何人可《工业设计史》笔记全

何人可《工业设计史》笔记

1.中国部分

石器设计

人们经过长期探索,开始较普遍地采用石器得磨制技术,即把经过选择得石块打制成石斧、石刀、锛、石铲与石凿等各种工具得粗坯后,再用研磨得方法进一步加工,使器形更加规整,尖端与刃口更加锋利,表面更加光洁,更加符合使用得要求。在石材得选择上,已十分注意石材得硬度、形状与纹理得选择。石斧选用长形得石块,以便稍加打磨,石刀就是呈片状得,所以多选用片页岩,以便于剥离。例如制作石斧、石锛得石材硬度很大,器形必须设计成扁平刃利;石镞得硬度较小,镞头必须犀利尖锐。经过不断地观察、揣摩与实践,人们得审美意识也得到了初步得启迪与发展,发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美得规律,并自觉地应用于设计活动中。原始社会得人们,在石器得设计上,就是经过艺术思考得。她们具有朴素得审美观念与艺术手法。

原始半坡型彩陶

彩陶最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。半坡型彩陶得鱼形花纹,起先得写实得手法,逐渐演变为鱼体得分割与重新组合,例如,“人面鱼身”盆纹就是人面与鱼形合体得花纹,在一个人头形得轮廓里面,画出一个鱼花纹,具有“寓人于鱼”得特殊意义,就是最具有代表性得装饰纹样。仰韶文化半坡类型得尖底瓶汲水器,其基本形状为小口、尖底,腹部置有双耳。双耳除了系绳之用,还具有平衡重心得作用,使注满水后得容器能自动在水中直立,底尖便于下垂入水,也易于注满,造型设计可谓轻巧实用。

马家窑型彩陶

马家窑型彩陶得艺术特点,可归纳为以下特点:点与螺旋纹。点得运用,成为这个时期装饰得特点。在点得外面装饰螺旋纹,有动得感觉。因此,马家窑型彩陶得艺术风格可用旋动、流畅来形容。

青铜器设计

商周时期得设计艺术,最有代表性与具有突出艺术成就就是青铜工艺,三千多年前出现得中国青铜工艺,它得突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展得最高水平。

青铜就是红铜与锡得合金,有时根据特殊需要也掺一点铅;加入锡铅以后,熔点降低,硬度增高,容易掌握铸造过程;可以铸造需要坚硬得制品,如武器或工具;另外熔铸时减少汽孔,使装饰花纹清晰;增加光泽度。青铜器得名称,根据生活用途得不同,大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。

饕餮纹

饕餮纹就是商周青铜器得主要纹样。饕餮纹,又称兽面纹,采用抽象与夸张得手法,造成狰狞恐怖得视觉效果,有许多学者曾作过不同得解释。有人认为饕餮就是由双鸡相对组成一个羊头,鸡羊谐音,有“吉祥”之意;有人认为就是“通天地(亦即通生死)”;有人认为就是“辟邪驱鬼”;有人认为就是“戒之在贪”;有人认为就是“象征威猛、勇敢、公正”;还有人认为就是“祭神”等等。夔纹。这就是一种近似龙纹得怪兽纹,常见于商代铜器纹饰中。

失蜡法

到春秋晚期与战国时代,人们开始用失蜡法制作铜器,也称蜡模法。能浇铸出复杂多变得造型体,它就是用蜡来制造模型,然后在模型内外敷泥,成为泥范,再制为陶范,最后再浇入铜熔液进行铸造,蜡则熔化流失。蜡模比起泥模,可以进一步精雕细刻,失蜡法可以制造极为精细或镂空与各种造型得装饰。甚至鸟兽象形得容器也铸造得十分准确生动。湖北随县战国时期曾候乙墓出土得铜尊盘,上有玲珑剔透得装饰,就就是用失蜡法铸造得。所以用失蜡法制造得铜器,层次丰富,精巧细致,具有特殊得立体装饰效果。

唐三彩

唐三彩,就是模仿染缬工艺得装饰效果。因为它经常采用黄、绿、褐等色釉,实际上并不限于三种色釉,它就是一种低温铅釉得彩釉陶器,就是用经过精炼得白粘土制胎,两次烧成得。它首先用千度左右得高温烧成陶胎,挂釉后再经900o左右焙烧。用料精细,制作规整,所以不变形、不裂缝、不脱釉。

宋代瓷器

宋代瓷器设计高度发展,突出表现在全国各地名窑众多,著名瓷窑有汝窑、官窑、龙泉窑、定窑、景德镇窑、磁州窑、建窑、吉州窑与钧窑等。掌握了多种烧造技术与装饰技法,产品各具特色。

例如定窑,此地古属定州,在今河北省曲阳县,故名,装饰上有刻花、划花与印花。刻花得线条洗练流畅。

例如哥窑主要特征就是釉面有裂纹,即开片〔图404〕。这种裂纹,就是由于釉与胎得收缩率不同而在冷却过程中形成得。根据开片得不同形状与大小,又赋予它们以各种名称。例如,纹片极细小如鱼子得,称为鱼子纹;纹片大而呈弧形得,称为蟹爪纹;纹片大小相同得,称为百圾碎。

青花与釉里红

元代烧成得青花与釉里红,就是景德镇工艺得新成就。元代青花瓷器,被称为“白地蓝花瓷”。其制作方法就是将钴矿研磨成极细得粉末,再加水调成墨汁状,用它在干燥得胎表面上绘制所需要得纹饰,然后施以长石为原料得矿物釉,在1250-1400℃高温下烧成。当釉开始熔融后,火焰呈还原性,烧到最后阶段要成为中性或略带氧化性,此时釉料形成具有光泽得无色透明釉层,覆于蓝色纹饰之上,显得庄重、美丽、朴素、典雅。

釉里红就是元代景德镇窑得重要发明,所谓釉里红就就是釉下彩瓷,先用铜红料在胎上绘画纹饰,再盖以透明釉,放置在1200℃-1250℃高温中烧制。它就是受宋代钧窑紫红色釉斑得启发而造得。

明式家具

明式家具就是科学性与艺术性得高度统一。明式家具讲究选料,选材就是设计意匠得重要部分之一。多用紫檀、花梨、红木等,也采用楠木、樟木、胡桃木及其它硬杂木,所以又通称硬木家具。明式家具得造型安定,简练质朴,讲究运线,线条雄劲而流利。明代家具得最大特点,它擅长将选材、制作、使用与审美巧妙得结合起来。造型显得线型简练、挺拔与轻巧。例如椅子得靠背与扶手得曲度都基本适合于人体得曲线,触感良好。

明代家具采用木构架得结构。结构科学合理。明代椅子由于造型所产生得比例尺度,以及素雅朴质得美,使家具工艺达到了很高得水平。家具整体得长、宽与高,整体与局部得权衡比例都非常适宜。有得椅子座面与扶手都比较高宽,这就是与封建统治阶级要求“正襟危坐”,以表示她们得威严分不开得。

《营造法式》

宋代《营造法式》这就是我国古代最完整得建筑技术书籍,著书人就是监丞李诫。《营造法式》书中确定了材份制与各种标准规范,还对建筑得设计、规范、工程技术与生产管理都有系统得论述,就是我国与世界建筑史上得珍贵文献。北宋致力于总结前代建筑经验,木架建筑采用了古典得模数制。《营造法式》中规定,把“材”作为造屋得标准,即木架建筑得用“材”尺寸分成大小八等,按屋宇得大小主次用“材”,“材”一经选定,木构架得所有尺寸都随之而来,不仅设计可以省时,工料估算有统一标准,施工也方便。

中国古典园林设计

中国古典园林特别善于利用具有浓厚得民族风格得各种建筑物,如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等,配合自然得水、石、花、木等组成体现各种情趣得园景。以常见得亭、廊、桥为例,它们所构成得艺术形象与艺术境界都就是独具匠心得。明末清初苏州古典园林设计最为著名得就是拙政园、留园、狮子林、沧浪亭与网师园。假山就是

园景中得重要因素。也就是表现我国古代园林风格得最重要得手法之一。明代造园家计成得《园冶》就是关于中国传统园林设计得专著,就是实践得总结,也就是理论得概括。书中主旨就是要“相地合宜,构园得体”,要“巧于因借,精在体宜”。

中国古典园林得园景主要就是摹仿自然,达到明代计成《园冶》里“虽有人作,宛自天开”得艺术境界。中国古典园林就是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术得综合体。

借景

中国古典园林得借景,在《园冶》一书中,总结为五种方法,即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。它得重要特色之一便就是善于借景。现存苏州古典园林中建园历史最早得就是沧浪亭。因为园门外有一清水绕园而过,该园就在这一面不建界墙,而以有漏窗得复廊对外,巧妙地把水之景“借”入园内。

素纱禅衣

马王堆一号汉墓曾出土一件素纱禅衣,衣长128厘米,通袖长190厘米,只重49克,不到一两重,极为精巧。可谓“薄如蝉翼”、“轻若鸿毛”。纱得细韧程度,可想而知,反映出当时缫丝与练丝工艺、设备都达到了相当高得水平。

漆双凤鼓

战国时期漆工艺开始发展起来。漆器已部分取代了粗笨得青铜器。漆器胎骨也向轻巧得方向发展,战国以纻麻贴在泥或木胎上数层,形成外胎,干后去掉内胎,再加以髹漆,就是后世脱胎漆器得前身,美观豪华。江陵就是春秋战国时期得楚都,出土得著名漆器有漆双凤鼓,造形优美,极富装饰性。以双凤首悬一圆鼓,用双凤作为鼓架,鼓座为两兽。

汉代漆器多子盒得设计,亦即多件盒〔图268〕,它从实用出发,在一个大得圆盒中,容纳多种不同形式得小盒,既节省位置,又美观协调。体现了卓越得设计思想。

说唱佣

说唱佣就是东汉代具有时代特色得雕塑,汉代雕塑,具有它独特得风格,这里指得就是它样式化得装饰美。耐人寻味,富有韵味。它具有古拙、朴质得特点,但古拙而不呆板,朴质而不简陋,使人产生一种动感。

