外建史复习资料

1.第一座石头的金字塔是萨卡拉的第三王朝（公元前2780～前2180）的建基皇

帝昭赛尔（Zoser）的金字塔，大约建于公元前3000年。

2.吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。库富金字塔高146.6m，底边长

230.35m，哈弗拉金字塔高143.5m，底边长215.25m，门卡乌拉金字塔搞66.4m,底边长108.04m。

3.牌楼的解释﹕每当仪典，皇帝走出牌楼式大门时，太阳正在第一道大门

的两则梯形石墙之间冉冉升起，皇帝和太阳神的合一用这种戏剧性的安排强烈表现出来了。

4.山岳台﹕当地居民崇拜天体，但从东部山区来的居民带来了崇拜山岳的信

仰，他们认为山岳支撑着天地，神住在山里，山是人与神之间交通的道路，山里蕴藏着生命的源泉，雨从山里来，山水注满了河流。他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台子上。随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，终于形成了叫做山岳台的宗教建筑物。

5.另一种构图是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复，例如

巴比伦的主要城门，伊什达（Ishtar）门的装饰。它们都是公元前6世纪的。

6.人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮，可能和埃及的狮身人

首像有渊源联系，通过喜特人和腓尼基人传来。

7.狮子门﹕迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中

央厚约90cm，两端渐薄，结构上和合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。

8.罗马叠柱式﹕把希腊晚期出现的叠柱式向前推进一步，底层用塔斯干柱式

或罗马式多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。

9.另一种拱券和柱式的结合方法是把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段

檐部。这种办法称为连续券。只适用很轻的结构。

10.建筑十书的内容﹕建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，

城市规划原理，市政设施，庙宇.公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质,生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。

11.凯旋门﹕凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在许多城市里建造起来。

它的典型形制是﹕方方的立面，高高的基座和女儿墙，单开间或3开间的券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。

12.罗马万神庙﹕重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一

空间,集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。

13.帆拱（Pendentive）﹕水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三

角形部分。

14.拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，圣索菲亚大

教堂是集中式的。

15.哥特式教堂结构的特点﹕

第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件。

第二，可以用独立的飞券。

第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。

16阿尔罕布拉宫，南北向的叫木石榴院（36m×32m）,以举行朝觐仪式为主，比较肃穆。东西向的叫狮子院（28m×16m）,是后妃们住得地方，比较奢华。17意大利文艺复兴建筑史开始的标志，是佛罗伦萨主教堂的穹顶。它的设计和建造过程,技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。

18手法主义（名词解释）﹕形式主义的另一个倾向是追求新颖尖巧。堆砌壁龛，

雕塑，涡卷等，玩弄诡谲的光影，不安定的体形和不合结构逻辑的起伏断裂或错位。由于爱好奇异的手法被称为“手法主义”。

19巴洛克教堂的特点﹕

第一，节奏不规则的跳跃。

第二，突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折的，加强上下联系，而破坏柱式固有的水平联系。

第三，追求强烈的体积和光影变化。

第四，有意制造反常出奇的新形式。

第五，制造建筑的动态，不稳定，空间流动。

20卢佛尔宫东立面（名词解释）﹕左右分5段，上下分3段，都以中央一段为

主的立面构图，在卢佛尔宫东立面得到了第一个最明确，最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心得等级制得社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。

21洛可可，法国在古典主义之后出现了洛可可，是卖弄风情，妖媚柔靡，逍遥自在的生活趣味，蕴育出充满脂粉气的新的文学艺术潮流，称为“洛可可”。22洛可可装饰风格﹕

第一，洛可可风格在室内排斥一切建筑母题。

第二，装饰题材有自然主义的倾向。

第三，爱用娇艳的颜色，如嫩绿，粉红，猩红等。

第四，喜爱闪烁的光泽。

第五，门窗的上槛，镜子和框边线脚等等的上下沿尽量避免用水平的直线，而用多变的曲线。

23伊旺﹕11世纪之后，渐渐强调一个正面，并且形成中亚和伊朗纪念性建筑最

重要的特征之一﹕正面中段檐口升高，正中设一个通高的大凹龛，上面是半个拱顶，凹龛底上深处是门洞。这个龛就叫做“伊旺”。

24写意庭园，用“一木一石写天下之大景”。其实就是依靠象征的手法，禅僧们认为人与自然亲密无间，但一切思想都是不能言说的，所以在文艺创作中他们只能用象征的手法，在造园艺术中就叫写意大法。写意是日本园林艺术的最大特色。从14世纪下半叶带17世纪，是这种写意庭园的极盛时期。

25枯山水，写意园林的最纯净形态的所谓“枯山水”，用石块象征山峦，用白沙象征湖海，只点缀少量的灌木或者苔藓，薇蕨，只利用每块石头本身的特点，单独的，或者适当组合，使峰峦，沟壑，余脉等等合乎自然。

26古典复兴（classical revival）古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末早欧美盛行的仿古典的建筑形式。古典复兴建筑在各国的发展，大体上法国以罗马式样为主，而英国，德国则希腊式样较多。

27浪漫主义建筑最著名的作品是英国国会大厦

28艺术与工艺运动﹕19世纪50年代在英国出现的艺术与工艺运动是小资产阶级浪漫主义的社会与文艺思想在建筑与日用品设计上的反映。

出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，怀念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表的艺术与工艺运动便是这股思潮的反映。

“艺术与工艺运动”赞扬手工艺制品的艺术效果，制作者与成品的情感交流与自然材料的美。

1859年～1860年有建筑师韦布在肯特建造的红屋就是这个运动的代表作。“红屋”是莫里斯的住宅，平面根据功能需要布置成L形，使每个房间都能自然采光，并用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。

29新艺术运动，在欧洲真正提出变革建筑形式信号的是19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动。

新艺术运动的创始人之一，费尔德原是画家，80年代致力于建筑艺术革新的目的是要在绘画，装饰与建筑上创造一种不同于以往的风格。在建筑上，他们极力反对历史样式，意欲创造一种前所未见的，能适应工业时代精神的装饰方法。当时新艺术运动在绘画与装饰主题上喜用自然界生长繁盛的草木形状的线条，于是建筑墙面，家具，栏杆及窗等也不过如此。由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。

新艺术运动典型的例子是1893年设计的布鲁赛尔都灵路12号住宅。

30分离派，维也纳学派中的一部分人员成立了“分离派”宣称要和过去的传统决裂。1898年在维也纳建的分离派展览馆，他们主张造型简洁，长是大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。但和新艺术派不同的是常用直线使建筑造型走向简洁的道路。

在维也纳的另一位建筑师洛斯是一位在建筑理论上有独到见解的人。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，

甚至把装饰与罪恶等同起来，他的代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅。

著名建筑师伯尔拉赫提倡“净化”建筑，主张建筑造型应简洁明快及表现材料的质感，声明要寻找一种真实的，能够表达时代的建筑，他的代表作品是1898～1903年建造的阿姆斯特丹证券交易所。

