剧场建筑声学设计规范
剧场建筑声学设计规范
声学
一、剧场设计应包括建筑声学设计；建筑声学设计应参与建筑、装饰设计全过程。
二、扩声设计应与建筑声学设计密切配合；装饰设计应符合声学设计要求。
三、自然声演出的剧场，声学设计应以建筑声学为主。
观众厅体形设计
一、观众厅每座容积宜符合下列规定：
剧场类别容积指标(m3/座）
歌剧4.5～7.0
戏曲、话剧3.5～5.5
多用途(不包括电影)3.5～5.5
设置扩声系统时，每座容积可适当提高。
二、观众厅体形设计，应符合下列规定：
1、观众厅体形设计，应使早期反射声声场分布均匀、混响声场扩散，避免声聚焦、回声等声学缺陷。电声设计应避免电声源的声聚焦、回声等声学缺陷。
声学装饰应防止共振缺陷。
2、楼座下挑台开口的高度与挑台深度比，宜大于或等于1:1.2，楼、池座后排净高应大于或等于2.8m。
三、观众厅声学设计应包括伸出式舞台空间。
四、剧场作音乐演出时，宜设置舞台声反射罩或声反射南。
观众厅混响设计
一、观众厅满场混响时间设定宜符合下列规定：
1、根据使用要求及不同体积，在500~1000HZ范围内宜符合下表规定：
使用条件观众厅混响时间设置.
歌舞1.3～1.6s
话剧(2000～10000m3)1．1～1．4s
戏曲
多用途、会议
2、混响时间频率特性，相对于500~1000HZ的比值宜符合下表规定：
使用条件125Hz250Hz2000Hz4000Hz8000Hz
歌舞1.00～1.351.00～1.150.90～1.000.80～1.000.70～1.00
话剧1.00～1.201.00～1.10
戏曲
多用途、会议
上列混响时间及其频率特性，适用于600~1600座观众厅。
二、混响时间设计，采用125、250、500、1000、2000、4000、8000Hz等七个频率；设计与实测值的允许偏差，宜控制在10%以内。
三、伸出式舞台的舞台空间与观众厅合为同一混响空间，按同一空间进行混响设计。
四、舞台声学反射罩内的空间属观众厅空间的一部分，具有舞台反射罩（板）的观众厅的混响应另行设计。
五、舞台及乐池应作声学设计。
噪声控制
一、剧场内各类噪声对环境的影响，应按现行国家标准《城市区域环境噪声标准》GB3069执行。
二、观众席背景噪声应符合下列规定：
1、甲等≤NR25噪声评价曲线；
2、乙等≤NR30噪声评价曲线；
3、丙等≤NR35噪声评价曲线；
三、设在群楼内或综合楼内的剧场，其振动噪声应符合国家有关环境噪声标准的规定。
四、升降乐池运行时的机械噪声，在观众席第一排中部应小于60DB（A），其他舞台机械噪声，在观众席第一排中部应小于或等于50DB（A）。
五、观众厅宜利用休息厅、前厅、休息廊等空间作为隔声降噪手段，必要时观众厅出入口应设置声闸、隔声门。
侧台直接通向室外的大门，应避免外界噪声的干扰，必要时设隔声门。
扩声系统设计
一、扩声系统声学要求应符合现行行业标准《扩声系统声学特特性指标》GYJ25的要求。
二、主扬声器组的直达声供声应覆盖全部观众席。
其他
剧场辅助用房声学要求宜符合下表规定：
房间名称房间要求混响时间(s)T60声学特性
声学特性)
净高(m)每席(间)面积(m2)每席体积(m3)0.4(平直)背景噪声(NR)隔声(Rw)
声控室净高≥2.810～12/间——≤30≥40
排练厅——1.0～1.2≤35≥45
乐队排练厅净高≥6.02.0～2.4/席8～10—≤30
合唱排练厅1.2～1.4/席5～70.4(平直)≤35
琴房、调音室净高≥2.8≥10/间——≤30≥45
同声翻译室—5～6/间—0.4(平直)≤35≥45
建筑设备
给水排水
一、剧场建筑应设置室内、室外给排水系统，并选择与其等级和规模相适应的器具设备。
二、化妆室、卫生间、淋浴室等，宜设备热水供应装置，前厅或休息厅宜设备观众饮水装置。
三、观众厅、乐池、台仓和机械化台仓底部应设备相应的消防排水设施。
四、剧场用水定额、给水排水系统的选择，应按现行国家标准《建筑给水排水设计规范》GBJ15的有关规定执行。
采暖、通风和空气调节.
一、剧场内的观众厅、舞台、化妆室及贵宾室，甲等应设空气调节；乙等炎热地区宜设空气调节。
未设空气调节的剧场，观众厅应设机械通风。
二、面光桥、耳光室、灯控室、声控室、同声翻译应设机械通风或空气调节，厕所、吸烟室应设机械排风。前厅和休息厅不能进行自然通风时，应设机械通风。
三、剧场空气调节室内设计参数应符合下表规定：
参数名称夏季冬季
干球温度(℃)24～2620～16
相对湿度(％)50～70≥30
平均风速(m/s)0.2～0.50.2～0.3
四、夏季采用天然冷源降温时，室内温度应低于300C。
五、采暖地区未设空气调节的剧场，冬季室内采暖设计参数应符合下表规定：
房间名称室内计算温度(℃)
前厅12～14
观众厅14～18
舞台20～22
化妆室20～22
六、室内稳定状态下的CO2允许浓度应小于0.25%（我国人体散发的CO2量可按
0.02m3/?h）。
七、剧场最小新风量不应小于：甲等15m3/人?h；乙等12m3/人?h；丙等10m3/人?h
八、剧场内观众厅每人散热和散湿量可按《空气调节室设计参数》表选用。演员和舞台工作人员的散热、散湿量可按中等劳动强度考虑。
剧场内观众厅每人散热量和散湿量
温度(℃)1617181920252627282930
显热(W/人)8883807775605652484338
潜热(W/人)1518202122364044485358
全热(W/人)1031011009897969696969696
散湿量(g/人?h)2327293134546167738086
注：上表已考虑剧场建筑的群集系数。
九、计算照明热量，应考虑剧种、灯具种类、灯具平均耗电系数及灯具位置系数等因素。
十、剧场的空气调节系统应符合下列规定：
1、舞台、观众厅宜分系统设置，化妆室、灯控室、声控室、同声翻译室等可设独立系统或装置。
2、集中式系统宜用淋水室或淋水的表冷器处理空气；
3、过渡季节应有不进行热、湿处理，仅作机械通风使用的可能；
4、舞台上冬季应有防止下降冷气流的措施。
十一、剧场的送风方式应按具体条件选定，并应符合下列规定；
1、舞台、观众厅的气流组织应进行计算；布置风口时，应避免气流短路或形成死角；
2、舞台送风应送入表演区，但不得吹动幕布及布景。天桥下设置风管应隐蔽；
3、观众厅采用下送风时，应防止尘化。污物和水不得进入风口和风管。地下水位高的地区不宜采用地下风管。地下风道应设置清扫口；
4、舞台上的排风口应设在较高处，如有栅顶，应设在其上方。
十二、剧场的通风与空气调节系统的安全措施应符合下列规定：
1、穿越防火分区的送回风管道应在防火墙两侧的管道中设置防火阀；
2、风管、消声器及其保温材料应采用不燃材料。
十三、通风或空气调节系统，应采取消声减噪措施，通过风口传入观众席和舞台面的噪声应比室内允许噪声标准低5DB。
十四、通风、空气调节及制冷机房与观众厅和舞台邻近时，应采取隔声措施，其隔声能力应使传递到观众厅和舞台的噪声比允许噪声标准低5DB。对动力设备应采取减振措施。
十五、机械化舞台的台仓应设空气调节和排烟系统。
十六、舞台的送风支管宜采用可伸缩的软管，使送风口可以移动。
电气
一、剧场用电负荷分三级，并应符合下列规定：
1、一级负荷：应包括甲等剧场的舞台照明、贵宾室、演员化妆室、舞台机械设备、消防设备、电声设备、电视转播、事故照明及疏散指示标志等；
2、二级负荷：应包括逻辑性、丙等剧场的消防设备、事故照明、疏散指示标志，甲等剧场观众厅照明、空气机房电力和照明、锅炉房电力和照明等；
3、三级负荷：不属于一、二级用电设备负荷均属三级负荷；
4、事故照明和疏散指示标志应采用带蓄电池的应急照明装置，连续供电时间不应小于30min.
