文学概论笔记整理

一、各种学说：模仿说（文学对自然的模仿）；感悟说（外界的变化引起情绪的波动，用文字来抒发感情）；实用说（文以载道）；表现说（作者用文字表现自己）；客观说（艾布拉姆斯，立足于文学谈文学）
二、文学四要素：世界、作品、作家、读者
模仿说：文学是对现实生活的模仿的反应，但是合理的想象和虚构是被允许并应该存在的；感悟说：文学是大自然或现实人生的各种境况，或社会矛盾促发作者而产生的反应；实用说：从功能角度出发，把文学视为一种教化的手段；表现说：文学本身是内心世界的外化，是激情支配下的创造，是诗人的感受思想感情的共同体现；客观说：把文学的特质归结为语言形式，强调文本的自足性，而排除文学与社会、生活的关联。
三、文学审美与文学虚构：1.作为一种虚构的意识形态，文学借助想象表现了人类的愿望和期盼，构建艺术世界的材料虽然来自于现实生活，但是艺术虚构的目的却在于超越现实；2.艺术虚构的存在正是由文学的审美性决定的，只有通过艺术虚构，文学才能实现对人生的审美把握，审美关系，是虚构和想象的基础，只有在审美语境中虚构和想象才能成为理想的表现，而不是个人欲望的幻想；3.文学的虚构性显示了文学活动的主体性特征，虚构使文学能够相当真实地描绘生活，又能在这种似乎客观的描述中显示主体的理想和追求，个性与情感
四、虚构与艺术真实：1.艺术真实不同于历史真实、科学真实，是一种本质真实，具有诗意性。2.衡量艺术真实的三个测度：反映测度——看文学作品是否源于生活，是否符合社会逻辑；表现测度——创作是否具有真切的人生体验、真挚的情感状态；心理测度——文学作品能否适应、满足读者的接受心理
五、文学形象的分类：语象——指非描摹性的，但是能引起读者具体感受和丰富联想的各种语言用法所造成的“形象感”（如修辞手法造成的语象，如比喻、通感等，汉字象形特点本身带来的视觉化效果）；形象——专指描摹性的，能够引发读者视觉想象的形象（如人物形象的外部形象，例：少年闰土）；意象——指为表现思想感情的形象
六、文学形象的特征：1.文学形象具有间接性：作为语言的艺术，文学作品中的形象不具有直接的现实性，他只能通过接受者的想象才有可能间接地被感动；2.文学形象具有心象性：人们在接受文学形象时的心理活动其实是一种和语言密切相关的表象运动；3.文学形象具有概括性：虽然文学形象是具体的、个别的、感性的，但是它又必须包含着远远大于这种个别性和具体性的内涵，使其既不脱离感

