苏轼洞庭春色赋书法
苏轼洞庭春色赋书法
苏轼洞庭春色赋书法，是宋代文学家苏轼所创作的一种特殊的书法风格。其核心在于将古典诗文的神韵和寓意与书法的表现形式进行有机的结合。这种书法风格以水墨画的形式，灵动而优美，笔墨细腻，重在表达思想的内涵，尤其是在营造出自然之美、达到象意性方面更是有其独特的魅力。
苏轼洞庭春色赋书法多以山水画、人物画、花鸟画为主要表现形式，在此基础上，不仅能够体现出诗文中的意境和情思，而且还能够使书法的表现力得到更大的发挥，在书法中增添了更多的意趣和表现力。
苏轼洞庭春色赋书法的特点是，结合诗文的内容和神韵，将神韵变成更多的笔划，用各种不同的笔划来表现出诗文的意境和情怀，从而形成一种灵动优美的书法美感，使书法更加富有意趣和表现力。
苏轼书法全集
苏轼书法全集 《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书，此两赋并后记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前后总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作於公元1091年冬，后者作于公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑（今河南睢县）书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已五十九岁。 此二赋笔意雄劲，姿态闲雅，潇洒飘逸，而结字极紧，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。” 此两帖清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入《三希堂法帖》。溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。1982年12月上旬发现并入藏吉林省博物馆。此卷前隔水、引首在散失时被人撕掉，造成残损。现藏吉林省博物馆。 《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》，苏轼诗文一章，行书，真迹曾由明代项元汴收藏，清归翁方纲，有翁氏题跋。共三十六行，计三百零七个字。藏处不详。 此帖无年款，据清翁方纲所考，苏轼有《常润道中，有怀钱唐，寄述古五首》之作，其次章有“去年柳絮飞时节，记得金笼放雪衣”句，并自注云：
“杭人以放鸽为太守寿。”此正是帖中所言陈太守放营妓周韶事，杭人称誉之。因周韶诗中有“开笼若放雪衣女”事，正应放鸽为寿。此在熙宁五、六年间事。翁氏又考苏诗外集有《过潍州驿，见蔡君谟题诗壁上云：“绰约新娇生眼底，逡巡旧事上眉尖。 春来试问愁多少，得似春潮夜夜添。不知为谁而作也?和一首》。此事在苏轼自密州移徐州之际，即在熙宁九年苏轼潍州度岁时。翁氏即猜此帖在熙宁十年书。然诗与帖又有矛盾：帖云“仆在钱塘”见“堂前小阁中壁上”书蔡君谟“绰约新娇”诗，而诗云：“过潍州驿，见蔡君谟题诗壁上云：'绰约新娇……'。”二者必有一伪。再，《苏文忠公诗编注集成总案》又载苏轼《题蔡君谟诗草》云：“此蔡君谟—《梦中》—诗,真迹在济明家，笔力遒劲。”并自署为“元皊五年十月四日”。 此是苏轼知杭州事，距初悴杭州又十五、六年时间。这又留下一个可猜想的余地。但帖中“仆在钱塘”云云，书此帖时必不在钱塘。因之，断为熙宁十年左右较合理。然翁氏在帖考中又云此帖书颇类《满庭芳词——为王长官作》和《上清宫词》书。前者书于元丰六年，后者书于元皊二年。因此断定在熙宁十年至元皊二年这十年之间。此又平添一重疑难也。 翁氏收藏此帖后，又引起了是否钧填本的争论。因存世苏书钩填本很多，而此帖纸质擦损严重，“有二一描失处”，故疑之。但翁氏肯定说这是真迹本，并将此帖与《快雪堂帖》刻本逐一比较，而断定《快雪堂帖》刻本所据乃为董其昌记载所见之摹本。在没有寻找到更多的证据前，我们尊重翁氏之论，也是有道理的。 《人来得书帖》北宋苏轼书。纸本，纵29.5厘米，横45.1厘米。正文行书十六行，共192字，款署“轼再拜”，但未署发信年月。现藏故宫博物院。
宋.苏轼----洞庭中山二赋