二、甲等剧场供电系统电压偏移应符合下列规定：
1、照明为+5%~-2.5%；
2、电力为±5%。
三、当舞台照明采用可控硅作调光设备时，其电源变压器宜采用接线方式为
的变压器。
四、需要电视转播或拍摄电影的剧场，在观众厅两侧宜装设容量不小于10KW，电压为主220/380V三相四线制的固定供电点.
序号房间名称照度(lx)序号房间名称照度(lx)
1楼梯走廊15～3013理发室(头部化妆)100～300
2前厅、休息厅75～20014排练室100～200
3小卖部、冷饮、存衣50～10015布景仓库15～30-
4厕所、卫生间50～10016服装室75～150
5接待室75～15017布景道具服装制作间100～200
6行政管理房间75～15018绘景间150～300
7观众厅75～15019灯控室、调光柜室75～150
8化妆室50～10020声控室、功放室75～150
9服装室75～15021电视转播室75～150
10道具室75～15022消防控制室75～150
11候场室75～15023水、暖、电、通机房20～50
12抢妆室75～150
注：分妆室中分妆台加局部照明200~300lx
五、乐池乐池内谱架灯、化妆室台灯照明、观众厅座位排号灯的电源电压不得大于36V。
六、电声、电视转播设备应设屏蔽接地装置。其接地电阻不得大于4Ω，屏蔽接地装置庆和电源变压器工作接地装置在电路上完全分开。当单独设置接地极有困难时，可与电气装置接地合用一组接地极，接地电阻不应大于1Ω，但屏蔽接地线应集中一点与变压器工作接地装置联接。
七、舞台演出过程中，可能频繁起动的交流电动机，当其起动冲击电流引起电源电压波动超过3%时，宜采用与舞台照明负荷分开的变压器供电。
八、剧场各类房间照度的标准值符合下表《剧场照度标准值》的规定。
九、剧场绘景间和演员化妆室的工作照明的光源应与舞台照明光源色温接近。
十、各等级剧场观众厅照明应能渐亮渐暗平滑调节，其调光控制装置应能在灯控室和舞台监督台等多处设置。
十一、观众厅应设清扫场地用的照明（可与观众厅照明共用灯具），其控制开关应设在前厅值班室，或便于清扫人员操作的地点。
十二、甲、乙等剧场应设置观众席座位排号灯。
十三、剧场下列部位应设事故照明和疏散指示标志；
1、观众厅、观众厅出口；
2、疏散通道转折处以及疏散通道每隔20m长处；
3、台仓、台仓出口处；
4、后台演职员出口处。
十四、消防控制室、发电机室、灯控室、调光柜室、声控室、功放室、空调机房、冷冻机房、配电间应设事故照明，其照度不应低于一般照明度的50%。用于观众疏散的事故照明，其照度不应低于0.5lx。
十五、观众厅、前厅、休息厅、走廊等直接为观众服务的房间，其照明控制开关应集中单独控制。
十六、舞台监督台应设通往前、休息厅、观众厅和后台的开幕讯号。
十七、剧场防雷应符合现行国家标准《建筑防雷设计规范》GBJ50057二类建筑防雷保护措施的规定。
剧院声学设计说明(供装修说明)资料讲解
电视的声学设计说明（供装饰招标用） 一．设计依据 1．XX院提供的XX广电城建筑平、剖面图纸 2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范”JGJ 57—2000 3．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范”GB/T 50356—2005 4．Acoustics–measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters (ISO 3382) 5．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范” GB 50371—2006 6．“音乐厅和歌剧院”（白瑞纳克著） 二．功能及建筑概况 使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
容座：观众厅容座为XX座，其中池座XX座（其中轮席椅4个），一层楼座XX座，二层楼座76座。 建筑概况：建筑平面呈马蹄形。 三．主要建声设计技术指标 1．中频满场混响时间： （设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕） RT=1.4±0.1秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时） RT=1.2±0.1秒（会议时） RT=1.6±0.1秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下： 中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20%），高频由于空气吸收，允许略有下降。 2．低频比重BR：在1.1~1.3之间 3．透明度C：在-1~3dB之间 4．清晰度D：在35% ~ 60%之间
5．重心时间t s：≤130ms 6. 侧向反射系数LF：在10% ~ 20%之间 7. 声场力度G：≥0dB 8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms 9. 声场不均匀度ΔL P：≤±4dB 10．本底噪声：LA≤30dBA 或NR≤25曲线 四．观众厅的体形设计 1.确定观众厅的体积 为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。体积太小，有可能不加任何吸声材料，也难以达到需要的混响时间；体积太大，虽然通过增加较多的吸声材料，可以获得合适的混响时间，但厅内的声能密度会相应地减少。 同时由于观众和座椅具有较大的吸声量，所以每座容积是一个很重要的设计标准。对于本音乐剧剧场而言，每座容积宜控制在7~8m3/座。 本剧场的观众席座位数为XX座，故观众厅的体积宜控制在8680 ~9920m3。
剧场建筑设计要点
剧院建筑设计（讲义） 2009.03 剧院建筑属公共建筑，主要特点： ? 主要使用空间高大，空间组合关系为大厅式，即以观众厅、舞台为中心，其他空间按功能分区、使用顺序围绕在周围 ? 使用空间大小差别大，一层主要使用空间与多层空间相联系，形成错层、夹层关系 ? 因视线等要求，主要使用空间的地面通常不在同一标高、同一层面上 ? 大空间需要大跨度结构，多种结构形式聚集 ? 城市文化、经济实力的代表性建筑 剧院建筑设计要点 ?空间组织和流线 ? 视线 ? 音质 ? 安全疏散 ? 大跨度结构 ? 造型 ? 图面应表达内容 一. 空间组织和流线 ? 空间组成： ? 演员活动区，包括舞台、演员休息、排练、化妆等 ? 观众活动区，包括门厅、观众厅、售票厅、休息厅、宣传展示等 ? 管理活动区，办公、贮藏等 ? 其他如贵宾用房、商业用房、设备用房、停车用房等 ? 流线特点：（《影剧院建筑设计图解》P127～142） o 人员流线 观众流线；演员流线；舞台道具、乐器流线；贵宾流线；管理人员流线…… o 车流 观众车流；贵宾车流；演员、舞台道具、乐器车流；消防车…… 二. 视线设计 1、视线要求：看得见、看得清、看得全、看得舒服 ? 看得见的视线要求 ? 观众之间无遮挡 ? 台口前缘无遮挡 ? 栏杆、楼座挑台无遮挡 ? 其他凸出物无遮挡 ? 看得清的视距控制 ? 视距是指观众眼睛到设计视点的距离。 ? 一般人看得清的视角为1’（最小明视角），即能区分10mm 景象的最远距离约为33.3m 。 ? 《剧场建筑设计规范》第5.1.5条： 歌舞剧场不宜大于33m ；
