诗经的用韵

古汉语通论－诗经的用韵

一、《诗经》的韵例

诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求：

（一）几种诗体

１古体诗

就是“古风”。它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。

2旧体诗、近体诗、今体诗

都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。

3诗余

指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。

（二）格律要素：

１平仄

“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子：

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句）

这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

２押韵

在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。

３对仗

对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。

对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。

明月松间照，清泉石上流。（王维）

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫）

第一句，“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”，句式一致；

第二句，“花”对“蓬”属名词植物对，“径”对“门”名词属器物对，“不曾”对“今始”，“缘”对“为”，“客”对“君”，“扫”对“开”；

（三）《诗经》的格律

《诗经》属于古风，不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。以下我们就来分析诗经的韵例。

１什么是韵例：即关于用韵的格律：也就是关于什么地方用韵，什么地方不用，怎样用韵的一些规则。

２《诗经》的韵例

看P1-12，总结其韵例

关雎

关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。（幽部）

参差荇菜，左右流之。窈宨淑女，寤寐求之。（幽部）

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。（职部）

参差荇菜，左右采之。窈宨淑女，琴瑟友之。（之部）

参差荇菜，左右芼之。窈宨淑女，钟鼓乐之。（芼宵部，乐药部，合韵。）芣苢

采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（之部）

采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（月部）

采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（质部）

静女

静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。（侯部）

静女其娈，贻我彤管。（元部）彤管有炜，说怿女美。（炜微部，美脂部，合韵）

自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。（荑美，脂部）；（异职部，贻之部，合韵）

柏舟

泛彼柏舟，在彼中河。髧彼两髦，实维我仪。之死矢靡它。（歌部）母也天只，不谅人只！（真部）

泛彼柏舟，在彼河侧。髧彼两髦，实维我特。之死矢靡慝。（职部）母也天只，不谅人只！（真部）

伐檀

坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县獾兮？彼君子兮，不素餐兮！（元部）

坎坎伐辐兮，置之河之侧兮，河水清且直猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！（职部）

坎坎伐轮兮，置之河之漘兮，河水清且沦猗。不稼不穑，胡取禾三百囷兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！（文部）

硕鼠

硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所？（鱼部）

硕鼠硕鼠，无食我麦。三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直？

（鼠女女，鱼部）（麦德国国直，职部）

硕鼠硕鼠，无食我苗。三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号！

（苗劳郊郊号，宵部）

总结：

A从韵的位置看：句尾韵是最普遍的形式；另有句中韵，主要是因为句尾是代词或语气词。

B从一章所用韵数来看，可分一韵到底和换韵两类。

C从韵脚的距离看，可分三种：a句句押韵b隔句押韵：一般是奇句不押韵，偶句押韵。c交韵：一般是奇句与奇句押，偶句与偶句押。

二、诗经的韵部

（一）定义：韵部就是押韵字的归类。一般来说，互相押韵的字原则上属于一个韵部。

（二）古今韵的比较

主要有三种情况：古今都押韵；古押今不押；古不押今押。之所以有这样的差异主要原因就是语音的变化。

（三）古韵的归纳

1主要采用系联法：所利用的材料，主要是《诗经》韵字和《说文解字》的谐声偏旁，兼及先秦两汉韵文、重文、异文、通假、读若、声训等。其基本方法是首先系联《诗经》韵字，归纳韵部。然后根据谐声关系，扩大韵部范围，如此推衍，可得到完整的古韵系统，并将汉字分别归入各韵部。

2研究者：宋代吴棫着《韵补》，开始探求古韵面貌。明代陈第着《毛诗古音考》等书，考订古音，彻底廓清唐宋人以今音改读古韵的“叶韵”说的谬误，提出了古今音异的观点。清代顾炎武着《音学五书》，破除传统韵书的束缚，根据

古韵实际归纳韵部，离析唐韵以求古音分合，并将今韵入声配阳声改为入声配阴

声，分古韵为10部，其中阳、耕、蒸、歌四部已成定论。以后古音学家都是在

顾氏工作的基础上，进行更加精密的研究。其中江永着有《古韵标准》，分古韵

为13部，其贡献在于真元分部、侵谈分部，幽宵分部，侯部从鱼部分离出来归

入宵部。段玉裁着有《六书音韵表》，分古韵为6类17部，其贡献在于支脂之

三分、真文分部、侯部独立，并提出同谐声的字应在同一部古韵的理论。古韵分

部至段氏大体已定。清戴震着有《声韵考》及《声类表》，分古韵为9类25部，

每一类都阴声、阳声、入声三分，开阴阳入相配的先河。孔广森着有《诗声

类》，分古韵为18部，把冬部独立；又提出“阴阳对转”的理论。王念孙分古韵

为21部，江有诰也分古韵为21部。章炳麟分古韵为23部，晚年又主张冬侵合

为一部，为22部。黄侃分古韵为28部。现代学者王力，主张脂微分部。古韵

分部的工作，至此臻于完善。

3古韵三十部

阴声韵入声韵阳声韵

（收辅音韵尾）收鼻音韵尾）

1之?2职?k3蒸?N

4幽u5觉uk6冬uN

7宵au8药auk

9侯o10屋ok11东oN

12鱼A13铎Ak14阳AN

15支e16锡ek17耕eN

18脂ei19质et20真en

21微?i22物?n23文?t

24歌ai25月at26元an

27缉?p28侵?m

29叶ap30谈am

（四）叶韵：有些韵字如读本音，便与同诗其它韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和

谐，便将作品中某些字临时改读某音。

后来又发展为“叶音”：叶音指以改读字音的错误方式，来读《诗经》、《楚辞》等先秦的韵文，“叶音”这个称呼由朱熹提出。宋代之前，学者并没有“古韵”

的概念，当他们用自己的发音念先秦韵文时，发现并不协韵。有一些学者以为古书传钞有误，便擅自改变用字。而其它大部分学者认为，这些字不协韵的原因，是因为先秦的发音跟现在不同，所以必须改变读音。看下面这首诗：

《诗经·邶风·击鼓》

击鼓其镗，(吐当反)

踊跃用兵。(叶晡芒反)

土国城漕，

我独南行。(叶户郎反)

从孙子仲，

平陈与宋。

不我以归，

忧心有忡。(敕中反，叶敕众反)

爰居爰处？

爰丧其马？(叶满补反)

于以求之？

于林之下。(叶后五反)

死生契阔，(叶苦劣反)

与子成说。

执子之手，

与子偕老。(叶鲁吼反)

于嗟阔兮，(叶苦劣反)

不我活兮。(叶户劣反)

于嗟洵兮，

不我信兮。(叶师人反)

古汉语通论－双声迭韵和古音通假

一、双声迭韵

（一）双声

１即两个字的声母相同。

２古代的声母是怎么来的。

先看中古音的声《广韵》是韵书，按韵编排，考查韵部比较容易。如果考查声母系统，就比较困难了，因为韵书并没有明确标出全书的声母系统。为此，清代学者陈澧创造了反切系联法。利用系联法研究《广韵》声母系统，他得出40声类。现当代学者用同样方法研究，结果与陈澧很不一样，如：黄侃得到41声类，白涤洲、黄粹伯得出47声类，曾运干、陆志伟、周祖谟得51声类。当今多数学者认为《广韵》有36个声母。

