,人们仿佛看到一个东方美人的古典气质。开始的那几套较为艳丽的花旗袍,使主题映然而出。旗袍紧紧包裹着女人的曲线,张曼玉那高高瘦瘦的身段,摇曳生姿,但又小心翼翼,就像旗袍衣领下掩藏住的那段白晰的项颈,坚守自己固有的姿态,而又不为人知。那硬硬的、高高的衣领就是为了撑住她高傲的头,撑住她内心的自尊。她像丁香一样结着愁怨,独自彷徨在悠长又寂寥的雨巷。她不轻薄,但也不甘寂寞,所以连下楼买一碗面,也要换一身没亮过相的旗袍。导演王家卫曾经坦言,由张叔平设计的这些旗袍,不完全是服装的展示,还是片中人物心情的标示,有着属于旧时代的情调和美学。

电影服装在创造角色外部形象的同时,也以一种直观的语言揭示着角色的内在气质。对于男性美的表达,古今中外似乎都紧扣在“男子气概”的范畴之中。男子刚硬利落的容貌线条,区别于女性的秀美、妩媚。一般认为男性美的表达重在“崇高”,朗吉斯曾在《论崇高》

中对崇高的现象做了归纳,认为崇高就是激流急湍的劲势,春潮暴涨的热情,迅雷急电的迅猛。总之,是惊心动魄的。在2005年9月上映的中国电影《神话》中(图2),成龙分别塑造了两个角色:一个是爱国的、具有正义感的考古学家;另一个是尽忠职守的秦朝将军。第一次演古装戏的成龙,较好地把握了人物的性格特征,在表现古代将军时是木纳的神情,但同时也掩不住心潮的澎湃。例如,在现实社会看到古代韩国公主在印度帝沙的圣殿灵棺中的画像时,不禁回想起二千多年前,宫廷画师给韩国公主画像的情景,当时公主愁眉紧锁,身着忧郁的蓝色袍服郁郁寡欢,但看到一身戎装打扮的心上人时,立即露出欢欣的笑容。这时,优美与崇高的审美体验就会感染欣赏者,公主的纯情、优美与将军的内敛与肃穆形成对比,两人的着装也形成鲜明的对比——首先是色彩的对比,一黄一蓝;其次是服装廓型的对比,柔和与刚硬;第三是服装线条的对比,公主飘逸、将军挺直。通过这些服饰细节,准确诠释了人物的性格特征。

而且“在优美的对象中,内容和形式的关系显得和谐、融洽、平衡”,崇高是严肃的却是愉快的,“优美的对象引起平静的愉悦和心旷神怡的审美感受,而崇高的对象引起不同的心理反映,使我们显示出另一种抵抗力……从而产生出豪迈的气概”。所以,对于电影服饰的形态美,尤其要注重两性的“优美”与“崇高”。

图1 图 2

《倾城之恋》中周润发饰演的范柳原对流苏说“我不能想象你穿着旗袍在森林里跑……不过我也不能想象你不穿着旗袍。”“我第一次看见你,就觉得你不应当光着膀子穿这种时髦的长背心,不过你也不应当穿西装。满洲的旗装,也许到合适一点,可是线条又太硬。”不是每个男人都像柳原一样懂服饰,懂艺术,懂女人。但至少,每个男人,都懂得欣赏由服饰带给女人的风情万种的美。流苏道“总之,人长得难看,怎么打扮着也不顺眼。”就这一句短短的埋怨,便道出了多少人“女为悦己者容”的心态。过去的女人,爱的定义就是被爱,所以她们只为丈夫而美。现代的女性越来越独立、自由,也更加懂得爱自己,除去这一传统的理由,她们也为自己而美,这便应了那句“云想衣裳花想容”。令自己赏心悦目,同时得到男人的注视,连街头巷尾的惊鸿一瞥也值得重视。《巴尔扎克与小裁缝》中,陈坤让周迅学会了穿胸罩,所以周迅会很骄傲的向周围的女友炫耀“穿上胸罩,会让你的胸部更好看”,在那个

闭塞的乡村,是男人教会了作为女人的她认识自己。在巴尔扎克的影响下,老裁缝让法国小说中贵族服饰的时尚花边、刺绣和图案在整个山庄流行起来。可以说,从服饰到思想的改变,这个过程中渗透着觉醒。所以周迅走了,抛下她的恋人和她无知的过去,追逐外面更广阔的天空去了。

一种观念,往往以时装的形式展现。女装,承载着男人的幻想,书写着男人的绮梦。永远的高跟鞋,是古今中外男人共同的“我为金莲狂”。丝袜,是这样地抓住男人的心,于是我们看到,《巴黎最后一班地铁》里面顶时髦的巴黎女人,在腿上画出丝袜,连钩痕都画出来了。

2、电影服饰的审美距离和移情

美学著作中的距离说和移情说是研究美感中情感因素的有影响的两种理论。影视服饰是人类文化的显性表征,而服饰文化首先是一种形象、直观的物质文化,但在这一形象、直观的物质文化物中,却又包含着极其广阔、深刻的精神文化和制度文化的内容,因而具有无比丰富的社会内涵和文化内容。就电影中的服装而言,戏服是影片中不可或缺的视觉元素,它是角色的一部分,存在于特定的时空中,通过直观化的形象包装来表现一定的电影内容。在影视服装中,设计师大多根据剧本的要求,虚拟现实设计服装,灵感往往来源于生活但高于生活,而“距离是形成审美态度的必要条件”。

《海上花》堪称是近年来台湾影坛所拍摄最精致、最考究的电影;其年代背景是清末(图3)。为了展现当年上海的繁华景象,重现“倌人”们身上的讲究与美艳,《海上花》的艺术指导黄文英参考当时租界洋风盛行的社会状况,在这些服装中还加入了许多混合西洋风味的蕾丝、蓬裙的设计。在黄文英所绘制的服装设计图上(图4),同时还标示了西方服装的图

图3 图4

片以做参考;例如胸口的绣饰、袖子里暗藏的蕾丝、裙底下蓬蓬的衬里。这些设计,经由手工缝制之后,完全呈现了当年上海在洋风吹袭下中西合璧的灿烂浮华。援引网站上对此的描述:“李嘉欣饰演的黄翠凤是三个女人里最洋化的,所以她的服装与发型也特别经过考据而设计;1890年代的西方,大约就是电影《罗丹与卡蜜儿》、《纯真年代》的时候,妇女所穿的服装,在袖口、裙摆都有很繁复的蕾丝、绣花缀饰。这股流行风传到中国来,上海这些走

在时代最前端的女人,自然也在她们的中国服饰上做出变化。”其实,“长三书寓(”片中上海英租界的高级妓院)完全可以被看作19世纪末的咖啡馆和沙龙,似乎是今天的报纸和电视台辩论会,那里是一个文化、政治观点和人际伦理的交往场所,是“市民社会”的初生细胞。只有在佳肴华服等细节的沉溺中,人才可得着片刻的麻醉和安顿。影片的时代背景与现今社会有极大的不同,有意识在演艺服饰中制造距离,能造就强烈的美感。

另外,“移情”说也可以解释演艺服饰的美感。移情是文艺审美中的情感移置,是主客体在审美观照中的双向建构,是主体对事物中充满生命力的因素的情感投射。亚里士多德在《修辞学》中指出“,荷马常常用隐喻把无生命的东西说成是有生命的东西,例如‘那些无耻的石头又滚回平原’,‘矛头兴高采烈地闯进他的胸膛’……在荷马的笔下,死物被移入了感情。”《狂恋大提琴》中,冬天寂静的旷野里,一路上铺落着她一件件的衣裙,赤裸的她蜷缩着坐在灌木丛里,腿上被荆棘划得鲜血淋漓。除去一身的衣物,也就除去了物质的华丽和盛名的包围,除去了道德的约束和精神的禁锢。她抱头痛哭,像一只不知道该如何保护自己的动物。当她穿着深红色的上衣和橘色的短裙,独自背着大提琴走在风雪弥漫的异乡街头,长发飘散,神情淡漠,绚丽的艳装后面,是寂寞的灵魂。

电影最后,女主角坐在黑暗中的一束光线里拉琴,同样款式,不同色彩的缎子长裙随着镜头一个个切换。大提琴后的那一抹红、绿、橙、蓝,伴随着撕裂的琴声,或热烈,或沉着,或高贵,或忧郁,如泣如诉。惊世骇俗的艳丽,演绎了一个艺术家灵魂深处的寂寞,成为永恒的经典。

