元代文学试题与答案

元代文学试题

2329、元曲这一概念包括散曲和____两个容。

2330、元杂剧结构上常常在首折之前或折与折之间加一个______。

2331、元杂剧剧本末尾用两句或四句对偶句总括全剧容，称为_________。

2332、关汉卿《窦娥冤》的创作受到汉代______________故事的启发和影响。

2333、关汉卿现存历史剧中成就最高、影响最大的是______。

2334、关汉卿杂剧中描写权豪势要人物彪为非作歹的是______。

2335、盼儿是关汉卿杂剧__________中的女主角。

2336、《拜月亭》的作者是_______。

2337、王实甫完整保存下来的杂剧除《西厢记》外，还有______、______。

2338、康进之的__________是元人水浒戏中最优秀的作品之一。

2339、纪君祥的杂剧__________是元代最优秀的悲剧之一。

2340、廷玉的______刻划了贾仁这一吝啬而又刻毒的守财奴形象。

2341、行道的________是元代公案戏的优秀作品之一。

2342、《秋胡戏妻》的作者是_______。

2343、光祖的____________叙述了一个浪漫的爱情故事，是元代四大爱情戏之一。

2344、宫天挺描写式和劭友谊的杂剧作品是____________。

2345、杂剧《东堂老》的作者是______。

2346、南戏又称_____杂剧或_____杂剧。

2347、高明的《琵琶记》是根据长期在民间流传的戏文__________改编而成的。

2348、散曲的两种主要形式是________、________。

2349、“叶儿”是散曲____的别称，因其形式短小而得名。

2350、《东篱乐府》是______的散曲集。

2351、钟嗣成的__________是第一部记载元曲作家和剧目的重要著作。

2352、元代著名的少数民族诗人是______，著有《雁门集》。

2353、地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉为天？（）

2354、四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？（）2355、糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期。（）2356、看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。（）