31沙利文高层办公楼建筑的典型形式﹕

第一，地下室要包括有锅炉间和动力、采暖、照明的各项机械设备。

第二，底层主要用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要求宽敞，光线要充足，并有方便的出入口。

第三，二层楼要有直通的楼梯与底层联系，功能可以是底层的继续，楼上空间分割自由，在外有大片的玻璃窗。

第四，二层以上都是相同的办公室，柱网排列相同。

第五，最顶上一层空间作为设备层，包括水箱、水管、机械设备等。321909年，他在柏林为德国通用电气公司设计的透平机制造车间，与机械车间，造型简洁，摒弃了任何附加装饰，称为现代建筑的先行者。

33贝伦斯所作的这座透平机车间为探求新建筑起了一定的示范作用，它在现代建筑史中是一个里程碑，被西方称之为第一座真正的现代建筑。

34表现主义派，表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。

绘画中的马，有时画成红色，有时画成蓝色的，一切都取决于画家主观的“表现”需要，他们的目的是引起观者情绪上的震动或激情。在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了一些表现主义的建筑。这一派的建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。德国建筑师门德尔松在20世纪20年代设计过一些表现主义的建筑，最有代表性的是1919～1920年建成的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。

35爱因斯坦天文台，流线型的体形，上面开出一些形状不规则的象征运动感的窗洞，墙上还有一些莫名其妙的突起，整个建筑造型奇特。

36风格派，1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。主要成员有画家蒙德里安、建筑师奥德、里特弗尔德。风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。最能代表风格派特征的建筑是里特弗尔德设计的荷兰乌得勒支地方的一所住宅，这是一个由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片的玻璃窗错落穿插组成的建筑。

37CIAM,1928年格罗皮厄斯、勒·柯比西埃和建筑历史与评论家S·基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家队的24位建筑师组成的国际现代建筑协会CLAM，他们交流与研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效的使用土地与生活区的规划和城市建设等问题。在1993年的雅典会议上，还提出了一个城市规划大纲，即著名的“雅典宪章”。自此，现代建筑派成为当时欧洲占主导地位的建筑潮流。

38包豪斯，1一所学校︰魏玛公立建筑学院，包豪斯

2一套教学方法﹕格罗皮厄斯在包豪斯按照自己的观点实行了一套新的教学方法。

3设计教育体系﹕在设计中强调自由创造，将手工艺同机器生产结合起来，强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设

计向当时已经兴起的抽象派绘画和雕刻艺术学习，培养学生既有

动手能力又有理论素养，把学校教育同社会生产挂上钩。

4功能主义设计﹕包豪斯是一个由许多功能不同的部分组成的中型公

共建筑，包括学生宿舍、饭厅、礼堂及厨房、锅炉

房等。

39巴塞罗那博览会德国馆，墙的位置灵活而且似乎很偶然，它们纵横交错，有

的延伸出去成为院墙。由此形成了一些既分隔又连

通的半封闭半开敞的空间，室内各部分之间，室内

和室外相互穿插，没有明确的分界。这是现代建筑

中常用的流动空间的一个典型。

391928年，密斯曾提出了著名的“少就是多”的建筑处理原则。

40流水别墅，赖特有机建筑的代表，在建筑的外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。流水别墅最成功的地方是与周围自然风景紧密结合。

41有机建筑论，赖特把自己的建筑称为有机的建筑，赖特说有机建筑就是“自然的建筑”。他说自然界是有机的，建筑师应该从自然中的到启示，房屋应当像植物一样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。”

42阿尔托，他对现代建筑的贡献，特别是他在第二次世界大战后自成一格的设计风格——建筑人情化——大大地丰富了现代建筑的设计视野，为现代建筑开辟了一条广阔的道路。

43帕米欧结核病疗养院，疗养院最重要的部分是一座七层的病房大楼，病房大楼成一字形，朝向东南，在病房大楼的东端，有一段专供病人用的敞廊，大楼最上层也是供病人用的敞廊，病房大楼的背后是垂直交通部分，有电梯、楼梯及其他房间，底层是入口门厅，小楼的后面是厨房、储藏室及护理人员用房，附近还有一座锅炉房。这样的布局使修养、治疗、交通、管理、后勤等部分都有比较方便的联系，同时又减少相互间的干扰。

44玛利亚别墅，玛利亚别墅地处茂密的树林之中，平面呈由两个曲尺形重叠而成的门形，三面比较封闭，当中是花园。建筑形体由几个规则的几何形块组成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几个自由曲线形的形体。为了消除起居室钢筋混凝土柱子给人在触觉上的冷漠，特意在柱身人们容易触摸到的部位缠上藤条，使之在感觉上温暖与柔和些。

45TEAM X国译之为小组十

46哈佛大学研究中心，设计人是简称为TAC的协和建筑师事务所。中心内的七幢宿舍用房和一座公共活动楼按功能分区与结合地形而布局。房屋高低结合，其间用长廊和天桥联系，形成了几个既开放又分隔的院子。公共活动楼呈弧形，底层部分透空，面向院子的凹弧形墙面既使它显得有些欢迎感，同时也与受地形限制的梯形大院在形式上更加相宜。喜用的淡黄色面砖，公共活动楼用石灰石板贴面，处处表现出精确与细致的匠心，而造价却一般。47粗野主义，有称野性主义，是20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷的碰撞在一起。粗野主义的特点是毛糙的混凝土、沉重的构件的它们的粗鲁组合。

48马赛公寓大楼，马赛公寓大楼粗大沉重的柱墩、昌迪加尔最高法院同样粗鲁的雨篷与遮阳板都超乎结构与功能的需要，是对钢筋混凝土这种材料的构成、重量与可塑性的夸张表现。在这里，混凝土的粒子大，反差强，连浇注

时的模板印子还留着，各种预制构件相互街头的地方也处理得很粗鲁。

49史密斯夫妇的粗野主义，这本质上是与勒·柯比西埃不同的另一回事。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会，并想从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一阵粗鲁的诗意来。英国正处于战后的恢复时期，急需大量的居住用房、中小学校与其他可快速建造起来的能与大量性住宅配套的中小型公共建筑。史密斯夫妇为代表的英国年级建筑师主张后面一种观点。他们认为建筑的美应以“结构与材料的真实表现作为准则”。并进一步说，“不仅要诚实的表现结构与材料，还要暴露它（房屋）的服务性设施。”以亨斯特顿学校。

50莱斯特大学的工程馆，在这里，功能、结构、材料、设备与交通系统都清楚的暴露了。形式很直率，但并没有把形体构图与虚实比例置之不顾。结果形式很独特。

51“少就是多”，对于少就是多，密斯·范·德·罗从来没有很好地解释过。

其具体内容主要寓意于两个方面﹕一是简化结构体系，精简结构构件，使产生偌大的、没有屏障或屏障极少的可作任何用途的建筑空间，二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是由曲线、直角组成的规整、精确和纯净的钢和玻璃方盒子。

52这种以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯﹒范·德·罗广泛应用各种不同类型的建筑中去。住宅是这样，办公楼也是这样，博物馆也是这样，剧院也是这样。

