上海世博会中国馆设计抄袭与否始末

上海世博会中国馆设计始末：寻找“中国红”

2010-04-20 15:44:00来源: 北京日报

有人说，它像商周时期的青铜器，借喻国之重器、鼎盛中华；有人说，它像古时论两称斤的斗，取意天下粮仓、富庶百姓；还有人说，它像古人头上的冠帽，故此得名“东方之冠”。而且，既有评论说它雄浑威仪，体现了国家气度，也有观点认为，它太过庄严，有损亲和。

但不管人们如何议论，这座层叠出挑的红色倒锥形建筑已然耸立在上海浦江东岸，古朴大气，静静地期待着绽放的一刻。

在设计者看来，它不仅仅是上海世博园里的中国馆，也不仅仅是一座能引来世人关注的建筑。它更像一个在国家重大建筑上发言、亮相的机会，是中国建筑界的一次集体展示。在西方建筑师独领风骚的今天，这样的机会尤为难得、尤为可贵。

中国建筑师的机会

站在上海浦东世博集团大楼(现为世博局办公楼)楼顶，朝黄浦江方向望去，何镜堂心里很不平静。

天气晴好，视野极佳，何镜堂能够清楚地看到浦江两岸、卢浦大桥和南浦大桥之间有两块空地，一大一小，隔江相望。根据国家已经批复的建设规划，那里将成为2010年上海世博会的举办地。作为华南理工大学建筑设计研究院院长，何镜堂对纵揽两岸的园区规划赞赏不已，他深信，这片总面积达到5.28平方公里的广阔空间足以让建筑设计师们大展拳脚。

不过，兴奋之余，何镜堂也有一丝忧虑。规划区内，平整土地才刚开始，大片的老厂房、居民楼尚未拆除，十几辆推土机在高低不平的荒头滩地上往来奔忙。当时已是2007年4月，距上海世博会召开仅剩下三年多的时间，规划面积如此之大，能否如期完工？跟建筑打了一辈子交道的何镜堂，确实有点犯嘀咕。而眼下，最要紧的是赶紧拿出中国馆的设计方案。年近七旬的何镜堂就是为此从广州赶到了上海，与近百位国内同行一起，参加由建设部、世博集团和中国建设学会三方举办的中国馆设计招标会。

时任世博集团世博项目部副总经理的施建培对那段忙忙碌碌的岁月记忆犹新。“我们花了两年时间进行前期规划，初步确定了一轴(世博轴)四馆(中国馆、主题馆、世博中心、世博文化中心)作为永久性建筑。到2006年底，中国馆的各项规划指标

都已确定下来。”在规划书里，中国馆分成国家馆和地区馆两部分，国家馆承担国家层面的展示任务，将作为永久陈列；地区馆将为31个省市自治区提供展区，世博会后辟为商业展览中心。

与此同时，世博集团提出了一个极为大胆的创意——向全球华人公开征集中国馆设计方案。直至今天，接受记者采访的建筑界人士依然对当初这个打破常规的做法称道不已。要知道，中国近几年兴建的标志性建筑大多由国外的建筑设计师主揽。中国人即便参与，也只能以联合设计者的身份出现。其中况味，建筑界内部感触最深。所以，中国馆设计征集方案一传开，中国建筑界立刻还以最积极而热忱的响应。发布会一下子来了一百多位，建筑界有影响的人物悉数到场。

发布会结束后，与会人员都被请上楼顶，世博园总规划师、同济大学建筑与城市规划学院院长吴志强指着浦江两岸的园区预留地，向大家描绘了3年后的景象。何镜堂特意朝紧邻黄浦江、位于视觉中心位置的地方多看了几眼，按照吴志强的说法，那里正是中国馆的所在地。而在当时，那里还有一座4层高的楼房尚未拆完，是上钢三厂的老厂房。

作为建筑学院士，何镜堂被大家推举出来，在会场上表了个态：“对中国建筑界而言，这是个机遇，也是一份沉甸甸的历史责任。”

何镜堂深知这份责任的重量。中国馆第一次出现在世博会上，是在1876年的费城。与其叫“馆”，不过是800多平方米的一处展区而已，展区前面设置有木质牌楼，上书“大清国”字样。此后，简化的传统建筑式样一直是世博会上中国馆的主流，直到近年才有所改变。但中国馆始终被当成一项展示工程，大多由展览设计师操刀主理。这一回则不同，中国馆真正被视作一座建筑，将由建筑设计师主持。历史上不乏超乎想象、影响深远的世博建筑，如巴黎的埃菲尔铁塔、布鲁塞尔的原子球馆、西雅图的太空针塔等等。在中国本土举办的世博会上，中国馆将以何种姿态亮相？意义显然超出了建筑本身。

何镜堂也知道，上海方面的决定冒了不小的风险。这些年来，人们已经越来越习惯、接受乃至欣赏国外建筑设计师的作品，直接邀请知名国外建筑师来设计似乎把握大些、风险小些，但历史决定为中国建筑师留下机会。有鉴于此，何镜堂下决心搞出点名堂。

344件作品装了两卡车

广州，五山路附近一处别致的工作室里，灯光常常彻夜不息。何镜堂率领的团队正全力以赴。

碰头会每隔几天开一次，大家畅所欲言。人人都同意应当设计一座有中国味道的建筑，却从未达成任何统一的意见。中国文化悠久博大，可供选择的意向实在太多，戏剧、书法、绘画、器皿、园林、四合院……但拿出任何一件似乎也无法代表中国。一个月时间在不断的否定与争论中飞逝而过，眼瞅着离招标截止日期只剩了三个星期。何镜堂不得不将团队成员一分为三，人少了，争议自然少些，可以迅速着手。

“别的馆限高24米，而中国馆可以做到60米，拿到规划书之后，我的第一反应是一定要利用这个高度。”倪阳说。所以，他让四根方形立柱架起一个平面空间，相邻的两根立柱之间仿佛一扇橱窗，契合“展示”之意，取名“四面橱窗”。倪阳至今保存着这一稿的设计草图，记者怎么看怎么觉着，它的造型很像家里常见的四腿小方凳。设计要求2万平方米的展陈面积，一层平面空间显然达不到要求，倪阳又在顶部继续加了几层。展陈面积倒是上去了，可变成了“大脑袋”、“小短腿”的造型，显得头重脚轻，美感顿失。为了平衡，也不知谁出的主意，大伙把顶部“削”成倒锥形，使外沿出挑，后来又增加了具有层叠搭接感的木构架作为外立面装饰。颜色是一早就确定下来的红色，大家毫无异议。

倪阳左看右看，觉得挺满意。“架空升起，有种昂扬振奋的精神，层层出挑，显得强劲有力。”至于设计出来的造型到底像什么，倪阳倒没多想：“当时反倒是在追求一种不确定感，不想把它定义成某种东西。”为了强化这种含蓄、隐约的现代气质，倪阳又在建筑之外设计了一个水幕立面，仿佛一个半透明的盒子包裹

着一枚精巧的红色芯核。不过最后这一笔差点使这个设计与中国馆失之交臂。这是后话，暂且不提。

大伙忙忙叨叨地建好三维模型、做好效果图和设计文本，赶在截稿之前，送到了上海世博集团负责招标的办公室。那阵子，招标办公室忙得不可开交，工作人员接听了近千个电话，接待了几百名访客，都是来咨询的。全球华人设计招标，尽管没有前人的经验可资借鉴，却换来无数热情的参与和支持。从年近九旬的老者到稚气未脱的学童都送来了自己的作品，有位上门送稿的老人，特意穿了一身唐装，以表心情。全国各大建筑设计学院、研究院、规模较大的设计公司当时几乎都在忙这一件事，热情颇高。

6月15日，截稿前最后一天。一大早，交稿队伍就在办公室外排起了长龙，有人捧着设计文本，有人搬着建筑模型。办公室的门直到夜里12点才关上，一天之内总共收到270多份设计方案，厚厚的文本堆了几十米高。办公室原先估计能有一两百件就很不错了，最后一共收了344份，分别来自中国大陆、港台地区和欧美等国。

点一点，大陆有名望的建筑师设计团队差不多到齐了，单清华大学就送交了十几个方案。

第二天一早，两辆大卡车载着344件设计作品从浦东运往浦西的评审现场，当天是个周六，但全公司的人都跑来帮忙。344件作品被小心翼翼地卸下、摊开，热热闹闹地铺满了一间会议大厅。大家仔细拆封、登记，为每件作品编号，以保证盲选。不过，把这堆满一地的文本、模型都拿到评审会上显然不可行，工作人员于是想出个便捷的法子。大家对每件作品的设计图进行了翻拍，做成幻灯，这样就方便了评审。大厅一旁，上海市公证人员见证了整个过程。

即将展开的评审一共三轮。头一轮是从344件作品中选出20件，第二轮再从20件中选出8件，最后一轮再从8件中推举3件，供有关部门抉择。

落选设计捡回来

程泰宁老先生成为头一轮评委中唯一一位两院院士，其实很偶然。

出于回避的考虑，建筑界多位院士都无法担任首轮评审的评委。程泰宁原本也打算参与投标，却在召集团队开会的头两天突然病倒，住院两周，无奈错过了机会。“没准儿是老天准备把另外一项任务交给我。”老人半开玩笑地聊起了话题。