2357、兴，百姓苦；亡，百姓苦。（）

2358、只道三，谁肯把你揪住，白甚么改了姓、更了名，唤做汉高祖。（）

2359、白沟移向江淮去，止罪宣和恐未公。（）

2360、莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。（）

2361、徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。（）

2362、碧云天，黄花地，______，北雁南飞。

2363、江帆几片疾如箭，_____________。

2364、峰峦如聚，_________，山河表里潼关路。

2365、我家洗砚池头树，_______________。

2366、关汉卿的《窦娥冤》是一部著名的历史题材的悲剧。（）

2367、在关汉卿现存的杂剧中，旦本戏多于末本戏。（）

2368、关汉卿的《望江亭》成功地塑造了妓女谭记儿机智勇敢的形象。（）

2369、《西厢记》是一部具有强烈喜剧效果的剧作。（）

2370、马致远的《汉宫秋》塑造了王昭君的形象，是一本著名的旦本戏。（）

2371、高文秀的《逵负荆》叙述了逵爱憎分明、负荆请罪、将功补过的有趣故事。（）2372、直夫是一位汉族作家，他的《虎头牌》却反映了女真族的风俗习惯。（）

2373、《柳毅传书》和《生煮海》是取材于同一部唐传奇的杂剧名作。（）

2374、白朴、乔吉都是兼工杂剧和散曲的作家。（）

2375、《永乐大典戏文三种》之一的《协状元》是现在流传下来的最早的南戏剧本。（）2376、因和孟的诗歌都表现了一定的遗民思想。（）

2377、元杂剧作家量创作神仙道化剧的是（）。A 关汉卿 B.马致远 C.光祖 D.白朴

2378、元杂剧作家中有“小汉卿”之称的是（）。A.康进之 B.高文秀 C.显之D.石君宝

2379、描写唐明皇和贵妃故事的杂剧作品是（）。

A.《汉宫秋》

B.《梧桐雨》

C.《鸣凤记》

D.《长生殿》

2380、塑造了大胆追求爱情幸福的贵族少女千金这一形象的元杂剧是（）。

A.《拜月亭》

B.《倩女离魂》

C.《墙头马上》

D.《柳毅传书》

2381、下列剧作中属于水浒戏的是（）。

A.《魔合罗》

B.《虎头牌》

C.《单刀会》

D.《双献功》

2382、《潇湘夜雨》的作者是（）。A.光祖 B.显之 C.乔吉 D.白朴

2383、《两世姻缘》的作者是（）。A.乔吉 B.显之 C.白朴 D 尚仲贤

2384、塑造古这一具有强烈反抗性人物的杂剧作品是（）。

A.《蝴蝶梦》

B.《双献功》

C.《州粜米》

D.《东堂老》

2385、南戏《协状元》的大体写作年代是（）。A.唐代 B.宋代 C.元代 D.明代

2386、元末明初“四大南戏”中成就最高的是（）。

A.《琵琶记》

B.《荆钗记》

C.《杀狗记》

D.《拜月亭》

2387、元代前期散曲作家中现存作品最多、影响最大的是（）。A.关汉卿 B.乔吉 C.马致远 D.可久2388、元代散曲作家中现存作品最多的是（）。A.可久 B.养浩 C.马致远 D.乔吉

2389、《小山乐府》是可久的（）。A.词集 B.诗文合集 C.杂剧集 D.散曲集

2390、元代末年以题画的梅花诗来表现自己情操的是（）。A.孟B.因 C.王冕 D.虞集

2391、元曲四大家

2392、折2393、楔子

2394、宾白2395、科2396、套数2397、小令2398、带过曲2399、南戏2400、杂剧2401、介

2402、荆、、拜、杀2403、元诗四大家

2404、《窦娥冤》第三折主要由哪几部分组成？它们表现了窦娥怎样的性格特点？

2405、《长亭送别》中[端正好]和[叨叨令]两支曲子各有什么特点？

2406、默写马致远的[天净沙]《秋思》，并说明第二句和最后一句在曲中所起的作用。

2407、默写养浩的[山坡羊]《潼关怀古》，并说明它在思想上的深刻之处。

2408、睢景臣[哨遍]《高祖还乡》的“新奇”表现在什么地方？

2409、徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。……不须更上新亭望，大不如前洒泪时。说明：这几句使用了

