Word长文档排版(素材)
中日动画片比较研究
“西风东渐”下的中日动画
20世纪初，这样的年代对于中国，乃至整个世界都是一个异常重要的时期，科技和战争并存，生存的苦恼和种种新发现同时扎根在这里。人们在乱世探讨科技的奥秘，追求生命的真理，动画也诞生在这样纷繁的乱世。
当中日两国在为动画之谜苦思不得其解时，西方人已经在用逐格拍摄法制作动画。美国的迪斯尼以无与伦比的力量横扫全球，它在每一个国家搭建了一座动画片的舞台，在各国上映自己的剧目。中国和日本的动画就在这个舞台上经历了摸索到发展的整个过程，这个过程伴随着中日两国的社会使命与对西方文化的诉求。在几经磨练之后，中国和日本分别成就了不同的空间。
“西风东渐”下的相同风格
1918年，美国动画片在中国上海的首次放映吸引了中国热爱美术的年轻人。在这样的契机之下，中国一批年轻人产生了研制属于中国自己的动画片的想法，其中就包括万氏四兄弟。万氏兄弟即万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰，真实名字分别叫万嘉综、万嘉淇、万嘉结和万嘉坤。四兄弟自幼喜欢绘画，成人后开始绘画生涯。1919年老大万籁鸣考入上海商务印书馆，先后在美术部、活动影片部任职。1925年老二万古蟾结束任教生涯，任上海商务印书馆影片部美术设计。不久，其他兄弟陆续从美专毕业，考入商务印书馆影戏部工作。
从1920年开始，万氏四兄弟在上海闸北通天庵路的一条弄堂里进行着中国最早的动画试验。一个夜晚，万氏兄弟在一本厚簿子的每一页的角上，一气画了几十页猫捉老鼠的图画，故意把猫和老鼠的距离越画越近，然后迅速地翻动簿子。就这样，一不小心触动了“视觉暂留”原理，推开了动画电影的大门。万氏兄弟的绘画生涯由此转为“会动的画”。
1922年，商务印书馆约万氏兄弟为馆里自制的一种“舒振东华文打字机”做广告。他们先后拍了三部动画广告片，由于背景问题不能解决，成绩均不理想。动画人物描在纸上，不能显露背景；倘若用刀片挖去背景，这样的方式又只能适用在线条简单的背景，复杂的就受到限制。偶然，见到一种走马灯。这种灯将京剧人物画在赛璐珞透明片上，随着京剧人物的转动，但见背后峰转峦移，似乎是京剧人物正在翻山越岭。他们便把卡通人物也画在赛璐珞透明纸上，这样，再复杂的背景也能显现出来了。广告的拍摄过程为万氏兄弟提供了很好的实践机会，也使得他们逐步走向成熟，而拍摄的成功无疑“为我们提供了制作动画片的原始经验和极为朴素的动画(片)理论根据”。
1926年，受迪斯尼动画《从墨水瓶跳出来》启发，中国的第一部动画片《大闹画室》在长城画片公司产生了。《大闹画室》讲述了画家在画室作画，纸人从墨水瓶中跳出来跟他捣乱，在画室里大闹一通的故事。该片的拍摄经过了多次试验，反复摸索。实拍的时候，常常出现该动的地方不动，不该动的地方乱动的情况。接着他们又绘制了《一封书信寄回来》，讲小纸人把画家寄出去的信的地址改了，信又寄了回来，弄得画家啼笑皆非。这两部动画片都是真人和动画合成的黑白默片，片中小纸人的形象调皮捣蛋，活泼可爱，惹人又爱又恨，充满了喜剧因素。
中国的这第一部动画片是在美国动画的影响下产生的，它的身上有着非常深厚的美国色彩，所蕴含的幽默是美国式的幽默，烙刻着太多美国动画的痕迹，动画的造型、动作的洋味都很浓。1936年，大万写过一篇《闲话卡通》的文章，就检讨了这个缺点。
此时的日本因为明治维新，因为对于西方文化的推崇，动画片受到民众的欢迎，但是在提及
日本动画之前有一种不得不提的艺术，即日本漫画。
19世纪80年代，主张向西方先进资本主义国家学习的明治政府通过英国人查尔斯·沃格曼和法国人乔尔基·比高输入漫画，真正现代意义的漫画开始在日本生根发芽。那么究竟什么是漫画呢？“在欧洲文艺复兴之后，人本主义思想的弘扬于是有了讽刺性文学艺术的崛起并成为强劲的时代潮流。漫画正是在这种潮流中羽翼丰满起来。”漫画最早是用简单而夸张的手法来描绘生活或时事的图画，一般运用变形、比拟、象征的手法，来达到尖锐的讽刺效果。当然，也有少数漫画家对政治不敏感，他们关注更多的是人们的一些不良品格和作风，是人性本身。1877年在日本出版的《团团珍闻》里面开始使用欧洲技法和气泡似的对话框。1910年，埃米尔·科尔的作品《凸版新画本》系列在日本上映。这是第一次在岛国本土上映的动画影片，也是日本动画的第一篇章。从此日本开始走上自主制作动画的求索道路，而这个时候日本的漫画家便是近水楼台的第一批吃螃蟹者。1917年，北山清太郎创作了日本第一部动画作品《猿蟹大战》，这部在纸上画出画面后再拍摄的作品，使日本动画的前途透出了光亮。与北山几乎同时进行动画制作研究并取得成功的，还有漫画家幸内纯一、下川凹夫等人。他们创作的《凹内名刀(新刀)之卷》、《茶目坊新画帖》等动画作品，和北山清太郎一样，都是相对于“漫画”的“动画”，也就是“会动的漫画”。
和中国动画一样，因为受着美国动画的影响，日本动画作品也有着不可摆脱的美国风格，作品中的人物可以用“忽闪忽闪的大眼睛”和“手舞足蹈”这两个词来概括，它和美国作品一样着重甚至是有些过重表现人物的动作，从而使得主人公的动作显得有些滑稽可笑。
“西风”吹拂下的各自不同
同样是西风吹拂之下的产物，但是因为两国政治经济环境的不同，同样的产物又具有了不同的特色、不同的风格。
在前文我们就看到，产生在日本动画之前的吸收西方先进漫画技法的日本漫画和日本动画关系密切。北山、幸内和下川等这些最早为日本动画片探路的先锋，也都是从漫画家中分离出来的，其后活跃在动画界的作者们，也几乎来自于漫画界，或者和漫画有着密不可分的牵连。在吸收西方漫画的同时，日本对欧洲漫画进行了改造，拓宽了漫画题材范围，关注更宽泛的人类情感，并在其中输入日本人特有的精神内涵，改装后的日本动画又烙下了鲜明的日本商标。
当日本人引入欧洲漫画的时候，他们绝对没有想到，漫画有一天能给日本动画的发展注入了一种强心剂。在新漫画的发展过程中，更多的时候，这些日本漫画就是日本动画的剧本，它们的良莠直接影响到动画的创作。所以日本动画最突出的特点和长项，就是将漫画原作进行动画式的改编。早在1933年，村田安司就将漫画《二等兵》改编成动画电影。政冈宪三的《蜘蛛和郁金香》、獭尾光世的《桃太郎》系列也是由于建构在漫画的根基上，才得以备受关注。
因而，尽管同时期日本动画的制作水平还比较低，但是在它和漫画彼此之间结下的不解之缘，给它今后发展提供良好能源。日本动画和日本漫画一起携手走过了世界动画史。
由于中日两国不同的政治环境，两国动画的发展前景也不同。
在中国，因为国家混乱，动画片是无暇被顾及的，它也不能得到政府的重视，只能在战火硝烟之中偶尔受到制片商人的青睐。
1924年从美国迁回上海的长城画片公司负责人梅雪铸很欣赏万氏兄弟的志向，邀请他们加入长城画片公司，试拍动画片。除拍摄动画片，万氏兄弟还在故事片中做着穿插动画的尝试。1928年明星公司出品的《火烧红莲寺》中的斗剑法术的镜头就是万氏兄弟的动画制作，后
来出品的许多片子，如《都市风光》、《父母子女》等片子当中，都有他们绘制的动画镜头。日本的动画业在1923年的关东大地震中曾受到了重创，这一场地震致使日本电影工业全部转移到京都。日本动画步入昭和元年，即1926年，受到了政府相当程度的重视，得到了神话般的庇护。政府首先将支部省用于教育资料动画的年度预算提升到十万元(当时的三元二十钱可以买到十公斤大米)，课堂上也安排了电影课，东京都更是有了“儿童卡通节”，让全市的儿童都可以到戏院看动画片，而且日本电影图书馆在日本各学校放映的电影名单中规定一定要有一部动画片。藉着这样一股有如神助的力量，日本动画产量日增，动画工业急剧发展。
政治背景影响后的不同主题
“西学东渐”给中国和日本两国带来了一种新的艺术形式，而这种艺术种子一旦和当地的泥土结合在一起之后，就注定了要结出不一样的果实，在一个深刻而又混乱的年代，一切艺术在本质上总是紧紧地和民族、时代以及人类的共同心理相连，动画片也不例外。
政治背景下的动画片
动画片在两个国家扎下根后，新的社会环境与经济技术的发展为它开辟了一个前所未有的天地。在这个天地里，政治对于动画片就像一把双刃剑，在提供动画片发展养料的同时也影响动画片的生命力。
二战的枪声彻底地改变了中国和日本动画片的发展道路，它偏离了原来的道路，走向了一个未曾预见的方向。
伴随着世纪初的硝烟和战争，中国由此开始的是一个变乱纷呈的时期，一个名符其实的乱世。这样的历史容不得乐观。历史使命感、民族自强的心理、抵御外敌的责任沉重地压在国人的肩头，没有美国迪斯尼的乐观天性，幽默在这个灾难深重的国度成了一种奢侈，中国动画也被烙上了时代的印迹，政治成了不可避免的主要话题。正如万籁鸣所回顾的：“动画片一在中国出现，题材上就与西方的分道扬镳了。在苦难的中国，我们没有时间开玩笑。要让同胞觉醒起来，我们拍摄了反映受压榨的劳苦人民的生活和激发中国人民抵御日本侵略的短片”。20世纪30年代，在残酷的时代与黑暗的现实中，中国电影观发生了转变，产生了左翼电影。现实主义成为此时电影人自觉追求的时代风格之一，这一时期的电影大都直接取材于现实，并且都是有感而发，影片呈现出“朴素写真”的艺术风格，严格真切的现实描写和纪实性的审美追求。受到了这样的思潮影响，万氏兄弟创作道路渐宽，他们把握时代的脉搏，绘制了一批和时代紧紧相关的、生动活泼、寓意深刻的动画短片。他们先后在联华影业公司和明星影片公司制作宣传抗日的《同胞速醒》、《精诚团结》、《民族痛史》、《血钱》、《航空救国》等，以及以寓言故事为内容的《飞来祸》、《龟兔赛跑》、《蝗虫与蚂蚁》等动画短片。这些动画在当时激发了国民的抗日激情，只是此时的动画宗旨在于动员抗日，其中包含的政治因素也就难免使得影片具有一定的说教意味。
1940年在美国迪斯尼动画片《白雪公主》的影响下产生的中国动画《铁扇公主》也披上一层抗战的外衣。1940年万籁鸣、万古蟾应上海新华联合影片邀请，成立卡通部。经过慎重考虑，他们选择了《西游记》中孙悟空借铁扇公主芭蕉扇的故事为模本，开始着手绘制中国第一部大型动画片《铁扇公主》。在世界电影史上，这是继美国《白雪公主》、《小人国》和《木偶奇遇记》后的第四部大型动画，标志中国当时的动画水平接近世界领先水平。该片暗喻了抗战的艰苦和必胜，只要团结就能打败侵略者，鼓舞了人们的斗志。该片中有一句“人民大众起来争取最后胜利”的鼓舞抗日斗争的话，放映时被敌伪的电检机关强行剪去。传统
的神话故事在这里被赋予了深刻的社会内涵，神话不再是简单的神话，而是特定时代政治话语的载体，教育人们抗日，激醒人们战斗。
1949年，东影成立后试制了新中国的美术电影《皇帝梦》和《瓮中捉鳌》，这两部电影也是配合当时的政治斗争形势而创作的。
题材上紧跟时代的步伐，发挥动画片的社会效益，这样的创作在特定的历史时代充分发挥了它的历史价值。但是教化的明确、题材的直白在一定程度上使中国动画丧失了娱乐、幽默，忽略了内容的深度，这样的缺失一直贯穿在此后的动画作品中。
震惊中外的卢沟桥事件的爆发使得动画片作为大众传播工具的一种，在日本它也像实拍电影一样被反动的军国政府所利用。一些艺术家屈从于政治拍摄了一系列军国主义题材的作品，漱尾光世就拍摄了许多美化军国主义、鼓吹侵略的“国策”动画片，如“桃太郎”系列，其中最著名的就是《桃太郎·海上神兵》(1944年).对于军国主义的宣传，对于战争的描绘，造成了日本动画战斗、爆炸画技的进步，这两者的出色表现成为今日日本动画最引以为傲的技术，而注重自己追求的日本动画片制作者政冈宪三的作品在当时则没有获得播放的权利。1943年1月15日，政冈宪三所领导的松竹公司完成并公映了《蜘蛛和郁金香》。影片流溢着浓厚日本的风格，绚丽唯美，充分展示了政冈艺术至上主义的思想。这是战争时期唯一一部不为军国主义做宣传的漫画电影，因而遭到军部的禁映令。
提起政冈宪三这个名字，很多中国读者都会觉得很陌生，但在日本，政冈却是一位非常重要的动画制作者。政冈宪三所开创的动画事业，长期以来一直是日本动画片的主流。1922年，他在京都市立绘画专门学校毕业后，当过牧野省三、衣笠贞之助等实拍片前辈的副导演。1927年以雅号“京都下加茂”的名义创办了“吞平制作公司”，并制作出《贝壳宫殿》。1930年，他制作并公映《猴之岛》，从此走上全职动画电影导演的道路。继之，在不到两年时间内他又完成了《城主和傻瓜阿八》、《海盗船》等作品，并于1932年在京都创办政冈电影制作所，步入真正的漫画电影制作阶段。
政冈宪三的艺术思想在他所生活的那个年代来说是激进而超前的。1929年，世界上诞生了“第一部‘百分之百的有声’影片《纽约之光》”，仅仅3年之后，政冈就与獭尾等合作，拍出日本最早的有声漫画电影《力量和女人的世界》，政冈还曾经着手将当时漫画史上最优秀的作品《森林的妖精》改编成电影，因此他的“政冈电影制作所”曾经被评价为“日本的迪斯尼”。
二战的影响对于日本艺术界来说，绝对不仅仅是理论上的“满目疮咦”。但艺术家们仍在物资奇缺的困境下积极发展动画，漱尾光世1949年《国王的尾巴》，原画幅数就已经超过了10万。1949年蔽下泰司的《动物棒球大战》等作品，也充分展示了战后日本动画的实力。带着脚镣的中国动画
战争给日本投下了阴影，但是很快日本动画家们从这个阴影里走了出来，创作了许多优秀的作品。而中国因为一种较为独特的政治环境，动画家试图从政治的阴影中走出来，但是最终只能戴着无奈的脚镣，跳着无奈的舞蹈，同时由于长久以来的动画片应当发挥教育作用的提法使得中国动画片走入了另外一种尴尬的境地。
