庞中华行书原文 表格

一 、 怎 样 练习钢笔行 书 字

青 少 年 朋 友：

当 你 每天手握钢 笔 写字的 时 候 ， 多么希望能 写 得好写 得 快 。

行 书 是我们最常 用 的一种 书 体 ， 它介于楷书 和 草书之 间 ， 要 比写楷书快 速 灵活， 又 比 草 书容易认识 ， 因而有 很 大 的 实用价值。 先 学好楷 书 ， 然 后练行书， 就 容易掌 握 要 领 。因为楷书 的 基本笔 画 、 间 架结构等方 法 ，仍可 供 练 行 书时借鉴。

行 书 有什么特点 呢 ？

( 1 ) 行书的笔 画 比楷

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书 流 畅 活 泼。在楷书 中 ，每一 点 画 要 顿挫分明， 交 代清楚 ， 不 能 随便连接； 行 书的点 画 ， 则 可以通过流 畅 的游丝 相 牵 连 ，这样就减 少 了顿挫 ， 将 楷 书的多笔画 变 为行书 的 “ 连 笔字”。比 如 “王、 去 、 生 ”三个字， 用 楷书的 写 法 ， 分别为四、 五 、五画 ， 并 且 每画都要顿 笔 ，可是 在 行 书 中，只要一 笔 就写成 了 ， 这 样，省略了 笔 画，也 就 节 省 了书写的时 间 。但是 ， 绝 不 是每个字都 可 以一笔 连 成 ， 因此我们要 避 免生硬 的 牵 连 。比如有一 些 字，

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前 一 画 的 末尾同下一 画 的起笔 相 距 太 远，就不宜 勉 强相连 ， 如 “ 三、川、小 ” 这几个 字 ， 可 以作到部分 相 连，有 连 有 断 ，笔断而意 连 。不妨 写 作 “ 三、川、小 ” 。至于 有 些 笔 画多的字， 如 果笔笔 相 连 ， 就如同藤绕 麻 缠，影 响 美 观 和辨认。

( 2 ) 行书笔画 的 另一个 明 显 的 特点，是用 圆 转、环 状 或 半 环状的曲笔 取 代楷书 方 折 的 笔画，如“ 里 、皆、 明 ” 即 是。但要注 意 ，不能 一 味 求 圆，而忽视 适 当的顿 挫 ， 以 免写出的字 软 弱缺

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少 骨 力 。 有人说行书 是 “起笔 如 楷 ， 运笔如草” ， 正是指 的 起 笔 时应有楷书 的 顿挫， 运 笔 时 则要有草书 的 圆转与 曲 环 。

( 3 ) 行书的结 体 ，近似 于 楷 书 的叫作“行 楷 ”，接 近 于 草 书的称为“ 行 草”， 可 见 行 书富有很大 的 灵活性 和 伸 缩 性。比如王 羲 之的代 表 作 品 《兰亭序》 ， 里面有 的 字 写 得与楷书相 同 ，还有 的 字 则 是草书的写 法 。因此 ， 青 少 年朋友不能 忽 视楷书 的 基 本 练习。

( 4 ) 钢笔行书 的 篇章

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布 局 ， 由 于我们写钢 笔 字多采 用 由 左 到右横写的 格 式，因 此 在 一 篇之中，能 作 到“横 成 行 竖 无列”就可 以 了。也 就 是 字 距应当小， 行 距应当 宽 。 每 一个自然段 开 头要空 出 两 个 字，给阅读 者 以清楚 整 洁 的 感觉。在一 篇 白纸上 书 写 时 ，要注意上 、 下、左 、 右 留 出适当的空 白 ，使人 感 到 舒 展大方。

行 书 的练习方法 ：

正 确 的方法，可 以 避免走 弯 路 ， 早见成效。 实 践证明 ， 采 取 “少而精” 、 “重点 突 破 ” 、“学用结 合 ”的

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方 法 是 可 行的。具体 步 骤是：

( 1 ) 描字模是 掌 握字形 的 好 方 法：每天在 字 帖上选 三 至 五 个字，用较 透 明的白 纸 蒙 在 上面，一笔 一 画照描 ， 同 时 要动脑筋想 ， 把这个 字 熟 记 于心。多描 几 次，这 个 字 就 如同刻印在 脑 子里一 样 ， 用 这样的方法 ， 容易掌 握 字 的 结构，作到 形 神相似 。