哪些典故？前两句和后两句各自的意思是什么？

2410、元杂剧体裁上有何特点？

2411、简述元杂剧的发展概况。

2412、简述元杂剧的艺术成就。

2413、元杂剧后期为什么会走向衰微？

2414、举例说明关汉卿杂剧的思想容。

2415、《窦娥冤》的思想意义表现在哪些方面？

2416、《西厢记》在结构上有何特点？

2417、简析《西厢记》中的红娘形象。

2418、简析《西厢记》中的生形象。

2419、《汉宫秋》对历史上的昭君故事作了哪些改动？

2420、《汉宫秋》的主要艺术特色有哪些？

2421、《倩女离魂》是一本怎样的杂剧？

2422、南戏和杂剧有哪些不同？

2423、怎样认识五娘这一形象？

2424、《琵琶记》结构上有什么特点？

2425、南戏《拜月亭》中的爱情描写有什么特点？

2426、简述元散曲的思想容。

2427、散曲与词比较，在形式上有什么特点？

2428、简述元代散曲的发展概况。

2429、简述元散曲的艺术特色。

2430、马致远的散曲有什么特点？

2431、与前期散曲家相比，可久的散曲在艺术上有什么新变化？

2432、简述元代诗歌的发展。

2433、元杂剧兴盛的社会原因是什么？

2434、元杂剧兴盛的社会原因是什么？

2435、元杂剧兴盛的社会原因是什么？

2436、举例说明关汉卿杂剧的艺术成就。2437、具体分析《窦娥冤》的艺术特色。2438、《西厢记》是怎样描写莺莺的性格发展的？

元代文学试题答案

2329、杂剧（戏曲、剧曲）

2330、楔子

2331、题目正名

2332、东海孝妇（孝妇周青）

2333、《单刀会》

2334、《蝴蝶梦》

2335、《救风尘》

2336、关汉卿

2337、《丽春堂》《破窟记》

2338、《逵负荆》

2339、《氏孤儿》

2340、灰阑记（阑，也可写作“栏”。）2341、石君宝

2342、《倩女离魂》

2343、《鸡黍》

2344、简夫

2345、永嘉

2346、《贞女》2347、小令套数（散套、套曲、大令）2348、小令

2349、马致远

2351、《录鬼簿》

2352、萨都剌

2353、关汉卿《窦娥冤》

2354、王实甫《西厢记》

2355、高明《琵琶记》

2356、马致远[双调·夜行船]《秋思》2357、养浩[山坡羊]《潼关怀古》2358、睢景臣[般涉调·哨遍]《高祖还乡》2359、因《白沟》

2360、孟《岳鄂王墓》

2361、虞集《挽丞相》

2362、西风紧

2363、山泉千尺飞如电

2364、波涛如怒

2365、个个花开淡墨

2366、×2367、∨2368、×2369、∨2370、×2371、×2372、×

2373、∨

2374、∨

2375、∨

2376、∨

2377、B

2378、B

2379、B

2380、C

2381、D

2382、B

2383、A

2384、C

2385、B

2386、D

2387、C

2388、A

2389、D

2390、C

2391、指元代杂剧和散曲作家关汉卿、白朴、马致远、光祖，简称关、白、马、。见元周德清《中原音韵》。

2392、元杂剧剧本结构术语。折既是剧情发展的一个较大段落，又是音乐组织的一个单元,大略相当于现代戏剧的“幕”,但不受时空限制。每个剧本一般由四折组成。每折限用同一宫调的若干曲牌联成套曲，须一韵到底，中间不能换韵。

2393、原为木工术语，元杂剧借用来指在四折以外另加的场子。用在首折之前或折与折之间，类似现代戏的序幕或过场戏。每本杂剧一般只用一个楔子,个别剧本也有用两个的。楔子不用套曲,只用一两只曲子。（古代小说中也有用楔子的，类似话本的“入话”，通常加在故事开始之前，起到引起正文的作用。）2394、宾白简称白，指古代戏曲剧本中的说白（道白）。徐渭《南词叙录》：“唱为主，白为宾，故曰宾白。”

2395、又称“科”、“科泛”、“科”。是元杂剧剧本中关于演员动作、表情或舞台效果方面的指示，如笑科、见科等。

2396、散曲体式之一。又称“散套”、“套曲”、“大令”。它是由同一宫调的若干曲子联缀而成,一韵到底,要有尾声，曲牌的排列次序也有一定规律。

2397、散曲体式之一。又叫“叶儿”。通常是独立的只曲。句式长短不齐，有一定的格式，用韵加密，而且平上去三声可以互叶。小令还包括带过曲。

2398、散曲体式之一，属小令的变体。它是由同一宫调里经常连唱的两只或三只曲子组成，如[南吕宫]中的[骂玉郎]带[感皇恩]、[采茶歌]。其组合有一定规律，并不能随意搭配而成。

2399、南戏是南曲戏文的简称，指宋元时期流行于南方、用南曲演唱的戏曲形式。又称“戏文”、“杂剧”、“永嘉杂剧”。南戏由宋杂剧、唱赚、宋词及里巷歌谣等综合发展而成，是中国戏曲最早的成熟形式。它形式自由灵活，每个剧本出数不定，每出不限一种宫调，也不限一个角色演唱。对明清戏曲产生深远影响。

2400、南戏的别称，指宋元时用南曲演唱的一种戏曲形式。因它兴起之初是在，故名。又称“永嘉杂剧”（晋在置永嘉郡）。

2401、南戏、传奇剧本中关于演员动作、表情或舞台效果的指示。相当于元杂剧剧本中的“科”。

2402、指元末明初的《荆钗记》、《白兔记》（《知远白兔记》）、《拜月亭》、《杀狗记》四部南戏，又称“四大传奇”。其中以《拜月亭》的成就最高，影响较大。

2403、指元代诗人虞集、载、、揭斯。他们的诗风格典雅，容贫乏，成就不高。其中以虞集的名气和影响最大，《挽丞相》是他较好的作品。

2404、①主要由“路途哭诉”、“婆媳诀别”、“三桩誓愿”三部分组成。②它们分别表现了窦娥温顺善良（“婆媳诀别”）和倔强反抗（“路途哭诉”、“三桩誓愿”）的性格特征。

2405、①[端正好]善于熔铸古代诗词语言，情景相生，创造出优美含蓄的意境。②[叨叨令]提炼民间口语加以排比重迭，自然生动，淋漓尽致地抒发了莺莺的别离之情。

2406、①默写：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。②第二

句的作用：以他人写自己，以乐景写哀情。③最后一句的作用：点题，抒情高潮。使前面的景语具有了情语的涵。

2407、①默写：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。伤心汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦；亡，百姓苦。②结尾两句揭示了人民苦难的根源，概括了封建社会的一种普遍规律。特别是“兴，百姓苦”，更是发前人之未发，见解独到深刻。