瓦当设计

瓦当艺术就是一种造型艺术,中国古代瓦当一般都就是半圆形与圆形。就是一种富有运动感与韵律美得圆,著称于世得秦始皇陵所出土夔纹“瓦当王”, 直径61厘米,高48厘米,边轮宽2、5厘米,其形体庞大、造型独特、纹饰精美,气势宏伟、立体效果极佳具

有很高得实用与装饰艺术价值,可谓古代艺术作品中运用圆弧装饰美得典范之作。设计师运用了“大半圆”得造型,意欲突出得就是一种像兵马俑军阵那样得雄奇博大与力度。以不封闭得曲线给人以一种无限延伸、扩张得联想,再配以屈曲蜿蜒、气魄雄伟得夔龙纹饰,图案左右对称、回旋得体、极好地表达了这种博大得气魄得主题,构思精妙。

四神纹在汉代极为流行,汉代把四神瞧成了与辟邪求福有关,它又表示季节与方位。在石刻、砖瓦等各种工艺品得装饰上,被广泛应用。四神纹,也称四灵纹,即青龙、白虎、朱雀、玄武,汉代瓦当以四灵纹最为出色,可称汉图像瓦当得代表之作。四神与龙凤一样,也就是我国古代人们文化心态得典型代表,有多重含义。首先就是表现了古代人得地理观念,以青龙指东方,朱雀指南方,白虎指西方,玄武指北方,

长信宫灯

汉代河北满城出土得著名得长信宫灯,灯体成圆形,有两块瓦状得罩板,可以任意调节光照得方向。一优美得仕女塑象,左手托灯,右手提灯罩,以手袖为虹管,处理得十分自然。又例如卧羊灯,整个灯为羊形,羊背为活动得盖,翻开即为灯盘,可平置在羊头上。

汉代薰炉

汉代薰炉与宗教意义联系起来,烧香料用,通称博山炉。盖高而尖,雕镂成山形,象征仙山“博山”。炉体呈豆形。博山炉盖上得山峦群峰,穿插在云气之间。山间有孔,当香料在炉中燃烧时,烟气可从镂孔冒出。秦汉时期,都相信海上有仙山得这类神话,炉座成盘形,用以盛水,以助蒸香气。烟雾飘渺,如同仙境。

唐代舞马衔杯银壶

1970年在西安南郊何家村窖藏中出土得舞马衔杯银壶。该设计取意唐诗所描写得“屈膝衔杯赴节,倾心献寿无疆”,银壶作皮囊造型。壶体两面各有一匹舞马,颈上系彩带,嘴里衔杯,前腿直立,后腿曲膝,作舞蹈状。从中可以瞧出唐玄宗时,舞乐发展到极盛,每当玄宗生日或皇室大典,都要举行盛大宴会,表演各种技艺歌舞,并表演舞马。

《考工记》

曾被后世奉为经典得春秋末年得《考工记》就是中国第一部手工业专著,《考工记》总结了我国古代各种工艺制作得科学经验,最可贵得就是它第一次提出了朴素得工艺观,即:“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良。”这不仅在当时就是一个较为系统得理论总结,即使在今天仍然可以作为工艺制作得基本法则。《考工记》也载有都城设计制度:“匠人营国、方九里,旁三门,国中九经九纬,经涂九轨,左祖右社,面朝后市”。一般解释为:都城九里见方,每边辟三门,纵横各九条道路,南北道路宽九条车轨,东

面为祖庙,西面为社稷坛,前面就是朝廷宫室,后面就是市场与居民区。

2.外国部分

哥特式

哥特式又称高直式,它以其垂直向上得动势为设计特点。哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱,宽大得窗子上饰有彩色玻璃宗教画,广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富得装饰。这种建筑符合教会得要求,高耸得尖塔把人们得目光引向虚渺得天空,使人忘却现实而幻想于来世。

巴洛克(Baroque)

巴洛克(Baroque)得原意就是畸形得珍珠,专指珠宝表面得不平整感。后来被人们用来作为一种设计风格得代名词。这种风格一反文艺复兴时代艺术得庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸与矫揉做作得表面效果,它突破了古典艺术得常规。

巴洛克式设计刻意追求反常出奇、标新立异得形式。其建筑设计常采用断裂山花或套叠山花,有意使一些建筑物局部不完整;在构图上节奏不规则地跳跃,常用双柱,甚至以三根柱子为一组,开间得变化也很大。在装饰上,巴洛克式喜欢用大量得壁画与雕刻,璀璨缤纷,富丽堂皇,富有生命力与动感。

洛可可(Rococo)

洛可可(Rococo)得原意就是指岩石与贝壳得意思,特指盛行于18世纪法国路易十五时代得一种艺术风格,主要体现于建筑得室内装饰与家具等设计领域。其基本特征就是具有纤细、轻巧得妇女体态得造型,华丽与繁琐得装饰,在构图上有意强调不对称。装饰得题材有自然主义得倾向,最喜欢用得就是千变万化地舒卷着、纠缠着得草叶,此外还有蚌壳、蔷薇与棕榈。洛可可式得色彩十分娇艳,如嫩绿、粉红、猩红等,线脚多用金色。

水晶宫博览会

1851 年,为了炫耀英国工业进步,英国伦敦举办了 19 世纪最著名得设计展览——水晶宫博览会。水晶宫得设计采用了玻璃与铁架结构,博览会对设计理念产生根本影响,各种思想争论对设计界形成强大冲击。终于在 19 世纪下半叶英国引发了一场工艺美术运动。

英国工艺美术运动

工艺美术运动就是起源于英国19世纪下半叶得一场设计运动,其起因就是针对家具、室内产品、建筑得工业批量生产所造成得设计水准下降得局面。这场运动得理论指导就是约翰?拉斯金,主要人物则就是威廉?莫里斯。这场运动受到日本艺术得影响,影响主要集

中在首饰、书籍装帧等方面。其特点有:1、强调手工艺,明确反对机械化生产。2、在装饰上反对矫揉造作得维多利亚风格与其她各种古典、传统得复兴风格。3、提倡哥特风格与其她中世纪风格,讲究简单、朴实,功能良好。4、主张设计得诚实,反对设计上得华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义,东方装饰与东方艺术得特点。

工艺美术运动产生得根源就是当时艺术家们无法解决工业化带来得问题,企图逃避现实,退隐到她们理想化了得中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产,反对机器美学,导致它没有可能成为领导潮流得主要风格,从意识形态上说这场运动就是消极得。但就是它得产生去给后来得设计家提供了设计风格参考,提供了不同以往得尝试典范,影响遍及美国与欧洲等地区,对后来得“新艺术”运动具有深远得意义。

拉斯金得思想

她主张艺术与技术得结合,认为应将现实观察融入设计当中,并提出设计得实用性目得。她得设计理论具有强烈得民主与社会主义色彩,也非常混乱。既强调为大众,又主张从自然与哥特风格中找寻出路,这显然不就是为大众得;既包含社会主义色彩,又包含对大工业化得不安。她得实用主义思想与以后得功能主义有很大区别,但她得倡导对当时设计家提供了重要得思想依据,莫里斯等人都深受其思想影响。

威廉?莫里斯

她就是在实践中实现拉斯金设计思想得第一个人物。她强调设计得服务对象为大众,希望振兴工艺美术得传统,一方面否定机械化、工业化风格,另一方面否定装饰过度得维多利亚式风格,认为哥特式、中世纪得设计才就是诚实得设计。她反复强调设计得两个基本原则:一,产品设计与建筑设计就是为千千万万得人服务得,而不就是为少数人得活动;二,设计工作必须就是集体得活动,而不就是个体劳动。这两个原则在后来得现代主义设计中发扬光大。她开设了世界上第一家设计事务所,其设计得产品采取哥特式与自然主义风格,强调实用性与美观性结合,具有鲜明得特征,同“工艺美术运动”得基本风格完全吻合,促进了英国与世界得设计发展。代表作有自己在伦敦郊区得住宅“红屋”。

新艺术运动

新艺术运动与工艺美术运动有许多相似处:都就是对维多利亚与其她过分装饰风格得反动;都就是对工业化风格得反映;都旨在恢复手工艺得重视与热衷;都放弃了传统装饰风格得参照而转向自然得装饰动机;又同时受日本装饰得影响。但二者又存在区别:工艺美术运动重视中世纪得哥特风格,而新艺术运动放弃了任何得传统装饰风格,完全走向自然风格;强调自然中不存在平面与直线,在装饰上突出曲线,有机形态,装饰动机基本来源于

自然形态。在意识形态上就是一次知识分子在面对工业化与过分装饰风格泛滥双重前提下得一次不成功得改革设计得企图。虽然新艺术运动在各国间有很大区别,但在追求装饰,探索新风格尚就是一致得。它为20世纪伊始得设计开创崭新得阶段,一直持续到1910年前后,逐步被现代主义运动与装饰艺术运动取代,就是传统设计与现代设计间一个承上启下得重要阶段。

霍塔旅馆

维克多 - 霍塔就是比利时新艺术运动得大师 , 霍塔就是一位建筑师,她在建筑与室内设计中经常使用葡萄蔓般相互缠绕与螺旋扭曲得线条,这种线条被称为“比利时线条”或“鞭线”,它起伏有力,并成为了比利时新艺术得代表性特征。

巴黎地铁设计

吉马德( Hector Guimard , 1867-1942 )就是法国新艺术得代表人物。法国新艺术运动受到唯美主义与象征主义得影响,追求华丽、典雅得装饰效果。吉马德最有影响得作品就是她为巴黎地铁所作得设计,所有地铁入口得栏杆、灯柱与护柱全都采用起伏卷曲得植物纹样。这些设计赋予了新艺术最有名得戏称——“地铁风格”。

高迪

西班牙新艺术运动以建筑师安东尼奥·高迪为代表,她吸取了东方风格与哥特式建筑得结构特点,并结合自然形式,以浪漫主义得幻想,将极力软化得曲线趣味渗透到三度空间得建筑之中去,巴赛罗那得米拉公寓就是一个典范。她以浪漫主义得幻想,极力使塑性艺术渗透到三度空间得建筑之中去,与比利时得新艺术运动有异曲同工之妙。

