中国音乐史试卷及答案
---------------------------------------- )120分钟试卷(7)(时间黄山学院《中国音乐史》( 本科)成了乐句、速度上的对比，造成了曲式上的变化，但尚无一定呈示规律，乃是视乐曲需要而使用。
试卷编号: ”之意；相和大，有的位置也不固定，中间放在相和大曲中，
（即宫调、商调、角调在当时的俗称）三种。曲所用调式：主要有平调、清调得分) 院(系班姓名学号
分）分，共205三、概念解释（每题清商乐1．1一、判断题（每题分，共10分，对的打“√“，错的打“×”）劳动。）1．音乐起源于（装--------------------------------------中提出的乐律学理论，三分损益法是齐桓公时的相——管仲在其著作《管子?地员篇》2．）。这是中国最早的律学理论（ 2. 百戏。）（“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕”出自《吕氏春秋?古乐篇》3．
）。．六代乐舞包括云门、咸池、箫韶、大夏、大濩、软舞（4
5.《诗经》是我国的第一部诗歌选集（）。
《楚声》是指战国时代，在楚国兴起的用楚国民歌曲调填词的专业创作并由屈原开6.
）。始的骚体类作品的总称，在音乐上称“楚声”，也叫“南音”。（曲子3.
）八音分类法是指金石土铜，丝木匏竹（7.订-------------------------------------《乐记》是《吕氏春秋》中的一篇。是迄今为止我国最早的音乐美学论著，它总结了8．先秦音乐美学的成果，具有较为完整的体系（）。
。．西汉的国家音乐机构——乐府（）9
）。“相和大曲”也称“大曲”10．（
4. 自度曲
20分）1二、填空（每题分，共
，相和大曲是在相和歌的基础上，经过，后世称之为“相和大曲”也称“大曲”
专业音乐家与文学家对其进行改编、加工而成的一种比较复杂的音乐形式。其特点线
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三种艺术有机结合，是一种有器乐伴奏的歌唱，有乐、是：、
这是相和歌发展的最高器伴奏的歌舞，并有纯粹乐器演奏部分的综合性歌舞大曲形式。
四部分组成。组成、、形式。相和大曲的曲式结构由、四、简答题（每题15分，共30分）。是大曲主体部分，它包括多段歌唱曲及每段后面大曲的每一小曲称作
。大曲中艳，其歌唱部分重于抒情、中速，大曲一般至少有的——28 1、简述“五四”运动之前的中国近代音乐文化特征。是大曲结、，其音乐婉转抒情，舞姿优美。丽、抒情部分称作
的音乐，大都尾部分，其速度比较快，一般采用较快的歌曲配合较快的舞步。
构。页）44刘东升吴钊、（可能没有舞蹈与它配合”“紧张而热烈，《中国音乐史略》
页3 共页1 第
、简述说唱音乐的发展。2
20分）分，共五、论述题（每题20
1、简要论述京剧的形成与发展
页3 共页2 第
。即根据新的歌词创作新曲调，叫作“自度曲”4、“自度曲”----------------------------------------) 黄山学院《中国音乐史》(本科)试卷(7)答案(时间120分钟分，共30分）四、简答题（每题15
、①封建统治阶级的雅乐早已衰落，而且原来来自民间俗乐的雅部（主要是昆曲、1一10分）、单项选择题（每题1分，共出现了大量反映当时生活的新②随着政治形势的发展，琴曲）也处于
不断衰落的状况；）和说唱音乐获得了更”“花部民歌（包括一些早期的工人歌曲）、地方戏曲（即所谓的√10、√5、√6、√7、×8、×9、4√1、√2、3、√、×还自发的产生了初期的戏曲改良运并增加了不少新的剧种和新的曲种，为迅速的发展，分）二、填空题（每题1分，共20特别是随着新式学堂的建立和发动；③随着西方文化和近代西洋音乐文化的陆续传入，世纪初至五四运动前后，出现了大量有别于传统旧乐的学堂乐歌。随着学堂展，从20，相和大曲是在相和歌的基础上，经，后世称之为“汉大曲”“相和大曲”也称“大曲”
广泛的介绍西洋音乐知识，开始在一般民众中（特别是一些青年知识分子）乐歌的传播，其特点是：过专业音乐家与文学家对其进行改编、加工而成的一种比较复杂的音乐形式。装随着农村经济的不断衰落和城市经这为中国近代新音乐文化的发展提供了必要的条件。
--------------------------------------使绝大部分主要流传在大量原来活跃在农村的民间艺人纷纷进入