2408、①主题新。把历史上“威加海”的邦衣锦还乡的盛事写成一出闹剧,嘲弄皇帝的尊严,揭下了其神圣的光环，立意新颖。②表现新。以一个孤陋寡闻而又熟悉邦根底的乡民的视角来迎驾、看驾、骂驾,夸讽刺,令人捧腹，有讽刺喜剧的效果。

2409、①用典（可述大意）：金戈挽落晖：用《子》中鲁阳公援戈挥落日，日为之反三舍的典故。南冠：用《左传》中楚囚钟仪的典故。后两句用《世说新语》中“新亭对泣”的典故。②诗句的意思：前两句说，文天祥虽竭力抗元救宋,无奈元军势大,徒劳无功。后两句说，宋亡后的局势连东晋都不如。

2410、①剧本结构四折一楔，个别有例外。末尾有题目正名。②剧本容由曲词、宾白、科组成。③演出角色分旦、末、净、杂四类。一般由一人主唱。旦本戏。末本戏。

2411、以元成宗大德年间(1279––1307)为界分为前后两个时期。①前期，从元灭金到大德年间，杂剧活动中心在大都（今市）。这个时期是元杂剧的繁荣时期：人材辈出，名作如林；容广泛，风格各异。

②后期，从大德到元亡，杂剧活动中心转移到南方的，元杂剧的发展逐渐走向衰微。光祖、乔吉、宫天挺、简夫是较优秀的作家。

2412、①以现实主义为创作主流，又不乏积极浪漫主义的描写。②塑造了一大批性格鲜明的人物形象。③特别适合舞台演出，表现在情节设计、矛盾处理、人物科白诸方面。④语言丰富多彩，有很强的表现力。本色派与文采派。

2413、原因较为复杂，主要有：①后期民族矛盾有所缓和，元统治者又于1315年恢复科举，文人对仕进抱有幻想,使杂剧作家与现实和人民群众的距离拉大, 其作品的现实性、战斗性大不如前期。②后期杂剧活动中心南移，“北曲不谐南耳”，影响到作家偏向辞藻形式的追求，使杂剧失去群众基础。③杂剧体制的限制，束缚了自身的发展。

2414、①揭露社会的黑暗和统治者的残暴，歌颂人民的反抗斗争。如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》。②反映妇女生活的不幸遭遇，表现她们的斗争和追求。如《救风尘》、《望江亭》。③歌颂历史英雄，曲折地表现时代精神。如《单刀会》、《西蜀梦》。

2415、①通过窦娥一生的悲惨遭遇，广泛而深刻地反映了元代黑暗的社会现实。②通过窦娥形象的塑造，表现了劳动人民的美好品质，歌颂了他们的反抗斗争。

2416、①剧情双线交织发展。老夫人与、、红的矛盾冲突是主线，、、红三者之间的误会矛盾是副线。主线和副线互相影响，交替发展，使情节波澜起伏，有强烈的戏剧效果。②全剧由五本二十一折组成，多本连演一个故事，突破了元杂剧四折一楔的限制。

2417、红娘是一个生动丰满、光彩照人，有具大社会影响的艺术形象。在《西厢记》中，她是促成爱情的关健人物。她具有大胆热情、活泼爽朗、机智勇敢的性格特点。她在“赖婚”前后对爱情的态度不同。“拷红”一折是塑造红娘形象的重场戏。

2418、一定程度上对封建礼教的叛逆和对爱情“疯魔”般的追求，构成了生性格的主要涵。另外，作品还描写了他的一些酸迂和轻狂，使这一人物带有浓厚的喜剧色彩。

2419、①将昭君自愿出塞改为在匈奴强盛、重兵压境的背景下受胁迫出塞。②将画工毛延寿改成叛国通敌的奸臣，成为被谴责的对象。③让王昭君在界河投江殉国，歌颂了她热爱祖国的感情和民族气节。这些改动赋于昭君故事以新的主题。

2420、①长于抒情。善于借景抒情，准确细腻地描写人物的心世界。②语言准确凝炼。曲词优美。

2421、①《倩女离魂》是一部优秀的爱情剧，描写了倩女和王文举曲折离奇的爱情故事，为元代四大爱情戏之一。②《倩女离魂》是一部有浓厚浪漫主义色彩的剧作。它成功地运用“离魂”这一独特的情节设计来表现主题,刻划人物,极发挥了浪漫主义艺术手法的功能。另外，全剧文辞优美，描写细腻，具有浓郁的抒情意味。