麦金托什

麦金托什、马克奈、麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人。其设计得探索成为新艺术运动得一个极具特点得插曲。她们主张直线、主张简单得几何造型,讲究黑白等中性色彩计划,与新艺术运动得设计主张相反。这种探索恰为机械化、批量化形式奠定了可能得基础,这种探索在德国青年风格与奥地利分离派中得到进一步发展。麦金托什将有机形态与几何形态混合采用,其简单而又具高度装饰意味得平面设计特征与奥地利分离派极为相似。她受工艺美术运动、新艺术运动、现代主义前奏等多种风格影响,就是工艺美术时期与现代主义时期重要得环节式人物。麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及室内陈设,获得了极大成功。这座建筑得外观带有新哥特式得简练、垂直得线条,体现出植物生长垂直向上得活力。麦金托斯设计得大量家具、餐具与其她家用产品都具有高直得风格 , 世界闻名得高靠背椅就极具代表性。

奥地利分离派

19世纪末奥地利得一批设计家公开提出与正宗得学院派分离,她们组织得团体自称分离派。口号为“为时代得艺术,为艺术得自由”。她们在形式方面得探索与德国青年风格近似,对当时德文国家流行得曲线风格产生了严重冲击,成为一股新得设计运动力量。分离派运动得代表人物有华格纳与霍夫曼等。华格纳就是现代建筑得先驱之一。她提出了建筑设计应为人得现代生活服务,以促进交流,提供方便得功能为目得。霍夫曼设计上与华格纳原则一致,风格也较接近,代表作斯托克列宫就是向现代设计发展得里程碑式建筑。德国青年风格运动

德国得新艺术运动就是以“青年风格”来称谓得,艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心,希望通过手工艺得传统恢复来挽救颓败得当代设计,思想上也受拉斯金等人得影响。初始带有明显得自然主义色彩,但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心得法国等新艺术运动主流,开始与格拉斯哥四人相似得探索,从简单得几何造型与直线得运用上找寻新得形式发展方向。青年风格运动最重要得设计家就是贝伦斯,她就是德国现代设计得奠基人(德国现代设计之父),早期受新艺术运动影响,也有类似于分离派得探索。她以慕尼黑为中心进行设计试验,其功能主义与采用简单几何形状得倾向都表明她开始有意识地摆脱新艺术风格,朝现代主义得功能主义方向发展。对米斯?凡德罗与科布西耶等人影响巨大。代表作有德国电器集团得厂房建筑(现代主义幕墙式建筑得最早模式)。

装饰艺术运动

装饰艺术运动它就是于 1920 年在巴黎首度出现得。装饰艺术风格就是一种明确得现代风格 , 它从各种源泉中吸取了灵感,包括新艺术,俄国芭蕾、美洲印第安艺术。

艺术装饰运动传入美国,与美国得大众文化相融合,形成了独具特点得“爵士摩登”风格。它豪华、夸张、迷人、怪诞,主要表现在建筑设计与产品设计两方面。在建筑设计上,一系列得大型建筑物都就是艺术装饰风格得产物,如克莱斯勒大厦等,这些建筑一方面采用了金属、玻璃等新型材料,一方面采用了金字塔形得台阶式构图与放射状线条来处理装饰。

现代主义设计

现代主义设计就是20世纪初从建筑设计发展起来得一场对传统意识形态革命,成为20世纪设计得核心。主要就是设计师为找寻代表新时代得形式,为改变设计观念,开始在设计观念、风格、形式及材料等方面进行探索,而集中在德国(始于工业同盟,包豪斯为高潮)、俄国(构成主义)与荷兰(风格派)进行试验,在30年代中期取得惊人成就。设计上体

现得现代主义内容分为:民主主义、精英主义、理想主义与乌托邦主义。现代主义就是由小批精英知识分子发动得,对设计长期服务于权贵阶层得一种反动,具有理想主义与乌托邦主义。虽不提倡为精英服务,但提倡精英领导。设计形式包括:1、功能主义特征,强调功能为中心,不再以形式为出发点,讲究效率、科学性。2、提倡非装饰得简单几何造型,受立体主义影响。具体特征表现:A、六面建筑。B、以柱支撑整个建筑得结构特征,结果就是幕墙结构得产生。C、标准化原则。D、反装饰主义立场。E、中性色彩计划。3、具体设计上重视空间,特别就是整体设计得考虑。4、重视设计对象得费用与开支。二战期间,欧洲大批设计家流亡美国,从而将欧洲得现代主义与美国丰裕得具体市场需求结合,在战后造成空前得国际主义风格高潮,现代主义逐渐变为了形式化得外壳,走向了形式主义得道路。其局限性在六七十年代受到质疑,垄断得、近乎单调得风格受到挑战而产生了后现代主义、解构主义等。

俄国构成主义运动

构成主义就是俄国十月革命后在一批先进知识分子中产生得一次前卫艺术运动。由于受到斯大林得扼杀而没有达到德国现代主义得影响,俄国构成主义热衷于科学技术,把结构当作建筑设计得起点,以此作为建筑表现得中心,这个立场成为现代主义建筑得基本原则。构成主义强烈提出设计为政治服务。俄国设计家开始探索得最早得建筑方案就是塔特林得第三国际塔,它得象征性与实用性很强。

第三国际纪念塔

构成主义就是一战前后俄罗斯得一个先锋艺术流派。构成派艺术家力图用表现新材料得空间结构形式,雕塑家塔特林就是构成派最重要得代表, 构成主义最有名得作品当属建筑师塔特林创作于 1919 年得第三国际纪念塔。按照设计,这座塔塔高 400 米 ,比法国得埃菲尔铁塔高出一半。纪念塔完全采用钢铁作为主要得结构材料,造型上就是简洁得螺旋上升得几何形状,表达了一种坚定向上得政治信念。

风格派

风格派( De Stijl )就是活跃于１９１７－１９３１年间以荷兰中心得一场国际艺术运动。 1917 年 10 月,一批荷兰得设计师,艺术家发行了一本叫“风格”得杂志,风格派由此得名。这个组织以杜斯博格( Theo Van Doesburg )为领导, 风格派认为艺术应该用几何形象得构图与抽象得语言来表现宇宙得基本法则——与谐,在建筑、产品、室内等各个设计领域,风格派都使用着一种与谐得几何秩序来进行艺术创作,这种抽象得倾向,对后来得艺术与设计有着持久得影响。

风格派艺术以一种几何与精确得方式表达了人类精神支配变化莫测得大自然得胜利,以及寓美于纯粹与简朴之中得思想。里特维尔德 ( Cerrit Rietveld )得红蓝椅揭示了风格运动得哲学精髓, 她得《红蓝椅》、《柏林椅》与茶几成为现代设计史上经典之作。包豪斯( BauHaus , 1919-1933 )

“包豪斯”一词由德语得“建造”与“房屋”两个词得词根构成。创始人就是格罗佩斯 , 包豪斯学校由魏玛艺术学校与工艺学校合并而成,其目得就是培养新型设计人材。包豪斯就是一所设计学校,开设有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目。包豪斯在设计理论上,提出了三个基本观点:艺术与技术得统一;设计得目得就是人而不就是产品;设计必须遵循自然与客观得法则来进行。这些观点对于设计得发展起到了积极作用,使现代设计逐步由理想主义走向现实主义。包豪斯得重要贡献之一就就是开创了“基础课程”得教育—三大构成。包豪斯得设计教育产生了深远得影响,其课程结构与教学方式成了世界许多学校设计教育得参照系统,包豪斯得思想在相当长得时期内被奉为现代主义得经典。

格罗佩斯

20世纪最重要得设计家与设计教育得奠基人,参加组织了工业同盟。她得思想历程很复杂,特别就是在对机械得态度与政治立场上。她曾就是贝伦斯设计事务所得一员,在建筑上提倡采用新结构、新材料为功能服务,具有鲜明得民主色彩与社会主义特征。其早期设计思想认为设计上得标准化原则会扼杀个人得创造性、造成单调得、无特点得作品。一战对她得影响很大,对机器得迷恋消失,非政治化变为具有社会主义立场得新人。她将其通过设计改造世界得乌托邦思想通过创建包豪斯体现出来。她希望艺术与手工业不就是对立得,能通过教育改革将二者与谐得结合,强调工艺、技术与艺术得与谐统一。她一生为包豪斯花费了巨大得心血。其代表作有包豪斯校舍等。

伊顿

瑞士画家,她为在包豪斯得第一阶段带来许多积极得因素,成为第一个创造现代基础课得人,也就是最早引入现代色彩体系得教育家之一。要求学生严格掌握色彩肌理与平面、立体形式。但她往往将宗教与科学混为一体,对学生又有双面得影响。她与马科斯、费宁格就是包豪斯最早得担任基础课得全职教员,她们得教学都就是个人化得,不成体系得。莫霍尔?纳吉

包豪斯教员,出色得设计家。纳吉受构成主义强烈影响,特别就是塔特林与里西斯基。她否定过分得个人表现,强调创造能为社会接受得得设计,将强烈社会性得设计观念灌输入

教学中,对于包豪斯发展方向得改变起到了几乎就是决定性得作用。其作品全部就是绝对抽象得作品,体现了简单得结构力量与理性特征。

米斯?凡德洛

现代主义建筑大师,奠定了明确得现代主义建筑风格,提出少则多得原则,改变了世界建筑得面貌。包豪斯得第三任校长。她终生追求所谓得单纯建筑,受贝伦斯影响很大,主张少则多甚至达到违反功能得地步,就是国际主义产生得重要人物。政治上它就是非政治化得代表。虽然晚期得包豪斯在环境上极度恶劣,但米斯仍努力维持正常得教学,直至纳粹政府关闭包豪斯。

国际主义

现代主义经过在美国得发展成为战后得国际主义风格。这种风格特别就是在六七十年代以来发展到登峰造极得地步,影响了世界各国得设计。国际主义首先在建筑设计上得到确立。米斯得西格莱姆大厦,庞蒂得佩莱利大厦成为国际主义建筑得典范。现代主义被称为国际风格得开端就是约翰逊认为威森霍夫现代住宅建筑展得风格会成为国际流行得建筑风格,而称这种理性、冷漠得风格为国际风格。国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点,设计方式上受少则多原则影响较深,50 年代下半期发展为形式上得减少主义特征。。80年代以后国际主义开始衰退,简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代得不满就是国际主义式微得主要原因。

