动画片《草原英雄小姐妹》剧本
动画片《草原英雄小姐妹》文学剧本
作者：[何玉门胡同伦]来源：[中国配音网]发布日期：[2005-6-9 10:04:19]浏览：
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乌兰察布草原的早春是多么美丽：雪山后面涌出一轮红日，晨雾渐渐消散，蓝蓝
的天空显得那样的明媚柔和。辽阔的牧场上覆盖着一层厚厚的白雪，太阳照在上面，
闪着万点银光。
龙梅、玉荣的父亲——苏格尔正站在井沿上提水，羊群围拥在槽边喝水。
“苏格尔大叔！”跃进生产队的牧民杜古尔骑着骆驼气急地赶来，“我们队里有只母羊早产，从下半夜到观在，还没生下来……。”
“现在怎么样？”苏格尔问。
“大叔，偏偏兽医又不在，只好麻烦您这位接羔能手跑一趟了。”
“行。”苏格尔一口答应。说着走下井沿：“你先回去，我马上就到。”
杜古尔骑着骆驼走了。苏格尔一边向栓马桩走去，一边向羊圈那边高喊：“龙梅、玉荣，过来！”
十一岁的龙梅和妹妹——九岁的玉荣正在打扫羊圈，听到父亲叫喊，连忙放下扫
帚跑来。
她俩看到爸爸正在解马理鞍，忙问：”阿爸，啥事？”
苏格尔翻身上马，说：“我到跃进队去有点事，你们先把羊放到滩里去，过一会我来找你们。”
龙梅、玉荣高兴地回答：“好！”
苏格尔在马上还不放心地回过头来：“你们要好好放羊!”
“你放心吧，我们又不是头一回放羊!”龙梅大声地向远去的爸爸喊道。说着，手拉着玉荣，边走边说：“妹妹，你记得吗？去年我丢了一只小羊羔，阿爸一定要我找回来。”
玉荣说：“阿爸说，公社的羊，一只也不能丢！”
龙梅说：“我们不但不丢羊，还要把羊喂得圆圆的，胖胖的。”
两人都兴奋地笑起来。
出牧
天上闪烁的星星多呀，
不如我们公社的羊儿多!
天边飘浮的云彩白呀，
不如我们公社的羊绒白……
敬爱的毛主席呀，
草原在您的阳光下兴旺；
敬爱的共产党呀，
小牧民在您的教导下成长。
蓝蓝的天上，朵朵的白云在飘动。龙梅和玉荣挥着羊鞭，赶着洁白的羊群，在积
雪的草原上走着，就象推动着一堆堆白云。
芨芨滩上积雪很深，没有雪的地方，草也不多了。羊群东啃一口，西啃一口。
龙梅看了一下说：“玉荣，这里的草太少，羊吃不饱。”
玉荣说：“姐姐，咱们把羊放到黑山头去，那里草好，让每只羊都能吃得饱饱的。”
龙梅想了想说：“好！”
说着，姐妹二人翻过一座座雪坡，把羊群往黑山头赶去。
黑山头前，向阳部分的积雪已融化，呈现出一片金黄的草滩。羊群在安详地吃草，龙梅和玉荣跑上了山腰。
龙梅高兴地注视着羊群。
玉荣跑过来问姐姐道：“姐姐，你说，咱们的羊群一共有多少只?”
“三百八十四只。”龙梅回答道。
“不对!”
“谁说不对？就是三百八十四只。不信你数。”
“不用数，反正你说得就是不对！”
“那么，你说是多少只?”
玉荣得意地说：“我说呀，是六百八十四只！”
龙梅眨巴着她那乌黑晶亮的大眼睛，不明白妹妹讲的是怎么回事。
玉荣顽皮地笑道：“你看，我们有三百只母羊，肚子里都有小羊；百母百仔。你想，三百八十四加三百，不正好是六百八十四只吗？你说对不对？”
龙梅懂得妹妹的意思了，笑道：“你算得真好！过不了几年，自们公社的羊群……”
“要接上天边的白云啦！”玉荣紧接着说。
姐妹俩一齐都银铃般地笑了起来。
羊群埋头在吃草。龙梅、玉荣相继走向山顶。她俩坐在一块大山石上，注视看羊群。
龙梅亲切地对玉荣说：“玉荣，我给你接着讲雷锋叔叔的故事好蚂？”
玉荣从怀中掏出书，对龙梅说：“咀姐，你看我把书也带来了。”
姐妹俩并肩看着《雷锋的故事》。羊群围在她们的周围吃草。草原，沉浸在欢乐的歌声中：
我们的草原哟，辽阔广大哟，
我们的公社哟，富饶美丽哟，
社会主义道路哟，无限宽广哟，
祖国的前途，灿烂辉煌哟。
我们是祖国好儿女啊，
毛泽东思想永放光芒，
好好学习，天天向上，
红色的接班人健康成长。
跃进生产队的羊圈外。
苏格尔和张大伯从里面走出来。苏格尔边走边说；“祝贺你们，又是一胎三羔！”
张大伯笑道：“多亏你来一趟，真得好好地谢谢您啊。”
苏格尔说：“都是集体的事，谢什么。”
这时，传来一阵马蹄声。接着是“紧急通知。紧急通知！”的喊声。
青年牧民骑着一匹白马飞驰而来，在羊圈前勒住马缰说道：“今天中午前后，有一股强大的暴风雪，大家要做好准备……”
苏格尔忙说：“我得赶快走了。”
张大伯说：“是呀，快回去吧。改天来喝茶。”
有线广播喇叭也响了：“紧急通知，紧急通知！今天中午前后……”
牛群在草原上奔跑。
广播声：“……有一股强大的暴风雪……”
马群在草原上奔驰。
广播声：“……大家要做好准备！”
人们紫张地赶着羊群入圈。
青年女牧民关上羊圈门。
一个居民点，牲畜都已归圈。
广插声仍在响着：“大家要赶紧做好准备！”
乌云密布，天空渐渐变暗。
暴风雪
风暴前寂静的草原。鸟儿成群地急速飞过，喧叫着寻找安息的去处，芨芨草在抖动着，这是大风暴即将来到的信号。
龙梅抬头望望乌云密布的天空，说道：“玉荣，咱们快把羊赶回去吧。”
风越刮越紧了，狂风卷着乌云，遮天盖地滚过来。龙梅、玉荣顶着风把羊往回赶。羊群顶看狂风，艰难地往前挪动，前面几只羊顶不住狂风的袭击，调转头来顶着风势往后跑。接着，整个羊群都调转头来，顺着风势跑了下去。
龙梅、玉荣挥舞着羊鞭，拼命地拦也拦不住。受惊的羊群，象潮水般从她们身边流窜过去。
龙梅忙转身喊道：“玉荣，我把带头羊拦回去，你赶着羊群跟上!”