它们成为了密斯·范·德·罗德的标志，曾于50年代60年代极为流行而被称为密斯风格。

53新陈代谢派强调食物的生长、变化与衰亡，极为主张采用最新的技术来解决问题。丹下健三设计的山黎文化会馆可谓是一座体现了他上述观点的，它的基本结构是一个个垂直向的圆形交通塔，内为电梯、楼梯和各种服务性设施。活动窗户和办公室像是一座座桥似的、或像是抽屉那样的架在相距25m的，从园塔挑出来的大托架上。原来的设计意图是园塔在建成后还可以按需要在高度上再添高或改矮而不至于影响房屋的整体结构，那些像抽屉似得室内空间也是随意疏密安排，甚至建成后还可以增加或抽掉。

54珊纳特赛罗镇中心的主楼，是阿尔托在第二次大战后的代表作，在设计手法上，阿尔托的不要一目了然、要逐步发现在此得到了充分说明﹕人们沿着坡道直上时先看到的是出于白桦树丛中的主楼的一个侧面，走进了才看到那铺了草皮的，可以达到主楼的台阶。中心的巧妙利用地形，布局上的使人逐步发现，尺度上的与人配合、对传统材料砖和木的创造性运用以及它同周围自然环境的密切配合，说明了北欧人的人情化和地域性的特点。

55沃尔夫斯堡文化中心，阿尔托的处理是情愿建筑铺满基地而屋高却只有两层。为了使这个不得不连成一片的房屋不至有庞然大物之感，阿尔托采用了化整为零的方法，把会堂与几个讲堂一个个直截了当的暴露出来，其形式不仅反映着其内容，并富于节奏感。

56丹下健三中期对日本传统以及对规划的探索代表作是日本的香川县厅舍从厅舍外廊露明的钢筋混凝土梁头、各层阳台栏板的形式与比例等等，可以看到这两幢房屋从规划以致细部处理都散发着日本传统建筑的气息。

57理查德医学研究楼设计人L﹒卡恩从年龄来说可属于第一代建筑师，研究楼布局很别致，由一幢幢体量不大的塔式房屋组成。虽然它的形式直率的反映了它的服务性功能，但是造型上的推敲，实在一组组平地而起的塔楼显得刚劲而挺拔，不仅毫无粗野之感，反而具有古典建筑似得典雅之风。58后现代形式主义当后现代主义的作品在西方建筑界引起广泛关注时，用来描述一种乐于吸收各种历史建筑元素、并运用讽喻手法的折衷风格，被称为后现代古典主义，或称为后现代形式主义。美国费城的建筑师与建筑理学家文图里在1966年发表的《建筑的复杂性与矛盾性》一书，是最早对现代建筑公开宣战的建筑理论著作，文图里也因此成为后现代主义思潮的核心人物。他针锋相对的提出“少是厌烦”，文图里提倡一种复杂而由活力的建筑，他甚至直接表率，我喜欢基本要素混杂而不要纯粹，折衷而不要干净，扭曲而不要直率，含糊而不要分明。

59文图里代表作是文图里母亲住宅这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，因为它“既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小。”

60英国建筑师J﹒斯特林在1982年完成的德国斯图加特的州立美术馆扩建工程这个作品显然吸收了从多古典建筑元素。整座建筑业厚重墙体为主，顶部有微微出挑的檐口，金色砂岩外墙贴面酷似古典建筑的石墙肌理。

平面布局有明显的轴线关系，最突出的是围绕中心有一个圆形的庭院。斯特林试图以新的方式使用历史元素，使博物馆获得一种古典建筑所具有的纪念性和仪式感。

61①新理性主义也称坦丹札学派，它的代表人物就是意大利建筑师、建筑理论家A罗西。

②从表面上看，新理性主义运动与后现代古典主义有许多共同之处，它的理

论关注点是围绕着建筑的历史与传统问题展开的，新理性主义运动对于建筑的思考在深层次上是与以美国为代表的那些广泛吸收古典建筑元素以及各种历史符号的后现代建筑不尽相同，它要寻找的是一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则。

③罗西的类型学方法与以往有所不同。他超越了一般关于建筑性质特征的识

别与认同的讨论，而是把建筑现象归源于人类普遍的建筑经验的心理积存。

罗西认为，建筑的本质是文化的产物，建筑的生成联系着一种深层的结构，而这种深层结构纯在于由城市历史积淀的集体记忆之中，是一种“集体无意识”，它隐藏了公共的价值观念，具有一种文化中原型特征。这就是他对类型的理解。

③基于这样的认识，罗西认为，城市的建筑可以简约到几种基本类型，而建

筑的形式语言也可以简约到几个最典型的、最简单的几何元素。但这些基本类型和典型元素存在于历史形成的传统城市建筑中，是从这些建筑中抽取的。在罗西看来，传统的城市建筑潜藏着一些历史积淀形成的基本原则，从宫殿到住宅，这些原则决定着这个城市所有建筑的形式特征。

62 圣·卡塔多公墓这是罗西的一次典型的实践。一个正方形的场地，场地内又有一个正方形的院落，长长得道路与拱廊规则的排列着。中央轴线上依次是公共墓冢，、墓室和灵堂。灵堂是一个色彩艳丽的巨大立方体结构，其形式被抽象为普遍适宜的住宅概念，但又出人意料的与意大利北部的传统住在极为相似，墙上开满窗洞，却没有屋顶和楼层。这个未完成的房子就像是一个被遗弃的废墟，一个“死亡的住屋”。公共墓冢的圆锥结构似一大烟囱，而以等边三角形层层排

列的墓室就想人体躯干上的条条肋骨。墓冢、墓室和灵堂以古典三部曲的方式沿轴线排开，整个构图恰似一个脱离了生命与肉体的躯干，一副死亡者的骨架。

63 芝伯文化中心在西太平洋新客里多尼亚的努美阿半岛上，纪念卡纳克运动领导人而建立的一种将地方的自然和人文景观编织得如画一般。中心的设计人就是曾以设计巴黎蓬皮杜现代艺术中心而闻名的意大利建筑师R﹒皮亚诺。从棚屋、森林及村落中抽象出动人的现代工艺景观。正是这些高耸、独处又相互簇拥的圆形体构成了建筑形象的主体，它们像是融入森林的新成员，又似村落文化中的棚屋。棚屋转引了传统建筑构造语言﹕结构是当地建筑中惯用的木肋架方式，未完成的形象隐喻了卡纳克文明还在形成之中。

64 批判的地域主义倾向的七个特征

1 在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性格边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩

2 这种倾向关注“场所—形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境

3 建筑设计注重建构的事实，而非将建筑沦为舞台的布景

4 关注建筑如何回应特定场地的因素，

5 关注视觉之外的建筑品质

6 反对感情用事的模仿乡土建筑，而要寻找乡土建筑的转译方式，要在世界文化的背景中培育具有当代特征的地方精神

7 这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。

65 1 60年代到70年代末期是盖里的探索期和建筑风格的酝酿期。在这一时期，盖里侧重于对材料的甄选，表现材料自身的属性，大胆的采用廉价的工艺材料，力图表达建筑的偶然性、过程性以及一种看似尚未完成的美感。它的设计手法是打碎、拆散各种建筑构件，再进行重新组合，组合看似随意偶然，却处处与功能契合。代表作是自宅加建设计。