3、奥斯卡中的服饰

1948年,奥斯卡奖增设了“最佳服装设计奖”,《王子复仇记》和《圣女贞德》分获了黑白片和彩色片的第一个最佳。电影服装设计师要求比普通服装设计师具有更深的文学修养和人文知识,具有更强的理解与融会贯通的能力,所以在电影史上真正的服装大师实属凤毛麟角。女设计师伊迪思·海德是影坛的传奇人物和服装界的教科书。她一生参与了上千部影片的拍摄,8 次获得奥斯卡奖,34 次获得提名。海德以精致高雅的服装设计集中体现了好莱坞鼎盛时期的辉煌,她与包括希区柯克在内的几乎所有好莱坞大导演都进行过成功的合作,《彗星美人》、《阳光照耀之地》、《罗马假日》、《萨布丽娜》及《捉贼记》成为了不朽的服装设计经典。一般影视服装具有以下几个性质:

3.1视觉隐喻性《指环王》电影中有很多体型和文化各异的种族—哈比族(Hobbits)、矮人(Dwarves)、人类(men)、精灵(Elves)、巫师(Wizards)、食人妖(Trolls)、树人(Ents)、半兽人(Orcs)、戒灵(Ringwariths)和强兽人(Uruk-Hais)。要将这些不过是小说中虚构出的东西统统在银幕上展现出来,对于任何一位服装设计师来说都是一件难度较大的事。九个种族就是九种文化,服装在一定程度上代表了各个种族的文化及精神。片中的服装设计重任由服装设计师姬拉·狄克森来担当的,她带领着50名裁缝、刺绣工、鞋匠和珠宝匠开始了这个工程浩大的设计制作。哈比族人是影片中出现最多的角色,因此设计他们的服饰是必须认真的。姬拉在设计上运用了大量的天然材质,如棉和麻,又采用了绿、黄、棕等颜色制作了他们穿着的短裤和连身衣,来显示哈比族人崇尚自然的天性。设计师在强调质朴之余还在他们的衣服上钉上了大大的铜扣,衣领设计为不对称,以此来突出他们滑稽的一面。对于精灵的服装,姬拉·狄克森则以青苔般的、绿色树皮般的、棕色和淡淡的红色印度丝缎,来突出他们的优雅气质,并配以齐膝的高筒靴,让他们看起来更有气质。为了突出显示灰袍巫师甘道夫的魔法和神秘感,姬拉尝试了多种饰物,最终选择了兼具功能与神秘感的帽子,作为甘道夫服装的一部分。而其他人的服装设计,设计师同样花费了一定的心思,众多款式、造型别致的服装成为影片的一大特色。在科幻电影服装的设计中,追求视觉隐喻是一种普遍的倾向。隐喻本质在于通过概括或抽象的服装视觉符号以暗示或象征的方式传达给观众。科幻电影服装的隐喻价值,取决于服装能在多大程度上唤起观众的想象和联想活动。

3.2非自由性非自由性即受制约性,它表现在影视服装设计上有多方面的因素,如受主题的

制约,受当时生产技术和工艺的制约,受当时人们审美标准的制约? .科幻电影服饰在设计与功能上的非自由性是由它的表演性所决定的。科幻电影服装不像服装秀那样,能充分显示设计师对时尚与风尚的理解,从而宣扬个性化的审美崇尚,设计师既是设计者又是决策者。而影视服装仅是表演活动的形式载体之一,它在设计上不可能游离于故事整体创意之外,只能在既定的创意方案之中,使设计服务于整体创意。1999 年美国出产的《骇客帝国》是20世纪的科幻电影中的出色结尾。这部获奥斯卡多种奖项的影片以电脑网络为故事发展的主线,高科技是片中营造的氛围。片中男女主人公的服装都以冷色为主,高科技光面布、人工仿皮、涂层长靴、流线型太阳镜等都出现在影片中。各种能体现人类创造力与想象力的物件都闪耀着冷冰冰的机械味和现代的金属感。全片的服饰没有一丝暖色调,没有多余的装饰,没有繁多的缛节,全都干净利落,但又有着神秘的魅力。透着寒气的冰冷色调一直是人们对于科技与工业的认知,《骇客帝国》的服装设计师恰如其分地运用黑及灰,为观众展现了未来的服装风貌。虽然这是一部科幻影片,但受到主题的影响,服装设计上既不能造型太过夸张,也不能运用手感太过轻柔、色泽鲜艳的面料,应以体现冷酷为主。科幻电影服装在设计与表现上的非自由性,体现着电影是一门综合艺术的特征,它只有与各种载体在风格、样式上融会贯通,默契合作,并贴近所表现的主题,才能体现它的价值。

3.3时空性与细节表现服装艺术具有时空复合的综合性,“服饰艺术使用占据空间的材料,制作出让人穿着的具体样式,空间性不言而喻。但既然服饰让人穿着,而穿着的人又是活动的,这样服饰艺术就必然包含着时间因素。服饰只有在人体的运动中才能充分展示艺术的观赏价值。”电影服饰艺术也具有这一特性。但电影人物服饰的空间性和时间性却具有双重含义,第一层含义是服饰自身具有的时空因素,第二层含义是电影人物服装可能是20 世纪90 年代的,也可能是这个年代以前无限上溯的历史时空,乃至是这个年代以后的未来时空,电影人物服饰是具有双重时空复合的。国导演吕克·贝松执导的《第五元素》是一部能与美国科幻片相抗衡的欧洲科幻片。该片中的服饰是由法国著名设计师让·保罗·戈尔捷设计的。他以设计前卫服饰而著称,并热衷于将他非凡的想象力和创造力运用于电影服饰设计上。他为《第五元素》的未来世界设计的炫目服装造型让人叫绝。服饰整体色调绚烂夺目,色彩斑斓。女主角用鲜艳的橘红色发型打破了科幻世界中一向冰冷冷的气息,为未来世界诠释了一种新的含义。而女主角在诞生之时的服装更用类似于绷带的横条包裹,瓦解了人们思维中衣服的基本概念,而令人进入未知的未来和深邃的宇宙之中。与戏剧服装及演艺服装不同的是,电影服装十分强调细节的精致和到位。因为摄影机可以把服装的细节放大若干倍给观众看,电影的服装要更具有逼真性、更具精致感。电影的近景或特写镜头使服装的表现力可以以小见大,展示其深刻的内涵。《入侵脑细胞》是一部意识流色彩非常强烈的科幻片。剧中的女主角是进入变态杀手的梦境之中一位心理学家,她的服饰华美精致,无与伦比。在电影的开始,女心理医生一身洁白的羽衣出现,如同天使,晃动的羽毛,飘扬的白纱,高耸的衣领,这些服饰突出了心理学家热爱儿童、热爱生活的个性。剧中女心理学家进入变态杀手的脑细胞却被困其中,其装束妖媚异常:暗红色的颈圈鬼魅神秘,黑色蕾丝紧身裙包裹着玲珑的身躯,十字银制面饰散发着冰凉的金属光泽,似乎预示着杀手嗜血与冷酷的内心世界。

4、结束语

电影,总是不厌其烦的展现着一年又一年的流行风尚。而所谓的流行,似乎总是片刻的欢娱和不幸,转眼间就已跑到那似水流年里去了。对待潮流,我们只能说,风过漠地又不知吹向何许。

影视服饰的发展就是一个民族发展的真实写照。服装和演艺活动的完美结合,是多种文化、艺术形式的互相渗透和组合,是彼此的延伸和链接,是多学科的重组。它不仅引领着一个时代的服饰潮流,还折射出社会历史背景、人文风俗、价值观念和审美力。

