对偶诗句250条
对偶诗句250条
对偶诗句（一）：
1、欲穷千里目，更上一层楼。
2、随你官清似水;难逃吏滑如油。
3、桃灼灼，柳依依
4、惨象，已使我目不忍视了;流言，尤使我耳不忍闻。
5、绿窗明月在，青史古人空。
6、万里长城万里空;百世英雄百世梦。
7、杏花初落疏疏雨，杨柳轻摇淡淡风
8、三顾频繁天下计，两朝开济老臣心
9、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
10、水能性淡为吾友，竹解心虚是我师
11、破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
12、功名尘与土，八千里路云和月。
13、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
14、名扬四海，声震八方
15、三年清知府;十万雪花银。
16、酒逢知己千杯少，话不投机半句多
17、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
18、泪随流水急，愁逐野云飞。
19、革命家赤胆忠心，虽死犹生;野心家祸国殃民，生不如死。
20、满招损，谦受益
21、长江人钓月，旷野火烧风
22、千里冰封，万里雪飘。
23、朔气传金柝，寒光照铁衣。
24、过五关，斩六将。
25、革命家赤胆忠心，虽死犹生;野心家祸国殃民，生不如死。
26、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
27、屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风
28、人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音。
29、忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神。
30、天若有情天亦老，月若无情月长圆。
31、春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。
32、处处春光好，村村气象新
33、清风明月，苍松怪石
34、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
35、日晚爱行深竹里，月明多上小桥头
36、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
37、菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶，锦机声寂矣愁看夜月照空帏。
38、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
39、漫步半月溪畔，徘徊六角井傍
40、三杯竹叶穿心过两朵桃花上脸来
41、游子魂销青塞月美人肠断翠楼烟
42、诚实守信立根本，尊老爱幼树新风。
43、雨中竹叶含珠泪，雪里梅花载素冠。
44、明月松间照，清泉石上流。
45、世事如棋，让一着不会亏我;心田似海，纳百川亦可容人。
46、绿窗明月在，青史古人空
47、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
48、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
49、夜饮客吞杯底月，春游人醉水中天。
50、驿寄梅花，鱼传尺素。
51、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
52、指鹿为马，画地为牢
53、世外人法无定法，然后知非法法也;
54、浮云游子意，落日故人情
55、雪茫茫，雨霏霏
56、忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神。
57、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
58、天下事了犹未了，何妨以不了了之。
59、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。
60、九载拼搏赢佳绩，一朝腾飞写华章。
对偶诗句（二）：
1、廪生抹围裙——斯文扫地，屠户戴顶子——杀气冲天
2、感时花溅泪，恨别鸟惊心
3、公门桃李争荣日，法国荷兰比利时(无情对)
4、五月黄梅天，三星白兰地(无情对)
5、三杯竹叶穿心过，两朵桃花上脸来
6、寿比南山，福如东海
7、打铁锤鸣，红火焰中三尺雪，弹棉弓响，白云堆里一声雷
8、鸿门晏，桃园盟
9、日晚爱行深竹里，月明多上小桥头
10、客上天然居，居然天上客(回文倒顺)
11、月朗星稀，今夜断然不雨，天寒地冻，明朝必定成霜
12、谦虚使人提高，骄傲使人落后
13、私心重，骨头软
14、英雄气短，儿女情长
15、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
16、功盖天下，誉满山河
17、浮云富贵，粪土王侯
18、细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生(无情对)
19、人和家顺百事兴，富贵平安福满堂
20、酒逢知己千杯少，话不投机半句多
21、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
22、漫步半月溪畔，徘徊六角井傍
23、雨中竹叶含珠泪，雪里梅花载素冠
24、杏花初落疏疏雨，杨柳轻摇淡淡风
25、书到用时方恨少，事非经过不知难(陆游)
26、上海自来水来自海上，山东落花生花落东山(回文倒顺)
27、名扬四海，声震八方
28、独立小桥人影不流河水去，孤眠旅馆梦魂曾逐故乡来
29、山抹绿，燕剪柳
30、太极两仪生四象，春宵一刻值千金(无情对)
31、静泉山上山泉静清水塘里塘水清(回文倒顺)
32、长江人钓月，旷野火烧风
33、鸟宿池边树，僧敲月下门
34、青山原不老为雪白头，绿水本无忧因风皱
35、清风明月，苍松怪石
36、满招损，谦受益