苏格尔离开跃进生产队，纵马从山坡后奔回家。到了羊圈外，他勒马向圈内看去。羊圈里只有两三只鸡在找东西吃。
圈门口，两把扫帚倚在土墙上。显然，孩子和羊群都没有回来，他拨转马头，向芨芨滩驰去……
苏格尔来到芨芨滩前的小山丘，这里也空无一人。他又纵马顺风驰去。
龙梅、玉荣艰难地把羊群往山头上赶。当她们把几只大山羊作为前锋，顶着风赶上山头的时候，后面的羊顶不住风，回头向下跑去。龙梅急忙抽出羊鞭，往山下追，已上山头的几只羊又调过头来，跑下山去……
姐妹俩好容易把羊群拦在一起，可是再也赶不走了。
龙梅看看羊赶不回去，便对玉荣说：“羊拦不回去，你快回家叫阿爸来。”
“好！”玉荣说着就顶着狂风连跑带摔地往山顶上跑。
呼呼的西北风象狼嗥似的怒吼起来，断了根的芨芨草在半空中团团飞转。鹅毛大雪漫天飞舞，玉荣吃力地爬上山坡，不时回过头来看着姐姐和羊群。
——暴风雪中，龙梅挥动着羊鞭，在几百只羊的漩涡里，东奔西跑，顾此失彼。
玉荣毅然地作出决定：“不，我不能离开羊群，不能离开姐姐！”她甩下毡靴，双手拎着，飞一样向山下奔去……
“姐姐，风雪太大，我还是和你一起护着羊群!”
“好!”龙梅看到玉荣拎着毡靴，忙说：“你快把靴子穿上。”
在生产队支部书记巴图的办公室里，电话铃急速地响着。巴书记拿起了话筒：“嗯，我是巴图……我们这里的畜群都已回来了，就是苏格尔家龙梅、玉荣放的那群羊还没有回来。”巴书记又说：“我们已经把人组织好了，马上就去找！”
电话里传来公社党委书记的声音：“对！一定要把孩子和羊群找到！我通知其他生产队协助你们！”
“好，我们一定要把孩子和羊群找回来！”巴书记挂上电话，来到生产队的院子里。
这里许多牧民已备好了马。巴书记翻身上马，率领大家向茫茫的雪海奔去。
羊群仍在顺着风势乱跑，时时跑散。龙梅、玉荣来回地拦着。
玉荣看看天色，喊道：“姐姐，天快黑了，我们怎么办?”
龙梅说：“不要紧！阿爸说，人在羊群在，人离羊群散，只要我们不离开羊，羊就丢不了！”
夜幕来临，风雪还是很大。龙梅、玉荣紧跟着羊群不放。为了保持联系，她们一递一声地喊着：“玉荣！”
“我跟着哩!”
“玉荣！”
“我在后头！”
在漆黑的夜里，在暴风雪的海洋中，姐妹俩紧跟着羊群奔跑着。突然，玉荣倬进一个雪坑，她顽强地往上爬，又滑了下去。她站在雪堆上，用羊叉把陡壁挖成梯形，然后，吃力地爬到坑边。
龙梅听不到妹妹的声音，她大声地喊着：“玉荣！玉荣！”
“姐姐，我在这里。”
龙梅连忙来到坑边，俯身把妹妹拉上来，关切地问：“摔痛了吗?”
“不，不痛！”玉荣拍拍身上的雪花说：“快追羊！”
灯光
羊群随着暴风雪的浪涛在滚动。姐妹俩追上羊群，往山坡下面走去。
龙梅和玉荣肩并肩地走着，玉荣滑了一下，龙梅赶紧拉住她。
玉荣问：“姐姐，这是什么地方啦？”
“我也下知道，”龙梅说，“反正离家很远啦！妹妹，你肚子饿吗？”
这时，她们已经十多个小时没有吃东西了。
玉荣点点头：“嗯，姐姐，你呢？”
“不要紧，能顶得住。”龙梅说，“妹妹，我们要坚持！”
“对，姐姐，我们能坚持！”
又走了一阵，山坡后面忽然发现一点萤火般的灯光，象是星星在闪烁。
龙梅兴奋地说：“灯光！”
“是灯光！”玉荣也高兴地叫起来。
“有灯光就有人家了！”两人同时喊道。
龙梅忙对玉荣说：“我把羊群往灯光那里赶，你快找人来帮忙。”
玉荣说声：“好。”就往灯光处跑。
但她跑了没有几步，回头一看，姐姐一个人拦不住羊。风雪太大，带头羊也不听话啦，龙梅左拦古拦都拦不住。羊群反而跑乱了。
玉荣一想，说：“不行，羊群要跑散的。于是，又回转身来帮姐姐一起拦羊。羊群随着风雪四处汹涌，姐妹俩甩起羊鞭四处奔跑。
龙梅看见妹妹又饿又累，心痛地说：“羊赶不过去，你还是到那家人家去暖和暖和再来。”
玉荣摇摇头。
龙梅说：“妹妹，你去吧，我来守着羊。”
“不。留你一个人，羊群要跑散的。”玉荣说：“姐姐，你能受得住，我也不怕！”为了保护羊群，为了集体财产，革命的红灯在她们心头照得更亮。
风雪阵阵，大地已变成白茫茫的一片。龙梅坚定地走着，时时回顾后面的妹妹。玉荣踉跄地走着，但神态坚决，充满了信心。姐妹俩紧跟羊群远去，一片茫茫的雪原被抛在她们的背后。
巴书记和收民们驰马来到一处小山岗前。停了下来。
有个牧民对巴书记说：“这么大的风雪，三百多头羊乱跑，别说两个小孩，迕大人也没有办法啊！”
另一个牧民说：“羊是免不了受损失，只要孩子能找到就好了。快找吧!”
“巴书记，前面有人！”有个牧民指着前面喊起来。
巴书记勒着马，顺着他指的方向望去。果然，远处有个人影在晃动。
“喂，前面是谁啊?”
远处传来声音：“我是苏格尔……你是巴书记吗？”随着声音，苏格尔纵马过来。
“巴书记！”苏格尔激动地喊道。
“有什么线索吗?”巴书记问。
苏格尔摇摇头：“没有啊。已经跑出四十多里，会不会找错了方向?”
巴书记想了想说：“顺着风向走，估计不会错。风雪太大，孩子们可能跑得更远啦!”