至于上古的声母的研究，相对较困难，主要依靠谐声偏旁：即凡同声符者必同声类，但不一定属同一个声母。另外还有诸如异文，如伏羲庖羲；古读，如古读猪如都；声训，如邦，封也等。

传统的三十六字母与上古三十二声母：（有阴影部分为中古声母）

喉音：影晓匣

喉音：影晓匣喻

牙音：见溪群疑

牙音：见溪群疑

舌音：端透定泥余

舌头：端透定泥

舌上：知彻澄娘

半舌：来

半舌：来

齿音：精清从心邪

齿头：精清从心邪

半齿：日

半齿：日

齿音：庄初崇山

舌音：章昌船书禅

正齿：照穿床审禅

唇音：帮滂并明

重唇：帮滂并明

轻唇：非敷奉微

这里有两个概念：古无舌上音；古无轻唇音。

（二）迭韵

１定义：指两个字的韵相同。现代的韵母包括韵头、韵腹、腹尾、声调。而这里的“韵”与之有别：韵要求韵腹、韵尾、声调相同，而不区别韵头。

２中古的韵：《广韵》206韵，韵腹、韵尾相同，区别声调，而不区别韵头。

3相关韵书简介

(1)《广韵》

是宋陈彭年、邱雍等人奉旨编撰的，成书于大中祥符元年（1008年），一说成书于景德四年（1007年）。书成后皇帝赐名为《大宋重修广韵》，简称《广韵》。《广韵》是宋代的官韵，也是我国第一部官修的韵书。《广韵》是在《切韵》、《唐韵》基础上增广而成的。要了解《广韵》，应先对《切韵》、《唐韵》有所了解。

(2)《切韵》

是隋陆法言编撰的，成书于仁寿元年（601年）。参加讨论该书编写原则的有刘臻、颜之推、魏渊、卢思道、李若、萧该、辛德源、薛道衡8人，在当时他们都是地位很高的学者和文人。在审音上萧该、颜之推起的作用最大。20年以后，陆法言根据讨论的大纲编成《切韵》。据学者考证，陆法言《切韵》共193韵，全书按四声分五卷，平声分上下两卷，上去入各一卷。平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声30韵。共收11000字左右。

(3) 《唐韵》

《切韵》到了唐代，更名为《唐韵》，除了增字加注外，语音体系没有什么变化。

(4)《广韵》的相关知识

《广韵》分206韵，比《切韵》增加13韵。虽然增加了韵数，语音体系并没有发生变化，因为增加的韵只是把某些包含两个韵母的韵析成两韵。《广韵》收单字26194字，比《切韵》增加1．5倍。注文191692字，比原本《切韵》增加若干倍。《广韵》注文引证丰富，使韵书具有一般字典或辞典的作用。

《广韵》在体例上也继承了《切韵》、《唐韵》，下面对《广韵》体例做个简要介绍。

A分卷。按声调分卷。当时汉语共有四个声调，四声即应是四卷。由于平声字多，分为上下两卷，全书共五卷。平、上、去、入四个字，除了代表本调类之外，还有直接描述调值的作用。

B分韵。同声调的字在同一卷里，在一卷之中用韵做单位。同属一韵的字汇集在一起，称为一韵。同一韵里原则上不掺入其它韵的字。

C韵目。每个韵有一个名称，称作韵目，如一东、二冬、三钟……，这些韵目都是每个韵开头的第一个字，它与本韵其它字同韵。一部韵书有多少个韵，就有多少个韵目。

D韵次。韵的排列次序，一个韵之后接哪一个韵，一组韵后接哪一组韵，都是经过精心设计的。现在我们能清楚知道的是一组相邻次的韵，韵母相近，至于两组韵之间存在什么关系，就不完全清楚了。每个声调的韵都按先后次序标上一、二、三……数字，表明它的韵次。

E小韵。一个韵中的一个音节为一个小韵，一个小韵把同韵中所有同音字汇集在一起，在小韵的第一个字下注出反切，并标出这个小韵同音字的数目。小韵的第一个字，也称这个小韵的代表字。《广韵》中的小韵次序是没有规律的。

F注文。在小韵的代表字下首先注出词义，末尾用反切注音，最后标出这个小韵包括多少字。小韵中的其它字主要是注出词义，如果该字有又音，注文末尾标出又音。

《广韵》全书206韵，下面介绍其中的三个主要问题。

A四声相承。《广韵》206韵，首先按四声分成四大类，也可以说是以四声为纲。所谓四声相承，是指韵母相同、只有平上去入声调不同的一组相配的韵。如平声一东、上声一董、去声一送、入声一屋就是四声相承的一组韵。这样一组韵，通常叫一个韵部，也叫以韵为单位的韵类。在实际应用中，为了称说的方便，常常用平声韵代表这一组韵，比如说东部，同时包括了董送屋三韵，这叫做“举平以赅上去入”。一个韵部并非都是四声俱全，阳声韵四声俱全，阴声韵只有平上去三声，没有入声，如支、纸、寘韵；有的只有去声，没有与之相承的其它声调韵，如去声中的祭、泰、夬、废。

B四声韵数不等。在206韵中，平声57韵，上声55韵，去声60韵，入声34韵。平声分上、下两卷，上平声28韵，下平声29韵。平声分上、下，是因为平声字数多，与今天说的阴平、阳平无关。既然是四声相承，平声57韵，上去声也应该是57韵，实际却不是这样。其原因是：平声冬、臻两韵的上声字太少，没有单独立韵，这两个韵的上声字分别归到相近的韵――钟韵的上声肿韵、欣韵的上声隐韵里去了，这样上声就是55韵。去声祭、泰、夬、废四韵，没有

〔－n〕尾。《中原音韵》的调类变化归结为“平分二义”，“入派三声”。前者指平声分为阴平、阳平两类，后者指入声派入平声、上声、去声。

明朝兰茂的《早梅诗》中的20个字就代表了20个声母。《早梅诗》为“东风破早梅，向暖一枝开。冰雪无人见，春从天上来。”

到了现当代，有人作了《太平歌》，“子夜就难明，喜报东方亮。此日笙歌颂太平，众口其欢唱。”用诗中22个字代表了现当代也就是今天的汉语22个声母（含零声母）。

声母表

附：

1浊音清化规律：

如果是一个破裂音或破裂摩擦音，则有送气与不送气之别：

浊平声字变为送气的清音：如婆台茶狂等。

浊仄声变为不送气的清音字：如罢、败、大、共(全浊上变去)

入声字比较复杂：全浊入声变阳平：拔达局

如果为单纯摩擦音，则无送气与不送气之别，一般变为相应的清音：如肥、凡、吠、和、孩、鞋、时等。

一部分禅母平声字是例外，它们变为吐气的破裂摩擦清音。

2现代t?、???、?的来源

两个来源：来自齐撮呼的?、??、?；来自齐撮呼的??、???、?；主要是同化作用的原因。

尖音、团音：见系字与齐撮拼，被称为团音；精系字被称为尖音。

3声调从中古到现代的发展

1调值：声调的实际读法，现代用五度标调法标出，如51为去声。

2调类：声调的分类。

一般来说调类变化较慢，而调值的变化则较快。

3声调变化的一些规律：

A全浊上变去

即全浊声母的上声字变为去声，如：倍［《广韵》薄亥切，上海，并。］父［《广韵》扶雨切，上麌，奉。］坐［《广韵》徂果切，上果，从。］柱［《广韵》直主切，上麌，澄。］士［《广韵》鉏里切，上止，崇。］社［《广韵》常者切，上马，禅。］巨［《广韵》其吕切，上语，羣。］等。这种音变早在第八世纪以前，就已经完成。非全浊上不变：如尾［《广韵》无匪切，上尾，微。］