( 2 ) 临帖可以 领 会字的 精 神 ， 培养独立书 写 能力： 描 字 模 之后，将刚 描 过的那 几 个 字 再临写若干 遍 ，进

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一 步 作 到 使字的精神 相 似。

( 3 ) 对难写的 偏 旁部首 要 重 点 突破：行书 字 尽管变 化 灵 活 多样，但仍 有 规律可 循 ， 我 们在练习时 ， 对那些 难 写 的 偏旁部首， 多 加练习 ， 各 个 击破，以后 遇 到同样 偏 旁 部 首的字，就 可 以触类 旁 通 ， 迎刃而解。 对 于难写 的 独 体 字或特殊写 法 的字， 要 多 练 习，多背诵 ， 一一攻 克 。

( 4 ) 结合应用 ， 坚持复 习 ： 学 习是为了应 用 ，所以 当 我 们 拿起钢笔写 日 记、

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记 笔 记 、 作练习和写 书 信的时 候 ， 都 应该把我们 学 会的字 加 以 应 用。同时， 我 们每天 作 新 的 练习时，还 要 复习以 往 学 过 的那些字。 这 样，我 们 每 天 都有所得， 却 又没忘 记 学 过 的东西，那 么 ，我们 会 写 的 字不是越来 越 多，越 来 越 好 了吗？

这 本 字帖里，关 于 书法与 汉 字 的 简介，可以 增 长青少 年 朋 友 这方面的初 步 知识， 关 于 书 法家刻苦学 习 和创新 精 神 的 故事，则可 以 激励和 启 发 青 少年朋友， 培 养对书 法 的 兴 趣，现在不 但 写好

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字 ， 将 来 无论作什么 工 作，都 能 全 神 贯注，始终 如 一，发 挥 自 己 的首创精神 ， 做出应 有 的 贡 献来！

二 、 书 法 和汉字

我 国 的书法艺术 ， 与文字 密 切 相 关。三千多 年 前的殷 墟 甲 骨 文字，就具 有 极高的 书 法 艺 术价值。甲 骨 文是用 坚 硬 的 锥子或刀子 做 工具， 写 出 的 字，线条瘦 硬 劲( 勁 ) 挺 ， 和我们现在 使 用坚硬 的 钢 笔 写字相似， 因 此我们 可 以 说 ，我们远古 的 祖先， 就 首 先 运用“硬笔 ” ( 刀

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、 锥 、 钢 笔、铅笔、 圆 珠笔和 粉 笔 等 ，统称为“ 硬 笔”) 这 一 书 写工具来写 字 了。

从 殷 商到秦朝， 文 字发展 更 趋 成 熟。由于春 秋 战国时 代 诸 侯 割据，国家 不 统一， 文 字 和 书体都极为 混 乱。秦 始 皇 统 一中国后， 将 当时七 国 文 字 规范化，制 定 出一种 新 的 书 体，叫作“ 小 篆”。 秦 始 皇 的大臣李斯 书 写的《 泰 山 刻 石》、《琅 邪 台刻石 》 ， 都 是小篆的代 表 作品。 由 于 当 时已经使用 毛 笔，工 具 作 用 于产品的特 色 ，因此 小 篆 的 字形比甲骨 文 更为

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饱 满 圆 浑 ，并且以圆 转 取代了 甲 骨 文 方折的笔画 。 小篆书 写 起 来 仍很繁难， 于 是在民 间 又 流 行一种更为 简 便的书 体 ， 由 程邈加以整 理 ，称为 “ 隶 书 ”。隶书变 小 篆圆曲 的 笔 画 为方直，书 写 就更方 便 了 。

随 着 汉字的演变 和 发展， 三 国 时 代，已出现 了 楷书的 雏 形 。 传说魏国的 钟 繇，是 楷 书 的 创始人，楷 书 无疑是 比 隶 书 更为方便适 用 的一种 书 体 ， 一直到今天 ， 它仍然 是 我 们 日常应用中 最 主要的 书 体 之 一。

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人 们 在书写实践 中 ，为着 迅 速 与 简便，又产 生 了行书 和 草 书 。尤其是行 书 ，由于 它 书 写 流利，又易 于 认识， 因 此 ， 千百年来， 它 一直受 到 人 们 的喜爱。

在 我 国长达两、 三 千年的 书 法 史 中，涌现出 许 多杰出 的 书 法 家，如晋代 的 二王( 王 羲 之 和他的儿子 王 献之) ， 唐 代 的欧阳询、 褚 遂良、 颜 真 卿 、柳公权、 张 旭、怀 素 ； 宋 代的苏轼、 黄 庭坚、 米 芾 、 蔡襄；元代 的 赵孟頫 ； 明 代 的文征明、 董 其昌、 祝 枝 山 ，等等，不 可 胜数