2 80年代后期盖里开始探索整体性的设计语言，他不再以小尺度的建筑构件，如门、窗等位变化单位。而是采用大尺度的功能组合体为单位，同时，盖里更注重建筑的雕塑感，更多运用曲线，创造形体，空间复杂的建筑，主要的手法的在建筑主体完整的前提下，利用连接部位形成复杂的形式，但并未造成建筑主体的复杂。代表作是维特拉家具设计博物馆。

3 到了90年代，盖里的作品越发显现出鲜明的动感，在形式的把握与功能的完善之间达到了精致的平衡，确立了一种新时代的建筑美学。有人将这种独创性的建筑艺术称之为现代巴洛克。代表作是毕尔巴鄂古根汉姆博物馆。

66 香港汇丰银行新楼从外形上，3夸桁架的结构主体及悬挂方式完全的显露于立面上，它们和每间的横向的遮阳设施一起仿佛构成了建筑外在的骨架关系，显示了作为金融机构的坚实力量和权力感。这个建筑在高层建筑交通组织方式上也富于创意，设计师打破了传统的做法，把层高划分为几个容易区分的段落空间，通过电梯可快速到达中间的某层接待厅，再由接待厅乘自动扶梯到达分区单元内部的某个目的地。

67 法兰克福商业银行因为采用螺旋上升的室外花园平台和整体的机械辅助式自然通风塔而被誉为第一座生态型高层塔楼。

外建史复习——名词解释

朴素建筑观：原始社会反映了一种朴素的建筑理论，即注重建筑的功能，主要是防御侵害。祭祀建筑居中，居住建筑围绕其四周，有利于防御。原始社会末期，技术经济生活水平的提高，从无意间到有意的装饰环境，主要采用卵石、贝壳、植物、花卉，反映主人的身份、地位、兴趣、爱好。原始建筑出现装饰受到功能、技术、形象三个因素影响。 古埃及 玛斯塔巴：古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有台阶或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 古爱琴 美加伦室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中，很可能是进行宗教活动的重要场所。它的型制一般为一巨型房间，房间中心是一壁炉。围着壁炉，四根柱子支撑着屋面，墙壁饰有壁画。入口处为门廊，通常有两根柱子。这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。 古希腊 古典建筑：指古代希腊、罗马时期，创造了以石制梁柱为基本构建的建筑形式，在文艺复兴及古典主义时期进一步发展，一直延续到20世纪初，成为历史悠久的建筑体系。严格的讲，指的是希腊的古典时期和罗马的共和时期的建筑。 柱式：古希腊、罗马的石制建筑的各个结构部分之间，以及各个构建本身的处理逐渐形成固定的做法，这种固定做法称为柱式。古希腊三柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。古罗马五柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 古罗马 巴西利卡：一种综合用于法庭、交易所大厅的建筑，平面呈长方形，两端或一端有半圆形龛，中间被2~4排柱纵分为三或五部分，中间部分宽且高，有高侧窗采光。屋顶为木构架。对后来的基督教建筑和伊斯兰教建筑影响较大。 建筑十书：是对罗马建筑的总结，奠定了欧洲建筑体系，成为文艺复兴后建筑教学上的基本教材。 拜占庭 帆拱：沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶，在券的定点作水平切口，余下的四个角上球面三角形部分，称为帆拱。 哥特 哥特：适合基督教思想的建筑。哥特本是欧洲的游牧民族，后来文艺复兴时期的艺术理论家认为12-15世纪欧洲的艺术文化是对古典艺术的破坏，就蔑称这个时期为哥特时期。 飞扶壁：哥特建筑所特有，是一种飞券，在每间十字拱四角的起角处抵住，从中厅两侧凌空越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，解决水平分力的作用。 文艺复兴 帕拉第奥母题：维琴察巴西利卡的底部处理在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两颗独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而已发券的为主，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。

外建史考试复习题略

海哥整理 一、名词解释 1迈锡尼的狮子门：迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。“狮子门”因此得名。 2.空中花园：位于新巴比伦城城门西侧，约275*183米，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，25m高，每层平台用砖铺设，砖上面又铺了铅板，铅板上面是土，土上面可种花草树木。建筑群有空心柱子，每层设有喷水装置，水从幼发拉底河抽来。 3.柱式：石构件柱子、檐部、基座之间，以及各个构件本身的处理，逐渐形成定型做法，这种有特定做法梁柱结构的艺术形式，称为Order—柱式。 4.雅典卫城:卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。 5.帕提农神庙：始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。 6.《建筑十书》：奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：使用、坚固、美观。 7.券柱式：古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出与墙面大约3/4个柱径。 8.万神庙：公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉，有他的副手阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙（公元前27——25年），献给“所有的神”，因而叫”万神庙”。公元80年被焚毁，后来，阿德良皇帝把它重建（120——124年）。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的宁谧气息。 9.巴西利卡：用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或非四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。 10.肋架拱：古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。 11.图拉真广场：（109——113年）：反映当时帝王广场的设计意图,尺度很大，三进深院落，并于图拉真巴西立卡、图书馆以及图拉真神庙沿着一条中轴线组成一个多层次的整体，广场平面成矩形，入口为一凯旋门，左右两端各有一半圆型的次广场，广场中央立着图拉真的铜雕象，末端是图拉真巴西利卡

外建史名词解释(资料整理版,古代外近现)

63 ----------------------名词解释------------------------------------ 古埃及建筑 1——牌楼门（sjtu-07） 古埃及庙宇中，轴线上高大、做戒备用的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板眉梁。墙身两面向内倾斜，中间留空，内有楼梯可通至门楣，墙面刻有象形文字及图画。 牌楼门高大雄伟，表达了国王至高无上、神圣不可侵犯的气势。 2——玛斯塔巴 古埃及早期帝王陵墓。长方形台状，形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿3——太阳金字塔 古埃及法老的陵墓，形式来源于古埃及人对山体外观的理解——方锥形态，永恒的太阳神，太阳照射角锥形的光线 4——方尖碑 古埃及崇拜太阳的纪念碑。常成对地竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。最高50余米，碑身刻有象形文字的阴刻图案。 古西亚建筑 5——山岳台 又称观象台，是古西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。常建于一大平台，外形呈阶梯形，顶上有庙或祭坛。 实例：乌尔观象台 6——空中花园 新巴比伦城中，建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”