宋.苏轼----洞庭中山二赋 色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书。此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作於公元1091年冬，後者作於公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已五十九岁。 此时，苏轼笔墨更为老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。集中反映了苏轼书法"结体短肥"的特点。乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”。 此两帖真迹清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入《三希堂法帖》。溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。1982年12月上旬发现并入藏吉林省博物馆。此卷前隔水、引首在散失时被人撕掉，造成残损。 附文： 洞庭春色赋 吾闻橘中之乐，不减商山。岂霜馀之不食，而四老人者游戏于其间。悟此世之泡幻，藏千里于一班，举枣叶之有馀，纳芥子其何艰，宜贤王之达观，寄逸想于人寰。嫋嫋兮春风，泛天宇兮清闲。吹洞庭之白浪，涨北渚之苍湾。携佳人而往游，勤雾鬓与风鬟，命黄头之千奴，卷震泽而与俱还，糅以二米之禾，藉以三脊之菅。忽云蒸而冰解，旋珠零而涕潸。翠勺银罂，紫络青伦，随属车之鸱夷，款木门之铜镮。分帝觞之馀沥，幸公子之破悭。我洗盏而起尝，散腰足之痹顽。尽三
楷书四大家吴中四才子苏黄米蔡等书法大家作品
楷书四大家吴中四才子苏黄米蔡等书法大家作品 在书法圈里经常会提到这些人和称呼，他们是书法圈内的名家，也是后人学习书法的楷模。喜欢书法，这些书法大家的称谓一定要了如指掌，默然于心。 欧阳询《梦祭帖》 楷书四大名家颜真卿、柳公权、 欧阳询、赵孟頫。 颜真卿《颜勤礼碑》 柳公权《玄秘塔碑》局部 欧阳询《九成宫醴泉铭碑》宋拓本 赵孟頫《高上大洞玉经》局部 钟王三国魏钟繇， 东晋王羲之。 魏钟繇《宣示表》 魏钟繇书法欣赏 王羲之《丧乱帖》 二张指东汉张芝、唐代张旭二位善草书之书家。 张芝《冠军帖》 张旭《古诗四帖》局部 赵董元代赵孟頫， 明之董其昌。 赵孟頫《天冠山题咏》 董其昌《濬路马湖记》 邢张米董指晚明四大家邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌四人。其中董其昌、邢侗又有“南董北邢”之说。 邢侗书法欣赏 张瑞图《行书七言诗》 米万钟书法欣赏
董其昌《百羽扇赋》 吴中四才子指明代居于苏南的书法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐祯卿、祝允明。 唐伯虎《落花诗册》 文徵明《琵琶行》局部 徐祯卿书法欣赏 祝允明小楷欣赏 二沈指明初沈度、沈粲兄弟二人，又号称“大小学士”。前者以婉丽胜，后者以遒逸胜。 沈度书法欣赏 沈粲书法欣赏 鲜赵指元代书家赵孟頫、鲜于枢。又称元“二雄”。 赵氏代表作如《仇锷墓碑铭》《三门记》《汲黯传》《二陆文赋跋》《嵇康绝交书》《兰亭十三跋》等； 鲜于枢代表作如《韩愈进学解》《渔父词》《透光古镜歌》《韩愈石鼓歌》《苏轼海棠诗》《老子道德经》等。 鲜于枢《石鼓歌》 赵孟頫《兰亭十三跋》 米薛指北宋米芾、薛绍彭，后者代表作有《杂书卷》。 米芾《公议帖》 米芾《蜀素帖》 薛绍彭《云顶山诗卷》局部 苏黄米蔡指宋“四大家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。苏轼代表作如《天际乌云帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《寒食诗》《醉翁亭记》等；黄氏代表作如《松风阁》《苏轼寒食诗跋》《花气诗》《诸上座帖》等；米氏代表作如《多景楼诗》《苕溪诗帖》《蜀素诗》等；蔡氏名作如《万安桥记》《颜真卿自书告身跋》。（“四家”之蔡一说为蔡京） 苏轼《洞庭春色赋》 黄庭坚《花气诗》
《洞庭春色赋》单字放大10倍，东坡先生的笔法一目了然！
《洞庭春色赋》单字放大10倍，东坡先生的笔法一目了然！ 苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。苏轼的书法，后人赞誉颇高。黄庭坚他在《山谷集》里说：“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推（苏）为第一”。明董其昌盛赞他“全用正锋，是坡公之兰亭也”。传世书迹有《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等。 