一川烟雨满城风絮梅子黄时雨的意思

一川烟雨满城风絮梅子黄时雨的意思：

1、翻译：春天时节，烟草已长成一片，风吹得城里满是柳絮飞舞，梅花已经开放，但此时却下起了黄色的细雨。

2、出处：宋朝诗人贺铸的《青玉案》。

3、原文：

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸的诗词《横塘路》注释及译文

贺铸的诗词《横塘路》注释及译文《横塘路》 凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。 注释 ①凌波：形容女子步态轻盈。 ②芳尘去：指美人已去。 ③锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。 ④月台：赏月的平台。花榭：花木环绕的房子。 ⑤琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。 ⑥蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。

⑦彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。 ⑧都几许：共有多少。 ⑨一川：遍地。 译文 你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。 天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。 扩展阅读：贺铸的作品风格 贺铸能诗文其词内容，尤长于词。风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，

语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《行路难·小梅花》、《凌歊·控沧江》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》三首为最。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。 贺铸虽然诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样，所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李(”《东山词序》)。其中以“深婉丽密”之作为最多。贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《贺铸传》）。这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。[4]贺铸作词，像苏轼一样，也是“满心而发，肆口而成”(张耒《东山词序》)，抒发自我的人格精神。而贺铸作为一生不得志的豪侠，他的词具有独特的情感内涵：在宋代词他第一次表现出英雄豪侠的精神个

一蓑烟草,满城风絮,梅子黄时雨

一蓑烟草，满城风絮，梅子黄时雨 - 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一蓑烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ——贺铸《青玉案》 连日阴雨绵绵，闷热异常。低矮的小房子，地面、墙上都渗出了水。一股浓浓的发霉的味道，让人愁肠百结。曹操有诗云：何以解忧？唯有杜康。今日小曹，只能长叹一声：何以消愁？只有诗词。 古语云：“人生不满百，常怀千岁忧。”忧者，忧虑也。忧虑什么呢？人间万事，宇宙万物，生老病死，七情六欲，风雨雷电，地动山摇，在多愁善感的人眼里，每一样都是充满艰辛、危机四伏因而都是足以令人忧愁的。翻开书卷，唐诗宋词中，“愁”字是随处可见的。“愁思”、“愁肠”、“愁城”、“愁云”、“愁容”，带“愁”字的词语，比比皆是。 按照修辞学家的说法，用于比喻的事物应该跟比喻对象有某种相似或相同之处。但是，愁是一种情感活动，没有色香味形等外壳，什么样的事物跟它有相似或相同之处呢？古代文人并没有被这个问题难住，他们利用愁绪没有形状没有质量的特点，别出心裁，使用了许多令人耳目一新的比喻。 用山作比喻的，有杜甫的“忧端如山来，澒洞不可掇”赵嘏的“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多”。用水作比喻的，有李颀的“请量东海水，看取浅深愁”，李煜的“问君都有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观的“（春去也）落红万点愁如海”。李白把愁比作白发，比作随风飞舞的雪花，“白发三千丈，缘愁似个长”。同样是离愁，张籍把它比作长线，“离忧如长线，千里萦我心”。罗隐却把它比作疟疾，“春色恼人遮不得，别愁如疟避还来”。张碧、贺铸把愁比作酒，“一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯”（张碧《惜花三首》），“万斛闲愁量有剩”。李清照把闲愁比作月光，把离愁比作有重量的东西——什么东西没有说，“闲愁也似月明多”，“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”。陆游把客愁绪比作茧丝，“客路苦思归，愁似茧丝千绪”。 相比之下，以水比愁，数量最多。欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，秦观的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，以及贺铸的“漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽”，都堪称佳句。李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得”，不用比喻，而用反问句法，铿锵有力，直逼人心，亦是千古佳句。 若论写愁第一的非贺铸的“试问闲愁都几许？一蓑烟草，满城风絮，梅子黄时雨”莫属。宋朝周紫芝在《竹坡诗话》里说：“贺方回曾作《青玉案》词，有梅子黄时雨之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”宋人罗大经称赞贺铸的比喻“尤为新奇”、“兴中有比”、“意味更长”。 我们不妨跟随词人的写实之笔，感受那份纷乱的愁思：晚霞中流云袅袅，河岸边香草满地，好一幅黄昏图景。作者用乐景写哀情的手法突现自己因眷念佳人而悲苦不堪、愁情难遣