爱琴文明 7——爱琴文明建筑（sjtu-08） 即希腊上古时代，处于克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带的建筑文化，创造了杰出的艺术成就。古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。 代表实例：克诺索斯米诺斯王宫，迈西尼城狮子门，阿托雷斯宝库 古希腊建筑 8——古典建筑（tj-97） 古希腊盛期的建筑和古罗马共和国时期、帝国时期的建筑同称为古典建筑 9——古典柱式（tj-94，98,sjtu-01） 包含古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）和古罗马五柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。古希腊古典时期发展成熟的特定做法的石质梁柱组合的艺术形式，到了古罗马时期得以继承和发展扩充至五柱式，是西方古典建筑的基本组成部分。10——雅典卫城（sjtu-05） 是希腊古典时期的代表作品，也是世界上最杰出的建筑群之一，是雅典当时宗教的圣地和公共活动场所，也是雅典国家强盛的纪念碑。 包括：卫城山门、帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙、雅典娜雕像 建筑群布局自由，高低错落，主次分明，在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面更为杰出。 古罗马建筑 11——券柱式（tj-93）

外建史复习资料(外建部分)(1)

第一篇古埃及、两河流域和伊朗高原的建筑 第一章古埃及建筑 第三节金字塔的演化 金字塔始于公元前四千纪的玛斯塔巴墓。 吉萨金字塔群：库富金字塔、哈佛拉金字塔、门卡乌拉金字塔 1.特征它们都是精确的正方椎体，形式极其单纯。塔很高，其脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物却相对很小，他的形体因此不受障碍地充分表现出来了；所有的厅堂和围墙等等附属建筑都不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用了完全适合石材特点的简介的几何形，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。 2.地点公元前三千纪中叶，当时的首都在尼罗河三角洲顶部的孟菲斯，在离首都不远的（开罗西南80KM）的吉萨造了第四王朝3位皇帝的3座相邻的金字塔，形成一个完整的群体。 3.评价它们是古埃及金字塔最成熟的代表。纪念性建筑的典型风格形成了，艺术形式与材料、技术之间的矛盾同时也克服了。石建筑终于抛弃了木建筑的模仿而有了自己的形式和风格。 第四节峡谷里的陵墓 中王国时期，首都迁到上埃及的底比斯，峡谷狭窄，俩侧悬崖峭壁。金字塔的艺术构思不再适合。 第五节太阳神庙 庙宇形制：在一条纵轴线上一次排列高达的门、围柱式院落、大殿和一串密室，从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因为逐层缩小。 庙宇的艺术重点：一个外部的是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。另一个内部的，是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和一点的神秘性相适应。 神殿的形制在中王国（第十一王朝~第十七王朝）定型。 太阳神殿也采用了庙宇形制，门前增加一两对方尖碑作为太阳神的标志。 卡纳克和鲁克索神庙规模最大 阿布辛波的石窟庙：由新王国时期拉姆西斯二世皇帝建造，开凿在尼罗河的一个转弯处的悬崖上，面向主航道，其充分利用自然来强化它的表现力。结构：过道、前厅、前厅两侧是6个狭长的侧厅、后厅、圣堂。（特点是其所有的墙面及天花都布满彩色的浮雕和壁画） 第六节希腊化时期 希腊、罗马文化的人文主义因素渗透到了埃及神殿当中，使它们敞开和明朗起来，大大削弱了那种震慑人的恐怖力量。 第二章两河流域和伊朗高原 巴比伦王国是两河下游的文化发展最早的时期，于公元前19世纪初（与埃及约略同时）。 第一节主要建筑类型和形制 主要建筑类型：用粘土和芦苇造房屋； 住宅是内院式的，卧室朝北，有一间或几间浴室； 宫殿通常有串联的或并联的三个院子。分别为行政、居住、服役三部分； 有追求对称和整齐突出大殿和圣堂的趋势。 山岳台结构特征：用土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层，自下而上，逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达顶台，顶上有一间不大的神堂。残留至今的有乌尔的月神台。 第二节饰面技术 饰面技术：公元前四千纪，用圆锥形陶钉做饰面。 公元前三千纪之后，多用沥青保护面，又在它外面贴各色石片和贝壳做饰面。下

中国艺术设计史试题整理

填空（每空格1分） 1.中国古代建筑的屋顶类型主要有(硬山）、(悬山)、(庑殿）、(歇山）、(攒尖)、（卷棚)、（单坡）、（平顶）、(囤顶）、（毡包式）、(穹隆顶)等。２.古代陶瓷的专著有《陶说》、《陶雅》、《陶录》、《古窑瓷考》、《说瓷》、《瓷史》，建筑专著有《鲁班经》、《营造法式》，刺绣专著有《蚕桑萃编》、《存绣堂丝绣录》、《绣谱》。有关漆器的专著有《髹饰录》，竹刻工艺专著有《竹人录》，园林专著有《园冶》, 刺绣专著有《存素堂丝绣录》、《绣谱》, 工艺专著有《天工开物》《闲情偶寄》《装潢志》。 3．古代丝织品的纹样组织主要有(二方连续式)、（连续式)、（散点式）、(团花式)、（折枝花式)、(穿枝花式）、（几何纹）等。 3.中国建筑彩画的制作程序分为（衬地）、(衬色)、(细色)、(贴金）4个步骤。 4.马家窑文化主要有（黑陶文化)、（庙沟底文化)、(龙山文化)三种彩陶文化类型。中国古代书籍装帧形式（简册）、(卷轴装)、（旋风装）、(梵夹装)、（经折装）、（线装）、（蝴蝶装)、(包背装）艺术设计史试题库 一、选择题部 1．人类历史上最早的石器时代又可分为：旧石器时代、中石器时代和新石器时代。 2、古代希腊历史学家希罗多德说“埃及是尼罗河的赠礼”。 3、古希腊建筑最高成就是雅典卫城 4、希腊陶器工艺先后流行三种艺术风格即:“东方风格”、“黑绘风格”和“红绘风格”。 5、古希腊建筑的三大柱式是多立克式、爱奥尼克式、科林斯式。 5．彩绘是我国新石器时代制陶工艺中最成功的装饰手法。 6. 中国青铜很早就加入锡，以降低熔点。 ７、我国古代植物染料中最常见的是靛蓝 8、明代家具是中国传统家具的典型代表。 9、宋代，青瓷已完全成熟,中国进入瓷器时代。 10. 我国陶器艺术发展的高峰是唐代 11. 英国艺术与工艺运动中影响最深远的评论家是约翰·拉斯金 12、英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父” 威廉·莫里斯倡导的。 １３、18５1年英国皇家园艺总监约瑟夫·帕克斯顿设计了著名的“水晶宫” 14、德国工业同盟主要人物有穆特休斯、凡?德?威尔德、彼得?贝伦斯 1５、穆特修斯是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者。 15．魏玛国立包豪斯设计学校成立于１9１9 年，它被称为“现代设计的摇篮”。 １6. 作为“新艺术”发源地的法国,在开始之初就形成了两个中心:一是首都巴黎;另一个是南 斯市。 17、维也纳分离派的口号是:“为时代的艺术-艺术应得自由。” 18、《园冶》,中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著 19、明末宋应星所著《天工开物》，被外国学者誉为“中国17世纪的工艺百科全书”。 20、明式家具的设计特色:一是注重结构美,二是注重材质美,三是注重造型美, 四是注重装饰美。2１哥特式的艺术设计，主要流行于12—15世纪的西欧、中欧。 22、在西方被称为“现代艺术设计之父’的是莫里斯 23罗马式艺术设计是封建王权与宗教神权相结合的产物。 2４在现代主义设计运动中,表现最突出的是德国,其次是俄国和荷兰。 25风格派是以荷兰为中心的一场国际艺术运动。 ２6、20世纪初,就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动－-- “风格派”运动。