话剧、戏剧场不宜大于28m； 岛式舞台剧场不宜大于20m。 ?看得舒服的视角要求 ?一般人的水平视角为30°～40 °，舒适转动眼球后为60 °，舒适转动头的视野可达120 °。 ?一般人的垂直视角30 °（俯角、仰角各15 °），转动眼球后为60 °。 ?《剧场建筑设计规范》第5.1.6条： 楼座最大俯角不宜大于20 °； 包厢最大俯角不宜大于35 °； 岛式舞台剧场不宜大于30 °。 ?看得全的偏座控制 ?《剧场建筑设计规范》第5.1.1条： 视线设计应使观众能看到舞台的全部，条件限制时也应看到80％的表演区。 ?以天幕的中心与台口相切的连线的夹角来控制偏座区，应大于45 °。 ?设计视点 ?《剧场建筑设计规范》第5.1.2条视点选择应符合下列规定： 1 镜框式台口剧场宜选在舞台面台口线中心台面处； 2 大台唇式、伸出式舞台剧场应按实际需要，将设计视点相应适当外移； 3 岛式舞台视点应选在表演区的边缘； 4 当受条件限制时，设计视点可适当提高，但不得超过舞台面0.30m；向大幕投影线或表演区 边缘后移，不应大于1.00m。 2、座位排列： ?基本尺度 人体肩宽约397～415，加冬衣440～460，人与人的适宜、经济距离40～50，即座距500～700。 ?座位的大小与硬座软座有关、与标准有关 ?排距应考虑观众走动 ?排距与座位排列方式有关 短排法：双侧有走道的连续座位数不超过22座；单侧有走道的连续座位数不超过11座。 长排法：双侧有走道的连续座位数不超过50座；单侧有走道的连续座位数不超过25座。 ?横排曲率： 3、视线分析：（《建筑设计资料集》第4集） 作用：（1）通过视线分析，获取各部分标高 （2）表达视线设计的结果 方法：图解法、相似三角形数解法、…… ?地面升起坡度的影响因素： （1）视点越高升起越平缓 （2）C 值越大升起越大，视线升高差“c”值应取0.12m （3）排距越小升起越大 （4）视点至第一排观众的距离越小升起越大 三. 音质设计 1、音质评价的主观属性：要求听的见，听得清，听得出变化 ?响度是听的见的主要因素，响度与声源功率、厅堂容积、早期反射声有关 o早期反射声：50ms内的反射声，换算为声路差约为17m o离开声源10m左右的观众厅前区的早期反射声主要来自顶棚，顶棚高度不宜大于13m o矩形平面的宽度不宜大于26m ?丰满度：主要与混响时间有关，音乐厅的混响时间希望达2秒以上。 o混响时间与厅堂的体积有关一般6～8m3/座。 o软座位、人体都是很好的吸声材料，会降低混响时间，特殊的椅子、观众衣帽寄存，以保证混响时间。 o墙面声音反射和扩散，可延长混响时间。
歌剧院、音乐厅的声学设计要点
歌剧院、音乐厅的声学设计要点 专业来讲，歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所，而这些文化建筑往往投资巨大，若音质效果不佳，实乃资源、经费的巨大浪费。广州赛宾认为，注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计，是保证剧院室内声学效果的重要支持。例如：要保持声音响度，需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声；要保持声音的均匀分布，除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合；控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。 观众区平面设计 歌剧院、音乐厅的声学设计要点？作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区，其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。欧洲古典的歌剧院，多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的“U”形平面。其特点是容量大、视距短，而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。但其缺陷是声学处理较麻烦，容易造成沿边反射，甚至出现声聚焦，且台口两侧的观众视觉效果较差。现在使用的马蹄形是改进版，台口两侧不再设观众席，会处理成斜面，增强中前区观众席的侧墙早期反射声。美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。 现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。如：法国巴士底歌剧院采用的是钟形；东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。矩形平面的优点是规整、结构简单，声能分布均匀；但两平行侧墙之间容易产生颤动回声，不过，可通过墙面处理解决。如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状，避免可能产生的颤动回声。扇形平面的观众容量较大，但偏远座较多，后排座视距较远，难以接收直达声，且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。钟形平面与矩形平面基本相似，也可以说是矩形的一种改进形式。其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。法国巴士底歌剧院、上海大剧院即是这方面的典型例子。 随着音乐、剧目的多样化发展，对剧院表演厅的要求日趋多功能化，要求有灵活变化观众厅容量空间及符合多种需要的声学效果等。由此产生的复合式平面利用高科技实现厅堂进行灵活多变的组合或拆分。但复合形平面多变的空间模式除了建声之外还需要电声系统的配合，且设备和结构等比较复杂，造价昂贵。国外很多现代多功能剧院为适应多种剧目、音乐会的表演需求，多采用此形式。 观众区容积、起坡、挑台设计 歌剧院、音乐厅的声学设计要点？