《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书，此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作於公元1091年冬，後者作於公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已五十九岁。 此二赋笔意雄劲，姿态闲雅，潇洒飘逸，而结字极紧，集中反映了苏轼书法'结体短肥'的特点。明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”此两帖清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入《三希堂法帖》。溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。1982年12月上旬发现并入藏吉林省博物馆。此卷前隔水、引首在散失时被人撕掉，造成残损。
欣赏苏轼的《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》
欣赏苏轼的《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》 《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书，此二帖非常显著低体现了苏轼书法书风宽博大度、淋漓酣畅的风格。 前者作于公元1091年冬，后者作于公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)，书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已59岁。也就是说，若没有900年前那场大雨，我们也看不到如此惊世书法神作。 此二赋笔意雄劲，姿态闲雅，潇洒飘逸，而结字极紧，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。 苏东坡所书二赋原迹几经周折，现藏于辽宁博物院。乾明寺原址现已形成1500亩水面，为中原水城北湖景区水系重要组成部分，名曰“苏子湖”，又称“乾明湖”。 此二赋并後记，为白麻纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百一十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。 明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。” 王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。” 苏轼《洞庭春色赋》帖赏析 苏轼（1037-1101)字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”他讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信
苏轼《洞庭中山二赋》
苏轼《洞庭中山二赋》 《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书，此两赋并后记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前后总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作於公元1091年冬，后者作于公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑（今河南睢县）书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已五十九岁。此二赋笔意雄劲，姿态闲雅，潇洒飘逸，而结字极紧，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。明张孝思云：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”王世贞云：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”此二帖清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入《三希堂法帖》。溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。