参考文献

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《埃及艳后》的观后感600字

《埃及艳后》的观后感600字 辗转于两代伟大统治者之间的传奇女王 早先我曾经听说过埃及艳后的故事,那时我对埃及的历史并不怎么感兴趣,也就没有深入了解过这个富有传奇色彩的埃及女王。我妈倒是对此人十分感兴趣,曾经很深层地了解过这个人。自从昨天我在家里看完了一部长达4个小时的老电影《埃及艳后》之后,便对埃及艳后克里奥·佩特拉产生了由衷的敬佩。 影片分为上部和下部。从布景就显而易见,这部电影耗资巨大。在20世纪的好莱坞,这应该算得上是一部重量级的大片了。它的下部充满悲剧色彩,在安东尼兵败自杀、屋大维执掌大权之后,克里奥也用一条毒蛇结束了自己的生命。但是上部还是很耐看的,讲述的是被自己没有雄图大略、身边奸臣环绕的弟弟托勒密王篡了位的克里奥以姿色诱惑在埃及访问的罗马执政官凯撒,借助凯撒之手将弟弟赶出宫去,夺回了埃及女王的位置,并为凯撒生下一子。但是由于克里奥整日挑唆凯撒称帝,致使凯撒野心极度膨胀,意图像克里奥一样自称为神,引起了元老院众议员的不满,加上野心勃勃、深藏不露的屋大维从中挑拨离间,元老院议员最终联合密谋刺杀了凯撒。 我认为,克里奥·佩特拉是一个介于武则天和慈禧太后之间的人。她比慈禧太后铁腕得多,也更懂得治理国家,对于弟弟托勒密王的支 持者一律或暗杀或以各种理由处死,却把埃及整治得风生水起。而且

慈禧太后始终是在幕后操作政局,从来不敢光明正大地坐到前台。她却又没有武则天的霸气。她夺回王位要靠凯撒,保住王位要靠安东尼。她只不过把这两位罗马的统治者玩弄于股掌之上,要离开他们独自统治埃及并坐稳王位,恐怕是不行的。而武则天当上皇帝之后,不需要任何人扶持,便可以把江山治理得很好。 如果我是克里奥的话,在凯撒和安东尼之间我更欣赏凯撒。因为安东尼不过是一介莽夫,凯撒虽然对人不冷不热的,但是他的雄图大 略是安东尼不能比的。安东尼最后败给了屋大维,便一蹶不振,而凯撒是可以卷土重来的。

影视服饰鉴赏

影视服饰鉴赏 影 视 服 饰 鉴 赏 期 末 作 业 姓名:唐艳梅 班级:生科系生物工程1班 学号:1312401041 影视作品中的人物服饰造型赏析 唐艳梅 ,生命科学系生物工程1班 1312401041, 上裝:白衬衫,黑色呢大衣 下裝:黑色裤子,黑色皮鞋一、人物服饰赏析1 配饰:黑色墨镜,黑围巾,黑色皮手套 1.1剧情介绍 1.4该造型在影片中所起的作用: 根据1938年出版的同名儿童小说改编,影片整部电影中,波普一身黑色西装造型贯穿其讲述了油漆匠波普先生(金?凯利)和他的家人住中,与他的性格很相

称,显示出中年波普的干练、在一个安定的小镇,他是一位收入卑微但极富幻想精明。他是一名手段高强的业务员,专门负责说服的油漆匠,不满足于现在平静的生活,而是总想去房屋所有者放弃所有权。清一色装扮也凸显了其孤极地进行探险,但条件不允许,只能收听杜雷克极傲的性格,他逃避家庭责任,住在纽约豪宅里,与地探险节目解馋(一次,他给电台主持杜雷克写信,离婚妻子保持友好关系,与女儿的关系僵持。此外,收到了一件意外的礼物,,一只从南极快递来的波普的成功男士装扮与其居住的环境互相衬托。豪企鹅(波普一家人对这只充满好奇心的企鹅宠爱有华的住宅,贵气而又清冷,精练的装扮,共同烘托加,但不久这只企鹅却病了(无助的库克先生只好了波普孤傲而又寂寞的一面。同时,他的装扮与影向水族馆求救,没想到他竟得到了另一只企鹅。有片其他主人公“企鹅”十分和谐,有一种幽默感。了伴的企鹅完全康复了,并且很快生儿育女,他们故事的发生在寒冷的冬季,黑色的皮鞋踩在厚厚的有十二只企鹅了。这些小家伙给波普一家带来的无积雪上,黑白对应,使人物突出效果更明显。尽的欢乐,但每天巨大的开销也让女主人忧心如 焚。为了解决家庭经济危机,他们想出了一个绝招二、人物服饰赏析2 ——训练企鹅(波普演艺企鹅的首场表演获得了成 功,这些训练有素又常让人始料不及的企鹅红遍美2.1剧情介绍 国东西海岸。然而冬去春来,这些企鹅无法适应变洪会长一家曾被禁止出境,然而有一天,家族暖的天气,就在危急关头,杜雷克先生出现了,他的出境禁制令被撤销了,不甘心过着平淡安逸生活们作出一个重要的决定:把这些企鹅带往北极,让的洪会长计划率领全家向海外进军。他们的目的地他们在北极繁衍。波普先生的极地探险愿望也得以是风光秀丽的日本,一家人却在那里遭遇了一生中实现( 难以想象的困境与尴尬,他们是否能够发挥超人的1.2人物介绍:波普先生智慧为自己解套,并顺利地回到家乡。

情话大全浪漫情话300句

情话大全浪漫情话300句 1、与你相遇在夏日黄昏的午后,想你在秋季漫漫的风霜里,吻你在青草已绿的春天,只想轻轻的问你:让我爱你一生,好吗? 2、你是我的天空,时晴时雨;你是我的风景,山水相依;你是我的梦境,梦中有你;你是我的动力,让我进取。爱你,亘古不变! 3、爱情是一种暂时的疯狂。它像地震一样爆发,然后又平息。而当它平息时,你得做出一个确定。你得弄清楚你同他是否已经盘根错节地成为一体,以至无法分开。 4、你在我眼中是最美,每一个微笑都让我沉醉。你的坏,你的好,你发脾气时撅起的嘴。你在我的心中是最美,仅有相爱的人最能体会。 5、轻轻地,一片落叶飘进我的心里,占满了我全部的心。慢慢地,我的心随落叶飘去,我再也无法找回。 6、有你有美丽的日子,就像是那只没有烦恼的兔子,总是欢乐的吃着,包含维生素abcd的萝卜,不论别人怎样看我,就是情有独钟的咀嚼,有你的日子。 7、轮回了多少个世纪,我们相遇;积攒了多少姻缘,我们相恋。亲爱的,有你真好,让我们甜蜜相爱,幸福相守,一向到老!

8、我不相信永远的爱,因为我只会一天比一天更爱你。 9、如果有一天,我无法继续呼吸,那只是说明,我的世界缺少了空气,或者,缺少了你。 10、有些话说了等于没说,这种情话,情人用耳听,入心;有些话没说等于说了,这种默契,朋友用心听,入耳。 11、我在忧愁时想你,就像在冬季想太阳;我在欢乐时想你,就像在骄阳下想树荫。 12、爱你,却要无欲无求,好难!爱你,却要偷偷摸摸,好累!爱你却让自我心碎,好惨!但竟然心甘情愿,好傻! 13、我们能发展到今日真是几经波折,可能还有更多的考验等待着我们,但我只知道一件事,我爱你,我只想和你永远在一齐! 14、为你痴,为你狂,为你把心伤。为你疯,为你癫,苦海总无边。你爱想起我就想起我,像想起一颗夏夜的星;你爱忘掉我就忘掉我,像忘掉一个春天的梦。 15、一见钟情是爱的端睨,两情相悦是爱的开始,将心比心是爱的进程,心心相印是爱的升华,天长地久是爱的承诺,白头偕老是爱的结局! 16、你在北极,我在南极。相隔一万九千九百九十八千米,我顺着地轴的方向,只为走到你的心里。 17、我能够忙得忘记时间,可我做不到忙得没时间想你,哪怕仅有一分钟的空闲,那秒钟想的全是你,你已融入我的

电影剧组服装合同模版

电影《xx》剧组工作人员 劳务合同 甲方:《xx》剧组 制片人:x 乙方:x 身份证号:x 联系方式:1x 现因拍摄电影《xx》(暂定名,以下简称“该片”)所需,经平等、自愿、友好协商一致,甲乙双方就乙方提供劳务之合同的具体内容约定如下: 一、合同期限 本合同有效期限自本合同签署生效之日起至该片拍摄制作完成(包括所有后期完片)之日止,合同有关保密义务期限不在此限。 二、乙方工作内容 1、工作地点:《xx》剧组 2、工作岗位:服装指导、扮演角色朴思希 三、报酬及费用 1、甲乙双方均认可,乙方履行本合同的全部劳务报酬为人民币伍仟元整(含助手、主角服装共计14套服装设计、材料、制作费用与扮演朴思希的费用合计)(RMB 5000 元整)。 2、付款方式; 2.1本合同签署生效后五个工作日内,甲方支付乙方全部报酬的60 %,即人民币 叁仟元整(RMB 3000 元整); 2.3该片拍摄结束杀青后三个工作日内,甲方支付乙方剩余之40%的尾款,即人民币贰仟元整(RMB 2000 元整)。 3、乙方指定接收上述劳务报酬的账户信息如下: 开户行:x