B平分阴阳：清音平声字发展为阴平，为不送气。浊音平声字发展为阳平，变为送气阳平。如：脯2 ［púㄆㄨˊ］［《集韵》蓬逋切，平模，并。］菩2 ［púㄆㄨˊ］［《广韵》薄胡切，平模，并。］

C入派四声：全浊归阳平，如：拔［《广韵》蒲八切，入黠，并。］达［《广韵》唐割切，入曷，定。］杂［《广韵》徂合切，入合，从。］俗［《广韵》似足切，入烛，邪。］值［《集韵》丞职切，入职，禅。］合［《广韵》侯合切，入合，匣。］十［《广韵》是执切，入缉，禅。］

次浊归去声，如：莫［《广韵》慕各切，入铎，明。］呐［nèㄋㄜˋ］［《集韵》奴骨切，入没，泥。］力［《广韵》林直切，入职，来。］日［《广韵》人质切，入质，日。］月［《广韵》鱼厥切，入月，疑。］悦1 ［yuèㄩㄝˋ］［《广韵》弋雪切，入薛，以。］

清音入声派入四声，无特别规律可寻。

（三）双声迭韵构词法

１上古汉语的双音词，有很多是联绵词，其中构成多有双声迭韵的关系。

以形容词居多：

（１）双声：参cēn差cī、踟chí蹰chú、栗lì烈liè、觱bì发fā(《集韵》北末切，入末，帮。)、缤bīn纷fēn、侘chà傺chì(彻)（失意而神情恍惚的样子）、容rónɡ与yǔ(以)（徘徊犹豫）、憔qiáo悴cuì（从）、突tū（定）梯tī（圆滑貌）（透）、滑ɡǔ稽jī（见）、犹yóu豫yù（以）、便pián（并）嬖bì（帮）（君主左右受宠幸的小臣）

（２）迭韵：窈yǎo窕tiǎo、虺huī隤tuí（灰）、窈yǎo纠jiǎo、夭yāo

绍shào、懮yǒu受shòu（形容步态优美）、须臾、婵chán媛yuán、觳hú觫sù

（３）双声兼迭韵：辗zhǎn转zhuǎn

也有名词：

（１）双声：蟋蟀、蝃dì蝀dōnɡ、蒹jiān葭jiā（见）、伊yī威wēi（虫名）（影）

（２）迭韵：崔cuī嵬wéi、芣fú苢yǐ、仓cānɡ庚ɡēnɡ、蟏xiāo蛸xiāo、薜bì荔lì、镃zī基jī（农具名）

２也有不是联绵词而有双声或迭韵关系的

（１）玄xuán黄huánɡ（匣）、说yuè怿yì（以）、洒埽、饥（见）馑（群）、亲戚（清）、妻妾（清）、肯kěn綮qǐ（溪）

（２）涕tì泗sì、经营、贪婪、刚强

二、古音通假

（一）定义：古代汉语书面语里同音或音近的字的通用和假借。两个字形体不同、意义不同，而声音相同或相近，古人即由甲字代替乙字。

（二）假借字的分类：

１本有其字的假借：是人们不写表示这个词的意义的本字，而写一个意义毫无关系的同音词的文字形式来表示这个词的意义。这种有本字的假借，可以分为两种情况。

第一种情况，借一个同音词的文字形式表示本字的意义，以后仍然用本字，不用假借字。比如：

“剥”字的本义是剥开，假借为“击”，《诗经·豳风·七月》：“八月剥枣。”

“麋”字的本义是鹿一类的动物，假借为眉毛的“眉”，《荀子·非相》：“伊尹之状，面无须麋。”

这种假借，属于临时借用。大概相当于现代人写别字。东汉的郑玄说：“其始书之也，仓卒无其字，或以音类比方，假借为之，趣于近之而已。”这种假借会给阅读古籍带来麻烦。如果不知道古书中是假借，只是因形取义，就难免望文生义，造成错误。

还有这样的情况，假借字不是偶一用之，而是在古籍中常常出现，似乎成为高雅的表现，比如：

“信”字的本义是言语真实，《老子》八十章：“美言不信。”经常被借来表示“伸展”的“伸”，《孟子·告子上》：“今有无名之指屈而不信。”

“蚤”字的本义是跳蚤，《庄子·秋水》：“鸱鸺夜撮蚤。”经常被借来表示“早晨”的“早”，《诗经·豳风·七月》：“四之日其蚤。”《孟子·离娄下》：“蚤起，施从良人之所之。”这种假借，一般是相当固定的，不会随意乱借，而且只是单向的，不能颠倒过来。

第二种情况，假借字代替了本字，本字废而不用了。比如：“桼”字的本义是树上流下来的树漆，《说文》：“桼，木汁，可以鬃物。”后来借表示水名的“漆”字表示这个意义。本字“桼”废而不用了。从假借字被借去表示的词的数目看，假借又可以分为一个字借来表示几个词和几个字借来表示一个词两类。前一类如前文说过的“辟”字被借来表示“躲避”、“开阔”、“邪僻”等几个词。后一类如，“女”字的本义是未出嫁的女子，“汝”字的本义是水名，都被借来表示第二人称代词，《论语·为政》：“诲女知之乎?”《韩非子·内储说》：“吾以汝知之。”有本字的假借，人们一般称之为通假。

２本无其字的假借：就是说，语言中有些词，没有专门用来记录它们的字，就根据这个字的声音找一个音同或音近的字来表示其意义。

没有本字的假借，在其应用和发展过程中，大致有三种情况。

第一种情况是：甲词本没有文字形式，从一开始就借用另一个同音词乙词的文字形式来表示自己的意义。以后一直沿用，既没有为乙词造字，也没有为甲词另造字。比如：

“我”的本义是一种锯类的工具或武器，借来表示没有文字形式的第一人称代词，如：“我伐马方。”

“而”字的本义是脸上的胡须，《说文》：“而，颊毛也。”借来表示没有实在意义的连词，如：《论语·学而》：“学而时习之。”

“难”字的本义是一种鸟，借来表示难易的难。如：《老子》二章：“难易相生。”

“九”字本义是曲钩，借来表示数目，甲骨文已有“在九月”的说法。以上“我、而、难、九”等字被借以后，久而久之，只用来表示假借义，而不再表示其本义。

“耳”字的本义是耳朵，借来表示语气词。如：《论语·阳货》：“前言戏之耳。”

“之”字的本义是往。《尔雅·释诂》：“之，往也。”《战国策·齐策四》：“驱而之薛。”借来表示指示代词，义为此。《庄子·逍遥游》：“之二虫又何知?”又为第三人称代词。《论语·先进》：“求也退，故进之。”又借来表示连词。《论语·先进》：“是社稷之臣也。”“耳、之”等字被借用以后，除表示假借义外，仍表示本义，都没有另造字。