第一轮评审同样循序渐进，从344件选出100件，再选出50件，最后剩下20件。一件件设计作品在投影幕上依次闪现，风格迥异、各有千秋。评委们面前摆着选票，看到欣赏的作品，就在与之相应的编号下打钩。因为一时有事抽不开身，等程泰宁赶到评审现场时，作品已经被删掉了294件，老人只参与了前20名的投票。

说句实在话，票是投了，前20名也选出来了，但程泰宁总觉得欠点什么，他隐约觉着找不到一个特别鲜亮、特别有意思的设计来。带着心底的一丝遗憾，10天之后，程泰宁又参加了第二轮评审会。因为许多单位和个人的作品在首轮中被淘汰，评委选择有了更多的可能性，所以第二轮的评委换了一大半，其中好几位都有院士头衔。这一轮将从20件作品中选出8个。

由于作品数量大幅减少，第二轮的评审更加审慎、细致。20个候选方案的设计图被贴在靠墙展板上，一溜儿排开。这轮评审也给了评委们充分品评、讨论、交换意见的时间。每个人都明白这轮评选草率不得，选出来的8个方案将被进一步修改和深化，直接影响到最后的结果。更何况，8个方案各有所长、各有特色。有的简洁大方、功能布局合理；有的线条优美、现代感强；有的取材于中国山水，有的借鉴了传统的如意结，还有的从树叶漂浮于水面上获得了灵感，不认真看看、仔细想

想还真难以决断和选择。讨论开始之前，评委们大多在翻看20件作品的设计文本，也有人在展板前面走过来、踱过去，每张图纸都得瞧上半天。心急的，已经三三两两地在小范围内议论起来。

程泰宁却有点特立独行。“因为我参加过上一轮的评审，对这些作品比较了解和熟悉，就没在上面花更多时间。”老人解释说。他一个人蹓跶到会议室的一角，那里的桌子上摆着几厚摞设计文本。工作人员介绍说，那些是已经落选的设计，如有兴趣也可以翻翻。

文本按20名至50名、50名至100名、100名以后的顺序分门别类地码放着。程泰宁参与过50进20的评选，所以他一伸手，就从排在50名之后的设计看起。老人心里其实有个若隐若现的期待：没准儿能碰上个让自己眼前一亮的作品。

还真就让他碰上了。

“第一眼看见它，我就感觉跟其它设计明显不同。我一直觉得，世博园里的各个国家馆肯定是五光十色、光怪陆离，我们的中国馆恰恰应该反其道而行之，要大气、要庄重、要镇得住。”程泰宁看上的这个设计，大胆使用了鲜艳的红色，层叠挑高，倒椎体造型雄浑古朴，极富中国气息。唯一遗憾的是，外面罩了一层帘幕，仅从效果图上看，模模糊糊，特色不彰。老人估计，这便是它落选的重要原因。因为在首轮评审中，评委们只看到了做成幻灯片的效果图，绝没有时间和精力把两卡车的资料全看一过。

毕竟是对评审对象有所触动，程泰宁对自己的想法也没有十足的把握。他赶紧招呼了几位评委一起来把关，大家一致建议程泰宁在随后开始的讨论会上推荐一下。受到这个启发，又有评委从已经落选的方案里，挑了一些出来。当然，只有程泰宁的推荐获得了通过，足见第一轮的评审大体还是合理的。

讨论时，程泰宁道出这样一番见解：“中国建筑界有种被西方文化裹挟的倾向，西方的建筑艺术注重形式，以怪异、新奇的陌生感为美，这与中国传统审美倾向并不一致。”而他所推举的这个设计与西方的新奇、怪异很不一样，一看就是中国的东西。

结果，从落选纸堆里淘出来的方案获得评委全票赞成，以最高得票数进入最后一轮的角逐。这样的峰回路转，不禁使人联想起悉尼歌剧院的诞生。1957年，233份设计参与了“悉尼歌剧院”的设计竞标。美国建筑大师沙里宁对业已选出的10个方案无一满意，却在遭淘汰的方案中找出了丹麦建筑师约恩·伍重那份只有寥寥几笔的

设计方案，结果正如沙里宁的预言，悉尼歌剧院成了“伟大非凡的超群创作”。程泰宁很希望这个失而复得的方案也能蟾宫折桂并被世人认可。

评审结束，设计者名单也随之公布出来。程泰宁一看，自己所推举的方案上设计者署名：倪阳。

难以取舍的两个方案

尽管该设计的基本品质获得肯定，评委仍对华南理工大学的方案提了不少意见，如国家馆入口空间过于局促，斜坡式的展室空间不符合展览要求，馆内垂直交通的布置也欠合理；特别是建筑造型的形式感虽强，但意向稍弱，提炼仍觉不够；建筑里面的构件尺寸过大，缺乏对比，肌理显得过于简单……第三轮投票在8月中旬，此前的一个月时间里，所有入选方案都将进行修改与深化设计。

对于设计师而言，修改的难度也许并不亚于最初设计。后者可以随意挥洒，前者却常常得根据大众审美、功能需要与专家、领导意见而做出妥协，这其中并没有是非对错，只是观念和思考角度不同而已。

倪阳说，他们取消了罩在外面的幕帘，以使作品看上去更加清晰、震撼，但原本想要的隐约、含蓄的气质便没有了；入口处由原来的缓坡式设计改成了大步级，75级大台阶烘托出国家馆的气势与庄严，可达性、亲民性或许就差了一些；顶部实体部分原本是中空的，造型更轻巧，但考虑到展陈的需要和便捷，也不得不改为一体。

8个方案修改、深化的过程中，招标组织者之一、世博集团的相关人员也没闲着。他们在上海、广州、深圳、北京等地来回奔波，与8个方案的设计者一家家沟通。施建培印象最深的一次，他们一早由上海飞到广州，与华南理工大学的设计师见面，之后驱车3个钟头，去会深圳设计院的人，下午五六点钟直飞北京，那里还有清华大学和北京建筑设计研究院的人正等着他们。

前8名里，清华有两个方案入选，建筑系教授张利率队设计的作品是其中之一。施建培解释说：“最初设计只有框架，我们需要将更细致的要求尽快告诉设计人员，对于中国馆，我们做了大量的前期规划和论证，我们了解得更多，也知道到底想要什么，到底需要什么。”

这话一点没错。在跟张利会面的过程中，施建培一针见血地告诉张利：“你的设计好是好，但中国味没出来，我们需要一个有中国特质的东西，一看就得是中国的。”果然，此番修改之后，张利等人的设计方案气象一新。

张利也对施建培等人的到访印象很深。对于他提出的困难，施建培的回答毫不客气：“不困难找你们干嘛？如果给你们带来困难，我们也不道歉。”在不懈努力下，8个方案一点点脱胎换骨。当程泰宁作为第三轮评委再次见到这些方案时，他眼前一亮，立马知道一场激烈的角逐不可避免。

第三轮、也就是最后一轮评审在8月17日、18日两天进行。头一天由设计者陈述，第二天是评委们闭门讨论、投票。何镜堂带着华南理工大学的设计团队提前一天赶到了上海，为了做好几分钟的陈述，白发苍苍的老人对着宾馆房间的镜子演练了一下午，整个晚上都没睡好。老人自己都说，这么一大把年纪，可真是不容易。

评委们同样不容易，8个方案各美其美，却要从中排出个一二三，闭门讨论的热度可想而知。有人觉得华南理工大的方案展陈不方便，造型太过中国，略显压抑，却也有人认为它好，好就好在中国味道浓；有人说清华张利等人的设计形象一般，冲击力不够，缺乏力度，但也有人就是看中它的平和，认为结构简单，展览方便。

大家都明白，这座建筑不仅代表着国家形象，也代表着中国建筑界的理念和水平，所以人人坚持己见，不愿妥协。吵到白热化的时候，有位老院士大动肝火：“我就喜欢这个，你们不选，我可就走了。”弄得组织者哭笑不得，各位评委的责任意识和重视程度由此可见一斑。

投票结果充分印证了讨论时的态势。华南理工大学的设计与清华张利等人的设计得票最高，但票数相同，不分伯仲。这或许是组织者最不愿看到的结果，却也没有别的办法。于是，两个方案以及仅以一票之差屈居其后的北京建筑设计院的方案被一并提交上去，请有关部门来决断。

合起来，行不行？

对投票结果最感意外的，或许是清华大学建筑系教授张利本人。因为他觉着，在8个方案的原设计中，就属他们的方案最干巴、最中性、最缺乏动人的形象。他们原本只设计了一个“L”形的建筑，简简单单。不过，简单亦有简单的道理。

“决定参赛之后，大家分头琢磨，一周之后开会，每人提出一个方案。”张利记得，交上来的方案里以圆形建筑居多，“说明多数人都会选择具有中心感的圆形”。张利却想反其道而行之，“能不能不做这种中心化、雕塑化的建筑，摆脱纪念性的形象思维，转而从城市和功能的角度去考虑问题？”他很想试一试，就算不能中标，好歹也表达了一种与众不同的想法和思维。