户名:x 账号:x 4、除上述劳务报酬以外,甲方无需向乙方支付任何其他费用。 四、双方权利义务 1、甲方 1.1 权利 1.1.1该片的一切权利绝对属于甲方拥有,甲方绝对拥有与该片有关的著作权、 版权、肖像权与互联网版权及其他知识产权权利,包括但不限于录像带、镭射影碟、光盘、电视、互联网、广播剧、舞台剧、一切现有及将来发明或产生之音像制品、传播媒介及媒体所应用之版权,及任何其他该片有关之衍生商品或货品之版权。同时,该片文学剧本之知识及工业版权和该片之音乐、歌曲、桥段、片段等知识产权均归甲方所有。本条所述所有权利的有效区域均为全球范围; 1.1.2根据合同约定,甲方有权在约定范围内安排乙方工作的具体内容、具体地 点以及提供劳务的具体方式; 1.1.3合同期内,根据乙方工作表现及剧组管理制度,甲方有权决定对乙方相应 的警告、罚金(扣除相应报酬)或辞退等处罚措施。 1.2 义务 1.2.1甲方须依本合同相关约定按时支付乙方劳务报酬; 1.2.2甲方须提供乙方一套自乙方住所地至该片拍摄地的交通费用,仅限经济舱 机票、汽车或火车,具体交通方式由甲方决定; 1.2.3合同履行期内,甲方须为乙方提供必要的食宿条件,食宿标准以该片剧组 统一标准为准; 1.2.4甲方须为乙方购买本合同履行期内的人身保险(本合同期内如发生伤害, 按保险公司有关规定赔偿)。具体险种以该片剧组的统一标准为准。 2、乙方 2.1 权利 2.1.1乙方有权依照本合同有关约定收取劳务报酬; 2.1.2乙方有权要求甲方提供与其工作岗位相适应的劳动保护和工作条件。

恋爱达人的爱情情话短句大全

恋爱达人的爱情情话短句大全 恋人之间的情意绵绵是可以用深情的情话来进行表达,这也是女生非常喜欢听的,所以男生说的情话好听也是可以促进彼此之间的 感情,那么都有哪些爱情短句可以说呢? 恋爱达人的爱情情话短句大全 1.其实我是一直相信的,我根本不需要想起什么,因为我从来没有忘记过。 2.我们的爱情,像破碎的水晶,掉落一地的完美。 3.获得爱情你可以随便用什么办法,而保持爱情却需要智慧。 4.看似没心没肺的人其实挺容易感伤,都压在很深的地方,碰到一点阳光,碰到一点相似的情节,碰到一点熟悉的背影,甚至碰到 一点眉眼,就会不知所措地惊慌逃亡。 5.在我眼里世间的女子分为两类,她和非她。 6.佛说每个人所见所遇到的都早有安排,一切都是缘。缘起缘灭,缘聚缘散,一切都是天意。 7.我爱你时你说什么就是什么,我不爱你时你说你算什么。 8.或许今天你过得很糟糕,但是明天总会是崭新的。 9.置身于阳光中,那么,整个人都是灿烂的...... 10.以后会怎么样我不知道,但是我知道,今天,我依然爱着你! 11.没有太阳的时候,连影子都不能陪着我。 12.别等到错过后才去后悔,别等到失去后才想挽回。

13.我们,不要去羡慕别人所拥有的幸福。你以为你没有的,可 能在来的路上,你以为她拥有的,可能在去的途中......有的人对 你好,是因为你对他好。有的人对你好,是因为懂得你的好! 14.带着一根烟,浪迹天涯...... 15.晚安,这句最为平凡的话语,在说给你时就有了不同的意义。而我最大的心愿就是能够每天都和你说声晚安。晚安。 16.一个人只要不再想要就什么都可以放下。 17.日咏佛经三百遍,金钱美女入帐来! 18.虽然我的个子不高,但是如果天真的塌下来,你蹲下,我帮 你扛。 19.人际关系在这个时代,多以利益趋向和目标推动,而不是以 彼此本身的质地或天性作为带来乐趣的源泉所在。这是一旦想起便 觉其乏味无比之处。我们能够得到几个相见有清欢并时时不期而至 的伴侣呢。 20.佛说爱情是一种遇见,遇见是一种缘分,佛又说五百年的修 行才换来今生的擦肩而过。 21.不是每一次努力都会有收获,但是,每一次收获都必须努力,这是一个不公平的不可逆转的命题。 22.不会了解,你不经意的一句话可以影响我一天的心情。 23.我就不懂了,和有甚么辨别。用木桶拉屎,不过是换了马桶,不一样是拉屎、凭甚么例如视。 24.不爱了,当然不一样。哪怕之前,你说一辈子都不让我哭。 25.如果你拥有了爱情,那就别再去碰暧昧。面对弥足珍贵的爱情,我们需要从一而终。经得起诱惑,耐得住寂寞,唯有这样,才 能给予彼此最大的安全感,爱情之路才会走得平平坦坦。 26.最深的爱最无声,最真的情最无言。

电影中的意大利服饰

电影中的意大利服饰 长久以来,意大利服饰以优雅含蓄、大方简洁等特点而闻名于世,其中范思哲、Gucci、D&G等奢侈品牌更是以其独特的风格与出众的时尚感受到世界各地人民的热情追捧。除了每年的时装周宣传、各界名人的代言之外,电影对意大利服饰的呈现也是意大利服饰受到热捧的原因之一。本文选取了《西西里的美丽传说》、《请以你的名字呼唤我》这两部影片来探讨意大利服饰的演变及其特点。这两部影片分别发生在二战时期、20世纪80年代,并且故事背景都在意大利,能够较好地反映意大利服饰的演变,其中对意大利服饰的呈现十分引人注目,比较有代表性,所以选择这两部影片来着重分析。 该片通过少年雷纳多的视角,讲述了二战时期的意大利西西里岛上的美丽少妇玛琳娜的故事。玛琳娜的一举一动都引人瞩目、勾人遐想,她的一颦一笑都叫男人心醉、女人羡妒1,举手投足间都散发着迷人的魅力,而她的服饰使她更加风情万种,成为岛上男性心目中的女神。刚出场时,玛琳娜穿着一身白色紧身短裙,胸前系着黑色波点蝴蝶结,衣领镶着黑色的蕾丝边,戴着白色短耳坠,一头乌黑亮丽的大波浪卷发缓缓倾泻在胸前,缓缓从远方走近,像天使那般不由得让人心动。玛琳娜第二次出现时的场景也让人印象深刻,她穿着一袭黑色的低胸吊带连衣裙,下摆衬着蕾丝,丝绸质感的连衣裙在凸显她身材的同时又使她看起来十分轻盈,在客厅里缓缓起舞的她就像是舞池中的黑天鹅,高贵而又孤独。第三次玛琳娜为了找工作进了求职所,她穿着黑底白色波点状加领上衣和白色紧身短裙,腰间系着别致的腰带,在修身的同时给着装增添了亮点,右手挎着黑色小包,脚踏白色凉鞋,整体着装的色调和谐统一,显得既正式又不乏味,散发着知性美,十分符合职场女性的定位,可以成为当今职场女性着装的范本了。她缓缓穿过熙熙攘攘的人群,虽然处在人群中,她却与旁人格格不入,给人一种疏离感,散发着忧郁、孤独的气质,独特的气质深深吸引着观众。电影中玛琳娜几款经典的造型让人十分惊艳,通过对她的服饰的分析,我发现二战时期意大利的服饰有以下几个特点。第一,整体风格比较优雅含蓄、简洁大方。玛琳娜刚出场时穿的白色套装短裙、在求职所找工作时穿的黑白波点上衣和白色包臀短裙都显示出这个特点,整体色调和谐统一。第二,注重细节、做工细致。比如女主刚出场时穿的短裙,胸前有黑色波点蝴蝶结,衣领镶有黑色的蕾丝边,还有女主独自在家跳舞时穿的黑色连衣裙,下摆衬有蕾丝。第三,比较修身、突出线条美。女主的着装使其好身材展露无遗,知性中又不失迷人与性感。通过分析发现,二战时期意大利的服饰风格与当今我们所追求已经相差无几了。 《请以你的名字呼唤我》改编自安德烈·艾席蒙的同名小说,讲述了24岁的美国博士生奥利弗在意大利结识了17岁的少年艾利欧,两人从而发展出一段暧昧关系的故事2。该片色调明朗轻快,给人一种夏日慵懒又舒适的感觉。影片明快的基调配合着轻松而温暖的故事情节十分引人入胜,而影片中的服装更为其增添了几分清爽的感觉,让人想迫不及待地奔向意大利,与主人公一起在那个小镇度过一个难忘的夏天。影片中,艾利欧从头至尾基本都是T恤加短裤的装扮,比如,他一开始时就穿着红色polo衫和牛仔短裤,脚上穿着渔夫鞋。妈妈的穿着让人十分惊艳,一开始穿着浅蓝色衬衣和牛仔短裙;第二天大家坐在一起吃早餐时,妈妈穿着浅蓝色宽松短袖T恤和杏色短裤,腰间系着咖色编织腰带,脚上穿着白色单鞋,看起来时髦又减龄。同时,影片中其他年轻女生的装扮也很引人 1百度百科“西西里的美丽传说” 2百度百科“请以你的名字呼唤我”