城市，济的逐步繁荣，歌唱、器乐、舞蹈三种艺术有机结合，是一种有器乐伴奏的歌唱，有乐器伴奏的歌舞，在五四新文化不断走向职业化的发展。农村的说唱曲种、戏曲剧种不断在城市中落脚，相和大曲并有纯粹乐器演奏部分的综合性歌舞大曲形式。这是相和歌发展的最高形式。其中以音乐教育事业的发中国的新音乐文化得到了全面的建设和发展。运动的推动下，“乱”四部分组成。组成大曲的每一小曲称作的曲式结构一般是由“解”、“艳”、“趋”、展起着推动全面的“龙头”作用。由于普通教育的发展和城市革命斗争的影响，中国近
代音乐创作始终以各类声乐体裁发展占有特别突出的地位。，其歌唱部分“解”。“解”是大曲主体部分，它包括多段歌唱曲及每段后面的“解曲”、京韵大鼓的形成和发展：流行于河北河间地区的木板大鼓与平津一带的清音子弟2，其音重于抒情、中速，大曲一般至少有2解。大曲中艳丽、抒情部分称作“艳”——8后来又结合北京方言的特点，开始流传到平津一带，书合流而形成了所谓的“怯大鼓”，四胡等乐器作为伴奏，增加了三弦、并吸收了京剧等戏曲艺术在唱腔和表演方面的经验，“趋”与“乱”是大曲结尾部分，其速度比较快，一般采用乐婉转抒情，舞姿优美。
订许多的艺人为京韵大鼓的形成做出了在京韵大鼓的形成过程中，逐渐形成了京韵大鼓。“可能没有舞蹈与它配合”大都紧张而热烈，的音乐，较快的歌曲配合较快的舞步。“乱”
-------------------------------------陈遇乾一定的贡献，其中以白云鹏和刘保全做出的贡献最为突出。苏州弹词的发展：“解、艳、趋、乱”构成了乐句、速度上的（吴钊、刘东升《中国音乐史略》页）。44、夏的“陈调”——俞秀山的“俞调”——马如飞的“马调”——杨小亭的”小杨调”
荷生的“夏调”。对比，造成了曲式上的变化，但尚无一定呈示规律，乃是视乐曲需要而使用。20分）分，共五、论述题（每题20，在相和大曲中，最后放“半终止”有“乱”的位置也不固定，“乱”中间放，之意：“乱”“和春”各班也相继进京，“春台”、在乾隆后期，“三庆”班最先进京，随后“四喜”、有掀起全曲“高潮”之感。形成了所谓“四大徽班”进京的新局面。进京后，同来自湖北的汉调艺人合作，广泛吸角调在当时的俗称）瑟调清调、相和大曲所用调式：主要有平调、（即宫调、商调、
收昆腔、秦腔等声腔的剧目、曲调、表演方法，并容纳民间曲调，创造了以西皮、二黄线。三种，称为“相和三调”。但也有说包括“楚调”共四种调式，叫作“相和四调”----------------------------------------------------
20分）分，共5三、概念解释（每题京剧艺术的发展不仅深受时代所给于的为主的新腔—皮黄腔，初步确立了京剧的格局。东晋年间，随着国家政治中心南移，北方音乐文化也随之流入江南，并把1、清商乐种种复杂影响，而且还涌现出大量剧目和演员，声腔、演技也有了进一步的提高，不少由此而产生了一种新的音乐风魏以来的相和歌、汉、相和大曲与江南民间音乐相结合，“清。宋郭茂倩在《乐府诗集?格与形式——“清商乐”清商曲辞一》中说：卷四十四?的第一代京剧表演艺术名家和代表不同“同光十三绝”艺人为此起了奠基作用。著名的。清商乐同时又
是东晋、......其始即相和三调是也，并汉魏已来旧曲”商乐，一曰清乐。流派的宗师孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬和旦角梅巧玲、余紫云等人，各以其艺术上的特色南北朝期间，承袭汉、魏相和诸曲并吸收了当代民间音乐发展而成的“俗乐”总称。，是流行于汉代宫廷和达官贵戚家中的杂技、歌舞以、百戏2 “百戏”又叫“散乐”，善得和成就，把京剧艺术推向成熟。尤其是谭鑫培：他号称“文武俱精，昆乱不挡”及各种民间武术的总称。后汉张衡的《西京赋》中曾对“百戏”的表演有非常具体、生，曾风云全采众长，改革创新，其所创的老生新腔悠扬婉转，韵味清醇，世称“谭派”动地描写，我们还可以从山东沂南汉、晋墓百戏画像中看到当时百戏表演的情况。隋唐时代，一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中一些好的曲调，、曲子3 国，当时有“无腔不学谭”之势，对后世的京剧各老生唱腔流派具有深远的影响。。经过文人选择、推荐、加工，并用新词配曲的音乐，叫作“曲子”页3 共页3 第