1982年12月上旬发现并入藏吉林省博物馆。此卷前隔水、引首在散失时被人撕掉，造成残损。现藏吉林省博物馆。 释文：洞庭春色赋：吾闻橘中之乐，不减商山。岂霜馀之不食，而四老人者游戏于其间。悟此世之泡幻，藏千里于一班，举枣叶之有馀，纳芥子其何艰，宜贤王之达观，寄逸想于人寰。嫋嫋兮春风，泛天宇兮清闲。吹洞庭之白浪，涨北渚之苍湾。携佳人而往游，勤雾鬓与风鬟，命黄头之千奴，卷震泽而与俱还，糅以二米之禾，藉以三脊之菅。忽云蒸而冰解，旋珠零而涕潸。翠勺银罂，紫络青伦，随属车之鸱夷，款木门之铜镮。分帝觞之馀沥，幸公子之破悭。我洗盏而起尝，散腰足之痹顽。尽三江于一吸，吞鱼龙之神奸，醉梦纷纭，始如髦蛮，鼓包山之桂揖，扣林屋之琼关。卧松风之瑟缩，揭春溜之淙潺，追范蠡于渺茫，吊夫差之惸鳏，属此觞于西子，洗亡国之愁颜。惊罗
苏轼行书《洞庭春色赋》
苏轼行书《洞庭春色赋》 书法密码 2020-01-26 17:18:56 苏轼《洞庭春色赋》 洞庭春色賦吾聞橘中之樂，不減商山。豈霜餘之不食，而四老 人者遊戲於其間。悟此世之泡幻，藏千里於一班，舉棗葉之有餘，納芥子其何艱，宜賢王之達觀，寄 逸想於人寰。嫋嫋兮春風，泛天宇兮清閒。吹洞庭之白浪，漲北渚之蒼灣。攜佳人而往游，勤霧鬢與風 鬟，命黃頭之千奴，卷震澤而與俱還，糅以二米之禾，藉以三脊之菅。忽雲蒸而冰解，旋珠零而涕潸。翠 勺銀罌，紫絡青倫，隨屬車之鴟夷，款木門之銅鐶。分帝觴之餘瀝，幸公子之破慳。我洗盞而 起嘗，散腰足之痺頑。盡三江於一吸，吞魚龍之神奸，醉夢紛紜，始如髦蠻，鼓包山之桂揖，扣林屋之 瓊關。臥松風之瑟縮，揭春溜之淙潺，追范蠡於渺茫，吊夫差之惸鰥，屬此觴於西子，洗亡國之愁 顏。驚羅襪之塵飛，失舞袖之弓彎。覺而賦之，以授公子曰：烏乎噫嘻：吾言誇矣：公子其為我 刪之。中山松醪賦始予宵濟於衡漳，軍涉而夜號。燧松明以記 淺，散星宿於亭皋。郁風中之香霧，若訴予以不遭。豈千歲之妙質，而死斤斧於鴻毛。效區區之 寸明，曾何異於束蒿？爛文章之糾纏，驚節解而流膏，嘻構廈其已遠，尚藥石之可曹。收薄用 於桑榆，制中山之松醪。救爾灰燼之中，免爾螢爝之勞。取通明於盤錯，出肪澤於烹熬。與黍麥而 皆熟，沸春聲之嘈嘈。味甘餘之小苦，嘆幽姿之獨高。知甘酸之易壞，笑涼州之蒲萄。似玉池之生肥， 非內府之蒸羔。酌以癭藤之紋樽，薦以古蟹之霜螯。曾日飲之幾何？覺天刑之可逃。投拄杖而起行，
罷兒童之抑搔。望西山之咫尺，欲褰裳以游邀。跨超峰之奔鹿，接掛壁之飛猱。遂從此而入海，渺 翻天之雲濤。使夫嵇阮之倫，與八仙之群豪。或騎麟而翳鳳，爭榼挈而瓢操。顛倒白綸布，淋 漓宮錦袍。追東坡而不及，歸鋪啜其醨糟。漱松風於齒牙，猶足以賦遠遊而續離騷也。 始安定郡王以黃柑釀酒，名之曰“洞庭春色”。其猶子德麟得之以餉予，戲為作賦。後予為中 山守，以松節釀酒，復以賦之。以其事同而文類，故錄為一卷。紹聖元年閏四月廿一日，將 適嶺表，遇大雨，留襄邑書此。東坡居士記。
书法史上最著名的12件传世书法墨迹
书法史上最著名的12件传世书法墨迹 中国法帖珍赏书法史上最著名的12件传世书法墨迹王羲之《兰亭序》、智永《真草千字文》《灵飞经》、颜真卿《祭侄文稿》颜真卿《自书告身帖》、张旭《古诗四帖》怀素《自叙帖》、苏轼《洞庭中山二赋》黄庭坚《松风阁诗帖》、米芾《蜀素帖》赵佶《楷书千字文》、赵孟頫《闲居赋》 从天下第一行书到赵孟頫代表作 高清图版原色呈现 手工经折传承经典 便赏易临法帖珍拢 绰约多姿秀外慧中 纸寿千年传临书经典 墨韵流香醸必赏法帖 “原色法帖精粹”自出版以来就一直保持着很高的市场认可度。经折装形式考究，封面素雅，具有性价比高、方便临摹学习以及阅读欣赏等优点。“中国法帖珍赏”将原系列优化，装帧更加考究，色彩还原度更高。简介与释文则更加便于学习。其中多品种原大印刷，更加突出“经典”的含义，再现了这几件历史上最重要书法墨迹的神韵。 盈掌宽度，翻阅得宜。“中国法帖珍赏”横十三厘米，纵三四厘米，接近手掌宽度，适合于把玩手中，时时学习。舟车劳顿，一册法帖珍赏，足以抚慰辛苦。册页硬面，不仅体积小，还不怕折，出门携带方便。 封面仿宋锦布面，彰显复古气息。从几十种宋锦中精心比对，最后确定了豆沙色与金色搭配，稳重而高雅。
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历代书法经典长卷 中国书法之“最”（历代书法经典长卷） (2009-10-20 22:55:20) 转载▼ 标签： 硬笔书法 中国书法 章草 李斯 书法艺术 书法资料 书法 资料 碑帖 法帖 名帖 《淳化阁帖》善本王羲之法书高清翻墨本长卷(上)《淳化阁帖》善本王羲之法书高清本长卷(下)