外国建筑史复习试题及答案

外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。

中国设计史之简述

中国设计史之简述 中国设计史之简述（上） 设计艺术学09研陈百超《中国设计史》是一本以全新的视角，全面而有系统的讲述和研究中国设计 的起源、发展和演变的一本书。作者高丰先生，现为北京工商大学传播与艺术学院教授，并担任中国工业设计理事会理事。 该书共分为九个章节，其中第一章为序论，探讨了中国设计史研究的主要课题以及设计史的发生、发展、演变及其若干规律，另外八个章节分别叙述了中国古代各个时期的不同种类的设计，以及不同时期的设计思想及变化。 在序论中探讨了中国设计史研究的主要课题以及设计史发生、发展、演变及其若干规律。学习设计，必先要了解设计的历史，这样才能更好的承接设计历史中一些好的设计思想，设计方法以及设计的传统，把这些运用到我们现行的设计当中，这样才会使我们的设计更有底蕴，才能逐渐形成中国的设计特色。中国设计史所要研究的东西很多，涉及的范围也很广，但其不同于过去对中国工艺美术史的研究，二者在内容上有很大的联系，也有很大的区别，设计史侧重于设计的研究，而工艺美术史则偏重于工艺方面，而工艺只是设计的一个部分而已。设计史研究的主要对象，是各个时代与人民生活密切相关、具有实用价值和创造价值的各种设计作品，是评价一个时代艺术设计的主要标准。 设计的起源和发生，是从人类为了生存而劳动，为了劳动而制作工具开始的。从打制石器开始的旧石器时代到以磨制石器为主的新石器时代，不只是一个时代的变换和石工具加工技术的进步，更是原始工具设计的一个重大飞跃。不仅石工具的使用功能大大的扩大，又使石工具的形体趋于规范化，具有了形式美。原始人的造型设计观念由此而逐步产生，而磨制和钻孔技术的发展，进一步促进了原始人对设计的造型、装饰、色彩和工艺审美因素的考虑。七空刀石这种收割工具可堪称是新石器时代工具的杰作。其七个石孔通过穿绳使石刀牢固的捆缚在木柄上，便于使用和携带，以提高劳动效率，而七孔整齐有序的排列，也使造型产生了点、面组合的形式美感和节奏韵味，也达到了艺术设计的两个基本原则——实用性和审美性。 原始时代，最具代表性的，当属原始陶器的设计。其产生的两个基本条件：一是对火的利用；二是丰富的黏土资源。把黏土经水湿润后，塑造成一定的形状干燥后，用火加热到一定的温度，即烧结成坚固耐用的陶器。根据原始陶器的使用功能，可以划分为炊煮器、饮食器、盛储器、水器、酒器、杂器等六大类。原始陶器的成型工艺主要分为手制法、模制法和轮制法三种。手制法是最为普遍的使用方法，其又可以分为手捏法、泥片贴筑法和泥条盘筑法。原始陶器的设计，为我国古代产品造型设计奠定了坚实的基础，其开创的实用和审美相结合的原则，成为历代产品设计所沿用的一条重要准则，从设计的意义来说，原始陶器的设计是中国古代设计史上的第一座丰碑。 商周时期，从社会学叫顾看，称为奴隶社会；从物质文化史角度看，叫做青铜时代。因此，青铜器即是奴隶社会的时代象征，也是青铜时代科学技术和艺术相结合的产物。所谓青铜，主要是指铜、锡、铅等元素的合金。它与纯铜相比，

外建史期末复习资料(上)【古代建筑史部分】

第一章古埃及建筑 建筑特点：墙厚少窗 建筑材料：石材及粘土、芦苇 主要建筑形式： 方尖碑——古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。 金字塔——古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体 太阳神庙——古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。 马斯塔巴——埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。 重要建筑： 阿玛尔纳宫殿 古王国时期—— 金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓 萨卡拉的昭赛尔金字塔（第一座真正意义的金字塔） 吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、 门卡乌拉金字塔 中王国时期—— 山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓 新王国时期—— 太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙 埃德府神庙牌楼门 崖墓建筑的进步意义： 1、充分尊重了自然环境 2、出现了新结构形式：梁柱体系 3、开始强调内部空间的重要意义 4、群体建筑的轴线作用非常突出，空间序列逐次展开。 新王国时期庙宇的艺术重点： 外部大门空间：举行群众性宗教仪式，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。

内部大殿空间：皇帝等少数人朝拜的地方，力求幽暗威压，和仪式的神秘性相适应。金字塔的发展特点： 形制上：平台式向方锥形构图发展 功能上：由实用型向纪念型发展 材料上：由土坯向砖过度，最后转用石材 装饰手法：从模仿木柱、芦苇花纹到表现石材特有风格 祭祀厅堂由平台式的墓顶移至方锥式塔刹，位置由主变次 构图形式：由平面向高、集中式发展，展现出纪念型建筑构图雏形 第二章两河流域和伊朗高原的建筑 两河流域：幼发拉底河和第格利斯河。 苏美尔时期的代表建筑：山岳台。 代表建筑：乌尔山岳台 新巴比伦时期（前7-前6世纪）：空中花园，新巴比伦城 第三章欧洲古典时期的建筑 古希腊、古罗马统称“古典时期” 一、古希腊 （一）爱琴文化： 克里特文明的建筑 最早大门和庙宇形制，最早的露天剧场和柱式 特点：尺度亲切，风格平易，形式玲珑，变化突兀，富于装饰，典雅秀美。 克诺索斯宫殿： 平面杂乱、充分利用地形、柱子上粗下细 正厅的特点：长方形，短边设门与院落相连，门前设柱，形成柱廊。 建筑特色：露出木骨架 迈锡尼文明：迈锡尼卫城、迈锡尼狮子们、泰伦卫城