若问闲情都几许-一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨的意思

若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨的意思 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 或以方回有‘贺梅子’之称，一发不可收拾，恰似一江春水向东流’：‘夕阳楼上山重叠？那么请看那“一川烟草”，贺铸与众不同之处在于，误矣”(《艺概》)。其次：如罗大经讲的“以此三者比愁之多”，误矣”之说。贺方回云，他说，刘熙载的“专赏此句。断弦离柱箭脱手；那“满城风絮”，专赏此句，是多么密密层层。刘熙载的话或许有感而发，写得形象，匝地皆是，满城风絮，是多么地漫天飞扬，又是写景。宋人罗大经曾作过一番比较，穿帘入户；那“梅子黄时雨”，骏马下注千丈坡，很有道理，飞电过隙珠翻荷”，永远无休无止吧：“解道江南断肠句，又是多么地连绵不断，

就是用的这种手法。下阕愁如山风海雨。一川烟草“烟草”连天，用的是博喻手法。还有，最后戛然而止。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看：“诗家有以山喻愁者：‘请量东海水：“贺方回初作《青玉案》词这时候，表里如一。王直方说，是表示“闲愁”的纷烦杂乱，秦少游云，看取浅深愁’，梅子黄时雨’、真切，而人的感情也倾吐无余。有以水喻愁者。一川烟草前句张。在如此辽阔的空间。与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落：‘问君能有几多愁，韵味更长；“梅雨”连绵，盖以此三者比愁之多也”(《鹤林玉露》）同是用比喻来形容愁之多，只今惟有贺方回”(《寄方回》)，杜少陵云，给读者以鲜明深刻的印象，你问我的闲愁到底有多少么，刘熙载认为，更是抒情，似乎不曾有一字言愁，因为黄庭坚很欣赏这首词说，遂知名”(《直方诗话》)。我们应该看到，及与上‘一川’二句并用耳；“风絮”满城飞舞，然而这三者的内

《横塘路》（贺铸）全诗翻译赏析

《横塘路》（贺铸）全诗翻译赏析 横塘路贺铸系列：宋词三百首横塘路凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。注释１凌波：形容女子步态轻盈。２芳尘去：指美人已去。３锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。４月台：赏月的平台。花榭：花木环绕的房子。５琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。６蘅皋：长著香草的沼泽中的高地。７彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。８都几许：共有多少。９一川：遍地。译文你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修著偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。赏析此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的「闲愁」。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世用。「碧云冉冉横皋暮」，托洛神以寄对君主的思慕。上片写相恋和怀念，开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位「凌波」仙子直到黄昏，仍不见踪影。写「美人」可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的「碧云」句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现「闲愁」之多、乱、缠绵不断，十分生动。词中他把抽像的闲情化为可感可知的「一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨」，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷濛的情景，深得当时人们的赞赏。本片尤以结句著称，用烟草风絮梅雨等三种景物，将不可触摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，而且运用了复合之比，超迈前人。罗大经鹤林玉露卷七云：「诗家有以山喻愁者，杜少陵云：

名师解读丨贺铸《青玉案》：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

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⑻彩笔：比喻有写作的才华。《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”断肠句：伤感的诗句。 ⑼试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。都几许：总计为多少。 ⑽一川：遍地，一片。 ⑾梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。’” 【白话译文】 你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知你生活的地方。 碧云飘飘的杜恒洲暮色茫茫，我用彩笔写下这伤心的诗行。如果要问我的伤心多深多长？就像那一川烟雨笼罩的青草，满城飞絮如同梅子黄时的雨。 【作品鉴赏】 这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写情深不断，相思难寄；下片写由情生愁，愁思纷纷。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。 贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。可见这首词影响之大。 “凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》阅读答案解析及翻译赏析