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。

综 观 上述，我们 可 以说书 法 艺 术 将随着汉字 的 改革而 不 断 发 展。“由烦 到 简”， 是 书 法 艺术发展的 必 然规律 ， 因 为 “繁难者， 人 所共畏 。 简 易 者，人所共 喜 ”，“ 钟 表 兴 则壶漏废” 。 从书写 工 具 来 看，在日常 生 活应用 中 ， 毛 笔取代刀子 、 锥子， 铅 笔 、 圆珠笔、钢 笔 又取代 毛 笔 而 成为现代主 要 书写工 具 ， 也 体现了以繁 代 简的历 史 发 展 客观规律。 因 而我们 青 少 年 朋友，努力 写 好钢笔 字 ， 不 正是时代对 我 们的

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要 求 吗 ？

三 、 书 法 家刻苦学习 的 故事

故事之一

智 永 和尚的“退 笔 冢”

隋 唐 时代的著名 书 法家智 永 和 尚 ，是王献之 的 七世孙 。 据 说 他曾住在永 欣 寺楼上 ， 刻 苦 学术三十年 。 他身边 备 有 一 个大竹筐， 将 写凸的 笔 扔 进 竹篓里，整 整 装满了 五 篓 。 后来将秃笔 取 来埋在 一 起 ， 成为“退笔 冢 ”。经 他 亲 自 临写的《千 字 文》有 八 百 多 本，分别散 在 江南各 寺 庙 里 。“只要功 夫 深，

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铁 杵 磨 成 绣花针”， 智 永终于 成 为 当 时著名的书 法 家，每 天 来 求 他写字的人 络 绎不绝 ， 把 他 家的门限都 踏 穿了， 于 是 用 铁皮包上， 被 人称为 “ 铁 门 限”。古人 说 ：“水 滴 石 穿 ，绳锯木断 ” ，不正 是 智 永 和尚的写照 吗 ？

故事之二

红 叶 作书，郑虔 三 绝

郑 虔 是唐玄宗时 代 的著名 学 者 ， 书法家，学 问 很渊博 。 他 青 年时代就爱 好 写字绘 画 ， 但 令人心酸的 是 家境贫 寒 ， 穷 得连纸张也 买 不起， 用 什 么 来练字呢？ 正 好附

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近 慈 恩 寺 庙里存放有 几 间屋的 柿 叶 ， 他便搬到寺 庙 里住下 ， 每 天 取红色的柿 叶 当纸， 刻 苦 学 书。时间长 了 ，把几 间 屋 的 柿叶都写完 了 。功夫 不 负 有 心人，郑虔 终 于艰难 而 玉 成 ，他的书法 、 绘画和 诗 歌 都 取得很大成 就 ，唐玄 宗 见 了 赞叹不已， 称 之为“ 郑 虔 三 绝”。

有 人 说：“梅花 香 自苦寒 来 ” ， 从郑虔学书 的 故事中 ， 不 是 给我们很大 的 启发吗 ？

故事之三

穷 和 尚成了大书 法 家

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唐 代 的大书法家 怀 素和尚 ， 也 是 一位勤奋刻 苦 的典范 。 因 为 贫苦，买不 起 纸张， 他 每 天 取芭蕉叶来 写 字，后 来 把 他 种的一万多 株 芭蕉树 叶 都 摘 光了，于是 又 作了个 木 盘 子 ，刷上漆， 在 上面练 习 写 字 ，时间长了 ， 笔头竟 把 木 盘 也磨穿了。 他 写凸的 笔 ， 可 能比智永还 多 ，后来 将 秃 笔 埋成一座坟 ， 名叫“ 笔 冢 ” 。怀素刻苦 学 书几十 年 ， 终 于自成一家 ， 他的草 书 是 我 国书法艺术 中 的珍品 。

常 言 道：“世上 无 难事

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， 只 怕 有 心人”。青 少 年朋友 ， 今 天 我们的学习 条 件，比 智 永 、 郑虔、怀素 要 好得多 ， 难 道 不应该趁这 大 好时光 ， 奋 发 自励吗？

故事之四

身 残 志坚的书法 大 师

前 面 介绍的三位 书 法家， 生 活 在 离我们一千 多 年前的 隋 唐 时 代。现在， 我 再给青 少 年 朋 友介绍几位 当 代著名 书 法 家 的事迹。这 几 位书法 家 都 有 相同的美德 ： 身残志 坚 ， 老 当益壮，生 命 不息， 勤 奋 不 已，堪为我 们 年轻