张利把想法一说，团队里有人赞成，有人反对。反对的人意见很明确，这是兵行险招、脱离实际，既然不打算中标，何苦费这个心力？只好靠集体投票来决定，结果，赞成的人数略高，反对者不说话了。张利就势提出“三个转变”：中心式转向发散式，圆形转向方形，纪念性转向功能性。两周以后，方案上交，文本中这样介绍它的优点：方案设计以方正规则的几何单元创作出简洁美观的建筑造型艺术，同时实现展览建筑空间利用率最优化的功能需求。

方案的点睛之笔其实出现在方案闯进八强后的深化修改阶段。听了上海方面的建议，张利一下子想到了九叠篆。“这是一种特殊的篆字，源起于隋，兴盛于宋，多用于印章镌刻。”张利说，九叠篆的字体折叠堆曲、布局匀称、端庄且不失华美，古韵悠悠。它还有一个特点令设计师欢喜不已。九叠篆可以有五叠、六叠，也可多达九叠、十叠，每个字的笔画折叠多少并无一定之规。这便留下足够的设计空间，设计师既可以尽情施展，摇曳生出最美的纹样，又可以随需应变，将各种建筑构件置于曲曲弯弯的笔画之间，相安无事。既满足了功能需要，又无损美感，可谓一举两得。张利创造性地将九叠篆用在“L”形建筑外表面，作为装饰纹样，变成了方案胜出的关键。施建培后来用了两个字来形容这一改动：惊艳。

但麻烦来了，两套方案各有千秋，得票又是一样，该如何取舍？倪阳他们先是听说，上海方面比较倾向清华的设计，因为功能性强，便于会后利用，且施工难度较小。离世博会开幕只剩下900天了，施工难易程度显然已成为有关部门不得不考虑的因素。后来又听说，两套方案可能都被放弃，而采用紧随其后的北京

建筑设计院的方案。种种传闻其实并未得到证实，但足以说明最终决断时的纠结。

僵持不下之时，有关方面提了个建议，能否将华南理工大与清华大学的两套方案合二为一，成立联合设计团队？组织试一试的任务，还是落在了世博集团的头上。有关人员一听，立马犯了愁。施建培说，搞建筑设计的人大多个性较强，重视个人想法，一般难于合作。更何况，两套方案均已完全成型，但理念与风格迥异，很多方面甚至截然对立。在建筑历史上，也绝少听说不同理念合作成功的范例，合作者还属一南一北。再者，剩下的时间也不多了，设计再拿不出来，势将影响开工建设。这个责任，恐怕谁也担待不起。

试一试，能成功吗？

合

第一次见面的情景，倪阳和张利都还记得。

当晚，张利抵达上海已是夜里11点钟，但心里放不下，他还是硬着头皮敲开了倪阳的房门。两人一直谈到深夜3点，谈到后来，倪阳的嗓子都哑了。对于合作方案，两人没有得出明确结论，倒都发现对方是那种可以合作的人。张利评价倪阳，坦率、直接、有一说一。“倪阳跟我说，我们不该回避纪念性。因为中国馆本身绝不仅仅是个会展中心，它的特殊，不容忽视。”张利后来想想，觉着对方的话还是有一定道理的。

但张利没提的，倪阳记得。“头回见面，多多少少有点抵触，话里话外有点拧巴，其实都是怕失去自我。再说，谁也不是代表个人，背后都站着一个团队。”倪阳说。刚开始的合作亦是如此，抵触情绪，就连施建培这样的“局外人”都感觉得到，“饭都是各吃各的”。

事后回过头来看，何镜堂提出的“现场设计”在两支队伍融合之初起了重要作用。正是他建议，京粤两地的设计人员在上海集合，一起工作。既便于沟通交易，又便于产生合作的土壤。果不其然，一两周磨合下来，大家亲近了许多，吃饭时彼此招呼，讨论时的火药味儿自然也少了许多。第一稿出来之后，两个团队基本合二为一。施建培他们一看，有门！立刻成立了以何镜堂为总设计师，张利、倪阳以及上海设计建筑研究院一位负责人为副总设计师的联合设计团队。

施建培一再感慨，多亏双方领头的建筑师为人随和，处事低调。张利说，何镜堂资历深、名望高，又有院士身份，如果何老拒绝合作，完全可以。“我当时接到了清华大学吴良镛先生的电话，和我商量，希望由我牵头成立联合设计团队。”何镜堂说，他们搞过很多建筑，但这个不同。中国馆

建得怎么样，是全社会关注的事情，若能联合起来，群策群力，当然是好事。所以他一口答应下来，半点没犹豫。

做好了南边的工作，吴良镛、李道增等清华建筑系的元老又在张利离京赴沪之前好一通嘱咐：这是国家使命，既不是为个人，也不是为清华，年轻人要珍惜机会，谦虚一点，肯定有发挥作用的地方。这就是中国建筑界的老前辈，他们深知中国馆对中国和中国建筑界的意义，虽然没有亲自参与设计，但依然以自己的经验和影响力为中国馆的诞生倾尽心力。

合作已不成问题，接下来就是设计方案的融合了。大体思路是有的，以华南理工大的设计为国家馆，地方馆以清华方面的设计为主。设计人员很自然地想到，国家馆居中，“L”形的地方馆围在底部。效果图一出来，怎么看都别扭，好像两座并不融合的建筑被生生捏在了一起。第二稿时，地方馆被设计成平台的形制，国家馆居

于平台之上，显得有主有次，融合效果更好，也顺眼多了。后来又有意见提出，国家馆朝向不合理，入口朝西，最好“转”一下，改成正南正北，也与近旁的世博轴平行。这样一来，又有许多新的改动，尤其是对地方馆的造型影响更大，原有的“L”形不得不被放弃。

建筑上的事儿，说起来三言两语，但牵一发动全身，实际操作起来都是海量工程。这还只是两次较大改动，其它细节上的变化更是难于计数。一面修改，一面制作材料、向有关方面汇报，之后再继续修改，设计人员夜以继日，足足忙乎了一个月。2007年9月24日，上海世博会组委会议上，中国馆的设计方案终于获得通过。因为中国位于亚洲东部，上海位于中国东部，型似斗冠的中国馆由此得名“东方之冠”。

当年12月18日，中国馆破土动工。此前，设计方案又经过了一系列的深化与优化。盯着建筑工人打下第一根钢桩，何镜堂轻轻舒了一口气，觉着建筑设计上的主要问题应该都解决了。

寻找“中国红”

转眼，一年过去。2008年12月31日，一根长9米、重1.5吨的封顶钢梁被高高吊起，稳稳地安装在69.9米的最高位置上，中国馆主体结构顺利封顶。现场的建筑工人个个喜笑颜开，但中国馆总设计师何镜堂却乐不起来。他知道，在建筑的外表面，他们遇上了相当棘手的问题。

“中国馆的外立面采用红色，我们叫它…中国红?。真到施工时，我们才发现，红色有很多种，究竟哪种才是…中国红?，没人说得清。一小块红色很好看，但在这么大体量的建筑上通体使用红色，谁也没做过。”何镜堂说，他们希

望不论白天、黑夜、晴天、阴天、远看、近看，外立面的红色都要看着舒坦、看着顺眼。这里其实牵涉两个问题，一是材料，二是颜色。设计人员最初提出了4种备选材料，金属、玻璃、块材以及其它新型材料。结果，块材太碎，玻璃反光，新材料也没有好的，便选定了金属铝材。

事情却还没完，材料只能保证颜色不走样，到底使用什么颜色，才是关键。兜了一圈，问题又回到起点：不同明度、不同艳度、不同色相的红色能有上千种，哪种颜色才是“中国红”？何镜堂他们想到了故宫的红、想到了天安门的红、想到了国旗的红，但往上一刷，似乎都不对味儿，看上去既单调又死板。大家有点急眼了，有人甚至拍出一包中华牌香烟说，实在不行就用它吧。事实上，烟盒上的红色偏紫，依然不是大家想要的。

主体结构封顶已经两个多月了，颜色方案却迟迟定不下来。一堆钢筋铁骨纵横交错，光秃秃地立在工地上，仿佛一处遭到破坏的建筑，绝望而悲凉，冷冰冰地横亘在每个人的心头。谁成想，以前最不受重视的颜色问题，眼下居然成了最大的拦路虎。无奈之下，设计团队开始向外界求助，有人推荐了中国美术学院副院长宋建明，说他是中国首个色彩研究中心的创始人。何镜堂这才知道，国内还有专门针对色彩的研究机构。建筑与美术同属艺术范畴，虽有共通之处，但毕竟隔行如隔山。

那天开会之前，宋建明没有着急进去，而是在中国馆的外面站了许久，电话中他已得知自己即将面对的挑战。作为旁边城市生命馆的艺术总监，宋建明其实不止一次地从中国馆工地上经过，不止一次打量过中国馆的丰姿，但他从没想过，这座庞然大物的未来将掌握在他的手里。世博局局长丁浩在会上询问需要多长时间？宋建明回答：两个月吧。丁浩说：“我们已经没有退路了，我给你一个星期。”