“这样吧，”巴书记又说，“我们分成两个组，分头去找。”
牧民们说：“好！”马上就分成两组，驰骋向雪原的深处。漫天雪花，很快掩没了他们的背影。
学雷锋
龙梅站在一个小山坡上，玉荣赶着羊过来。
龙梅喊道；“玉荣，前面有个山坳，咱们把羊赶进去避避风。”
王荣回答说：“好。”两人把羊陆续赶进山坳。
龙梅挥去一块山石上的积雪，对玉荣说：“妹妹。来休息一会儿。”
玉荣在姐姐身边坐下，倚在龙梅肩上，一会儿就睡着了。一只小羊也依偎在她俩身旁。
龙梅扶好玉荣，自己也渐渐撑不住了，眼皮直住下搭，但她坚持着不让自己睡着。
小羊在她们脚下翻了一个身。玉荣惊醒过来。
龙梅轻轻地问：“你累了吧？”
“我不累。”玉荣摇摇头说。“你不是说过雷锋叔叔冒着大风大雨。送老奶奶回家，路又滑，还耍扶着老奶奶。”
龙梅说：“是啊，他衣服都湿透了，天黑才到家。”
玉荣说：“他跑了那么多路还不怕累!”
龙梅说：“妹妹，我们该怎么办呢?”
玉荣顽强地站起来：“我要向雷锋叔叔学习，你看，我不累!”
“对，我们要向雷锋叔叔学习!”说着龙梅也站起来。
这时，风雪又起，山顶上雪块被卷下来；羊群惊起，四处奔逃。姐妹俩忙分头追赶。
玉荣拦不住，跟着跑出了山坳，龙梅也从后面追上来。突然，后面仿佛有羊叫声传来。龙梅大声喊道：“玉荣，我到后面去看看!”
雪坡有一处裂口，两只羊相继跳过。另一只小羊正想挑起，雪坡崩坍，羊失足落下。龙梅发现雪坑里有羊叫，勇敢地跳下去。将羊身旁的雪扒开，抱起小羊，双脚踏在很深的积雪里，艰难地向上走。
玉荣跟上被风雪卷着的羊群跑，一面高喊：“姐姐！姐姐!”
龙梅抱着小羊好不容易爬出雪坑，已不见羊群。她高喊：“玉荣，玉荣！”
玉荣前后来回奔跑，一次次摔倒又爬起。当她看到前面的羊跑散，就用羊叉甩出冰团。跑散的羊大部分都向前跑去，有只羊陷在雪里爬不起来。玉荣跑过去。扒开积雪，把羊拉出，羊又赶上羊群。
又一只大绵羊陷到雪里去了，玉荣奋力托起大绵羊往前一送。由于用力过猛，扑倒在雪地，她从雪中拔出脚。脚上毡靴脱落在雪中。但玉荣追羊心切，竟没有发觉自己的毡靴掉了。她光着一只脚。一步一滑，疲乏地往前走去。
龙梅抱着羊。边走边喊：“玉荣，玉荣!”
山坡后闪出几点光亮。几路寻找的人马都聚拢来。
巴书记看到一位年纪很大的牧民也骑着马赶来，忙说：“张大伯，您这么大年纪也来啦!”
“嗨，别说啦。大伙听到消息，谁不着急呵，你看，哪个队上的人都有。全是在路上碰到的。”
众牧民都异口同声：“是呀，谁不看急呀！”
巴书记说；“好，人多力量大！现在气温已接近零下四十度，孩子们一天一夜没吃没喝。大伙儿赶快分头去找吧!”
牧民们说了声：“好！”一阵雪花飞扬，纷纷消失在夜幕里……
一排深陷的脚印，已变成一道雪槽，雪槽的尽头，玉荣无力地伏在雪地上，右脚上已结成冰坨子。
玉荣顽强地撑起半个身子，抬起头来。看着前面——前面是漫长漫长的道路，她心中想起姐姐常讲的雷锋、刘胡兰、黄继光的故事，想起阿爸常说的“羊是公社的羊，公社是咱牧民的幸福道……”
“不能丢开羊群。一定要跟上，一定要跟上……”玉荣咬着牙往前爬着，追赶羊群。雷锋叔叔的英雄形象，给了她战斗的勇气和力量。
风雪渐小，羊群疲倦地慢慢往前走着。玉荣吃力地爬上一个小山丘，羊群慢慢地往前走。玉荣看看追不上羊群了，她就地一滚，正好滚到羊群的前面、小羊亲切地舔着她的手，她轻轻抚摸着小羊的头。
龙梅走上山坡，放声呼喊着：“玉荣……”
四野静静的，没有回音；只有风雪在飞扬。龙梅发现雪地上依稀的一条条雪槽，
她跟看雪槽看着，往前走着。
突然。龙梅在雪地里发现妹妹和羊的脚迹，她蹲下来用手刨开积雪。雪里，有一些新鲜的羊屎蛋。龙梅高兴地站起来，顺着雪槽前进。雪槽渐渐清晰了，一直通向一座小山上。
龙梅高喊：“玉荣，玉荣！”向前飞奔。
玉荣正在小山丘上疲惫地数着羊群：“三百八十一，三百八十二，三百八十三……”
“玉荣，玉荣！……”
她听到姐姐呼喊的声音，惊喜地抬起头来：“姐姐，姐姐，我在这里……”
龙梅爬上了小山丘高喊：“玉荣！”
“姐姐！“玉荣也高喊一声，倒在龙梅的怀里。
“妹妹。”龙梅轻轻地抚着玉荣的头。
“羊都在。”玉荣抬起头，黑大的眼睛闪烁着光芒。
“好妹妹！”龙梅紧紧地抱着妹妹。又把她冻僵的小手“哈”了一口气。突然，发现玉荣脚上的毡靴没有了。她吃惊地问玉荣：“玉荣，你的靴子呢?”
“不是在脚上吗?”玉荣笑道。
“这哪里是靴子，这是大冰坨子！”说着，龙梅心疼地抱住了妹妹的脚。
龙梅心想，不能让妹妹冻着。她站起来，弯下腰想脱下自己脚上的靴子。但是，脱不下来。她又坐下，使劲地脱，还是脱不下来；急得两脚往地上撞，两手在脚上敲。
玉荣急切地说：“姐姐，你不能脱！你的脚冻坏了，谁去护羊?”