一 代 的 表 率。他们的 名 字早

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已 为 国 内 外所知晓， 那 就是： 邓 散 木 、林散之、 费 新我三 位 老 人 。三老之中 ， 邓老已 于 一 九 六三年去世 。 费老、 林 老 都 已有八十多 岁 高龄， 他 们 每 天仍挥毫作 书 ，豪情 溢 于 笔 端。

三 位 老人从青年 时 代就热 心 艺 术 ，但在他们 艺 术生命 最 旺 盛 的时候，都 遭 到很大 的 不 幸 ：邓老六十 三 岁时， 左 腿 因 疾病截去， 此 后右手 伤 筋 不 能握笔，胃 又 切除三 分 之 二 。他身带病 残 ，以惊 人 的 毅 力和意志， 右 手握不 住 笔 就 练左手，执 不 了刻

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刀 就 用 凿 子、锤子， 而 他这时 期 的 作 品，不但不 减 当年， 反 而 有 一股奇倔之 气 ，把他 的 崇 高 品德融会在 杰 作之中 ， 给 我 们留下了极 其 宝贵的 精 神 财 富。林老在 年 近七旬 时 ， 全 身严重烫伤 ， 无名指 和 小 指 残废。书法 家 失去手 指 该 是 何等不幸！ 林 老坚持 用 三 指 握笔作书， 终 于大成 。 他 那 神采飞扬的 行 草书， 是 我 国 书苑的一朵 奇 葩。

费 老 原是江苏画 院 的著名 画 师 ， 一九五八年 ， 右手不 幸 患 病 残废，他痛 苦 万分， 从 此 改 用左手写字 。 志之

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庞中华钢笔行书字帖(三字经)

《三字经》 人之初性本善性相近习相远苟不教性乃迁教之道贵以专昔孟母择邻处子不学断机杼窦燕山有义方教五子名俱扬养不教父之过教不严师之惰子不学非所宜幼不学老何为玉不琢不成器人不学不知义为人子方少时亲师友习礼仪香九龄能温席孝于亲所当执融四岁能让梨弟于长宜先知首孝弟次见闻知某数识某文一而十十而百百而千千而万三才者天地人三光者日月星三纲者君臣义父子亲夫妇顺曰春夏

曰秋冬此四时运不穷曰南北曰西东此四方应乎中曰水火木金土此五行本乎数曰仁义礼智信此五常不容紊稻粱菽麦黍稷此六谷人所食马牛羊鸡犬豕此六畜人所饲曰喜怒曰哀惧爱恶欲七情具匏土革木石金丝与竹乃八音高曾祖父而身身而子子而孙自子孙至玄曾乃九族人之伦父子恩夫妇从兄则友弟则恭长幼序友与朋君则敬臣则忠此十义人所同凡训蒙须讲究详训诂名句读为学者必有初小学终至四书论语者二十篇群弟子

记善言孟子者七篇止讲道德说仁义作中庸乃孔伋中不偏庸不易作大学乃曾子自修齐至平治孝经通四书熟如六经始可读诗书易礼春秋号六经当讲求有连山有归藏有周易三易详有典谟有训诰有誓命书之奥我周公作周礼著六官存治体大小戴注礼记述圣言礼乐备曰国风曰雅颂号四诗当讽咏诗既亡春秋作寓褒贬别善恶三传者有公羊有左氏有谷梁经既明方读子撮其要记其事五子者有荀杨文中子及老庄经子通读诸史考世系

知终始自羲农至黄帝号三皇居上世唐有虞号二帝相揖逊称盛世夏有禹商有汤周文武称三王夏传子家天下四百载迁夏社汤伐夏国号商六百载至纣亡周武王始诛纣八百载最长久周辙东王纲堕逞干戈尚游说始春秋终战国五霸强七雄出嬴秦氏始兼并传二世楚汉争高祖兴汉业建至孝平王莽篡光武兴为东汉四百年终于献魏蜀吴争汉鼎号三国迄两晋宋齐继梁陈承为南朝都金陵北元魏分东西宇文周与高齐迨至隋一土宇不再传

庞中华行书原文 表格

一 、 怎 样 练习钢笔行 书 字 青 少 年 朋 友： 当 你 每天手握钢 笔 写字的 时 候 ， 多么希望能 写 得好写 得 快 。 行 书 是我们最常 用 的一种 书 体 ， 它介于楷书 和 草书之 间 ， 要 比写楷书快 速 灵活， 又 比 草 书容易认识 ， 因而有 很 大 的 实用价值。 先 学好楷 书 ， 然 后练行书， 就 容易掌 握 要 领 。因为楷书 的 基本笔 画 、 间 架结构等方 法 ，仍可 供 练 行 书时借鉴。 行 书 有什么特点 呢 ？ ( 1 ) 行书的笔 画 比楷 1