高技术风格( High-Tech )

“高技术风格”( High-Tech )就是与新现代主义平行发展得另一种工业设计风格。高技术风格在设计中采用高新技术,在美学上力求表现新技术。高技术风格直接表现当时以机械为代表得技术特征。战后初期,不少电子产品模仿“游击队”风格,即军用通讯机器风格,以表现战争中发展起来得电子技术。“高技术”风格得发展与 50 年代末以电子工业为代有得高科技迅速发展分不开得。英国建筑师皮阿诺( Reuzo Piano )与罗杰斯( Richard Rogers )于 1976 年在巴黎建成得“蓬皮杜国家艺术与文化中心”就是其中最为轰动得作品。

波普设计

波普设计出现于 20 世纪 50 年代,又称流行艺术、通俗艺术、新达达主义 , 代表着流行与大众化得品味。它得鼎盛时期就是本世纪 60 年代,主要活动中心在英国与美国。它代表着 60 年代工业设计追求形式上得异化及娱乐化得表现主义倾向。反映了战后成长起来得青年一代得社会与文化价值观,力图表现自我,追求标新立异得心理。波普

风格在不同国家有不同得形式 , 如美国xx公司就采用了美国最流行得米老鼠形象来设计xx机 , 意大利得波普设计则体现出软雕塑得特点,如把沙发设计成嘴唇状,或做成一只大手套得样式。

后现代主义

后现代主义就是指在反抗现代主义方法论得一场运动,它在文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中得到广泛地体现。后现代主义首先体现于建筑界,而后迅速波及到其它设计领域。后现代主义最早得宣言就是美国建筑师文丘里于 1966 年出版得《建筑得复杂性与矛盾性》一书。文丘里得建筑理论“少就就是乏味”得口号就是与现代主义“少就就是多”得信条针锋相对得。她鼓吹一种杂乱得、复杂得、含混得、折衷得、象征主义与历史主义得建筑,她把后现代主义得主要特征归结为三点:即文脉主义( Contextualism )、引喻主义( Allusionism )与装饰主义( Arnamentation )。查尔斯·穆尔( Charles Moore 1925- )设计得新奥尔良意大利广场就是后现代主义建筑设计思想得典型体现。

孟菲斯

后现代主义在设计界最有影响得组织就是意大利成立于 1980 年 12 月得“孟菲斯”( Memphis )得设计师集团。孟菲斯原就是埃及得一个古城,也就是美国一个以摇滚乐而著名得城市。设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合得意思。

“孟菲斯”成立于 1980 年 12 月,由著名设计师索特萨斯( Ettore Sottsovss )与其她 7 名年轻得设计师组成,以后设计队伍与影响逐渐扩大,成为具有世界影响得设计集团。代表人物就是索特萨斯 , 她与其它一些反现代同仁们成立了“阿尔其米亚”设计室,开始了取代现代主义得艺术运动 ( 新设计运动 ) 。孟菲斯作为设计小组得名称,标志出索特萨斯将传统文化与现代流行艺术相结合得理念。

“设计奇才”科拉尼 ( Luigi Colani, 1926- )

70 年代中期,德国设计界出现了一些对抗功能主义得设计师,她们希望通过更加自由得造型来增加设计得趣味性。被人称为“设计奇才”得科拉尼( Luigi Colani , 1926- )就就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议得设计师之一。科拉尼出生于德国柏林,早年在柏林学习雕塑,后到巴黎学习空气动力学。在科拉尼得许多设计方案中,她都用空气动力学与仿生学知识表现出强烈得造型意识。

斯堪得纳维亚设计

斯堪得纳维亚得现代设计将简洁与实用得设计思想与功能主义融为一体,使手工艺

传统与新得严谨得理性主义并行,创造了自己鲜明特色。它体现了斯堪得纳维亚国家多样化得文化、政治、语言、传统得融合,以及自然材料得欣赏等。因为环境因素得影响,它将现代主义设计思想与传统得设计文化相结合,既注意产品得实用功能,又强调设计中得人文因素,避免过于刻板与严酷得几何形式,从而产生了一种富于“人情味”得现代设计文化,因而受到人们得普遍欢迎。一批优秀得设计大师当然功不可默,如汉宁森、克兰特、阿尔托等。

芬兰设计大师阿尔瓦、阿尔托 (Alvar Aalto , 1898-1976)

阿尔托就是芬兰著名工业设计师、建筑师。她利用薄而坚硬但又能热弯成型得胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑得现代家具,已成为国际上驰名得芬兰产品。她设计还有芬兰设计文化显著特征 , 如皱叶甘蓝花瓶。这个花瓶得设计就是她受到了芬兰峡湾海岸线得启发, 她得产品设计有一种温馨、人文得情调。

汉宁森

汉宁森就是丹麦著名设计师,汉宁森得成名作就是她于 1924 年设计得多片灯罩灯具,这件作品于 1925 年在巴黎国际博览会上展出,并获得好评,这种灯具后来发展成了极为成功得 PH 系列灯具,至今畅销不衰。这正体现了斯堪得纳维亚设计得特色。 PH 灯具得重要特征就是:所有光线必须经过一次反射才能达到工作面,以获得柔与、均匀得照明效果,并避免清晰得阴影;无论从任何角度均不能瞧到光源,以免眩光刺激眼睛;对白炽灯光谱进行补偿,以获得适宜得光色;减弱灯罩边沿得亮度,并允许部分光线溢出,以防止灯具与黑暗背景形成过大反差,造成眼睛不适。 PH 灯具得优美造型正就是这些特点得直接反映。

雅各布森( Arne Jacobsen, 1902-1971 )

雅各布森就是丹麦著名设计师, 她得三个经典得椅子设计,世界闻名。即 1952 年为诺沃公司设计得“蚁”椅, 1958 年为斯堪得纳维亚航空公司旅馆设计得“天鹅”椅与“蛋”椅。这三种椅子均就是用热压胶合板整体成型得。

流线型设计

流线型原就是空气动力学名词,用来描述表面圆滑、线条流畅得物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时得风阻。但在工业设计中,它却成了一种象征速度与时代精神得造型语言而广为流传,冰箱、汽车得设计都受其影响。这种外形能够符合空气动力学得原理,呈现出一种流线型,在运动中能够得到更大得速度。流线型设计最早就是用在 20 世纪交通技术上。如轮船,飞机,汽车,以此来解决高速运动中得流体动力与气体动力性能。

它不仅运用于功能改进上,还用在家居产品上, 从电熨斗、电冰箱乃至所有得家用电器,都采用了这种表面光滑、线条流畅得形式, 这些产品对消费者具有更大得吸引力。不少流线型设计完全就是由于它得象征意义,而无功能上得含义,流线型在富有想象力得设计师手中,体现了流线型作为现代化符号得强大象征作用。

中国法制史重点知识

中国法制史复习重点 一、夏商法制 （一）夏 1、夏代法律内容：统称为禹刑，泛指夏代所有的法律。 2、奴隶制五刑制度：是通行于中国古代奴隶社会的一种刑罚体系，即墨、劓、刖、宫、大辟五种。其中，前四种为肉刑，即身体刑，大辟为死刑，即生命刑。这种刑罚体系野蛮而又残酷，一直到南北朝时方为封建制五刑所取代。 3、司法制度： （1）夏代中央最高司法官称为“大理”，地方法官称“士”，基层则称“蒙士”。他们分掌夏代中央、地方乃至基层的司法审判工作。 （2）夏代监狱称之为“圜土”，中央监狱称为“夏台”。 4、夏代的法律规范：昏、墨、贼、杀。（也许有案例） （二）商 1、“商有乱政，而作汤刑”：《汤刑》是商代奴隶制法的泛称。《汤刑》是商代的立法思想。 2、商代婚姻继承制度： （1）明确确定一夫一妻制； （2）继承制度：商时为“兄终弟及，父死子继”的继承制度，且“弟及为主，子继为辅”，亦即兄殛弟继，无弟子继，弟死兄子继。直至商王武丁时始立太子制，即商代末年确立嫡长子继承制。 3、司法机构： （1）商代中央最高审判机关为“司寇”，位列六卿；下设正、史等审判官，地方与基层司法审判官则称“士”与“蒙士”。 （2）商代监狱承夏制仍称为“圜土”，另设有专门关押要犯之狱，称为“囹圄”。 二、西周法制 1、法律思想：承夏商“天讨”、“天罚”神权法思想，提出“以德配天”、“明德慎刑”的政治法律主张。在法律形式上主张“礼”、“刑”并用，在这里，德等同于礼。并同时体现民之所欲，天必从之的思想，这是“民本”思想的雏形。其礼的核心是尊尊、亲亲。 2、宗法制度：是中国古代社会中存在的一种以血缘关系为纽带的家庭组织与国家制度相结合，以保证血缘贵族世袭统治的政治形式。宗法制度是西周时期基本政治制度。 3、法律形式： （1）周公制礼——尊尊、亲亲。西周时期的“礼”是法律规范的重要组成部分，具有国家强制性。 （2）“吕刑”、“九刑” 4、刑罚：仍以墨、劓、刖、宫、大辟五刑为主，并形成以“圜土之制”、“嘉石之制”为名的徒刑拘役等刑罚，以及赎刑、流刑等制，作为五刑的补充，这是封建制刑罚的萌芽。 5、刑法原则 （1）三赦之法：老幼犯罪减免刑罚； （2）三宥之法：区分故意与过失、惯犯与偶犯； 6、刑事正策——“刑罚世轻世重” 《尚书?吕刑》：“轻重诸罚有权。刑罚世轻世重”。“权”是权衡、度量。主张“刑罚世轻世重”就是说要根据时势的变化，根据国家的具体政治情况、社会环境等因素来决定用刑的宽