《埃及艳后》影评

标题:《埃及艳后》影评 正文:花了两晚上的时间看完了《埃及艳后》,感叹于电影场面的奢华美艳,遗憾于凯撒与克里奥佩托拉的阴阳两相隔,更感动于安东尼和克里奥佩拉托的生死相依。影片从克里奥佩托拉登基前开始讲述,然后到她依靠凯撒打败托勒密十三世独立登上过王宝座,在她风光进入罗马后,却收到了凯撒遇刺身亡的噩耗,回到埃及的她,在三年后与安东尼相熟相恋,最后在安东尼自杀后,艳后选择了与他生死相依。可以说伊丽莎白泰勒淋漓尽致的演绎了埃及艳后美丽而传奇的一生。 可以说,单从普通观众的角度来评价《埃及艳后》,我觉得可以用两个词来形容:惊艳、浪漫。但抛开电影本身,回头翻看当年那段历史,却没有电影中那样的浪漫美丽。电影由于是戏说,自然加强了爱情的戏份,增加和更改了许多地方,使得故事更具浪漫与传奇色彩。但对于历史事件本身来说,我觉得政治与国家利益的因素占的成分会更大。影片中有很多地方是与现实有所差别的,比如克里奥佩托拉与凯撒相伴的时候,在埃及他还有一个正统的夫君——托勒密十四世,他们曾一起走访罗马,在凯撒死后,艳后将自己的夫君毒死了。而艳后与安东尼的结合,我觉得也并不像电影所描述的全都是因为爱,我觉得更多的还是为了国家的利益。接下来,我将就这一点对三位主人公进行进一步的介绍。并通过三位主人公进一步来说明当时的罗马社会及其社会矛盾。 凯撒,罗马历史上不得不提的具有传奇性色彩的英雄性人物,可以说是“伟大”、“崇高”、“神圣”的代名词,他用他的一生谱写了不朽的史诗,奏响了激昂壮烈的凯歌。十六岁的凯撒丧失父亲,没有强大的支持与依靠,他靠着自己的胆识与才能,在罗马政坛上获得一席之地,并不断扩张着自己的事业。从政初期的他曾先后担任过财务官、监察官、祭司官和大法官等职务。公元前58年担任高卢总督的他,几年内便率领部队征服了高卢全境,这让他一战成名,不仅获得了巨大的财富,更拥有了一直忠于自己的强大军队,他在罗马的声望也大大的提高。而这,只是凯撒辉煌人生的刚刚开始。作为“前三头同盟”首领之一的凯撒,在公元前49年与庞培决战于法萨卢,庞培打败,最终被杀。凯撒经过短短几年的努力,最终结束了“前三头同盟”的局面,集执政官与独裁官于一身,成为名符其实的军事独裁者。但凯撒光辉的一生却没有画上一个完美的句点,公元前44年3月15日,在布鲁图和卡西约等人的策划下,凯撒被刺死,一位伟大的英雄遗憾的结束了自己的一生。 在《埃及艳后》这部影片中,对于凯撒被刺杀一事也有详尽的刻画,影片主要讲述的是在克里奥佩托拉对凯撒的影响下,凯撒的野心不断膨胀,他认为自己战功赫赫,无人能敌,是这个国家的英雄,应受到全国人民的膜拜,甚至冲破陈规,成为这个国家的国王。是凯撒和克里奥佩托拉的强大野心和独裁行为,激起了元老院的不满,是凯撒断送了自己的性命。不可否认,这是造成凯撒被杀的一个原因,但在我看来,这却不是最重要的原因,我认为根本原因在于凯撒的统治冲击了罗马共和国的制度,损害了以元老院为首的贵族的传统利益,这是他最终招来了杀身之祸。 凯撒在位期间,对罗马社会进行了一系列的改革。他改革了行省的征税制度,扩大公民在行省的权力,通过各种措施使8万多退伍老兵、贫苦农民在各行省获取份地,并给予他们许多特权。同时他还在文化建设方面做了许多有益的工作。可以说,凯撒的许多措施适应了罗马国家发展的需要,也适应了罗马奴隶主的需要,但这正如我们上文所说,他破坏了旧贵族共和体制,损害了元老贵族的传统利益,同时也损害了他们的现实和未来利益,而凯撒便成了这利益之下的牺牲者。 遗憾于凯撒与艳后未能有个圆满的结局,可惜凯撒在抱负完成之前便含恨而死,但他的改革与功绩为罗马帝国的建立开创了道路,他是值得后人所称赞的。 说完凯撒,再来说说另一位男主人公安东尼。虽然身为“后三头同盟”的之一,但我觉得它是远远不及凯撒的。在我看来,安东尼可以说是一位优秀的将领与勇士,但他却算不上是一位卓越的政治家。 电影中对于他的刻画会让人觉得他没有政治家的野心与心计,他更多的是感性,爱情对于他而言或许要比权利与地位来得更重要一些。为了爱情,他宁愿离开自己的故乡,留在埃及;为了爱情,他不惜与自己的妻子离婚,与屋大维闹翻;为了爱情,在听说克里奥佩托拉死后,竟选择自杀去追随。电影里面的安东尼是爱的化身,为了爱情,他可以将国家、权利、荣誉甚至是生命都抛弃,他在爱的面前闪闪发光,这份执著的爱让他在权力的斗争中失败了,但却让他收获了女王的心,取得了世人的尊敬与

小说《芳华》中有哪些经典的语录

小说《芳华》中有哪些经典的语录 如果说小说《芳华》大家都不太了解,相比大家一定都知道《芳华》这部电影了吧。下面小编为大家整理了一些关于小说《芳华》的优美语句, 供大家查看。 ? ?小说《芳华》的经典语录盘点 1、一个始终不被人善待的人,最能识得善良,也最能珍视善良。2、从不需要想起,也从来不会忘记3、一旦发现英 雄也会落井,投石的人格外勇敢,人群会格外拥挤。4、那个混账的年龄,你的心里身体里都是爱,爱浑身满心乱窜,给谁都不重要。5、人之所以为人,就是他有着令人憎恨也令人热爱,令人发笑也令人悲怜的人性。并且人性的 不可预期,不可靠,以及它的变幻无穷,不乏罪恶,荤腥肉欲,正是人性魅 力所在。6、你被孤立了太久,被看成异类太久,什幺似是而非的感情感觉都可以拿来,变成你所需要的“那一种”关爱和同情。7、人生最大的悲剧,莫过于两个人每天睡在一起,却根本搞不懂对方在想什幺。?所以,一生这幺漫长,找一个合得来的人过,比什幺都重要。8、一个人的情话说得再动听,如果不愿意陪着你走过这场漫漫的人生路,那他只是过客,而不是归人。我们这一生,不就是找一个人白头偕老吗??哪怕没有轰轰烈烈,但有个人时刻在你身 边相依为命,那种长相厮守才是让人羡慕的神仙眷侣。我也相信,这才是真 正的爱情。小说《芳华》中催人泪下的经典语录 1、曾听过那幺一句话,为何受罪的总是好人。坏人吃香的喝辣的爽死,好人吃糠咽菜穷死;坏人得到 人民币,好人得到大奖状。其实,做好人不是错,错就错在周围人的过度要求。2、不被善待的人更能察觉出人的善意,在困境里纠葛的感情更为长久 3、不快乐的人,都懂得我们这样的笑。放下了包袱,破碎了梦想,就是那种