任务的难度，宋建明比任何人都清楚。红色是中国人日常生活中最常见的颜色，但也是最难于把握的颜色。红色对人眼的压迫和刺激最大，大面积红色会对人的视生理、视心理形成强烈干预，极易产生不舒服的感觉。宋建明与颜色打交道多年，他知道，将几种红色混合使用便有望解决这个问题。事后证明，他的想法是对的。中国馆内外一共使用了7种红，外四、内三，内外有别，和而不同。当然，现在面临的问题是必须找到一种合适的红色作为主色调，其它的红色以之为准调一下深浅即可。在宋建明心中，作为主色调的红应该“沉着而不失艳丽，温暖又带着正气”。但红色种类那么多，明艳度哪怕只相差一毫厘，在大体量建筑上便会相去千里。怎么找？

宋建明调头赶回杭州，当晚就把任务布置下去。一组人在电脑上建模，生成模拟色；一组人拿泡沫塑料做出模型，谁有兴趣都可以刷几笔，试试感觉；剩下的一组人四处购买红色颜料和实物，他们跑遍了杭州城所有的文具店，扛回的红颜料、红纸卷装了好几大箱。但大家所找出或调出的红色不是太冷、就是太热，不是太飘、就是太艳，不是太偏、就是太板。

最后关头，宋建明在画板前坐了下来，把朱红、大红、深红、赭红、土红、桔红、桔黄、中黄、白等八九种颜色全挤到调色板上。他拿起画刀，以刀代笔，静静地、慢慢地调了起来，朱红多了再加点深红，颜色发黑就再加点大红。画布上的色块一点点接近他心中的感觉。终于，多年的经验告诉他：成了！就是这种红！千挑万选也找不到的红色，却靠最基本的油画功底捕捉到了。

2010年2月8日，中国馆正式竣工，何镜堂作为总设计师被请上了主席台。老人感慨万千，做了一辈子建筑，这个是最难的。设计方案刚出来时，各方争议很大，

年轻人觉得太保守，上岁数的人又觉得不够传统。幸运的是，随着建筑一点点露出真容，质疑声反倒一点点小下去。上海市一位主要领导在接受媒体采访时说，中国馆真是越看越爱看，越看越觉得好。

今天，上海世博园开始投入试运营。当世博园的大门徐徐开启，入园者第一眼所见，定是那一抹亮丽的“中国红”。(侯健美)

2010上海世博会_德国馆展馆方案

展馆前的小广场? Milla & Partner / Schmidhuber + Kaindl 《和谐都市》方案 主题思想 在上海的德国馆内，联邦德国将以一个多面的、富有创意的民族形象，以追求创新、面向未来的国家风貌出现，同时它也非常珍视保护文化根基和维护传统文化。未来城市的特色应当既和谐且又各具千秋，避免千篇一律是至关重要的。正因为德国城市是多姿多彩与各具特色的汇聚，才构成了它独有的生活质量和生命力。因此，一定要保持城市发展的多样化，同时也不可放弃技术的发展与革新。联邦德国要实现德国城市风貌的这种独特性与个性化，而且要持久地、令人信服地保持它。响应2010年世博会的主题“城市，让生活更美好”，德国带给世博会的主题是： 和谐都市—一座在更新与保留、创新与传统、城市化与自然化、集体主义与个人主义、工作与休闲、全球化与民族化之间争取平衡、求得和谐的城市。这一主题思想在德国馆里随处可见。“和谐”与“都市”这两个词的组合，恰好紧扣着世博会的主题“城市，让生活更美好”。

德国馆的建筑设计 城区生活领域自然景区 和谐都市 和谐都市的主题构思也在其建筑设计中得到了体现。一座理想城市的标志是多样化与密集化均衡的融合。一座城市又是各个不同时代的历史积淀，它蕴含着许许多多的不同生活区间，每个社区都对其周围环境以及生存于其间的人有着一定的影响，并由此形成了它们各自特有的氛围。 工业变革后，经济发展的趋向从生产转向了服务。这使得很多城市中的大片工业领地回归于公众的手中，它们被改建为美丽的公园或者居民住宅区。这使得自然空间和自然景园得以重新进驻城区。历史上曾使得城区与田园风景区两极分化的发展，在现代欧洲城市建筑中重又被市民所关注，两者并举，而且渐渐地交融为市容的一体。 要追寻持久地和有效地利用能源的生活方案。这种意识的觉醒，引发了注重使自然的空间合流于城区建设，并在建筑设计方案中已得到了体现。德国馆的建筑被设计得像是一个充满活力的城市有机体，一座可漫步其间的、三维空间体的雕塑。它将德国城市生活或者田园风景的多姿多彩再现其间。 设计方案草图? Milla & Partner / Schmidhuber + Kaindl

上海世博会中国馆设计抄袭与否始末

上海世博会中国馆设计始末：寻找“中国红” 2010-04-20 15:44:00来源: 北京日报 有人说，它像商周时期的青铜器，借喻国之重器、鼎盛中华；有人说，它像古时论两称斤的斗，取意天下粮仓、富庶百姓；还有人说，它像古人头上的冠帽，故此得名“东方之冠”。而且，既有评论说它雄浑威仪，体现了国家气度，也有观点认为，它太过庄严，有损亲和。 但不管人们如何议论，这座层叠出挑的红色倒锥形建筑已然耸立在上海浦江东岸，古朴大气，静静地期待着绽放的一刻。 在设计者看来，它不仅仅是上海世博园里的中国馆，也不仅仅是一座能引来世人关注的建筑。它更像一个在国家重大建筑上发言、亮相的机会，是中国建筑界的一次集体展示。在西方建筑师独领风骚的今天，这样的机会尤为难得、尤为可贵。 中国建筑师的机会 站在上海浦东世博集团大楼(现为世博局办公楼)楼顶，朝黄浦江方向望去，何镜堂心里很不平静。 天气晴好，视野极佳，何镜堂能够清楚地看到浦江两岸、卢浦大桥和南浦大桥之间有两块空地，一大一小，隔江相望。根据国家已经批复的建设规划，那里将成为2010年上海世博会的举办地。作为华南理工大学建筑设计研究院院长，何镜堂对纵揽两岸的园区规划赞赏不已，他深信，这片总面积达到5.28平方公里的广阔空间足以让建筑设计师们大展拳脚。 不过，兴奋之余，何镜堂也有一丝忧虑。规划区内，平整土地才刚开始，大片的老厂房、居民楼尚未拆除，十几辆推土机在高低不平的荒头滩地上往来奔忙。当时已是2007年4月，距上海世博会召开仅剩下三年多的时间，规划面积如此之大，能否如期完工？跟建筑打了一辈子交道的何镜堂，确实有点犯嘀咕。而眼下，最要紧的是赶紧拿出中国馆的设计方案。年近七旬的何镜堂就是为此从广州赶到了上海，与近百位国内同行一起，参加由建设部、世博集团和中国建设学会三方举办的中国馆设计招标会。 时任世博集团世博项目部副总经理的施建培对那段忙忙碌碌的岁月记忆犹新。“我们花了两年时间进行前期规划，初步确定了一轴(世博轴)四馆(中国馆、主题馆、世博中心、世博文化中心)作为永久性建筑。到2006年底，中国馆的各项规划指标

上海世博会中国馆展示概念策划方案共8页

上海世博会中国馆展示概念策划方案 一、展示理念的确定 (一)中国国家馆展示“城市发展中的中华智慧”。 (二)展示理念与主题的对应(一般性) 和世界各国城市一样，中国城市的发展，既满足了千百万人的生活需求，也面临着不少矛盾和挑战，在人与人、人与自然关系方面存在各种不协调现象。在解决矛盾、创造城市可持续发展模式的过程中，中华民族逐步形成、凝炼出不少精神、品质、道德和聪明才智。“城市发展中的中华智慧”就是展示在城市的成长、更新、生活、建设及文明演变过程中，中华文化有哪些因素，以及这些因素如何推动促成“城市，让生活更美好”。 (三)展示理念与中华文化的对应(特殊性) 与其他国家相比，中国的城市发展实践有很鲜明的独特性：中国城市历经千年，生生不息；中国城市的文化多元万象，底蕴深厚；中国城市的营建顺应自然，惠及万物，与当今世界的可持续发展理念不谋而合。追根溯源，这些特点扎根在深厚的中华文化土壤中。可以说，指导中国城市发展的价值观、方法论是中华文化中的亮点，中华智慧在城市这个载体上得到了淋漓尽致的表现。因此，选取“城市发展中的中华智慧”作为中国馆的切入口，不仅为主题演绎提供了极为丰富的素材，更能向千百万参观者展示中华文化与中国未来发展趋势的必然联系。 二、“中华智慧”的选择 (一)选择的原则 中华文化博大精深，其中，引领“城市发展”的中华智慧，内涵极其