37、庆父不死，鲁难未已
38、谁曾将此楼一拳打破，我也在上头大胆题诗
39、桃灼灼，柳依依
40、处处春光好，村村气象新
41、绿窗明月在，青史古人空
42、发奋识遍天下字，立志读尽人间书(苏轼)
43、月照寒枫空谷深山徒泣泪，霜封宿草素车白马更伤情
44、室有惠崇山水，人怀与可风流
45、过五关，斩六将
46、浮云游子意，落日故人情
47、雪映梅花梅映雪，莺宜柳絮柳宜莺(回文倒顺)
48、枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨，浔阳千尺水勾留江上别离情
49、忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神
50、孙行者，祖冲之（作文栏目为你精心推荐）
51、市肆屠沽，大畜挂，小畜挂，街坊博弈，前汉输，后汉输
52、成事不足，败事有余
53、立志宜思真品格，读书须尽苦功夫(阮元)
54、指鹿为马，画地为牢
55、鬓虽残，心未死
56、亲贤臣，远小人
57、登高极目，览水送归
58、缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村
59、人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音
60、惜花春起早，爱月夜眠迟
61、水不干，鱼不尽
62、坚冰已经打破，航道已经开通
63、驿寄梅花，鱼传尺素
64、猫儿竹下乘凉，全无暑气，蝴蝶花间向日，更有风来
65、竹径萧条平生壮志三更梦，云山缥缈万里秋风一雁哀
66、久旱逢甘雨，他乡遇故知
67、东不管，西不管，酒管，兴也罢，衰也罢，喝罢
68、叶落枝枯，看光棍如何结果，刀砍斧劈，是总督也要拔根
69、不才明主弃，多病故人疏
70、与天地并寿，同日月齐光
71、僧游云隐寺，寺隐云游僧(回文倒顺)
72、莲败荷残，落叶归根成老媪，谷成禾熟，吹糠去壳做新娘
73、雪茫茫，雨霏霏
74、志士惜日短，愁人嫌夜长
75、万事平安幸福年，吉祥如意拜年顺
76、夜饮客吞杯底月，春游人醉水中天
77、人过大佛寺，寺佛大过人(回文倒顺)
78、斯人千古少，此曲世间无
79、风吹云动星不动，水推船移岸不移
80、鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书(李苦禅)
81、花开山寺，咏留诗人
82、仰首接飞猱，俯身散马蹄
83、言必信，行必果
84、菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶，锦机声寂矣愁看夜月照空帏
85、水能性淡为吾友，竹解心虚是我师
86、竹喧归浣女，莲动下渔舟
87、游子魂销青塞月，美人肠断翠楼烟
88、未必逢凶化——吉，何曾起死回——生
89、东风恶，欢情薄
90、处处红花红处处，重重绿树绿重重(回文倒顺)
91、宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐
92、日子红火喜迎门，天随人意福星照
93、树已半枯休纵斧，果然一点不相干(无情对)
94、屋漏更遭连夜雨，船破又遇顶头风
95、君子之交淡如水，醉翁之意不在酒
96、人生有乐地，流水无尽期
97、新春福旺鸿运开，佳节吉祥如意来
98、物华天宝，人杰地灵
99、泪随流水急，愁逐野云飞
100、抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁
对偶诗句（三）：
1、昔我往依，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。
2、满招损，谦受益
3、一弹流水一弹月，半入江风半入云。
4、水能性淡为吾友，竹解心虚是我师。
5、鸟宿池边树，僧敲月下门。
6、鸿门晏，桃园盟
7、屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风。
8、斯人千古少，此曲世间无。
9、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
10、长江人钓月，旷野火烧风。
11、风吹云动星不动，水推船移岸不移
12、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。(伟涛与大家知道这是李商隐的名句)
13、志士惜日短，愁人嫌夜长。
14、夜饮客吞杯底月春游人醉水中天。
15、英雄气短，儿女情长。
16、言必信，行必果。
17、人生有乐地，流水无尽期。
18、东风恶，欢情薄
19、志士惜日短，愁人嫌夜长。
20、长江人钓月，旷野火烧风
21、惜花春起早，爱月夜眠迟
22、云衍中秋月，雨打上元中。
23、棋逢敌手，将遇良才。
24、成事不足，败事有余
25、驿寄梅花鱼传尺素。
26、浊者自浊，清者自清。
27、知不足者好学，耻下问者自满。
28、抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁
29、不才明主弃，多病故人疏。
30、三杯竹叶穿心过，两朵桃花上脸来
31、浮云游子意，落日故人情。
32、人生有乐地，流水无尽期
33、寿比南山，福如东海。
34、斯人千古少，此曲世间无
35、浮云富贵粪土王侯。
对偶诗句（四）：
1、海日生残月，春风入旧年。——王湾《次北固山下》
2、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》
3、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
4、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
5、穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江对酒》
6、举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
7、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》