古埃及服饰分析

《埃及艳后》讲述的是约前72年12月或前69年1月-约前30年8月12日期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世。 电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事,所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。这一时期服饰特点是初期以特鲁利亚服装为基础,后来吸收希腊服装文化,他们的服饰介于希腊服饰和罗马服饰之间。服装款式有丘尼克:男子穿的丘尼克像克里特末期的男装一样短,在领口、袖口和下摆处多装饰着编带边饰。上年纪的人里面穿着有绉褶的希顿,外面罩着一件长丘尼克。女性穿的丘尼克较长,而且较为紧身,领口在后面有开衩,肩缝和腋下的侧缝处有编带边饰,有的衣服通身都有刺绣有花纹。斗篷(外衣):类似希腊的希玛纯,一般用色较暗,表面装饰有不规则的纹样,还有边饰和铅锤。鞋:皮条编的凉鞋,半长靴,很多是尖头鞋,有十分精巧的边饰。这些尖头鞋称作“卡尔凯·莱旁迪”(鞋尖翻卷上来的意思),在希腊和罗马也用这种鞋。披金挂银也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。无论是生前还是死后,人们都喜欢佩戴首饰,甚至在绘画中给动物也戴上首饰。制作首饰的材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等,不同的颜色蕴含着不同的象征意义。如黄金为太阳的颜色,具有带来生命的特性;白银是月亮的象征,主要制作神明的骨骼;绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色,它“赋予”万物以生命。用这些材料加工成的首饰包括:护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。在各种首饰中,最精美的是那些用制作景泰蓝方法加工成的首饰,将黄金与雕刻成各种形状的宝石搭配在一起,形成一件件色彩斑斓的贵重首饰。服饰面料主要有亚麻织物。古埃及的主要衣料的亚麻织物,所有阶层的衣服都是用亚麻布做的,但初期还没有优质的羊毛,到末期王朝出现了较好的羊毛,因此少数埃及人也曾穿过羊毛制的外套,僧人和礼拜者是不穿这种外套的(埃及人认为羊毛是不干净的)。埃及人也曾经穿过毛皮外衣,僧人们就曾把毛皮作为装饰披在身上;优质的皮革也是埃及人的衣料之一,他们用皮革做各种东西,军人很早就出于护身的目的来利用皮革;新王朝时代有的亚麻布已经织得像蝉翼纱一样,薄而透明;高级的亚麻织物像府绸一样柔软,可以形成丝绸般的悬垂波浪;有的经过起皱加工,像皱绸一样,有的经过压褶处理,呈现出很细的优美褶裥肌理效果。这些植物大多是亚麻本色,但也有经过漂白处理和染色处理。有的织有花纹,有的织成壁挂,还有用优美的绳或宝石在布上做刺绣。 服饰色彩方面。古埃及人还常常以经过漂白处理的雪白衣服与漂亮的淡色织物相搭配,其效果特别优雅。另外,在衣服的缘饰和装饰品方面古埃及人大胆使用了许多鲜艳的色彩,特别是以黑色的装饰品与白色形成鲜明的对比,与其他亮丽色彩一起使用,效果极佳,与他们的假发(黑褐色或黑色中分短发型,国王与高管较长)也及其调和。其装饰品的材料有各种宝石、珐琅、彩釉陶瓷、金等,实用的色彩有黄、青绿、祖母绿、朱红、红玉色、石榴色等,特别是青色系,有明亮的天蓝色、青绿色、深紫色等效果非常美,织花或刺绣中使用的颜色饱和度略低一些,如:土黄色、纯度较低的黄绿色、深葡萄色和埃及妇女染指甲是常用的燃料——靛蓝散沫花那淡淡的红色等,用色范围很广。 服饰纹样方面,织花或刺绣的纹样,多见于新王朝以后,装饰品和建筑上使用的装饰纹样更加复杂多样。其构图的主要形式是对称和反复,表现出古埃及的民族特性。埃及纹样的主题大体可分为三种:其一是没什么特别意义的抽象形和几何形(有各种颜色的纵向或横向的条纹、四角形、菱形、波浪形、圆点纹,串珠纹以及菊花纹等,这些纹样大多是以复合型体出现的);其二是来自当地的植物或动物的具有某种含义的纹样(代表纹样是莲花纹,有花蕾状的,有盛开状的表现形式有时是写实的,有时是图案化的。纸莎草纹也极为常见,变化很多。动物纹有鸭,豹子头,特别用于家具的扶手端);第三是具有特定象征意义的纹样(有太阳、翼和甲虫等,圆盘形的太阳象征着永远,有时单独使用,有时与翼形纹样一起使用。甲虫是国王的象征,纸莎草是生命的象征,常常作为笏拿在手里,是一种护身符,对于奥赛

影视中的古代服装赏析

影视中的古代服装赏析 摘要:服装是影视中的重要组成部分。电影或电视剧中的一个人的服装风格能衬托或突出其人物形象,而整个作品中的服装风格更能反映故事的时代背景和作品的风格,甚至是反映一个民族的文化。电影中使用合适的服装更能给人以美的享受,制造唯美的画面感。而服装的美,包括款式美,色彩美等,而且细节部分的处理也很关键。 关键词:服装整体美色彩美细节美款式美 正文: 一部好的影视作品,总能给人留下好的印象。这个好印象不仅包括情节,更深的印象是服装带给人的美的享受。小时候最喜欢看古装剧,其实那时候根本看不懂情节,只是看里面的服装罢了。的确,影视中的服装能给人震撼,但服装又不仅仅能给人带来美感,它还能辅助演员表达剧中角色的性格特征,反映当时的时代背景。 就拿电影《十面埋伏》来说吧!服装的整体风格符合导演张艺谋的风格以唯美为主。且看飞刀门在竹林现身的那一段,飞刀门的女子个个一袭青衣,与竹子的青绿色相映,既能达到电影中飞刀门欲隐藏竹林躲避官兵追捕的作用,而又不失美感。服装的设计风格符合当时的历史背景,是明朝的服装风格。飞刀门弟子均着窄袖衣服,V字领,以腰带束腰,体现女性的身材美,而且符合明朝的服装特色。而捕头的暗绿色服装,深暗色的服装带给人以严肃,压抑的氛围,而这也正是捕头带给人的感觉。与此形成鲜明对比的是牡丹坊的妓女们那色彩艳丽的服装,给人以欢快,轻松的感觉。服装的外衣材质用的是薄如蝉翼的纱,利用它的半透明感来满足她们身份的需要。色彩极其艳丽,衣服上绣有色彩鲜艳的花,加上头戴的鲜红的牡丹,极尽妩媚妖娆。而章子怡扮演的头牌在跳舞的时候,那一身浅蓝色的舞衣加上蓝色的长袖,没有复杂的花式,只有袖口和领口有蓝紫色的花纹镶边。简单、大方却又不失美丽,有种出淤泥而不染的特质,而不像其他歌伎妩媚妖娆,这才体现她这头牌的与众不同。当然,她们的服装风格应属于唐朝的着装风格,袒胸装。 服装的整体色彩能够营造一种氛围。比如《画皮》这部电影,它不像《十面