丰富。而展馆所传递的信息必须简洁、透彻，因此需要对“智慧”进行界定。世博会上展示的是“大智慧”，即通过城市这个载体，展现对中华民族的发展有指导意义的思想、精神、观点、方法，中华文明中的核心内容与基因，中国千古精神的根本。具体讲，就是展现中华民族在城市发展中的判断力(聪明才智)、包容力(道德观)、创造力(创新思维)。 反映中华文明的“大智慧”，不仅扎根于传统文化之中，更应当具有现实意义。在现代中国政治、经济、文化生活中发挥重要作用的独立自主、自力更生，锐意进取、改革开放，重视民生、和谐共处等理念，是五千年中华文明在新时期的逻辑延伸。因此，在选择“大智慧”时，还应当符合两个原则，即“当代性”，所选取的智慧能充分反映今日中国的发展方向；“包容性”，所选取的智慧内涵丰富，体现出人类多元思考和实践的结晶。 (二)选择的思路 中华伟大文明包天容地，刚柔相济。这样的中华智慧，是进取与包容统一的人生观，变化与秩序并存的世界观，能容能止、气象光明的立世之德和崇尚智慧、辩证睿智的方法论。今日之中国，正在以和平发展的负责任大国形象，逐步融入国际社会。中国馆所展示的智慧，不仅深深扎根于传统文化中，还体现了中华民族在新时期的治国理念。 (三)所选的智慧 根据上述理解，中国国家馆通过城市发展的演绎展示，使人感受自强不息、厚德载物、师法自然、和而不同等智慧。“自强不息、厚德载物”出自《周易》：“天行健，君子以自强不息”(乾卦)、“地势坤，君子以厚德载物”(坤卦)。这两个“智慧”是对“人”的品行的要求，概括了中

2010世博会中国馆介绍中英文对照

2010世博会中国馆介绍中英文对照 The China Pavilion represents the Chinese presence in Expo 2010. China Pavilion is located at the projecting area near the main entrance of Pudong Site, within Zone B of the Enclosed Area. It comprises the Chinese National Pavilion, Chinese Provinces Pavilion and Pavilion of Hong Kong, Macao and Taiwan. 中国馆是代表中国参展上海世博会的展览场馆，位于浦东世博园区主入口的突出位置，世博会规划园区中围栏区的B片区，由中国国家馆、中国地区馆、港澳台馆三部分组成。 The contour design of China Pavilion is based on the concept of “Oriental Crown”, to express the spirit and disposition of Chinese culture. Rising from the Chinese National Pavilion is supported by traditional Dougong brackets fixed layer upon layer, concentrating Chinese elements and embodying Chinese spirit. The Chinese Provinces (Joint) Pavilion extends in flat under the Chinese National Pavilion, serving as a reliable platform, to build an open, mild, compatible and rich layered city square. The Chinese National Pavilion and Chinese Provinces Pavilion will create a spectacular urban space series, with well-defined functions up and down, delicately fitted major and subordinate architectural formation、and the spatial layout focused on the main axis in a north-south direction. Pavilion of Hong Kong, Macao and Taiwan will be self-build pavilion. 中国馆建筑外观以“东方之冠”的构想主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，凝聚中国元素、象征中国精神；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，空间以南北向主轴统领，形成壮观的城市空间序列。中国港澳台馆为三地自建馆。 我要成为世博志愿者 The World Expo is a large-scale, global, non-commercial Expo. The hosting of the World Expo must be applied for by a country and approved by the international World Expo committee. Expo aims to promote the exchange of ideas and development of the world economy, culture, science and technology, to allow exhibitors to publicise and display their achievements and improve international relationships. Accordingly, the World Expo with its 150-year history is regarded as the Olympic Games of the economy, science and technology. Shanghai will host the 2010 World Expo. The World Expo has a long history but it has never been held in Asia. So the 2010 World Expo is an honor for all of the Asians. Our government has promised that it will be the best one. And Shanghai, as a host city, will have more chances to develop quickly. As a student in Shanghai, I should learn English well so that I can be a volunteer in the Expo to help foreigners know more In my opinion, the Expo is a huge and grand ceremony. I can imagine, in Shanghai, no boundaries, from all over the world people are talking about the changes here, not

上海世博会各国场馆简介

上海世博会加拿大国家馆 2008年1月22日，中国2010年上海世博会加拿大馆设计方案正式揭晓。 主题：“充满生机的宜居住城市：包容性、可持续发展与创造性” 造型亮点：枫叶印象展馆位置：世博园区C片区 加拿大场馆效果图 占地6000平米的加拿大国家馆位于世博园区C片区，半包围的外型，在展馆中央圈起一片开放的公共区域，各种精彩的文艺表演将在这里上演。蜚声世界的太阳马戏团将成为这座展馆的主角，为加拿大展馆量身定做一套创造性的内部设计方案。 先进的展览技术、引人入胜的展示内容和富有创造性的节目编排，都将成为加拿大馆的亮点，此外，一群年轻、热情、博学的接待人员也将为加拿大馆增色。 美丽的自然风光和丰富的资源让加拿大人对“可持续发展”尤为重视，因此在建筑上处处都体现了可回收利用的技术。展馆外部的墙体上将覆盖一种特殊的温室绿叶植物；雨水将使用排水系统进行回收并重新利用；展馆内将没有大型的展品或物件，以确保展示区域内的空气流通；同时展馆内还将营造一个无障碍和

无烟的环境。 加拿大是第一个同上海世博会组织者进行参展合同谈判的国家，同样，加拿大也是历届世博会的热情支持者。加拿大馆不仅浓缩了“城市，让生活更美好”的主题，同时也是增进两国友谊的平台和契机。 上海世博会英国国家馆 2007年9月21日，中国2010年上海世博会英国馆设计方案正式揭晓。 主题：“让自然走进城市” 设计团队：“Heatherwick” 造型亮点：“会发光的盒子” 展馆位置：世博园区C片区 英国国家馆效果图 上海世博会英国馆由托马斯?赫斯维克 (Thomas Heatherwick) 担纲设计，外型简洁，并创意无限，这就是英国国家馆所演绎的展馆。整个建筑最大的亮点，就是向各个方向伸展的大量触须，展馆主体为六层建筑，由约 6 万只纤细的透明亚克力“触须”组成，向外伸展，随风摇曳。白天的时候，每根长达 7.5 米的触须会像光纤那样传导光线来提供内部照明，从而营造出敞亮肃穆的空间感。到了晚上，“触须”内含的光源会使整个展馆散发出璀璨迷人的光影。 “种子圣殿”将不仅因为这个独特的设计而惊艳于众，它所带来的体验更加意义深远。参观者在进

上海世博会中国馆用传统建筑元素诠释

上海世博会中国馆用传统建筑元素诠释“天人合一”思想 2010-05-26李慧、李金桀光明日报点击: 1956 在东方的晨曦中，巍峨的“东方之冠”中国馆就像矗立于高天厚土间的一位巨人，在美轮美奂的世博园中，发出最耀眼的中国红。 斗拱、卯榫……这些是中国传统建筑最重要的元素。 驻足中国馆前，仰视居中升起、层叠出挑的大门，一个巨型“斗拱”腾空展现在面前。 要进入中国馆参观，游客要步行走过76级大台阶。大台阶宽达72米，全部采用花岗岩“华夏灰”制作而成，每个台阶石材表面呈现出细密美观的凹槽，既光滑平整又肌理生动，既美观又舒适实用——做到这一切的，是古老的手工技艺“三斩斧”。 “三斩斧”是一种流行于浙江、福建一带的古老的纯手工石材表面处理方式。因其人工剁斧的时候需要经过初斩、细斩、终斩三个工序才能出现最终的纹理效果，故取名“三斩斧”。中国馆的76级台阶全部采用纯手工剁斧的方法，一刀一刀地剁出来。一块1米见方的石头上，斩斧要达到上万刀之多，而整个中国馆的大台阶加起来更是超过5400多万刀。行走在这里，人们仿佛看到“木工祖师”鲁班精工细作、巧夺天工的身影。 中国馆总设计师、中国工程院院士何镜堂用“东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓”的文化理念，来形容中国馆的文化内涵。他介绍，以“城市发展中的中华智慧”为主题的中国馆，创作理念源于中国的文化、中国的特色、中国的元素。 数千年来，充满“天人合一”文化意味的中国木结构体系的建筑，对中国文化的建树与传播起着标志性作用。中国古代建筑屋身的最上部分，在柱子上梁枋与屋顶的构架之间，有一层用零碎木料拼合的构件，它们均匀地分布在梁枋上，支挑着伸出的屋檐——这就是中国木结构建筑的精灵，斗拱。 “我们中华传统文化的和谐观念主要表现在自然和社会的适应方面，并形成鲜明的形态特征。我们的城市是方形结构，我们的结构体系是木构造体系，与西方的石头斗拱体系是完全不同的两个系统，这是我们东方建筑的特点。东方建筑有很多很有价值的构建，其中一个最有代表性的独拱，既是一个受力的构建，还是一个艺术的构建，把受力和艺术完美地结合起来。”何镜堂说。 “其实，这个建筑只是外形像斗拱，并没有相互穿插依托的梁、栱等部件，它是一个整体。”世博集团董事长戴柳介绍说:“它有四根粗大的方柱，托起斗状的主体建筑。远处眺望或在下面仰视的话，也会发现它像一个古代的冠帽，也像一个装粮食的斗。它从中国古代建筑的斗拱中直接获得了艺术灵感和精神依托。斗拱是层层叠加的，秩序井然，越抱越紧，看似零碎的部件，却有难以估量的承载力，可以托起千钧重量。 中国传统建筑体现的是围墙思维，内敛而封闭的文化暗示影响深远，但耸立在万国建筑群中的中国国家馆突破了这个数千年来的“城墙”，它的挑空设计为民众进入与穿行提供了极大自由与方便；它不再是一个封闭的场馆，更没有“行人止步”的不便，红色的斗拱正以前所未有的开放与包容，向全世界展示着改革开放30年来中国人的亲和、自信和魅力。