8、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。——《满江红·和郭沫若同志》
9、千里冰封，万里雪飘。——《沁园春·雪》
10、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。——《菩萨蛮·黄鹤楼》
11、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁》
12、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。——《七律·登庐山》
13、红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。——《七律·到韶山》
14、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
15、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
16、远看山有色，近听水无声。——无名氏《画》
17、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。——鲁迅《自嘲》
18、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。——《七律·送瘟神二首》
19、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。——《七律·送瘟神二首》
20、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》
21、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。——崔颢《黄鹤楼》
22、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。——《七律·长征》
23、才饮长沙水，又食武昌鱼。——《水调歌头·游泳》
24、明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》
25、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。——《西江月·井冈山》
对偶诗句（五）：
1、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
2、大似翻鹅毛，密如飘玉屑。
3、日岀江花红似火，春来江水绿如蓝。
4、白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。
5、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
6、浮云游子意，落日故人情。
7、此曲只应天上有，人间能得几回闻!
8、征蓬出汉塞，归雁入胡天。
9、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
10、飞流直下三千尺，疑是银河落九天
11、天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
12、大漠沙如雪，燕山月似钩。
13、感时花溅泪，恨别鸟悲痛。
14、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。
15、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休
16、慈母手中线，游子身上衣。
17、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
18、试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
19、燕草碧如丝，秦桑低绿枝
20、多少长安名利客，机关用尽不如君。
21、白雪却嫌春色晚，故穿庭院作飞花。
22、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
23、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
24、君看一叶舟，出没风波里。
25、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
对偶诗句（六）：
1、人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音
2、浮云游子意，落日故人情
3、客上天然居，居然天上客(回文倒顺)
4、打铁锤鸣，红火焰中三尺雪，弹棉弓响，白云堆里一声雷
5、英雄气短，儿女情长
6、未必逢凶化——吉，何曾起死回——生
7、宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐
8、树已半枯休纵斧，果然一点不相干(无情对)
9、人过大佛寺，寺佛大过人(回文倒顺)
10、五月黄梅天，三星白兰地(无情对)
11、孙行者，祖冲之
12、日子红火喜迎门，天随人意福星照
13、新春福旺鸿运开，佳节吉祥如意来
14、志士惜日短，愁人嫌夜长
15、月照寒枫空谷深山徒泣泪，霜封宿草素车白马更伤情
16、万事平安幸福年，吉祥如意拜年顺
17、雪映梅花梅映雪，莺宜柳絮柳宜莺(回文倒顺)
18、细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生(无情对)
19、菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶，锦机声寂矣愁看夜月照空帏
20、绿窗明月在，青史古人空
21、君子之交淡如水，醉翁之意不在酒
22、上海自来水来自海上，山东落花生花落东山(回文倒顺)
23、月朗星稀，今夜断然不雨，天寒地冻，明朝必定成霜