1957年4月成立的上海美术电影制片厂在成立之初就确立了自己的宗旨，“即明确以少年儿童为主要服务对象。但在题材和形式上也考虑到成人的欣赏趣味，力求做到“老少皆宜”。这个宗旨明确了动画片的服务对象是青少年，忽视了成人观众，也忽视了动画片原本可以表现的更深刻的内涵，服务对象的狭隘导致了动画制作内容低龄化的倾向。动画片的目的既然是以教育为主，作品就有明确的说教，从而又造成中国动画片内容幼稚、说教僵化、教条严重。
第一部公开的水墨动画片《小蝌抖找妈妈》就是一部集知识性和趣味性为一体、以教育为终
结目的的影片。1958年靳夕导演的木偶片《谁唱得更好》，影片的木偶技巧完美无缺，片中的音乐也非常动听，只是影片情节的每一个毛孔透露出鲜明的政治信息，影片通过两个遭遇悲惨的流浪儿讽刺那个年代我们心中的美国社会。
政治和艺术，固然没有花草和刀的关系那么对立、尖锐，但是事实也确实是艺术只有取得政治的认同才能获得生存。钱家骏在1957年导演的《拔萝卜》和1958年导演的《古博士的新发现》，因为没有政治的认同，都被禁止发行。《拔萝卜》的造型可爱又有趣，出现了小白兔、小猴、小猪、小熊等动物，动物们都拔不出大萝卜，只因为加入了小蜗牛，齐心协力才把萝卜拔出来。影片被禁就出在小蜗牛的身上，被人们认为影射了某一个阶级。《古博士的新发现》这部片子里，两位满口拉丁文的生物学家为了争夺一个“新品种”昆虫互相争吵，却不认识那原来是只普通的苍蝇。
20世纪60年代初，文化部和中宣部分别召开了会议，对几年来政治对艺术的干预做出了一定的纠正，提出“文艺的教育作用和娱乐作用是辩证的统一”，“教育寓于娱乐之中”。这给包括动画片在内的中国电影带来了一个创作宽松时期。此时的《怕羞的黄莺》、《没头脑和不高兴》等以教育儿童为目的的影片，也比意识形态化的空洞口号的影片更加生动有趣。
20世纪60年代中国发生了一场浩劫。这样一场浩劫被称之为“文革”，自然就意味着文化的消逝，艺术的终结。许多老一辈响当当的人物也许被冠之以“牛鬼蛇神”，都遭到了一个共同的命运，就是批判和下放。整整的十年，中国动画影片几乎全盘扼杀并禁锢在了仓库之中，更有一些影片难以逃脱毁灭的命运。
中国动画片的拍摄从1966年到1972年中断了6年。整整有6年，没有拍过一部动画片。即使有所拍摄也是一些带有无比强烈政治色彩而被动画界所否定。描写同“破坏上山下乡”的“敌人”斗争的《出发之前》，打击“把一双胶鞋套在船的铁锚上，妄图造成走锚”的敌人的《大潮汛之夜》。《东海小哨兵》、《带响的弓箭》等影片讲述“反特”的故事。而严定宪的那部《放学以后》，说“阶级敌人”用“糖儿甜糖儿香”的儿歌取代“大批判，人人搞”，进行“破坏”，更是让人匪夷所思。
十一届三中全会的召开给中国带来一片激动人心的前景，带给人们全新的律动。1977年，动画工作者以饱满的热情投入到恢复的创作生产当中。1978年的动画《画廊一夜》直接选取了“解冻”为题材，描写“棍”、“帽”两个坏蛋潜入儿童美术画廊，打棍子，扣帽子，把画涂黑、丢掉，最后遭到画里的人和动物们反击，这仍然有着政治色彩。
后来，本着教育的目的，科学普及类的动画在新时期越来越多。8集动画片《小数点大闹整数王国》就是一部数学题材的科普动画。《黑猫警长》也含有科普的目的，讲了一些诸如红土中含有微量元素等等的知识。系列TV动画《芒卡历险记》以一只小猴子的四处游历为线索介绍各种知识。
“教育儿童”原本只是动画片艺术功能的一部分，但在中国动画片中却得到了极大的渲染和挥发。动画片的功能越限越死。从前的政治寓言渐渐消失，艺术动画慢慢没落，科学教育动画也渐渐不适合十来岁的少年而向学龄前儿童看齐。
强调以“教育”为目的的动画只是以众所周知的人物符号通过简单直白的情节来表现教育的宗旨。对于低龄化叙述对象的强调导致情节简单，内涵肤浅。而中国动画的这种长期偏瘫形成的惯性使得时至今日的中国动画和日本动画相比处于劣势。
表现日常的日本动画
相比于中国的动画片，日本的动画片更注重对于日常生活的真实描写，更注重内容人性化的表现，因为其真实，日本动画无疑更有观众缘。其中，最出色的当属《樱桃小丸子》。在这
里选取《樱桃小丸子》作为分析的对象，从中窥探日本动画对于日常生活究竟是怎样表现的。《樱桃小丸子》自1993年开播以来，日本每年都制作近150集，至今仍在制作中，是日本的一部常青动画，《樱桃小丸子》于1996年荣获亚洲动画片大奖，其中文版在港台和内地也引起了相当的热潮。
动画围绕着一个叫“小丸子”的聪明活泼的小女孩在生活和学习中与家人、朋友、老师、同学之间所发生的一桩桩趣事展开。在家里，爷爷的幽默、爸爸的大智若愚、妈妈的唠叨、姐姐的文静，加上小丸子的调皮，一家人在一起永远是那么开心和其乐融融。在学校里小丸子更有一班充满创意、精力充沛而性格各异的同学们，他们之间既存在着深厚的友谊，又相互吵闹争斗。
“小丸子”是一位其貌不扬的小丫头，她有着许多的缺点，比如，自私懒惰，为了迎接老师的家访，看到自己的房间乱得不像话，到处堆满了东西，请老师进来肯定要丢脸，要收拾的话又太麻烦，索性，小丸子找了几个大袋子，叽里咕噜地把她那一堆杂七杂八的东西，统统给打了包放到爷爷的房间去了。
她不爱学习，装病逃学。流感时期，看到别的班因为感冒的人太多而不用上课，她嫉妒得发狂，盼望着班上同学全都生病，对于生病还坚持上课的同学，她更是在内心百般挖苦。
她好奇心重、胆小、吃醋、不讲理、大错不犯小错不断是她的性格；发呆、叹气、滚来滚去、扭屁股仍旧是她的习惯动作；梳着三齐头、说话嗲声嗲气依然是她的特征。她爱美，爱慕虚荣，总是为了自己家的贫穷而叹气，去西餐店吃西餐时她吵着要穿家里最漂亮的衣服，还很臭美地要妈妈给她梳上两个小辫子。
但她无忧无虑，容易高兴。她运气不咋的却对生活充满信心，没有大理想却有很多小乐趣，容易满足，开开心心过下去。有时对人很好，对于痛苦的事很快就忘记。
小丸子明显不是老师和父母眼中的标准好孩子，她却用她的任性，用她的小缺点征服了所有的观众。在《学骑单车》那一集中，那种不会骑自行车受到同学的嘲笑，而学自行车时对摔跤的恐惧不仅是小丸子还有很多小孩子也都经历过，大人看起来也能在微笑中忆起自己的童年。当背后扶着她学自行车的同学偷偷松手后，小丸子产生重重疑心，边骑还边往后看的行为，更是让人啼笑皆非又似曾相识。小丸子总是要在暑假的最后一天赶家庭作业，这样的悲惨体验很多人都有过，也就可以体会小丸子当时焦头烂额的心情。
《樱桃小丸子》的故事情节也非常写实，作品中所描述的年代是三十年前，地点是日本清水市，小丸子的家庭是生活水平普通的家庭。她的家庭没有多余的钱用来购买遥控电视，冬天的时候一家人又不愿意从暖炉旁边走开，就用木棍暂且代替遥控的功能，用破旧的木棍在电视的按钮上按来按去。第一次用多功能电话代替手摇电话时，家人内心激动无比，开心异常，电话的铃声在他们听来真是悦耳，期待外人多来电话。奶奶的口头禅是什么都可以补身子，蜂蜜里爬进的蚂蚁，面包在梅雨天长出的霉菌都可以用来补身。妈妈觉得什么都有用，对于瓶瓶罐罐甚至瓶盖等杂物的收藏有着特殊的爱好。一幕幕这样的场景真实地就像发生在自己家里，普通市民家庭的喜怒哀乐被描述得简单动人。
《樱桃小丸子》里的清水镇这座日本小城尚保留着淳朴的民风，故事之中传递出脉脉温情，同学之间有着深厚的友谊，学骑自行车时同学们给予小丸子很大的帮助。平时叫嚷着有危险要赶紧走开的姐姐在小丸子被狗追时表现出了深挚的姐妹之情，她不顾危险冲上前用扫把将恶狗赶跑的行为不仅感动了小丸子，也感动了电视机前的观众。还有花轮同学的少年早熟，在忙碌的妈妈面前，他总是故作坚强地说：“我有那么多朋友，怎么会寂寞，我很快乐”，把自己想随母亲去纽约的呐喊扼杀在口里，带着哭腔在心底叫着“妈咪！妈咪！”声声呼唤让所有观众内心随之一动，这样的早熟在成年人看来也颇有几分心酸。
《樱桃小丸子》用它的真实引起许多观众的共鸣，触摸到许多人内心最柔软的地方，为它欢
喜为它忧。
《樱桃小丸子》令人激赏的还有它借孩童故事而反讽成人。在剧中常常借由这些小孩子的言语及行为来讽刺大人世界。班长丸尾同学为了能成功竞选班长，所有选举会用到的招式全用上了：张贴海报、街头宣传、赠送礼品、向对手喊话，还有揭发对手隐私等。丸尾选上班长之后每做一件好事，总是不忘提醒：“下次选班长，记得投我一票哦”。小丸子家为了少交彩色电视信号费，欺骗电视台他们还在看黑白电视的事让小丸子内心充满了焦虑，在她看来做了欺骗电视台的事，还这么自然的爸爸很快就会被抓起来，她随时会成为孤儿。
在《樱桃小丸子》里对小孩子的心理也有很多描述。有一集描述小丸子回忆自己在幼儿园时一直不愿意和其他小朋友一样脱光衣服只穿内裤到游泳池中游泳，因为她觉得很难为情。不过老师和妈妈都不谅解。那个时候也有其他小朋友行为特殊，有一位小朋友不愿意开口唱歌，有一位小朋友不愿意戴幼儿园的帽子，还有一位吃饭时不愿意别人看他的便当，所以总是偷偷吃。小丸子就回忆说“……虽然不晓得为什么，但是我们各有各的辛酸。小孩子的心理其实是超乎大人所能想象的范围，是既敏感又容易受伤害的。经常为了一件小小的事情，就可以烦恼好久好久……”这段话很值得为人父母者深思。
日本动画真实幽默地再现了生活，引人入胜，欢快喜悦。但是和迪斯尼简单的快乐相比它又多了几分思考的余地，提供了更加丰富、更加深邃的内涵。
改编题材和原创剧本
因为中国历史的源远流长，神话故事和民间传说丰富浓郁的中国色彩符合动画片对于题材的选择，因而神话题材和民间传说在动画创作中经常使用。早期的动画《铁扇公主》也是取材于中国古老的神话。
1955年，靳夕拍摄的脍炙人口的动画片《神笔马良》提供了憧憬人生、认识社会的参照。拥有神笔的马良同时拥有的是一种心想事成、惩恶扬善的能力。《金色的海螺》描写一个青年用他的忠诚和勇敢感动了海神娘娘，成全了他和海螺姑娘。影片动人抒情，描写了美丽的爱情。1957年，上海美术电影制片厂成立之后，万氏兄弟根据《西游记》的前七回改编成《大闹天宫》。1963年拍摄的《孔雀公主》以生动的情节、恢宏的场景，表现了中国傣族地区的美丽神话，浓郁的民族风情引人入胜，对爱情的赞美也是当时国产美术片中所罕见的。除此之外，还有取材于中国传统故事的《骄傲的将军》、《渔童》，甚至取材于外国故事的《牧童与公主》。这些动画片和注重教育、拥有政治色彩的动画相比，更具有娱乐性，更贴近人们的心灵。相比于政治形态和说教意味，呈现给观众的也是一幅更为亲切的脸孔。
对于神话题材民间故事的借鉴，借用现有题材作为剧本，中国动画制作者也会在这些现成的题材中注入了自己个人的观念，也注入了当时所处的时代的观念。1979年，为庆祝建国30年而摄制的献礼片《哪咤闹海》。哪咤和当年《大闹天宫》的孙悟空相比，身上有着更多的人性。哪咤自刎前矛盾与痛苦表现得非常强烈，成了一位充满悲剧色彩的英雄。1983年在拍摄的《天书奇谭》当中讲究善恶有报的中国古典神话居然让正面人物黯然而去，这是非常少见的。袁公的牺牲则给人一种普罗米修斯式的悲情。
这些神话作品和传统故事固然比那些政治色彩浓厚的作品更能触动人们内心的灵魂。但是由于一直以来对神话题材和传统故事改编的热衷忽略了对于剧本的创作，从而使得中国动画在今天走向了没有好的剧本的境地。1989年，由上海美术电影制片厂经过四年辛苦创作推出的继《大闹天宫》、《哪咤闹海》、《金猴降妖》之后又一部动画长片《宝莲灯》。这部动画尽管推出了全明星阵容，由国家一级动画设计师、导演常光希执导，著名电影导演吴贻弓担任本片艺术指导，著名作曲家金复载任音乐总监，演唱插曲的也是当红的一线歌星。传统故事的亲切感和全明星阵容带给观众的眩晕，仍然难以掩饰该片里的空虚。人物刻画的单薄，沉香作为孩子没有体现出成长过程和性格的多样性，只是一个拯救母亲的符号。而上世纪末和
本世纪初拍摄的《梁山伯与祝英台》再次采用传统故事作为剧本的行为也暴露了中国动画在原创剧本上的捉襟见肘。
中国动画的剧本在精神气韵、性格发展、语言刻画上都有待改进。艺术是在禁忌的边缘产生的，中国的动画片正是囿于禁忌而未有对现存规范的超越，比如对现有题材借鉴的习惯，对于寓教于乐的理解。
与之相比的日本动画相对来说则少却了对于神话题材的借鉴，创作题材也很广泛。
1945年，日本宣布投降。战争带来的阴影投射在了人们心底。战争的结束，大东亚帝国神话的破灭，人们在灾难岁月逝去之后，在布满死者天空的苍穹下转向对于战争的反思，有些人开始制作反战题材的动画片，受到人们的欢迎，影响也比较深远。反战题材当中有大多都是关于机器人的。1951年，手家治虫的《铁臂阿童木》这部作品的问世轰动了整个日本，手家治虫赋予了小机器人纯真、善良、勇敢、百折不挠的精神内涵。配合当时战后日本人急需精神重建、渴望摆脱外国势力干预的时代背景，受到人们的关注。《铁臂阿童木》漫画以及后来的动画TV版断续连载13年。
将《铁臂阿童木》和国内的动画片比较，很显然《铁臂阿童木》不是非常适合低年龄的阅读群。阿童木其实是一个非常痛苦的“生物”，这部动画片提出了一个类似于机器人是否可以享受和人平等权利的严肃问题。故事中有这样的一集，一帮匪徒伪造了一个机器人的脸充当面具，作案之后机器人在目击者的指认下锒铛入狱。最后真相终于大白，可处死它的判决却依旧执行，它的制造者伏在被压成一方废铁的机器人上，悲愤地说：“你们一点也不理解它们。”阿童木也是属于“它们”范畴中的一员。而当阿童木能源耗尽，只身来到一片无人的高原上结束余生时，1974坐在电视机前的大人也会感到一种深切的悲凉。