靴子冻住了，龙梅使劲用脚在石头上踢。
“姐姐，你的靴子和脚冻在一起了！”玉荣说。这时风雪又起，羊群奔跑，玉荣急着说：
“姐姐，羊！羊！”
龙梅看见羊群又跑开，靴子又脱不下来，急忙用手撕自己的袍子，撕不开，用牙咬，咬下一块袍子，包住妹妹的冰脚。她俯身背着妹妹，又去追赶羊群。
凤雪扑打着羊群，羊群越走越快。龙梅背着玉荣。走不快。眼看和羊群的距离越拉越远。
玉荣急得对姐姐说：“姐姐，放开我，你快追羊！”说着，使劲从龙梅背上挣脱下来。“姐姐，你看，我能走。”玉荣咬着牙，没走几步，就身不由主地昏倒了。
龙梅吃惊地喊着：“玉荣！玉荣！”玉荣昏迷不醒，龙梅又背上玉荣，追赶着羊群……
坚持到胜利
巴书记和牧民们正在山脊上，忽然听到“砰！砰！”的两声枪响，他们催马加鞭。急速奔向枪响的方向。
远处，一个青年牧民在挥手，他高举着手里的靴子喊道：“巴书记！靴子，靴子！”
苏格尔接过靴子说：“这是小玉荣的靴子！”说着又把靴子递给巴书记。
巴书记接过靴子，冷静地思索了—下，果断地说：“这是好线索啊！这只靴子说明，孩子们走了七十多里路还没有倒下！”
“不能倒下，不能倒下，羊群要保住，妹妹也要保住！”龙梅这样想着，这样激励着自己。她背着妹妹，一步一步坚持着往前走。
龙梅吃力地从山坡后往上走，她的步子越来越重，疲倦的羊群也越走越慢。
远远的地平线上出现一个小车站。
龙梅背着玉荣，领着羊群，摇摇晃晃往前走，忽然听到远方隐约传来叫喊声：“龙梅！玉荣！龙梅……”
龙梅站了下来，慢慢回转身来，她恍恍惚惚看到远处地平线上有许多人骑着马向她奔来……
她看到了亲人，她看到了胜利。羊群在她身边；妹妹，在她肩上……
像一个胜利地完成任务的战士一样，龙梅坚持到最后一班岗。在跨铁道的时候，她将倒下去了。一位铁路工人奔上前来，扶住了她。
巴书记和牧民们也都赶来。巴书记抱起龙梅，铁路工人抱起玉荣。牧民们都跳下马拥上前来。
“快送医院！”巴书记说。
—辆救护车。穿过雪原，驰过桥梁，急速地飞驰着。
在医院病房里，玉荣和龙梅昏迷不醒。巴书记、医生、苏格尔和门外的工人、牧民焦急地看着。
护士换上新的药水瓶，调整好流速；药水从瓶中一滴一滴地往下流。
龙梅在昏迷中仿佛看到：风雪在飞扬，羊群在奔跑，妹妹在战斗……
龙梅渐渐地苏醒过来，睁开眼睛，她看到了巴书记、医生、阿爸，还有许多许多她不认识，但又亲切的脸孔。她撑起身子，急切地问：
“羊呢？妹妹呢？”
“羊在，妹妹也在。龙梅，你放心！”巴书记俯下身来，边说边扶她躺下。
龙梅脸上露出微笑。
巴书记，苏格尔等人都含着眼泪。
巴书记激动地说：“哎！真是毛主席的好孩子！”
毛主席亲切地和红领巾在一起——这是一幅彩色的年画。画下面龙梅和玉荣坐在沙发上，微笑地看着桌上堆满的慰问信和慰问品。祖同的关怀，阶级的友爱，象春风般从四面八方飞向这里……
窗外传来红领巾战友们银铃般的声音：“龙梅您好！玉荣您好！”
少先队员们举着队旗，敲着队鼓，手舞鲜花向草原英雄小姐妹致敬。
龙梅、玉荣也微笑地在窗前向小朋友们招手。
草原赞歌
乌兰察布草原的春天开始来到了。冰雪融化，小草发芽，百灵鸟唱起好听的歌。天空又高又蓝，一条绿色的小河欢笑地在奔腾。绿茵茵的大草原上开满了五颜六色的小花，咱们的草原多壮丽啊！
草原上最美的山丹丹花，红得象朝霞一样。迎着红红的朝霞，把白云般的羊群赶到草原上去，该多么美啊！
一片白杨树林，在微风中摇动。高高的白杨啊，就象草原儿女的性格，坚韧不拔，天天向上，象征着我们革命的接班人在健康成长。
美丽的草原响彻着一支赞歌：
头顶冰雪，根扎大地，
两朵红花开放雪地上。
头顶蓝天，翅拍白云，
两只小鹰，飞翔草原上。
战胜风雪，保住羊群，
学习雷锋叔叔，爱党爱人民哟。
龙梅、玉荣又回到东风浩荡的草原。她们和一群小朋友一起，从山坡后面跳跃而来。她们都背着书包，红领巾在胸前飘呀飘的。
羊群在吃草。龙梅、玉荣向羊群跑来。羊群亲切地围在小姐妹身边。玉荣抱着—只小羊交给龙梅，俯身拔草喂羊。她们用生命保护住的羊群，已经更加兴旺了。
辽阔无边的草原啊，你是多么壮丽！在毛泽东思想阳光的照耀下，哺育了多少坚强的儿女。不怕风雪，不怕严寒，不怕牺牲。勇敢战斗，他们是草原上永不衰败的花朵啊！
剧本的格式范例：
剧本的格式范例： （1）外景·亚利桑那沙漠·日景 （2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远处，一辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。 （3）运动摄影 吉普车在灌木丛和仙人掌中疾驶。 （4）内景·吉普车内·人物 （5）乔鲁莽的开着车。吉尔坐在他的身边，她是一个媚人的20岁的姑娘。 （6）吉尔 （7）（喊叫着） （8）有多么远呢？ 乔：大概有两个小时吧 （9）吉尔疲倦的笑了笑。 吉尔：我能坚持下去 （10）忽然，马达突然作响，他们担心的相互看着。 （11）切至 剧本格式的规则： 第一行（1），是一般的或具体的故事发生地点。我们在室外：外景是在亚利桑那沙漠的某地，时间是日景。 第二行（2），介绍人物、地点和动作。对于人物和地点
的介绍，只应用了很少的几行。 第三行（3），“运动摄影”这个一般的术语是指摄影机焦点的变化。（注意：这不是对于摄影的指示，而只是建议）第四行（4），从吉普车外转到车内。我们的焦点对准了乔·査科这个人物。 第五行（5），新出现的人物要用黑体字。 第六行（6），说话者的名字要用黑体字，并且居中。 第七行（7），场景说明要另起一行，写在说话者下面的括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候使用。 第八行（8），对话要居中，两边均要留空格，不与上下的叙述部分混在一起。不同人物的对话都要另起一行。 第九行（9），场景说明还包括这个场景中人物要做些什么，是做出反应，还是沉默或其它。 第十行（10），音响效果和音乐效果要用黑体字。 第十一行（11），如果你要标明一个场面的结束可以写“切至”、“化至”或“淡入”、“淡出”。 如果你想写一个合格的电影剧本，请一定要按照正规的格式写。
剧本格式范文
篇一：电影剧本格式范例 电影剧本格式范例调音师 编剧：奥利维耶·特雷内 序幕：【画外音】我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人。 片名：调音师 淡入 白天1. 不同景别镜头拍摄 调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。 【画外音】去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。 切至 2. 内景家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。 【画外音】我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊切至 3. 内景餐馆3 白天3 摄像机正反打调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。 【画外音】我活了过来，成为钢琴调音师 调音师 （嘲讽的语气） 这服务员可真周到 老板 （微怒） 这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨晚我们聊了两小时 看她给我发的照片 调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片调音师 CONTINUE 我是来吃饭的 老板 你这年纪难道就没有恶习吗？ 你把糖当饭吃吗？ 调音师吃了口蛋糕老板 吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的 我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。 调音师 你的客户欣赏我的工作这奇怪吗？ 老板
有点 调音师又吃了口蛋糕调音师 有人投诉吗？ 老板 还没有 调音师 生产力提高了也要抄我鱿鱼吗？ 老板激动起来，拍着桌子，边说边用手指在比划着老板 胡说我今早接个电话，找我的忙人调音师 你能解释一下吗？ 调音师喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角 电电影剧本格式范本名称（大写并下画线） 编剧：XXX 序幕：【画外音】故事背景介绍等引出片名 片名：A B C 淡入 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示 详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。 （说话的方式情绪等） 画外音 台词1的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。 角色2 （说话的方式情绪等） 台词2的具体内容...... 转场方式 2. 外景或内景场景发生的地点2黑夜2. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示 详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。 角色3 （说话的方式情绪等） 台词3的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。如果到了页末在右下角标注continued CONTINUED 新一页 角色1 （第二次出现名字及以后只加粗不要下划线） （说话的方式情绪等） 台词4具体内容...... 篇二：戏剧剧本格式范本 剧名