2422、①元杂剧通例四折一楔，南戏分“出”，长短自由。②杂剧有楔子，南戏有家门，但二者不同。③演唱上，元杂剧一人主唱，南戏各种角色都可以唱，且独唱、对唱、合唱均可；杂剧的“科”，南戏改称“介”。④音乐上，元杂剧和南戏音乐的形成、伴奏、风格均有所不同；杂剧每折限用同一宫调，一韵到底，南戏无此限制。⑤角色方面，杂剧分四种，南戏分为七种；男女主角杂剧为末、旦，南戏为生、旦。

2423、五娘是高明在《琵琶记》中塑造的一个成功、感人的艺术形象。作者想把她塑造成封建的孝妇贤妻，但由于艺术描写的客观真实，使这一形象突破了作者的主观意图。五娘身上体现了中国劳动妇女善良、勤朴、坚韧、舍己为人等传统美德。

2424、剧情沿两条线索发展：一条是蔡伯喈去京城求取功名的遭遇，一条是五娘在家乡步步陷入困境的遭遇。两条线索交叉发展，相互映照，取得了较好的艺术效果。

2425、把世隆和王瑞兰的爱情故事放在兵荒马乱、人民流离失所的背景下展开，让他们在患难中相识，彼此同情，互相关照，产生爱情，结成夫妻。打破了通常的才子佳人一见钟情的模式。

2426、①反映现实的。②叹世、归隐的。③写景的。④咏史的。⑤言情的。

2427、①散曲可以加衬字，句式更加灵活自由。②散曲用韵加密，平仄可以互押。、2428、以元成宗大德为界分为前后两个时期。①前期作家活动中心在大都（今市），著名的散曲家有关汉卿、马致远、白朴等。作品质朴自然，清新活泼，有浓厚的民间文学色彩。②后期作家的活动中心移至临安（今），创作上失去前期作家质朴活泼的特点,追求典雅工丽,讲究辞藻格律。可久、乔吉是最具有代表性的作家。

②表现直露无余。

2429、①语言自然活泼。③风格尖新诙谐。

2430、马致远现存小令107首,套数17套。其散曲特点可从思想容和艺术特色两个方面加以分析：①思想容上：有愤世嫉俗的，有讴歌隐逸生活的，有描写自然景物的，有表现男女恋情的。②艺术特色上：语言尖新活泼，本色自然；风格以宏放洒脱为主，又兼有闲雅清丽。

2431、元代前期散曲家的作品大都质朴自然，具有民间文学的色彩。可久的散曲则语言华美，形式工整，声律和谐，形成一种典雅清丽，意境幽远的新风格，更接近文人词。

2432、元代诗歌的发展大体可分为三个阶段。①元初，以因、孟为代表。诗歌表现故国之思，哀

悼和歌颂民族英雄，描写人民生活苦难，揭露统治阶级的腐朽。②元中期,以元诗四大家为代表,诗歌多应酬赠答、题画咏花之作；宗法唐诗，风格典雅精丽。③元末，以王冕、维桢为代表。出现了一些暴露现实、讽谕时政的的作品。

2433、①元代都市经济的繁荣。②各民族之间的文化交融。③书会才人的作家队伍。

2434、①现实主义和浪漫主义手法相结合。①现实主义和浪漫主义手法相结合。

2435、①现实主义和浪漫主义手法相结合。②塑造了众多的人物形象。特别是一系列妇女形象刻划非常成功。③戏剧性强，适合舞台演出。④语言本色当行。以上四个方面，可以《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》为例加以说明。

2436、①创作方法：深刻的现实主义和积极浪漫主义相结合。②人物形象：成功地塑造了窦娥的形象，其性格特征表现为温顺善良和倔强反抗两个方面。③剧情安排：详略得当；情节紧凑多变；矛盾冲突激烈。④语言方面：当行本色，口语化、个性化。

2437、是一个具有叛逆性格的贵族少女的典型。她美丽多情，性格向深沉,外表矜持,心充满激情。作品细致生动地描写了其叛逆性格的发展过程。①出场时的青春苦闷。佛殿奇遇、隔墙联诗、道场传情，表明她的青春之火已经燃烧起来。②“赖婚”之后，经过反复的自我斗争，在红娘的帮助下，终于和生私下结合。③老夫人逼生去应试,她却认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第。”这是叛逆性格的进一步以展。