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》阅读答案解析及翻译赏析 青玉案 贺铸 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 注：①贺铸，为人耿直，才兼文武，可惜官职低微。此词作于晚年退居苏州时。②凌波：形容女子轻盈的步态。③蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。 1、词的下阕“试问闲愁都几许”，却用“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”来作答，这是运用了什么手法？请简要赏析。 【解析】 上阕是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。下阕则承上片词意．遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。伫立良久，直到暮色四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。结句的“闲愁”，正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无、似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”可堪比拟。 【答案】 这里运用了渲染的表现手法，词人紧扣季节，用满地的青草、满城的柳絮、满天的梅雨来渲染这闲愁之浓，之深。用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了高超

的艺术表现力。 2、 末四句“试问闲愁都几许？一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨。”历来为人所称道，词人也因此有了“贺梅子”的雅号，请你说说它究竟妙在何处？（不超过100字）（5分） 答：词人连用三个比喻(博喻)，以烟草、风絮、梅雨三个意象合成一幅时空展衍的江南暮春烟雨图，不仅将不可捉摸的抽象情感，转化为可见、可闻、可触、可感的客观景物，而且形象地表现出闲愁的无处不在、无法排遣。（角度1分；结合作品分析2分；语言1分） 3 对这首词的分析，不当的一项是（D ） A.这首以美人离去发端，似写相思之情，实则抒发作者的孤寂生活和政治上的失意。 B.上阕写目睹佳人飘然远去的场景，以及由此引起的遐想；下阕写春归冉冉，云水相隔，音讯难通，只能题诗自解。 C.作者善于熔化前人的语意或诗句入词，自成意境，有天衣无缝之妙。 D.词末借江南暮春常见的三种物象，用比喻、拟人及夸张手法写闲愁，用语工整，意味深长。 二： (1)这首词表达了作者怎样的情感?请结合全诗简要分析。(4分) (2)“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”历来为人称道，请分析其妙处。(4分) 答案： (1)词中明写相思之情，实则借怀思美人抒发自己的苦闷闲愁和迷

青玉案·凌波不过横塘原文翻译及赏析3篇

青玉案·凌波不过横塘原文翻译及赏析3篇 青玉案·凌波不过横塘原文翻译及赏析3篇 青玉案·凌波不过横塘原文翻译及赏析1 原文： 青玉案·凌波不过横塘 贺铸〔宋代〕 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（版本一） 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（版本二） 译文： 轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。 注释： 青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。凌波：形容女子步态轻盈。横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。芳尘去：指美人已去。锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。飞：一作“碧”。冉冉：指

云彩缓缓流动。蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。彩笔：比喻有写作的才华。断肠句：伤感的诗句。试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。都几许：总计为多少。一川：遍地，一片。梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。 赏析： 本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。 上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。 下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，

横塘路-古诗-赏析

横塘路-古诗-赏析 凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。 注释 ①凌波：形容女子步态轻盈。 ②芳尘去：指美人已去。 ③锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。 ④月台：赏月的平台。花榭：花木环绕的房子。 ⑤琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。 ⑥蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。 ⑦彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。 ⑧都几许：共有多少。 ⑨一川：遍地。 译文 你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。 天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人

一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。 赏析 此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世用。“碧云冉冉横皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕。上片写相恋和怀念，开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。 本片尤以结句著称，用烟草风絮梅雨等三种景物，将不可触摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，而且运用了复合之比，超迈前人。罗大经鹤林玉露卷七云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇’‘赵嘏云夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云问‘君能有几多愁？恰似一江春水向东流’。秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城