1974年，开始红遍日本的SF动画也是主要以机器人为主的，SF即英文单词Science Fiction 的缩写，“科幻”的意思。SF动画就是指科幻动画。比较出色的有松本零士、富野由悠季、河森正治等。松本零士，《大和号》1974年，其中开始着手创作动画电视剧引起了很大的轰动。《宇宙战舰大和号》，1977年，在电视上放映，第二年夏天，他的新作《再见，宇宙战舰大和号》，使得动画迷的人数急剧增多，引发了空前的动画热潮。《宇宙战舰大和号》是日本动画史上一部剧情片。富野由悠季，是“GUNDAM”系列的创始人之一。“GUNDAM”是日本动画史上的经典人物，时至今日，仍然有无数的“GUNDAM”迷们，成就了一个横跨两个世纪的经典。河森正治，以1982年的《超时空要塞Macross》的机械设定开始崭露头角。
日本的SF动画启动了一个新的动画天地，拥有众多的影迷，其中多为青少年，也不乏成年人。之所以这样的动画会受到这样的欢迎，原因有很多，但是其中获得最大认同的还是在于内涵。
同时由于日本是一个求知欲旺盛的民族，日本的翻译业和出版业非常发达，只要是别国有价值的新书，出版没有几天就可以在日本的书架上找到日文版，对于别国文化的了解拓宽了日本动画的取材范围，对于异域风情的准确认识使作者有足够的把握准确驾驭题材。倚仗日本的这一大优势，日本人还能将日本动画的取材范围拓宽到其他专业领域，比如：体育等等，而这是欧美漫画所做不到的。另外日本人学术思维严谨，言之有据的学术态度使日本人面对一些细节问题也能很好地处理，给出完美的无懈可击的画面和情节。因此日本动画在题材上不断突破。
日本动画既从自身的风俗习惯里寻找题材，又从邻国乃至欧洲各国的历史文化中发掘宝藏。他们摄制了根据蒙格玛利的著名小说改编的动画《红头发的安》，摄制了涉及足球、棒球的《足球小将》和《TOUCH))
旺盛的求知欲拓宽了日本动画的题材表现范围，和中国动画相比，他们可以选择和发挥的余
地要大多了。
日本动画的最终人文高度
日本动画走向的最终高度，无疑是宫崎骏的人文动画。宫崎骏不仅仅是一个普通的动画导演，而且是全世界最著名的动画大师，他的作品充满了美好的情感、希望和人文关怀。当有些人还认为动画片是小孩子看的幼稚艺术的时候，宫崎骏却能向人们证明，动画片同样是严肃的艺术形式，它是适合所有人的。
宫崎骏，1941年1月5日生于东京都文京区，大学毕业之后投身动画事业。1985年，宫崎骏和伙伴高烟勋一起创办了一个动画制作单位吉卜力工作室，这个工作室和其他动画工作室不同的是为了确保动画片的质量，他们从来不制作电视连续剧，因此也就等于放弃了日本各大动画公司大发其财的方式。他们选择不做连续剧版动画的原因在于，电视连续剧越拖越长而降低可看性，这是以宫崎骏为首的每一位热爱动画事业的成员所不愿看到的，他们要让所有人知道，他们创作的就是品质，就是经典，而事实也确实证明了这一点。
1984年3月宫崎骏的动画《风之谷》上映，故事中看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的巨大昆虫以及群虫之王“王虫”皆是为了使污染的大地复元而生的。而主角娜乌西卡从小生长的地方“风之谷”则象征着人与自然共生共荣的处女大地。在这部片子里宫崎骏投于自然很大的关注，他的视线主要集中在人与自然的和谐。
1985年，宫崎骏所在的吉卜力工作室开始制作《天空之城》。背景是工业革命的19世纪欧洲，可爱纯洁的小女孩席塔在善良勇敢的小男孩帕索的陪伴下，寻找自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何，人都是不能离开土地的，人与自然的主题在这里进一步体现。
1988年《龙猫》中的宫崎骏关注的视角似乎发生了转变，他关注的焦点由原来的自然逐渐转向人类本身，片中用娓娓道来的方式描述了平凡的姐妹情、父女情和母女情，和原来的作品相比《龙猫》着眼的是平凡的人类世界和周围的情感。
和《龙猫》的温馨相比，同年作品《萤火虫之墓》弥漫着一种灰暗的色彩，悲凉的气氛，故事讲述了在二次世界大战中的日本，两兄妹成了战争的孤儿，因为与被迫照顾他们的远房亲戚相处不来而到附近的废弃防空洞下生活，最终逃不过饥饿的折磨而相继死去。片子开头的第一句话就是“昭和20年9月21日，我死了”，体现了战争的危害，描写了战争的危险和带来的灾难。
1992年，宫崎骏的《红猪》问世，片子以一个长着猪脸的中年阿吉桑为主角，长期以来一直被作为“描述简单的人和简单的故事，充满着反都会情结，重视环保主义，充满爱的深广和辽阔”的宫崎骏动画，从这时，开始发生变化的，宫崎骏一向体现出的乐观的精神，这时其实也已经有所改变。宫崎骏并没有将主人公塑造成一个正义的化身。他身上集约了种种不可化解的矛盾。他一方面怀着强烈的飞行员特有的荣誉感，一方面又不愿再次被政府征用，不得不想方设法逃脱军方的追捕。他在这种矛盾的夹缝中驾驶着自己的爱艇开辟出了一条只属于自己的空中航道。
1995年7月，吉卜力工作室推出了改编自同名少女漫画的动画片《侧耳倾听》，该片正面叙述了少女的恋爱过程，并且以当代日本的现实社会为背景，向生活在混沌的世纪末的青年人展示了平凡的现实世界的美好。
1997年夏季上映的电影《魔鬼公主》，宫崎骏笔下向来温和的自然界在这里一改面貌，变得面目狰狞，给人类世界可怕的反击，人与自然的关系是对立的，片中角色对于这种对立所进行的调和，寻求两者共同的求生之路的企图都是徒劳的，以失败而告终。在此时的宫崎骏看
来，任何试图给定出一个关于人与自然如何共生的现成答案的努力都是具有相当的欺骗性的。
2001年7月，宫崎骏和他带领下的吉卜力工作室历时两年完成的动画片《千与千寻》更是在动画界和电影界掀起了一股巨大的旋风。公映后短短17天，就已经动员了548万观众，收入票房达69亿日元。这个故事描述的并不是正义与邪恶的斗争，而是沿着一个孩子的视线，向整个社会讲述在善恶交集的世界里如何生存，如何沟通，如何找回人类的善良。故事开始千寻一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪，千寻孤独地留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让她感觉到自我丧失的恐怖。不劳动者罚为猪，是这里残酷的法则。在精灵汇集的温泉拼命工作，这是千寻十年生命里没有试过的。和过去宫崎骏作品里的主角不同的是，千寻不具备天真可爱、聪慧伶俐的资质，这个平凡女孩是在完全被动的窘境里爆发出生命无可抗拒的生存意愿，人类无限的可能性在这里体现得淋漓尽致。千寻以女孩般的纯真和勇气面对着这一切，在那些善意的神灵的帮助下，最终重新找到了那些在她心里失落的东西——爱、劳动、无私的价值，也找到了真正的自我。
“民族之路”和“拿来主义”
中国在意识到自己没有个性之后就走上了一条寻找中国风的道路，经过不懈的努力走出了一条属于自己的“民族之路”，在国际上树立了享誉盛名的“东方学派”。而日本文化是种既开放又封闭的文化，它的封闭性表现在始终坚守所谓的民族特色上，不管那是在什么领域；它的开放性表现在能积极主动地吸收其他民族的优秀文化上，只要是自己还没有的，只要是自己显得落后的，它都要。日本人自嘲地说这是“岛国根性”，正是这“岛国根性”大大地促进了日本动画事业的发展。日本发挥他们民族长期以来的拿来主义，在国际上树立了一片绚丽而凝重的日本景观，成就了一块西方历史视域无法嵌入的拼版。
中国的“民族之路”
1946年10月1日，东北电影制片厂成立，明确地将动画片的创作摆在了与艺术片及新闻纪录片同等重要的地位。新中国建立后的1950年2月，文化部电影局调东影美术片组特伟、靳夕、方明等二十多人到上海，参加上海电影制片厂动画片的创作。与此同时，1954年万籁鸣回到上海，1956年，其弟万古蟾返回上海。艺术人员的增加，带来创作的发展。
从1950年开始，经过学习和实践摸索动画，创作了一批优秀的作品。那时的创作以学习苏联为主，学习苏联的思想和技巧。正如特伟说的：“那时每一个方面都是学习苏联的，因为苏联的动画有着较高的水平和非常健康的内容。”但是这种学习，很快使得中国的动画片染上了浓厚的苏联色彩，失却了属于自己的东西。
1955年，由钱家骏和李克弱导演的美术片《乌鸦为什么是黑的》在威尼斯获得了国际动画节的奖项。与会者都给予这部片子很高评价，但是同时他们均认为这部片子来自苏联。这样的误会使得中国人意识到必须创造出属于自己国家的特色动画，不再模仿。从此，中国动画开始艰难地探求“中国风”。
《骄傲的将军》是中国探求民族之路第一次的试验。1956年，特伟率领创作人员到绍兴大禹陵体会古时情调。《骄傲的将军》最后采用了中国脸谱化的造型，这种造型和迪斯尼的人物大不相同，动作也形似舞台上的京剧演员。音乐方面还聘请著名作曲家陈歌辛为影片作曲，陈歌辛把琵琶古典《十面埋伏》中的片断用作将军仿徨无助时的背景音乐，和画面水乳交融。
这部短短只有30分钟的影片为后来中国民族动画片的发展树立了一个很好的开端。正如特伟说的那样：“我们有一种清楚的想法，就是要从传统的艺术——本地歌剧、戏剧、京剧中得出有用的东西。从人物设计到运动设计，我们遵循传统。最重要的是，我们邀请传统剧目的教师到电影制片厂指导我们怎样进行创作。”
此后，上海美术电影制片厂的动画片坚持走“民族风格”的道路，万氏兄弟和一大批的动画制作者将自己的心血投注到了民族风格的寻求方面。在形式上取得了杰出的成就，其中有享誉海内外的万氏兄弟根据《西游记》的前七回改编而成的《大闹天宫》。而在动画品种方面更是开发了新的动画片品种：剪纸片和水墨动画，成就了东方中国的一绝。
《大闹天宫》
1959年由主创人员组成的《大闹天宫》摄制组成立，同年年底出外景。筹备工作结束之后，就投入到了作品的绘制阶段。
为了使《大闹天宫》直至完美，上海美术电影制片厂请来了当时美术造诣很深，在中央美术学院执教的张光宇和张正宇兄弟二人为该片进行人物设计。张光宇在20世纪40年代就创作过孙悟空题材的漫画《西游漫记》。后来，由于张光宇老先生设计的孙悟空装饰性较强，不太适合动画表现，因此时任动画创作组组长的严定宪在张光宇造型设计的基础上重新设计了孙悟空，这样就产生了穿着鹅黄色的上衣，大红的裤子，腰间束着虎皮短裙，脖子上还围着一条翠绿色的围巾，挥舞着金光闪闪金箍棒的孙悟空。从而使得孙悟空的面貌、衣着、动作和性格也是和人们心目中的形象相吻合。
《大闹天宫》中其他人物通过在传统的神佛造型的基础上作了极大的夸张处理而产生，着重于形象的装饰性和性格的典型性。影片想象力丰富，手法大胆夸张，做到了寄深意于幻想的形式之中。例如片中玉帝的形象，胖胖的脸庞、下垂的眼皮，修长的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉块，令人一看便知他是养尊处优，无所用心之徒。太白金星乍看起来也貌似忠厚长者，但人物两次去花果山招安孙悟空的行为和谈活时的语气、神情，则又活灵活现地揭示了这个人物心怀巨测、狡猾奸诈的丑恶本质。自称太子的哪咤，蛮横无理，仗势欺人，他虽然生得一张娃娃脸，但配上两只三角眼，一张血口，眼带邪气，腰系红肚兜，背挂乾坤圈，脚踏风火轮，寥寥几笔就把人物的骄横、暴戾勾勒出来了。其他还有老奸巨滑言而无信的龙王、官气十足的马天君和外强中干的巨灵神等都在形体相貌中寓性格于脸谱之中，在造型刻画上都是相当成功的。
在场景处理上，创作者注意到了背景、气氛和情节与人物性格相符合，景的风格和人物性格相统一。影片中的天庭云雾朦胧，灰暗低沉，看来虚无飘渺、外强中干，虽然建筑豪华富丽，但死气沉沉，有阴森压人的感觉。而花果山则与之相反，它欢乐明朗，是仙境也是乐园，让人感觉生机勃勃，赏心悦目。为了更好地表现影片中的神话气氛，《大闹天宫》中的景物采用了“虚”大于“实”的做法。同时又虚实结合，产生立体感。
在情节方面，为了配合剧情的发展，节奏明快，不拖泥带水，片中采用了不少蒙太奇的手法。场景的迅速变换有利于开展情节深化矛盾。剧情高潮迭起，激动人心。天上地下的捉对杀，那些动作场面在此前的电影和戏剧中都很少看到。
为了追求本民族特色，开创本民族的风格，片中的人物对白吸收了京剧道白中的元素，为了更好地迎合时代的要求，它还吸取了话剧中的人物对白元素，对白上往往带有韵味，尾音时常被拖长，表现了动画的特点，同时增加影片的语言魅力。
音乐是典型的中国乐，采用的都是具有民族色彩的乐调，片中运用这种戏曲的锣鼓打击乐来加强音乐的效果，同时使锣鼓点同人物动作和镜头的衔接、转换相得益彰，又能使人物动作
富有强烈的节奏感，音乐和情节一起有起有伏，浑然成体，民族风味十分浓郁。
片中的色彩以中国人喜欢的明艳为主，以红、绿、蓝为主要色调，人物线条明朗、精练。孙悟空的动作似乎柔若无骨，却又带着流畅的节奏和优雅的力度。
历经四年完成的鸿篇巨制《大闹天宫》把民族风格的完成推向极至，成为“中国学派”扛鼎之作，至今仍被视为衡量中国动画片的标准。影片公映后，在国际上产生巨大轰动，回响非凡，并先后荣获第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖，第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖，厄瓜多尔第五届基多国际儿童电影节三等奖，葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖，中国第二届电影百花奖。
至今，这部杰作已在40多个国家和地区放映，创动画片出口的最高纪录。2001年，上海美术电影制片厂以10万美元的价格将《大闹天宫》的电视播映权卖给了美国一家代理商，在合同约定的年限内，美国的电视观众可以在电视里收看到中国的动画经典。
剪纸片
中国皮影作为东方古老简单的叙事艺术走过了漫漫历史长河，它利用光映像的原理，将牛皮羊皮的影子映现在屏风上，用影子叙述人、事。它的存在为中国动画制作者们预示了另外一种可能。