参观上海世博会中国馆观后感及心得体会

参观上海世博会中国馆观后感 王淑华 那骄傲的一片中国红 还没有走近上海世博会中国馆，我就已经看到了一抹醒目的中国红，她既亮丽、活泼，又宏伟、庄严……那由深至浅的红色，铸成了中国馆独特的外形和气质，她让每一颗心在燃烧！她让每一个人感到震撼！她让所有的华夏儿女感到骄傲！ 那一片中国红，从历史深处走来 走进上海世博会中国馆，我怀着新奇而又敬畏的心情首先观看了被誉为“镇馆之宝”的秦俑馆铜车马。 引人注目的铜车马虽然在地下被尘封了两千年，然而它的面纱被揭开之后，却赫然展示出它的神奇来，在我们的面前大放异彩。 上海世博会中国馆馆内展出的“一号铜车马”为双轮、单辕、驷马系驾，总重约1040公斤。细细端详它，它的主体为青铜所铸，通体饰有精美彩绘，配有一千多件金银饰品，整体制作真是精美绝伦。停下脚步观赏它，我由衷地觉得，我国古代的铸造工艺多么先进巧妙啊！精确的写实主义造型是那么的形象逼真。细细品味它，觉得它不仅具有极高的历史研究价值，同时也反映出中国古代文化艺术在两千多年前就已经具有的成就。

来到在中国国家馆最核心处，也就是最高的49米层展区北面，抬头仰望，让我惊叹的是那100多米长的整面墙都被放大了数百倍的宋代名画《清明上河图》覆盖着，画面宏大，气势磅礴，使人仿佛置身于我国名都——汴京的繁华之中。画面的每一处景色都被描摹地纤细入微，画面中的每一个人物都刻画地栩栩如生。绘画的线条、轮廓十分清晰，整幅画布局非常合理，真不愧为国之瑰宝！ 铜车马与《清明上河图》是中国文化的缩影。它们沉淀在历史的长河中，经历了多少风起云涌，在今天，却仍然能展现自己独特的魅力，折射出无与伦比的光芒。 我知道了——那片中国红，从历史深处走来，象征着中国人永恒不变的信仰，象征着中国瑰丽的文化。 那一片中国红，从国内向世界走去 从现代、到古代、再到未来，中国馆将上下五千年的精彩浓缩呈现，整个参观过程大概需要45分钟。 置身于巨大的环幕影院，欣赏着一段8分钟的电影，我和每一个参观者在经历视觉与听觉的强烈冲击以后，深深感悟中国城市发展的智慧。回溯历史，从中国最早的模块状城市发展规划遗迹开始，最终到充满未来感的舒展空间，这里给出了未来城市发展的中国式答案。

2010年上海世博会各国会馆介绍

~~2010年上海世博会各国会馆介绍（目前最流行的常识啊）~~很好~~很强大~~考试、面试，许多时候会用的到的吧 作为2008年北京奥运会之后，2010年上海世博会，也成为让国人最期待的盛会之一。随着时间的逐渐推荐，我们对于世博会也越来越期盼了，对于很多人没能去北京现场看奥运会的人来说，2010年去上海看世博会也成了一个比较现实的梦想。世博会不仅仅是展示中华民族文化的舞台，更是一个展现世界文化的舞台，我们可以看到来自各个民族的风采。 近日，2010年上海世博会参展的国馆效果图组建曝光，在世博会开始之前一起来欣赏下这些让人感叹的建筑。 中国国馆 中国馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，形成独一无二的标志性建筑群体。 阿联酋国馆

展示亮点：围绕能源利用进行展示，以独特的方式告诉世人能源利用的故事上海世博会阿联酋展馆占地6000平方米，连绵起伏的橘色外壳好似一片变幻莫测、广袤无垠的沙漠。这个在热带沙漠气候笼罩下的炎热国度——阿联酋，将在上海世博会上用独特的方式告诉世人有关能源利用方面的故事，学习先人如何将新鲜的水送到沙漠殖民区，提醒人们不要忘记先人们解决资源缺乏的经验，或者如何不用电力或其他能源而让房屋凉爽的方式。阿联酋馆作为上海世博会最大的展览场馆之一，运用了许多最新的科技，展示一个由被动变主动的城市环境、展示一个富有人文精神的城市、展示阿联酋致力于建立一个可持续发展城市未来的设想。整个展馆设计都体现了传统阿拉伯文化和现代都市的完美结合。

上海世博会中国馆展示概念策划方案

上海世博会中国馆展示概念策划方案 1

上海世博会中国馆展示概念策划方案 一、展示理念的确定 (一)中国国家馆展示”城市发展中的中华智慧”。 (二)展示理念与主题的对应(一般性) 和世界各国城市一样, 中国城市的发展, 既满足了千百万人的生活需求, 也面临着不少矛盾和挑战, 在人与人、人与自然关系方面存在各种不协调现象。在解决矛盾、创造城市可持续发展模式的过程中, 中华民族逐步形成、凝炼出不少精神、品质、道德和聪明才智。”城市发展中的中华智慧”就是展示在城市的成长、更新、生活、建设及文明演变过程中, 中华文化有哪些因素, 以及这些因素如何推动促成”城市, 让生活更美好”。 (三)展示理念与中华文化的对应(特殊性) 与其它国家相比, 中国的城市发展实践有很鲜明的独特性: 中国城市历经千年, 生生不息; 中国城市的文化多元万象, 底蕴深厚; 中国城市的营建顺应自然, 惠及万物, 与当今世界的可持续发展理念不谋而合。追根溯源, 这些特点扎根在深厚的中华文化土壤中。能够说, 指导中国城市发展的价值观、方法论是中华文化中的亮点, 中华智慧在城市这个载体上得到了淋漓尽致的表现。因此, 选取”城市发展中的中华智慧”作为中国馆的切入口, 不但为主题演绎提供了极为丰富的素材, 更能向千百万参观者展示中华文化与中国未来发展趋势的必然联系。 2

二、”中华智慧”的选择 (一)选择的原则 中华文化博大精深, 其中, 引领”城市发展”的中华智慧, 内涵极其丰富。而展馆所传递的信息必须简洁、透彻, 因此需要对”智慧”进行界定。世博会上展示的是”大智慧”, 即经过城市这个载体, 展现对中华民族的发展有指导意义的思想、精神、观点、方法, 中华文明中的核心内容与基因, 中国千古精神的根本。具体讲, 就是展现中华民族在城市发展中的判断力(聪明才智)、包容力(道德观)、创造力(创新思维)。 反映中华文明的”大智慧”, 不但扎根于传统文化之中, 更应当具有现实意义。在现代中国政治、经济、文化生活中发挥重要作用的独立自主、自力更生, 锐意进取、改革开放, 重视民生、和谐共处等理念, 是五千年中华文明在新时期的逻辑延伸。因此, 在选择”大智慧”时, 还应当符合两个原则, 即”当代性”, 所选取的智慧能充分反映今日中国的发展方向; ”包容性”, 所选取的智慧内涵丰富, 体现出人类多元思考和实践的结晶。 (二)选择的思路 中华伟大文明包天容地, 刚柔相济。这样的中华智慧, 是进取与包容统一的人生观, 变化与秩序并存的世界观, 能容能止、气象光明的立世之德和崇尚智慧、辩证睿智的方法论。今日之中国, 正在以和平发展的负责任大国形象, 逐步融入国际社会。中国馆所 3