自然声演出的厅堂，由于自然声源声功率有限，为确保达到一定的音节清晰度，要控制适当的厅堂容积量。当然，不同类别的声源声功率及厅堂用途，其最大容积量也不同。厅堂的总容积量也决定着观众的吸声量，进而对混响时间产生影响。适当的每座容积既可减少吸声材料的使用，也保证了最佳的混响效果。 而针对观众区容易出现的掠射吸收现象，就必须重视观众席的起坡度尺寸设置。一般情况下，池座前后排高差不小于8cm，楼座前后排高差不小于10cm。如果出于功能需求，观众席必须是水平的，可考虑抬高声源位置减少掠射吸收，并利用反射面给后排提供前次反射声，弥补后排声压级的不足；或做成可升降地面。 观众区的挑台容易对顶棚的反射声构成遮挡，虽然在声波衍射作用下，挑台下部空间在开口附近可接收到低频反射声，但缺乏高频反射声。挑台下空间深处的反射声则更少，这导致声音丰满度欠佳，这种音质缺陷称声影区。控制挑台下部空间开口高度和深度的比值，在挑台下顶棚及将后墙倾斜做反射面，补充早期反射声可以改善此缺陷，但效果有限。 反射面及扩散体的运用 当混响时间较长，声音的丰满度上升，其清晰度便会下降，这是音质设计常会遇到的矛盾。选择最佳混响时间是解决的方法之一，而设置反射面制造反射声加强直达声是另一种两全方法，这同时满足了观众对声音的丰满度与清晰度的要求。但要注意尽可能制造有益于音质表现的早期反射声，减少延时反射声，还有保证观众区的前中座接收到充足的早期反射声。 顶棚算是观众区较大的反射面。从声线分布看，锯齿式、扩散体式、浮云式三类顶棚能给全区尤其是前中座提供充足的早期反射声，其平面形状的选择自由度也较大。而平面式、折线式、弧面式三类顶棚则会将大部分声音反射至后中座，令前排缺少反射声。因此，此三类顶棚需要加入侧墙的反射声作用。除了顶棚，反射面也可设置于侧墙下部、后墙上部等位置。有需要时，跌落式挑台的栏板、观众区分割隔断也可作为专设侧向反射板。善用各方位反射面可以满足对音质要求同样严格却体型各异的厅堂。 然而，各反射面提供的定向反射声容易造成音质生硬感。这便需要扩散体进行多方位的散射，既减轻音质生硬感，又保证观众区每个座位之间不存在明显声压级差，保持了室内声场均匀。扩散体可以设置在侧墙上或悬挂在天花上，一般为大小不一的体块或是凹凸不平的墙面。例如：锯齿形墙面或墙面装饰、凸出的包厢，甚至外露的结构部件等等。像前文提到的欧洲古典剧院，其优美的音质，除了得益于厅堂的体型设计，也得益于其室内的装修处理(包厢、繁复装饰)所产生的声扩散。 细节处的噪声控制 歌剧院、音乐厅的声学设计要点？音乐厅、剧院的表演厅堂对室内背景噪声的要求很严格，因为不同程度的噪声会影响低频声的传播。观演建筑的噪声控制分为建筑噪声控制及室内噪声控制。建筑噪声控制首先涉及到建筑位置的选择，一是尽可能远离噪声与振动源；二是要进行选地环境噪声、振动测量及仿真预测。赛宾，观演建筑建设领导品牌。如此，能为建筑围护结构的隔声需要提供设计依据，达到控制室内噪声的需要及标准。而室内噪声控制是针对表演厅堂内部噪声振动源的处理。主要包括空调设备、给排水设备、变压器、机电房，
剧场建筑声学设计规范
剧场建筑声学设计规范 声学 一、剧场设计应包括建筑声学设计；建筑声学设计应参与建筑、装饰设计全过程。 二、扩声设计应与建筑声学设计密切配合；装饰设计应符合声学设计要求。 三、自然声演出的剧场，声学设计应以建筑声学为主。 观众厅体形设计 一、观众厅每座容积宜符合下列规定： 剧场类别容积指标(m3/座） 歌剧 4.5～7.0 戏曲、话剧 3.5～5.5 多用途(不包括电影) 3.5～5.5 设置扩声系统时，每座容积可适当提高。 二、观众厅体形设计，应符合下列规定： 1、观众厅体形设计，应使早期反射声声场分布均匀、混响声场扩散，避免声聚焦、回声等声学缺陷。电声设计应避免电声源的声聚焦、回声等声学缺陷。 声学装饰应防止共振缺陷。 2、楼座下挑台开口的高度与挑台深度比，宜大于或等于1:1.2，楼、池座后排净高应大于或等于2.8m。 三、观众厅声学设计应包括伸出式舞台空间。 四、剧场作音乐演出时，宜设置舞台声反射罩或声反射南。 观众厅混响设计 一、观众厅满场混响时间设定宜符合下列规定： 1、根据使用要求及不同体积，在500~1000HZ范围内宜符合下表规定： 使用条件观众厅混响时间设置 歌舞 1.3～1.6s 话剧 (2000～10000m3) 1．1～1．4s 戏曲 多用途、会议 2、混响时间频率特性，相对于500~1000HZ的比值宜符合下表规定： 使用条件 125Hz 250Hz 2000Hz 4000Hz 8000Hz 歌舞 1.00～1.35 1.00～1.15 0.90～1.00 0.80～1.00 0.70～1.00 话剧 1.00～1.20 1.00～1.10 戏曲 多用途、会议 上列混响时间及其频率特性，适用于600~1600座观众厅。 二、混响时间设计，采用125、250、500、1000、2000、4000、8000Hz等七个频率；设计与实测值的允许偏差，宜控制在10%以内。
剧院设计建筑说明_secret
一规划背景 二项目概况 3、工程规模：xxx大剧院规划用地面积1.35公顷，总建筑面积29512平方米（含地下室面积）。建筑主体地面四层，地下一层，建筑高度33米。地面停车位62辆，其中包括大巴车位6辆，地下停车位108辆，考虑机械停车可达172辆。 4、设计依据 1）《xxx大剧院规划、建筑设计项目招标文件》2005年10月2）《xxx大剧院规划、建筑设计项目招标文件答疑及补充说明》2005年11月 3）Xxx市规划局提供的用地红线图及现状地形图。 4）《剧场建筑设计规范》JGJ57-2000 5）《高层民用建筑设计防火规范》GB50045-95（2001年版）6）《建筑设计防火规范》（GBJ16-87-2001年版） 7）《汽车库、修车库、停车场设计防火规范》GB50067-97 8）《汽车库建筑设计规范》JGJ100-98 9）《建筑内部装修设计防火规范》GB50222-95 10）《民用建筑设计通则》（JGJ37-87） 11）《建筑工程交通设计及停车库（场）设计置标准》DBJ08-7-96 12）《方便残疾人使用的城市道路和建筑物设计规范》
JGJ50-88 13）《建筑地面设计规范》GB50037-96 14）《城市道路和建筑物无障碍设计规范》（JGJ50-2001） 15）国家及省市有关环保、卫生、消防、交通、市政、绿化等部 门的法规及规范。 三总体规划篇 1、指导思想：我们的设计强调城市形态与建筑功能的高度统一。 我们希望大剧院不仅具有完美的声学效果、愉悦的观演气氛与理性的功能逻辑；更希望大剧院能够和谐的融入到城市空间中去，与行政中心、博物馆与城市规划展示馆、体育会展中心共同塑造出统一的城市意象，并在和谐中保持一份鲜明的个性。 2、城市意象：理想的建筑，应与城市融洽的从属共生。我们追求对称与纯净的城市几何形态，以行政中心为核心，将大剧院与“两馆”设计在同一个环形当中。环形创造出一种共享、参与的氛围，清晰的界定出城市公共空间的范围，营造出市民广场的围合感。 3、退让道路红线：建筑东侧退让黄山路50米，退让北侧广场大道20米。根据《常州大剧院规划、建筑设计项目招标文件答疑及补充说明》2005年11月15日，“……建筑基地原则上在红线范围内设计，如设计确有困难的，可适当在南、西两侧突破红线……”，方案适当对南侧红线有所突破，其目的在于考虑与博物馆及规划展示馆的对称围合布局。