【短视频剧本格式范文】短视频的剧本格式范文
【短视频剧本格式范文】短视频的剧本格式范文 剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。下面就是小编整理的短视频的剧本格式范文，一起来看一下吧。 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（电影文学剧本）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式： 特点：可读性强（文学作品的可读性）； 缺点：电影感弱。 例1、春天，踩着湿淋淋的步子来到了。 以上例1文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的诗情画意. 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式
优点：电影感强； 缺点：可读性弱。 例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）： 开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。 这些同样会妨碍剧本的成活。 3、日本式 优点：电影感强，读性强（电影的可读性） 举例： 《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之（日本） 1、满洲旷野、夜（1944年）
剧本范文格式
剧本名：追梦之蝶 剧本主题思想： 剧本梗概： 主要演员： 1)创作剧本原文: 一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）--原创 2)根据剧本原文创作动画剧本 场景一： 时间：晚上 地点：梦中的花园 人物：小蝴蝶（毛毛虫） 内容：梦到在花丛中飞舞 旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍 场景二： 时间：早上 地点：家中 人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈 内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话 对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛） 蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说 毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？ 蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。 毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。 蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！ 毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！
电影剧本范文
三一文库（https://www.sodocs.net/doc/d29799109.html,） 〔电影剧本范文〕 *篇一：电影剧本的格式及范文 电影剧本的格式及范文 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式： 特点：可读性强（文学作品的可读性）。 电影感弱。 例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜
头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）： “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、
剧本范文格式
剧本范文格式 剧本主题思想： 剧本梗概： 主要演员： 1)创作剧本原文: 一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）--原创 2)根据剧本原文创作动画剧本 场景一： 时间：晚上 地点：梦中的花园 人物：小蝴蝶（毛毛虫） 内容：梦到在花丛中飞舞 旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍 场景二： 时间：早上 地点：家中 人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈 内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话 对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛）
蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说 毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。 毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！ 毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！ 场景三： 时间：一天后 地点：家中 人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈 内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别 旁白：经过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。（破茧之前） 她看到外面的世界好美丽啊（飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈）对白：毛毛虫：妈妈，妈妈，门外的风景好美哦，我想出去看看，行吗？ 蝴蝶妈妈：好吧，孩子，外面很危险，妈妈不在身边，你一定要勇敢！毛毛虫：妈妈，我舍不得你！ 蝴蝶妈妈：去吧，孩子，你长大了，你一定要学会坚强！ 毛毛虫：再见了，妈妈，我一定会想你的！（飞出屋子） 场景四： 时间：下午 地点：森林 人物：小蝴蝶 内容：暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落，看见蜗牛缩进壳里，她想起了她的家,她想回去，可是…… 对白：小蝴蝶：哼着歌哇，呵呵，好美呀！（遭遇之前在花丛中）
微剧本创作范例
微剧本创作范例Last revision on 21 December 2020
微 剧 本 创 作 题目《被偷的是“菜”还是青春》 概述：无知的岁月，总喜欢沉溺在一些新奇未知的世界里。用宝贵的青春换取聊奈的消遣，是你偷了岁月的寂寞，还是岁月偷走了你 的青春。 主题曲、插曲待定 主要角色：男一号：陈明 男二号：李老师（陈明的班主任） 男一号好友：丁耀辉（简称小辉） 配角：男一号的同学以及学校领导、老师等。 故事梗概：玩网络游戏“偷菜”成瘾的初三学生陈明违反学校不许夜出上网的规定，在周四夜晚让好友小辉帮忙欺瞒老师溜出去上 网。不巧的是正逢学校领导组织在校查寝老师搜查学校周围网
吧，要抓偷出学校上网的学生。更巧的是陈明所在网吧正好归他 的班主任李老师负责，在网吧中师生相见了。但令陈明诧异的是 李老师好像没有认出他，两人对了一眼后，李老师默默走出网吧 了。由此陈明恐慌不安，不停反问自己老师到底认出我了吗不知 如何是好的他，也失去了玩游戏的兴趣，在万分纠结中度过了一 夜。在第二天上课时，如陈明心里所做的设想般，李老师叫他去 办公室，心里已做好最坏打算的他却被李老师关怀要好好休息， 人生的第一个转折要来了，好好准备考试······并请他帮忙找几个 同学周末帮他种菜。对于老师的关怀与重用使陈明心里有点愧 疚，但更多的是欢喜，因为终于逃过一劫了，不用害怕被学校开 除了。（学校规定夜出上网作开除处理）出李老师办公室后，陈 明很快找了几个要好的同学说一下李老师的事，都答应的很爽 快。另外出于自得心里又将自己上网没有被抓住的事大肆吹嘘了 一番，还大方的说为了庆祝死里逃生，周末帮完老师种菜后请哥 几个上网，并决定周六好好休息一天。然而令陈明没又想到的是 在帮老师种菜期间上了人生最有意义的一课······ 开场字幕：无论是在现实中还是在网络上，你可能亲身做过或者玩过一个与人生有关的游戏—“偷菜”。 初幕: 场景:在一块太阳高高挂起得菜地上，一个卷起袖，光着脚丫的 男孩正汗流满面的挥舞着锄头努力向前开垦。在他的后方有一位