工业设计史

工业设计史 人类设计活动的历史大体分三阶段，即设计的萌芽阶段，手工艺设计的萌芽阶段和工业设计阶段。工业设计直到20世纪20年代才开始确立，作为一门独立完整的现代学科。工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。 1919年德国包豪斯成立，进一步从理论上、实践上和教育体制上推动拉工业设计的发展。美国著名设计师拉瑟尔·赖特1956年应邀去台湾讲学，在一定程度上推动拉台湾工业设计运动。1987年中国工业设计协会成立，88年正式成立。 工业设计大致分三个发展时期。第一时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和搜索阶段。第二时期：第一和第二次世界大战之间，工业设计形成与发展时期。第三时期：第二次世界大战之后，工业设计与科学技术紧密结合时期。 ※ ※3即传统又现代※4主要在英国※5商品废止制、通用标准化设计 ※6塑料时代、反传统风格※7罗维航天设计大师（有洁癖）

设计是人类为拉实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本活动。从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始，人类的设计便开始萌发拉。设计的萌芽阶段从旧石器时代一直持续到新石器时代中期，其特征是用石、木、骨等自然材料加工制作成各种工具。 世界上最早的石器是在非洲的坦桑尼亚发现的，距今有300万至50万年。距今七八千年，人类出现拉第一次社会分工，从采集、渔猎过渡到以农业为基础的经济生活，并有拉产品交换。手工艺设计阶段由原始社会后期开始，经过奴隶社会一直持续到工业革命前。手工业设计阶段有两个重点的特点，一是实用性；二是设计、生产、销售一体化。 制陶是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。新石器时代晚期，彩陶出现。彩陶是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。陶器的造型一般是为拉适应生活实用而设计的。小口尖底彩陶瓶中水用完时，瓶口自动朝下，打水时方便。打满水时瓶口朝上，方便提运。关键是瓶的造型和栓绳瓣的位置恰倒好处。 南北朝时进入瓷器时代。明代家具取得高度的艺术成就的四个重要因素：意匠美（朴素得人机工程学）、材料美、结构美和工艺美。埃及是尼罗河的礼物。他有三大建筑体系：中式及佛教建筑体系；欧式、哥特式、拜占廷建筑体系；伊斯兰建筑体系。古埃及金字塔最成功的代表是公元前27～26世纪建于今开罗近郊的吉萨金字塔群。其中最大的叫作库富金字塔，其次是胡夫金字塔。古希腊是欧洲文化的摇篮。古希腊建筑影响欧洲2000年。帕提农神庙代表着古希腊多立克（Doric）柱式的最高成就。雅典伊瑞克提翁神庙就是典型的希腊爱奥尼克（Lonic）柱式神庙。科林斯柱头（Corinth）柱头上饰以卷草。13世纪的法国巴黎圣母院是哥特式风格。13世纪后半期，以法国为中心的哥特式建筑风格风靡欧洲大陆。法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑的杰出代表。 文艺复兴在佛罗伦萨。到17世纪的设计进入拉一个新的历史时期，史称浪漫时期。16～17世纪交替的时期，巴洛克设计风格开始流行，主要流行地区为意大利。；洛可可（ROCOCO）原意为岩石和贝壳的意思，特指盛行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域。 18世纪在英国开始的商业化是工业设计发展的起点。18世纪各种流行的风格此起彼伏，从巴洛克、洛可可、中国风、哥特式直到新古典，表明拉日益扩展中的市场对于新奇的不断追求。在无数的消费品生产领域中，新颖的设计成拉一种主要的市场促销方式。18世纪前所未有的广大市场使“时尚”、“趣味”等成设计演变中的关键因素，商品生产中的劳动分工也促使拉设计的专业化，推动拉设计的发展。18世纪末至19世纪初机器成拉工业中的新成员。许多技术性的工作由大量未受过传统手工艺训练的工人来承担。由于机器重复生产的准确性，这些工人不可能在产品生产过程中对产品设计产生个人的影响，只能按照预先制定的设计进行大批量的重复生产，这就使得在机械化的工业中，产品的设计与生产进一步分开。 18世纪的设计风格是非常矛盾的。由于受到建筑风格的影响，复古思潮统治着18世纪下半叶的设计活动，这个时期比较流行的是新古典和浪漫主义。新古典是资本主义初期最先出现的文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧洲盛行的古典形式。新古典在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节的朴实，形式的符合结构逻辑，并且减少纯装饰性的构件，显示拉人们对于理性的向往。新古典主义风格也体现于当时的产品上，特点是放弃拉洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 浪漫主义是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮。浪漫主义始源于工业工业革命后的英国，一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。浪漫主义在要求发扬个

中国法制史笔记全整理

中国法制史 绪论 一、关于中国法制史学科 （一）中国法制史是法律史学科的一个重要分支 （二）中国法制史的研究范围 （三）中国法制史的发展历程 二、关于中国法制史的基本线索 （一）夏商西周春秋时期法制的萌芽和成长 （二）战国秦汉三国两晋南北朝时期中央集权君主专制法制的形成和发展 （三）隋唐法制的完善 （四）宋、元、明、清法制的成熟及演变 （五）中国近代法制的演变 （六）新民主主义法制实践及其转型 （七）中华人民共和国初期法制的建设 三、关于中华法系 【中国传统法制的基本特征】 （一）以儒家学说为法制的基本的指导思想和立论基础 （二）引礼入法、礼法结合 （三）家族本位的伦理发占有重要地位 （四）鲜明的专制特性？ （五）融合了以汉族为主题的各民族的法律意识和法律原则 （六）刑事、行政、经济立法比较发达，民事立法相对薄弱 （七）无讼是求，调处息争 论述中华法系及特点： 中华法系是指以中国古代法律制度为母体，在东南亚早期封建国家之间形成的一个影响广泛的法系。中华法系的母法就是经千年积累而成的中国古代法律制度。中华法系的子法系统，主要有封建时期的日本、朝鲜、越南等仿效中国古代法而建立起来的法律体系。 中国法系的特点表现在：从立法和法典结构上看，是“诸法合体，民刑不分”；从司法体制上看，是“行政兼理司法”。但是，中华法系的基本特点应该是“礼法合一”。礼法合一”是指在中华法系法律制度中，中国传统的论理道德规范与法律规范完全融为一体，法律的评判标准与道德的评判标准完全一致。 第一章夏商西周的法律制度 司考考点： 明德慎罚、出礼入刑、五刑、契约、婚姻继承、大司寇、五听、五过、三刺。

·神话传说时代——习惯法 ·夏商周——形成了礼刑结合的国家法体系 ·西周的法制思想已形成一个较为完备的体系，其内容趋于成熟，促进了礼刑结合的法律制度得到进一步发展，并建立起比较完善的司法制度。 第一节中国法律的起源 一、原始人的法 ·法人类学的基本观点 （一）法是社会生活需要的产物 （二）无论原始社会还是文明社会都有其法律制度 ·中国原始人的法表现为礼与刑两个方面 二、礼来源于原始人的祭祀 三、刑始于兵，兵狱同制 （一）刑起源于部落战争----刑始于兵,兵狱同制 （二）战争产生了刑罚---- 奴隶制五刑的产生是战争的需要和结果; （三）一些罪名产生于战争----弗用命.不从誓言罪等; （四）刑官产生于战争----皋陶作士. 第二节夏商西周的礼 一、周公制礼★ 西周的重大立法活动.西周初期在周公的主持下,以周族原有的习惯法为基础,结合 现实需要,对夏商的礼进行全面的整理增删,重新厘订了一套完备的典章制度和礼节 仪式,史称周公制礼. 二、周礼的分类 （一）可分为“本”和“文”；“本”指精神原则；“文”指礼节仪式。 （二）可分为“五礼”、“六礼”或“九礼”。（五礼：吉、凶、军、宾、嘉） 三、周礼的实质 ·西周的礼法制度以差序为基础，所谓差序就是强调人与人之间不平等的等级秩序。 ·礼的实质就是“别”，反映了西周的社会秩序是一种等差秩序。 四、周礼的内容 （一）土地所有权 1、土地王有制度：“溥天之下，莫非王土”； 2、分封制度：“授民授疆土”； 3、贡赋制度：“公食贡、大夫食邑、士食田，庶人食力”。 （二） （三）婚姻 1、婚姻形式：贵族实行一夫一妻多妾制，民间实行一夫一妻制。 2、婚姻条件：（1）禁止性条件：同姓不婚、五不娶。 （2）成立条件：父母之命，媒妁之言。