经典电影里的情话英文

经典电影里的情话英文 【篇一:经典电影里的情话英文】 love words1.i love you not because of who you are, but because of who i am when i am with you. 我爱你,不是因为你是一个怎样的人,而是因为我喜欢与你在一起时的感觉 2. grow old along with me, the best is yet to be.执子之手,与子偕老. 3. wherever you go, whatever you do, i will be right here waiting for you. 无论你身在何处,无论你为何忙碌,我都会在此守候。 4. your smiling at me is my daily dose of magic. 你嫣然的微笑是我每日享受到的魅力。 5.you had me at “hello” 当你说你好的那一刻起就拥有了我 6.you complete me. 你圆满了我的生命 7.we are meant for each other. 我们天生就该在一起 8.i have two wishes: you are on my side and i am on you r side. 我只有两个心愿:你在身边在你身边 9.you are pretty much the only thing that makes me want to get up in the morning. 10. whatever comes, ill love you, just as i do now. until i die. 无论发生什么事,我都会像现在一样爱你,直到永远 11.i love three things in the world: the sun ,the moon, and you.the sun for the day, the moon for the night, and you for ever. 12.you are my today and all of my tomorrow. 你是我的所有 13.he was your first love, but i tend to be your last. 14. every day without you is like a book without pages. 没有你的日子就像一本没有书页的书。 15.i love you once, i love you twice, i love you more than beans and rice 一见倾心,再见倾情,我爱你,此生不渝 16. just because a gimplse i got at you in the crowd 只因在人群中多看了你一眼 【篇二:经典电影里的情话英文】 很多人都喜欢看电影,看到电影里的经典情话句子总是会十分的感动,电影里的英文经典情话有哪些?与网小编来看看吧。 dr 一生为一人定制 but most of all thank you for 但我最想感谢你的是。 encouraging me when i need a shove 当我需要动力时你鼓励我。if i could rearrange the alphabet,i’d put u and i together.如果我 能重新来排列字母,我要把y(你)跟i(我)在一起.

解读影视作品中的服装服饰

CONTEMPORARY TV 422011年第5期 在现有的诸多艺术种类中,电影和电视最具有时代 性。无论其表现形式、艺术语言,还是文化意蕴,都体现出浓郁的时代特征,而服装作为影视剧中的道具,是艺术家对艺术作品真实情感的一种表达。服装与影视如影随形,在其传播的同时造就了服装的流行与发展,而服装的流行又将影视剧的内容铭刻在人们的记忆中。影视作品是服饰文化的载体,通过服装来表现剧中人物、身份、性格,揭示人物的内心世界以及所处的年代、地域和民族,透过影视服装体现出浓郁的当代性、生活化和平民化特色。本文通过对中国影视服装艺术特点的探讨,对如何传承与发展影视服装艺术以及正确处理与时尚的关系有了一种全新的思考,目的是期望我国影视服装的整体水平得到更好发展,走向对中国传统美学的回归。 影视作品中的服装设计是影视审美的一个重要组成部分,它不仅为影视主题服务,还与影视剧中的人物性格紧密相连,对奠定影视作品的基调、推动情节的展开具有重要作用。人物着装是影视剧中视觉元素的一部分,是人物造型设计的重要手段,服装可直观地体现该角色所处的时代、身份、年龄、职业、习惯、个性、情趣等特点。要想使人物的服装款式、色彩和饰品符合规定的场景,呈现该影视剧所处的历史背景、地域特色、民俗风貌和时代氛围,促成影片整体价值和意义,就需要设计师对于服装的历史有较好掌握,以及具备丰富的文化底蕴,能够高度概括服装的艺术性,使作品既要贴近生活又要超越生活,而且还能映衬角色,在注重历史背景的同时,既要强调内在美感又要追求外在的表现形式。因此,一部优秀的影视作品不仅是故事情节可以引人入胜,服装也为人们提供了丰富的视觉效果,使观众可以透过影视作品赏析服装的魅力。 解读影视作品中的 服 装 服 饰 ◆车卫东 唐 怡 滕雪梅 86版电视剧《红楼梦》中王熙凤的服饰 一、影视服装可揭示人物的身份与地位,塑造完美 形象 影视服装具有铺陈剧情、传递情绪、烘托和营造场景氛围、突出影视剧主题和人物特征的作用,使剧中角色更加生动与立体。 服装离不开设计三要素:色彩、款式和面料。其中,色彩最为突出,因为色彩能够直接体现人物内在的性格,而款式和面料则可以表现人物的身份,反映影视作品的地域特征和时代性。三者的有机组合,不但可以烘托整个剧情的气氛,帮助演员进入角色,而且可以给观众视觉上的满足感与美的享受。不同影视作品中的人物,有着专属的性格特征,而正是这些不同的性格特征决定了着装的风格与式样。影视剧中,通过对着装进行艺术化的处理,可展现出剧中人物鲜明的性格特征,同时还可表达影视作品的基调。 服装的阶级标识一直贯穿服装史的演进过程。人们以服装来体现剧中人物的阶级、职业、地位和身份。如央视86版《红楼梦》中的服装是按照明、清两朝的服制来设计的,小姐们的服装多为上衫下裙、外套背子的式样,面料则选取上等的绸缎;丫环则只能穿及膝坎肩和裙子、腰系红绿带子。剧中人物的服装设计可以称得上完美,唯美与写实的分寸拿捏得恰到好处。以林黛玉为例,她的整体造型清雅,服装主色调为白、蓝和粉红三色,衣饰纹样以梅花、兰花为主,用梅之冷艳、兰之磬雅,加上贵重而轻薄的面料,将黛玉清雅飘逸的个性体现得淋漓尽致。而剧中另外一个具有鲜明性格特征的人物王熙凤,她的服饰设计与黛玉有天壤之别,整体色彩浓艳华丽,装饰复杂精

埃及艳后观后感

美艳与权力的对抗 《埃及艳后》,这部长达4个多小时的电影,系统讲述了埃及艳后克里奥佩特拉辉煌的一生,然而在这场史诗一般的电影巨作背后折射给我们的却是那亘古不变的——美艳与权力的对抗。 故事梗概:这部电影分为上下两部分,第一部分讲述了年轻的艳后被其弟弟驱逐出埃及,为了夺回王位并独揽大权,她用自己的美艳征服了罗马执政官凯撒并与其产一下一子。然而当凯撒带着她回到罗马的时候,等待他的却是被刺杀。。。第二部分,在失去靠山之后,她逃回埃及。又与大将军安东尼对艳后一见钟情。两人很快坠入爱河。这不仅成全了自己多年来的爱情,又可以利用这层关系保住埃及和自己的王位。可惜好景不长,由于安东尼懦弱、不堪打击的性格,最终决定了他们王国的沦丧,结局两个人殉情,孩子也惨死在敌人的刀下。一代艳后就这样香消玉殒了。 电影剧情始终在美艳与权力的对抗中展开。在第一部分中,影片开始拍出了一个男人的最高梦想——征服全世界。从亚历山大到凯撒,从希腊到罗马,这个梦想用不同的方式一代代演绎着。但是随后整个故事聚焦到了埃及艳后这个女人身上,当凯撒来到埃及,艳后的美艳在凯撒的梦想和征服面前显得很单薄而无力,然而就是这无力而单薄的美丽最终葬送了凯撒的帝国梦。。。 凯撒是理性的,剧中的凯撒做了他应该做的事,而且他也知道自己的能力所及。在那段征服的历史中——征服世界的中转站——埃及,是所有帝王的梦想。而埃及艳后作为一个女人,她带着她的爱,处身在这个男人必争之地,她用美艳赢得了凯撒的庇护。她用美艳对抗着权力的入侵。她不愿看到埃及沦陷在罗马骑兵的铁蹄之下,不希望这块她深爱着的横跨三大洲的土地被划入罗马的版图。她把凯撒看透了,或者说她已经把男人看透了。她深知,男人所追求的除了权力就是美色。这也就不难看出为何她会顺利征服凯撒的心。并借此保护自己和她的权力。在这场美艳与权力的对抗上,埃及艳后获得了胜利,她让凯撒丧失了侵吞埃及的想法却并没有消除凯撒对权力的追求。凯撒对于独揽罗马的大权始终没有放弃。也许是艳后过于依赖和相信凯撒,也许是她过于天真。。。当她决定跟着凯撒带着与凯撒的私生子一同踏上前往罗马的征途时,殊不知,自己已经将她与凯撒至于死亡的边缘。。。 或许从她魅惑凯撒,这个层面来看这个女人过于复杂,其实她也是很简单的。她因为帝国的利益而爱上凯撒。凯撒很懂帝国,却不太懂女人。她知道,随着凯撒的死亡,她的爱情也将到达终点。她必须离开罗马,否则等待她的只能是死亡。第二部分的安东尼是一个爱她甚过于帝国的男人。在这一点上,她可能承认安东尼胜过了凯撒。但是,被权力和爱情究竟如何权衡而冲昏头脑的这个女人也许已经对爱情产生了失望。她深深知道,自己的失望与自己的爱紧紧连在一起。以至于最后,她甚至选择了一个值得怀疑的爱情。从某种程度上来说,她对凯撒的爱是一种给予和献身,对安东尼的爱却是一种补偿和拯救。 有人说克里欧佩特拉是埃及历史上最传奇最美丽妖娆最赋有手腕的女王。她自私的用美艳攫取着想要的权力。然而我认为,她的自私恰恰是她聪明睿智的表现,她懂得利用一切的资源抓住时机去维护自己的国家,巩固自己的权力。她是自私的也是无私的。她用美艳获得权力的同时也为她的子民换来和平与安宁。埃及艳后游离在美艳与权力之间,她像是一盏天枰权衡美艳与权力的对抗。从凯撒到安东尼,一切是那样的顺其自然,她只要最强大的男人,最可靠的联盟,对于男人来说,她就是一剂毒药,眼镜王蛇一般的给予人致命的震撼。 然而她真的是那么无情的么?不,她也有女人柔情的一面,她爱凯撒,甚至于生下一个儿子直到她亲自去罗马孩子几岁才让他知道,当凯撒遇刺以后,我们的艳后伤心万分,安东尼的出现让她稍许得到缓和。他与凯撒最大的不同是,他缺少一些理智,与权力相比他更愿