第二种情况，表示乙词意义的字被甲词借去，后来这个字仍用来表示乙词的意义，而为甲词另造新字。比如

“辟”字的本义是法，借来表示没有文字形式的”躲避”、”开辟”、”邪僻”等词的意义。《左传·成公五年》：“伯宗辟重。”《孟子·梁惠王上》：“欲辟土地，朝秦楚。”又：“苟无恒心，放辟邪侈，无不为已。”这样，“辟”就具备了几个互不相干的意义。“躲避”、“开辟”、“邪僻”是“辟”的假借义。后来，为了防止意义的混淆，又加形旁，造“避”字表示“躲避”(《战国策·赵策》：“天子巡狩，诸侯避舍。”)。造“辟”字表示“开辟”(《周易·系辞》：“辟户谓之干。”)。造“僻”字表示“邪僻”(《荀子·劝学》：“所以防邪僻而就中正也。”)。这种没有本字的假借字与后起字之间不能再认为是一种假借关系。作“法”讲的“辟”字和“避”、“辟”、“僻”之间没有直接的关系，这中间存在一个没有本字的假借阶段。

“戚”字的本义是大斧之类的武器，《诗经·大雅·公刘》：“干戈戚扬。”假借为“忧愁”的意义，《庄子·大宗师》：“哭泣无涕，中心不戚。”后来在“戚”上加形旁，造“戚”字表示“忧愁”的意义。

第三种情况，表示乙词意义的字被甲词借去，后来即用这个字表示甲词，而为乙词另造新字。比如：

“孰”的本义是食物加热到可吃的程度，《左传·成公二年》：“腼熊蹯不孰。”借来表示疑问代词“哪一个”的意思，《论语·先进》：“孰能为之大?”后来没有为疑问代词造字，而是为本义造了“熟”字。

“莫”的本义是“天色将晚”。借来表示否定性的无定代词“没有谁”、“没有什么”的意义，《左传·宣公二年》：“过而能改，善莫大焉。”《战国策·楚策》：“群臣莫对。”后来没有为无定代词“没有谁”等义造字，而是为本义造了“暮”字。

“求”字的本义是皮衣。借来表示寻找的意义，《孟子·梁惠王上》：“如缘木求鱼。”后来没有为假借义“寻找”造字，而是为本义造了“裘”字。

“然”字的本义是燃烧，《孟子·公孙丑上》：“若火之始然。”借来表示连词，《左传·僖公三十年》：“然郑亡，子亦有不利焉。”后来没有为这个连词造字，而是为本义造了“燃”字。

“止”的本义是脚，《仪礼·士昏礼》：“皆有枕，北止。”假借为副词“只”的意义，《庄子·天运》：“止可以一宿，而不可以久处。”后来没有为副词“只”的意义造字，而是为本义造了“趾”字。

“何”字的本义是“负荷”，《诗经·小雅·无羊》：“何蓑何笠。”假借为疑问代词“什么”的意义，《左传·僖公四年》：“何城不克。”后来既没有为疑问代词造字，也没有为本义造字。而是借了表示“荷花”的“荷”字表示本义“负荷”的意义。这与前几例有所不同，是较为复杂的情况。

诗经韵例分析

诗经韵例分析 参考资料：《古代汉语》王力主编 《关雎》 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（韵部：鸠、洲、逑，幽部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。（韵部：流、求，幽部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。） 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。（韵部：得、服、侧，职部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。） 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。（韵部：芼，宵部；乐，药部。句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。） 参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词《卷耳》 采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。（韵部：筐、行，阳部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵）

崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词 《桃夭》 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。（韵部：华、家，鱼部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（韵部：实，室，质部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 《芣苢》 采采芣苢，采之。采采芣苢，薄言之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言之。采采芣苢，薄言之。（韵部：、，月部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言之。采采芣苢，薄言之。（韵部：、，质部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 《北门》 出自北门，忧心殷殷。终窭且贫，莫知我艰。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵） 王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：适、益、谪，锡部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵） 王事敦我，政事一埤遗我。我入自外，室人交遍摧我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：敦，文部；遗、摧，微部。前四句

诗经的用韵

古汉语通论-诗经的用韵 一、《诗经》的韵例 诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求： （一）几种诗体 1古体诗 就是古风”它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。 2旧体诗、近体诗、今体诗 都是指格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将今体诗”跟现在所说的新诗”混为一谈。 3诗余 指词'而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用词牌”作为格式的标志。 （二）格律要素： 1平仄 平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句） 这两句诗中无边”萧萧”长江”来”是平声，落木”下”不尽”滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平” 2押韵 在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待 押韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，东”跟冬”是不同韵部的字，花”跟斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。 3对仗 对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。 对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。 明月松间照，清泉石上流。（王维） 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫）

(完整word版)古代汉语通论十五《诗经》韵例分析

重点：诗经有些要会默写和分析韵律，要会背韵部&声母和重要结论：韵例（押什么韵）， 押韵格式（韵数，押韵位置，换韵or一韵到底），分为几章。默写一首诗经，再分析它的韵 例ps要背王力的三十韵部，默写的诗经范围（卷耳，桃夭，芣苢，静女，相鼠，木瓜，风 上古三十韻部列表 序号阴声韵入声韵阳声韵 第一类之职k 蒸 第二类幽 u 觉 uk 冬 u 第三类宵?药?k 第四类侯 o 屋 ok 东 o 第五类鱼 a 铎 ak 阳 a 第六类支 e 锡 ek 耕 e 以上收g[k]尾，舌根，清塞音以上收ng[]，舌根，浊鼻音第七类脂 ei 质 et 真 en 第八类微I 物t 文n 第九类歌 ai 月 at 元 an 以上收d[t]，舌尖中，清塞音以上收n[n]，舌尖中，浊鼻音第十类缉 ep 侵 em 第十一类叶 ap 谈 am 以上收b[p]，双唇，清塞音以上收m[m]，双唇，浊鼻音上古32生母 全清次清全浊次浊清浊清浊 七音 牙音见溪群疑 端（知）透（彻）定（澄）泥（娘）余（喻四） 舌音 章（照三）昌（穿三）船（床三）书（审三）禅 唇音帮（非）滂（敷）并（奉）明（微） 精清从心邪 齿音 庄（照二）初（穿二）崇（床二）山（审二） 喉音影晓匣（喻三） 半舌音来 半齿音日

（二）一些結論 1、古無輕唇音：所有輕唇音 2、古無舌上音：上古舌頭音實際上包括中古的舌頭和舌上音 3、喻三歸夏，喻四歸定：中古的喻母只和三等、四等韻相拼，與三等韻相拼的喻母字上古屬於匣，與四等韻拼的喻母字在上古屬定。 4、照二和照三分屬不同古紐：即把莊、初、崇、生並入上古精、清、從、心，把章、昌、船、書、禪並入端、透、定 5、娘、日二紐歸泥：中古的娘、日二音紐，在上古都歸為泥紐，本來上古的娘和泥就是一個聲母，中古时分化為兩個聲母，泥母和娘母 诗经韵例分析 从《卷耳》到《月出》是1班给的重点 《卷耳》 采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。（韵部：筐、行，阳部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵） 崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词 《桃夭》

