张爱玲小说语言特色研究

本科毕业论文

论文题目：张爱玲的小说的语言特色研究

指导老师：赵小华

学生姓名：张火宝

学号：W361609123680001

院系：网络教育学院

专业：汉语言文学

写作批次：2011年2月

原创承诺书

我承诺所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。若本论文及资料与以上承诺内容不符，本人愿意承担一切责任。

毕业论文作者签名：_张火宝___

日期：2011 年3月20日

目录

摘要 (4)

Abstrac (5)

导言 (6)

一、色彩的名字 (7)

（一）植物色彩的名字 (7)

（二）动物色彩的名字 (7)

（三）矿物色彩的名字 (8)

（四）其他非生物类色彩的名...字 (8)

（五）客观色彩主观联想的名字 (8)

二、冷意的黑、白、灰 (9)

（一）厌恶、嘲讽的白 (9)

（二）静寂、悲哀的黑色 (10)

（三）忧郁、苍凉的灰色 (10)

三、张爱玲小说的色彩效果 (11)

（一）因人设色，色如其人 (11)

（二）以色言情，情蕴色中 (12)

（三）以色观心，心色相印 (15)

四、张爱玲的色彩语言的形成原因 (16)

（一）受《红楼梦》等旧书的影响 (16)

（二）对色彩的天分和偏爱 (17)

（三）独特的人生经历 (17)

五、总结 (17)

参考文献 (18)

致谢词 (19)

摘要

张爱玲是中国近代文学上的一朵奇葩，她以女人细腻心理、奇特的语言，描写出了她看到的那个时代芸芸众生的悲哀、苍凉的人生。张爱玲的因为了解所以慈悲。本文从张爱玲小说的语言里的色彩、节奏特征，浅析张爱玲小说的语言特点。

关键词：张爱玲色彩苍凉

Abstract

Zhang Ai Ling is Chinese modern[one] strange Pa of literature, she with woman delicate mental state, geezer language, describe she sees of the in those days is the multitudes of sorrow, life with cool Cang.Zhang Ai Ling of because of understanding so is mercy.From the color 、speech sounds character in the language of Zhang Ai Ling's novel, this text's the language characteristics of shallow Xi Zhang Ai Ling's novel.

Key words：Zhang Ai Ling color bleak

导言

上个世纪四十年代，张爱玲这个幽艳女子在文学的历史长卷上涂抹了浓墨重彩的一笔却又飘然远逝。隔了时空，隔了世俗，纵然红衰翠减，她仍以非凡的才能、幽冷的目光和华美的语言给我们留下了许多响亮而有穿透力的句子，如同江天上不绝的潇潇暮雨，洗濯一代又一代人的心灵。

文学是语言的艺术，文学创作是以语言为媒介来展示鲜明的艺术形象和生动的生活图景的。杜甫诗曰：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”古今中外的作家都很重视语言的锤炼，张爱玲也十分注意用词，她对文字有着高超娴熟的驾驭能力，历来研究者都对张爱玲的语言赞誉有加。

张爱玲是四十年代的作家，也许从未在理论上对文学的色彩、语音形象进行过深入的探讨，但由于她长期受到中国传统文化的侵浸，三岁背古诗，七岁写小说，八岁看红楼梦，十四岁写章回小说，其“行文运用却如出自'红楼'一家”，深谙其汉语的声律节奏。其小说同时具有女性的细腻与古典的美感, 对人物心理精妙的把握展现出作者独特的人生态度。当代作家刘川鄂在其散文《看张》中高度评价张爱玲为作家、艺术家、人性探索家, 并赋予张爱玲的文风一个独有的称谓——“张爱玲体”。人物服装描写是“张爱玲体”的显著特征之一。作者淋漓尽致地体现了对色彩和古典文化的敏感以及“自然美”状态下色彩的深厚文化底蕴。“文字一到她的手里，就像一件日夜把玩的玉石一样，变得圆通滑润婉转极了，往往能使她的小说呈现了别人无法达到的上下文脉，叙述流程，是小说家中的佼佼者”（《作别张爱玲》）。

张爱玲小说的语言特色研究

张爱玲酷爱电影，她也从电影中汲取了丰富的营养，她那独特的叙述手法，文中随处可见的色彩、语音词汇都是极具“张爱玲体”的。可以说色彩与音乐在张爱玲的小说里，就像水一样流淌到每个字符，能将作者、读者和小说人物三者浸润在一起，使读者不自已地由文本中的节奏、色彩，感叹人物的悲凉，惊叹作者的慈悲，从而得到阅读的享受。下面本文就从张爱玲小说的色彩方面浅谈张爱玲小说的语言特色。而色彩里又先论述其色彩的命名特点，然后再分别论述白色、黑色、灰色这三种冷色在张爱玲小说里的运用，以及运用这些色彩所达到的效果，最后分析张爱玲色彩特点的形成原因。

一、色彩的名字

张爱玲通过对自然界事物客观规律的认识和运用, 淋漓尽致地体现了作者对色彩和古典文化的敏感以及“自然美”状态下色彩的深厚文化底蕴。张爱玲小说色彩命名特点的具体表现形态有: 以自然界植物色彩命名的“米色”、“枣红”、“橘绿”、“藕灰”、“竹青”、“杏黄”、“玫瑰紫”、“藕荷色”、“青莲色”等色彩；以自然界动物色彩命名的“猩红”、“肉色”、“紫貂”、“鸽灰”、“鹅黄”、“金鱼黄”、“孔雀蓝”、“象牙白”等色彩；以自然界矿物色彩命名的“玉色”、“珠灰”、“宝蓝”、“金黄”、“银白”、“古铜色”等色彩；以自然其它非生物类形态命名的“湖绿”、“月白”、“雪青”、“烟蓝”、“淡墨”、“泥金”、“粉红”、“咖啡色”、“琥珀色”等色彩；以人对客观色彩的主观联想命名的“大红”、“二蓝”等色彩。

（一）植物色彩的名字

以自然界植物, 如花卉、水果、农作物等来表达颜色常使所修饰的人或事颜色具体化, 显得真实、生动、活泼。“他看清楚她穿着一件葱白素绸长袍, 白手臂与白衣服之间没有界限( 出自《花凋》 ), ”这里的葱白是指植物葱靠近根部的颜色, 《汉语词语大全》里解释为淡青色。“翠芝今天装束得十分艳丽, 乌绒阔滚的豆绿软缎长旗袍, 直垂到脚面上(出自《十八春》 ) 。”“豆绿”色似豌豆, 似黄绿色, 是绿色系中较为常见的一种颜色, 俗语有“十绿九豆”之说。“豆绿”作为名词是牡丹四大名品之一, 也是因为颜色如豆、绿中带黄而得名。“她因为骑脚踏车, 穿了一条茶青褶绸裙, 每一个褶子里衬着石榴红里子( 出自《心经》 ),”“茶青”本意指茶园里新采摘的叶子, 一般为“三叶一梗”或“一芽双叶”, 用来形容颜色即为青绿色。“石榴红”兼有深红和鲜红的特点, 红是石榴的特色, 古诗用“深色胭脂碎剪红”来形容山石榴的红色。

用植物色彩命名的有很多, 又如《年轻的时候》中，沁西亚的“玫瑰紫绒线衫”、《多少恨》中虞家茵的“柠檬黄绒线围巾”等。

（二）动物色彩的名字

“玄色轻纱氅底下, 她穿着金鱼黄紧身长衣, 盖住了手, 只露出晶亮的指甲(出自《倾城之恋》) 。” “玄色”即指黑色。它起源于玄武, 玄武是一种由龟和蛇组合成的一种灵物, 背是黑色的,后人即用“玄”来指代黑色。“金鱼黄”指光泽鲜亮的黄色。“便叫睨儿去寻出一件鹅黄丝质衬衫, 鸽灰短裤, 薇龙穿了觉得太大, 睨儿替她用别针把腰间折了起来(出自《沉香屑第一炉香》)。” “鹅黄”是指小鹅绒毛的嫩黄色, 春天柳树刚刚生出的嫩芽恰似这个颜色, 所以有王维著名的诗句“含风鸭绿粼粼起, 弄日鹅黄袅袅垂。”

以自然界动物色彩命名的还有《琉璃瓦》中静静的“青狐大衣”、《怨女》里银娣的“灰

鼠长袄”等。运用动物毛皮色表现人物服饰色彩具有特定的文化意义, 它通常能从侧面揭示人物的社会地位, 如在长篇小说《十八春》中, 千金阔小姐翠芝颜色黄澄澄的“豹皮大衣”, 豹皮一般产于南方, 色泽鲜明, 斑纹清晰,属于珍贵的毛皮种类；而家境清贫的曼桢便是“淡灰色的旧羊皮大衣”。

（三）矿物色彩的名字

“她披着翡翠绿天鹅绒的斗篷, 上面连着风兜, 风兜的里子是白色天鹅绒。”《茉莉香片》。在汉语中, “翡翠”一词来源于一种罕见的鸟的羽毛, 红者称“翡”, 绿者称“翠”, 班固的《西都赋》曰: “翡翠火齐, 含耀流英”, 后以此形容同样美丽稀少的红色和绿色的玉石, 日渐推广到各种颜色。将“翡翠”作为玉石记载最初是在北宋欧阳修《归田录》中“翡翠屑金”之语。后因翡翠中价值最高的是绿色, 故用“翡翠绿”来形容晶莹纯正的翠绿色。“静静卸下了青狐大衣, 里面穿着泥金缎短袖旗袍( 出自《琉璃瓦》) 。”“泥金”在唐代就有记载, 其工艺是把黄金打成金箔, 然后和胶成泥状, 作为书写材料, 颜色呈暗金色。类似的表达还有《桂花蒸阿小悲秋》中秀琴的“玉绿兔子呢短大衣”、《沉香屑第一炉香》中葛薇龙“洒着锈绿圆点子”的“赤铜色的衬衫”、《金锁记》中曹七巧的“银红衫子”等。

（四）其他非生物类色彩的名字

“曼桢用一条湖绿羊毛围巾包着头, 他几乎不认识她了(出自《十八春》)。”“十里青山荫碧湖”, 而“湖绿”即为青山和水草等植物映衬下的湖水的颜色, 又见《晚晴簃诗汇》中“条风散湖绿, 碧草洲渚萦。”相似的颜色是“水绿”色, 如“从腋下抽出一条水绿洒花湖纺手帕( 出自《连环套》)。” “水绿”较“湖绿”色稍浅, 也是由外界植物和光综合作用形成的水的绿色, 王维曾有“客路青山外, 行舟绿水前”的诗句。”婉小姐是一身月白纱衫裤( 出自《小艾》)。”有记载说将布料浸入靛蓝染缸中染色, “染第一遍为月白, 第二遍为二蓝, 三至鸦青。”可见, “月白”是微微泛蓝的白, “二蓝”是天蓝色,“鸦青”是鸦羽般的墨蓝色。

以大自然中其他非生物类形态命名的还有《金锁记》里，曹七巧的“雪青洋绉手帕”、“雪青闪蓝如意小脚裤子”、《沉香屑第二炉香》里哆玲妲的“苔绿绸子围巾”、“淡墨银皮绉的紧身袍子”、《十八春》里沈世钧被他母亲称为“狗套头”式的“咖啡色的旧绒线衫”等等。

（五）客观色彩主观联想的名字

“今天天气暖和了, 她换了一件短袖子的二蓝竹布旗袍, 露出一大截肥白的胳膊, 压在那大红绒线上面, 鲜艳夺目(出自《十八春》)。”“一”、“二”本是数次, 这里却用来形容颜色, 这是人们长久以来利用经验区分和命名颜色的成果。“大红”即正红色, 三原色中的红, 传统的“中国红”, 又称“绛色”。“二蓝”在上文已经提及, 是“浅蓝”的一种, 类似于晴朗时的天蓝色。沈丛文曾形容北国冬日的天空“如二蓝竹布样”。古语有“种蓝成畦, 五月刈曰头蓝, 七月再刈曰二蓝”, 意思是说, 用蓝草制成染料来染布, 五月染第一次颜色为头蓝(应和上文的“月白”相似) , 七月再染一次便为二蓝。但在日本, “二蓝”是用来形容一种经线为红、纬线为蓝的织物的颜色, 近于紫色。此种表达方式又如《同学少年都不贱》中赵珏的“二蓝软绸圆裙”。