写剧本的正确格式范文剧本写要正确格式
写剧本的正确格式范文剧本写要正确格式（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。 （2）整个剧本以对话的形式 （3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。 剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。 创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 撰写忌讳 一、写成小说 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字
而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。 二、对白增多 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。 三、故事太多枝节 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。 参考资料： （1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。
（2）整个剧本以对话的形式 （3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。 剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。 创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 撰写忌讳 一、写成小说 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就
剧本模板范文
剧本模板范文 剧本格式范本 1 外景校园的路上—晚上 路边的霓虹灯发出昏黄的灯光，灯下宁小武从远处慢慢走过来， 他一边走一边抽着烟 这时画面背景处有一个衣着暴漏的女人在公用电话旁打着电话，她传来这样声音“怎么这么长时间不来看人家阿？.................. 我这几天都 没课啊! ........ 什么?... 不嘛,你开车来接我吧" 下一个公用电话旁又传来一个男子这样的声音“、、、、我要控告你，你这是侵权、、、、什么侵权？你自己说什么侵权？！、、、、、” 2 外景足球场—深夜 宁小武一个人在足球场远远地对着射门墙一脚一脚地踢球，他踢得很努力，满脸都是汗水，不一会儿，有人将他喊了出去，然后球场的灯光依次熄灭 3 外景球场外—稍后 宁小武一个人靠在球场外的栅栏上大口喝着瓶装的汽水，他衣服搭在肩头，
满脸都是汗水，大口地喘着气 4 外景小卖部外—稍后 宁小武坐在小卖部门外的小桌子上吃着刚刚弄好的泡面，他脱了 鞋，衣服放在一边 宁小武：（旁白）我叫宁小武，台北夜生活是我的网名，因为台 北是我所向往的恋爱之都，而夜生活是我最近以来的生活状态， 会这么孤独？其实我心里面有了个人 插入镜头 5 内景超市—白天 宁小武在货架前打量着东西，不料抬头看见了阿玲，两人对视，阿玲很文静地笑 了一下转身走了，宁小武目光跟移过去 宁小武：（旁白）他总是出现在不经意的瞬间，占据了我心中每 一个温暖的角落。6 内景图书馆—白天
宁小武在书架的过道中碰见了阿玲，两人相视，阿玲还是很文静的笑了一下走了，宁小武看着发了一会儿愣，然后突然追了出去，发现她一个人的身影已经走远了宁小武：（旁白）她似乎也只是一个人，我却没有勇气去告诉她什么 返回场景 宁小武：（旁白）我失去了交流的能力 说完，宁小吴笑了笑，继续大口吃面，这时候从旁边的路上走过来一个长发女孩，她小手提包背在肩上，穿着高跟鞋，化了很浓的妆，头发遮住了眼睛，她走过宁小武的时候稍微停顿了一下，朝这边看了一眼然后走了，宁小武感到有点奇怪7 外/ 内景商场/ 宿舍—白天 ——阿玲在公交车站前翘首等车，车来了，她被拥挤的人群顶上了车阿玲在拥挤燥热的公交车上被挤得紧贴着扶手 阿玲：（旁白）其实每个女孩子从心底都渴望能有一个男朋友， 也不为别的，就希望能有个依靠，一个人的生活是很自由，但也不乏 多了些落寞。 --- 阿玲一个人站在手扶电梯上往上走
电影剧本格式及范本
专业应试电影剧本格式及个人范本 拯救者 作者ASOLY WEI 故事梗概： 良子高考失利，其为之倾注多年心血的考试令他的人生瞬间跌入深渊，他产生了轻生的念头。在他临死之际一个未来密使204号来到了他身旁，来人自称是未来数字塔的密使，数字塔是22世纪一家遍布全球的专门靠数据计算来预测各种人的一生的预言公司。密使204号为他展示了他两种分析结果分别是死亡分析和生还分析。良子最终放弃了自杀的想法，不仅如此，良子瞬间对未来充满信心，并立志成为一个作家，并为之奋斗，完全从失败的阴影中走了出来。原来所谓未来人其实是父亲从21世纪拯救者公司请来的为了挽救悲痛至极的儿子的拯救者204号。最后良子父亲和拯救者204签了一份未来账单合约。 人物： 吴良子：高考失败的高中生，擅长写作，多愁善感，家境贫寒。 拯救者204号：21世纪全球拯救者公司中国分公司的拯救者204号，伪身份是22世纪数字塔密使204号。 良子父亲：吴良子的父亲，中年，为儿子任劳任怨。 胖女人：其儿子办状元酒。 01某房间夜内 在微弱的光亮中一个中年男人脸的轮廓若隐若现。一束车灯光扫过，他像一个雕塑品一样廋得线条清晰可见。 中年男人拿起贴有一张女人照片的翻盖手机犹豫再三终于按下号码，手机响起了缓慢有节奏的嘟嘟声。 中年男人：喂，你好，你刚刚说，是让他自己以后再付款也可以的是吗？哦，分期付款，三十年后开始是吗？ 挂在墙上的日历上隐隐显示着7月12号。 02 山崖日外 一个小镇的后山弥漫在雨中。 一个衣衫褴褛的叫良子的男生坐在悬崖边缘上，蓬乱的头发被风把玩着。 一双麻木的泪眼显得劳累困顿，久久不动。 画外音：嘿，老兄，你怎么弄的，我都考上了，你是怎么回事？发挥失常吗？ 良子的双脚悬空着，其中一只脚只剩被污泥沾染的袜子。 画外音：别灰心，大不了再来一年嘛！有什么大不了的------ 良子瘦小的身体在几百米下的小镇庞杂的大远景中，如一片嫩叶停留在泥潭中一般。 良子（沉吟）：为什么？我生来受的苦还不够吗？老天，为什么你早早的夺走我的妈妈，如今又要这样对我？我不够努力吗？呜呜------ 03 家里日内（回忆） 布满黄色却显微弱灯光的简陋的大厅，摆放着简单的家具，陈旧的饭桌上陈列着几碟菜。 餐桌对面是一张全家福，全家福之上供着一个妇女的遗像。 画外音：儿子，别这样，考不好没关系，大不了明年再考，来来，先吃点东西----- 一部贴有一张像遗像一样的女人照片的翻盖手机静静躺在餐桌上。
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---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 剧本正文： 场1、夜景外小村落 月光下，几声犬吠，接着灯火陆续亮起，锣声响起，伴着吆喝“小姐不见了?? 小姐不见了??” 场2、夜景外果园 小伙子拉着姑娘的手在果林里拼命的跑。呼吸急促。身后远处有几十个移动的 火点，不断传来犬吠声和人的吵杂声。 一个碗大的的东西突然从天而降砸在姑娘的头上，姑娘哎呀一声倒在地上，小 伙子马上俯下身把姑娘搂在怀里。摇晃着姑娘。 小伙子（惊慌）：莎莎??莎莎?? 姑娘（微微睁开眼睛）：你——爱我吗？ 小伙子（热泪盈眶）：必须的。 姑娘（微笑，右手举起一个硕大的苹果）：答——应我,替我——报——仇。小伙子（缓缓伸出颤抖的手接过苹果，深情对视着姑娘）：必须的。 姑娘露出欣慰的笑容。慢慢闭上双眼。 小伙子仰天长啸。瞬间电闪雷鸣，大雨倾盆，两个人依偎在雨中。 场3、日景内小姐厢房 姑娘躺在床上，紧闭双眼。郎中给姑娘把脉，起身，拂须。老爷迎上来。老爷：我女儿的伤势如何？有无大碍？ 郎中：哎??由于疲劳过度，加上头部受到重创，导致大脑皮层严重受损，初步 诊断为??嗯??植物人。 老爷目瞪口呆，连退两步，管家忙过来扶老爷坐在椅子上。 场4、日景外大街 小伙子蓬松着头发走在大街上，手里拿着那个苹果。 小伙子(拦住一小哥）：苹果为什么落地？
【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式
【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式文字形式的电影剧本实际上是三种情况: 1、电影剧本（“电影文学剧本”）:编剧完成 2、分镜头剧本:导演完成 3、完成台本:场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本. 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式: 特点:可读性强（文学作品的可读性）. 电影感弱. 例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了.”