上海世博会 关于德国馆的设计分析

上海世博会考察报告 ——德国馆与意大利馆的展示主题与视觉表现2010年6月6日我们抵达到了上海开始了我为期四天的世博会考察。非常 感谢学校给我这次宝贵的考察机会，短短的四天时间让我学习到了很多东西，开阔了眼界，也对我提升自己的专业水平提供了一个很好的平台。四天的时间我参观了30多个展馆，给我留下最深印象的是德国馆与意大利馆，两个展馆里细腻的设计语言深深震撼了我。下面我将详细陈述我在这两个展馆里的体验过程。 “和谐都市”德国馆 6月8日早上9:30，我到达了德国馆门前，面积达到6000平方米的上海世博会德国馆，位于世博园区C片区，它坐落在卢浦大桥附近的黄浦江南岸，与瑞士、法国和波兰馆相邻。展馆建筑的多角体造型是负荷力、承载力、托靠力以及支承力巧妙互用的象征。各部分建筑体间的共同作用构成了和谐都市展馆整体稳固的平衡状态。德国馆外形美妙之处在于，4个主体建筑每个单独来看都不是四平八稳，似乎不太和谐，但镶嵌在一起就显得非常和谐。名为‘和谐都市’的德国馆，为21世纪都市生活的创新与传统、共性与个性、工作与休闲，以及全球化与民族性提出了一个新的时代命题，而这又与上海世博会‘城市，让生活更美好’的主题丝丝入扣。” 很多人慕名而来参观，所以在馆外排队时间较长，大约三个小时后我才到达了展馆入口。站在展馆外侧发现德国馆由两大部分组成，包括底层的自然景区和上层的展馆主体。本次世博会德国馆的中心主题是：在创新与传统、集体主义与个人主义、全球化与民族化之间寻求平衡。这一主题也表现在展馆建筑的内在设计上，与通常的建筑物不同，德国馆的内部结构是一个有着三维空间、可穿行其间和观赏的大型雕塑体。它没有内部与外部空间的定义，更确切地说，德国馆前的广场以及紧接展馆的外景区流畅地融入了展馆建筑本身。4个主题展区分布在4个主体建筑内，而展区之间由长廊过渡，参观者或步行、或乘滚动电梯及自动 人行道，一路 穿行众多不同 的展厅。细腻 的布局，使人 很流畅地行走 在各个展区之 间，衔接的巧 妙也凸显出德 国人严谨的设 计理念。在各 个展区里虽然 展示的东西大 不一样，但是 却让人觉得整 体很和谐，每

上海世博会中国馆分析

上海世博会中国馆分析 国馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，形成独一无二的标志性建筑群体。 中国馆座落于世博会规划核心区，它将成为世博会园区的点睛之笔。 中国馆建筑外观以“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。 中国馆区由国家馆、各省区市联合馆等组成，国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠。 中国馆将呈现中国在城市化发展过程中作出的努力、取得的成就、未来所面对的挑战，它不仅是国家精神和中国理念的集中体现之地，也是上海世博会主题演绎的主要展示区和重要载体。 中国国家馆将展示主题设定为“城市发展中的中华智慧”，并从“自强不息”、“厚德载物”、“师法自然”、“和而不同”4个分项来演绎中国城市发展实践的独特内涵，馆内丰富的展示手段，将全面、立体地展示全国各地、各民族多彩多姿的文化、各具特色的文明和最新的发展成就，从而让世界人民更加全面深入地了解中国。 中国馆是上海世博会永久性场馆之一，是上海世博会园区的核心建筑与点睛之笔。中国馆项目位于上海世博规划围栏区B片区世博轴东侧，东接云台路，南邻南环路，北靠北环路，西依上南路。项目地块为一不规则的四边形，总用地面积6.52公顷，轨道交通8号线在基地西南角地下穿过。 中国馆区由国家馆、地区馆、港澳台馆等三个部分组成。国家馆高约63米，架空层高33米，架空平台高9米，上部最大边长为138×138米，下部四个立柱外边距离70.2米，建筑面积约27000平方米；地区馆高13米，建筑面积约45000平方米；港澳台馆建筑面积约3000平方米。 中国馆“东方之冠”具有明显的中国特色，它融合了多种中国元素，并用现代手法加以整合、提炼和构成，国家馆的造型还借鉴了夏商周时期鼎器文化的概念。鼎有四足，起支撑作用。作为国家盛典中的标志性建筑，光有斗拱的造型还不够，还要传达出力量感和权威感，这就需要用四组巨柱，像巨型的四脚鼎将中国馆架空升起，呈现出挺拔奔放的气势，同时又使这个庞大建筑摆脱了压抑感。这四组巨柱都是18.6米×18.6米，将上部展厅托起，形成21米净高的巨构空间，给人一种“振奋”的视觉效果，而挑出前倾的斗拱又能传达出一种“力量”的感觉。 通过巨柱与斗拱的巧妙结合，将力合理分布，使整座建筑稳妥、大气、壮观，极富中国气派。同时向前倾斜的倒梯形结构，是现代建筑向力学的又一挑战。将传统建筑构件科学地运用，是中国人的又一创造，它向世界传达了一个大国崛起的概念，也向世界展示了中国人的文化自信。 中国馆的造型具有标志性、地域性和唯一性的特征，它的外表是什么颜色，这又是人们关注的问题。那么，什么颜色最能代表中国特色呢？设计者自然想到了“中国红”，一种代表喜悦和鼓舞的颜色，一种大气、稳重、经典的颜色。可是红色在大型建筑中非常难用，由于 红色的波长强、刺眼而跳跃，搞不好会有飘起来的感觉，从而影响整体形象。其实，中

上海世博——各展馆设计理念

中国馆：四根巨柱撑起东方之冠 主题：“城市发展中的中华智慧”，由于形状酷似一顶古帽，因此被命名为“东方之冠”。 造型亮点：充满中国元素，同时满足功能需求 国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，空间以南北向主轴统领，形成壮观的城市空间序列，形成独一无二的标志性建筑群体。 和谐之塔：“螺旋摩天轮” 由黄浦江畔具有110年历史的南市发电厂烟囱改造而成，具有观光功能，火电厂主厂房改造为世博会主题馆之一的未来探索馆。塔高201米，将完整保留烟囱原貌，用25个太空舱沿螺旋轨道进行人员运输，每节太空舱载客6人，预计每小时载客总量可达650人以上。 “世博和谐塔”在夜幕中宛如一支含苞待放的白玉兰，而白玉兰正是上海市花；缓缓升降的太空舱，犹如半空中的点点星光，显示出上海的城市活力。 2010上海世博会主题馆：“无柱展示空间” 永久性主题场馆，地上建筑面积为8万平方米，地下建筑面积为4万平方米。造型围绕“里弄”、“老虎窗”的构思，运用“折纸”手法，形成了二维平面到三维空间的立体建构；屋顶模仿石窟门“老虎窗”正面开、背面斜坡的特点，做到形神兼备。 三大亮点：双向大跨度亚洲最大、大跨度双弦张拉桁架国内最大；单体太阳能屋面国内最大；生态绿墙世界最大。 世博会期间，主题馆将着重反映当今世界快速城市化和城市人口加速增长背景下的地球、城市、人三个有机系统之间的关联和互动，揭示创造更美好的城市，更美好的生活。世博会后，主题馆将转变为标准展览场馆，与周边中国馆、星级酒店、世博中心、世博轴和演艺中心共同打造以展览、会议、活动和住宿为主的现代服务业聚集区。

《上海世博会中国国家馆》阅读附答案

《上海世博会中国国家馆》阅读附答案 阅读文段，回答问题。 上海世博会中国国家馆 ①几乎每一届世博会，都会出现一座经典的建筑。在2010年上海世博会之后，最可能成为经典的就是中国国家馆。 ②中国馆建筑外观以“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。展馆的展示以“寻觅”为主线，带领参观者行走在“东方足迹”、“寻觅之旅”、“低碳行动”三个展区，在“寻觅”中发现并感悟城市发展中的中华智慧。展馆从当代切入，回顾中国三十多年来城市化的进程，凸显三十多年来中国城市化的规模和成就，回溯、探寻中国城市的底蕴和传统。随后，一条绵延的“智慧之旅”引导参观者走向未来，感悟立足于中华价值观和发展观的未来城市发展之路。 ③中国馆共分为国家馆和地区馆两部分，国家馆主体造型雄浑有力，由于形状酷似一顶古帽，因此被命名为“东方之冠”；地区馆平台基座汇聚人流，寓意社泽神州，富庶四方。国家馆和地区馆的整体布局，隐喻天地交泰、万物咸亨。 ④国家馆居中升起、层叠出挑，采用极富中国建筑文化元素的红色“斗冠”造型，建筑面积46457平方米，高69米，由地下一层、地上六层组成；地区馆高13米，由地下一层、地上一层组成，外墙表面覆以“叠篆文字”，呈水平展开之势，形成建筑物稳定的基座，构造城市公共活动空间。 ⑤装点国家馆的“中国红”，是从足足上百种红色材料色样中逐一挑选而出的，由7种红色组合而成。馆体颜色由上至下依次由深至浅，能在白昼不同阳光折射和夜间灯光投射及不同视觉高度等条件下，形成统一的具有沉稳、经典视觉效果的红色。此外，中国馆红板选用金属材料，采用灯芯绒状肌理方案，不仅为中国馆穿上了更具质感的“外衣”，也为原本张扬、跳跃的红色赋予了稳重、大气的印象。 ⑥在中国馆的地区馆屋顶平台上，2.7万平方米的城市空中花园“新九洲清晏”，将为中国馆承担起人员疏散、公共休闲等多项功能。新九洲清晏之中，不但浓缩着中国传统园林和现代造景技术，更蕴藏着中华智慧和东方神韵。“九洲清晏”为北京圆明园40景中的一景。“新九洲清晏”以九处园林景观寓意九个岛屿。“新九洲清晏”之“新”体现在相关命名和意义上。作为中国馆主体的国家馆，位居“新九洲”之首，以“雍”命名，取“和谐”、“本”、“宗”之意；其他八洲依据地势和气候分别为“田”、“泽”、“渔”、“脊”、“林”、“甸”、“壑”、“漠”，这些都是中华大地上典型地貌的景观。每一个小洲上都会有代表中华大地上典型地貌的景观布置。游客们穿梭其中，就好比在微缩了的神州大地上漫步。 ⑦中国馆的设计引入了最先进的科技成果，使它符合环保节能的理念。四根立柱下面的大厅是东西南北皆可通风的空间，在四季分明的上海，无论展会期间各种气候，观众观众置身其间都能感到有一股股与人体相宜的气流在抚摸自己的肌肤。外墙材料为无放射、无污染的绿色产品，比如所有的门窗都采用LOM-E 玻璃，不仅反射热量，降低能耗，还可能会喷涂一种涂料，将阳光转化为电能并储存起来，为建筑外墙照明提供能量。地区馆平台上厚达1.5米的覆土层，可为展馆节省10%以上的能耗。国家馆顶层还有雨水收集系统，雨水净化后大概用于