二、冷意的黑、白、灰

黑、白、灰三色是非彩色的混合色，它们都有袭人的冷意。在张爱玲笔下，这三种颜色占据了绝对的力量优势，在色彩客观布局和主观倾向上达成了一致。她用看似漫不经心的色

彩，表达了对苍白人生的调侃和对残缺的人生本质的深刻揭示。

(一) 厌恶、嘲讽的白色

在中国传统文化中，白色是一个基本的禁忌色，它体现了中国人在物质和精神上的摒弃和厌恶。白色是枯竭的，没有血色、没有生命的表现，象征着死亡、绝望、悲哀、匮乏、腐朽、隔膜、焦虑、愚蠢等。在张爱玲笔下，白色呈现出了许多种独特表情，被用来表现主人公的悲剧命运和伤感情绪，充分暴露现实家庭、人性的丑陋和荒凉，展示人物尤其是女性的悲剧性身份。在很多看似稀松平常的话语中，我们都可以看到张爱玲赋予白色的厌恶、嘲讽的表情，比如：

花园里的白玉兰：“开着极大的花，像污秽的手帕，又像废纸，抛在那里，被遗忘了，大白花一年开到头，从来没有这么邋遢丧气的花……”(《私语》) “上海人显得个个肥白如瓠，像代乳粉的广告。”(《到底是上海人》) “她穿着一件白洋纱旗袍，滚一道窄窄的蓝边。深蓝与白，很有点讣闻的风味。”(《封锁》)

《花凋》里这样描画久病的川嫦：“她一天天瘦下去。她的脸像骨架子上绷着白缎子，眼睛就是缎子上落了灯花，烧成两只炎炎的大洞”；川嫦临终前，央求女佣背她到街上散步，她“趴在李妈背上像一个冷而自的大白蜘蛛”。作者用刺目的白色，突兀的比喻，给我们呈现了一个彻底陷入绝望的生命。

又如《金锁记》中，对长白和长安初次的外貌描写：“七巧的儿子长白，女儿长安，年纪到了十三四岁，只因身材瘦小，看上去才只七八岁的光景。在年下，一个穿着品蓝摹本缎棉袍，一个穿着葱绿遍地锦棉袍，衣服太厚了，直挺挺撑开了两臂，一般都是薄薄的两张白脸，并排站着，纸糊的人儿似的。”寥寥数笔刻画的是生活在冰冷的深宅大院里，欠缺正常的父爱、母爱，甚至欠缺所有的爱的两个孩子，单薄呆滞、毫无可爱之处。这样的苍白虚弱的形象注定了长白和长安要被“黄金的枷锁劈杀”的命运，无从逃脱!

张爱玲不仅善于用颜色描绘人物外貌，还善于用颜色来展现人物的心理与命运。《茉莉香片》中有一段描写：

“她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”“绣在屏风上的白鸟”象征的是沉重的现实中，女性生命活力被窒息、被异化的境况，同时也是一个旧时代的大家闺秀、包办婚姻的牺牲者冯碧落悲惨的一生。它凝练、含蓄而且醒目，带着哀怨与死亡气息的色彩，凸现了一个封闭、落后、充满腐恶之气的旧时代女子的生存依附性和无法摆脱封建家族束缚的悲剧性命运。

至于《怨女》里对银娣的丈夫的描写，当是张爱玲的白色用得最为恶毒残忍的一笔：“他一双鞋底雪白，在黄昏的灯下自得触目。”银娣年纪轻轻就没了爹娘，为了生计，不得已嫁给了这个前鸡胸后驼背，站立不稳的人。鞋底的雪白是因为他根本不可能下地行走!在描写这男人时，作者没有多言，只是冷冷地抛出这么简洁却又杀机凛凛的一句，不由令人后背一凉!

张爱玲笔下的颜色与感情已经如同白盐入水，彼此交融，无法分清了。对张爱玲而言，“细节往往是和美畅快，引人入胜的，而主题永远悲观。一切对于人生的笼统观察都指向虚无。”(《中国人的宗教》)。所以，她笔下的白色不是纯洁、甜美和清新，而是虚无、沉重、阴冷甚至肮脏!毫无生机，散发着死亡的气息。

（二）静寂、悲哀的黑色

黑色是色彩中的一个极端，是光的全部吸收。黑色被看作是“静寂、悲哀、绝望、沉默、恐怖、严肃、死灭”的象征。中国文化从《易经》、《老子》以来就强调“黑白生万物”这样一

种哲理精神，张爱玲对这种文化精髓有很深的领悟，她常用一些黑白意象对比来加强文字的视觉效果，突出作品的主题意蕴，艺术地把荒凉体验审美化、情趣化。比如描画开电梯的人，可能永远不能离开电梯那个狭小的空间：“电梯上升，一重重的黑暗往下移，棕色的黑暗，红棕色的黑暗，黑色的黑暗……衬着交替的黑暗，你看见司机人的花白的头。”这里黑白的强烈对照，概括的是司机的整个一生，辛酸感慨。

又如描写一场突如其来的雷阵雨：“雨越下越大，天忽然回过脸来，漆黑的大脸，尘世上的一切都惊惶遁逃，黑暗里拼铃碰隆，雷电急走。痛楚的青，白，紫一亮一亮，照进小厨房，玻璃窗被逼得往里凹进去。”(《阿小悲秋》)

用黑白对比对人物进行外貌描写是张爱玲喜欢用的手法，《金锁记》里这样的色彩运用俯拾皆是：“七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然而她的脸上像抹了胭脂似的。”黑自的搭配一方面强调了七巧新丧的身份，一方面也借对照的色彩强化了她在家产抢夺战中欲奋力一搏的紧张心理。白衫黑裙传达的表面镇静与她胭红的脸色传达的内心兴奋紧张的对比揭示了七巧内心的恐惧、慌乱和焦虑。

又如对七巧懦弱无依的女儿长安的一次着装描写：“长安悄悄地走下楼来，玄色绣花鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上，停了一会，又上去了，一级一级走进没有光的所在”。以日色昏黄的楼梯为背景，黑鞋白袜的冷色调的对比传达出了一种不安、无助和凄婉：母亲七巧以“疯子般的审慎与机智”破坏了长安来之不易的婚姻，孤苦无助的长安眼睁睁地看着母亲破坏自己的幸福，她的第一次也是最后一次的恋爱，而她只能“一级一级”地走进“没有光的所在”。

此外，黑白的对比还被张爱玲经常运用到环境描写中来：

“起坐间的帘子撤下送去洗濯了。隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。”

“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。”

在这里，“一搭黑，一搭白”的夜空暗示着七巧暴戾自私与母性柔情的双重人格，喜怒无常，无从捉摸；“戏剧化的狰狞的脸谱”暗喻她被扭曲的灵魂与被压抑的人性；诡秘的“眼睛”就是七巧那双恶毒的眼睛，窥探并最终扼杀了儿子的婚姻。“白太阳似的月亮”其实是七巧占有儿子的乱伦意念的一个意象。媳妇芝寿的命运掌握在婆婆七巧手里，身处月光下，被人窥视，私秘的夜晓却变成了昭然若揭的白天，月亮成了，“小而白的太阳”，一切都反常了，变态了，连同伟大的母爱!在这“小而白的太阳”的照耀下，绝望无助的芝寿被恶毒的婆婆七巧从精神到肉体，一寸寸地扼杀了!

(三)忧郁、苍凉的灰色

灰色是一种复杂的颜色，是艳丽色彩混和在一起形成的非彩色色调，这本身就有一种“绚烂之极归于平淡”的抑郁和感伤，象征着寂寞、忧郁、无望，传达了一种单调、乏味、厌倦之感。张爱玲喜欢把艳丽的色彩相混合，而越是鲜亮丰富的颜色混合后就越接近“灰色”，也越接近人生“苍凉”的底色。

张爱玲的许多作品都笼罩着一层灰蒙蒙的色彩：童年的记忆里，父亲的世界是腐朽、冷漠的，懒洋洋的灰朴朴地缭绕在鸦片的云雾里。“父亲堕落，母亲的出走足以使张爱玲生命中的灰色的荒凉覆盖她朱红的门楣。”张爱玲爱用诸如“青灰的空气”、“灰寒的垃圾”、“灰了头发”、“灰了心”之类的词语。在小说里，张爱玲更是喜欢用到无所不在的灰色。《十八春》中，女主角顾曼桢总是穿着灰色系的衣服，恋爱前“淡灰色的旧羊皮大衣”；恋爱后“瓦灰”的衣料，“灰色麂皮鞋”。她的人生一如灰色一样复杂，沧桑坎坷。《沉香屑·第一炉香》中，误入歧途、无法自拔的薇龙眼中的景色：

“那时天色已经暗了，月亮才上来，黄黄的像玉色缎子上，刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一片。”

“天完全黑了，整个的世界像一张灰色的圣诞卡片，一切都是影影绰绰的……”

在这暖色的纯净的玉样的“缎子”上，竟然沾落了一点“灰”，“烧糊了一片”，这个残缺不全的带有瑕疵的月亮正是薇龙残缺不全的感情和被腐蚀的灵魂的写照。日渐堕落、无法超脱的薇龙注定了逃不脱被灰色吞没的命运。

《倾城之恋》中，香港陷落时，自流苏看到这样的景象：“灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。”

小说里多次提到的这堵墙昭示的是生命的灰色基调。在张爱玲笔下，所有热闹缤纷的色彩不过是堆积了一种难以消蚀的苍凉。现代都市的繁华轰然倾倒，红尘浮华的表象冰释殆尽，剩下的只有这堵永恒的“灰墙”了。人生的无奈与落寞通过灰色得到了具体细腻的表达。

除了黑白灰三色的运用，张爱玲还喜欢把一些温暖明亮的色彩附着在残缺丑怪的事物上，营造一种陌生化的语言效果。

比如《金锁记》中：“门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙官织缎袍，双手捧着个大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄的楼梯上铺着湖绿花格小漆布地衣，一级一级走上去，通人没有光的所在”。

在这个没有光的所在，“青灰”和“大红”、“昏黄”与“湖绿”参差匹配，加上两个高大女仆夹峙着一个矮小老太的强烈反差，在暗淡的冷色调的背景中，营造了一种阴鸷、森寒的气氛，把七巧变态、荒唐、阴毒、冷酷的心理抖落了出来，也暗示着七巧衰朽的躯壳内仍然汹涌者巨大的愤怒饥恨乃至疯狂变态。

又如《留情》中，敦凤“回眼看到阳台上，看到米先生的背影，半秃的后脑勺与胖大的颈项连成一片；隔着个米先生，淡蓝的天上现出一段残虹，短而直，红、黄、紫、橙红”。

鲜艳的残虹与半秃的后脑勺、胖大的颈项纠缠在一起，其意蕴是复杂而辛酸的。正如作者一语道破的：“人世间有哪一样感情不是千疮百孔的?”鲜艳的残虹象征着敦风的婚姻，那是“夕阳无限好，只是近黄昏”的虚假繁荣与真实的短暂与无奈。这对表面上相濡以沫的夫妻，各自意难平：敦凤虽然费尽周折，有了婚姻的保障，但内心里抑制不了不甘与失落，还有对比自己大了23岁的丈夫的厌恶；米先生洞悉敦凤的心态，但现况如此，除了难堪地苟活，他还能如何?