剧场建筑面积指标
（一）剧场建筑面积指标剧场每座建筑面积指标（m2/座）表1 甲等乙等丙等 ～～～ 剧场面积定额（使用面积） 1．前厅部分表2-1 项目甲等乙等丙等 前厅不小于座不小于座不小于座 休息厅不小于座不小于座不小于座 存衣～座～座 小卖座座座 * 吸烟座座座 厕卫间～座～座～座 清洁器具储藏10～15m2 10～15m2 10～15m2 前厅值班室15～30m2 15～30m2 15m2 2．观众厅部分表2-2 项目甲等乙等丙等 观众厅不小于座不小于座不小于座 3．舞台部分表2-3 大型中型小型
项目宽×深宽×深宽×深 乐池75～80m2 55～60m2 35～40m2 % 主歌舞(30～33)×(27～30)×(24～27)× (21～24) (18～21) (15～21) 话剧(24～27)×(24～24)×(18～24)× (15～18) (15～18) (12～15) 台戏曲(21～24)×(18～21)×(15～18)× (15～16) (12～15) (10～12) 侧台侧台总面积不宜小于主台面积的1/3 4．后台部分表2-4 项目大型中型小型 化歌舞300～600m2 200～400m2 100～200m2 妆(可按人) (可按 (可按人) ( 室话剧戏曲100～200m2 100～200m2 80～120m2 西安建筑科技大学建筑学院《建筑设计三》教学组-1-(可按3m2/人) (可按3m2/人) (可按3m2/人或由 其它房间兼用) 演员歌舞100m2 80m2 50m2 卫生话剧戏曲60m2 40m2 40m2 间
服歌舞、京剧 装72～720m2 室话剧、地方戏64～160m2 道小道具室12～20m2 具 * 室大道具室25～50m2 候演室30～50m2 抢妆室12m2(亦可与化妆室兼用) 头部造型室12～24m2(亦可与化妆室兼用) 医务室16m2(亦可与其它房间兼用) 其它根据具体设计需要而定 (二)电影院建筑面积指标 电影院面积定额（使用面积）（m2/座）表1名称使用及交通面积备注 甲等乙等丙等 1.宜取～ ： 观众厅不宜小于不宜小于不应小于 2.面积算至银幕后的 墙面
浅谈剧院观众厅设计资料
浅谈剧院观众厅设计 观演建筑按其声学特性可分为两大类：音乐类与语言类，无论是哪一类设计，观众厅均为其核心空间。观众厅的空间形态决定了一座观演建筑的定位及质量，观演建筑建设领导品牌——赛宾（中国）对其空间形态设计作一些探讨和总结。 一、观众厅的空间模式 浅谈剧院观众厅设计。观众厅的空间模式，亦即观众厅的体形设计，对大厅的声音质量起着重要作用，是观众厅设计的基础环节。观众厅发展至今有多种模式，最早的观众厅形式是矩形；传统歌剧院以马蹄形或接近马蹄形的U形平面为主，也有少量扇形平面；现代剧院，尤其是20世纪中叶以后，产生了较多新的平面形式，主要包括了椭圆形、钟形、多边形和不规则形等。 1.马蹄形平面 这种经典的平面对于大容量歌剧院是比较合适的。它的内部空间围合，增加了演出的气氛，同时观众视距短，视觉质量较高；明显的缺陷是台口两侧观众的视觉效果差。马蹄形的改进型平面则通过将台口两侧做成斜面，不设观众席，增强了中前区观众席的侧向早期反射声。美国的肯尼迪演艺中心及建设中的国家大剧院、温州大剧院均采用此种方式。 2.扇形平面 扇形平面最大的优点是观众席充分利用了舞台120°的展开角范围，以达到较大的观众容量。当扇形角度比较小时，会使大量座席远离舞台，后排视距较远，直达声弱，且池座大部分座席几乎得不到来自侧墙的早期反射声。因而，这种平面较适合于可用电声补充的会议中心观众厅，作为剧院使用则较少。 3.多边形平面 多边形平面一般在侧墙设多层包厢或逐层向台口伸展的跌落包厢，加之其侧墙的倾斜增加了侧向早期反射声，不仅视觉、声学效果好，同时观众包厢与楼池座一起形成对舞台的围合效果，提高了观演的亲切感。悉尼歌剧院是这方面的典型例子。我们完成的温州会议中心、东莞大剧院也采用了这种平面方式。 4.不规则形平面 不规则形平面较适合音乐厅、会议中心，在歌剧院中采用较少。东莞大剧院观众厅在主体为多边形平面的基础上，后部根据平面条件层层后退，形成不规则形空间，增加了空间的趣味性。在国内剧院设计中，这是第一例采用不规则形平面的案例。 5.钟形平面 钟形平面的结构简单，台口两侧的斜墙面为观众厅提供了早期反射声，有较好的声学和视觉效果。法国巴士底歌剧院、上海大剧院即是这方面的典型例子。 二、观众厅设计的技术特征 浅谈剧院观众厅设计。随着各种技术的成熟、材料的完善及现代计算机智能控制的引入，观众厅设计日趋成熟，并表现出如下几方面的特征： （1）现代剧院更注重自然声演出的效果。从自然声的实效出发，一般座位数控制在1800座以下，而不再追求过大的容量。这也是综合建筑声学、视觉效果各方面平衡的结果。 （2）计算机智能化设计控制引入剧院设计。通过计算机三维模型，可以模拟实际剧院的声场分布、视觉情况，大大提高了设计效率。 （3）灯具及调光设备的突破性进展。长距离、高亮度的射灯和可控硅调光技术的发展，满足了多道面光及远距离追光的要求。同时，灯具的使用寿命和安全性有了保证。 （4）计算机控制下的舞台机械设备已趋于成熟和完善，基本上可以满足多种演出的特殊需求。国内新建剧院大多采用欧洲经典的品字形舞台，舞台面可以平移、升降、旋转、倾斜，适应多功能需要。 （5）现代结构计算水平的提高，产生了许多新颖的建筑造型及布局。两个观众厅空间可以上下重迭设置，并将两部分结构截然分开，以切断声桥的联系，保证了声学效果。 （6）舒适性设计被日益重视，更强调以人为本的设计理念。 三、观众厅的视线设计 剧院观众厅设计的关键在于视觉质量。 东莞大剧院歌剧院观众厅人数为1605座，为了有热烈的演出气氛，便于观众参与到演出中来，设计中采用了大面宽小进深平面，两侧另设计了三层侧包厢。用这种布置方法，观众从三面包围舞台，演员与观众融为一体，缩短了视距，营造出良好的空间效果。但是，大面宽亦造成两侧观众的视角较小，侧包厢里视线遮挡严重的负面影响。另外，观众厅的耳光室突出的后边墙亦对侧包厢观众席形成严重的遮挡。 在初步设计开始的阶段，我们就视线的硬遮挡、视角以及耳光室设计问题进行了反复论证，并请清华大学建筑设计院作了专门的视线分析报告。根据视线分析结果，我们发现问题的焦点在台口两侧的“金三角”地区。首先，我们以保证视线质量为出发点，界定了以观众能看到舞台面表演区的80%为视角限制的最低条件。以16m边界的台口为界，与80%表演区一起限定了侧边座位的范围，从而保证了座位视线