外建史重点总结

名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二

外国建筑史小知识点归纳

第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。

艺术史复习资料整理

艺术史复习资料整理 关于艺术的起源问题素来是学术界的“斯芬克斯之谜”,多数美学著作都归总为五种主要的说法：模仿说、游戏说、表现说、巫术说和劳动说。 艺术思潮的发展经历：古典主义—巴洛克风格样式—洛可可风格—新古典主义 艺术的发展经历：为神的设计—为人的设计 20世纪初，随着近代机器工业的发展，在中国兴起了“东学西渐”之风，我国从日本引进了“图案”这个学科。20世纪中国的造物艺术走了一条“图案—工艺美术—设计艺术”三个阶段的曲折发展道路。 艺术设计分为六大类，即环境艺术设计、视觉传达设计、工业设计、染织与服装设计、广告设计、动漫设计。 洛可可是流行于18世纪法国宫廷建筑和工艺美术的一种艺术风格，将神学从哲学中剔除，选择倾向世俗的路线，趣味从注重高尚的教化转向寻求轻浮的快感。 巴洛克艺术的主要特征： 1、它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩； 2、它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力； 3、它极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂； 4、它很关注作品的空间感和立体感； 5、它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象； 6、它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位； 7、大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向，如在一些天顶画中，人的形象变得微不足道，如同是一些花纹。 新古典主义所谓“新古典主义”，首先是遵循唯理主义观点，认为艺术必须从理性出发，排斥艺术家主观思想感情，尤其是在社会和个人利益冲突面前，个人要克制自己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美道德就是牺牲自己，为祖国尽责。艺术形象的创造崇尚古希腊的理想美；注重古典艺术形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、庄重、和谐，同时坚持严格的素描和明朗的轮廓，极力减弱绘画的色彩要素。“新古典主义”的“新”在于借用古代英雄主义题材和表现形式，直接描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，紧密配合现实斗争，直接为资产阶级夺取政权和巩固政权服务，具有鲜明的现实主义倾向。因此，新古典主义又称革命古典主义，它的杰出代表是达维德。 洛可可风格原意为“贝壳形”．源于法语的“精巧”。18世纪路易十五时期的贵族崇尚纤巧轻佻、华丽繁褥。洛可可的室内装饰色彩明快，细腻柔媚，多用弧线，缠绵盘曲，以涡旋纹为标志。 浪漫主义在建筑上提倡自然艺术，主张用中世纪的艺术风格和学院派的古典艺术相抗衡，追求脱俗的趣味和异国情调。 约翰·拉斯金：他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。他的的艺术设计思想和理论为工艺美术运动奠定了一定的思想基础。 新艺术运动追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。“新艺术”运动放弃传统的装饰风格．走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。 工艺美术运动的特点？ 1、强调手工艺，明确反对机械化生产。 2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。 3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。 4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。 5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。 工艺美术运动的先驱艺术家、诗人威廉·莫里斯出生于英国，是英国工艺美术运动的领导者，被尊称为“现代设计之父”。莫里斯认为“美就是价值，美就是功能”，他强调手工艺，明确反对机械化的生产。在装饰上反对古典、传统的复兴风格；提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；主张设计的城市、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向；装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。 英国工艺美术运动最早的建筑实体之一“红房子”，是1859~1860年由建筑师菲利普·韦伯为莫里斯结婚而设计的私人住宅。 从产生的社会背景来看“新艺术”和“工艺美术”的相似之处：首先他们都是强烈反应工业化风格，重视与热衷传统手工艺；其次，他们都反对繁琐矫饰和过分装饰的风格，他们都放弃传统装饰风格的参照，转而向采用自然中的一些装饰形式，比如以植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展。 “新艺术”和“工艺美术”的不同之处：“工艺美

外国建筑史复习题

外国建筑史复习题 一、古希腊雅典卫城群体局部的特色 答：1.雅典卫城的局部和祭祀雅典娜女神的祭典密切相关 2.考虑到山下游行观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称的布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群，这是根据使用功能进行流线动作而设计的尤其是胜利女神庙的设计，考虑到了人们的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象 3.卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整体建筑群很统一。 二、文艺复兴的成就与特点 1．城市与广场：文艺复兴时期的城市改变，追求庄严对称，涌现出许多理想的城市方案，比如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案，广场在文艺复兴时期取得了很高成就，这个时期的广场类型多，而且每个广场一般都有一个主题，四周有附属陪衬，典型的实例有圣·马可广场和卡比多梯形广场 2.在单体建筑方面有许多创新的创造，平面设计严谨，讲究对称均衡，按轴线发展，立面也趋于规律化，在教堂的设计中，古典柱式取代了象征性神权的哥特风格成为建筑造型的主要手段，此外迭柱，券柱，双柱，巨柱也被广泛使用，这时候的教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券，厚石墙等被用来表现合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券和尖拱，所有的这些都使文艺复兴时期的建筑有了崭新的面貌。 3.技术：梁券系统和拱券结构混合使用，大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，方形平面上加鼓形座和圆底，穹顶用双层以及肋料的做法 4.理论:出现了不少重要的理论著作，如阿尔伯蒂的《建筑论》 三、哥特建筑的特点与成就 1.教堂色彩：哥特建筑大都有宗教色彩 2.建筑类型：最主要的建筑是教堂，此外还有优美的住宅及市政厅 3.城市与城堡：城堡具有防御性，城市自发形成缺乏规划 4.雕刻具有现实主义倾向，但比较呆板 5.教堂在结构上使用了骨架券，飞扶壁，扶壁，尖券杰出的结构组成了伟大的 形象，此外还采用了玫瑰窗，钟楼等等，表达了强烈的宗教氛围

外建史建筑时间轴

古希腊建筑 克诺索斯宫克里特岛希腊公元前1700年~1600年爱琴海青铜 时代中期建筑 迈锡尼的狮子门迈锡尼希腊公元前1350~1330爱琴海青铜时代 晚期建筑 梯林斯城堡迈锡尼以南15km希腊公元前13世纪爱琴海青铜时代晚 期城堡 阿特柔斯宝库迈锡尼，希腊，公元前1250爱琴海青铜时代墓葬建筑 阿波罗神庙Thermon，希腊公元前630~610希腊早期神庙建筑平面为单排围柱式，石础木柱，是希腊神庙遗迹中最为古老的实例。 奥林匹亚的宙斯神庙Olympia，希腊公元前470~456希腊陶立克神庙 建筑平面为单排围柱式，石柱，是希腊本土上最大规模的神庙之一，同时也是希 腊古典时期最为纯正的陶立克式建筑。 史前及两河流域建筑 杰里科之墙公元前7500年 加泰土丘聚落的房屋（神庙）公元前7000——6000）Catalhuyuksettlement houses 地中海马尔他的巨石神庙公元前3000（巨石垒叠）（独立巨石、石列与石圈）megalithictemplesofmalta 巨石阵公元前2000索尔兹博里平原Stonehenge 乌尔纳姆国王塔庙约公元前2125乌尔，伊拉克（塔庙）ZIGGURATOFKING URNAMMU 萨尔贡王宫伊拉克北部豪尔萨巴德建于公元前722-前705年。（亚述人） sargontheking'spalace 新巴比伦城伊拉克建于公元前646年——公元前539年NewBabylon 珀赛玻里斯宫公元前520年——公元前330年PalausofPersepolis 古埃及 台形墓葬公元前3000年——公元前2600年mastaba 昭赛尔的阶梯状金字塔公元前2620年——公元前2600年PYRAMIDOF ZOSER 吉萨金字塔群公元前2545年——公元前2450年PyramidsinGiza 法老曼图赫特普二世公元前2045年——公元前2020年MortuaryTempleof MentuhotepII