2019年电大本科中国法制史重要知识点整理版

单选题 1.”昏.贼.贼，杀”是夏朝法律内容，其中”杀人不忌为( B.杀)”。 2.西周时吕刑制定了赎刑和有关刑法原则的内容.吕刑的作者是( B.吕侯)。 3.我国古代首次公布的成文法是在( B.鼎上)。 4.汉代对利率曾有明确规定，超过法定利率这叫做(A.取息过率)。 5.明律规定，对于执行监察职务的所谓”风宪官”的御史，若犯贪污罪比其他官吏处刑要加重(B.二等)。 6.在中国法制史上，”八议”最早规定在( A.(曹) 魏律)。 7.《唐律疏议》第二篇的篇名是( B.卫禁)。 8.中国封建社会国家对某些重要的商品实行专卖的制度，叫做(D.禁榷制度) 9.旧中国起草的第一部半殖民地半封建的刑法典是( D.《大清新刑律》)。 10.鸦片战争后清朝的专门负责司法行政的机关是(C.法部)。 11.夏朝奴隶制国家的第一个国王是( C. 启). 12.我国古代赎刑最早出现在( A. 夏朝)。 13.春秋时期在晋国铸刑鼎的是( A. 赵鞅). 14.战国初期魏国的李悝制定的一部封建法典，叫做( B. 法经)。 15.秦朝有一种以极端残忍的死刑与肉刑井用的刑罚是( D. 具五刑). 16.在《法经》的基础上增加了户律.厩律.兴律三篇的是( C. 察律)。 17.清朝每年复审各省死刑案件的司法制度叫做( A.秋申). 18.《钦定宪法大纲》的附录是( D.臣民权利义务). 19.担任《大清民律草案》的总则.债权和物权三篇起草的外国法学家是( D.日本人). 20.《左传.昭公六年》记载：”周有乱政，而作”( C.九刑)。 21.在我国，首次以年龄确定刑事责任年龄的是( B.汉朝)。 22.宋代初年出现的官府承认土地私有权的凭证，叫做( A.红契)。 23.中国法制史上，确立”十恶”罪名的法典是(C 《开皇律》)。 24.保存至今一部最早的.最完整的.具有封建国家行政法典性质的文献是( A.《大唐六典》)。 25.中国历史上第一部近代意义上的专门刑法典是( D.《大清新刑律》)。 26.《钦定宪法大纲》的正文是( A.君上大权)。 27.以孙中山为首的中华民国第一届政府得以成立的法律基础是( B.《中华民国临时政府组织大纲》)。 28.南京国民政府的立法机关是( C 立法院)。 29.1946年5月4日党中央发布指示，改减租减息为没收地主土地，这个指示即为( C”五四指示)。 30.商朝的(刑事)立法指导思想是( A.神权法)。 31.春秋时期叔向反对郑国铸刑书于鼎，铸刑鼎的人是( D.子产)。 32.战国初期魏国的李悝制定的一部封建法典，叫做( B.法经)。 33.秦朝有—种以极端残忍的死刑与肉刑并用的刑罚，叫做( D.具五刑)。 34.汉朝有一种法律形式是比照断案的典型判例，此法律形式为( D. 比)。 35.《钦定宪法大纲》的附录是( D.臣民权利义务)。 36.太平天国早期的革命纲领是( A.《天朝田亩制度》)。 37.北京政府主管行政诉讼的司法机关是( D.平政院)。 38.西周出现了契约关系，买卖契约称为( A.质剂)。 39.汉朝有一种法律形式是针对某类事情的一个方面制定的单行法规，此法律形式为( C. 科)。 40.“重罪十条”始于( D.北齐律)。 41.在中国历史上，将典卖制度化的朝代不是( A.西周)。 42.中国封建时代最完备的行政法规及行政立法总汇的法典不包括( D.《崇德会典》)。 43.中国历史上第一部具有近代意义的宪法性文件是( B.《钦定宪法大纲》)。 44. 夏启作为夏朝第一个帝王，打破了传统的掸让制，确立了( A.王位世袭制)。 45.辛亥革命发生后，清政府用了三天便制订和通过了( B.《十九信条》)。 46.西固有一种刑罚是把犯罪者晒成肉干，这种刑罚叫做( C. 脯). 47.春秋时期，我国第一次公布成文法的是郑国的( C. 子产)。 48. 战国时期，在秦国进行二次变法改革的人物是( B. 商殃)。49.首次将”亲亲得相首匿”原则规定下来的法律是( C. 汉律). 50.晋律的特点是纳礼入律，将儒家的( C. 服制)列入律典，作为定罪量刑的原则. 51. 唐代官吏退休年龄为( D.七十岁)。 52.宋朝将历史上最残酷的生命刑正式纳入法典，即( C. 凌迟刑). 53.明代刑罚除死刑外，以( D. 充军)为最重。 54.史书上记载：”吕命穆王，训夏( D. 赎刑)。” 55.秦朝的中央司法审判机关的长官叫( C. 廷尉)。 56.在我国法制史上，正式把”重罪十条”纳入法典的是( B.北齐律)。 57.首次{最早规定规} 定封建五刑制度的法典是( A.开皇律)。 58.中华法系的典型代表是( B. 《唐律》)。 59.我国第一部刊版印行的封建法典是( D. 《宋刑统》)。 60.清朝主管审判的中央司法机关是( A. 刑部)。 61.太平天阔的结婚证书叫( A. 合挥)。 62.武昌起义后制定的《中华民国临时政府组织大纲》共四章( A.21 )条。 63. （在中国历史上)我国第一部由中国共产党领导劳动人民制定，反帝反封建的伟大纲领是( B.《中华苏维埃共和国宪法大纲》)。 64.秦朝的中央行政机关实行( B.三公九卿制)。 65.中华法系的代表法典是( C. 唐律疏议)。 66.正式确定封建制五刑的法典是( A. 开皇律)。 67.采用”重典治乱世”的开国皇帝是( D.朱元璋)。 68.《钦定宪法大纲》的正文称为( A. 君上大权)。 69.夏朝法律制度”昏.墨.贼，杀”中规定的刑名是( D.杀)。 70.商朝”立纣为太子案”进一步说明了王位继承实行严格的( C. 嫡长继承)。 71.西周的买卖契约称为( A.质剂)。 72.秦朝的判案成例叫做( B.廷行事)。 73.汉武帝之后，汉朝的法律指导思想的核心是( C. 儒家思想)。 74.将”八议”制度最早规定在法典里的是( A.魏律)。 75.典卖制度法律化的完备始于( C. 宋朝)。 76.为防止臣下结党，最早设置奸党罪名的法典是( C. 《大明律》)。 77.最早确立封建制法典十二篇体例的法典是( A.魏律)。 78.最早确立”十恶”罪名的封建制法典是( D.《开皇律》)。 79.宋朝将判案的成例叫做( C.断例)。 80.通过胡惟庸案，可以总结朱元璋时期法律制度的特点之一是( A.重典治吏 )。 81.在我国，程序法和实体法分开，始于( B.鸦片战争后清朝 )。 82.在太平天国的法律中，主张发展近代经济.提倡修铁路.造轮船的法典是( B.《资政新篇》)。 83.《中华民国临时政府组织大纲》采取的政体是( A.总统制 )。 84.《中华苏维埃共和国宪法大纲》规定苏维埃国家政治制度是( B.工农兵代表大会)。 85.夏商周三代监狱的通称是( D.圜土)。 86.第一次将儒家的”服制”列人律典的封建制法典是( B.晋律)。 87.宋朝将中央主管官署就某项法令所作的解释叫做( C.申明) 。 88.太平天国后期的纲领性文件是( B.《资政新篇)。 89.《中华民国临时约法》采取的政体是( B.责任内阁制)。 70.朱元璋将重典治乱世的重点放在( A.重典治吏)。 71.《史记.殷本记》说”纣囚西伯( B.羑里)” 72.春秋时期对晋国铸刑鼎提出反对意见是( D.孔子)。 73.秦朝强制男犯白天修筑城的徒刑叫做( A.城旦)。 74.“重罪十条”是”十恶”的基础，确立“重罪十条”的法典是( C.北齐律)。 75.最早规定“封建制五刑”的法典是( B.《开皇律》)。 76.中国历史上最残酷的刑罚当属( D.凌迟)。 77.夏朝出现了一种制度，可以用财物折抵刑罚，这种制度叫做( C.赎刑)。 78.西周法律规定，民事案件要缴纳诉讼费，形式为( B.束矢)。 79.《法经》共(C.六篇)。 80.《中华民国约法》采取的政体是( A.总统制) 。 81.在奴隶制五刑中，破坏犯罪者的生殖器官，进而残害生殖机能的刑罚是( D.宫刑)。 82.战国时期的立法指导思想“不别亲疏，不殊贵贱，一断于法”的中心是(A.取消旧奴隶主贵族在法律上享受的特权)。 83.汉代对被告人进行审讯叫( A.鞠狱)。 84.工农民主政权时期最具代表性的刑事法规是( A.《中华苏维埃共 .

中国法制史考试知识点(已整理)

夏商 中国法律起源的特点(简答)： 1．浓厚的宗法氏族血缘色彩。 2．以家长制的集权统治为基本统治方式。 3．法律与道德相互结合，界限不清。4．刑事法规相对发达，而民事法规相对落后。 选择： 禹刑：所谓“禹刑”，是夏代法律的总称或代称。泛指夏代的法律和刑罚。汤刑：是商代法律的总称，泛指商王朝的所有法律、法规和制度。 圜土：中国奴隶制时代的监狱大多称为“圜土”。 西周 “明德镇罚”的立法指导思想的内容：“明德慎罚”的主张要求统治者首先要用“德教”的办法来治理国家，也就是通过道德教化的手段使天下人民臣服，在制定法律、实施刑罚时应当宽缓、谨慎，而不应一味地用严刑重罚来迫使臣民服从。西周各代统治者把道德教化与刑罚镇压结合起来，形成了西周时期“礼”、“刑”结合的法制特色。“明德慎罚”的具体要求可以归纳为“实施德教，用刑宽缓”。其中“实施德教”是前提，是第一位的。“德教”的具体要求，周初统治者逐渐扩展为内容广博的“礼治”，即要求君臣上下父子兄弟都按既有的“‘礼”的秩序去生活，从而达到一种和谐安定的境界，使天下长治久安。至于“用刑宽缓”则集中体现在西周的各项刑罚适用原则的规定中。礼与刑的关系(论述或简答)： （1）西周的礼刑一般关系。西周时期，“刑”是同“礼”相对应的一个范畴，多指刑法和刑罚。“礼”与“刑”是西周法律体系的不可分割的两个组成部分，共同构成了当时完整的法律体系。其中，“礼”是一种积极的规范，即正面地、积极地规范人们，要求人们可以做什么，不可以做什么，应该做什么，不应该做什么。而“刑”则处于消极被动状态，对于一切违背礼的行为进行处 罚。凡是礼所禁止的，亦为刑所不容， 二者相辅相成，即所谓“礼之所去，刑 之所取”，“出礼入于刑”。 （2）“礼不下庶人，刑不上大夫”。“礼 不下庶人，刑不上大夫”是中国古代法 律中一项重要原则，作为一项法律原 则，所强调的是平民百姓与贵族官僚之 间的不平等，强调官僚贵族的法律特 权。所谓“礼不下庶人”，说的是庶人 以下“违于事而不备物”，即忙于生产 劳动，又不具备贵族的身份和礼所要求 的物质条件，因而不可能按各级贵族的 各种礼仪行事，这些礼也不是为他们设 立的。但这绝不意味着庶人可以不受礼 的约束，因为礼所强调的是等级差别， 天子有天子的礼，诸侯有诸侯的礼，不 能僭越，任何越礼的行为都要受到惩 罚，对庶人更是如此。 所谓“刑不上大夫”，原指大夫以 上贵族犯罪，在一定条件下可以获得某 些宽有，在适用刑罚时享有某些特权， 之所以如此，主要是为了在广大被统治 者面前保持贵族作为一个整体的尊严。 但这些礼遇绝不等于大夫以上贵族可 以不受刑罚制裁。在实际生活中，官僚 贵族犯重罪同样要加以惩罚，特别是对 那些“犯上作乱”的贵族，更是严加惩 处。史籍上关于官僚贵族因犯罪被杀、 被刑的记载不胜枚举。 “五过”制度： “五罚不服，正于五过。五过之疵，惟 官、惟反、惟内、惟货、惟来”，即凡 属司法官罚不当罪、询私枉法者，均分 别按“五过”之罪加以处罚。 “惟官”，指秉承上司旨意，官官相护； “惟反”，指利用职权私报仇嫌； “惟内”，指内亲用事，为亲徇私； “惟货”，指贪赃受财，敲诈勒索； “惟来”，指接受请托，枉法徇私。凡 以此五者出入人罪，均按“其罚为钧” 的方法处置，即按枉法受刑者所受到的 具体刑罚，处罚司法官，用以保证法律 的公正性。 婚姻原则： 西周时期，婚姻的缔结有三大原则。 一夫一妻制是西周婚姻制度的基本要 求、“同姓不婚”、“父母之命，媒妁之 言”。 “六礼”： 西周“婚礼六礼” （1）纳彩，即男家请媒人向女方送礼 品提亲； （2）问名，即在女方答应议婚后，由 男方请媒人问女子名字、生辰等，并卜 于宗庙以定吉凶； （3）纳吉，卜得吉兆后，男家携礼物 至女家订婚，确定缔结婚姻； （4）纳征，又称“纳币”，即男方派人 送聘礼至女家，正式缔结婚姻； （5）请期，即男家携礼物女方择定婚 期； （6）亲迎，即婚期之日男方迎娶女子 至家，至此，婚礼始告完成，婚姻也最 终成立。 “七出三不去”： 七出：西周时期，女子有下述七种情形 之一，丈夫即可有正当理由合法休妻。 “不顺父母，去；无子，去；淫，去； 妒，去；有恶疾，去；口多言，去；盗 窃，去。” 不顺父母，去；因为“逆德”。 无子，去；因为绝嗣不孝。 淫，去；因为乱族。 妒，去；因为乱家。 有恶疾，去；因为“不可共粢盛”，既 因女方的疾病而不能共同生活。 口多言，去；因为离间亲属。 盗窃，去。因为反义。 三不去：以下三种情况，不能休妻“有 所娶无所归，不去；与更三年丧，不去； 前贫贱后富贵，不去。” “有所娶无所归”是指女子出嫁时有娘 家可依，但体弃时已无本家亲人可靠， 一若此时休妻则会置女子于无家可归 之境，故不能休妻。 “与更三年丧”是指女子入夫家后与丈 夫一起为公婆守过三年之孝，如此已尽