四、张爱玲小说的色彩效果

张爱玲笔下的如此丰富的色彩语言不是“壹加壹”式的简单文字符号排列，而是通过背景渲染，人物肖像刻画，意在透视人物内心世界。她在作品中极尽色彩渲染之能事，发挥色彩的视觉功能，强化语言的感受力，以此达到诗化的审美意境。本文以下将从张爱玲小说的色彩与人物、情感，以及张爱玲自己的色彩品性三方面论述张爱玲小说的色彩效果。

（一）因人设色，色如其人

张爱玲小说对人物的描写常常从外形穿着打扮着墨，有评论者认为她的小说人物出场往往是一堆衣服的叠砌，但是透过华丽的服饰表面，显露出的是一种凄切、苍凉的人生状态，所以她的视觉化色彩语有着强烈的内趋性。张爱玲深谙女性衣饰的色彩运用之道。她仿佛是手画笔在给那些小说中的女性们涂抹色彩，色彩艳丽点的便有了热烈的性格特征，色彩纯净点的便绝不会出现热情奔放的个性。可以说，她是因人设色，一样人便给她一样色，从不乱抹乱涂。

她穿着一件曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙。（《红玫瑰与白玫瑰》）过分刺眼的绿红色调是红玫瑰的典型色彩。这里的“她”——王娇蕊，过去是朵艳丽的交际花，后来成了王太太。她在已身为他人妇后却仍与旧情人保持着不寻常关系，并且还不断的挑逗佟振保。她的这种谙于男女周旋的性格特征从作者对其衣着的色彩描绘中就可看出一二来了。颜色本是视觉中的对象，为了表现这特殊的色彩，作者突破了对色彩的常规感知，把味觉、触觉和视觉揉合在一起，使其视觉效果达到了最佳。此外，绿红两色还形成了强烈的富于刺激性的色彩差异及冲突对比。作者在这里仅通过衣饰的色彩就已经初步展现了人物的灵魂。

她穿着一件白洋纱旗袍，滚一道窄窄的蓝边——深蓝与白，很有点讣闻的风味。她携着一把蓝白格子小遮阳伞。头发梳成千篇一律的式样，唯恐唤起公众的注意。（《封锁》）

这是吕宗桢在电车上见到的吴翠远。蓝和白，素净的色彩，让人感觉到天使般的纯洁。确实，在家里她是一个好女儿，在学校里她是一个好学生。大学毕业后，她就在母校担任英文助教。然而，也正是这天使般的颜色使她的思想仅仅停留在书本上，使她在现实和幻想的挑战中不自觉地倾向于幻想。张爱玲给她描绘的色彩和她的个性思想再切合不过了。

兰仙云泽起身让坐，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑住腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道……（《金锁记》）张爱玲像一个灵巧的工笔画家，把一个泼悍而又富有青春气息的少妇形象有形有神地展示在读者面前，而其中对于人物的色彩的描绘，是那样的细致和到位。同为大户人家的媳妇，我们不妨把王熙凤的出场和曹七巧的出场比较一下。《红楼梦》中王熙凤第一次出场的情景：“只见一群媳妇丫鬟拥着一个人从后房门进来，这个人打扮与众不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦，双衡比目佩；身上穿着缕白蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠衣卦；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”较于王熙凤的繁缛，铺张和“彩绣辉煌”，曹七巧则显得简单利落而又清爽得多。从这里，我们可见张爱玲对颜色的选取和涂抹比《红楼梦》更为雅致些，涤去了《红楼梦》中过多过滥的富丽堂皇的俗色。

那是仲夏的晚上，莹澈的天，没有星，也没有月亮，小寒穿着孔雀蓝衬衫与白裤子，孔雀蓝的衬衫消失在孔雀蓝的夜里，隐约中只看见她的没有血色的玲珑的脸，底下什么也没有，就接着两条白色的长腿。（《心经》）

青春少女许小寒才二十岁，正是花样年华，却陷入了一场畸形的爱恋之中。张爱玲给了她本来应有的纯洁的白的同时又给了她饱含内蕴的孔雀蓝，并且还让这孔雀蓝消失在同色调的夜里。无边际的少女的忧伤从孔雀蓝里流溢出来。这和她的同学芬兰是截然不同的。“她因为骑脚踏车，穿了一条茶青折褶绸裙，每一个褶子里衬着石榴红里子，静立的时候看不见，现在，跟着急急风的音乐，人飞也似的旋转着，将裙子抖成一朵奇丽的大花。”（《心经》）。这是一个简单纯洁的少女，一个没有心事的少女。因此，她可以将裙子抖成一朵奇丽的大花。此外，我们也不妨将吴翠远的“蓝”和许小寒的“蓝”比较一下。吴翠远的“蓝”是“深蓝”，很素净的纯色彩，而许小寒的“蓝”是“孔雀蓝”，纯美中隐隐传递着一种孤清的心境。张爱玲独特的色彩心理及其对色彩的细致敏锐的辨别力在此凸现无遗。

同样是《心经》中，许峰仪在屋子里见到女儿小寒时的情景：

“隔着玻璃，峰仪的手按在小寒的胳膊上——象牙黄的圆圆的手臂，袍子是幻丽的花洋纱，朱漆似的红底子，上面印着青头白脸的孩子，无数的孩子在他的指头缝里蠕动。小寒——那可爱的大孩子，有着丰泽的，象牙黄的肉体的大孩子……”

这不是一般父亲眼中的女儿，而是充满欲望、躁动、恐惧等各种复杂心理的坠入“父女恋”畸形池沼中的父亲特殊视角中的女儿。在有限的句子中嵌入“象牙黄，幻丽的，青头白脸”等充满奇幻怪异色彩的词语，就把一个陷入情爱死胡同的“父女恋”的原罪意识最大限度地突现出来。

她穿着一件苹果绿软缎长旗袍，倒有八成新，只是腰际有一个黑隐隐的手印，那时跳舞的时候人家手汗印上去的。衣裳上忽然现出这样一只淡黑色的手印，看上去却有一些恐怖的意味。头发乱蓬蓬的还没梳过，脸上却已经是全部舞台化妆，红的鲜红，黑的墨黑，眼圈上抹着蓝色的油膏，远看固然是美丽的，近看便觉得面目狰狞。（《半生缘》）一个娇小个子的西装少妇跨出车来，一身黑，黑草帽檐上垂下绿色的面网，面网上扣着一个指甲大小的绿宝石蜘蛛，在日光中闪闪烁烁，正爬在她腮帮子上，一亮一暗，亮的时候像一颗欲坠未坠的泪珠，暗的时候便像一粒青痣。那面网足有两三码长，像围巾似的兜在肩上，飘飘拂拂。（《沉香屑——第一炉香》）

同一职业的两个女性却有着不同的色彩叠加。张爱玲运用色彩的高明可见一斑。顾曼璐家境贫苦，是为生活所迫，因而她的交际圈也只能是一些经济地位较低的男人，红、蓝、绿等色彩的无序堆砌便描绘出了一朵低俗浓艳的交际花。梁太太有着厚实的经济基础，她是为了满足内心的情欲而频繁忙于应酬男人们。她有较大的选择权，因而，她可以随意的挑拣玩伴。绿、黑两不少的作家运用色彩一般习惯于采用社会约定俗成的特定的象征意义，如青、蓝、黑是冷色调，给人以冰凉感，红、黄是暖色调，让人感觉温暖而热烈。黑色代表罪恶，蓝色代表忧郁，红色代表热情，白色代表纯洁。张爱玲不习惯这种单调的色彩运用，她以画家的眼光把传统性和自创性结合起来，把自己独到的对色彩的理解倾注到小说中的人物身上，让我们真正见识了“因人设色，色如其人”的色彩运用技巧。

（二）以色言情，情蕴色中

色彩能言情，是因为它负载着人们的生活体验，积淀着记忆情绪。“各种不同的色彩，色彩组合都会引起人们欢乐愉快、平静舒畅，紧张恐怖等心理感受，或激发出积极、消沉、高贵、尊严、和平、希望等情绪。”正如歌德所指出的那样，颜色影响着我们，把我们带到特殊的思想感情当中。张爱玲深谙色彩的言情作用，也切身体会着“女为悦己者衣”的那种心理情感。因此，她笔下的万紫千红便难以避免和女性们的情感心声纠缠不清。

“紫色，是一种冷红色。不管是从它的物理性质上看，还是从它造成的精神状态上看，它都包含着一种虚弱和死亡的因素。”“慕瑾来了，正在他房里整理行李，一抬头，却看见一个穿着紫色丝绒旗袍的瘦削的妇人，也不知道她什么时候进来的，倚在床栏杆上微笑地望着他。”（《半生缘》）

女性的情感总是被记忆浸泡着，曼璐想到自己从前有件深紫色的绸旗袍，慕瑾很喜欢她穿那件衣裳。于是，她在多年后会面时又特意穿上了紫色，潜意识下，她想回到过去，回到那份纯净的情感中。带着对往昔的美好回忆，她见到了慕瑾。殊料岁月流逝，物是人非，慕瑾已不再是当年的慕瑾，曼璐更不是当年的曼璐了。关于紫色的美好记忆在见面后被狠狠地撕碎了。一切时间里的事物都回不去了。张爱玲对紫色的洞悉把曼璐的美好情感粉碎得一塌糊涂。读者在此不知应替曼璐感伤还是为张爱玲对紫色的深谙而叫绝。两者兼有或许也未尝不可。

翠芝和世钧的婚姻是貌合神离的。翠芝爱的人是叔惠，而曼桢才是世钧所爱。“女为悦己者衣”在翠芝身上可谓展露无遗。世钧回南京时，翠芝应邀去他家，由于她对世钧根本没

有意思，于是便“穿了件翠蓝竹布袍子，袍叉里微微露出里面的杏黄银花缎旗袍。”张爱玲似乎是故意替她绘了翠蓝色，因为“她穿着这样一件蓝布罩袍来赴宴，大家看在眼里都觉得有些诧异。”（《半生缘》）当翠芝认识了叔惠，和叔惠、世钧三人一起看电影时，她的装束就十分艳丽了：“乌绒阔滚的豆绿软缎长旗袍，直垂到脚面上。”张爱玲用“豆绿”向读者们暗示了翠芝已经春心萌动，不自觉地，她的心门已经悄然为叔惠开启了。“豆绿”在此象征着情感的种子已经萌芽不，希望就蕴含于其中。然而，她的新郎并不是叔惠，而是世钧。结婚时，她的衣饰是“大红丝绒窄袖旗袍上面罩一件大红丝绒小坎肩，是那时候最流行的式样。”是的，大红是喜气的颜色，结婚是件大喜事，当然应该涂抹上大红色。但是，大红的衣饰包裹着的是翠芝内心无限的惨伤。在这大红的映衬下，她脸上的颜色简直惨白。这是张爱玲惯用的手法，打破色彩的约定象征义，并采取了相对立的象征义。这是张爱玲用色彩极具特色的地方。多年后，翠芝和叔惠一起外出吃饭时，“她仿佛很兴奋，像一个少女去赴什么约会似的。她穿着一件藏青印花绸旗袍，上面有大朵的绿牡丹。”（《半生缘》）这里的藏青已经暗示了她的爱已成为往事了，她已是他人妇，不再有爱的他人的权力。有一点值得对照的是，张爱玲对长安和翠芝的衣饰色彩的最后涂抹竟是惊人的相似，都是藏青，略微不同的是藏青之上的点缀。长安的是浅黄的雏菊，而翠芝的是绿牡丹。翠芝的情感还是有所寄托的，她有孩子，有家，有丈夫，或许正是因此，张爱玲才给了她绿色。

“床架上挂着她脱下来的月白色蝉翼纱旗袍。”（《倾城之恋》）这是白流苏首次见范柳原时穿的衣服。衣服没有白穿，颜色也没有选错，她非常成功的为自己争取来了机会。月白色，是一种冷色调，凄清而孤洁的意味。张爱玲赋予白流苏的月白色，让她最后终于寻找到了心之归宿，哪怕有点儿纯属巧合的味道，但毕竟这色彩让她迈出了关键的一步。在某种意义上，这月白色的袍子已经成为她情感的载体，所以“她一歪身坐在地上，搂住了长袍的膝部，郑重地把脸偎在上面。”（《倾城之恋》）

张爱玲喜欢用些艳丽浓重的字眼，在她的小说中随处可见那种种华丽凄艳的文字，通过那份绚丽色彩突出她所表达的主题，给人视觉上一种强烈的冲击，让人在视觉冲击中去联想，去感悟作者所要表达的东西。有时候我看张爱玲的小说，一个字一个字读下去，眼前仿佛飘过一幅幅五颜六色的画，那种画面感非常的强烈。