1958年，万古蟾和他的创作伙伴共同研讨了皮影和剪纸艺术，吸取中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，运用动画原理和电影手段创作了中国首部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，这部动画片中人物的造型不再受自然色彩束缚，它采用的是民间美术传统的对比色，格外鲜亮、悦目。除了吸取皮影和剪纸的优点，还将传统戏曲的服饰特点揉合其中，极具民族特色。
剪影片和剪纸片也就是以纸片造型表现人物形象、戏剧情节和作者构思的影片。纸片人物肢体活动的关节，用铜丝连接起来，可以转动。拍摄时，操纵者扳动纸片人物的关节，使动作过程分解成许多画面，逐格拍摄。纸片人物的活动，用不着像动画片那样画大量的图画，一部影片的人物只要几个大小不同的形象即可。
剪影片和剪纸片类似，但它更多的是从皮影戏中获得灵感，因而相比于剪纸片而言，剪影片的人物形象主要运用侧面的黑影，整个画面只用几种简单的色调，具有简练明快的艺术风格：剪纸片的人物形象可以运用各种绘画形式，人物和布景都能作具体细致的描绘，比剪影片更为丰富多彩。
随后，在1959年万古蟾们迎着这样的思路，创作了《济公斗蟋蟀》和《渔童》这两部剪纸动画，这两部动画民族风格的特色更加鲜亮，进一步发挥了剪纸片的特色，人物造型上也有了新的收获。1961年，万古蟾创作的《人参娃娃》就是借鉴了杨柳青年画那个手抱鲤鱼的年画上带给老百姓美好祝愿“年年有余”的胖娃娃形象，并于1961年获民主德国第四届莱比锡国际短片和纪录片电影节荣誉奖，1979年获埃及第一届亚力山大国际电影节最佳儿童片银质美人鱼奖。
剪纸片开拓了动画片的品种，成全了新的艺术的诞生。剪纸片中的精品产生于1963年万古蟾导演的《金色的海螺》。在这部动画片当中，万古蟾采用雕镂刻剪的工艺，使片子当中静止的剪刻形象变得栩栩如生。动作设计上，则运用传统戏曲表演程式；动作操纵中，吸收各方面的特点，创造出剪纸特点的表演技巧，产生出迷人的魅力。片中色彩斑斓，呈现浓烈的民族特色。与以往剪纸片相比，它的装饰性显得更加强烈，是剪纸片当中的优秀之作，富有一定的代表性。该片1964年在雅加达获第三届亚非电影节卢蒙巴奖。
剪纸片到了20世纪80年代，产生了一种“拉毛”新工艺，借用这样的技术创作了水墨风格的剪纸片《鹅蚌相争》。因为拉毛工艺从而使得动画片中的渔夫穿的蓑衣和鹅的羽毛直接产
生了一种水墨晕染的效果。
木偶片
木偶戏过去在我国民间广泛流行，分提线木偶和掌中木偶，木偶头像雕刻精细，彩绘美观，性格鲜明，除此之外中国木偶还非常注重木偶服饰的审美情趣，服饰精工细绣，构图优美，色彩明丽，花团锦簇，灿若云霞。
木偶片是以木偶表现人物形象、戏剧情节和作者构思的影片。木偶形象根据不同的艺术要求，采用木头或石膏、橡胶、塑料等其他材料做成。木偶肢体的关节依靠机械或软性的铜丝、银丝等金属材料而活动自如，也有木偶不用银丝，而在手腕、手肘、膝盖等处装置灵活的关节，操纵者扳动木偶关节，使木偶做出一个个按顺序分解的动作，用逐格拍摄的方法逐一拍下，通过连续放映还原为活动的影像。对于可以连续操纵其动作的布袋木偶、杖头木偶和提线木偶，则用连续摄映的方法拍摄。拍木偶片的木偶脚底下，都一律用脚钉固定。木偶片的拍摄原理与动画片相同，但动画片的图画是平面的，而木偶片的人物和布景是立体的。
木偶的高度一般为20厘米左右，布景是与它相适应的小巧模型，摄影机进行“推、拉、摇、移”逐格拍摄。木偶形象的脸部不能活动，制作木偶时要注意特定的表情刻画；同时，可以根据人物表情变化的需要，在拍摄中更换各种表情头(头部和身体是可以装拆的)。木偶角色在说话时，嘴巴大都不动，主要靠动作来帮助表达语言情绪，当然也有能使嘴巴活动的木偶。制作木偶用的材料，与影片的艺术风格有密切关系。用木料制作木偶，是一种传统的基本方法。用石膏和塑料制作木偶(主要是头像)，比用木头逐个雕刻要节省人工，用粗布包在石膏头像外面，形式类似布娃娃。
中国的第一部木偶片于1947年问世，那是陈波儿和方明摄制的《皇帝梦》。虽然中国的木偶片不是没有传承，由于多方面的原因，它在很大程度上受到的是苏联和捷克的木偶片的影响，著名的木偶片导演靳夕曾经在20世纪50年代的时候远赴捷克向木偶片大师德恩卡(又译为“特伦卡”)学习。
靳夕是木偶片界的一位大师，早在1953年靳夕拍摄了木偶片《小小英雄》，1954年拍摄了人木合成的动画片《小梅的梦》。1955年，靳夕拍摄了脍炙人口的动画片《神笔马良》。
远赴捷克学习的靳夕同时受到捷克的木偶片著名导演德恩卡的影响，他在1963年拍摄的《孔雀公主》长达80分钟，影片充裕了德恩卡式的抒情风格。其中一长段孔雀公主南麻唠娜在刑场上向众乡亲依依惜别的舞蹈，细腻动人，全无木偶人的笨重，轻盈活泼，甚至手指关节也都可以伸展自如。片中人物形象的设计得到了著名国画家程十发的协助。这部动画片以生动的情节、恢宏的场景、精湛的技巧，标志着木偶片艺术的成熟。这是一部真正意义上的大片，影片时长90分钟，场面宏大，浓郁的民族风情引人入胜。
水墨动画
中国动画的一大贡献就是开创了“水墨动画片”这一片种。“水墨动画”诞生的构想与政治颇有渊源。1960年，陈毅副总理参观中国美术电影展览会后简单的一句“你们能把齐白石的画动起来就更好”，从而水墨动画的研制因为得到了政治的认同走上了一条康庄大道，也为后人留下了一笔可以言说的财富。
提起中国的水墨动画，其中贡献最大的莫过于特伟、钱家骏两位老艺术家。在他们的指导下，自1960年开始，美术电影制片厂的工作人员一起从齐老作品的笔法入手，研究其笔触结构
和着色浓淡虚实的关系，先是拍了一部称作“水墨动画片断”的短片，作为实验。这些实验为水墨动画的发展奠定了基础。同年，第一部公开的水墨动画片《小绍蚂找妈妈》诞生，与一般的动画片不同的是，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画，片中的小动物造型取自齐白石笔下。这部由唐澄导演的中国第一部水墨动画片在1961年获瑞士第十四届洛逸诺国际电影节短片银帆奖；1962年获第一届电影百花奖最佳美术片奖，法国第四届昂西国际动画电影节儿童片奖；1964年获法国第十七届戛纳国际电影节荣誉奖；1978年获南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节分组一等奖；1981年获巴黎蓬皮杜文化中心第四届国际儿童和青年节二等奖。由于该片跳出动画片单线平涂的束缚，将水墨画的形式和艺术神韵融合到动画片之中，成为世界动画影坛上一颗璀璨的明珠。
1963年，第二部充满了江南水乡诗情画意的水墨动画片《牧笛》诞生了。《牧笛》总长20分钟，筹备期从1961年开始，1963年制作完成，背景设计由西安的国画家方济众担任。片子里的水牛根据李可染的水牛图改变而来，为了这一部片子，李可染先生提供了近20张水牛图。该片融会了中国绘画的传统水墨技巧，发挥了“写意抒情”的美学思想，整部片子就是一个写意山水的世界，片中画面时而空灵幽阔，时而疏林远树，时而飞瀑直下，时而春风化雨；片中那或黄绿、或淡红、或艳翠的色调令观众不禁陶醉于其中流连忘返，画质画工非常精美，堪称真正的“精品”，在电影结构和动画语言上作了创新实践。运用国画家李可染简练而饶有墨趣的绘画特点塑造牧童和水牛的形态，以中国绘画的传统色彩展示高山峻岭和千尺飞瀑的宏大气象，充分起到借景抒情、情景交融的艺术意境。整部动画片，全片没有对白，借用富有田园风味的南方民乐曲调再创作，片中充溢着感人至深的笛曲《小放牛》，由著名音乐家陆春龄先生演奏。片中的音乐与画面、人物的表情动作、内心思维完美的契合在一起，真正做到了画中有乐、乐中有画、画乐合一的至美境界。整部片子神奇委婉，亲切感人。但是这部精品的写意、抒情在某种意义上更适合于有文化有知识的成人观赏。
日本的“拿来主义”
完美的视觉追求
日本人爱美，和歌用词的艳丽，色彩浓烈；青春偶像剧上的完美包装，俊男靓女的完美组合；家用电器和汽车制造上流畅的线条和丰富的配色都在讲述日本人对于美的偏执。在这种唯美主义意识支配下的动画作品呈现出完全以娱乐视觉为目的动画背景和人物，日本动画精湛地对镜头语言的运用和让人惊叹的画面制作挂着鲜明的日本特色走出日本，走向世界。
日本动画中人物体形和外貌追求完美，讲究视觉效果。因此日本塑造了长腿大眼的美女俊男，腿的长度通常都是身子的三到四倍，眼睛通常占去了脸的一半的空间，他们丝毫不顾及这些美女和俊男的身材比例是否自然正常，关心的只是带来的视觉感觉是否完美。
日本动画男女主角不仅外貌俊美，而且是内外兼修。例如《少年英雄柯南》里的柯南聪明勇敢，和他搭档的拉娜则是美丽温柔，勇敢少年加温柔少女是一对标准的搭档。《美少女战士》中的月亮公主和地球王子，宫崎骏的《天空之城》中的男主角巴斯和女主角希达也是这样的一对。日本动画中的女孩或者活泼开朗，如《魔女宅急便》中琪琪，或者温柔善良，如《灌篮高手》里的赤木晴子。而男主角通常都很勇敢，如《红猪》里的波尔格。不仅如此，男主角不仅俊美，而且能力出众，品格美好，《侧耳倾听》中的男主角不仅博览群书，还能演奏并且制作小提琴。
在自然界的描写和动物的动作表现上，美国动画的技术是首屈一指的，和美国动画强调的自然、柔和不同，日本动画强调明暗对比，远近焦距分别，以及速度感、跃动感，甚至使用电
影上的蒙太奇手法。《超音战士》利用加强视觉残留现象的画法。在每秒32张的限制下，达到爆炸性的动感效果。另外如《机动战士》中用每秒80张的空前魄力作画来表现战斗画面的速度感，也是一种特殊技术。
集体英雄和意志力量
和中国动画当中有献身精神，具有几分孤独感的英雄，比如马良、草原小英雄相比，日本动画中更多的是团体作战，从《圣斗士星矢》中的圣斗士团队到《美少女战士》中小兔对其她伙伴的寻找呼唤，从《篮球飞人》中流川枫这个独行者团队意识的苏醒到《足球小将》对于集体力量的称颂。日本动画推出的都是偶像团体。
为什么日本人喜欢追求团体，关于这一点，《暖昧的日本人》一书在解释日本人为什么喜欢樱花时做了很好的说明：“樱花的集合美是日本文化和日本精神的最佳象征，一株开满了花的樱树纵使美给人的感觉也是单薄的，唯有一个开满了花的樱林才能让人感觉春意逼人、美不胜收。浦日本文化和日本精神亦是如此，它不推崇独立、自由，它推崇的是协调、合作，因为日本拥有的是集合的力量，这样的力量才是最强大的。
日本人迷信团体的力量，害怕被集团抛弃。日本动画中一旦有人被集团抛弃，他将变得分外可怜。对此，学者戈雷尔曾有精彩的论述：“……在有大家庭或其他社会小集团发挥作用的大多数社会中，通常当某个集团的一个成员受到其他集团成员指责或攻击时，该集团会一致团结起来予以保护……但是，日本的情况似乎正好相反；人们只有在得到其他集团赞同时，才能确信会得到本集团的支持；如果局外人反对或指责他，本集团也会背弃并惩罚他，直至本人能使其他集团收回指责。由于这样一种机制，‘外部世界’的赞同在日本具有在其他任何社会中无与伦比的重要性。”
和中国英雄经常要靠使用牺牲性命或者神仙相助来战胜敌人相比，日本英雄却更多的是依靠个人顽强的意志和战友间的紧密合作来赢得胜利。日本人不仅注重团体的力量，而且迷信意志力的作用，《菊花和刀》的作者本尼迪对此看得非常透彻，他的作品中有这样一段话：“日本精神控制法的公认原理，即意志高于几乎是无限可塑的肉体，而肉体本身并不会不予关注就必然损害健康的。日本人关于‘人情’的整个理论正是以这一假定为基础的。遇到事关人生的真正重要事情时，肉体的要求就应该被彻底地置于从属地位，不管这些要求对健康如何必需，也不管这些要求在平时如何得到承认和精心培养。不管以何种自我修养为代价，一个人应该发挥日本精神。”
在日本动画作品中，为了突出意志力的作用，导演常常会设下刀山火海让主角们去闯，着重表现他们在生命垂危的一刻是怎样记起自己肩负的使命和战友的嘱托，在关键时刻转败为胜。《圣斗士星矢》中面对比自己强大得多的对手依然坚持战斗的斗士们说：“虽然我们什么力量都没有……，但，但是……，只有不放弃这点值得骄傲。”他们靠着自己的意志唤醒了小宇宙的第八感，靠着顽强的意志赢得了战斗的奇迹。
面对灾难，日本动画中的人物通常具有泰山崩于前而面不改色的英雄气概，他们采用的是既然无法躲避，那就勇敢面对的积极人生态度。以此来增加日本人的危机感，提高人们处理危机的能力，减弱灾害对社会生产力的破坏作用。
日本动画英雄超强的意志力使他们不会害怕死亡，事实上，日本整个民族的特点就是对于死亡的不畏惧，“樱花有另一个特点，就是瞬间的灿烂，花期一过便于短时间内掉得一干二净，铺天盖地的落樱在那一刻壮观得震撼人心。说起来，这也是日本文化和日本精神的一个特点；不惧怕毁灭，甚至能从容地欣赏毁灭。”。对死亡的无畏，使他们一旦开始就不轻易放弃。《圣斗士星矢》(冥王篇)中和对手哈迪斯的战斗中，青铜斗士和黄金斗士面对自己明知打不
过的对手他们依然坚持，伤亡惨重，配上悲婉回环的背景音乐，黄金斗士米罗说出的：“战斗一旦开始，就绝不允许放弃！”为动画蒙上了悲壮的色调。穆准备牺牲时说出的“再见”，更是将哀婉的氛围推向了高潮。米罗们从容勇敢的死亡和撤加们化为点点星光的逝去在女子温婉的和声为背景音乐的衬托下显得异样美丽，真得宛若那些铺天盖地的落樱一样壮观得震撼人心。
在日本动画中，死亡和战争变得异常美丽，战斗的艰难，战场上的血泪，这些西方的视域里反战的题材，在日本动画之下却起了相反的效果，它激起人们内心的敬佩，激发人们战斗的欲望，激励人们冒死前行。