诗经用韵

诗经韵例 一、定义：即关于用韵的格律。就是什么地方用韵，什么地方不用韵和怎样用韵。 《诗经》用韵的特点： 韵式多种多样。 韵密。 二、《诗经》的韵例 1.从韵在句中的位置来看： a.句尾韵。 b.句中韵。 富韵：句尾是虚字，韵就常常落在倒数第二个字上，这样就构成富韵，因为句尾虚字本已可以押韵了，但同字押韵不好，所以在虚字前加上押韵的字，实际构成两个韵脚，故称：富韵。 句尾虚字被称为“虚字脚” 如：之字脚、兮、矣、也、止、思、只、焉、哉、与、乎、我、汝 2.从一章中所用韵数来看。 a.一韵到底。从韵脚之间相互的距离来看： 偶句韵： 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。（鱼） 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（真） 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（质） 日居月诸，照临下土，乃如之人兮，誓不古处。胡能有定？宁不我顾？（鱼） 首句入韵：也是偶句韵，不过第一句加上韵脚，与一般偶句稍有不同。 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（幽） 风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子，云胡不夷。（脂） 句句用韵： 林有樸樕，野有死鹿；白茅纯束，有女如玉。（屋） 山有扶苏，隰有荷华，不见子都，乃见狂且。（鱼） b.两韵以上的诗章。 一般换韵： 静女其娈，贻我彤管。（元部）彤管有炜，悦怿女美。（微脂合韵）。 桑之未落，其叶沃若。（铎部）于嗟鸠兮,无食桑葚! 于嗟女兮,无与士耽! （侵部）士之耽兮,犹可说也。女之耽兮,不可说也。（月部）。 交韵：两韵交叉进行，单句与单句押韵，偶句与偶句押韵。 野有死麕，（文）白茅包之，（幽）有女怀春，（文）吉士诱之。（幽） 自牧归荑，（脂）洵美且异（职）匪汝之为美，（脂）美人之贻。（之） 抱韵：

《诗经》韵例分析

诗经韵例分析 参考资料：《古代汉语》王力主编 《关雎》 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑 句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差存菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 中韵，一韵到底，隔句押韵。） 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧 句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差存菜，左右米之。窈窕淑女，琴瑟友之。 中韵，一韵到底，隔句押韵。） 参差存菜，左右笔之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 部。句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。） 参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠 韵连绵词 《卷耳》 尾韵，一韵到底，隔句押韵） 陟彼崔嵬，我马虺饋。我姑酌彼金疊，维以不永怀。 （韵部：嵬、卩 貴、 疊、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兒觥，维以不永伤。 （韵部：冈、 黄、 觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼＜1矣，我马猪矣，我仆痛矣，云何吁矣。（韵部：51、猪、痛，鱼部。 句中 采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行 （韵部：筐、行，阳部。句 （韵部：鸠、洲、逑，幽部 C （韵部：流、求，幽部。句 （韵部：得、服、侧，职部

韵，一韵到底，句句押韵） 崔嵬、虺饋，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词

《桃夭》 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，尾韵，一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，尾韵，一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归, 尾韵，一韵到底，隔句押韵） 《芣苢》 采采芣苢，薄言采之。采采芣苢, 中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢, 中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢, 中韵，一韵到底，隔句押韵） 《北门》 出自北门，忧心殷殷。终窭且贫, 宜其室家。（韵部：华、家，鱼部。句宜其家室。（韵部：实，室，质部。句宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句薄言有之。（韵部：采、友，之部。句 薄言捋之。（韵部：掇、捋，月部。句薄言襭之。（韵部：袺、襭，质部。句莫知我艰。已焉哉！天实为之， 谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换 句中韵，换韵，句句押韵） 王事适我，政事一埋益我。我入自外，室人交遍谪我。已焉哉！天 实为之，谓之何哉！（韵部：适、益、谪，锡部；为、何，歌部。前四句句尾韵, 之后换句中韵，换韵，句句押韵） 王事敦我，政事一埋遗我。我入自外，室人交遍摧我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：敦，文部；遗、摧，微部。前四句句尾韵，之后换 句中韵，换韵，句句押韵） 《静女》

古汉语通论-诗经的用韵

古漢語通論－詩經的用韻 一、《詩經》的韻例 詩歌一般都要講究格律，而格律由這樣幾個元素構成：平仄、押韻、對仗等。當然不同的詩體對格律會有不同的要求： （一）幾種詩體 １古體詩 就是“古風”。它產生最早，形式多變，沒有規則的限制，比較自由。唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，用韻自由，句式句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（後世使用古體詩，七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風。 2舊體詩、近體詩、今體詩 都是指“格律詩”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。不能將“今體詩”跟現在所說的“新詩”混為一談。 3詩餘 指“詞”而言，有長調、小令、慢、

引等不同格式，用“詞牌”作為格式的標誌。 （二）格律要素： １平仄 “平仄”就是古人對聲調的區分，以今天的普通話來說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。以兩句詩來做例子： “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫句） 這兩句詩中“無邊”、“蕭蕭”、“長江”、“來”是平聲，“落木”、“下”、“不盡”、“滾滾”則屬仄聲，由此，構成七言律詩的其中一個標準句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。 ２押韻 在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待押韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，

“東”跟“冬”是不同韻部的字，“花”跟“斜”反而可以通壓。但我們今天學寫近體詩就沒必要深究那麼多了，只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。 ３對仗 對仗是近體詩的重要因素，對於增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。 對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據體裁不同也要符合各自的規律。 明月松間照，清泉石上流。（王維） 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（杜甫） 第一句，“明月”對“清泉”，“松間”對“石上”，“照”對“流”，句式一致； 第二句，“花”對“蓬”屬名詞植物對，“徑”對“門”名詞屬器物對，“不曾”對“今始”，“緣”對“為”，“客”對“君”，“掃”對“開”；

古代汉语通论十五诗经韵例分析

古代汉语通论十五诗经韵 例分析 Last updated on the afternoon of January 3, 2021

重点：诗经有些要会默写和分析韵律，要会背韵部&声母和重要结论：韵例（押什么韵），押韵 格式（韵数，押韵位置，换韵or一韵到底），分为几章。默写一首诗经，再分析它的韵例ps要背 王力的三十韵部，默写的诗经范围（卷耳，桃夭，芣苢，静女，相鼠，木瓜，风 上古三十韵部列表 序号阴声韵入声韵阳声韵 第一类之职k 蒸 第二类幽 u 觉 uk 冬 u 第三类宵药 k 第四类侯 o 屋 ok 东 o 第五类鱼 a 铎 ak 阳 a 第六类支 e 锡 ek 耕 e 以上收g[k]尾，舌根，清塞音以上收ng[]，舌根，浊鼻 音 第七类脂 ei 质 et 真 en 第八类物t 文n 第九类歌 ai 月 at 元 an 以上收d[t]，舌尖中，清塞音以上收n[n]，舌尖中，浊鼻 音 第十类缉 ep 侵 em 第十一 类 叶 ap 谈 am 以上收b[p]，双唇，清塞音以上收m[m]，双唇，浊鼻音清浊 七音 全清次清全浊次浊清浊 牙音见溪群疑 舌音端（知）透（彻）定（澄）泥（娘）余（喻 四） 章（照 三） 昌（穿 三） 船（床 三） 书（审 三） 禅 唇音帮（非）滂（敷）并（奉）明（微） 齿音精清从心邪庄（照 二） 初（穿 二） 崇（床 二） 山（审 二） 喉音影晓匣（喻 三）半舌音来 半齿音日