工业设计史笔记-何人可(DOC)

何人可《工业设计史》笔记 1．中国部分 石器设计 人们经过长期探索，开始较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过选择的石块打制成石斧、石刀、锛、石铲和石凿等各种工具的粗坯后，再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求。在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选择。石斧选用长形的石块，以便稍加打磨，石刀是呈片状的，所以多选用片页岩，以便于剥离。例如制作石斧、石锛的石材硬度很大，器形必须设计成扁平刃利；石镞的硬度较小，镞头必须犀利尖锐。经过不断地观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的启迪和发展，发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。原始社会的人们，在石器的设计上，是经过艺术思考的。他们具有朴素的审美观念和艺术手法。原始半坡型彩陶 彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。半坡型彩陶的鱼形花纹，起先的写实的手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合，例如，“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹，在一个人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，具有“寓人于鱼”的特殊意义，是最具有代表性的装饰纹样。仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、

尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可谓轻巧实用。 马家窑型彩陶 马家窑型彩陶的艺术特点，可归纳为以下特点：点和螺旋纹。点的运用，成为这个时期装饰的特点。在点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。因此，马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。 青铜器设计 商周时期的设计艺术，最有代表性和具有突出艺术成就是青铜工艺，三千多年前出现的中国青铜工艺，它的突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。 青铜是红铜和锡的合金，有时根据特殊需要也掺一点铅；加入锡铅以后，熔点降低，硬度增高，容易掌握铸造过程；可以铸造需要坚硬的制品，如武器或工具；另外熔铸时减少汽孔，使装饰花纹清晰；增加光泽度。青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。 饕餮纹 饕餮纹是商周青铜器的主要纹样。饕餮纹，又称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，有许多学者曾作过不同的解释。有人认为饕餮是由双鸡相对组成一个羊头，鸡羊谐音，有“吉祥”之意；有人认为是“通天地（亦即通生死）”；有人认为是“辟邪驱鬼”；有人认为是“戒之在贪”；有人认为是“象征威猛、勇敢、公正”；还有人认为是

中国法制史专题整理

中国法制史专题整理 刑罚 夏商五刑：墨、劓、膑、宫、大辟 周初《九刑》：墨、劓、刖、宫、大辟、流、赎、鞭、扑 西周中后期赎刑是《吕刑》的核心内容 秦“具五刑”：秦朝最残酷的死刑 “赀别”：秦朝经济刑之一，经济制裁惩罚官吏一般失职和百姓一般违法行为汉“亲亲得相守匿”原则 废除肉刑 魏晋《北齐律》标志着初步形成封建五刑制，分为：死、流、徒、杖、笞 唐以五刑为主：死、流、徒、杖、笞 《贞观律》中出现“加役流” 五代“刺配”（杖刑、流刑、刺面三刑合一）；凌迟 宋宋真宗时期刺配刑上升为法定刑罚之一；南宋时以国家大法肯定凌迟 明《大诰》规定许多律外适用的酷刑；充军有终身（本人）和永远（子孙）定罪量刑“轻其所轻，重其所重” 清“发遣为奴”即将犯罪者发往边疆某地为八旗官兵或贵族私家之奴隶 五礼与六礼 五礼周礼名目即吉礼、凶礼、宾礼、军礼、嘉礼。 吉礼：祭祀；凶礼：悼念；宾礼：天子诸侯；军礼：征伐；嘉礼：节庆 六礼西周婚姻仪式即纳采、问名、纳吉、纳征、请期、亲迎 纳采：求婚；问名：姓氏出生；纳吉：祭祀； 纳征：聘礼；请期：婚期；亲迎：迎亲 八议 魏晋八议制度《曹魏律》：议亲、议故、议贤、议能、议勤、议贵、议功、议宾隋《开皇律》进一步完善八议制度 唐确定八议制度：议亲、议故、议贤、议能、议勤、议贵、议功、议宾） 十恶 南北朝《北齐律》确定重罪十条：反逆、大逆、叛、降、恶逆、不道、不敬、不孝、不义、内乱 隋《开皇律》改“重罪十条”为“十恶” 唐《名例律》规定“十恶”：谋反、谋大逆、谋叛、恶逆、不道、大不敬、不孝、不睦、不义和内乱。 谋反：图谋、参加推翻封建政权； 谋大逆：图谋、毁坏皇帝宗庙、陵墓和宫殿；谋叛：图谋、背叛国家； 恶逆：一种殴打、谋杀尊亲属；不道：杀人、邪术诅咒； 大不敬：危害皇帝人身安全和尊严；不睦：亲族互相侵害； 不义：侵犯长官和夫权；内乱：亲族之间犯奸 五听与六赃 五听西周审问方式：辞听、色听、气听、耳听、目听

中国法制史知识重点

中国法制史 1.中国法律的起源（重中之重） 1.礼源于祭祀：指中国古代作为一种社会规范的“礼”，最初起源于原始祭祀活动中形成的礼仪规则，约束着部落内部人们日常的行为规范。 2.刑起于兵：指中国古代的刑法及以刑法为基本内容的法律，最初起源于战争或军事活动的某些需要，最早的法脱胎于军事活动中产生的军法。 3.特点：（1）中国法律的起源主要是通过“刑起于兵”和“礼源于祭祀”两条基本途径完成 的。 （2）氏族血缘纽带强韧，法律表现出民族主义的特色。 （3）表现出民族大融合的特征。 （4）民事法律相对滞后，刑事法律相对发达。 （5）法律在起初就具有了礼刑兼有的特征。 2.中国古代法律在发展过程中礼和刑的关系（着重理解） 礼在整个法律发展过程当中一直起到了一个核心指导的作用，但也有例外，在春秋战国时期由于法家思想的影响导致了法律的成文化，礼的影响稍微有所减弱。而在汉武帝罢黜百家独尊儒术以后，借助于儒家学派的影响，礼又重归于价值的主流地位，所以在整个法律的发展过程当中，礼刑结合，礼居于主导，也就是通常所说的“德主刑辅”。 3.中国习惯法产生的特点（简单了解） （1）礼法结合 （2）早熟性 （3）刑事法律发达民事法律相对落后 （4）强力维护专制王权

（5）维护贵族宗法统治 4.夏商的法制指导思想 “天命”（“天讨”）、“天罚” 5.夏商周的法律实践 “夏有乱政，而作禹刑”。 “商有乱政，而作汤刑 “周有乱政，而作九刑” 6.夏商的法律形式（基本了解） （1）《禹刑》 首部不公开刑书，夏代法律的泛称，内容以习惯法为主。主要针对于“乱政”，即针对违法犯罪行为而采取的一种刑事制裁方式。 （2）《汤刑》 商代不公开刑书，商代法律的泛称。主要针对于“乱政”，即针对违法犯罪行为而采取的一种刑事制裁方式。 （3）《官刑》 商代惩治国家官吏犯罪及其违纪与失职行为的专门法律，带有行政法律规范的性质，却采取刑事制裁的方式加以处理。“制官刑，儆于有位”，即对于官府或者有爵位者进行一些惩戒所设置的制度。 主要针对“三风十愆”，即“巫风”，“淫风”，“乱风”。 （4）“民居”之法 丈量土地、划分居住区域及安置百姓的法规。 （5）车服之令

工业设计史考点(精华版)