敏感细从的情感回归
日本民族一个很大的特点在于，它的情感表达方式比较含蓄，他们并不习惯把内心的想法、感受通过语言或肢体语言赤裸裸地表达出来，讲究喜怒不形于色的功夫做得更是到家。不动声色的表情、模棱两可的语言、暖昧不清的态度，久而久之，就使感觉器官训练得异常发达，能感觉得到彼此之间微妙的关系，而做出恰到好处的反应。生活在这样的环境中必须时刻关注别人的感觉，别人对自己的评价，他们的情感动画比任何国家的都要细腻。
日式动画思想内敛而深沉得多，而其最擅长于描幕人物间微妙感情。因此，许多人认为日本动画人物关系过于复杂，对白太多。其实，这样的对白才是日本动画真正的精髓。正是靠着这些对白，观众才能一步步走进人物的内心。
宫崎骏的《侧耳倾听》伴随着优美的《Country Road》的歌曲声，缓缓展开，讲述的就是一个普通的关于国中男孩和女孩之间朦胧的感情和寻找自我心灵潜力的故事。女孩月岛霞在受到挫折、失去方向的时候，来到地球屋求助。圣司追求自己成为小提琴制作者梦想的执着使她十分感动。在圣司去意大利的两个月中，她为了寻找自己的方向，试炼自己的能力，决定开始写一部小说。《岁月的童话》由快30岁的女主人公一点一点地用小桥流水般娓娓道来的笔调回忆了自己的童年，通过现实细致的描写手法，真实再现了生活和情感。
巨人和婴儿的市场较量
计划经济和市场经济下的动画业
20世纪20年代的动画片《大闹天宫》无疑已经成为了一代经典，它的成功是可以肯定的，这部不依靠现代的特技、电脑和数字技术的影片究竟是靠什么取得这么大的成功？从它的创作历程我们可以看到，这部影片耗时整整四年，工序精细。
《大闹天宫》的筹备期长达半年之久，万籁鸣和上海美术电影制片厂的编剧李克弱一起对《西游记》前七回进行了改编，同时观摩了其他兄弟剧种《西游记》的内容。剧本通过之后，1959年由主创人员组成的摄制组成立，同年年底出外景。据当年的主创人员、动画设计严定宪回忆说，他和几个主要原画、背景设计等十几个人，背着创作工具，在1959年那个寒冷的冬天北上进京。他们遍访故宫、颐和园、西山碧云寺，还有一些庙宇，比如大慧寺。“那个庙很破旧，已经没有香火，但里面有许多壁画、雕塑非常棒。我们收集佛像、壁画的素材，了解古代建筑、绘画、雕塑各方面的艺术。”
筹备工作结束之后，摄制组就投入到了作品的绘制阶段。参加创作的原画、动画人员共有二三十人，分为五个组，每组由一个原画、助理和几个动画人员组成。原画负责创作的是主要关键动作，将主要情节按导演的要求画出来。动作从初始到结束的中间过程需要画3到7
张，这些则可以由动画人员协助完成。
工作内容的分配以每场戏为基础，每人承担一场戏的绘制。当时的年代尚没有电脑制作，依靠的仅仅是每位动画制作者手中的那一支画笔。10分钟的动画往往要画原画、动画7000到1万张。由于《大闹天宫》工程的浩繁，整个绘制过程的工作人员几乎每天都在重复同样的工作，片子播放时间虽然只有2个小时，但是仅仅绘制而言就耗费了整整两年的时间。
影片拍好之后的发行放映方式遵循着计划经济的要求。完成之后，由国家电影局审查通过，中国电影发行放映公司收购。据现任厂长金国平的推算，这部动画片的收购价格应该是近100万，当时的100万也就相当于今天的一两千万。
那个年代的电影由国家统购统销，不存在商业运作，先期投入多少，公司按价格进行给予结算，没有风险。国家也给了充裕的时间，提供最好的环境，招徕全国各地最优秀的人才，不仅是这一部动画片，每当筹备拍摄一部重量级的影片时，都会组成一个国内超强的班底。中国动画片在计划经济的模式下运作着，先由政府下达一定的指标约每年生产300一一400分钟，然后由中国电影公司按一定的价格支付发行，这种企业单位事业运作的方式到了今天，到了市场经济时代，这种一年拍一部短片、几年拍一部系列片的创作模式还有可能吗？习惯了这样运作方式的我们今天应该怎样做呢？这是对中国动画未来的有力发问。
中国“东方学派”在“水墨动画”上的突破，所耗费的时间和精力也是巨大的。水墨动画和一般动画片的制作过程有相同之处，只是水墨动画片制作过程繁琐、需要大量的时间。虽然动画片是水墨动画，但是并不是水墨动画都在宣纸上完成。水墨动画只有在静止的背景画面中才能找到真正的水墨笔触，只有背景画面才是真正的中国水墨画。原画师和动画人员在影片的整个绘制过程中，始终都是用铅笔在动画纸上作业，一切工作和画一般的动画片一模一样，主要动作要原画师设计，中间画需要动画人员精细加工，不能有半点差错；如果真的要在宣纸上用水墨画出那么多连续动作，恐怕没有画家能把连续画面上的人物或者动物的水分控制得始终如一。
水墨动画画在动画纸上的每一张人物或者动物，到了着色部分都必须分层上色，即同样一头水牛，必须分出四、五种颜色，有大块面的浅灰、深灰或者只是牛角和眼睛边框线中的焦墨颜色，分别涂在好几张透明的赛璐珞片上。每一张赛璐珞片都由动画摄影师分开重复拍摄，最后再重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果。工序非常繁杂，拍摄一部水墨动画片的时间，足够拍成四、五部同样长度的普通动画片。
而此时的日本动画市场，则经历了一段由不成熟到成熟的过程。起初日本动画市场一度低迷，尽管手家治虫的《铁臂阿童木》很受欢迎，但是当时动画产业的巨大风险仍然使得许多商家不敢轻易投资。手家治虫就别出心裁地想出了一个新的方法，提出组建“铁臂阿童木会”，彻底将铁臂阿童木商业化，将阿童木制作成为各种各样的商品，用得到的利润补贴动画制作费用。于是乎，人们不仅能在屏幕上和图书中看到阿童木，还能自己拥有阿童木的玩具，它建立了一条艺术产品的流水线。这种动画产业的发展模式影响了今后日本动画产业。日本的许多动画艺术家也都从中获得了空前的信心，纷纷创作日本自己的漫画和动画，1956年，“东映”公司成立，这位竞争者的对于动画业的凯觎和介入，开始了电视动画的“战国时代”，日本的动画产业由此确立。
因为日本完全不同于中国的经济模式，因此当日本人掌握了中国水墨动画的技巧时，却不想轻易尝试，他们不会花那么多时间在每一张画面上分解、描线、分层着色并且在摄影台上一而再、再而三的重复固定和拍摄。
中国老一辈动画艺术家们的努力为民族动画争得了荣誉，同时也把中国动画带进了阳春白雪的象牙塔。塔虽玲珑，却是无价无市；塔虽辉煌，却难免束之高阁。没有商业气息的运作方式使得中国动画从生产车间直接飞向国际电影节，“载誉回国”后又直接藏进了中影公司的
资料片库。
这样的“东方学派”是纯净的，当大门打开，改革开放的大潮滚滚而来，随着市场化进程的加剧，这种市场文化携带巨大的历史阉割力和解构力开始在“东方学派”这个明媚的阳春白雪的童话世界投下了缕缕阴影。“东方学派”经历了20世纪80年代的最后辉煌之后渐渐走入低谷。
日本动画得益于他们的市场路线则很快风靡全球，其中最重要的还在于他们的产业链的延伸。据统计，2002年，动画片在影院上映、电视播放、录影带的销售和出租方面的收入有1500多亿日元，这还不包括其在国外的收入，而2002年日本电影业发行的全年收入只有不到2000亿日元。以动画片主人公形象制成的玩具娃娃以及装饰着动画片图像的商品就拥有2万亿日元的市场。如果说动画片的播出、发行是动画作品的第一次利用的话，对于动画片图像的商品开发就属于动画作品的二次利用，使动画作品真正进入丰收季节，而且这种二次利用可以不断延续下去。1979年开始播出的机械人动画片《机甲战士》系列就是最好的例子，以片中机械人形象制成的玩具热销至今。日本最大的玩具制造商万代集团2001年的总销售额为1184亿日元，机械人玩具占了200亿日元的份额。除了卡通商品，动画片还涉及电影、电视、音乐、出版，甚至主题公园、网站资源等等，作品、商品、服务千头万绪，而这些依附在动画片周围的其他市场的繁荣，反过来又会提高动画作品本身的知名度。
在日本漫画、动画、电影、图书、音像制品和特许经营产品等形成了一整套“产业链”使日本的动画产业进入了前6名，成为日本六大支柱产业之一。
日本动画对中国动画的彻底鲸吞
20世纪80年代初期，为了在中央电视台播出广告，日本东芝公司出钱购买了动画片《铁臂阿童木》的播放权在中央台播出，中国电视台获得免费播映权。自此中国电视因为一时的无知，因为没有认真研究电视动画片这一特殊文化商品现象的规律，而使国门打开毫无屏障，放进了一只“狼外婆”。
国外长期提供免费的午餐，习惯于白播或低价播出动画片的国内电视台，对国产动画片播出价格一压再压。每分钟几万元制作的动画片，电视台的播出费只给出极少的费用！多年来，国产动画制作业，套牢不少投资者，海尔集团投资失败，威力集团投资失败，今日集团不敢问津……如此这般，给中国动画行业画上了悲情的符号。
中国国内动漫及相关产业每年收入百亿元人民币，多数落入日本等动漫大国囊中。日本动画片《机器猫》面世30年后进入中国赢利不菲，引进《灌篮高手》每集(25分钟)为3000美元，一年后《名侦探柯南》每集涨至5000美元！
在引进日本动画的同时，中国的动画市场不断萎缩。1994年国产动画跌入了历史最低点。同时，国产动画片年产量仅为日本的1%左右。日本现人均拥有国产动画5～8分钟，而我国只有区区0.0012秒。于是，外国动画乘虚而入，日本《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》等等“泊来动画”迎来上座与收视狂潮的同时，国产影片的全年票房收入却不到40%，更不用说仅有的几部国产动画片了。而电视市场的国产片比例一度只有10%左右。
在音像市场、印刷市场、文具、玩具、儿童服装等衍生产品市场以及漫画书吧、卡通吧、电玩及娱乐网络市场里，到处都是洋品牌的踪迹。我国巨大的卡通市场潜力正被外商大力挖掘，每年造成直接损失数十亿之多。国内动画的差距，这不仅是每一个动画人的悲哀，也是整个文化产业的痛处所在。
中国动画市场产业链还没有形成，在央视索福瑞监控的730个频道中，播出动画片超过1小时的内地频道只有4个，77%以上的频道不播动画片，这与全国有半数以上频道播出电视
剧，其中有近一半的频道播出电视剧在三四集左右甚至多达10小时以上的日本形成了鲜明的对比。动画片播出量的稀少，造成了动画片市场的进一步萎缩。电视台播出动画片也基本安排在非黄金时间播放，更造成了广告投入不足，并影响了成本的回收。另外，根据国外动画片的经验，在荧屏上播放仅占回收成本的20%～30%，更多的钱要靠衍生产品和图书、音像、玩具、书包、服装等相关产业从市场上回收。而我们现在的一个误区是，制作单位只靠电视台给足了钱才敢拍。而电视台更关注的则是收视率以及能否带来广告，至于衍生产品和相关产业则与它无关。因而，像日本动画片那样的产业链在中国还没有形成。
同时，随着日本国内动画片制作成本不断提高，日本的动画公司将大量的动画片的中期制作放到发展中国家和地区去做。在劳动力价格便宜的地区制作原画、动画、描线、上色、绘景甚至摄影、冲洗等工序，而后到本国进行后期制作。这些动画公司以高工资吸引我国为数不多的、但是业务水平相当高的动画制作人才，从而使中国动画加工的工资价格扶摇直上。这种现象在一段时间内冲击了国内的动画片创作，造成动画人才的流失。固然一方面带来了一定的好处，一大批年轻的动画片制作人员在这样的环境中很快学习了先进的创作方式、制作方式，吸收了先进的创作观念和制片管理方面的经验。同时也为我国引进了科学的、规范的、与国际接轨的生产方式，改变了相对落后的生产方式。但是，在另一方面，它确实也拉走了许多人去从事加工片的创造，削弱了国产动画片创作的力量。从而造成了中国“一二流的动画人才都在给别人打工，三四流的人才从事国内动画的原创”的现象。
伴随在中国动画市场缺失后面的更加可怕的是民族精神的缺失。动画的受众主体是青少年，而我国青少年近4亿，几乎是半个欧洲人口之和。如此数量庞大的青少年，长期接受良莠不齐的国外动画的影响，潜移默化之中，其价值观、审美观和趣味观必然发生偏移。
拯救中国动画是目前刻不容缓的任务，中国动画业唯有加速产业化进程，才能真正实现文化发展的丰富与繁荣。
Word长文档排版方法
Word长文档排版（Word自动生成目录） 一篇Word文档，内容有大的章，小的节。如何把章节抽出来生成目录？ 目录通常是长文档不可缺少的部分，有了目录，用户就能很容易地知道文档中有什么内容，如何查找内容等。Word提供了自动生成目录的功能，使目录的制作变得非常简便，而且在文档发生了改变以后，还可以利用更新目录的功能来适应文档的变化。 【问题描述】 1．页面设置：右、下边距为2.5厘米，左、上边距为2.8厘米，页眉和页脚均为2厘米，使用A4纸。 2．正文首行缩进2字符，字体大小为“小四号”，文中所有非汉字均用Times New Roman 体；字间距设置为“标准”；段落设置为“多倍行距：1.25”。 3．创建目录。“目录”二字用黑体小二号并位于页面上方居中；目录要求列出一、二、三级标题。同时要在各级标题后列出页码；在正文中一级标题字体用“黑体、小二号”，居中，二级标题字体用“宋体、四号”，三级标题字体为“黑体、小四号”，段前12磅。 4．页眉从正文开始。页眉左端顶格为该篇文章的标题。 5．插入页码。目录单独编页码，位于页面下方居中，形式为罗马数字。正文页码在页眉的右端右对齐，用阿拉伯数字，宋体五号。 【案例效果图】如图3-1所示。 图3-1“案例3”效果图 【本案例涉及的知识点】 页面设置 插入页眉和页脚 插入页码 插入分页符、分节符