（二）一些结论 1、古无轻唇音：所有轻唇音 2、古无舌上音：上古舌头音实际上包括中古的舌头和舌上音 3、喻三归夏，喻四归定：中古的喻母只和三等、四等韵相拼，与三等韵相拼的喻母字上古属於匣，与四等韵拼的喻母字在上古属定。 4、照二和照三分属不同古纽：即把庄、初、崇、生并入上古精、清、从、心，把章、昌、船、书、禅并入端、透、定 5、娘、日二纽归泥：中古的娘、日二音纽，在上古都归为泥纽，本来上古的娘和泥就是一个声母，中古时分化为两个声母，泥母和娘母 诗经韵例分析 从《卷耳》到《月出》是1班给的重点 《卷耳》 采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。（韵部：筐、行，阳部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵） 崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词

韵、韵例、韵例的变体

韵、韵例、韵例的变体 一、总述 1.我们所说的押韵，押的不是韵的韵母。韵部，所有能押韵的字凑在一起形成一个韵部。 2.韵例：此处例指体例，即押韵的体例。韵本无例，关于用韵的格律就叫韵例，也叫做韵式。有的学者将其称为韵位。 3.韵例要注意正体和变体的区分。 二、韵例的正体 1.正体：偶句押韵，句末用韵，一韵到底。 三、韵例的变体 1.合韵：就是邻近的韵互相通押。比如：ing eng ong 可以互相押韵。 2.句中韵：a.韵脚本一般在句末，但韵有时会在中间。（京韵大鼓中这类韵例较为常见） 南有乔木，不可休．思。汉有游．女，不可求．思。（加点字为韵脚字，下同） b.如果句末是语气词，语气词不是韵脚，语气词前的字是韵脚字。这种情况我们认为这是一种变相的句末韵，而不算一种句中韵。 3.换韵：同一首诗或一首诗中的某一章用了不同的韵部押韵，又叫转韵。例如《赠友人其一》： 兰生不当户,别是闲庭草．。夙被霜露欺,红荣已先老．。谬接瑶华枝,结根君王池．。顾无馨香美,叨沐清风吹．。 4.交韵：a.奇句跟奇句押韵，偶句跟偶句押韵，韵如ABAB，例如： 彼黍离离．，彼稷之苗．。行迈靡靡．，中心摇摇．。 b.《神曲》原文采用了三韵句，韵脚是aba，bcb，cdc 5.抱韵：一首四句的诗，一、四句押一韵，二、三句另押一韵，后者环抱于前者之中，故称为“抱韵”。韵如ABBA的形式。例如欧阳炯的《壶天晓》： 月映长江秋水．，分明冷浸星河．。浅沙河上白云多．，雪散几丛芦苇．。 扁舟倒影寒潭里．，烟光远罩轻波．。笛声何处响渔歌．，两岸频香暗起．。 6.密韵：即句句押韵，又叫连句韵。例如《硕鼠》： 硕鼠硕鼠．，无食我黍．！三岁贯女．，莫我肯顾．。逝将去女．，适彼乐土．。 7.疏韵：一般是隔一句押韵，有时也会隔两句或两句以上。例如： 穹窒熏鼠．，塞向墐户．。嗟我妇子，曰为改岁，入此室处．。 8.遥韵：遥相呼应，必须是一整句。例如《麟之趾》： 麟之趾，振振公子。于嗟麟兮 ．．．．。麟之定，振振公姓。于嗟麟兮 ．．．．。 麟之角，振振公族。于嗟麟兮 ．．．．！ 四、总结 1.韵本无例。因此，所谓韵例的正体，主要指的是近体诗用韵的体例。 2.韵例的变体最多见于《诗经》，有些韵例的变体在宋词中也有所体现。 3.分析一首诗歌的韵例的步骤：○1分析韵在句中的位置：句中韵，句末韵。○2分析用韵的数量：一韵到底，章内换韵。○3分析韵脚距：密韵，疏韵，隔句押韵。○4是否有其他韵例的变体：交韵，抱韵，合韵，遥韵等。

七、诗经的用韵

《诗经》的用韵 《诗经》常见的韵例，韵脚，如韵、韵脚、韵部、阴声韵、阳声韵和入声韵、 韵转、叶韵等等，《诗经》三十韵部的排列原则及各韵部之间的关系，先秦古 韵的三十部表。 【重点及难点】：韵和韵母、先秦古韵的三十部表、韵转 汉语诗歌从一开始就是有韵的。《诗经》属于古风，[1[1]]不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。《诗经》305篇，除了《周颂》有8篇诗无韵以外，[2[2]]其余297篇篇篇有韵。要想了解诗歌的内容，必须要了解它是怎样用韵的。[3[3]]本节主要探讨《诗经》的韵例及其韵部。 一、基本概念 谈到韵例和韵部，首先就必须把韵和韵母分别开来。因为韵例和韵部都是韵的问题，而不是韵母的问题。 （一）韵母：指一个音节中声母以外的部分，包括韵头、韵腹和韵尾。 韵头：指韵腹之前的高元音或半元音，因常介于声母和韵腹之间，故又称介音或介母。现代汉语的韵头有[i][u][y]三个，中古汉语的韵头只有[i][u]两个，[y]韵头直到在明代才开始出现。 韵腹：指韵母的主要元音。中古汉语的韵腹比现代汉语复杂，有些韵腹的差别很小，例如[a]与[ɑ]等。中古汉语的韵母比现代汉语多得多，韵腹复杂是其中的重要原因之一。 韵尾：韵腹后面的收尾音叫做韵尾，包括母音韵尾和辅音韵尾（鼻辅音或口辅音）两类。中古汉语的韵尾也比现代汉语复杂，主要表现在辅音韵尾上。除了[n][?]外,还有[m][p][t][k]四个。 如liang中之iang为韵母，i为韵头，a为韵腹，ng为韵尾。 （二）韵：即韵母中的韵腹和韵尾。押韵时，有无韵头或韵头是否相同不论。如《氓》的“怨、岸、宴”等字，韵母分别为üan、an、ian，并不一样，但韵是相同的。又如《伐檀》中的檀tán、干gān、涟 lián、廛chán、貆huán、餐cān，韵头不同，也是可以互相押韵的。互相押韵的字多放在同样的位置上，这就构成了诗韵。 韵脚：汉语诗韵一般是放在句尾的，所以习惯上叫做韵脚。韵脚有实字脚和虚字脚两种。《诗经》里有些诗句以语气词或代词收尾，韵脚往往在代词或语气词的前面，称作虚字脚。这类虚字主要包括“之”“兮”“矣”“也”“止”“思”“忌”“只”“焉”“哉”“与”“乎而”“猗”“我”“女（汝）”等。 （三）韵部：即押韵字的归类。凡属同一韵部的字，其韵腹、韵尾（如果有韵尾的话）相同。中古时期的韵以声调为纲，不同声调的字不同韵。韵腹、韵尾、声调相同的字才同韵。[4[4]]在韵书里，把同韵的字（腹尾调相同的字）归纳在一起，形成的也是一个韵部。 韵目：每一个韵部选一个字代表，这个代表字就是韵目（比如：东董送屋）。

诗经韵例分析

诗经韵例分析 Revised by Petrel at 2021

诗经韵例分析 参考资料：《古代汉语》王力主编 《关雎》 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（韵部：鸠、洲、逑，幽部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。（韵部：流、求，幽部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。） 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。（韵部：得、服、侧，职部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。） 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。（韵部：芼，宵部；乐，药部。句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。） 参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词 《卷耳》 采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。（韵部：筐、行，阳部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵） 崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词 《桃夭》 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。（韵部：华、家，鱼部。句尾韵，

