中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（、、）、“七子”（、、、、、、）

2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高

3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等

4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行

5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分

别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。

6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括为李端、、、、、、、崔洞（一作峒）、、。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。

7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。

8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。

9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论

10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。

11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈

约，谢朓，王融

12变文：唐代民间创作的新文体，体裁有说有唱，后来被佛讲中的

俗讲引用。在敦煌发现的说唱文学中较多，故又称敦煌变文。变文的

体质是散文与韵文相组合而成。

13游仙诗：两晋之交时郭璞所作，共十四首。其南渡之后，深感世

途坎坷，祸福难测，而晋室豪族争权夺利，不思北伐，故作诗明志。

游仙诗词多慷慨，乖远玄宗，名为游仙，实为咏怀，是南朝诗歌不可

多得的佳篇。

简答题：

1.曹丕《典论?论文》的主要内容：

①讨论了文章与经国的关系，以为“文章乃经国之大业”。

②以为文气即个性，作家的气质个性可以形成不同的风格，强调

“文以气为主”

③提出了文体的区分，本同末异、四科八体之分

④论述了文学批评者的态度不应贵远贱近

⑤关于文学的美学特征则主张“诗赋欲丽”

2.左思《咏史》八首的创作成就：

①《咏史》八首，名为咏史，实为咏怀

②充满激情的抒发了作者的志向怀抱、失望愤懑、高蹈遗世的情

感

③成功的把历史现象、经验和个人情感体验巧妙结合在诗中，集中

体现在其用典的精妙上

④其风格气势雄浑，慷慨淋漓

3 鲍照对七言诗的贡献：

①第一个有意致力于七言创作的诗人

②同时也是杂言诗七言歌形体的开创者

③从他以后，七言诗的创作才成为南朝诗人运用的体裁，对李白影响

深远

4太康诗风内容特点：

①泰康诗人没有胸还天下的远大抱负，也没有面对历史的深沉思索，

转而在儿女私情之中表现绮丽情思

②艺术表现手法上中模仿，缺乏现实内容，部分作品艺术成就表现为

更细腻

5 谢灵运的诗歌特点：

善于刻画山水风景，似精美的山水游记，词句生动，辞采飞扬。

工于锤炼字句，讲词彩对偶，多用典。

结构单调，雕琢太盛，带玄言诗的尾巴。

多名句而少佳篇。

6 南朝乐府民歌的艺术特点：

格调鲜丽明快，不但再现了南方自然风光之美，而且表现了南朝女

子的浪漫情怀。

语言上，清新流丽，多用双关比喻。

体制上多五言四句，短小而又情韵悠扬。