如《金锁记》中借七巧的媳妇芝寿眼睛有段描写：“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。屋里看得分明那玫瑰紫绣花椅披桌布，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联，绣着盘花篆字。梳妆台上红绿丝网络着银粉缸，银漱盂，银花瓶，里面满满盛着喜果。帐檐上垂下五彩攒金绕绒花球，花盆，如意，粽子，下面滴溜溜坠着指头大的玻璃珠和尺来长的桃红穗子。偌大一间房里充塞着箱笼、被褥、铺陈，不见得她就找不出一条汗巾子来上吊，她又倒到床上去。月光里，她的脚没有一点血色——青、绿、紫，冷去的尸身的颜色。”张爱玲喜欢用紫色、金色等浓艳色彩的字眼，而本来代表着高贵富丽的紫色、金色在她的叙述中从来给人的都是一种绝望的凄怆，在艳丽的字眼背后掩盖的是满眼满心的荒凉。这段文字中的玫瑰紫、大红平金、水红、红绿丝、银粉、桃红等等一系列标志着喜庆的富丽的色彩和青、绿、紫等冷去的尸身的颜色相对照，一暖一冷，一艳一晦，一喜一悲，这种鲜明而又参差的色彩对照给人强烈的感官刺激，使人视觉上受到猛烈的冲击，烘托出一种晦暗阴森的气氛，给人以无边的联想，让人感到再美的色彩都只是一种凄凉和了无生气，让人觉得喘不过气的压抑和恐惧。这段色彩分明，描写细微的文字写出了芝寿无边的绝望，使读者对芝寿的悲惨处境给予深深的同情。同时通过芝寿的绝望、悲惨也从侧面进一步的达到塑造主人公曹七巧病态人生、变态心理的目的。

《金锁记》中还有段世舫看见七巧的描写：“世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有

光的所在。世舫直觉地感到那是个疯子——无缘无故地，他只是毛骨悚然。”在这些文字的描述下，眼前好像看见了一张晦暗无光、年岁久远又模糊不清的古画。在“阴森高敞”的餐室里，我们透过童世舫的眼睛，看见的是灰的、大红的、昏黄的、湖绿的、花的一团模糊，这种种浓重、凄艳的色彩所推出的是那个病态边缘的疯女子曹七巧！一大堆乱七八糟的颜色衬托的是那个童世舫心目中幽闲贞静的中国闺秀长安的母亲曹七巧！混乱的色彩刻画出一个混乱的疯子，不多的一小段文字，字字如金。把曹七巧的疯人形象一点一点的勾勒出来，既模糊又清晰，给人一种既虚幻又真实的朦胧，让人不由自主的去想象那个画面，不由自主的想要看看曹七巧此情此景下会说些什么，做些什么。这段描写紧紧抓住了读者的心，让读者很紧张，同时又很好奇，既有所期待，又有所担忧，有让人欲罢不能的效果。终于她幽幽的出现在童世舫的视野里，轻

轻的一句“她（长安）再抽两筒就下来了。”就把女儿的幸福无情的打得粉碎，

就把读者的心撕裂了一条口子，有厌恶，有憎恨，有惋惜，也有同情，能引起看书的人诸如此般的感情，这该是怎样的一种语言的魅力啊。

在张爱玲的笔下，色彩就是感情，感情就是色彩，色彩和感情犹如水乳交融，你几乎不能分辨出哪些是色彩的字眼，哪些是感情的字眼。

（三）以色观心，心色相印

黑格尔在《美学》中说到：“颜色的观念性很强，所以宜于表现观念性较强的内容。”所谓“颜色的观念性”既是指色彩本身沉淀着人的生活经验，同时也可以指色彩中所折射出来的创作主体的观念、思想、情趣、个性。瑞士艺术教育家约翰内斯"伊顿的《色彩艺术》说到：“只有热爱色彩的人，才能领会色彩的美及其内在的实质。”张爱玲是喜欢色彩的，并且她也非常喜欢服饰，她描写服饰的颜色总是带着欣喜似的，像在《童言无忌》中描写日本衣料，就极细致和生动：

有一种橄榄绿的暗色调，上面掠过大的黑影，满蓄着风雷。还有一种丝质的日本料子，淡湖色，闪着木纹、水纹；每隔一段路，水上飘着两朵茶碗大的梅花，铁画银钩，像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画，红玻璃上嵌着沉重的铁质沿边。

文学作品中的“色彩描绘既是物的要求，也是情的需要”，它常常“是创作主体感情色彩的物态化。”由以上论述可见，张爱玲小说中的女性服饰的色彩运用就是其情感的投射，是心灵的迁入，渗透着其内心深处的喜怒哀乐。因此，我们还可以从她对色彩的运用去窥探她对色彩的理解，对色彩的寄托。

“葱绿配桃红”，本是中国绘画审美中犯忌的色彩搭配，但是对古典绘画颇有研究的张爱玲故意反其道而行之，目的在于用这种格外扎眼，格外夸张的色彩，更有效地揭穿人物心灵的激越、矛盾和不安。

巨型广告牌，红的，橘红的，粉的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。（《倾城之恋》）

油画般的色彩勾勒出一幅独特的香港市景图：光怪陆离，繁华喧闹，充满现代商业文明的刺激。然而，男女主人公的恋爱故事，要在这样的背景中展开，可以想见，他们的恋情怎能有温馨、宁静的幸福感？事实上是，男女主人公彼此的内心世界恰如这犯冲的色彩，时刻在角斗、在厮杀。

三轮车夫披着方格子绒毯，缩着颈子唏溜溜浠溜溜在行人道上乱转，象是忍着一泡尿。红棕色的洋梧桐，有两棵还有叶子，清晰异常的焦红小点，一点一点，整个的树显得很玲珑轻巧起来。冬天的马路，干净之极的样子，淡黄灰的地，淡得发白，头上的天却是白中发黑，黑沉沉的，虽然不过下午两三点钟时分。一辆电车驶过，里面搭客挤得歪歪斜斜，三等车窗

里却戳出来一大捆白杨花——花贩叫做白杨花的，一种银白的小绒咕嘟，远望着，象枯枝上的残雪。（《创世纪》）

街上片断零碎的景物，一经色彩的涂抹，总算泛出生命的活气。但是不顾祖母干涉的潆珠，决定出来找活谋生时的心情，是凄冷、孤寂和荒凉的。这些环境描写的色彩词语，颇具中国传统美学的意象营造特点，因而富有诗意美。

范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。”她以为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附加了一句：“你就是医我的药。”（《倾城之恋》）

有时在公园里遇着了雨，长安撑起了伞，世舫为她擎着。隔着半透明的蓝绸伞，千万粒雨珠闪着光，像一天的星。（《金锁记》

她披着翡翠绿天鹅绒的斗篷，上面连着风兜，风兜的里子是白色天鹅绒。（《茉莉香片》）她穿上一件雪青紧身袄子，翠蓝窄脚裤，两手抄在白地平金马甲里面，还是《红楼梦》时代丫鬟的打扮。（《沉香屑——第一炉香》）

从张爱玲对女性服饰选择的颜色来看，我们不难发现她钟爱的是蓝色和绿色。之所以如此是因为这种色彩积淀着她独特的生活经验。张爱玲最爱她的母亲，她母亲喜欢穿绿色，家庭的破裂和父亲的虐待使张爱玲的性情变得敏感而内敛，她希望能把情感寄托在母亲的身上，可是母亲出洋去了。于是，绿色就成了她喜爱的颜色，成了她情感的负载色。张爱玲是一个喜欢静静地看别人和反观自己的人，所以，蓝色的沉静、深远非常切合她的喜好。这样，蓝绿自然成了她青睐的色彩。

众所周知，如果单是幽幽的蓝配上蓬勃的黄，雪般的纯白；或是油油的绿衬上浅浅的黄，亮亮的金；都显得既轻快而又热烈。可张爱玲偏偏不这样用，这其中的原委可以用她个人生活的悲惨来解释，但这只是其中一个方面的因素。另一个方面的因素则是由她写的小说的特点而定的。

张爱玲的小说的底色是苍凉。苍凉的小说同样展现生活，而生活原本是多彩的，不可能只有黑、白、灰，因此，她充分运用蓝绿两大色系，用有色的元素绘制无色的苍凉。这其实是一种非常高明的手法：你明明看见了那些多样的色彩，却又分明地感受到在那些色彩背后隐约显现的悲伤与沉寂。

色彩本是一种没有生命的存在，而色彩经过作家心灵之光辐射和审美观照后，就已经凝聚了作家的独特个性与生命追求。早早悟清人生、人性、人情的张爱玲似乎看穿了五颜六色后的人生真相，不过是一个没有阳光的世界。因此，把握了她的小说的基调之后再来看那些涂抹在女性服饰上的红、蓝、绿、黄、青、白、紫等诸多色彩，就有一种回光返照的感觉，却是最能扯痛内心深处的某根弦。恰如“含泪的微笑”往往是意蕴最丰富，最让人感触不已的。

如果可以用颜色来形容一个人的话，张爱玲应该是苍茫的浅灰加鲜亮的红色。她是华丽的，无论她在小说中使用的鲜亮色彩还是在现实生活中的她的形象；她是朴素的，无论在小说华丽套子里层的小说内涵还是在现实生活中的她的质朴情感。读懂了她描绘在其小说女性衣饰上的色彩内蕴，也就等于读懂了张爱玲的小说及其本人。可见，张爱玲小说中对色彩的运用具有很高的成就和艺术价值，确实值得后人深入研究充分借鉴。

四、张爱玲的色彩语言的形成原因

（一）受古典文学的影响

张爱玲孤独寂寞的童年时代里，相当多的时间是在阅读古书中度过的。她很小的时候就读了《红楼梦》、《金瓶梅》、《海上花列传》等大部头的章回小说，有着深厚的古典文学根底。在她的色彩文学世界中，我们可以清晰地看到《红楼梦》对她的影响。张爱玲最喜欢读《红楼梦》，小时曾仿写了《摩登红楼梦》，她对色彩的选择、搭配都明显地带有《红楼

梦》的印记，如《金锁记》中曹七巧的出场亮相是对《红楼梦》中王熙风出场的模仿，一样的繁缛，一样的铺张，一样的给人“锦绣辉煌”的深刻印象，而七巧抢白哥嫂那一段又使人不自觉地联想到鸳鸯抢白哥嫂的情节。

（二）张爱玲的天分和偏爱

对于色彩，张爱玲有着与生俱来的天分和喜好，她将这种天分倾注到文学创作之中，以画家般独到的眼光和感觉游刃有余地描绘着色彩斑斓的世间万象。她的色彩语言几乎无所不能，无论是对人、景、物，还是对情感、心理、性格，她都动用了丰富的色彩加以描摹，以独特的视觉意象，淋漓尽致地来表达她对人生的观照。

张爱玲说：“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业。”虽然她最终没有选择音乐，也没有选择美术，而是选择了文学创作，但她对绘画还有着固执的留恋和偏爱。在香港读书期间，张爱玲接受过专业的美术训练。良好的美术教育使她能用画家的眼光来观察世间万象，然后用文字细致记录下来。有人做过统计，“取《传奇》集子中全部16篇作品，随便各拣出一段描写景物或描写女人的文字来统计，16段共91处用了带色调的词汇。”由此可见，张爱玲对色彩有着近乎痴狂的偏爱，色彩是她讲述故事、传情达意的重要手段。

（三）张爱玲的人生经历

作家的人生经历、性格气质都会不同程度地影响其创作。一个对色彩敏感的人其内心世界是丰富而又孤寂的。张爱玲是个早慧早熟、敏感细腻的女人，她从小既受到过“完美的教育”，又饱尝过许多深重的悲苦：家庭的衰败、父母的婚变、时代的动荡形成了她的悲剧气质，同时也使她敏感的心灵格外珍爱视觉中真实存在的事物。“对色彩的敏感与青睐是张爱玲历经坎坷后…缺失性体验?的某种填补，是…替代性满足?的一种表现。”苍白无爱的“缺失性人生体验”需要在另外一个场中获得补偿，于是她选择了色彩这种绚丽的视觉语言，把它化作心灵的符号，去营造浓郁的感伤氛围和强烈的悲剧色彩，表达内心丰富的情感。