生成文档目录 【操作步骤】 1．页面设置 打开需排版的素材文件，单击“页面布局”选项卡，在“页面设置”组中，选择“页边距”→“自定义页边距”，打开“页面设置”对话框，如图3-2所示，设置右、下边距为2.5厘米，左、上边距为2.8厘米。选择“纸张”选项卡，在“纸张大小”下拉列表框中选择“A4”；选择“版式”选择卡，在其中设置“距边界”的页眉和页脚均为2厘米。 2．正文字体和段落设置 按
word排版设计大赛素材
排版设计大赛素材 为了此次排版设计大赛的顺利展开，特选如下素材，望参赛者认真准备。 要求： （一）：参赛者排一张A3纸张版面即可。 （二）：所用文字素材统一规定为如下内容。 （三）：插图等其他方面由个人设计需要自由选取。 （四）：排版面需包含参赛者相关个人信息。 （五）：内容健康，积极向上即可。 素材一：《阅读重要，但阅读什么更重要？》 阅读重要，但阅读什么更重要？ 读书，是万事之基。在建设和谐社会的今天，提高国民素质，促进社会和谐文明，大力推动全民阅读非常必要。然而，书海滔滔，在五彩纷呈的各类书籍中，有益的有之，无益的也有之，这就需要我们在读时应加以选择。“多读书、读好书”，是这次全民阅读活动的一个鲜明主题。由此，哪些书该读，哪些书不该读，就显得更重要了。 “好书”我们不难确认，如革命理论书籍，可以教育我们立身做人，让我们耳聪目明，这类书可称为“红”色书，应广泛阅读；自然科学、社会知识等方面的书，可称之为“绿”色书，这类书我们既要“博”又要“专”。但也应看到，有的“颜色”的书则不能读或慎读：一曰“黑”色书。由于一些环节上的疏漏，近年来通过非法渠道出笼的政治上有问题的书时有所见，如以欣赏的笔调写黑社会内情的，随意披露政治人物隐私的，等等，这一类书常常歪曲历史。还有教唆缺德或违法乱纪手段的书，如“偷税秘诀”、“拍马经”等，我们应当拒读。 二曰“黄”色书。即淫秽色情之类书。虽然有关部门一再查禁，但有些地下渠道总是想方设法炮制和兜售。加之有些出版商为了单纯的经济效益，往往利用法律条规的“空子”，踩边线，打擦边球，出笼一些“准黄色”书。由于这类书诱惑性大，更需特别警惕，万勿猎奇。 三曰“灰”色书。这类书格调晦涩低沉，常以“顺口溜”、“民谣”、“民间故事”作包装，颇具迷惑性，使人越读越消沉。还有散布庸俗理论的，如“怎样学得圆滑”、“出人头地”等，看似教人处世，实则教人世故，这类书最好不读，如果要读，必须批判性地读。 四曰“粉”色书。有些纯粹为了追求市场效益，一味纠缠于男女恋情的言情文学，缠缠绵绵，卿卿我我，表面看似很刺激、很有味，实则有诱人迷情、引人下道之嫌。爱情虽是人间不可或缺之情，但毕竟“太粉”，若过于迷恋，容易助长潜意识中的低级阅读心理。 五曰“白”色书。这类书虽然没有大的问题，却像“糖精水”一样有味没养分，如一些消遣性的“传奇”、“秘史”之类，侃来“戏”去，胡诌乱扯，内容太“水”。这类书容易把人引入“幻境”，或者感染上报恩复仇、愚昧迷信等庸俗思想，对这类书应当少读为佳。 素材二：《我奉献，我优越》 我奉献，我优越 青年乃是人生最美丽的时光，我们应积极投身到自己的热爱的事业中，以不懈的追求，辛勤的汗水演绎青春。一个致力于创造明天的行动是有希望的行动，一个着眼于开拓未来的事业是前途无量的事业。 中国青年志愿者行动正是这样一项事业，中国志愿者行动是一项由中国共青团组织发动的社会事业，她以青年参与为主体，以志愿服务为手段，通过志愿者为他人为社会提供服务
Word长篇文档排版技巧之素材
目录 Word 2003 长篇文档排版技巧 要点： （1）制作长文档前，先要规划好各种设置，尤其是样式设置； （2）不同的篇章部分一定要分节，而不是分页。 下面就看看如何制作一篇几十页的长文档。这份报告要求的格式是：A4纸；要有封面和目录；单面打印；除封面和目录外，每页的页眉是报告的题目；页码一律在页面底端的右侧，封面和目录没有页码，目录之后为第1页。 一、设置纸张和文档网格 写文章前，不要上来就急于动笔，先要找好合适大小的“纸”，这个“纸”就是Word 中的页面设置。从菜单中选择【文件】|【页面设置】命令，显示“页面设置”对话框，选择【纸张】选项卡，如图1所示。 图1 通常纸张大小都用A4纸，所以可采用默认设置。有时也会用B5纸，只需从“纸张大小”中选择相应类型的纸即可。 很多人习惯先录入内容，最后再设纸张大小。由于默认是A4纸，如果改用B5纸，就有可能使整篇文档的排版不能很好地满足要求。所以，先进行页面设置，可以直观地在录入时看到页面中的内容和排版是否适宜，避免事后的修改。考虑到阅读报告的领导年龄都比较
大，对于密密麻麻的文字阅读起来比较费力，还可以调整一下文字。通常，很多人都采用增大字号的办法。其实，可以在页面设置中调整字与字、行与行之间的间距，即使不增大字号，也能使内容看起来更清晰。 在“页面设置”对话框中选择“文档网格”选项卡，如图2所示。 图2 选中“指定行和字符网格”，在“字符”设置中，默认为“每行39”个字符，可以适当减小，例如改为“每行37”个字符。同样，在“行”设置中，默认为“每页44”行，可以适当减小，例如改为“每页42”行。这样，文字的排列就均匀清晰了。 二、设置样式 现在，还是不用急于录入文字，需要指定一下文字的样式。通常，很多人都是在录入文字后，用“字体”、“字号”等命令设置文字的格式，用“两端对齐”、“居中”等命令设置段落的对齐，但这样的操作要重复很多次，而且一旦设置的不合理，最后还要一一修改。熟悉Word技巧的人对于这样的格式修改并不担心，因为他可以用“格式刷”将修改后的格式一一刷到其他需要改变格式的地方。然而，如果有几十个、上百个这样的修改，也得刷上几十次、上百次，岂不是变成白领油漆工了？使用了样式就不必有这样的担心。 样式是什么？简单地说，样式就是格式的集合。通常所说的“格式”往往指单一的格式，例如，“字体”格式、“字号”格式等。每次设置格式，都需要选择某一种格式，如果文字的格式比较复杂，就需要多次进行不同的格式设置。而样式作为格式的集合，它可以包含几乎所有的格式，设置时只需选择一下某个样式，就能把其中包含的各种格式一次性设置到文字和段落上。
WORD文档排版_模板
摘要 关键词[单击此处输入中文关键词]
Abstract [Click here and input abstract in English] Keywords
目录 摘要........................................................................................................................................... I Abstract .................................................................................................................................. II 1绪论 (1) 1.1课题背景（或引言） (1) 1.1.1三级标题 (1) 2[单击此处输入标题，页眉会自动更新] (2) 2.1二级标题 (2) 2.1.1三级标题 (2) 2.2本章小结 (2) 3论文格式及图表示例 (3) 3.1论文排版字体、字号要求 (3) 3.2论文正文插图例 (3) 3.3论文正文插表例 (7) 3.4本章小结8 结论.9参考文献.10附录.11 12致谢.13个人简历.14
1 1.1 课题背景（或引言） [ 1.1.1 三级标题 …… 1.1.1.1 四级标题 …… 关于本模板的使用问题请看附件1的说明； 每章的最后一个换行符建议不要随便删除，可能导致错误。
2 [单击此处输入标题，页眉会自动更新] 2.1 二级标题 2.1.1 三级标题 …… 2.1.1.1 四级标题 …… …… （1） （2） 2.2 本章小结 标题层次的细节请参阅论文规范的有关内容。
word文档排版技巧
Word长篇文档排版技巧（一） 市场部经常要出各种分析报告，一写就是洋洋洒洒几十页。文字功底深厚的小王写东西自然不在话下，然而每每困扰他的却是排版的问题，每次都要花大量的时间修改格式、制作目录和页眉页脚。最头疼的是上司看完报告后让他修改，整篇文档的排版弄不好就要重来一遍。制作目录也是出力不讨好的事，尽管小王知道Word中有插入目录的功能，可是尝试了几次就弃之不用了，原因是系统总是提示有错误。现在只能手工输入目录，加班加点数页码居然成了家常便饭。为了让自己有时间下班后享受生活，小王花了半天的时间学习了一下长篇文档的排版技巧，这才发现，这半天的时间，可以让他享受无数个闲暇的傍晚和周末。 小王把自己的体会重点总结为两点： 1.制作长文档前，先要规划好各种设置，尤其是样式设置 2.不同的篇章部分一定要分节，而不是分页 下面就看看他是怎样用新学的技巧制作一篇几十页的长文档的。 单面打印的简单报告 这份报告要求的格式是：A4纸；要有封面和目录；单面打印；除封面和目录外，每页的页眉是报告的题目；页码一律在页面底端的右侧，封面和目录没有页码，目录之后为第1页。 设置纸张和文档网格 写文章前，不要上来就急于动笔，先要找好合适大小的“纸”，这个“纸”就是Word 中的页面设置。 从菜单中选择【文件】|【页面设置】命令，显示“页面设置”对话框，选择【纸张】选项卡，如图1所示。
图1 选择纸张 通常纸张大小都用A4纸，所以可采用默认设置。有时也会用B5纸，只需从“纸张大小”中选择相应类型的纸即可。 很多人习惯先录入内容，最后再设纸张大小。由于默认是A4纸，如果改用B5纸，就有可能使整篇文档的排版不能很好地满足要求。所以，先进行页面设置，可以直观地在录入时看到页面中的内容和排版是否适宜，避免事后的修改。 考虑到阅读报告的领导年龄都比较大，对于密密麻麻的文字阅读起来比较费力，还可以调整一下文字。通常，很多人都采用增大字号的办法。其实，可以在页面设置中调整字与字、行与行之间的间距，即使不增大字号，也能使内容看起来更清晰。 在“页面设置”对话框中选择“文档网格”选项卡，如图2所示。
Word 的文档排版 教案
教案首页
一、组织教学 清点人数，安定课堂秩序 二、复习旧课 Word的基本操作及文档的录入与编辑 三、讲授新课 （一）设置字符格式： 1、格式工具栏： （1）字体：对文本书法格式的设置。（Ctrl+Shift+F） （2）字号：对文字大小的设置。 将文字变大：Ctrl+]。 将文字快速变大：Ctrl+Shift+>。 将文字变小：Ctrl+[。 将文字快速变小：Ctrl+Shift+<。 （3）加粗：（B）Ctrl+B。 （4）倾斜：（I）Ctrl+I。 （5）下划线：(U)Ctrl+U。 （6）字符边框、字符底纹 （7）字符缩放：宽与高的比例为100%时为标准字体，大于100%为扁型字体，小于100%为长型字体。 （8）字体颜色 2、字体对话框：格式菜单或者在页面上右击，在快捷菜单中选择。（或者选择文字按组合键Ctrl+D） （1）设置字符的效果： （2）上标、下标的设置：选中文字→右击→字体对话框中勾选上标或者下标→确定。 （3）改变字间距： （4）格式刷：复制文字的格式。 （二）设置段落格式： 1、进入段落对话框： （1）格式菜单→段落。 （2）页面上右击→段落。 2、段落的对齐方式： （1）两端对齐：Ctrl+J。（一般情况文档的正文都采用这种对齐方式） （2）居中对齐：Ctrl+E。（一般用于文档的标题或者副标题） （3）右对齐：Ctrl+R。（一般用于日期、姓名等，位于文档末尾） （4）左对齐：Ctrl+L。 （5）分散对齐：Ctrl+Shift+D。 3、段落的缩进： （1）首行缩进：设置当前段落第一行文字向右缩进的距离。 （2）悬挂缩进：设置当前段落除第一行文字外其他各行文字向右缩进的距离。
word操作排版技巧大全
1、问：Word里边怎样设置每页不同的页眉？如何使不同的章节显示的页眉不同？ 答：分节，每节可以设置不同的页眉。文件——页面设置——版式——页眉和页脚——首页不同 2、问：请问Word中怎样让每一章用不同的页眉？怎么我现在只能用一个页眉，一改就全部改了？ 答：在插入分隔符里，选插入分节符，可以选连续的那个，然后下一页改页眉前，按一下“同前”钮，再做的改动就不影响前面的了。简言之，分节符使得它们独立了。这个工具栏上的“同前”按钮就显示在工具栏上，不过是图标的形式，把光标移到上面就显示出”同前“两个字来了 3、问：如何合并两个Word文档，不同的页眉需要先写两个文件，然后合并，如何做？ 答：页眉设置中，选择奇偶页不同/与前不同等选项 4、问：Word编辑页眉设置，如何实现奇偶页不同？比如：单页浙江大学学位论文，这一个容易设；双页：（每章标题），这一个有什么技巧啊？ 答：插入节分隔符，与前节设置相同去掉，再设置奇偶页不同 5、问：怎样使Word文档只有第一页没有页眉，页脚？ 答：页面设置－页眉和页脚，选首页不同，然后选中首页页眉中的小箭头，格式－边框和底纹，选择无，这个只要在“视图”——“页眉页脚”，其中的页面设置里，不要整个文档，就可以看到一个“同前”的标志，不选，前后的设置情况就不同了。 6、问：如何从第三页起设置页眉？ 答：在第二页末插入分节符，在第三页的页眉格式中去掉同前节，如果第一、二页还有页眉，把它设置成正文就可以了