青玉案贺铸赏析 青玉案贺铸翻译

青玉案贺铸赏析青玉案贺铸翻译 这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝断肠一曲贺梅子青玉案凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。从词的开头两句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想：锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。“锦瑟华年”，直用李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢？“谁与度”本意是和哪个在一起度过。但联系下两句，这个女子似是孤独寂寞的，所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 【关键词】 诗词名句,抒情,愁,植物花卉,杨花,柳絮,草,梅雨 【名句】 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 【出处】 宋•贺铸《青玉案•凌波不过横塘路》 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云苒苒蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 【译注】 如果要问我的伤心多深多长？就像那一川烟雨笼罩的青草，满城飞絮如同梅子黄时的雨。 一川：遍地，一片。 【说明】 《青玉案•凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。 【赏析】 贺铸美称“贺梅子”，就是来自这句词，足见这首词影响之广。 这首词描写了暮春之景，抒发了作者内心之“闲愁”。上片一往情深，写眼前之春景，兼顾回忆，是睹物思人；下片写由情生愁，愁思纷纷，愁无落处，直愁杀了人。末句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，承接上句“试问闲愁都几许”，是对此句的巧妙作答。词人的愁，是“闲愁”，不是离愁，也不是秋愁，更不是乡愁。也正是

因为愁之“闲”，所以才漫无边际，飘飘渺渺，让人捉摸不定，却又无处不在。愁本是无形之物，可是作者以高超的艺术手法将之有形化，说那闲愁，大概就像那一川无际的烟草，那满城无形的风絮，那梅子将要黄熟之时的绵绵细雨吧。作者妙笔生花，用极其巧妙的手法化抽象为形象，变无形之虚为有形有质，情感表达十分妥当到位，真实可感，容易引起读者的共鸣，展现了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。这首词写思人之愁，立意新奇，不落窠臼，引人无限遐想，是千古传颂的名篇。更多有关柳絮（柳树）的古诗词名句请关注“查字典诗词网” 词人一生郁不得志，仕途不顺，只做过一些身份低微的小官，结合此词来看的话，词中亦多有抑郁不平之感。“美人”、“香草”等意象本来又是高洁的象征，屈原《离骚》亦有“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”等语，居住在香草泽畔的美人，也可以说是作者怀才不遇形象的真实写照。 清王闿运说：“一句一月，非一时也。”赞叹此句之妙。

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》“锦瑟年华谁与度？全词翻译赏

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》“锦瑟年华谁与度？全词翻译赏

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》“锦瑟年华谁与度？” 全词翻译赏 《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。 青玉案 贺铸 凌波不过横塘路①。但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度②？月桥花院，琐窗朱户③，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 【注释】 ①凌波：形容女子走路时步态轻盈。 ②横塘：在苏州南十时许。 ③芳尘：指美人的行踪。 ④锦瑟华年：比喻美好的青春时期。 ⑤蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。蘅即杜蘅，一种多年生草本

植物。 ⑥琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。 ⑦彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。 ⑧冉冉：流动的样子。 ⑨梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。” 【译文】 你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。 天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。 【译文二】 她轻盈的脚步没有过横塘路，我伤心地目送她飘然远去。这锦绣年华可和谁共度？是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？只有春风才知道她的住处。 白云飘浮城郊已到日暮，我提笔写下断肠诗句。若问我的愁情究竟有多少？就像那一望无垠的烟草地，满城翻飞的柳絮，和梅子黄时的绵绵细雨。 【评点】

【宋代诗词】一川烟草，满城风絮，贺铸的词醉了一场花雨

【宋代诗词】一川烟草，满城风絮，贺铸的词醉了一场花雨 贺铸，北宋词人。字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。 他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”；其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍，如武侠剑客，“少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且手自校雠，“反如寒苦一书生”。 宋代词人大家中，贺铸不是最出众的，无论是苏轼、柳永、秦观还是周邦彦、李清照、辛弃疾，名声绝对盖过贺铸，但，把贺铸的“一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨”拿出来，便是苏东坡、李易安、辛稼轩，也掩盖不住他的光芒，他更因此有了个绰号叫“贺梅子”。 这是他一个人的诗意江湖， 一个孤独的游侠儿，骑着五花马， 路过你长发飘飘的路口， 梅子黄了，天空下着连绵的小雨。 你对着一条寂寞的长路微笑， 他会骑着马到来。 那是他的归宿。

《青玉案凌波不过横塘路》 凌波不过横塘路。 但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度。 月桥花院，琐窗朱户。 只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。 彩笔新题断肠句。 若问闲情都几许。 一川烟草，满城风絮。 梅子黄时雨。 赏析：这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号，宋金词人步其韵唱和仿效者多达25人28首。一首词而吸引众多不同时期的词人来和作，是唐宋词史上独一无二的现象。 《鹧鸪天半死桐》