剧场建筑设计规范
剧场建筑设计规范 JGJ57-88（摘录） 第七章 防火与疏散 第一节 防火 第7.1.1条 剧场建筑防火与疏散设计除应按现行防火规范规定执行外，尚应符合本章各条之规定。 第7.1.2条 甲等及乙等的大型、特大型剧场舞台台口应设防火幕，并应同时设置水幕保护，如受条件限制未设防火幕时，应符合第7.3.2条之规定。 第7.1.3条 舞台主台通向各处洞口均应设甲级防火门，或按7.3.2条规定设置水幕。 第7.1.4条 舞台与后台部分的隔墙及舞台下部台仓的周围墙体均应采用耐火极限不低于2.5小时的非燃烧体。 第7.1.5条 舞台（包括主台、侧台、后舞台）内的天桥、渡桥码头、平台板应采用非燃烧体。 第7.1.6条 变电间之高、低压配电室与舞台、侧台、后台相连时，必须设置面积不小于6m2的前室，并应设乙级防火门。 第7.1.7条 甲等及乙等的大型、特大型剧场应设消防控制室，位置宜靠近舞台，并有对外的单独出入口，面积不应小于12 m2。 第7.1.8条 观众厅吊顶内的吸音、隔热、保温材料和观众厅（包括乐池）内装修材料均应采用非燃材料或难燃材料，采用可燃材料时必须作阻燃处理。 第7.1.9条 观众厅吊顶内应设置检修马道，宽度不应小于0.65m，耐火等级为一、二级的剧场检修马道应采用非燃材料。 第7.1.10条 观众厅及舞台内的灯光控制室、面光桥及耳光室均应采用非燃材料或难燃材料。 第7.1.11条 观众厅屋顶或侧墙上部应设置通风排烟设施。
第7.1.12条 舞台上部屋顶或侧墙上应设置通风排烟设施，当采用自然排烟时，排烟窗的净面积不应小于主台地面面积的5%。排烟窗应避免因锈蚀或冰冻而无法开启。在设置自动开启装置的同时，应设置手动开启装置。 第7.1.13条 舞台内严禁设置煤气或天然气加热装置，后台使用上述装置时，应用防火墙和防火门分隔，并不应靠近服装室、道具间。 第7.1.14条 剧场建筑如与其它建筑合建或毗连时，则应形成独立的防火分区，以防火墙隔开，并不得开门窗洞，如设门应设甲级防火门，上下楼板耐火极限不应低于1.5小时。 第二节 疏 散 第7.2.1条 观众厅出口应符合下列规定： 一、 出口均匀布置，主要出口不宜靠近舞台； 二、 楼座与池座应分别布置出口。楼座至少有两个独立的出口，不足50座时可设一个出口。楼座不应穿越池座疏散。当楼座与池座疏散无交叉并不影响池座安全疏散时，楼座可经池座疏散。 第7.2.2条 观众厅出口门及疏散外门尚应符合下列规定： 一、 应设双扇门，净宽不小于1.40m，向疏散方向开启； 二、 紧靠门不应设门槛，设置踏步应在1.40m以外； 三、 严禁用推拉门、卷帘门、转门、折叠门。 四、 宜采用自动门闩，门洞上方应设疏散指示标志。 第7.2.3条 观众厅外疏散通道应符合下列规定： 一、 坡度：室内部分不应大于1:8，室外部分不应大于1:10，并应加防滑措施，室内坡道采用地毯等应加阻燃处理。为残废人设置的通道坡度不应大于1:12； 二、 两米以下不得有任何突出物。不得设置落地镜子及装饰性假门； 三、 疏散通道穿行前厅及休息厅时，设置在前厅、休息厅的小卖及存衣不得影响疏散的畅通； 四、 疏散通道的隔墙耐火极限不应小于1小时； 五、 装修材料宜采用非燃材料或难燃材料，如采用可燃材料时应加阻燃处理，不得采用在燃烧时产生有毒气体的材料；
贵阳大剧院建筑设计
“架起的钢琴”——贵阳大剧院建筑设计 (所属杂志：此文章来自原稿)发布时间：2008-05-21 已阅读：1771 谢秀丽 （中国建筑西南设计研究院，四川成都610081） 摘要：贵阳大剧院建筑设计巧妙利用地形，合理组织广场。采用立体构成的手法，将剧院主体建筑,文化广场与城市雕塑融为一体；以简洁多义的空间语言构成一座生动有趣的剧院建筑，使之形成一幅新的城市景观。 关健词：建筑设计；剧场；音乐厅；内部空间；外部空间；中心一体化 中图分类号：TU242.2 文献标识码：A 1 工程概况 贵阳大剧院位于贵阳市东南部，纪念塔交叉口处，西临南厂路，北临市南路，东北面远眺南明河，西北角正对城市五条道路的交叉口。拥有良好的自然环境及便利的交通条件。场地为一不规则的四边形，地势略有起伏，西南角最高，东北角最低，高差约4.7m。大剧院建成，将大大提高本区域的文化价值,增加文化气息，丰富市民的文化生活。 大剧院总用地14960㎡，建筑占地6735㎡，总建筑面积36376㎡，其中地下部分18488㎡,建筑高度23.88m。剧场设1281座位，音乐厅设667座位。剧场建筑主体前部沿文化广场按渐开线展开；后部则是一条浪漫而又富于诗意的反向曲线。整栋建筑流畅飘逸，象展翅的凤凰，象翩翩起舞的仙女的裙带，象架起的钢琴，象吹奏的号角……由主楼向广场倾斜的艺术文化敞廊屋顶，更是沿展开线一直伸向前部的城市文化广场，且降且扭。由水平方向的顶慢慢变成竖直方向的墙并斜插入地面，尔后，高高竖起一
座雕塑作为结束。从屋面到高塔一气呵成，用立体构成的手法把城市雕塑与建筑有机结合起来，并把三个不同功能巧妙融合在一起，构成了全新的建筑形象，形成一幅亮丽的城市景观。用简洁多义的空间语言书写一座生动有趣的剧院建筑。成为目前西南地区环境、音效、舞美造型等综合条件最为先进的剧院。后部的辅助场地主要提供给舞台使用的大型车辆以及道具车辆的停放。 图1 大剧院鸟瞰图 2 总体布局 大剧院在设计中巧用地形，合理组织城市广场。由城市广场向文化广场、主体建筑依次展开。规划布局从城市交通与周边环境出发，将文化广场面向南明河，这样不仅拥有良好的景观视野，而且回避了熙攘的交通。总平面布局分为三大部分，前区为城市文化广场，中区为主体剧院建筑，后区为剧院辅助场地。城市文化广场正对城市转盘，由大剧院螺旋盘开的屋面围合而成，既可作为城市空间向剧场空间的过渡，又可起到聚散人流的作用。露天舞台，叠水喷泉以及大台阶的设置，建成后，广场更能丰富当地市民的文化生活，提高该区域的文化价值，增强文化氛围。大剧院主体建筑呈扇形沿文化广场布置，地下一层设置了会议、电影、展览及接待等功能，是一个多功能的文化综合体。 3 功能分区
剧院声学设计
剧院声学设计 1．建声设计目标 2．建声设计依据 3.体型设计 对于演出的歌剧院来说，体形设计至关重要，它要解决响度（音量）、声场分布、声扩散、早期反射声的分布和消除音质缺陷等问题。 剧院平面、剖面图分别如图一、图二所示。 图一：观众厅池座平面图 图二：观众厅剖面图 剧院的室内设计阶段，我方会和装修方积极协调解决声学装修工作的问题，提出合理化建议和提供声学方面的数据。 为对声学设计进行验证，对剧院观众厅进行了计算机模型进行室内音质预测。 计算机模拟通过建立三维模型，通过计算机模拟软件对大剧院观众厅的室内音质进行模拟分析。 EASE模拟计算分析：