●在新建文档中，菜单—视图—页脚—插入页码—页码格式—起始页码为0，确定； ●菜单—文件—页面设置—版式—首页不同，确定； ●将光标放到第一页末，菜单—文件—页面设置—版式—首页不同—应用于插入点之后，确定。 第2步与第三步差别在于第2步应用于整篇文档，第3步应用于插入点之后。这样，做两次首页不同以后，页码从第三页开始从1编号，完成。 7、问：Word页眉自动出现一根直线，请问怎么处理？ 答：格式从“页眉”改为“清除格式”，就在“格式”快捷工具栏最左边；选中页眉文字和箭头，格式－边框和底纹－设置选无 8、问：页眉一般是－－－－－－－－－，上面写上题目或者其它，想做的是把这根线变为双线，Word中修改页眉的那根线怎么改成双线的？ 答：按以下步骤操作去做： ●选中页眉的文字，包括最后面的箭头 ●格式－边框和底纹 ●选线性为双线的 ●在预览里，点击左下小方块，预览的图形会出现双线 ●确定 ▲上面和下面自己可以设置，点击在预览周围的四个小方块，页眉线就可以在不同的位置 9、问：Word中的脚注如何删除？把正文相应的符号删除，内容可以删除，但最后那个格式还在，应该怎么办？ 答：步骤如下：
最新word操作题素材及题目资料
第一题，将素材一按要求排版。（打开文档名为”第一题.doc”） (1)、将标题字体设置为“华文行楷”，字形设置为“常规”，字号设置为“小初”、选定“效果”为“空心字”且居中显示。（2分） (2)、将“李白”的字体设置为“隶书”、字号设置为“小三”，文字右对齐加双曲线边框，线型宽度应用系统默认值显示。且首行缩进两个字符。（3分） (3)将正文行距设置为25磅，。将文本“蜀道难”作为水印插入文档，水印格式版式”斜式”其他均为默认。（2分） (4). 将全文中的“难”加粗，并设置为斜体，颜色为红色。（1分） 《素材一》 蜀道难 --李白 噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉颠。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！ 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
第二题，对素材二操作要求如下（打开文档名为”第二题.doc”） (1)设置第一段首字下沉，第二段首行缩进两个字符。（1.5分） (2)将第一段(除首字)字体设置为“宋体”，字号设置为“五号”（1分）。 (3)将第二段字体设置为“方正舒体”，字号设置为“四号”，加双横线下划线。（1.5分） (4)在该页插入页眉页脚均输入”归去来兮辞”。将文本“归去来兮”作为水印插入文档，水印格式版式”斜式”颜色为”黄色”其他均为默认。（3分） 《素材二》 归去来兮，请息交以绝游。世与我而相遗，复驾言兮焉求?悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。农人告余以春兮，将有事乎西畴。或命巾车，或棹孤舟。既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。羡万物之得时，感吾生之行休。
Word长文档排版与打印技巧
Word 长文档排版与打印技巧 下面就看看他是怎样用新学的技巧制作一篇几十页的长文档的。 单面打印的简单报告 这份报告要求的格式是：A4纸；要有封面和目录；单面打印；除封面和目录外，每页的页眉是报告的题目；页码一律在页面底端的右侧，封面和目录没有页码，目录之后为第1页。 设置纸张和文档网格 写文章前，不要上来就急于动笔，先要找好合适大小的“纸”，这个“纸”就是Word 中的页面设置。 从菜单中选择【文件】|【页面设置】命令，显示“页面设置”对话框，选择【纸张】选项卡，如图1所示。 通常纸张大小都用A4纸，所以可采用默认设置。有时也会用B5纸，只需从“纸张大小”中选择相应类型的纸即可。 很多人习惯先录入内容，最后再设纸张大小。由于默认是A4纸，如果改用B5纸，就有可能使整篇文档的排版不能很好地满足要求。所以，先进行页面设置，可以直观地在录入时看到页面中的内容和排版是否适宜，避免事后的修改。考虑到阅读报告的领导年龄都比较大，对于密密麻麻的文字阅读起来比较费力，还可以调整一下文字。通常，很多人都采用增大字号的办法。其实，可以在页面设置中调整字与字、行与行之间的间距，即使不增大字号，也能使内容看起来更清晰。在“页面设置”对话框中选择“文档网格”选项卡，如图2所示。 选中“指定行和字符网格”，在“字符”设置中，默认为“每行39”个字符，可以适当减小，例如改为“每行37”个字符。同样，在“行”设置中，默认为“每页44”行，可以适当减小，例如改为“每页42”行。这样，文字的排列就均匀清晰了。 设置样式 现在，还是不用急于录入文字，需要指定一下文字的样式。通常，很多人都是在录入文字后，用“字体”、“字号”等命令设置文1. 制作长文档前，先要规划好各种设置，尤其是样式设置 2. 不同的篇章部分一定要分节，而不是分页
word2010习题素材
Word 2010 排版手册 第1章Word操作基础 1.1 软件介绍 Word是Microsoft Office系列办公软件的重要组成部分，它的功能十分强大，可以用于日常办公文档、文字排版工作、数据处理、建立表格、制作简单网页、办公软件开发等。目前常用的版本为Office Word 2007和Office Word 2010，下文简称Word2007和Word2010。 它的主要功能和特点可以概括为八点： 1.所见即所得，打印效果在编辑屏幕上可以一目了然； 2.直观友好的操作界面，Word友好的界面、丰富的工具，使用鼠标点击即可完成排版任 务； 3.多媒体混排，它可以轻松实现文字、图形、声音、动画及其他可插入对象的混排; 4.强大的制表功能，Word可以自动、手动制作多样的表格，表格内数据还能实现自动计 算； 5.自动功能，Word提供了拼写和语法检查功能、自动更正功能，保障了文章的正确性； 6.模板与向导功能，它专门针对用户反复使用同一类型文档提供了模板功能，使得用户可 以快速建立该模板类型的文档； 7.Web工具支持，因特网（Internet）是当今最普及的信息、数据平台，Word可以方便的 制作简单Web页（通常称为网页）； 8.强大的打印功能，Word对打印机具有强大的支持性和配置性，并提供了打印预览功能。 常用版本Word2007和Word2010的操作界面非常相似。整个Word操作窗口由上至下可分成标题栏、功能区、编辑区和状态栏四部分组成。标题栏包含快速访问工具栏、文档名称、窗体控制按钮等，功能区包含常用控制功能，编辑区
包含缺省为白色底色的文档编辑区域、标尺、导航窗口等，其中除了文档编辑区域外其他的都可以隐藏，状态栏显示页面、输入法、插入点、视图、缩放等信息和文档视图、缩放比例按钮。 Word2007标题栏、功能区、编辑区 Word2010标题栏、功能区、编辑区 Word状态栏 仔细观察上图中Word2007和Word2010界面的主要区别在于Word2007“Office按钮”被Word2010功能区选项卡所代替。其他常用功能区如“开始”、“插入”、“页面布局”、“审阅”、“视图”的功能和布局基本一致。 状态栏在Word2007和Word2010中并没有区别，都显示了文档常用的数值，如页数、字数、缩放比例等等，还可以在状态栏右侧调整文档视图和缩放比例。 1.2 常用操作 1.2.1 文件操作 在Word中常用的文件操作有“新建”、“打开”、“保存”、“另存为”和“关闭”（“退出”）5
Word长文档排版方法
Word长文档排版（Word 自动生成目录） 一篇Word文档，内容有大的章，小的节。如何把章节抽出来生成目录？ 目录通常是长文档不可缺少的部分，有了目录，用户就能很容易地知道文档中有什么内容，如何查找内容等。Word提供了自动生成目录的功能，使目录的制作变得非常简便，而且在文档发生了改变以后，还可以利用更新目录的功能来适应文档的变化。 【问题描述】 1．页面设置：右、下边距为2.5厘米，左、上边距为2.8厘米，页眉和页脚均为2厘米，使用A4纸。 2．正文首行缩进2字符，字体大小为“小四号”，文中所有非汉字均用Times New Roman 体；字间距设置为“标准”；段落设置为“多倍行距：1.25”。 3．创建目录。“目录”二字用黑体小二号并位于页面上方居中；目录要求列出一、二、三级标题。同时要在各级标题后列出页码；在正文中一级标题字体用“黑体、小二号”，居中，二级标题字体用“宋体、四号”，三级标题字体为“黑体、小四号”，段前12磅。 4．页眉从正文开始。页眉左端顶格为该篇文章的标题。 5．插入页码。目录单独编页码，位于页面下方居中，形式为罗马数字。正文页码在页眉的右端右对齐，用阿拉伯数字，宋体五号。 【案例效果图】如图3-1所示。 图3-1“案例3”效果图 【本案例涉及的知识点】 页面设置 插入页眉和页脚 插入页码 插入分页符、分节符
生成文档目录 【操作步骤】 1．页面设置 打开需排版的素材文件，单击“页面布局”选项卡，在“页面设置”组中，选择“页边距”→“自定义页边距”，打开“页面设置”对话框，如图3-2所示，设置右、下边距为2.5厘米，左、上边距为2.8厘米。选择“纸张”选项卡，在“纸张大小”下拉列表框中选择“A4”；选择“版式”选择卡，在其中设置“距边界”的页眉和页脚均为2厘米。 2．正文字体和段落设置 按
WORD长文档综合排版操作步骤
WORD长文档综合排版操作步骤一、页面设置（应用于：整篇文档）： 1、面边距:（如上图左）； 2、纸张：16开； 3、版式：（如上图右） 二、字体、段落设置（全选：Ctrl+A）： 1、字体：（如下图左）； 2、段落：（如下图右） 三、设计标题样式： 格式--→样式和格式--→新样式--→:
1.章标题： 名称：章标题；格式：⑴字体：华文楷体、加粗、一号；⑵段落：居中、1级、单倍行距、无特殊格式、段前段后各1行；自动更新。 2.节标题： 名称：节标题；格式：⑴字体：黑体、加粗、小二号；⑵段落：居中、2级、单倍行距、无特殊格式、段前段后各1行；自动更新。 3．点标题： 名称：点标题；格式：⑴字体：华文楷体、加粗、小二号；⑵段落：两端对齐、3级、单倍行距、首行缩进2字符、段前段后各1行；自动更新。 四、标题样式应用： 1．启动文档结构：视图—>文档结构图。 2．在每个标题前加序号（“总则”除外）；蓝色标题——章标题；红色标题——节标题；黄色标题——点标题。 五、分节： 节：由文档划分的独立区域。例如教材中的章可以划分为一个节，由分隔符的“连续”来划分。 每张（包括“总则”）为一大节。在每张“张标题”前分别：插入→分隔符→(连续和下一页)，用普通视图操作或检验！ 六、插入页码： 1．从“总则”开始，插入→页码→按下左图选择→格式→按下右图选择。
2．从“第一章”开始，用相同的方法将右上图改成“续前节”，一次编完全部页码。 3．若“2”不能完成全部页码，则只能在每张的首页用“1”的方法插入，但每张的“起始页码”必须由上章的末页来定。 七、插入页眉： 1．设计页眉样式：格式--→样式和格式--→新样式--→: 名称：自定义页眉；格式：字体：幼圆、加粗、三号、居中；边框：底端1.5磅双实下线；自动更新。 2．复制每张张标题：视图→工具栏→任务窗格→样式和格式→剪贴板，复制各章标题。 3．在第3页（奇数页）页眉处插入（从剪贴板中粘贴）第一章标题，再按“自定义页 眉”样式来格式。格式 4．在第4页（偶数页）页眉处输入“威盛电脑有限公司员工手册”，再按“自定义页眉”样式来格式。 5．光标置入第二章的奇数页页眉处，点击“页眉页脚工具栏”中的“链接到前一个”图标，使页眉右上角的“与上一节相同”文字消失，然后将第一章标题换成第二章标题（注意：此时顺序不能反），再按“自定义页眉”样式来格式。 6．按“5”方法依此类推完成后续章奇数页页眉的设计。 八、插入目录： 1．在“总则”前的空页内输入“目录”（注意：“格式窗格”内必须选定为“正文”！隶书，一号，居中），“目录”的下一行（即“目录”内容）设置为：宋体，三号字，两端对齐。 2．插入→引用→索引和目录→如下图左选取→选项→如下图右选取。
WORD文字排版题目及素材
软件公司聘请“黑客” 清华大学计算机科学与技术系一位不愿透露姓名的老师告诉记者，真正的黑客有较高的技术水平，有丰富的想象力。他们专门研究软件和操作系统的弱点，能发现软件或操作系统的漏洞，如果聘用他们进行黑客入侵测试，充分发挥他们的才能，无疑能促进我国信息安全体系的建立。这位老师还认为，安全维护是未雨绸缪的工作，只有充分利用各方面的技术力量，才能有效保障我国的信息安全。 据了解，由于安全验证、测试的技术水平有限、经验不足，一些软件和操作系统的漏洞往往不能及时发现，造成诸多安全隐患；黑客有丰富的相关经验，做黑客入侵测试可以说是如鱼得水。 据了解，目前社会对网络安全维护人才的需求量很大，而我国的网络信息安全专业教育刚刚兴起，培养的专业人才远远不能满足社会需求。国内一些知名高校普遍没有设置该专业。清华大学招生办老师说，本科阶段不可能设置这么窄的专业，而且网络安全研究相对高深，本科培养有一定难度。而中国科技大学信息科学技术学院的老师表示，中科大将在即将进行的高考招生中招收第一批网络信息安全专业的本科生。 另据介绍，中科院研究生院设有网络信息安全的研究生专业，但研究生总人数不超过60名。即使这样，大部分人毕业后都选择出国，或者从事科研工作。由此看来，网络信息安全人才供不应求也就不足为奇了，以至于出现“做安全的很多，懂安全的却很少”（业内人士语）的尴尬状况。因此，专家们呼吁，要加大网络信息安全人才的培养力度。 请把以上文档完成以下操作.完成后直接保存(8分) ⑴标题格式：字体格式隶书、二号字、天蓝色，字距加宽0.5磅，居中、段后距1.3行；⑵正文第一段格式：首行缩进1.2个字符，1.3倍行距，段前、段后间距各1.3行，左对齐；⑶正文第二、三段：字体加单波浪线下划线，字距紧缩1.3磅，文字颜色为蓝色；⑷正文第四段：段落加1.5磅的红色双实线方框、底纹填充为粉红色；⑸将考试文件夹中的PictE.bmp图片插入到文档中，要求：环绕方式为“四周型”位于页面绝对位置水平左侧、垂直下侧（8，11）厘米处，高度和宽度均缩放150%。