【乱世佳人】里的精美服饰赏析

【乱世佳人】里的精美服饰赏析 《乱世佳人》是根据小说家玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的一部美国电影。由维克多·弗莱明、乔治·库克、山姆·伍德导演。克拉克·盖博、费雯·丽、托马斯·米切尔、海蒂·麦克丹尼尔斯、奥利维娅·德哈维兰等人主演。影片讲述美国南北战争期间郝思嘉与白瑞德的爱情故事。郝思嘉一直爱着艾希礼却得不到他,在战争爆发那一天,她遇到了白瑞德。两个人历经磨难,白瑞德一直对她不离不弃,但直到他最终离开,郝思嘉才发现自己其实爱的是白瑞德。 《飘》作者:玛格丽特·米切尔背景:1861年4月美国内战南北战争时期1900年11月8日,出生于美国佐治亚州亚特兰大市的一个律师家庭。她的父亲曾经是亚特兰大市的历史学会主席。在南北战争期间,亚特兰大曾于1864年落入北方军将领舒尔曼之手。后来,这便成了亚特兰大居民热衷的话题。自孩提时起,玛格丽特就时时听到她父亲与朋友们,甚至居民之间谈论南北战争。当26岁的玛格丽特决定创作一部有关南北战争的小说时,亚特兰大自然就成了小说的背景。《飘》的写作占去了她近10年的时间,此后,玛格丽特花了半年的时间来反复核实小说中所涉及的历史事件的具 体时间和地点。她引用美国诗人欧内斯特·道森的一句诗,将小说的题目改为《随风而去》(汉译名为《飘》)。

年代服饰特点:18世纪洛可可风格优雅灵魂作为一部长达将近四个小时的经典电影,【乱世佳人】里的服装可谓繁多,我们通过电影镜头了解洛可可时期的服装风格。 首先先看费雯丽主演的女主角斯佳丽的衣服,她的衣服也是电影中最多的。出场的白色多褶裙这种款式是当时最为流行的了,特点是带有裙箍 有裙箍的裙子显得很大 有裙箍的裙子显得很大,在我小时候,这种大大的裙子可是我心目中公主穿的裙子呢。 这是幕后的工作照,费雯丽正在化妆 这是在片场的照片 这件白裙子太靓丽了,我特别地喜欢,忍不住多发一点。这件绿色的实在是太配斯嘉丽了背面的效果 腰带也是绿色的 绿色真是太适合斯佳丽和费雯丽了全身还是彩照好看 斯佳丽的背影这可以让大家很好地看到帽子 这衣服是我的大爱 我喜欢斯佳丽的这个动作其实斯佳丽还有一件睡衣那个时候的贵族们穿衣真麻烦,外面有了一条裙子还不够,里面还要一件里裙和紧身胸衣。看!这么套上去领口有蕾丝边 接下来是婚纱珍珠项链 最后一张

解析服装与电影的关系

jie析服装与电影的关系 影视服装的定义 影视服装,顾名思义,就是在影视作品中所需要的服装。在《服饰百科辞典》中,对影视服装有详细的解释,即“特定影视作品里的特定演员所穿用的特定服饰,它将随着电影中大的时代背景,小的特定环境以及故事情节的发展而产生演变。” 影视服装在影视中的作用及影响 当一幅幅画面在电影、电视机上呈现时,亿万观众为讲述的故事所震撼,被演员的精彩表演而吸引。然而,人们总是会忽略演员在拍摄时的服装是否得当。在拍摄电影、电视剧的过程中,服饰作为一种艺术以其丰富的历史文化内涵、精美别致的造型、适时的色彩,为这一视觉艺术添上了重重的一彩。 (一)烘托影视气氛 影视作品是一种视觉和听觉的艺术,服装运用的好,会给人带来视觉上的享受。服装的颜色也就有了某种特殊的意义,代表的是一种人物的心理活动。如在影片《我的父亲母亲》中那个在山路上奔跑的红棉袄,刻画出“我”的母亲内心世界既羞怯又热烈的爱,这种强烈的爱意感染着观众。当影视的故事情节有葬礼时,人们穿的无非就只有黑白两种颜色,来衬托情节的庄重和悲伤感。影视服装可以烘托气氛,将影片的剧情推向高潮;同时影片中服装的色彩赋予了影片镜头感染力及震撼力,使服装烘托气氛的作用在影片中充分发挥。 (二)体现时代背景 影视服装可以体现影片的时代背景。从古至今,服装更是人类文明的见证者。从夏商周,到元明清,再到当代,人们的着装发生了很大的变化。影片在拍摄之前的准备阶段中,要充分了解故事情节发生的时代背景,才不会出现张冠李戴的错误。在电影《阳光灿烂的日子》中,影片中的人物穿的是军绿的衣服,能让观众很清晰的判断出这个故事是发生在“文革”特定时期。电视剧《美人心计》中各个美人的衣服都有明显的汉朝特色,每个美人衣服的颜色绝无重复,体现了她们之间的明争暗斗,勾心斗角。《金粉世家》的服装上则运用做工精细华丽的旗袍、西装及洋服,来反映旧年代金融资本家和富商家族的奢华生活以及它们之间矛盾利益冲突。所有这些例子说明服装犹如无声的语言向观众讲解着画面的背景和故事情景。将故事所发生的年代、背景明白无误地传达给了观众。 (三)服装的设计可以揭示人物处境 在影视作品中,人物的处境随着剧情的展开而发生着种种的变化,而他们的服饰装扮自然也会随之发生改变,随着人物处境的改变进行相应的服饰设计,这是一部成功的影视剧不可或缺的重要元素之一。黄色,在古代,被看作是帝王的象征,看作是权利和地位的象征。在电视剧《红楼梦》(87版)中,在影片开始人物出场时,贾母的衣服是深黄色,因为她是整个贾府的主心骨,是权力的象征,是整个封建势力的领导者。王熙凤是贾府的“管家”,是一个有实权而又不择手段的女人,电视开始就要确立这个角色的地位,所以给她的是橘黄色,橘黄是暖色调,在说明她的权力之余,还能体现王熙凤此时充满活力,而且还不会和贾母的深黄色冲突。还有就是红色,一般而言,红色代表着热情,霸气,比如说电视剧《美人心机》里窦皇后衣服的颜色就是红色,上面绣着象征尊贵的凤纹,这个时候,她从一个小小美人一路走到高贵无比的皇后的位置,权倾后宫,而此时,她与皇帝爱的轰轰烈烈。所以,选择红色,要表达的不仅是皇后的霸气和尊贵,还有她与皇帝之间那份热烈的爱意。 (四)服装设计可以体现人物的性格特点 在影视作品中,人物的言行,镜头的切换,画面的色彩都可以渲染人物的情绪,而服装的设计,对于人物心理的表现也是十分必要的。服装的款式、面料、色彩、质地,在特定环

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