3.1 观众厅声学设计和室内各界面材料控制 根据剧院观众厅的混响时间要求，在声学设计初期，根据室内装修中使用材料和构造的声学特性进行分析，选择合适的数据进行混响时间计算。 观众厅两侧墙面采用15mm厚木饰面高密度板，为减小材料的低频吸声特性，建议安装过程中，增加龙骨密度，以增强板材的刚度。在台口两侧部分采用18mm 厚高密度板，表面安装50mmX100mm木饰面条。该做法有两个用途，一是起到装饰美观的效果，二是增加板材的刚度，减小低频吸收。 观众厅吊顶设计 该观众厅的吊顶造型设计兼顾剧院的其他功能（如音箱桥、面光桥等）和声学要求。暂定为折线型吊顶。通过调整吊顶的倾角，达到前部吊顶为池座中前部观众席提供有益的早期反射声；中后部吊顶增强后部观众席声级。控制吊顶标高，防止出现长延时反射声；将近次反射声相对于直达声的初始时间间隙控制在 35ms以内。为了避免低频被吊顶吸收，观众厅的吊顶可采用了35mm厚GRG增强型反声板。 3.2台口侧墙设计 台口侧墙采用大号角形，可以将演员声反射并导向观众席，让池座中前区观众席得到较多的早期反射声；另外利于耳光、扬声器的布置。由于受座椅布置影响，只能将一层位置台口处理成直角形（但还是建议减少前排边座椅，实现扩声需求）。 3.3后墙设计 观众厅后墙使用弧形扩散吸声构造，一是控制厅内混响时间，二是防止舞台发出的声音从观众厅后墙反射回前排观众席和舞台，形成回声或扩声系统的反馈啸叫。该剧院的后墙为控制室，若有太强的回声，容易引起音质缺陷。厅堂后墙
声学基础及其原理
2 声学基础及其原理[13] 在我们的生活环境中会遇到声强从弱到强范围很宽的各种声音[5]。如此广阔范围的能量变化直接使用声功率和声压的数值很不方便，而用对数标度以突出其数量级的变化则相对明了些；另一方面人耳对声音的接收，并不是正比与强度的变化值，而更近于正比与其对数值，由于这两个原因，在声学中普遍使用对数标度来度量声压、声强、声功率，分别称为声压级、声强级和声功率级，单位用分贝（dB ）来表示[1]。 2.1声压级 将待测声压的有效值P e 与参考声压P o 的比值取以10为底数的常用对数，再乘以20。即： L p =20lg o e P P （dB ） （2.1） 在空气中，参考声压P 0规定为2?10-5帕，这个数值是正常人耳对1000Hz 声音刚能够觉察到的最低声压值。式（2.1）也可以写为： L p =20lgp+94 （dB ） （2.2） 式中p 是指声压的有效值P e ，由于声学中所指的声压一般都是指其有效值，所以都用p 来表示声压有效值P e 。 人耳的感觉特性，从可听域的2?10-5帕的声压到痛域的20帕，两者相差100万倍，而用声压级表示则变化为0-120分贝的范围，使声音的量度大为简明。 2.2 声强级： 为待测声强I 与参考声强I 0的比值取以常用对数再乘以10，即： L I =10lg 0 I I （dB ） （2.3） 在空气中，参考声强I 0取以10-12W/m 2这样公式可以写为：
L I =10lg I+120 （dB ） （2.4） 2.3声功率 可以用“级”来表示，即声功率L W ，为： L W =10lg 0 W W （dB ） （2.5） 这里W 是指声功率的平均值W ，对于空气媒质参考声功率W 0=10-12W ，这样式子可以写为： L W =10lg W +120 （dB ） （2.6） 由声强与声功率的关系I=W/S ，S 为垂直声传播方向的面积，以及空气中 声强级近似的等于声压级，可得： L p =L I =10lg ????? ??01I S W =10lg ????????S I W W W 1000 （2.7） 将W 0=10-12W ，I 0=10-12W/m 2代入，可得： S L L L W I p lg 10-== （dB ） （2.8） 这就是空气中声强级、声压级与声功率级之间的关系，但应用条件必须是自由声场，即除了有源发声外，其它声源的声音和反射声的影响均可以忽略。在自由场和半自由场测量机器噪声声功率的方法的原理就是如此。 声压级、声强级、声功率级的定义中，在后两者对数前面都好似乘以常数10，而声压级对数前面乘以常数为20，这是因为声能量正比于声强和声功率的一次方，而对声压是平方的关系。如声压增加一倍，声压级和声强级增加6分贝，而声强增加一倍，声压级和声强级增加3分贝[5]。 对于一定的声源，其声功率级是不变的，而声压级和声强级都是随着测点的不同而变化的。 专门的研究表明，人耳对于不同频率的声音的主观感觉是不一样的，人耳对于声的响应不单纯是物理上的问题了。为了使人耳对频率的响应与客观声压级联系起来，采用响度级来定量的描述这种关系，它是以1000Hz 纯音作为基准，对听觉正常的人进行大量比较试听的方法来定出声音的响度级的，
剧场建筑设计规范
剧场建筑设计规范 [ 2007-11-5 8:28:00 | By: chinesepump ] 《剧场建筑设计规范》 JGJ 57－88 <> lang=EN-US>7．1．8剧场建筑内观众厅吊顶内的吸音、隔热、保温材料和观众厅（包括乐池）内装修材料均应采纳非燃材料或难燃材料，采纳可燃材料时必须作阻燃处理。 《旅社建筑设计规范》 JGJ 62�90 <> lang=EN-US>4．0．6旅社的客房、大型厅室、疏散走道及重要的公共用房等处的建筑装修材料，应采纳非燃烧材料或难燃烧材料，并严禁使用燃烧时产生有毒气体及窒息性气体的材料。 《殡仪馆建筑设计规范》 JGJ 124�99 7．2．10殡仪馆内骨灰寄存室内的装修材料应采纳燃烧性能等级为A级的阻燃材料。 《高层民用建筑设计防大规范》 GB 50045�95（997年版） 3．0．8玻璃幕墙的设置应符合下列规定： 2 无窗间墙和窗槛墙的玻璃幕墙，应在每层楼板外沿设置耐火极限不低于1．00h、高度不低于0．80m的不燃烧实体裙墙。 3 玻璃幕墙与每层楼板、隔墙处的缝隙，应采纳不燃烧材料严密填实。 3．4防烟和排烟 《高层民用建筑设计防火规范》 GB 50045�95（1997年版） 8．1．3一类高层建筑和建筑高度超过32m的二类高层建筑的下列部位应设排烟设施： 1长度超过20m的内走道。 2面积超过100m2，且经常有人停留或可燃物较多的房间。