色彩的象征意义是一种文化积淀，“色彩的象征意义可以达到语言所无法表述的独特效果，……具有浓郁的审美情调。”然而，张爱玲笔下的色彩象征却有着个性化的特点。在她的记忆中，五彩缤纷的都市和繁花似锦的家庭给她的只有无尽的苍凉，所以张爱玲在使用色彩时赋予了色彩许多反传统的表情。她将自己的人生感悟和生命体验移植到色彩语言中，不只用色彩来描绘现实世界，构筑另一种生存环境，还用色彩来传达隐晦的跳跃的情绪，她独一无二地用色彩向世人公布了她的小说技巧。张爱玲的色彩语言深入骨髓，鞭及人心，透过或热闹或冷艳的色彩，我们看到的是繁华似锦的背后，苦涩荒凉的她的灵魂

三、总结

张爱玲的语言无论从哪方面说都是精彩的，本文以层层递进的方式，本文浅论张爱玲小说的比较明显的一个特点，色彩特点。在色彩特点中，我们考虑了小说的命名特点和三个冷意的色彩，我们还浅谈了使用这些色彩的效果，以及张爱玲小说里独特的色彩意义的形成原因。当然张爱玲的小说里是有着无穷的宝藏的。仅管，由于我们的原因，经过一段时间的消隐后，现在我们又在重新认识张爱玲，并且有了不少成果，但张爱玲是不可复制的，也是不可破译的。若说一本《红楼梦》就像一座将倾的大厦，那么一位张爱玲就像一张致密的网，那么这张网就是张爱玲的本质，是女人的直觉本性，而不是男性的理性。而色彩和语音节奏几乎使得这张网滴水不漏，以臻绝境。

参考文献

1、作者张爱玲，《金锁记》，北京十月文艺出版社2009年版。

2、作者张爱玲，《倾城之恋》，北京十月文艺出版社2009年版。

3、作者张爱玲，《沉香屑》，北京十月文艺出版社2009年版。

4、作者张爱玲，《半生缘》，北京十月文艺出版社2009年版。

5、作者张爱玲，《心经》，北京十月文艺出版社2009年版。

6、刘川鄂. 张爱玲传[M ] . 北京: 十月文艺出版社, 1999. 430.

7、余彬. 张爱玲传[M ] . 海口: 海南出版社, 1994. 349.

8、张爱玲. 张爱玲典藏全集( 7 ) [M ]. 哈尔滨: 哈尔滨出版社, 2003:215.

9、张爱玲. 张爱玲典藏全集( 8 ) [M ]. 哈尔滨: 哈尔滨出版社, 2003:212.

10、徐看. 张爱玲小说全编( 中卷) [M ] . 海拉尔: 内蒙古文化出版社.

致谢词

本课题在选题及研究过程中得到赵小平老师的悉心指导。赵老师多次询问研究进程，并为我指点迷津，帮助我开拓研究思路，精心点拨、热忱鼓励。赵老师一丝不苟的作风，严谨求实的态度，踏踏实实的精神，不仅授我以文，而且教我做人，虽历时三载，却给以终生受益无穷之道。对赵老师的感激之情是无法用言语表达的。

感谢黄汉平老师、李金涛老师、等对我的教育培养。他们细心指导我的学习与研究，在此，我要向诸位老师深深地鞠上一躬。

教育学院院长、主任、书记、柯汉林老师、秦晓华老师等老师为我提供了良好的研究条件，谨向各位同仁表示诚挚的敬意和谢忱

最后，向我的父亲、母亲、致谢，感谢他们对我的理解与支持。在这里请接受我诚挚的谢意!谢谢你们!

简析张爱玲作品的艺术特色

简析张爱玲作品的艺术特色 张爱玲是中国现代文学史上的一个…异数?，她的作品，与政治无关、与民族无关，是大上海一个世纪的喧嚣华丽风流云散的寓言，是人性中最让人绝望的那一层窗户纸。她的这种写作姿态成为以后小资们竞相效仿的范本，在小资写作中你永远看不到政治、国家那些大命题。她成名在一个特殊的环境里。她以自己特殊的现代性体验来展现中国现代化进程中呈现出的人生世态。吴福辉充分肯定了张爱玲对旧家族在大都会的际遇命运的精细表现，认为她的都市最接近上海的真面目，把中国都市文学深入到“现代都市哲理”的层面。 张爱玲在《自己的文章》一文里这样写道：“我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。我只求自己能够写得真实些。还有，因为我用的是参差的对照的写法，不喜欢采取善与恶，灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法，所以我的作品有时候主题欠分明。但我认为，文学的主题论或者是可以改进一下。写小说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。许多留到现在的伟大的作品，原来的主题往往不再被读者注意，因为事过境迁之后，原来的主题早已不使我们感觉兴趣，倒是随时从故事本身发现了新的启示，使那作品成为永生的。” 很多的人给予张爱玲的作品以很高的评价，其艺术特色是值得人们借鉴的。 1、华美的语言和缤纷的意象——天才之翼 （1）、纷繁的意象和出色的描写技巧 院子正中生了一棵树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。” （《金锁记》） 时至今日，我们应当承认，从五·四新文学诞生以来，就描写城市生活、人生情感的当代小说作家，很少有人像张爱玲那样能够以其完美圆熟的技术、文字的功力、深刻的人生观、犀利的观察与丰富的想像力，即，是以炽烈迸发的才情成就于文坛。在那个垦荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处在胡适之、郭沫若自五四时期创造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着鄙夷的态度，而象张爱玲这样优美畅达、厚积薄发的文字是很少见的。应当说，张爱玲是避于我们文学发展的潮流之下，向我们展示了文学的另外一些层面的。 文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写：“……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。” 这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成

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张贤亮作品中的女性形象 1.母性光辉 （1）“绿化树”—马樱花 在章永璘到农场后的第一天正式劳作时，马樱花与他第一次见面，当时谢队长让章永麟跟着她们这群妇女刨粪，这当中包括了马樱花，她一句关切的话语“别累着”使章永璘无比感动，在章永璘的内心深处，是渴望被人关怀，被人爱护的。同时她作为一个没有丈夫又有着孩子的女人，对初次见面的章永璘，她没有一丝顾虑，将钥匙给了他，让他去她家拿镐头。可见她对章永璘是一见钟情。对生活，她从不马虎，在当时那样的特殊时期，家家户户都是将稗子弄成稀饭，而她那双巧手却将稗子米弄成了干焖饭。“稗”是长在稻田里或低湿的地方，是稻田的害草。但在那个特殊时期，稻子颗粒无收，人们为了生计也是挖空了心思呢。她对章永璘既温柔又怜悯。更难得可贵的是对章永璘那纯真的慷慨。她专门跑去章永璘的“家”，明知故问地打听说，你们谁是唱诗歌的“右派”，其实只是想把他“骗”去家里，给他吃一顿好的。对章永璘来说，白面馍馍在那样的时候实在是太贵重了，以至于章永璘几番推让。虽然她很喜欢笑，时不时就会哈哈大笑起来。但是当章永璘看见那个白面馍馍的指纹印留下一颗清亮的泪水时，她不笑了，而是叹气地说了句，唉，遭罪哩。此时她对章永璘，更多的是同情和怜悯。她稚气未脱。在她与尔舍玩闹时，那爽朗的声音，快活的曲调，诙谐的歌词，搂着尔舍在像在玩跷跷板一上一下的天真的神态，土房子充斥着她跟孩子叽叽喳喳的笑声。她宽容大度。当章永璘向马樱花问起海喜喜时，她讲到一半便不说了，只是一个劲地说海喜喜是个没起色的货，这也是她经常骂海喜喜的一句话。她其实一早就知道海喜喜某天偷看她沐浴，这事关系到她自身的名誉，但同时也关系到海喜喜的名誉。她不仅没有当时对海喜喜破口大骂，而是装聋作哑，但是她心知肚明并且照常跟海喜喜来往，还让尔舍跟他一起玩闹，但是她对海喜喜的态度跟章永璘是截然不同的。她对章永璘崇高的爱，就像一个哺乳自己孩子的伟大母亲。她用她的聪明才智换取的食物喂饱了章永璘，那食物注入了仁爱，注入了精神力量。她一心只想章永璘好好念书。［1］ 在圣经里，女人是男人的肋骨，在张贤亮的小说里，女人是男人的脊梁骨。［2］马樱花的不断施舍，使他的身体逐渐强壮起来，恢复了往日的青春活力和尊严。马樱花这位自由的女性，在他急需温饱的时候，给他提供了稳定的物质基础。支撑起他那沉重的灵魂。马樱花的一句“你还是好好读书吧”，不仅扑灭了他心中的肉欲，使他的灵魂爆发了一场震撼，而且重新点燃了他追求真理、学习知识的火焰。 （1）黄香久 《男人的一半是女人》中的黄香久是个美丽丰满的女子，因为男女关系问题被送去劳动改造。青春大胆的她因为在芦苇塘里洗澡遇到了男主人公章永璘。他们对视了一会，章永璘就跑开了，再次相见已是八年后了，她已三十一岁，他三十九岁。这一次见面，他们结合了。在婚后的生活中，她开始悉心照料她。她从来不吃油，只在给章永璘调油的匙子上舔一下。这种粗俗的动作表现了她对章永璘的疼爱和关怀。她是必须把她的爱情完完全全表现出来的，让你明白无误知道她付出了多少，知道她爱情的重量与程度的女人。她就是这样痴情地爱着章永璘，自己从来舍不得在饭菜上滴一滴油，舍不得吃半片肉，噙在黄香久眼中的泪水不

张爱玲小说浅谈

张爱玲当然是不世出的天才，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的,张爱玲的小说语言更纯粹，是正宗的中文，她的中国传统文化造诣其实很深。 作品中蕴藏着悲凉情怀 张爱玲张爱玲的小说，无论结局是好是坏都给人以一种悲凉的感觉。张爱玲文笔冷静，小说常用第三人称即“他”来描写，以一种全知的视角来叙述，小说中虽然没有掺杂太多作者个人的情感，但是感情基调悲凉。如《倾城之恋》中的开头写道“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！”结尾虽然白流苏如愿以偿嫁给了范柳原，但是作者却冷眼说道“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听了。”“香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因什么是果？”以及呼应开头的胡琴声又响起。战争的混乱使白流苏认识到人的生命在大动荡中微不足道，所有关于爱情的实验到头来都经不过乱世的冲击，白流苏范柳原不过的婚姻，不过是两个战乱中的人对未来的迷茫对生命难以把握的结局。这一切实际上都反应了一种个人情绪：大限来临的惶恐和个人的迷失。再如《金锁记》中一开头从月亮写起，“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圆；然而隔着三十年的辛苦路来看，再好的月亮也不免带着凄凉。”小说中的曹七巧用“三十年来戴着黄金的枷，她用那枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。'然而'三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人还没完——完不了。” 喜用比喻反讽等手法 张爱玲小说的语言最大的一个特色就是大量的运用比喻，对照、反讽、色彩描写等手。 如在《沉香屑—第一炉香》里她曾写到“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了”。这是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象，又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。

张爱玲小说语言特色研究

本科毕业论文 论文题目：张爱玲的小说的语言特色研究 指导老师：赵小华 学生姓名：张火宝 学号：W361609123680001 院系：网络教育学院 专业：汉语言文学 写作批次：2011年2月

原创承诺书 我承诺所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。若本论文及资料与以上承诺内容不符，本人愿意承担一切责任。 毕业论文作者签名：_张火宝___ 日期：2011 年3月20日

目录 摘要 (4) Abstrac (5) 导言 (6) 一、色彩的名字 (7) （一）植物色彩的名字 (7) （二）动物色彩的名字 (7) （三）矿物色彩的名字 (8) （四）其他非生物类色彩的名...字 (8) （五）客观色彩主观联想的名字 (8) 二、冷意的黑、白、灰 (9) （一）厌恶、嘲讽的白 (9) （二）静寂、悲哀的黑色 (10) （三）忧郁、苍凉的灰色 (10) 三、张爱玲小说的色彩效果 (11) （一）因人设色，色如其人 (11) （二）以色言情，情蕴色中 (12) （三）以色观心，心色相印 (15) 四、张爱玲的色彩语言的形成原因 (16) （一）受《红楼梦》等旧书的影响 (16) （二）对色彩的天分和偏爱 (17) （三）独特的人生经历 (17) 五、总结 (17) 参考文献 (18) 致谢词 (19)