性的形态，又能蕴涵着某种理性的因素；4.文学形象具有符号性：文学形象是具有蕴意的，只有追寻思考形象的蕴意所指，把形象作为一种表意符号来理解，才能把握形象和文本的意义
七、言意矛盾：类型一，意的丰富多样和言的符号传达之间存在差异、不对等，包括言丰意寡和言寡意丰两种情形；类型二，个性体验的不可言说或言说不尽；类型三，语言影响人的感觉与思维从而限制了个体感受与思想的形成
八、言意矛盾的克服办法：1.构思过程中的言意矛盾：观察生活，丰富体验，勤于实践，博览群书，坚守个体的真实感受和独特体验；2.传达过程中的言意矛盾：锤炼语言，运用形象、寓言等
九、语言艺术的特点：1.语言艺术的表现很少受时空的限制，对社会人生的反映有巨大的容量；2.语言艺术能够深刻、细腻地表达思想感情，表现人的自恋心理生活；3.语言的丰富表现潜力拓展了文学的审美空间，使文学在把握人生上成为最自由，最具普遍性的艺术种类。 文学定义：文学是作家用语言塑造艺术形象来表现他对人生的审美感受和理解的一种艺术样式
十、文学活动的起源：1.模仿说、表现说；2.巫术说：代表人爱德华泰勒；3.游戏说：代表人康德席勒；4.劳动说：艺术活动源于人类的活动；5.多元学定论：艺术经历了一个由实用到审美，以巫术为中介，以劳动为前提的漫长历史发展过程，其中渗透着人类模仿的需要，表现的冲动以及游戏的本能
十一、 经济基础对文学有根本制约性。文学发展变化的根本原因在于经济基础的变更：1.物质生产方式决定了文学的时代面貌；2.经济基础决定了文学的发展演变
十二、 政治对文学的影响——所有上层建筑中，政治对文学的影响最直接、最重要。因为政治与经济基础的关系最近。具体表现为：1.制度、设施和方针政策的政治对文学的影响；2.作为意识形态的政治即政治思想对文学活动的影响
十三、 道德的超前性使道德具有理想化的特点。道德与文学之间存在着某种不协调甚至冲突，最为突出的是体现在价值标准上的差异：1.道德要求人们在现实生活中必须做出明确的选择，道德的价值标准是理性的、单一的；2.以审美方式把握人生的文学却是通过感性的体验来理解人性的，对于文学来说，道德的冲突与矛盾正是人性复杂和人生两难的真实显示，审美的意义就在于人类由此深化了自身的理解和对人生的感悟
十四、 文学与哲学：区别——哲学很少以充当审美对象的形式介入文学活动，所谓哲学题材在文学创作中较为罕见；由于哲学是以高度概括化和抽象化的方式来把握

世界的，与文学以具体的感性形象来反映人生完全不同，所以二者在表现形态上更是相差甚远
联系——1.哲学作为人类认识世界和自身的一种思维成果，必然会成为包括文学在内的一切社会意识形式的思想源泉，哲学为文学理解人性和感悟人生提供了思路、思想的方法；2.从文学发展的历史来看，哲学思潮的深刻演变影响了一代又一代的文学面貌；3.文学的目的不是再现生活，尔室必须要有超越描述对象的思想，典型性，特征性，对某种寓意的追求，“哲学意味”是文学的内在要求乃至本性
十五、 诗的基本特征：1.凝练性：用高度概括的艺术形象，极其精炼的文学语词，最集中地反映社会生活和表达思想感情；2.跳跃性：遵循想象和情感的逻辑，常常由这一段一跃而至另一段，或由过去跳跃到未来，超越了时间的鸿沟和空间的束缚；3.节奏的韵律性：通过押韵、叠韵、双声、平仄等方式来制造音节美感，并促进情感的抒发和意境的创作
十六、 小说三要素：人物、情节、环境
基本特征：1.深入细致的人物刻画：（1）不受时间、空间的限制（2）不受语言篇幅的限制【戏剧则受到两方面的限制】；2.完整复杂的情节叙述：情节完整复杂，枝蔓众多，戏剧因篇幅优先，时空有限，只能集中矛盾冲突，突出主干，省略很多细节；3.具体充分的环境描写：同样不受时间空间和篇幅的限制，戏剧在这方面受到很大限制
十七、 散文：广义——诗歌以外的一切写作文体；狭义：纯粹文学意义上的散文，即通常所称的文学性散文或艺术散文。
散文的审美特征：1.其突出的审美特征在于它的感发性；2.散文是最为自在悠闲的文体；3.题材和样式的多样性；4.散文结构十分自由；5.散文的语言自然、清新、简洁、优美。 散文分为：记叙性散文，抒情性散文，议论性散文
十八、 戏剧的审美特征：1.戏剧文学具有戏剧冲突和戏剧情境；2.戏剧文学的人物、事件、时间、场景高度集中；3.戏剧文学有着分幕分场的特殊结构；4.戏剧文学的语言富有动作性、个性化和潜台词 戏剧文学分为：悲剧、喜剧、正剧