上海世博国内馆项目设计方案

上海世博国内馆项目设计方案世博轴是中国2010年上海世博会主入口和主轴线，地下地上各两层，为半敞开式建筑。世博轴是世博会一轴四馆五大永久建筑之一，是一个集商业、餐饮、娱乐、会展等服务于一体的大型商业、交通综合体。世博轴也是世博园区最大的单体项目，由上海世博土地控股有限公司负责建设，由德国SBA公司设计，上海华东建筑设计研究院和上海市政工程设计研究总院完成施工图设计，工程位于浦东世博园区中心地带，南北长1045m，东西宽地下99.5m- 110.5m，地上80m。基地面积13.6万m，总建筑面积25.2万m，总造价近30亿，为鸟巢及水立方的总和。 世博轴及地下综合体工程，位于世博会浦东园区核心。它南起耀华路，跨雪野路、国展路、博成路及世博大道，北至滨江庆典广场，东侧与M7周家渡车站，南侧与M8耀华路站相通。 专业.专注

世博轴东侧为上南路、中国馆、演艺中心，西侧是园三路、主题馆、世博中心，共同组成一轴四馆园区核心。 世博会期间，世博轴是世博园区空间景观和人流交通的主轴线；世博会后，将成为上海第三个市级中心的都市空间景观和城市交通主轴，提供市民活动、商业服务、交通换乘的空间。世博轴在+10.0米平台上有大型张拉膜结构顶盖和轻型钢结构阳光谷。磁悬浮世博车站调整至南环路南侧世博轴上，磁悬浮在经过世博轴+10.0米平台上方设置车站。在世博轴两侧的站台层下方设置站厅层，与世博轴+10.0平台相连，通过世博轴-6.0米层与轨道7号线、8号线换乘。磁悬浮车站从世博轴玻璃顶盖下方经过。世博轴玻璃顶盖与车站顶盖连为一体。 中国馆 专业.专注

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上海世博会中国国家馆建筑外观以

上海世博会中国国家馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，空间以南北向主轴统领，形成壮观的城市空间序列，形成独一无二的标志性建筑群体。 ◇上海世博会英国国家馆 英国会馆标志 展馆主题：创意之馆 造型亮点：会发光的盒子 上海世博会英国国家馆最终确定设计方案为“创意之馆”（a Pavilion of Ideas）。计划2009夏天之前将开工建设。创意展馆是一个独特的展示装置。它安置在一个乡村田间，上面是森林遮盖，两侧是草地形成的斜坡，观众席，展览区，商店以及接待区均坐落其中。 ◇上海世博会尼泊尔国家馆

展馆主题：加德满都城的故事——寻找城市的灵魂；探索与思考 造型亮点：异域之魂 尼泊尔国家馆的主题是“加德满都城的故事——寻找城市的灵魂；探索与思考”，截取了加德满都在两千余年历史上作为建筑、艺术、文化中心的几个辉煌时刻，通过建筑形式的演变来展现城市的发展与扩张。尼泊尔展馆将重点突出本国在环保、可再生能源，绿色建筑方面所做的努力。 ◇上海世博会瑞士国家馆 高智能瑞士馆具有很强的象征意义，错综复杂的建筑结构、太阳能科技和网状帷幕、互不包容的元素，都带来意想不到的效果。此外，设计师参照中国阴和阳的原则，将缆车作为一个游戏性元素纳入到设计中，它带着乘客从负荷沉重的城市进入馆顶的自然世界。该设计完美地呼应了2010年博览会“城市，让生活更美好”的基本主题。

2010上海世博会中国馆景观设计

2010 EXPO CHINA PAVILION 2010上海世博会中国馆景观设计 WORLD EXP O 2010 SHA NGHAI CHINA PAVILI ON LA NDSCAPE DESI GN, AS N OW THE WORL D'S LAR GEST ROOF GAR DEN, IN THE DESI GN A ND IDEAS ON A CHALLEN GE FOR US. IN THE DESIGN CONCEPT, WE ARE MAI NLY "FREEHAN D CHINA" AS ITS THEME AND METHODS OF TRADITI ONAL C HINESE CALLI GRAPHY TO REFLECT. SPACE DESIGN, AND MORE SPACE TO NON-LI NEAR DIVISI ON OF SPACE FA CILITIES, REFLECT THE SPIRIT OF PLACE. TAKIN G INTO A CC OUNT THE ANCIENT CHINESE PHIL OSOPHY OF YIN AND YAN G, THE C HINESE THEME PAVILI ON FOR THE FOUN DER'S STRU GGLE CORONARY, SY MBOLIZES "THE TALL AND STRAIGHT, STRAIGHTFORWARD, UP" THE SPIRIT OF THE QUALITY OF THE "YA NG." IN THE LAN DSCAPE DESIGN IS INTEGRATED WITH THE CURVE, THE LINE SIDE IS A CU RVE FOR "YIN." SECOND, THE C OL OR OF THE CH INA PAVILION FEATURES THE RED FOR THE CHINESE, IT IS USED IN LANDSCAPE DESIGN RELATIVELY SIMPLE C OL ORS. SU CH AS "BLA CK ASH", TO HI GHLI GHT THE THEME OF THE CHI NA PAVILION OF THE RED BUILDIN G. YIN AND YANG IS ALS O A C O-OR DINATION. ME CHANIS M OF BLACK AND WHITE VENUES WHILE THREE-C OLOR GRAY RED WITH EACH OTHER AGAINST THE BACKGR OUN D OF CHI NA PAVILION, LIKE CHINESE PAINTIN G CALLI GRAPHY I NK STAMP WITH INTEGRATION, EVEN MORE MOOD. PARK, A TOTAL OF FOU R FREEHAND THE ME PARK, EACH A "MERLI N BA MBOO CH RYSANTHE MU M" FOUR THE ME PARKS. TO USE MODERN TECHNI QUES TO EXPRESS THE SPIRIT OF CLASSICAL GA RDENS, EXPLAINED, "C HINESE INK TASTE" OF THE C HINESE CLASSICAL C ON CEPTION.

上海世博会各场馆设计理念

上海世博会工地，从世博会大道看到的中国馆（右）。

上海世博会工地，两人个走在中国馆顶上的观光通道。 中国馆效果图

中国馆设计图 主题：“东方之冠”，表达中国文化的精神与气质。 造型亮点：造型围绕“里弄”、“老虎窗”的构思，运用“折纸”手法，形成了二维平面到三维空间的立体建构；屋顶模仿石窟门“老虎窗”正面开、背面斜坡的特点，做到形神兼备。充满中国元素，同时满足功能需求。 设计理念：国家馆居中升起、层叠出挑，地区馆水平展开，二者功能上下分区、造型主从配合，空间以南北向主轴统领，形成壮观的城市空间序列，形成独一无二的标志性建筑群体。互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。

上海世博会工地，在英国馆“种子圣殿”工作的几名工人。

在英国的“种子圣殿”内，能看到裹在用作建筑表面的亚克力杆顶端的种子。 上海世博会英国国家馆效果图 主题：“传承经典，铸就未来” 造型亮点：“种子圣殿” ，建筑外部向各个方向伸展大量的触须，触须顶端带有细小彩色光源，可以组合成多种图案和颜色，使展馆表面形成各种可变幻的光泽和色彩。 设计理念：参观者在进入“圣殿”之后会发现6万根亚克力杆每一根里都含有不同种类、形态各异的种子，它展示了英国在全球自然资源保护上所起的领先作用，同时也向公众展示了生物多样性在人类生活的各个领域，所能给我们带来的创意和其中蕴含的巨大潜力。在“种子圣殿”周围的设计寓意一张打开的包装纸，将包裹在其中的“种子圣殿”送给中国，作为一份象征两国友谊的礼物

上海世博会工地，工人在波兰馆收集垃圾。 波兰国家馆夜景效果图