摘要 张爱玲是中国近代文学上的一朵奇葩，她以女人细腻心理、奇特的语言，描写出了她看到的那个时代芸芸众生的悲哀、苍凉的人生。张爱玲的因为了解所以慈悲。本文从张爱玲小说的语言里的色彩、节奏特征，浅析张爱玲小说的语言特点。 关键词：张爱玲色彩苍凉

张爱玲小说的艺术特色

张爱玲小说的艺术特色 （一）、长袖善舞——高超的写作技巧 “请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。” （《沉香屑—第一炉香》） 1、华美的语言和缤纷的意象——天才之翼 （1）、纷繁的意象和出色的描写技巧 “卷着云头的花梨炕，冰凉的黄藤心子，柚子的寒香……姨奶奶添了孩子了。这是他所怀念的古中国…… 院子正中生了一棵树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。” （《金锁记》） 时至今日，我们应当承认，从五·四新文学诞生以来，就描写城市生活、人生情感的当代小说作家，很少有人像张爱玲那样能够以其完美圆熟的技术、文字的功力、深刻的人生观、犀利的观察与丰富的想像力，即是以炽烈迸发的才情成就于文坛。在那个垦荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处在胡适之、郭沫若自五四时期创造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着鄙夷的态度，而象张爱玲这样优美畅达、厚积薄发的文字是很少见的。应当说，张爱玲是避于我们文学发展的潮流之下，向我们展示了文学的另外一些层面的。上述特点可以说是张爱玲作品呈现的最主要特征，在四十年代即被评论家所承认。 文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写： “……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。” 这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一处奇幻的境界。这不是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托，表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。它完全是与作品融为一体，不但起了烘托，而且用于行文的转折（这是主人公在路上的一段情景描写），起到提示和暗示作用。做为作者初期的创作，象《沉香屑·第二炉香》这一时期的作品显然在意象的扑捉、情景的烘托和情节的暗示上过于看重和强调，有些吵，有较重的刀爷痕迹，但另一方面，却显示出了作者在这一方面过人的能力。有些描写于细微处见精神，却又起伏跌荡，如虹飞碧落，给人目不瑕接之感。如《倾城之恋》中一段风的描写： “只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶……三条骈行的灰色的龙，一直线向前飞……叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。 ……风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。” （2）、深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用

浅析张贤亮小说语言的地域特色

浅析张贤亮小说语言的地域特色 发表时间：2017-12-15T16:54:00.877Z 来源：《中小学教育》2018年1月总第302期作者：杨金珠 [导读] 1957年的一场“右倾”运动给空前大量响应党的号召而挺身而出仗义执言的知识分子和民主党派人士确定“右派分子”身份。杨金珠甘肃省兰州市永登县第一中学730300 摘要：1957年的一场“右倾”运动给空前大量响应党的号召而挺身而出仗义执言的知识分子和民主党派人士确定“右派分子”身份。而张贤亮就是其中一位因发表《大风歌》被错划成“右派分子”，劳动改造20余年。 关键词：张贤亮小说语言地方特色 张贤亮于1955年由北京移居宁夏，两年后就被打入错判20余年的深渊，但是，张贤亮对塞上江南——宁夏这片土地却有着特殊的感情。所以说宁夏为张贤亮的第二故乡一点也不为过。这种感情，在张贤亮的多部作品中都有显露。在他的作品中读者不仅能读到大西北雄浑壮阔的风景，更能读到西北人民质朴的生产风俗。 具体的来说，张贤亮小说的语言特色，体现在以下方面：方言土语的使用。 张贤亮的小说就是这样，从宁夏活人的口中吸收大量的有生命力、表现力的语言，这些语言保持着土色土香的纯真韵味。它与宁夏苍茫大地的风土人情巧妙的结合，就能真实地在现作者笔下勤劳质朴的劳动人民的生活及思想。 一、银川话韵调句式的独特韵味 在《陇上秋色》中，青年人问何书记的“声宝”牌录音机是自己买的还是别人送的，何书记说：“走你的走吧！不信，你去看发票。”其中“走你的走吧”动词和代词的重复便是宁夏人说话的一种特色，既是一种特殊的强调作用，又能表现银川人说话的一种随意性。《男人的一半是女人》中，也有很经典的一句宁夏腔调——“胡扯淡！连他妈命令也不会发”。“胡扯淡”的意思即为乱说话，这样的语调在宁夏话中还有很多，从中也可以看出西北农村人说话的直爽，干脆与粗莽。 二、叠字的运用 宁夏人说话常有使用叠字的习惯，宁夏话中的叠字却是别有一番韵味，充满了地方特色。 《绿化树》中，营业部主任说：“赶快离开这穷窝窝子”。这里的“窝窝子”不仅是个地点更是表现出了这个地方的局限性和范围的狭小。又如，马缨花在谈到做饭技巧时候说：“黄萝卜切成丁丁子，希不美！”也是一种强调事物的状态的口语词汇。 再如《河的子孙》中这一类叠字就相当丰富了。诸如：学生娃娃子、侧影影子、叶尖尖子、草人人儿，比比皆是。 三、平实朴素的口语 如天贵回忆解放前自己被征兵时，母亲送他到县上，一定要他照张相，“妈说，照个相，人的霉影影子就脱在纸上了，人就能转运……相片前面，是一盆白不磁拉的叫不上名字的花。人背后挂着黑不溜秋的布单。”这里“白不磁拉”、“黑不溜秋”都是口语词汇，仅仅通过几个口语词汇便表现出了封建妇女的迷信思想也突出了照相馆的简陋。 在《灵与肉》中，老放牧员安慰因说了“实话”而被当成“右派”的许灵均安心劳动，说道：“话可说回来，还是劳动好，别当干部。我快70的人了，眼不花、耳不聋、吃炒豆子嘎巴嘎巴的……”他以通俗、形象的语言表明了自己对官场的是非观念，还以自己的身体状况说明了劳动的好处。这样的语句出于一个历经世道的老者来说，再合适不过了，看透世间的正误，只求身体的安康。 四、生动的比喻 比喻，如那满天星斗，在言语的长空随处可见，这是因为它本身具有无限的能量，稍加择用，即可化重为轻，化劣为优，点石成金。而西北宁夏话中的比喻，更是突出了代代劳动人民的智慧，用生活中及其普通的事物或是农具等，便可生动的比喻一件复杂的事情。 《陇上秋色》中，长安规劝进义不要忘了过去：“你忘哪？那一年，为了两荷包豆子，让‘ 甩手掌柜’捆了你一绳子。”“甩手掌柜”这一形象的比喻是形容只掌权不干实事的干部。而“捆了你一绳子”比喻被逮捕处理。这些比喻不但形象生动而且富有动作性，让人感到活灵活现。 《邢老汉与狗的故事》中，工作组宣布要把所有的狗在三天之内消灭掉，否则就是“窝藏了阶级敌人”，邢老汉十分不解与不舍，他说：“要毙我的狗就先毙我邢老汉！”队长去给邢老汉做工作，并说自己当干部的苦衷：“这些年来，我也学会了挑担子，总得两头都顾到。哪头顾不到，扁担就得打滑，……你一个人，吃饱了连小板凳都不饿，好歹都能凑合……你就愁着一条狗，我这愁着三百好几的人呢！”“挑担子”，“两头都顾到”形象地说明了极左年代，农村基层干部的责任和难处。不仅要按上面指示办事，又要尽可能保护群众的利益。稍有闪失，扁担“打滑”就会出问题。他用这种富于口语的比喻而且是农民朋友熟悉的事物来做比喻，说明了自己的难处与处境，又不失劝说的动机及条理性。 在张贤亮的纪实性小说《我的菩提树》中，描写了一位农民干部马队长讲话特点后，张贤亮感叹道：“他一口地方方言是无法用文字来表达的；他吐出每一个音都有别致的韵味，好像语言不是通过喉咙而是靠两片嘴唇和上下颚的张合拍出的，显得异常强劲有力。……每句话都带有浓烈的感情色彩。”这个评价是相当富有见地的，表现出了张贤亮长期使用宁夏方言土语的独到见解和把握。

张爱玲简介及所有文学作品(小说)汇总

作者简介： 她是谁，她就是张爱玲，一个写出传奇，自己也成为传奇的传奇女子，自编自导自演了一部传奇人生。 她曾经在中国没有名气，那不是因为她的作品不好，而是因为她时运不好，她错嫁了个汗奸，引起了一片骂名，理所当然，在上个世纪的部分又红又专的年代里，她是不敢被提起的。 但是金子总是是闪光，而时间与历史如大浪淘沙，事过境迁，还是给张爱玲在中国文学的前几把交椅上留了一个合适的位置。 我也是没有理由地喜欢张爱玲，因为我正好住在上海，恰好对上海的历史充满兴趣，而她恰好用优美的文字对当时做了记录，捧书，在张的文字营造的语境中，我仿佛回到了40年代，回到了那个纷繁复杂的人世间，而她，就如同是我隔壁的那个女子，那个高贵而典雅的女子。 目录 ├─1、全五卷 第1卷 │第2卷 │第3卷 │第4卷 │第5卷 │ ├─2、长篇 连环套 │小艾 │怨女 十八春 │ ├─3、散文 红楼梦魇 │张爱玲语录 │经典散文

银宫就学记 │卷首玉照”及其他│爱 │必也正名乎 │表姨细姨及其他│存稿 │打人 │到底是上海人 │道路以目 │更衣记 │公寓生活记趣 │姑姑语录 │关于《笑声泪痕》│借银灯 │烬余录 │论写作 │气短情长及其他│诗与胡说 │双声 │说胡萝卜 │私语 │谈吃与画饼充饥│谈画 │谈看书 │谈看书后记 │谈女人 │谈跳舞 │谈音乐 │天才梦 │童言无忌 │忘不了的画 │我看苏青 │写什么 │炎樱语录 │洋人看京戏及其他│夜营的喇叭 │忆胡适之 │有几句话同读者说│有女同车 │雨伞下 │造人 │丈人的心 │中国的曰夜 │中国人的宗教

│自己的文章 │走！走到楼上去 │惘然记 │都市的人生 文章寸心 纷繁家事 女性风景 炎凉世态 艺苑一瞥 序跋及其它 《续集》自序 │《传奇》再版的话 │《多少恨》前言 │《海上花》的几个问题 │《红楼梦魇》自序 │《太太万岁》题记 │《张爱玲小说集》自序 │《张看》自序 │《惘然记》序 │［附］苏青张爱玲对谈记 │读书报告四则 │国语本《海上花》译后记 │羊毛出在羊身上——谈《色。戒》 │ ├─4、中短篇 霸王别姬 │不幸的她 │沉香屑第二炉香 │沉香屑第一炉香 │创世纪 │等 │多少恨 │封锁 │桂花蒸阿小悲秋 │鸿鸾禧 │红玫瑰与白玫瑰 │花凋 │金锁记 │琉璃瓦 │留情 │年青的时候 │倾城之恋 │色。戒

简析张爱玲小说的艺术特色

简析张爱玲小说的艺术特色 程兰兰 [摘要] 张爱玲的一生可谓是一段传奇，而她所写的小说更是一个个风格独特的“传奇”故事。张爱玲的成功，不止在她传奇的一生，也不止在她笔下的“传奇”故事，更在于她独特的小说艺术。她描写了一系列女性的生存悲剧，心理分析出神入化，同时还能巧妙地运用意象手法，展现给世人的是在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。 [关键词]张爱玲小说艺术特色 Analysis the artistic features of ZhangAiLing novel ChengLanLan Abstract:ZhangAiLing's life is a legend, and the novel she wrote is a unique style of "legend" story. Zhang AiLing's success, not only in her legendary life, also more than in the "legend" of the author's story, more lies in her unique novel art. She describes a series of women's survival tragedy, psychological analysis and ration, and able to skillfully use image technique, is presented to the world fail in that era, and unique to sad and deep sense of desolation. Keywords: ZhangAiling Novel Artistic Features 一、鲜明夺目的意象 （一）象征女性沉浮的月亮 在《张爱玲传》中，就记载着年轻的张爱玲曾说的：“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦，可是我一天都不能克服这种齿咬性的烦恼。生命是一袭华丽的袍，爬满了蚤子。”○1从这一句便可以看出她对生活对生命的独道见解。小说《金锁记》是以月亮始，以月亮终的，月亮具有非常强的结构作用。不同的环节，对月亮意象的书写也有不同，试看以下几段： “年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”○2这是小说的开端，以月亮来写时光流转，并无新意，但将“三十年前的月亮”转到“朵云轩信笺”上的泪珠，洇得“陈旧而迷糊”，这样的意象果然带上了岁月的沧桑感。它已奠定了小说基本的调子：凄凉。 “天快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，想赤金的脸盆，沉了下去。”○3月亮沉下去，而七巧的故事，开始了。但开始也就预示了结局。 “．．．．．．窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街等淡淡的圆光。”○4这是七巧的女