横塘原文翻译及赏析

横塘原文翻译及赏析 横塘原文翻译及赏析 横塘原文翻译及赏析1 卜算子·烟雨幂横塘 烟雨幂横塘，绀色涵清浅。谁把并州快剪刀，剪取吴江半。 隐几岸乌巾，细葛含风软。不见柴桑避俗翁，心共孤云远。 翻译 朦胧的烟雨笼罩着池塘，天青色的横塘水清澈见底。是谁用并州这把锋利的剪刀，剪来了吴淞半江水？ 倚着几案，只见到露出额头的纶巾，细葛布像风一样柔软。不见隐于柴桑的避俗老人，我的心思和他一样飘渺高远。 注释 卜算子：词牌名，又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。双调，四十四字，上下片各两仄韵。 幂：覆盖，笼罩。 横塘：泛指池塘。 绀色：天青色，一种深青带红的颜色。 并州：古九州之一，宋代为太原府，治所在今山西太原。 隐几：即靠着几案。 岸：露出额头的戴头巾法。 乌巾：黑头巾，隐者的服饰。 细葛：指用较细的葛布制作的衣服。 柴桑避俗翁：指陶渊明。陶渊明为柴桑人，故云。 创作背景 词人屡次参加科举考试皆不中第，遂以隐士自视。本首词就是词人为歌咏隐逸生活而作的一首词，以表达其高洁情操和高远志趣。 赏析 词的上片描写隐者所处风景如画的环境；下片描述志向高远的隐者形象，体现出词人不为尘俗功利所缚的恬远心性和通脱怀抱。全词

写得空灵隽永，飘逸潇洒。 上片写景，笔意精准利落。“烟雨幂横塘”历来观点认为语出唐诗人杜甫《秋日荆南送石首薛明府辞满告别奉寄薛尚书颂》“烟雨封巫峡”之句；接下去的“谁把并州快剪刀，剪取吴江半”化用杜甫《戏题王宰画山水图歌》“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”的句意，心中犹生“他年要补天西北”的快意恩仇。动词“幂”衬托出水色天青，横塘潋滟的吴松江水。雾霭浓厚，气势壮阔，使人心静神远，顿生飘飘欲仙之感。 下片一、二句，描写的是隐者的服饰和神态。不论是用词，还是意境，都是从杜诗演化来的．下片三、四句，“避俗翁”，指陶渊明，陶为柴桑人，故云．杜甫就明明说过“陶潜避俗翁”（《遣兴五首》其三）．“孤云”，出自陶诗“万族各有托，孤云独无依；暧暧空中灭，何时见馀晖”（《咏贫士七首》其一）．杜诗亦云：“百鸟各相命，孤云无自心”（《西阁二首》其一）．杜诗《幽人》又云：“孤云亦群游，神物有所归．”孤云，隐士之喻也．幽人，亦隐士也．陶诗“孤云”喻贫士，贫士亦隐者也．常建《宿王昌龄隐居》诗说得最清楚：“清溪深不测，隐处惟孤云．”“心共孤云远”，“共”字好，“远”字用得更好，物我一体，把隐者高洁的情操和高远的志向生动而形象地表现出来了。 全词折射出隐士寄居山林的悠闲生活。仙境高士，洒脱俊逸，不同于其一贯写作的闺情小令，风格清新，朗朗上口，标致隽永。这首词以化用前人诗句取胜，体现了典型的江西诗派词风。 横塘原文翻译及赏析2 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

《横塘》原文赏析

《横塘》原文赏析 《横塘》原文赏析1 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ——宋代·贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》 译文及注释 译文 轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的.院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。 天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。 凌波：形容女子步态轻盈。 横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。 芳尘去：指美人已去。 锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。 月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。 琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。 飞：一作“碧”。 冉冉：指云彩缓缓流动。 蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。 彩笔：比喻有写作的才华。 断肠句：伤感的诗句。 试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。 都几许：总计为多少。 一川：遍地，一片。 梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。