一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（韵部：实，室，质部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 《芣苢》 采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（韵部：掇、捋，月部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（韵部：袺、襭，质部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 《北门》 出自北门，忧心殷殷。终窭且贫，莫知我艰。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵） 王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：适、益、谪，锡部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵） 王事敦我，政事一埤遗我。我入自外，室人交遍摧我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：敦，文部；遗、摧，微部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵） 《静女》 静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。（韵部：姝、隅、蹰，侯部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵） 静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。（韵部：娈、管，元部；炜，微部；美，脂部。句尾韵，换韵，句句押韵）

古汉语通论(十五)《诗经》的用韵

古汉语通论（十五）《诗经》的用韵 中国和外国古代的诗歌，差不多都有一定的格律；用韵是构成诗歌格律的主要手段之一。汉族人民的诗歌从一开始就是有韵的。《诗经》三百零五篇中只有七篇没有韵，这七篇都在祭祀诗里（《周颂》《商颂》）。至於国风、《小雅》和《大雅》，就没有一篇是没有韵的。要彻底了解诗歌的内容，必须了解它的格律，当然也就要了解它怎样用韵。 在本节里，我们主要谈两点。第一是《诗经》的韵例，第二是《诗经》的韵部。 谈到韵例和韵部，首先就必须把韵和韵母分别开来。因为韵例和韵部都是韵的问题，而不是韵母的问题。韵母是指韵头、主要元音和韵尾，而韵则只指主要元音和韵尾（如果有韵尾的话）。韵头不同的字如檀tán干gān涟lián廛chán貆huán餐cān是可以互相押韵的。这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。汉语诗韵一般是放在句尾的，习惯上叫做韵脚。（一）《诗经》的韵例 韵例就是关於用韵的格律：什么地方用韵，什么地方不用韵，和怎样用韵。我们举几首诗作例子来说明《诗经》的韵例。字的下面加△号、○号、＊号的都是韵脚。关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。 （周南·关雎）采采芣苢，薄言采之。 采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。 采采芣苢，薄言捋之。采采芣苢，薄言祮之。 采采芣苢，薄言襭之。 （周南·芣苢）静女其姝，俟我於城隅。 爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。 彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。

对王力先生_古代汉语_中诗经韵例的一些见解

ｏｄｅｒｎ　ｃｈｉｎｅｓｅ Ｍ ９ ＸＩＡＮＤＡＩ　ＹＵＷＥＮ ２００５．１１ 语言研究 ＹＵＹＡＮ　ＹＡＮＪＩＵ 《诗经》是我国第一部诗歌总集，它为研究上古音韵提供了十分重要的资料。研究《诗经》的用韵内容主要分为两点：韵例形式和通韵合韵形式。而其中韵例分析尤为重要。所谓韵例指的是押韵的条例，形式，格例以及规则。在古代已有不少学者研究过韵例问题，如宋代项安世的《项世家说》卷 中就有《诗句押韵疏密》和《诗押韵变例》讨论韵例问题，到了清代顾炎武和江永等人也对韵例格式有一定研究。由于受宋代叶音的影响，他们的研究成果难免具有“韵例不明而强韵于我”的不足，如今王力先生对韵例做了全面的研究，总结了古人的不足之处。王力先生主编的《古代汉语》对《诗经》韵例作了以下的分类： 第一，从韵在句中的位置来看分为：（1）句尾韵，即每句句尾用韵。如：硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所！（《魏风?硕鼠》）泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隐憂。微我无酒，以敖 以游。（《邶风?柏舟》）（2）非句尾韵，如句尾是一虚字，韵就落在倒数第二字上从而构成“富韵”。如：谁谓河广？一苇杭之。谁谓宋远？跂予望之。（《卫风?河广》）巧笑倩兮，美目盼兮。（《卫风?硕人》） 第二，从一章中所用韵数来看分为：（1）一韵到底。静女其姝，俟我於城隅，爱而不见，搔首踟蹰。（《邶风?静女》）（2）换韵。式微式微，胡不归（微部）？微君之故，胡为乎中露（鱼铎合韵）？式微式微，胡不归（微部）？微君之躬，胡为乎泥中（侵部）？（《邶风?式微》） 第三，从韵脚相互的距离来看分为：（1）句句押韵。如：终风且暴，顾我则笑。谑浪笑 敖，中心是悼。（《邶风?终风》）（2）隔 句押韵。如：日月告凶，不用其行。四国无政，不用其良。彼月而食，则维其常。此日而食，于何不臧？（《小雅?十月之交》）（3）交韵。如：自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。（《邶风?静女》） 对以上分类的第二、三两项，本人认为其分类 值得进一步商榷。先看第三项：（１）句句押韵即句句用韵。（２）隔句押韵一般是偶句押韵而奇句不押韵。（３）交韵：奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵。以“韵距”为属概念的分类中有三个子集，根据王力先生《古 代汉语》中对韵例的分析观点（以上第一、第二和第三项）我们可以得知各个属概念之下的种概念都是成对立关系的，以韵距为前提，句句押韵及隔句押韵是不同韵距关系的体现，因而符合这一分类。交韵实质上也是一种变相的句句押韵。交韵句句皆有韵脚，而只是奇句与奇句相押、偶句与偶句相押而已。根据分类学（Ｃｌａｓｓｉｆｉｃａｔｉｏｎ）知识，每项分类的种概念 （ｓｐｅｃｉｅｓ）都必须包括在属概念（ｇｅｎｕｓ）之中。所 以交韵应包含在“句句押韵”之中，而不应与“句句押韵”和“隔句押韵”处于同一关系平面。再看第二项：（1）一韵到底即整篇诗章只押一韵。而在以韵数为属概念的第二项分类中，以“换 韵”作为同“一韵到底”做对比的一项显然缺乏全面性。同“一韵到底”相对应的应是两韵或两韵以上的押韵形式（即非一韵到底形式），它不单单包括换韵，也包括交叉押韵的交韵形式以及抱韵等形式。所以原本属于第三项中的“交韵”可以在第二项“非一韵到底”情况下找到一个属于自己的类。 那么总结以上的内容，我们可以得到一个初步 的韵例分析表： 对王力先生《古代汉语》中 诗经韵例的一些见解 □黄　阳

诗经的用韵

古汉语通论－诗经的用韵 一、《诗经》的韵例 诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求： （一）几种诗体 １古体诗 就是“古风”。它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。 2旧体诗、近体诗、今体诗 都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。 3诗余 指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。 （二）格律要素： １平仄 “平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子： “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句） 这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。 ２押韵 在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。 ３对仗 对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。 对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。 明月松间照，清泉石上流。（王维） 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫）

古汉语通论诗经的用韵

古汉语通论诗经的用韵 Revised as of 23 November 2020

古汉语通论－诗经的用韵 一、《诗经》的韵例 诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求： （一）几种诗体 １古体诗 就是“古风”。它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（後世使用古体诗，七言者较多），唐人因

而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。 2旧体诗、近体诗、今体诗 都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。 3诗余 指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。 （二）格律要素： １平仄 “平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是

第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子： “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句） 这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。 ２押韵 在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古

韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那麽多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。 ３对仗 对仗是近体诗的重要因素，对於增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。 对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。 明月松间照，清泉石上流。（王维）