【免费下载】Word排版素材一
德国馆英国馆日本馆西班牙澳大利亚馆 中国馆 字体格式 插入表格:自动套用格式,”网页型1” 超链页眉页脚插入图片,图文混排首字下沉分栏 边框和底纹页眉图标页脚图标德国展馆由自然景区和展馆主体组成，开放状的建筑外形轻盈而飘逸,外墙包 裹透明的银色发光建筑膜，主体由四个头重脚轻、变形剧烈、连成整体却轻盈稳固的不规则几何体构成，阐释了“和谐城市”的主题。穿越了一条充满典型德国都市画面的“动感隧道”后，参观者们便会踏入“和谐都市”内设计布置奇妙的体验空间。有用灯光、色彩和声响打造的“ 人文花强看护工作并且尽
园”、展示德国设计产品的“发明档案馆”和“创新工厂”、展示各种德国发明的新型材料的“材料之园”。 “活力广场”是一处大厅，同时也是等候厅。这里呈坡型层层向上伸展着，透过一扇巨大的窗口及其半透明的墙外膜向外望，上海的蓝天和展馆前的小广场尽收眼底。 在等候时，我们还可以看看墙上贴挂的德国市民生活照——从德国居家的客厅到住房的外观以及街景一应俱全，让人不由产生错觉，以为置身德国的街巷。而后，在展厅尽头闪烁着一种神秘的红光，耳边还能听到一种奇特的声响，仿佛是在召唤大家。好奇心立即被调动起来，大家决心去“动力之源”寻找谜底。 “在能源中心生成一种能量，它与一座城市的生机息息相关。这里是和谐都市展馆的心脏，珍藏着德国馆的精彩亮点。”在这里，每个人都是中心人物。 踏入这个令人瞩目的锥形大厅，引人入胜的彩色投影图像充盈着空间。从回廊上可观望到大厅中正悬挂着一颗金属球。仔细观察，金属球直径达三米，外表安装了上千根发光二极管，球面上还显现出五彩斑斓的图像。 游戏开始了，大家被分为两大组。很快发现，我们能通过共同的运作以及高声呼喊，使金属球进入动态。金属球在大家的呼唤中开始来回摆动，并且幅度越来越大，呈圆周状转动，球面的色彩也越来越浓。紧接着，金属球散发出的能量放射到四周栏杆、墙壁、屋顶乃至整个大厅。 这颗球是给予这个城市真正动力以及生命的核心，而要启动这颗球则需要在场所有观众的共同努力。 伴随着它的运转，各种来自德国、以及“和谐都市”的不同影像，迅速在眼前闪现。其后，金属球又渐渐减速，直至停止摆动。接下来又会发生什么? 人们开始笼罩在绿色光环下，融洽与自然的气氛蔓延于整个大厅。上方呈现“蓝天”，金属球上显现“地球”。地球上出现了一粒象征希望的种子，种子开花了，新的生命诞生了??人们兴奋异常，仿佛全身充满了由大家共同营造的能量。 英国馆
Word长文档排版与打印技巧
Word长文档排版与打印技巧 1. 制作长文档前，先要规划好各种设置，尤其是样式设置 2. 不同的篇章部分一定要分节，而不是分页 下面就看看他是怎样用新学的技巧制作一篇几十页的长文档的。 单面打印的简单报告 这份报告要求的格式是：A4纸；要有封面和目录；单面打印；除封面和目录外，每页的页眉是报告的题目；页码一律在页面底端的右侧，封面和目录没有页码，目录之后为第1页。 设置纸和文档网格 写文章前，不要上来就急于动笔，先要找好合适大小的“纸”，这个“纸”就是Word中的页面设置。 从菜单中选择【文件】|【页面设置】命令，显示“页面设置”对话框，选择【纸】选项卡，如图1所示。 通常纸大小都用A4纸，所以可采用默认设置。有时也会用B5纸，只需从“纸大小”中选择相应类型的纸即可。 很多人习惯先录入容，最后再设纸大小。由于默认是A4纸，如果改用B5纸，就有可能使整篇文档的排版不能很好地满足要求。所以，先进行页面设置，可以直观地在录入时看到页面中的容和排版是否适宜，避免事后的修改。考虑到阅读报告的领导年龄都比较大，对于密密麻麻的文字阅读起来比较费力，还可以调整一下文字。通常，很多人都采用增大字号的办法。其实，可以在页面设置中调整字与字、行与行之间的间距，即使不增大字号，也能使容看起来更清晰。在“页面设置”对话框中选择“文档网 格”选项卡，如图2所示。 选中“指定行和字符网格”，在“字符”设置中，默认为“每行39”个字符，可以适当减小，例如改为“每行37”个字符。同样，在“行”设置中，默认为“每页44”行，可以适当减小，例如改为“每页42”行。这样，文字的排列就均匀清晰了。 设置样式 现在，还是不用急于录入文字，需要指定一下文字的样式。通常，很多人都是在录入文字后，用“字体”、“字号”等命令设置文字的格式，用“两端对齐”、“居中”等命令设置段落的对齐，但这样的操作要重复很多次，而且一旦设置的不合理，最后还要一
word-2010-长篇文档排版方式
word 2010 长篇文档排版案例教程 姓名：学号： 1 前言 本文将以一本图书书稿为例，来详细讲解涉及到的排版技巧。本文还将顺带讲解大量的Word 基本知识与操作技巧。 我们假设书稿的基本格式要求有： 整体要求：按双面打印格式来排版，要求封面、序、目录没有页眉，正文和参考文献的页脚是靠外侧显示的页码，正文的奇数页页眉为当前章的标题，偶数页眉为书名，每一章的起始位置是下一个奇数页。 1、封面，封面不显页码，内容自定义 2、序言，不显页码，从封面后的奇数页开始。 3、目录，在页脚居外侧显示大写罗马数字格式的页码，目录内容由Word自动生成，目录内的样式可自定义 4、正文，可设三级标题，样式自定义；正文各段原则要求首行缩进两个字符；在页脚居外侧显示页码，阿拉伯数字，从1开始。 5、正文的图、表，图和表无缩进居中，图表标题居中，其它样式自定义；图标题位于图下，表标题位于表上。 6、参考文献，要求正文中以[1]的格式标注，在正文的最后以尾注方式写明所引文献的详细内容，序号由Word自动生成，不要尾注分隔符及尾注延续分隔符 我也将以上述要求为顺序，介绍长篇文档的排版方法。 2、设置所需样式 与网页设计一样，Word中也可以实现样式与内容分离。即我们在页面中仅输入内容，然后再另外创建格式要求的样式，在文字中以段落为单位套用相应的样式，即可实现调用此样式来修饰该段文字。这样做的好处是，可以非常快速地实现成段文字内容样式的设置，并且一次设置，多处调用，如果需要修改，仅修改样式即可，套用此样式的文字也会在样式被修改后自动地更新样式，这样就再也不用选中内容设置一下样式这样累到吐血的低效率工作了。样式既可以全部自已来定义，还可以修改系统中已有的样式。 2.1 创建/修改样式的方法 我们新建一个Word文档后，建议立即保存。并且在编辑文档的过程中，一定要习惯性地及时保存，ctrl+s。
Word2013论文等长篇文档排版
Word长篇文档排版
1引言1 引言 在写作长篇文档的时候，经常需要根据特定的格式要求对文档进行排版，使文章更加的规范、整洁、美观。Word是广为使用的文档排版软件，使用Word能够对文章进行专业排版，并且操作简单，易于使用。在实际排版使用中，有一套较为实用的排版流程，现总结成文，同时以Word2013为基础，对Word长篇文档排版中经常遇到的问题加以说明。 Word长篇文档排版的一般步骤为[1]： 1、设置页面布局； 2、设置文档中将要使用的样式； 3、制作各章标题； 4、设置页眉页脚； 5、正文中图片、表格和公式的自动编号及正文引用； 6、参考文献的标注及引用。
2 设置页面布局 2.1 基本设置 文档的页面页面布局是排版的第一步，利用它可以规范文档在使用哪种幅面的纸张，文档的书写范围，装订线等信息，设置文档的页面布局在Word2013的【页面布局】选项卡，如图2-1。在图中1区可以分别设置页边距等信息，需要更详细的设置单击2区的右下箭头，打开【页面设置】详细对话框，如图2-2。 图2-1设置文档的页面布局 图2-2页面设置常用选项 【页边距】选项卡中，可以根据需要设置上下左右边距及装订线位置，页边距各参数的含义如图2-3，【纸张】选项卡中可以设置页面纸张类型，一般选“A4”即可，【版式】选项卡可以设置有关节的相关信息及页眉页脚的布局。
图2-3页边距各参数含义 2.2 让文字更清晰 长篇文档一般很多文字，年纪大的人阅读起来比较吃力，为使用文字更清晰，一般采用增大字号的方法，但效果并不理想，其实在页面设置中调整字与字、行与行之间的间距，即使不增大字号，也能使内容看起来更清晰，具体步骤如图图2-4。 图2-4设置文档网络让文字更清晰
WORD文字排版题目及素材
苹果电脑专卖店采用开放式让顾客自由试用 苹果电脑一直给人与众不同的印象，今天在乌节路开幕的苹果电脑专卖店同样带给人们许多惊喜。 这个东南亚最大的苹果电脑专卖店占地1700平方英尺，位于乌节路博德斯（Borders）书局楼上，出售苹果生产的所有电脑及辅助产品。此外，它也出售佳能生产的摄影机、数码相机和打印机，太平洋互联网提供上网服务。 专卖店采用开放形式，用户可以随便试用店内的任何电脑设备。它为不同用户设立专门展示区。在儿童特区有色彩鲜艳的iMac，在教育特区有教育电脑eMac；数码生活方式特区则包括数码音乐、电影和影像处理三部分。 苹果电脑刚刚推出的教育专用电脑eMac首次在新加坡露面，专卖店是本地唯一售卖这种电脑的商店。除了向教育界出售之外，它也首次向一般电脑用户出售。 它的售价比一般苹果电脑便宜大约20％，标准配套的eMac售价为2009新元，包括消费税。它配备17寸平面映像管显示器、动力G4处理器以及节省空间的一体成型外观，最适合在学校的书桌上使用。它还有许多数码教育软件，可在苹果操作系统OS X 与 OS 9 上使用。 ⑴标题格式：字体格式为隶书、三号字、加粗，字符间距加宽1磅、 缩放为90%，居中、段后距0.5行；⑵正文第一段格式：黑体、小四号字、倾斜，字体颜色为金色，加双线下划线；⑶正文第二、三段格式：首行缩进2个字符，段前段后间距均为1行，1.3倍行距，左对齐；⑷正文第四、五段格式：段落加蓝色单波浪线阴影边框、底纹图案式样为25%；⑸插入内容为“开放式电脑专卖店”的艺术字，要求：字体为隶书、36号字，艺术字样式选艺术字库第1行、第3列，形状选“山形”，艺术字格式：填充颜色为“天蓝”、线条颜色为”黑色”、环绕方式为“浮于文字上方”，位于页面绝对位置水平左侧、垂直下侧（4，8）厘米处。
WORD文字排版题目及素材
中国IT业将从2004到2008年迎来“黄金五年” IBM业务咨询服务事业部日前在北京发布了2004年全球CEO调查结果。调查是在欧洲、中东、美洲和亚太地区的不同行业的450位CEO之间进行的，由IBM业务咨询服务事业部、经济学家智囊团(EIU)和日经调查(Nikkei Research)共同完成，受访对象都是在各个地区内大型业务部门和地区组织的CEO和领导人物。 调查主要基于面对面的采访，每个采访都有一份框架式问卷表(公共部门除外)。调查结果认为从2004年到2008年，将会迎来IT业的一个“黄金五年”，因此将会带来———新一轮商业增长。 调查发现，CEO们注意力的转变，正在揭示一个新的商业趋势的出现：从2001年之后的相当长一段时间里，企业家们曾经将注意力集中在如何避免恶劣的财务表现、风险的控制、成本控制等方面，这直接影响到他们对IT采购的态度和方向，而现在，这些因素都要稍稍退后了，追求收入规模的扩大化成为首选。 为达到这一目标而做出的努力，可能直接促成新一轮商业增长的来临，有意思的是，这种判断也可以从计世资讯(CCW Research)在2004年初对未来几年中国IT市场的预测上找到佐证。在年初的中国IT趋势大会上，计世资讯(CCW Research)认为，在信息化和全球化的坐标系上，企业可以分为两种，一种是信息化或者全球化程度都比较高，一种则要弱。要从弱势企业转变为优势企业，必须要通过信息化来提高应对全球化的能力。 请把以上文档,完成以下操作.完成后直接保存(8分) ⑴标题格式：黑体、三号、居中，标题文字加宽度为1.5磅的单实线阴影边框、底纹图案的式样为15%、颜色为蓝色；⑵正文第一段格式：隶书、小四号，首行缩进0.85厘米，左对齐；⑶正文第二、三段：加单波浪线下划线，字距加宽0.5磅，文字颜色为蓝色；⑷正文第四段：首行缩进0.85厘米，1.5倍行距；⑸将考试文件夹中的PictK.bmp图片插入到文档中，要求：位于页面（8，11）厘米处，高度和宽度均缩放150%，环绕方式为“紧密型”。
相关文档
- word长篇论文排版技巧汇总
- Word排版技巧让文档更美观
- Word长文档排版实用技巧与案例分享
- 完整word版)正式文档排版格式
- 学会这几个排版技巧,你能快速完成Word排版
- (完整word版)正式文档排版格式
- 长篇文档排版技巧(写硕博大论文必读)
- word排版格式
- Word中长篇文档的编写和排版技巧分享及案例分析
- Word文档格式调整
- 最新Word排版十大技巧资料
- Word长文档排版(素材)
- Word 2010 长文档排版教程
- Word-2010-长文档排版教程ppt课件
- Word长文档排版要点
- Word实战技巧——长文档排版
- Word长篇文档排版技巧步骤
- word文档排版技巧
- Word-2010-长文档排版教程
- (完整版)word文档排版技巧