3高层建筑的中庭和经常有人停留或可燃物较多的地下室。 8．1．4通风、空气调剂系统应采取防火、防烟措施。 8．2．2采纳自然排烟的开窗面积应符合下列规定： <> lang=EN-US>1防烟楼梯间前室、消防电梯间前室可开启外窗面积不应小于2．00平方米，合用前室不应小于3．00平方米。 2靠外墙的防烟楼梯间每五层内可开启外窗总面积之和不应小于2．00平方米。 3长度不超过60m的内走道可开启外窗面积不应小于走道面积的2％。 4需要排烟的房间可开启外窗面积不应小于该房间面积的2％。 5净空高度小于12m的中庭可开启的天窗或高侧窗的面积不应小于该中庭地面积的5％。 8．3．1下列部位应设置独立的机械加压送风的防烟设施： 1不具备自然排烟条件的防烟楼梯间、消防电梯间前室或合用前室。 2采纳自然排烟措施的防烟楼梯间，其不具备自然排烟条件的前室。 3封闭避难层（间）。小编举荐消防泵生产厂家：上海意海泵业公司销售热线：02I-25965598,I35 24II7934 <> lang=EN-US>8．3．2高层建筑防烟楼梯间及其前室、合用前室和消防电梯间前室的机械加压送风量应由运算确定，或按表8．3．2－1至表8．3．2对的规定确定。当运算值和本表不一致时，应按两者中较大值确定。 防烟楼梯间（前室不送风）的加压风量表<> <> 8．3．3层数超过32层的高层建筑，其送风系统及送风量应分段设计。 8．3．4剪刀楼梯间合用一个风道时的风量应按二个楼梯间风量运算，送风口应分不设置。 8．3．5封闭避难层（间）的机械加压送风量应按避难层净面积每平方米；不小于30平方米每小时运算。 <>
剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范)
费钱、费工的事，这种情况应尽量避免。 标准把噪声控制作为专门的章节进行了规范，关于噪声控制是剧场建声设计的重点和难点。 根据实际的测试结果，剧场的静态噪声往往达不到NR30曲线的要求。究其原因主要是： 1、剧场的xx的隔声量不达标。 2、空调盘管风机噪声过高。 3、消防机械排烟风道未做隔声降噪处理。 4、规划布局不合理，离主要街道过近，未利用走道等过渡降噪。 这些是老问题了，但国内的大量多功能剧场就是很难达标，这应该引起设计者、业主等的共同重视。 当然，建声设计离不开工艺设计，工艺设计的达标合理与否也可以影响到剧场的声学环境，作为声学专家，应该熟读标准，多跟装修设计其他工种的设计人员多沟通，选取最合理的方式，满足设计规范的要求。 剧场的建声设计中，舞台的声学处理往往被忽略，结果舞台上的混响时间太长，大大超过观众厅而影响到观众席的听音效果。舞台上的布景等装置并非固定，设计者就要对舞台空间及固定装置（如大幕、侧幕、天幕、等）作一估计，根据选取的材质，确保不要比观众厅的混响时间更长，标准中只提供舞台中频混响时间是因为低频部分较难达到，而高频部分往往影响不大。关于乐池的声学设计主要为乐队人员提供良好听闻条件作考虑，不要有强反射声存在即可。这里还要注意的是有关音箱的摆位，看似是电声系统的问题，其实与建声设计的声场分布有密切的关系。主要是音箱的位置、投射角度、音箱外的装修网罩等，都要与电声系统技术人员沟通才能合理解决，获得满意的声场分布效果，这也是目前建声设计中的普遍未予重视的方面。 GB/T50356H2005的提出，为剧场建筑声学设计提出了明确可行的依据，问题 是如何逐条的加以落实，这是对声学设计者理论、实际、沟通能力的考验。
剧院建筑设计规范标准
剧院建筑设计规范 JGJ57-88 第1章总则 第2章基地和总平面 第3章前厅部分 第4章观众厅 4.1视线设计 4.2座席 4.3走道 4.4其它 第5章舞台 5.1主台、侧台 5.2乐池 5.3舞台机械设备 5.4演出技术用房和设施 第6章后台 第7章防火与疏散 7.1防火 7.2疏散 7.3消防给水 7.4火灾报警 第8章声学 8.1观众厅体型设计 8.2观众厅混响设计 8.3扩声系统设计 8.4噪声控制 8.5其它声学要求 第9章建筑设备 9.1给水排水 9.2采暖通风和空气调节 9.3电气 附录一名词解释 附录二本规范用词说明
第1章总则 第 1.0.1 条为保证剧场建筑设计满足安全、卫生及使用功能等方面的基本要求，特制 订本规范。 第 1.0.2 条本规范适用于城镇剧场建筑的新建、改建和扩建设计。其舞台部分的技术 标准，主要适用于镜框式台口、箱型舞台剧场，其它类型剧场，可参照执行。 第 1.0.3 条剧场建筑根据使用性质及观演条件主要分为歌舞、话剧、戏曲三类。剧场 为多用途时，其技术标准应按其主要使用性质确定，其他用途应适当兼顾。 第 1.0.4 条剧场建筑规模按观众容量可分为： 特大型 1601 座以上 大型 1201~1600 座 中型 801~1200 座 小型 300~800 座 话剧、戏曲剧场不宜超过 1200 座。 歌舞剧场不宜超过 1800 座。 第 1.0.5 条剧场建筑的质量标准分特、甲、乙、丙四个等级。特等剧场的技术要求根 据具体情况确定；甲、乙、丙等剧场应符合下列规定： 一、主体结构耐久年限：甲等 100 年以上，乙等 50~100 年，丙等 25~50 年； 二、耐火等级：甲、乙等剧场不应低于二级，丙等剧场不应低于三级； 三、室内环境标准应符合本规范有关章节的相应规定。 第 1.0.6 条观众厅面积不超过 200m2 或观众容量不足 300 座者，可按一般建筑规定执行，不受本规范限制。 第 1.0.7 条剧场建筑设计除应按本规范规定执行外，尚应符合《民用建筑设计通则》 以及国家和专业部门颁布的现行有关设计标准、规范和规定。
剧场的声学设计
第五章剧场的声学设计 厅堂的形状、体积、边界面的布置和表面处理、地面起坡、座位排列、观众容量以及装修材料的选择等，在很大程度上影响着观众厅的声学效果。因此声学处理不应当是建筑设计的追加手段，而应该融于建筑整体设计之中。 第一节室内声波传播特性 声波在传播过程中，当遇到障碍物，如墙、孔洞等，将产生反射、吸收、穿透、绕射现象，在室内由于多次反射会引起混响。 1．声波的反射 声波在传播过程中遇到不同的介质时，波速将发生突变（空气中为340m/s,砖和砼中约为4000m/s）。在波速突变的分界面上，入射波的一部分返回原介质继续传播，这部分叫反射波。这种现象叫做波的反射。 ◇反射声比直达声总是要延迟一定的时间到达接收处，其延迟的时间叫做时差。 ◇时差在5毫秒以内的反射声叫做短延时反射声，能使人产生声源位移的感觉。 ◇延迟时差为5~50毫秒，即声程差1.7~17米的反射声，叫做前次反射声。这种反射声好象使原来直达声的延续，听起来相当于加强了直达声的强度。这是影剧院建筑中所需要的。 ◇反射声的延迟时差超过50毫秒，且声压级较强，能听到两个声音，这就是回声，应避免。 ◇延迟时差虽然超过50毫秒，但声压级较低，湮没在一个接一个的反射声中，分辨不出单个声音，也就是听不到回声，称为混响声。在影剧院建筑中，根据观众厅的容积等情况，需要保证一定的时间。 2．吸声系数和吸声量 不同介质对声的吸收是不同的，吸声能力较高的建筑材料称为吸声材料，一般，坚硬光滑，结构紧密和重的材料吸声能力差；反射能力强；粗糙松软，具相互贯穿的内外微孔的多孔材料则相反，如玻璃棉、矿棉、泡沫塑料、木丝板、微孔砖等，都是这类材料。 吸声系数：是表示材料吸声能力大小的量，用〆表示。 〆=吸收声能/入射声能数值在0~1。 〆同样也表示某材料单位面积的吸声量。 吸声量：用A表示。 A=S?〆单位：m2