外国建筑史复习资料

1 古埃及建筑的主要成就有哪些？ a 开创了人类从无到有的建筑史 b 产生了最早的住宅府邸宫殿城市陵墓庙宇等 c 建成了大批有代表性的陵墓建筑 d 创造高艺术水平的庙宇建筑群 e 提高了巨石建筑的水平2吉萨金字塔群主要由那些容组成？分析并绘图说明古希腊金字塔的演变过程及特点. 吉萨金字塔群一一古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的锥体，形式及其单纯组成部分：i.夫（Khutu金字塔一一现存最大的金字塔：高146.6m,底边长230.35m ii.哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m, 底边长215.25m iii .大斯芬克斯（Sphinx）:高20m，长46m iv.门卡乌拉（Men kaura金字塔：高66.4m，底边长108.04m ②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。 3牌楼门 这里指古庙宇的大门，门的式样是一对高大的梯形石墙，夹着正中不大的门道，门道上有厚重的石板楣梁，墙身中间留空。有楼梯可通至门楣。表现出国王至高无上，神圣不可侵犯的气势。 4绘图说明曼都赫特普三世墓的建筑群空间特色。 曼都赫特普三世墓的陵墓，建筑群有严正的纵轴线，对称构图的庄严性被认识到了，雕像和建筑物，院落和大厅作纵深序列布置。向运动着的人们按

一定的预期效果用建筑处理反复地渲染气氛的手法进一步完善。部空间和外部形象的作用势均力敌，前者的重要性已经大大增加，而后者还保持着作为主体的重要性。 5举例说明古埃及及太阳神庙宇及装饰特点并绘出其平面图太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙口处，断面为形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10 ：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。 6两河流域，伊朗高原的建筑有何特色? ①创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构④建筑设计a/ 建筑构件于大平台上b/ 院式布局，总体布局自由 7 山岳台又称山岳台，是古代西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台或天体是用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台 立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的 8亚述王国时期的宫殿建于何年代，有何特点？ 公元前11世纪 9帕赛坡里是那个王朝的宫殿？简要说明其组成特点？

中外设计史考试重点

中外设计史考试重点 中国史 1.制陶是新石器时代的重要特征 2.彩陶以绚烂的色彩和精美的装饰取胜，称之为“彩陶文化”；黑陶以简洁优美的造型见长，称之为“黑陶文化” 3.原始彩陶种类：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型这五大类。 4.黑陶“昙花一现”原因主要： 一、陶器的过度薄制违反了陶土的性能。 二、结构的不合理。 三、器物过分追求表面光泽，往往妨碍附件的牢实 四、器物壁体过薄、器鋬过细，难以负荷溶液的重量 五、划纹方法不易掌握得当，等等。 5.《周礼*考工记》是我国最早论述器物设计与工艺的专门著作，记载了各种手工艺的分工情况，提出了朴素的设计观 6.司母戊大方鼎，是我国古代设计史上最大的一件青铜器，是商代后期作品。 7.商代青铜器是重酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义；周代是重食器的组合，是以礼器为主，具有人事的意义。8.金银错：由于铁器的普遍使用，产生了坚硬而锐利的工具，从而可以对青铜器进行更加细致的加工。它可在青铜器上划纹，使线条细如

发丝，也可以刻出阴文后，镶嵌红铜或金银细丝，再用错石（细岩石）磨错平滑。这种镶嵌工艺，称为“金银错”，是春秋战国时期青铜器装饰技术的一种新创造。 9.玉璜形状：半圆形和窄弧型 10.秦陵铜马车是目前发现的时代最早、形体巨大、保存完整的铜铸马车。 11.东汉时期的“马踏飞燕”铜塑。（阅读P31第三段“除此之外”） 12.六朝时期，我国已进入了瓷器时代。 13.六朝青瓷，最具时代特色的是“莲花纹”和“忍冬纹（通称卷草）”。（详见P40） 14.莲花纹和忍冬纹在六朝的出现并非偶然。它预示着装饰设计视野的拓宽，这是古代设计在装饰题材上的一个重要变化。 15.六朝漆器“夹纻像”的制法，就是以麻布粘贴在其他木、石、土的胎骨上，用胶漆做外壳的造像法。 16.越窑青瓷“似玉”“类冰”；唐代邢瓷“类银类雪”。 17.唐三彩艺术特点（详见P44 - P45）。 18.唐代漆器在设计和制作方面，既有发展也有创新。漆器新品种——雕漆。 19.缂丝（详见P58 - P59）“通经断纬” 20.戗金是宋代新创的一种装饰技法。 21.犀皮漆器（宋代独创），表面光滑，花纹由不同颜色的漆层构成。斑纹天然流动，色泽灿然，非常美观。

(整理版)外建史题纲

复习提纲 知识要点： 1.古代希腊的规划建筑师希波丹姆提出了以棋盘式路网为城市骨架的规划结构型式，规划实例是？ 米利都城、庇拉伊斯、塞利伊城 2.古罗马帝国广场是由哪几个广场群组成？ 凯撒广场、奥古斯都广场、内尔瓦广场、图拉真广场 3.中世纪早期西欧城市的三种类型？ 要塞型、城堡型、商业交通型 4.阿尔伯蒂于1450年著述是？ 《论建筑》 5.较完整地按照费拉锐特的设想建造的文艺复兴时期的理想城市是？ 威尼斯的诺伐城 6.罗马市政广场设计者？ 米开朗琪罗 7.开创了城市中的“三支道”系统的广场是？ 17世纪，罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波波罗广场 8.法国古典主义园林的代表作品是？ 凡尔赛宫 9.1853-1870年间，主持了巴黎大规模改建工作的是？ 赛纳区行政长官欧斯曼主持 10.1817年，空想社会主义者欧文提出的示意方案是？ 新协和村的示意方案 11.近现代三大人文主义规划思想家是？各自理论？ 霍华德：田园城市（详细：针对现代工业社会出现的城市问题，把城市和乡村结合起来，作为一个体系来研究，设想了一种带有先驱性的城市模式，代表作《明日的田园城市》，田园城市把乡村极好的自然环境和城市的就业机会和服务设施结合起来，提出“城乡磁体”，以改良社会为城市规划的目标导向，将物质规划与社会规划结合） 盖迪斯：盖迪斯提出了区域规划理论，把自然地域作为规划的基本骨架。盖迪斯为了把城市和乡村结合，提供的方法是：“调查—分析—规划”的城市规划体系（盖迪斯特别强调注重保护地方特色，认为每一个地方都有一个真正的个性，这个个性也许深深熟睡，规划师的任务就是把它唤醒。著作（《城市发展》、《进化中的城市》） 芒福德：城市和区域构成一个完整的有机生态系统，芒福德在很大程度上继承和发展了盖迪斯的理论.极力主张科技社会同个人发展及地区文化上的企望必须协调一致 12. 有机疏散理论提出者是？ 芬兰建筑师伊里尔-沙里宁，（为了缓解城市机能过于集中所产生的弊病） 13.世界上第一个也是世界上最大的大城市连绵区是？ 波士顿--华盛顿大城市连绵区