张贤亮《灵与肉》研读

张贤亮《灵与肉》研读 一、作家自述。 张贤亮国家一级作家，江苏盱贻人。1936年生于南京，在家庭影响下，从小深受中国古典文学的熏陶。童年是在抗日战争的烽火中度过的，他的父亲毕业于哈佛商学院，9.18事变后回国，先后结交过张学良、戴笠等人，1949年，张贤亮的父亲作为旧官僚被关押，于是，被认为出生于反动家庭的张贤亮，注定要历经一番磨难。1954年不到18岁的张贤亮就这样告别了自己的学生时代。后来张贤亮的父亲在监狱中死去，18岁的张贤亮就担起了家庭的重担，19岁的张贤亮带着母亲和妹妹，离开北京，到宁夏这块至今也不富裕的土地上，他们在贺兰山下安了家。 1957年7月，张贤亮新创作了一首搏动着青春豪情的《大风歌》，在当时很有影响的文学月刊《延河》登载，引起了轰动。但是，就是因为这首《大风歌》，张贤亮遭到了猛烈的批判。《大风歌》成了右派言论的代表作品，作者张贤亮被戴上了右派分子的帽子，被关进银川市附近的劳改农场，过起了与世隔绝的囚犯生活。1960年的一天，张贤亮逃离了被关押了三年的劳改农场。但是，很快就被抓了回去过着遥遥无期的改造生活。张贤亮右派生涯的大多数时间都是在劳改和劳教中度过的，在这期间，以“书写反动笔记和知情不报”的罪名被判三年管制；在“社教运动”中再次以“右派翻案”的罪名被判三年劳教；“文化大革命”中，升级为“反革命修正主义分子”被群众专政；1970年，又被投进农垦兵团监狱……运动一来就抓去劳改，劳改几年又被转移到另一个农场就业劳教，境遇非常惨烈。这种抓了放，放了抓的状态一直持续到文革后期直到1979年9月张贤亮被彻底平反。告别了长达22年之久的右派生活，这时的张贤亮已从一个血气方刚的少年成了一位四十三岁的中年人。1980年张贤亮调至宁夏《朔方》文学杂志社，担任编辑，同年加入中国作家协会。1981年开始专业文学创作。 1980年，1983年，张贤亮的小说《灵与肉》、《肖尔布拉克》获得了全国优秀短篇小说奖，之后，《男人的一半是女人》更是让张贤亮名声大振。他担任了宁夏作家协会主席、文联主席，完成了400多万字的作品。张贤亮代表作有：短篇小说《灵与肉》、《邢老汉和狗的故事》、《肖尔布拉克》、《初吻》等；中篇小说《河的子孙》、《龙种》、《士牢情话》、《无法苏醒》、《早安朋友》、《浪漫的黑炮》《绿化树》等；长篇小说《男人的风格》、《男人的一半是女人》、《习惯死亡》、《我的菩提树》以及长篇文学性政论随笔《小说中国》。散文集有《飞越欧罗巴》、《边缘小品》、《小说编余》、《追求智慧》等。 在他的身上，活泼、开朗是主流，但一半是苦难。所不同的是，张贤亮把苦难咀嚼成大段大段的抒情文字。重新执笔后的张贤亮成为中共十一届三中全会后“新时期”以来，中国当代的重要作家之一。199 2年，张贤亮又一次做出了出人意料的举动，他下海弃文从商。宁夏有自己得天独厚的资源。宁夏有自己与众不同的历史。面对宁夏的荒凉、沉寂，面对巍峨无语的贺兰山，镇北堡是明清时代的边防城堡，张贤亮从这片荒凉中看到了商机，1993年张贤亮当起了华夏西部影视城有限公司的董事长，建立了镇北堡西部影城，在影视圈内颇有影响。 张贤亮在 1957 年 4 月 7 日写给《延河》编辑部的信中，以一种直率的年青人的激烈和自信宣称：“我要做诗人，我不把自己在一个伟大的时代里的感受去感染别人，不以我胸中的火焰去点燃下一代的火炬，这是一种罪恶，同时，我有信心，我有可能，况且我已经自觉地挑起了这个担子……。”这里，我们看到青年张贤亮对人生

浅析张爱玲小说的艺术特色

浅析张爱玲小说的艺术特色 [内容提要]：张爱玲的小说，表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。同时张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实，她笔下的不少人物，都陷在生活的泥潭里不能自拔。她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。她的文字可感可触，彻底而坚决。 [关键词]：张爱玲小说苍凉女性悲剧心理分析意象手法“如果不嫌拟于不伦，只要把其文的‘香港’改为‘上海’，‘流苏’改为‘张爱玲’，简直是天造地设”——张爱玲的老友，作家柯灵如是说。那么，张爱玲是怎样的一个女子呢？ 张爱玲，1920年9月30日出生于上海，从小就展现出过人的文学天赋，1943年她成为职业作家，并以第一篇小说《沉香屑·第一炉香》一举成名。张爱玲虽被评价为“旷世才女”，但她一生曲折坎坷，最后魂断异国他乡。 张爱玲的生平让她始终不能摆脱从内心里流露出来的衰颓时代所独有的悲哀和深刻的苍凉感，这对她小说中悲凉气氛形成了影响。 从小就受到中西文化冲突下的教育，构成了张爱玲中西杂糅的人格。加之她命运多舛，导致了她的性格也极其矛盾：虽然贵为名门之后，却一生多孤独，还骄傲的声称自己不过是个自食其力的小市民；她的文字悲天悯人、通情达理，而她本人却孤僻寡情、与世隔绝、我行我素；她将生活艺术化和享乐化，但文字中却充满了悲凉和贵族没落、世事沧桑、处境逼仄……，因此不论她得人生，还是她得文字，都少不了一种孤独无依的悲伤，和难以把握的失落的凄凉。 张爱玲的作品大多以没落家庭中男女情感、家庭伦理为题材，她以清贞决绝的生活态度，苍凉华丽的视野，奇崛冷艳的雅俗之美，凄绝的笔调，奇妙的意象，创造了一个又一个苍凉的传奇。男女主人翁爱与恨的交织，是张爱玲小说中的恒久主题。她把自己对时代的内心焦灼，投影到自己的小说中，营造了苍凉的艺术氛围和人物心境，并且始终无法摆脱这种悲哀和苍凉感。 一、独特的文字风格和语言风格。 张爱玲独到的文字风格和语言风格一直在打动读者的心。她的文字，用优美畅达、厚积薄发、传神精准、流畅自然来形容，毫不为过。她的作品中，随处可见新颖别致的比喻和生动传神的描写，对人物的外形和心理刻绘也细致入微。 语言上看，张爱玲的用词时而富丽堂皇、时而耐人寻味、时而干净利落、时而深刻精辟、时而曲折婉转，但都摆脱不了悲哀和琐碎的调子。表现出巧妙的特点。 来看看如下这些片断，会有更深刻的感受。 “也许每一个男子，全都有这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白

高考语文专项精练(含答案详解)：小说分析表达技巧和语言特色专练

高考语文专项精练（含答案详解）： 小说分析表达技巧和语言特色专练 一、专项练习 阅读下面的文字，完成1～2题。 城市里的牵牛花 王溱 起初她只是想在出租屋里种一小盆牵牛花，那种紫色的喇叭状的小花总能慰藉她思乡的情绪。 可是那盆花却发了疯，绕上只有巴掌大的窗台，缠住单人床的床脚，占领了挂衣服的架子……它铆足了劲掠夺一切可掠夺的，实在没东西了，干脆爬上墙面，很快，四面都成了绿墙。她非常惊讶，你可是牵牛花呀，怎么学爬墙虎？ 于是她只好进行修剪。修剪后的牵牛花规整了些，但生长速度反而更快了。夜里当她拖着疲惫的身躯回到出租屋时，它已经从窗户溜出去，悄悄入侵了隔壁邻居家。 第二天一早她被“砰砰砰”的敲门声叫醒，一个穿睡衣的小伙急切地说，他家昨夜里被她家的

牵牛花占领了！她跟着他过去一看，可不是，所有东西像披上了绿底紫花的被单，最俏皮的一朵紫花就挂在他的单车把手上。她愧疚地低声道歉。可他却兴奋地大叫，“这太棒了啊，你是怎么种出来的？”他说，他的房间太冷冰冰了，他想种这样一盆牵牛花很久了。 她扑哧笑了，他不好意思地挠挠头，他们一起修剪了花，他把单车上的花摘下来戴在她头上，她坐上他的单车后座去上班。 然后？然后牵牛花更加肆无忌惮了啊！它先是把整栋楼绕了一遍，紧接着入侵了隔壁楼。眨眼间，整个城中村都成了牵牛花的天下，租客们对这个不速之客倒是表现出极大的宽容：帮人搬家的大叔笑嘻嘻地把绕满板车上的藤扯开，哼着歌一蹬而去；送外卖的小伙摘了一朵插帽子上，吹了个响亮的口哨；还没找到工作的姑娘抚摸着缠住她行李箱的牵牛花，第一次绽放笑容…… 才几天工夫，牵牛花就占领了整座城市，它把所有楼房外墙都铺成了绿色，然后大摇大摆登堂入室。很少见到大片绿色的城里人被这阵容吓住了，报警电话响个不停，有投诉工厂机器被绕住

论张爱玲的小说风格

西南大学网络与继续教育学院 毕业论文 论文题目： 论张爱玲的小说风格 学生姓名 学号 类型网络教育 专业汉语言文学 层次专升本 指导教师 日期

目录 摘要 (3) 一、绪论 (4) 二、研究目的和现实意义 (4) （一）人物创造 (6) （二）语言描写 (12) （三）意象象征 (14) 三、结论 (17) 四、参考文献 (18) 六、致谢 (19)

论张爱玲的小说风格 摘要 张爱玲是现代小说史上的重要作家。本文从人物创造、语言描写、意象象征三个角度去谈这个问题。第一人物创造，小说的成就，是以人物为准，不仗着事实。”张爱玲在创造意境时, 达到了天衣无缝的地步, 当她用意象来形容人物及各种各样的场景时, 亦同样处处妙笔生花。作者创造的这些众多人物形象群像，组合在一起，完全就是作者的形象——作者通过作品再塑了自身。第二语言描写，她的思想与语言，都在古典与现代之间架设起了一座桥，同时留下了成熟的写作技巧，可供参考与学习。第三意象象征，张爱玲营造的意象，既有层出不穷的创新，又有不厌其烦的袭旧，在新旧雅俗之间游刃有余，而且，无论是传统的还是现代的，无论是“月亮”、“镜子”，还是“墙”和“乌壳虫”，都是与作品"苍凉"的主调是一致的。 关键词:张爱玲；人物创造；语言描写；意象象征

一、绪论 张爱玲是一个天才的作家，天才的作家往往是孤独的。张爱玲的小说很少写英雄豪杰之类的大主题，更不会涉及敏感的政治，她只写城市小资男女的日常生活，主要是恋爱与婚姻生活。她善于在平常生活中细腻地描写人物的心理变化，却又能保持清醒，不陷入小说人物的情感中。她的文字优雅而舒畅，看起来是一种享受。读她的小说，你仿佛看到一个优雅的小资女人在冷冷地看着这个世界，嘴角挂着淡淡的嘲笑味道。可就是这样一个前半生异常成功的女人，后半生却是沉寂的，连死都是静悄悄的，不惊动身边任何人。 二、研究目的和现实意义 1920年，张爱玲降生于一个望族世家。贵族的出身使她的血液里不可避免的闪着贵族的色彩。张爱玲的父亲好吸大烟，嗜赌，浪荡成性，是个典型的纨绔子弟；而母亲却是一个时代女性，受五四影响，向往自由。两人的巨大差异最终导致家庭的破裂。这给她一个残破的童年回忆。而在她十七岁时，因与后母争吵，被父毒打并被囚禁达半年之久。这对张爱玲的影响可以说是一生的。她后来在文章中这样回忆到“我希望有炸弹摔在我们家，就是同他们死在一起我也愿意。”（见散文《私语》）后来，她终于逃离父亲，来到母亲身边。1939年她到香港大学读书。但