《诗经》韵例分析教学文稿

《诗经》韵例分析

诗经韵例分析 参考资料：《古代汉语》王力主编 《关雎》 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（韵部：鸠、洲、逑，幽部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。（韵部：流、求，幽部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。） 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。（韵部：得、服、侧，职部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。） 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。（韵部：芼，宵部；乐，药部。句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。） 参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词 《卷耳》 采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。（韵部：筐、行，阳部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）

陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵） 崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词 《桃夭》 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。（韵部：华、家，鱼部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（韵部：实，室，质部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 《芣苢》 采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（韵部：掇、捋，月部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（韵部：袺、襭，质部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 《北门》 出自北门，忧心殷殷。终窭且贫，莫知我艰。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵） 王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。已

《诗经》题库

《诗经》选择题 、《诗经》是中国汉族文学上最早地一部诗歌总集，它又称（）、《民歌》、《诗歌》 、《诗》、《诗两百》 、《诗经》中描写地方民间风俗地是那一部分（） 、风、小雅 、颂、大雅 、《诗经》中主要是宗庙乐歌地是哪一部分（） 、风、小雅 、颂、大雅 、《诗经》全书收录了自（）至春秋中叶地作品 、夏朝、商朝 、西周初年、东周初年 、《诗经》地主要采集者并尊称为“中华诗祖”地是（） 、王子夫、姜子牙 、庄子、尹吉甫 、《风》包括了（）个地方地民歌 、十四、十五 、十六、十七 、“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”出自《诗经》中（）、国风、小雅 、大雅、周颂 、“执子之手，与子偕老”出自（） 、风、小雅 、颂、大雅 、“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣”出自于（） 、《诗经》、《楚辞》 、《汉赋》、《唐诗》 、”昔我往矣,杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”出自于（）、《诗经》、《楚辞》 、《汉赋》、《汉乐府诗集》 、”青青子衿，悠悠我心”原出自于（） 、曹操地《短歌行》、汉乐府诗中 、诗经、楚辞

、以下谁对“诗经”做过正乐，整理，加工（） 、孟子、孔子 、朱熹、王夫之 、以下说法正确地是（） 、《诗经．召南．甘棠》一诗是为了怀念周宣王地贤臣召伯，也写出了“前人栽树，后人乘凉”地道理. 、《关雎》选自《诗经．周南》是一首结婚典礼上地乐歌. 、《关雎》选自《诗经．周南》是一首结婚典礼上地乐歌. 、《诗经．卫风．硕人》写了一位高大健硕地勇士. 、以下说法不正确地是（） 、《诗经》中地国风共分周南、召南、王风等十五国风，雅分为大雅和小雅，颂分为周颂、鲁颂和商颂三部分. 、“高山仰止，景行行之”意思是仰望着高山，效法着大德，表示对德高望重者地敬仰. 、《诗经．曹风．蜉蝣》抒发了天地浩瀚和人地渺小之感. 、《诗经．豳风．七月》中以史诗般地气势记述农家地劳作、艰辛，以时间为线索将农家生活地方方面面展现出来 、以下说法正确地是（） 、《诗经》反映了从西周到战国时代社会生活地各个方面. 、《君子于役》表现地是对丈夫地怨恨. 、《诗经．曹风．蜉蝣》抒发了天地浩瀚和人地渺小之感. 、成语“夙夜无寐”地意思是早晚都不能入睡，一直在流亡地途中过着流离失所地生活. 、《诗经》中有目无辞地六篇佚诗，后人称之为“笙诗”，出自（） 、国风、小雅 、大雅、颂 、“死生契阔，与子成说”，“契”地意思是() 、弃、得 、散、聚

诗经韵例分析精选版

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诗经韵例分析 参考资料：《古代汉语》王力主编 《关雎》 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（韵部：鸠、洲、逑，幽部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。（韵部：流、求，幽部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。） 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。（韵部：得、服、侧，职部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。） 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。） 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。（韵部：芼，宵部；乐，药部。句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。） 参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词 《卷耳》 采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。（韵部：筐、行，阳部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵） 陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）

陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵） 崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词 《桃夭》 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。（韵部：华、家，鱼部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（韵部：实，室，质部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵） 《芣苢》 采采芣苢，采之。采采芣苢，薄言之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言之。采采芣苢，薄言之。（韵部：、，月部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 采采芣苢，薄言之。采采芣苢，薄言之。（韵部：、，质部。句中韵，一韵到底，隔句押韵） 《北门》 出自北门，忧心殷殷。终窭且贫，莫知我艰。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵） 王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。已焉哉！天实为之，谓

对王力先生《古代汉语》中诗经韵例的一些见解

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/aa13286479.html, 对王力先生《古代汉语》中诗经韵例的一些见解 作者：黄阳 来源：《现代语文(理论研究)》2005年第11期 《诗经》是我国第一部诗歌总集，它为研究上古音韵提供了十分重要的资料。研究《诗经》的用韵内容主要分为两点：韵例形式和通韵合韵形式。而其中韵例分析尤为重要。所谓韵例指的是押韵的条例，形式，格例以及规则。在古代已有不少学者研究过韵例问题，如宋代项安世的《项世家说》卷中就有《诗句押韵疏密》和《诗押韵变例》讨论韵例问题，到了清代顾炎武和江永等人也对韵例格式有一定研究。由于受宋代叶音的影响，他们的研究成果难免具有“韵例不明而强韵于我”的不足，如今王力先生对韵例做了全面的研究，总结了古人的不足之处。王力先生主编的《古代汉语》对《诗经》韵例作了以下的分类： 第一，从韵在句中的位置来看分为：（1）句尾韵，即每句句尾用韵。如：硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所！（《魏风·硕鼠》）泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隐憂。微我无酒，以敖以游。（《邶风·柏舟》）（2）非句尾韵，如句尾是一虚字，韵就落在倒数第二字上从而构成“富韵”。如：谁谓河广？一苇杭之。谁谓宋远？跂予望之。（《卫风·河广》）巧笑倩兮，美目盼兮。（《卫风·硕人》） 第二，从一章中所用韵数来看分为：（1）一韵到底。静女其姝，俟我於城隅，爱而不见，搔首踟蹰。（《邶风·静女》）（2）换韵。式微式微，胡不归（微部）？微君之故，胡为乎中露（鱼铎合韵）？式微式微，胡不归（微部）？微君之躬，胡为乎泥中（侵部）？（《邶风·式微》） 第三，从韵脚相互的距离来看分为：（1）句句押韵。如：终风且暴，顾我则笑。谑浪笑敖，中心是悼。（《邶风·终风》）（2）隔句押韵。如：日月告凶，不用其行。四国无政，不用其良。彼月而食，则维其常。此日而食，于何不臧？（《小雅·十月之交》）（3）交韵。如：自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。（《邶风·静女》） 对以上分类的第二、三两项，本人认为其分类值得进一步商榷。先看第三项：（1）句句押韵即句句用韵。（2）隔句押韵一般是偶句押韵而奇句不押韵。（3）交韵：奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵。以“韵距”为属概念的分类中有三个子集，根据王力先生《古代汉语》中对韵例的分析观点（以上第一、第二和第三项）我们可以得知各个属概念之下的种概念都是成对立关系的，以韵距为前提，句句押韵及隔句押韵是不同韵距关系的体现，因而符合这一分类。交韵实质上也是一种变相的句句押韵。交韵句句皆有韵脚，而只是奇句与奇句相押、偶句