书 流 畅 活 泼。在楷书 中 ，每一 点 画 要 顿挫分明， 交 代清楚 ， 不 能 随便连接； 行 书的点 画 ， 则 可以通过流 畅 的游丝 相 牵 连 ，这样就减 少 了顿挫 ， 将 楷 书的多笔画 变 为行书 的 “ 连 笔字”。比 如 “王、 去 、 生 ”三个字， 用 楷书的 写 法 ， 分别为四、 五 、五画 ， 并 且 每画都要顿 笔 ，可是 在 行 书 中，只要一 笔 就写成 了 ， 这 样，省略了 笔 画，也 就 节 省 了书写的时 间 。但是 ， 绝 不 是每个字都 可 以一笔 连 成 ， 因此我们要 避 免生硬 的 牵 连 。比如有一 些 字， 2

前 一 画 的 末尾同下一 画 的起笔 相 距 太 远，就不宜 勉 强相连 ， 如 “ 三、川、小 ” 这几个 字 ， 可 以作到部分 相 连，有 连 有 断 ，笔断而意 连 。不妨 写 作 “ 三、川、小 ” 。至于 有 些 笔 画多的字， 如 果笔笔 相 连 ， 就如同藤绕 麻 缠，影 响 美 观 和辨认。 ( 2 ) 行书笔画 的 另一个 明 显 的 特点，是用 圆 转、环 状 或 半 环状的曲笔 取 代楷书 方 折 的 笔画，如“ 里 、皆、 明 ” 即 是。但要注 意 ，不能 一 味 求 圆，而忽视 适 当的顿 挫 ， 以 免写出的字 软 弱缺 3

钢笔行书教程(整理)及庞中华字帖

钢笔行书教程 一、钢笔行书的特征 同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征： 一减省点画 为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画， 或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就 只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去 了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。 二笔势流动 1．增加勾挑与牵丝写楷书是一笔一画地写，要求点画分明， 写行书则可点画连起来写，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是 在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的 撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝’宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发．但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。 （2）改变书写笔顺行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺， 同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇， 每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔 顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意 胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。 三用笔灵活 行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可 以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右 侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也” 字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的 “木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻 笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。 四体态多变 行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表 现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个 字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中 有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书 和草书所望尘莫及的。

庞中华行书字帖

一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目

叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会

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庞中华钢笔行书字帖(怎样写好钢笔字)

怎样写好钢笔字 一、写字的字体已经成形， 能不能改，怎样改法？ 答：能改，而且用不多久。 很多同志认为：写字已经成形， 年龄已经渐大了，不能改了……，这种看法不对。要知道，写好字 并不是什么难事，也不是高不可攀，而是极其好学，只要你方法 对头，改正旧的写字习惯。具体 地说，在你练写的时候，必须端 正写字的姿势和执笔方法，这是 首要条件。 现在列举先人练字二例，现 结合本身体会，谈谈这个问题。 大家知道，中国书圣王羲之，他先从卫铄学书，之后又多见先 代名家钟繇等名著，遂改变初学。正是他，继往开来，把古朴的书 体变成娇美流畅的今体，对楷、

行、草书均有创造性的贡献，这 就是王羲之在中国书法史上的历 史功绩。 再说颜真卿，他初学褚遂良，后从张旭得法。他参用了篆书笔意，写出了端庄雄伟的楷书。是 他开创了二王以外的新风格。 我本身先从钟绍京的楷书摹法，后又从欧阳询、黄自元的楷 书得法，在行书上追学黄若舟的 笔法，自感距离尚远，自己仍须 努力。但不论你写的字成形多少年，都是可以改的。 有的同志提出：写钢笔字摹 仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样。 写好钢笔字和毛笔字，不论 年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识 到对工作对前途有着相关的重要

性，经过一番努力，是能写好的。 起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢，八十二岁才考上进士，他咏道：“也知少年登科好，争夺龙头属老成。”明朝李贽，弃 官就学，立志著书的时候已是五 十四岁了，他的名著《焚书》，《 藏书》先后在六十四岁和七十三 岁时完成的。 成就的取得，不在于年龄大小，关键在于志向和恒心。 二、写字应当从何学起？ 答：先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的 字形，选好了，先看上几遍，分 析其中字形要点和结构的规律。 这叫“意在字先”，然后用透明白 纸先描摹，后临摹，熟记每个字