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米友仁《潇洒奇观图题跋、动止持福帖合卷》宋赵构书《洛神赋》长卷高清本 白玉蟾草书《竹轩铭》卷高清本 陆游《自书诗》卷长卷高清本 赵孟頫《光福重建塔记》长卷高清本 赵孟頫《闲居赋》长卷 祝允明《草书云江记》长卷高清本 祝允明草书长卷《牡丹赋》高清本 祝允明草书《箜篌引》长卷清晰本 祝允明草书《蜀道难》长卷清晰本
董其昌书《紫茄诗》长卷高清本 王铎草书《赠郑公度草书诗册》长卷 王铎草书《游修觉寺诗》卷清晰版 王铎草书《送自玉》长卷高清本 中国书法之最 最早的大书法家 李斯（？—前208）。也是秦代政治家，历任丞相。曾为秦统一全国文字。李斯作《仓颉篇》、赵高作《爰历篇》，胡母敬作《博学篇》，以大篆为基础，经过省减，成为小篆。李斯被后代书法家尊崇为小篆书法之祖。晋卫桓《四体书势》载，李斯擅长篆书，诸山及铜人铭皆其所书。北朝王忄音《古今文字志目》、南朝羊欣《采古耒能书人名》，均列李斯为秦汉书法家之首。传世的书迹有《泰山刻石》和《琅牙台刻石》。 最早善写草书的人 杜操。字伯度，东汉京兆杜陵（今陕西长安县）人。因避魏武帝曹操讳，魏晋人改其称为杜度。为御史大夫杜延年曾孙，章帝时为齐相。他擅长章草、书法有骨力而微瘦。唐张怀在《书断》中将其章
才子尽是多情种，写得文章念故人——苏轼书法代表作赏析
才子尽是多情种，写得文章念故人——苏轼书法代表作赏析 他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。” 黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代表作为《治平帖》，笔触精到，字态妩媚。中年代表作为《黄州寒食诗帖》。此诗帖系元丰五年(1082)苏轼因为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”的几近完美的境界。所以元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。其最晚的墨迹当是《与谢民师论文帖》(1100年)。 其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等。苏轼的书法，后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于黄庭坚，他在《山谷集》里说，“本朝善书者，自当推(苏)为第一”。 我们将选择苏轼的代表作与大家共同赏析 （1）《治平帖》
苏轼《治平帖》卷，宋，苏轼书，纸本，行书，纵29.2cm，横45.2cm。现被北京故宫博物院藏。 《治平帖》是苏轼书写的信札，内容主要是委托乡僧照管坟茔之事。根据帖后赵孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，此帖当是苏轼于北宋熙宁年间在京师时所作，时年约30余岁。该帖笔法精细，字体遒媚，与苏轼早年书法特征吻合，正如赵孟頫所称“字划风流韵胜”，并誉之为“世间墨宝”。本卷引首有明人所画苏轼像及释东皋妙声所书《东坡先生像赞》。鉴藏印有“商丘宋荦审定真迹”、“吴江张荃德载图书”二方。 此帖署月、日，而未署年．帖尾文徵明跋论证甚详：“右苏文忠公与乡僧治平二大士帖，赵文敏以為早年真跡。按公嘉祐元年擧进士，六年辛丑举制科，遂為凤翔签判。越四年，治平辛巳召判登闻鼓院。寻丁忧，还蜀。至熙寧二年己酉始还朝，监官誥院。四年辛亥出判杭州。此书八月十六日发，中有‘非久请郡’之语，当是熙寧居京师时作。盖公治平中虽尝居京，然乙巳冬还朝，而老泉以明年丙午四月卒，中间即无八月。又其时资浅不应為郡，故定為熙寧时书无疑。於时公年三十有四年矣。”唯跋中“治平辛巳”有笔误，应为乙巳。考熙寧四年四月，东坡有通判杭州之命，故此帖必书於熙寧二年与三年中两八月之一。 赵孟頫跋此帖时为二，想后散失。此一纸元末為吴僧九皋所藏。“九皋尝住石湖治平寺，以此帖亦有‘冶平’二字遂留寺中，且刻石以传。”帖中“治平”乃东坡家乡眉山县的僧寺。受信人史院主、徐大师乃二乡僧。文中程六，乃东坡母程氏之姪程之元。东坡信中拜託二乡僧照看坟塋，还流露归乡之意“非久求蜀中一郡归去。” 文徵明评此帖不如晚崴之“特劲健浑融”，赵孟頫也认为“字画风流韵胜”。 释文： 轼启：久别思念不忘，远想体中佳胜，法眷各无恙。佛阁必已成就，焚修不易。数年念经，度得几人徒弟。应师仍在思蒙住院，如何？略望示及。石头桥、堋头两处坟茔，必烦照管。程六小心否，惟频与