以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意.可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作: ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容. ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”. 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上. 这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活. 2、格里叶式 特点:电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》:（开头）:
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）.片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现. 这种努力是应该肯定的. 但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处: ①、可读性弱,不单指一般人的,主要是指描写太细、太繁琐.以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物. ②、不利于导演为影片作出他的贡献.电影主要是编剧、导演两个人的事. 这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式
小度写范文教你怎么写剧本-剧本应该怎么写模板
教你怎么写剧本:剧本应该怎么写 教你怎么写剧本 剧本跟小说不同，切忌以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外，还要包括内心描述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面，所以剧本用简单的文字就够了。基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。 (3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。 小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语∶ 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。 特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景 教你如何写剧本 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了
小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m 摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相
电影剧本格式范文
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有地朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对地，至少是不专业地.剧本有自己专署地格式，写剧本从某种程度上说是个技术活. 写剧本也不是什么很崇高地艺术创作，这只是一个普通地工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通地工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演.当然，既然是一个工种，就有自己地规范.这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家.或者，不至于让你糟糕地格式成为审稿人枪毙你稿子地理由.因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你地剧本格式看上去不怎么专业地话，他完全有理由翻上几页就把你地剧本扔在角落里凉快. 先来看看剧本写作常犯地错误： Ｉ：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有地朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作.举个例子，你可以在小说里花几页地笔墨来写一个人地身世，背景，家庭组成，或是用几页地笔墨来描写主角地心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上地.你地剧本就是一个屏幕，你所要表现地是电影屏幕上能被观众直接看到感受到地东西.像心理活动这类东西是无法很好地表现出来地.加旁白？当然可以，除非你能忍受主角地画外音在一动不动地镜头里读几页小说.电影*画面表达情绪，你地剧本就是电影画面，要通过摄像机地角度来写，这可能引起第二个问题.资料个人收集整理，勿做商业用途 ＩＩ：不必要地摄象机标注 如果你这样写剧本：在号升降台，用盘纳为升型相机，镜头，由摇至对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你地剧本也会被导演扔掉.你不需要教他怎么拍，这不是你地事.你在写剧本地时候完全不用担心相机地事.但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机地关系而不是位置.剧本里有自己地专用相机术语，多多使用这些术语，能让你地剧本很专业，至少看上去很专业.资料个人收集整理，勿做商业用途 角度对准：比如走出便利店，相机对准. 主要表现：在一个大广场，人很多，但主要表现. 另一个角度：换个角度地相机表现在大广场玩地很开心. 更宽地角度：先表现在广场地一角喝可乐，然后镜头拉远，表现所在地广场.资料个人收集整理，勿做商业用途 视点：从地视点看东西.就是第一人称视角. 反拍角度：和在一起跳舞，先拍看到地，再拍看到地，通常是两人地互反. 过肩镜头：相机越过地肩头看到，地肩头能把画面自然地分割，很常用地类型. 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动地，至于具体怎么动，还不是现在考虑地问题. 双人镜头：和在边喝可乐边交谈，这种镜头地相机不要随意移动，防止“越轴”.把和两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上和地位置就会左右互换，引起观众视觉上地逻辑混淆. 近景：强调美丽地眼睛，但一般少用为妙. 插入镜头：某物地近景，比如天色已晚，问几点了，抬起手来，接下来可以接一个手表地特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如移开手表时摄象机里看到地已经是夜晚地舞会了.资料个人收集整理，勿做商业用途 以上就是剧本里地镜头描写格式，看个例子就明白了.这是具体地写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左. 场景中出现地音效要黑体标出. 第一次出现地人物名要黑体居中.