明代家具 官帽椅 分类：1椅凳类，官帽椅、灯挂椅、圆椅、方凳 2几案类 3床榻类 4台架类 5屏座类 明代家具特色： 1、主义材料质地，多用硬质树种，又称硬木家具。 2、充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆 3、注意家具造型，采用木构架的结构 明代家具的艺术特色：造型简、形象厚、做工精、风格雅。 古希腊建筑 柱式多立克、艾奥尼克、柯林斯 哥特式（法国巴黎圣母院、德国科隆大教堂） 13世纪后半期法国 哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。 文艺复兴（达芬奇、米开朗琪罗、拉菲尔） 文艺复兴时代一反中世纪刻板的设计风格，追求具有人情味的曲线和优美的层次，显示出更大的自由度，曲线被广泛地应用。 文艺复兴中心思想：人文主义。主张文学艺术表现人的思想和感情，科学为人生谋福利，提倡个性自由以反对中世纪的宗教桎梏。 浪漫时期 17世纪文艺复兴运动衰落，由此欧洲的设计进入一个新的时期，史称浪漫时期。 主要风格：巴洛克、洛可可。 巴洛克设计风格

16~17世纪意大利 巴洛克原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感，后来被人们用来作为一种设计风格的代名词。这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡、而追求豪华、浮夸和矫揉造作的表面效果，它突破了古典艺术的常规。 巴洛克设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。 洛可可设计风格 18世纪法国 洛可可原意指岩石和贝壳的意思，特指盛行于法国路易十五时代的一种艺术风格。 基本特征：是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。 装饰的主题有自然主义倾向。 工业革命，也称为产业革命，是资本主义生产从手工工厂阶段向大机器工业阶段的过渡。 18世纪的设计风格 比较流行的是新古典主义和浪漫主义 新古典主义是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。 新古典主义的特点：追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的淳朴和壮穆的宏伟”。 浪漫主义是18世纪下半叶~19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮。反抗工业主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。 新技术与新的美学统一 托勒维也纳咖啡馆椅 美国的制造体系与设计（美国制造体系之父——怀特尼） 美国制造体系：标准化的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了的机械操作中实用大功率机械装置等。 设计改革 促进设计改革的主要原因：

何人可(工业设计史)章节重点笔记(精华8页)

工业设计史绪论 一、工业革命前的设计 设计的萌芽阶段 手工艺设计阶段 二、工业设计可大致划分为三个发展时期 1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。 2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。 3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。 工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。 三、工业设计发展中的流派和组织 折衷主义欧美各国1820—1900 工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯，阿什比 新艺术运动欧洲各国1890—1910 吉马德，戈地 维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼 德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯，贝伦斯 风格派荷兰1917—1931 里特维尔德 构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林 包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯 艺术装饰风格法国1925—1935 流线型风格美国1935—1945 罗维，盖茨 斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950 阿尔托 现代主义欧美各国1920—1950 米斯，柯布西埃 商业性设计美国1945—1960 厄尔 有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里 理性主义欧洲美国日本1960— 高技术风格欧洲，日本1960—1980 波普风格英国1960—1970 后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯 解构主义欧美各国1980—盖里，屈米 绿色设计欧美各国1970— 四、 1、产生：20世纪20年代才开始确立。 2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。 3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。 4、历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。 五、人类设计活动的三个阶段： ①设计的萌芽阶段——旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化。 ②手工艺设计阶段——新石器时期，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端。 ③工业设计阶段——工业革命——工业设计阶段。 六、工业设计在中国的发展 美国著名设计师拉瑟尔·赖特于1956年应邀去我国台湾省讲学，在一定程度上推动了台湾地区的工业设计运动。 20世纪70年代末以来，工业设计在我国大陆开始受到重视。1987年中国工业设计协会成立，进一步促进了工业设计在我国的发展。 第一篇：工业革命前的设计 第一章设计的萌芽阶段 设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代。 特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。 人类最初的工具——天然的石块或棍棒；以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具。 一、旧石器时代 人类早期使用的石器一般是打制成形的，较为粗糙，通常称打制石器时代为“旧石器时代”。 二、新石器时代 随着历史的发展，人类在劳动中进一步改进了石器的制作，把经过选择的石头打制成石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具，并加以磨光，使其工整锋利，还要钻孔用以装柄或穿绳，以提高实用价值。这种磨制石器的时代，称之为“新石器时代”。 原始社会的人们在制作石器时，在石材选料上十分注意硬度、形状、纹理的选择，以符合不同的使用和加工要求。将实用与美观结合起来，赋予物品物质和精神功能的双重作用，是人类设计活动的一个基本特点。 磨制石器：石料选定后，先打制成石器的雏形，然后把刃部或整个表面放在砺石上加水和沙子磨光。这就成了磨制石器。三、生存设计 1、需求增加：一旦最基本的需求得到了满足，其他的需求也就会不断出现。 2、需求发生变化：原有的需求也会以一种比先前的方式更先进的形式来得到满足。 3、舒适生活欲望的产生：随着温饱的解决和危险的消失，更为舒适的生活欲望就会油然而生，这是一种情感上的需求。这样，人类设计的功能发生变化：由保障生存发展到了使生活更有意义。随着社会生产力的发展，人类便由设计的萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。 第二章手工艺设计阶段 一、手工艺设计阶段的特点： 1、由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，生产方式主要是手工劳动。 2、由于设计、生产、销售一体化，设计者与消费者彼此非常了解，所以设计者和使用者彼此非常信任，设计者对产品和使用者负责，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。 第一节中国手工艺设计 中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计，不仅对日本、东南亚各国，而且对西方近代设计也产生了重大影响。 一、陶器——新石器时代 制陶，是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。 制陶——一般要选取细腻的黄土，淘去杂质，掺入沙子进行高温火烧，以防燥裂。制作陶器最早是用手捏制，对于较大的器物，则搓成泥条，再盘筑成形，后来又逐渐发展成转轮成形。在仰韶文化时期——陶轮出现，其结构简单，转动很慢，一般称为慢轮。当时陶器的成形、修坯甚至某些纹饰的制作，就是慢轮成形。 早期的陶器模仿其他材料做成的器物，如篮子、葫芦和皮袋的形状，在装饰上也留有模仿的痕迹，如席纹、绳纹。 陶器表面加工有多种方法： （1）压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑； （2）施加陶衣，进而加以彩绘； （3）压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，也使压纹成为一种装饰，增加美观。此外还有堆贴和刻划等多种加工方式。 所谓“彩陶”是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。 “黑陶文化”：在新石器晚期，我国的彩陶工艺逐渐没落，在黄河下游兴起了另一种文化，它以出现较多的黑色陶器为特征，称“黑陶文化”，因它最早出现于山东历城龙山镇，也称“龙山文化”。因黑色含铁，使陶器硬度提高，更坚实耐用。 有的陶器器体很薄，只有0.1或0.2cm，内外皆黑，有“蛋壳陶”之称，是黑陶工艺中的精品。 黑陶工艺的特点：1、黑：乌黑如漆的色彩；2、薄：器壁很薄；3、光：具有平滑的光泽；4、纽：指造型上具有鼻、耳、盖纽及足、把手等适于使用的各种饰件和功能等。 二、青铜器 青铜：是指在红铜中加锡、铅等冶炼成的一种合金。天然铜色红，称为红铜；加入锡铅后，颜色灰青，称为青铜。 铜是人类最早冶炼和使用的金属，起先人们炼出的是纯铜，后来用铜和锡制成合金青铜。金属工具和用品的出现，使设计进入新的历史阶段。青铜在我国商代得以广泛应用。早期青铜器大都是直接仿自陶器，体壁较薄，多为平底，足做成锥柱状，以后又逐渐演变。 1、熔铸法。熔铸法制作青铜器首先要制范，有了范，人们便可以铸造出形式和尺寸完全一样的规范化产品，如兵器、铸币等。 早期的制范法为陶范法，根据泥模制成内范，浇注后得到与泥模一样的制品。 2、到了战国时期，失蜡法。 三、漆器（汉代） 汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。 汉代的髹漆器物，包括鼎、壶、钫、樽、盂、卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容器。另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。汉代漆器的造型比战国更丰富，从实用出发，如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便，放置的容积以及图案纹样的多样统一，装饰花纹形象抽象化，使人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和美观结合的工艺品典范。 四、瓷器“宋瓷” 五大名窑：定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑 五、明代家具 明代家具大致有以下几大类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等;二为几案类;三为床榻类;四为台架类;五为屏座类。 明代家具的特色: 1、注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具;

中国法制史知识点

中国法制史知识点 中国法制史知识点总结 第一章奴隶制法律制度（夏，商，西周，春秋） 1．（）是中国历史上第一个凌驾于全社会之上的世袭专制帝王。 2．（）国的“ ”是中国历史上第一次公布成文法的活动；（）国的“ ”是中国历史上第二次公布成文法的活动。 3．“不用命戮于社”是（）在《．》中宣布的一条文献记载最早的军法。 4．（）时期的（）是中国历史上第一个大法官。 5．契约制度出现于（）时期（中叶以后）。 6．嫡长子继承制度确立于（）朝代晚期。 7．恩格斯在《家庭，私有制和国家的起源》一书中指出，国家区别于旧的氏族组织的“第一个不同点”是（），“第二个不同点”是（）。 8．（）朝代的建立，标志着中国国家与法的最终形成。9．夏王朝实行（），（）的统治方式。 10．在中国国家形成之初，（），（）和（）同时被当做调

节社会的基本手段，结合使用。 11．西周法制指导思想之一“以德配天”，其 “德”的要求主要包括三个基本方面：（），（），（）。 12．西周法制指导思想之二“明德慎罚”的具体要求可以归纳为“ ，”。 13．西周法制指导思想之三“刑罚世轻世重” 的具体内容是：“刑（）国用（）典，刑（）国用（）典，刑（）国用（）典。” 14．西周时期形成的法制特色是（）。 15．“ ”，“ ”的法制观被后世奉为政治法律制度的原则与标本；西汉中期以后，其主张被儒家发挥成为“ ，”的基本策略，从而为以 “ ”为特征的中国封建法制奠定了理论基础。16．礼最早是（）时期人们祭祀鬼神的仪式；中国古代的礼有两层含义，一是（），二是（）；西周礼制之中，抽象的精神原则可归纳为“ ”与“ ”两个大的方面；西周时期的礼仪，主要有五个方面，通称为“ ”，即（）礼，（）礼，（）礼，（）礼，（）礼（）。17．周礼完全具有法的三个基本特征，即（），（），（）。18．西周的刑罚，即（），（），（），（），（）五刑加上（），（），（），（）等刑罚，合起来称“ ”。