浅析张爱玲小说中的女性形象

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浅析张爱玲小说中的女性形象 摘要：四十年代的上海文坛,由于特殊的地理环境和时代背景。涌现出一批“以自己的切身经历来写女性体验”的作家。这些脱离当时主潮流的作家和作品因对人性的深入探究和全新视角,越来越引起人们的重视。张爱玲作为代表其人其文成为研究的重点。张爱玲的小说以她独特的象征手法、丰富的意象、淋漓尽致的心理剖析和纯熟的语言技巧,塑造了四十年代中西文化融合下产生的一系列女性形象,并由此深刻挖掘了产生这一历史现象的社会文化根源和心理根源。本文仅对张爱玲小说中女性形象的内涵与意蕴作一初步探讨。 关键词：张爱玲；女性形象；小说 前言 张爱玲笔下的女性形象都是抒写这个特定时代里面女性的生存面貌，她以独特的方式塑造了一系列经典的女性形象，无论是豪门千金，还是小家碧玉，大都少了女孩的纯洁，天真和浪漫，多了妇人的实际、世故和势利，甚至笼罩着一种苍凉，她笔下的女性充满了悲凉意味并生活在时光停滞的时代里，本文就试以张爱玲的几部代表作品中的女性形象试作简要分析。 一、张爱玲笔下的几个经典女性形象 （一）心理变态型：社会悲剧的角色象征 1.被黄金枷锁锁住的女人——曹七巧 《金锁记》是张爱玲一部最重要的代表作品，《金锁记》最大的成功之处在于塑造了曹七巧这个经典的形象。小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她

论张贤亮小说的创作特点

论张贤亮小说的创作特点 王亚红 ［内容摘要： 本文首先从张贤亮坎坷的个人际遇谈起，从根本上分析和把握了其小说创作的内在动力和特色创作成因。再着重研究其小说——《绿化树》和《男人的一半是女人》，从它们的思想内容、艺术手法着手，对作品中“饥饿”、“性”的涉及和“贱民”、“妇女”人物形象的选择与塑造，作了深层次的挖掘。同时，张贤亮小说创作过程中意境、诗情的融合与雅言、俗语的运用，也是本文探索的主要内容。这样，才能更好地展开对张贤亮小说创作特点的认识。【关键词】： 知人论文生命本能贱民畸奇诗情 鉴往而知来的反思文学力求在对社会历史根源的发掘中引出深刻的历史经 验教训，从而产生巨大的社会现实意义。然而在反思浪潮中，张贤亮可称是“独树一帜”。仅从一篇作品固然很难对一个作家作出全面客观的评价，而从某些具有代表性的作品，我们还是可以窥见此作家一定时期主要的取材特点、表现方式、感情基调、语言色彩的。深究张贤亮小说，尤其是《唯物论者的启示录》九部系列中篇中最先两部——《绿化树》、《男人的一半是女人》，同样也是如此。张贤亮是一位比较成熟的作家，他在其作品中的思想内容和艺术表现上，有着自己的个性与追求。他有着较高的艺术表现才能。张贤亮前期的作品虽然完整且具有一定深度，但用今天的眼光去看，只不过混同于一般的“反思文学”。只有在文学的不断发展中，他笔下的现实主义才走向深化，创作个性也才能鲜明地呈露出来。然而，小说的一切内容与形式，只不过是为了表现作者深层次的思想，即用文学的客观审美意识去影射人类思想上根本性的思索。 张贤亮作品的思想内容客观、真切，技法朴实、圆润，给人留下了难以磨灭的印象。是什么因素形成了他作品的基调与深度？其作品及其创作究竟有哪些与

浅析张爱玲小说中的女性形象-

中央广播电视大学开放教育汉语言文学本科毕业论文浅析张爱玲小说中的女性形象 姓名：刘汗青 学号：1341001219665 年级：2013春期 学校：河南广播电视大学 指导教师：崔红庆 完成时间：2014年4月

目录 摘要 (1) 关键词 (1) 前言 (1) 一、张爱玲笔下的几个经典女性形象 (1) （一）心理变态型：社会悲剧的角色象征 (2) （二）交际花型：人生悲剧的角色象征 (3) (三) 懦弱女类型 (5) 二、张爱玲看女性生存状态的困窘与危机 (7) （一）与时代因素有关 (7) （二）千年来以男性为中心的社会传统造成的 (8) （三）人性自私造成的 (8) （四）与女性自己的情感本能有关 (9) 结语 (10) 参考文献 (10)

浅析张爱玲小说中的女性形象 摘要：四十年代的上海文坛,由于特殊的地理环境和时代背景。涌现出一批“以自己的切身经历来写女性体验”的作家。这些脱离当时主潮流的作家和作品因对人性的深入探究和全新视角,越来越引起人们的重视。张爱玲作为代表其人其文成为研究的重点。张爱玲的小说以她独特的象征手法、丰富的意象、淋漓尽致的心理剖析和纯熟的语言技巧,塑造了四十年代中西文化融合下产生的一系列女性形象,并由此深刻挖掘了产生这一历史现象的社会文化根源和心理根源。本文仅对张爱玲小说中女性形象的内涵与意蕴作一初步探讨。 关键词：张爱玲；女性形象；小说 前言 张爱玲笔下的女性形象都是抒写这个特定时代里面女性的生存面貌，她以独特的方式塑造了一系列经典的女性形象，无论是豪门千金，还是小家碧玉，大都少了女孩的纯洁，天真和浪漫，多了妇人的实际、世故和势利，甚至笼罩着一种苍凉，她笔下的女性充满了悲凉意味并生活在时光停滞的时代里，本文就试以张爱玲的几部代表作品中的女性形象试作简要分析。 一、张爱玲笔下的几个经典女性形象 （一）心理变态型：社会悲剧的角色象征 1.被黄金枷锁锁住的女人——曹七巧

汉语言当现代文学论文选题

汉语言当代现代文学 第一部分（1~~44） 1.论鲁迅小说中的知识分子形象论《故事新编》 2.论鲁迅创作于西方现代文学 3.鲁迅小说中的“黑色家族”简论 4.茅盾笔下的上海都市图景——读《子夜》 5.《无常》、《女吊》（鲁迅），《水里的东西》（周作人），《放猖》（废名）比较论 6.《日出》中的次要人物（黄升东、福生）在戏剧结构中的作用。或《茶馆》人物论 7.《我与地坛》文本细读 8.论艾青笔下的土地与太阳 9.论郭沫若《女神》的艺术风格10.戴望舒诗歌研究11.卞之琳诗歌研究12.何其芳诗歌研究论曹禺《雷雨》的戏剧艺术13.论沈从文小说的文化内蕴14.张爱玲小说研究15.孙犁小说研究16.汪曾祺小说研究17.论穆旦的诗18.论钱钟书《围城》19.论贾平凹的散文20.论王蒙小说语言艺术21.论余秋雨的散文22.论余华的小说23.论20世纪80-90年代对赵树理的再评价24.评“样板戏”对李玉和、杨子荣、阿庆嫂三个人物的塑造25.舒婷诗作简析26.王曾祺小说对中国当代小说文体创作的意义27.评王安忆的《长恨歌》28.评铁凝《玫瑰门》29.从女性写作角度评陈染的创作30.论王朔的《动物凶猛》31.论韩东的诗歌写作32.分析王安忆（或莫言、余华、铁凝的一篇新创作的小说）33.我读海子的诗33.昌耀诗歌研究34.重读寻根小说35.老舍与北京城（或张爱玲与上海、王安忆

2.与上海、王曾祺笔下的昆明、36.贾平凹的商州系列散文、赵树理与山西等）37.阿来小树的叙事艺术38.毕飞宇小说中的女性想象39.90后小说研究40.网络文学之我见41.生态文学研究42.新市民小说研究4 3.官场小说研究4 4.新世纪文学审美形态研 第二部分（1~~83） 1.论文学研究会对中国现代文学的贡献 2.鲁迅小说中的知识分子形象研究 3.论阿Q性格 4.论郁达夫小说中的零余者形象 5.论郭沫若《女神》的艺术风格 6.论左拉对矛盾小说创作的影响 7.论里尔克对冯至诗歌的影响 8.论冰心体 9.论曹禺的《雷雨》10.论闻一多诗中的想象11.论丰子恺的散文创作12.论中国现代学者散文13.论戴望舒的诗14.论徐志摩的诗15.论绘画对艾青诗歌创作的影响16.论感觉派17.论钱钟书的《围城》18.论上海文化对张爱玲小说的影响19.论满族文化对老舍小说创作的影响20.论沈从文笔下的湘西世界21.论海派22.论京派22.论九叶诗人24论孤岛文学25.论解放区的文学创作26.论“赵树理方向”27.论老舍的《茶馆》28.论《青春之歌》中的林道静29.论寻根文学思潮30.论新写实小说31.论新历史文学32.论朦胧诗33.论北岛的诗歌创作34.论舒婷的诗歌创作35.论任洪渊的诗歌创作36.论晚生代小说创作37.论杨朔散文的意境38.论

张爱玲小说赏析

摘要：张爱玲小说从一个风云变幻的时代女人角度给我们提供了重新认识社会、认识男人、认识女人的新天地。本文将从人性弱点、女性视角、悲凉的语言等主要三个方面来对其小说进行解读。 关键字：张爱玲、人性弱点、女性视角 从心里学的角度来看，一个人孩童时期的经历会对其以后成长和发展产生重大的影响。对于一位作家而言，这种现象更为普遍。而张爱玲显然也不能脱其窠臼。“本名张煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鸿章之女。不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长”（A）。童年时的生活经历，对其作品的风格产生了不可磨灭的阴影。下面我就从人性弱点、女性视角、悲凉的语言这三方面来解构张爱玲的小说。 一、人性的弱点。坦白的讲，张爱玲的小说人物多给人以暗淡 的颜色，几乎在里面看不到主流世界所赞扬的积极与进取的人数态度。主人公的身上，或者说是作者张爱玲本身就想给我们展现的是人性中那些丑陋与不堪，把人性的弱点暴露无遗。简单地总结一下，她的笔下主要有这三种人。 （1）由性压抑而变态的人 海蒂性学报告里有这样一段论述“最令人愤怒之处，便是让每个原

本性欲正常的女人，反而觉得自己不正常。女人除了正常的性欲遭到剥夺之外，还被教育成要深自内疚，其实她们根本就无须自责。驱使她们为了一个根本就不存在的病症去寻找万灵丹，只会将她们推向永无止境的自疚与不安中”。（B）海蒂明显是收到了弗洛伊德的精神分析法的影响。巧的是张爱玲也接受了弗洛伊德的精神分析法。她从性压抑这个点出发，塑造了一个又一个由于压抑而变态的人物。在《金锁记》中就描绘了这样一个人，她为了金钱嫁给了一个患有痨病的性无能者，却又因为情欲不能得到满足，转而去破坏儿子的幸福婚姻。这个人叫做曹七巧。对于曹七巧这个人物，有很多人进行分析解读，其中关于性压抑不被满足这一观点得到了多数人的认同。 （2）自私的人 不难看出，张爱玲笔下的人物，尤其是女人，都给人一种典型小女人的形象。自私而自怜，其中自私是主要的。就连张爱玲自己也说过一切小说中都离不开自私的坏人。我想可以这样去理解，她只是想从自私这样一个任性的弱点去窥视人性更为深刻的一面。或许女人的美貌可以成为社交的妙药，这一点很多人也包括很多作家都去描写过。张爱玲写的《琉璃瓦》中有一个姚先生，他为了自己的事业自私的利用女儿的美貌，不管她幸福与否。貌似很多作家都认为人最自私莫过于利用自己的女儿，矛盾的《子夜》里也有类似的桥段。 （3）对命运逆来顺受的人