剧本格式范文
--------------------------------- 精选公文范文 -------------------------- 剧本格式范文 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 篇一：电影剧本格式范例电 影剧本格式范例调音师编 剧：奥利维耶·特雷内 序幕：画外音我很少在公众面前 演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人。 片名：调音师 淡入 白天 1.不同景别镜头拍摄 调音师走向钢琴，准备演奏 ,调音师 坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。 画外音去年我被看作是天才，我也 以为自己前途无量，十五年来我所做的 所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴 大赛。
切至 2.内景家中 2 白天 2. 调音师失落 的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师 呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿 上外衣，收拾行李走出门去。 画外音我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万 丈深渊 切至 3.内景餐馆 3 白天 3 摄像机正反打 调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡， 舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候 服务员很没礼貌的送来一份甜点。 画外音我活了过来，成为钢琴调音 师 调音师 （嘲讽的语气） 这服务员可真周到 老板 （微怒） 这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨
--------------------------------- 精选公文范文 --------------------------晚我们聊了两小时 看她给我发的照片 调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片 调音师 CONTINUE 我是来吃饭的 老板 你这年纪难道就没有恶习吗？ 你把糖当饭吃吗？ 调音师吃了口蛋糕老板 吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的 我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。 调音师 你的客户欣赏我的工作这奇怪吗？ 老板 （不屑） 有点
电影剧本的形式范例
电影剧本的形式范例 教科书上有许多现成的剧本格式模式，但很散乱，也没有人强调说某一种模式就是圭臬。闲来将这些格式汇集在一处，以范例的形式列出，方便写手们参考。 对于这些格式的优劣，本人一概不予置评，只对感觉中比较适合中国的情况做一点简略的介绍。实际上形式是很次要的问题，非常非常之次要，但多少还是有用处的，要不然一个写手的本子被人一眼看上去就不舒服，那运气就太差了。 一、小说式样 1、这就是小说： 夕阳落下去了。暮霭渐渐蔓延开来。 文化大革命动荡的日子里，又一个冬夜降临。 还是那条小街。学校、孔庙……都已开始显出本来面目。大字报已经不像五六年前那样疯狂、那样杀气腾腾。自然，往日的“红火”仍留下许多“红”色的痕迹。观看大字报的人明显减少。一阵阵北风摇撼着墙上破碎了的大字报、大标语，一些碎纸片被卷起来在空中飞舞。一切都显得很疲惫，给人以萧瑟冷清之感。 从大红旗轿车车内透过车窗前视，在凌乱的大字报栏中，偶尔闪过一些醒目的大标语： “誓将文化大革命进行到底！” “打倒林彪！” “工业学大庆农业学大寨”
“全国学解放军解放军学全国人民” 周恩来望着迅速闪到车后的标语，深思着。卫士长坐在他的身边警惕地观察着车外。忽然从胡同里窜出一辆自行车，大红旗急刹车。惯性使周恩来身体前倾，卫士长机警地用身体护住总理。 大红旗车开出这条带有牌楼的小街，驶上大路。 也是这个冬夜。 一辆上海牌小轿车从北京医院正门开出，转弯，开上宽阔的长安街，向西驶去。 上海车开进中南海小西门，然后拐进西花厅大院，停在西花厅砖台阶前。 从车里走下提着皮包的张大夫。他急促地蹬上台阶，朝自己的工作室走去。 比张大夫年长的卞大夫早已等在门口迎候。 卞大夫见张大夫心事重重，便欲言又止。 二人默默走进室内。 张大夫顾不上脱下大衣，放下手提包，拿出一叠化验单，交到卞大夫手里。之后，才边脱衣服边说：“非常可疑。” 卞大夫仔细地在灯下看化验单，反复对照。 卞大夫：“红细胞增加这么多，确实可疑。” 张大夫：“应当继续留尿检查。” 卞大夫：“还要请卫士长帮忙。”
电影剧本的格式及范文
电影剧本的格式及范文 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式： 特点：可读性强（文学作品的可读性）。 电影感弱。 例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）： “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。 这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式
最新【标准的剧本格式范文】剧本标准格式范文.doc
【个人简历范文】 剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。以下是收集的剧本标准格式范文，欢迎査看！ 一、剧本的标题页 标题页是用来标记你的名字和剧本名字的，所以它必须显得正确而整洁。同样，我们可以参照附录中的样本。标题用大号字体，下划线居中，位苣大概在页而上缘往下5厘米处。在标题右下角，用单倍行距写下你自己的名字、住址、城市、省份、邮政编码和电话号码。用一个简单的印版格式，于此页右边和下方边缘留下5厘米空白。 其他页而上就不必写上你的名字了，注册编号和其他版权信息也不必出现。（到处都刻意强调版权，这只会显示出你很业余。） 二、剧本第一页 参看附录的样本，不要将你的名字放在第一页上。 1、你的剧名 我们的老传统是将剧名放在第一页，但是现在流行将英略去。英实两种选择都可以。如果你用老式方法，大约在页而上缘往上5厘米出打上剧需，左右居中，用大写，加上下划线。 2、页码 从第二页开始，打上页码，字体与正文的保持一致。页码非常重要，所以千万不要疏忽这个程序。 3、开始写作 紧接着剧名，双倍行距上，在左边空白处，以大写字体打上“淡入”，注意使用冒号。在你的剧本结束处，打上“淡岀”，注意这里没有冒号。 使用“淡入”和“淡出”只岀现一次分别在剧本最开始和剧本完全结束的地方。不要在苴他地方使用它们，如果你使用了“淡入”，那么双倍行距后，就可以开始写作剧本的第一场了。 三、场景标题 在左边空白处，你就可以直接打上场景标题了。场景标题，也被称为一一嵌入条，其实是一个场景的简介。它必须短而精炼，而且用大写字体打岀。 场景标题以场景的大致方位开始一一“内”，意为室内场景，或者是“外”，意为室外场景。然后在标题中再写上具体地点，比如客厅、街道或者超市等。最后标题会显示出你的场
剧本写作范例
标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。 标准格式的剧本，让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”，方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重，以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本，你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”，一目了然。 西方电影剧本格式经历了一百多年的演变，才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式，中国电影剧本格式需要与国际接轨。 下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿（第6页）和译文。 一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间，共有7场。一个90分钟的电影大概90页，也是7场。 剧本格式： 电影剧本标题（大写并下画线） 作者 你的名字（作者的名字） 你的或代理人或律师的姓名 地址 电话 *****（在此表明注册版权） “ 剧本的题目”（此处可写可不写） 剧本格式样本1 说明：这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点，仅提供格式参考，现有剧本要求对白语言更精炼。 寻找小毛 [编剧]：李光友 [简介]：为省一张半价机票钱，二毛，素芬将小毛藏于行李箱里，未想行李箱被调包，险些将小毛丢失。 [大纲] 1. 出门旅游前，二人商量如何省钱，决定将小毛藏于行李箱里。 2. 机场，小偷掉包，二人全然不觉。 3. 到了西安，二人才发现被掉包，报警。
4. 回到重庆，求助警察。 5. 小偷勒索二毛。 6. 二人虽然心痛钱，但为了小毛，忍痛答应，素芬痛骂二毛。 7. 交了勒索金，焦急等待犯罪分子电话。 8. 人民广场接小毛扑空，改换到朝天门。 9. 警察抓获罪犯，救出小毛。小两口悔恨不已。 [正文] 2009-12-11 16:48:50 来自: feilaixuan （感觉挺有学习的价值，转载到这和大家一同分享） 鉴于最近审阅大量电影剧本，发现中国电影剧本格式目前十分混乱，特发此文，仅供专业编剧参考。 很多中国电影编剧忽视电影剧本标准格式的专业功能，小说与剧本界限不清，有些甚至自以为是，想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式，场景定义不清晰，将对话与动作描写混在一起，人物和对话混在一起，让主创无法分清哪儿是“对话”，哪儿是“动作”。电影剧本的构成只有四个基本要素：场景描写（Scene）、人物（Character）、对话（Dialogue）和动作描写（Action），要明确区分。 标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。 标准格式的剧本，让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”，方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重，以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本，你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”，一目了然。 西方电影剧本格式经历了一百多年的演变，才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式，中国电影剧本格式需要与国际接轨。 下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿（第6页）和译文。