24、枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨，浔阳千尺水勾留江上别离情
25、太极两仪生四象，春宵一刻值千金(无情对)
26、独立小桥人影不流河水去，孤眠旅馆梦魂曾逐故乡来
27、青山原不老为雪白头，绿水本无忧因风皱
28、登高极目，览水送归
29、僧游云隐寺，寺隐云游僧(回文倒顺)
30、竹径萧条平生壮志三更梦，云山缥缈万里秋风一雁哀
31、处处红花红处处，重重绿树绿重重(回文倒顺)
32、廪生抹围裙——斯文扫地，屠户戴顶子——杀气冲天
33、公门桃李争荣日，法国荷兰比利时(无情对)
34、叶落枝枯，看光棍如何结果，刀砍斧劈，是总督也要拔根
35、静泉山上山泉静清水塘里塘水清(回文倒顺)
36、泪随流水急，愁逐野云飞
37、人和家顺百事兴，富贵平安福满堂
38、谁曾将此楼一拳打破，我也在上头大胆题诗
39、忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神
40、坚冰已经打破，航道已经开通
古诗里的对偶句
1. 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。 2. 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 3. 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 4. 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 5. 风过，云飘扬。花落，叶断肠。 6. 云卷云舒云还在，花开花落花已殆。 7. 春日迟迟，卉木萋萋。 8. 仓庚喈喈，采蘩祁祁。 9. 雾失楼台，月迷津渡。 10. 驿寄梅花，鱼传尺素。 11. 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 12. 远看山有色，近听水无声。 13. 树树皆秋色，山山唯落晖。 14. 明月松间照，清泉石上流。 15. 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 16. 白日依山尽，黄河入海流。 17. 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。 18. 穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 19. 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 20. 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 21. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 22. 万里悲秋长作客，百年多病独登台。
23. 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 24. 纤云弄巧，飞星传恨。 25. 柔情似水，佳期如梦。 26. 三十功名尘与土，八千里路云和月。 27. 过五关斩六将 28. 驿寄梅花鱼传尺素 29. 鸟宿池边树僧敲月下门 30. 室有惠崇山水人怀与可风流 31. 亲贤臣远小人 32. 花开山寺咏留诗人 33. 竹喧归浣女莲动下渔舟 34. 漫步半月溪畔徘徊六角井傍 35. 鸿门晏桃园盟 36. 登高极目览水送归 37. 志士惜日短愁人嫌夜长 38. 坚冰已经打破航道已经开通 39. 孙行者祖冲之 40. 英雄气短儿女情长 41. 浮云游子意落日故人情 42. 三杯竹叶穿心过两朵桃花上脸来 43. 言必信行必果 44. 名扬四海声震八方
古典诗词在新闻标题中的运用
古典诗词在新闻标题中的运用 景立华 我们国家是诗的国度，古典诗歌更以其深邃的意境之美深入读者的灵魂。新闻标题利用仿拟，巧妙融入诗词名句可以更好地吸引读者目光，撼动读者的心灵。唐代大诗人白居易在《与元九书》中说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义”。中国老一代著名报人邵飘萍曾说：“新闻的灵魂应冷静活跃于理智之世界，而耕耘于世人感情之田亩”。他们所说的感动人心的宣传效果，不正是报纸编辑在制作新闻标题时所孜孜以求的吗？而把古典诗歌的意境融入标题更可达到语言简洁，画龙点睛，扣人心弦的效果。 请看1958年3月16日《人民日报》的一则标题： 车辚辚马萧萧凯歌贯云霄（引题） 最可爱的人回来了（主题） 读罢此题，一种豪情从心底油然而生！让人不得不佩服，人民日报编辑为报道中国人民志愿军从朝鲜凯旋归国的新闻，制作了一个多么出色的标题！她引用了杜甫的名篇《兵车行》里的首句：“车辚辚，马萧萧……”短短的６个字就把中国人民志愿军威风凛凛胜利归来的情景烘托出来了，使人如闻其声，如临其境，感染力强，让人读后击节赞叹！ 比如： 知否，知否，绿消红瘦（主题） 连阴绵雨使杭州名花展上部分花卉受损（副题） （1999年3月11日《钱江晓报》） 该报道主标题的巧妙之处就在于他仿用了南宋女词人李清照《如梦令》中的“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这样仿写既切合新闻的内容，又将娇花淋雨后的可怜之态现于笔端。这样一来，使得标题显得更加灵动，既契合文意，又颇具新意。这就是将仿拟这种修辞方法巧妙运用，仿写古诗词名句佳句，利用古典文学中的情景交融之法，为标题营造意境之美。 比如： 滚滚长江东逝水浊浪令人心忧 (2002年2月4日《楚天都市报》) 很明显，这是一则关于生态环境遭到破坏的环保新闻。作者引用诗词，使读者眼前慢慢地拉出一幅有关长江的画面，壮阔、雄伟、无边无际，遗憾的是长江之水却已浊浪一片，浑黄无比，这就给读者造成一种巨大的心理反差。“滚滚长江”，意境壮美；浊浪阵阵，心忧万千！再一个“东逝”，不免感慨古今变化之大，对比何其强烈，由此引起了读者强烈的心理共鸣。 比如： 垃圾山，垃圾山，害得居民苦不堪，不知几时搬？ 臭水流，臭水流，流到大街小巷头，行人个个愁！ （2001年2月21日《长江日报》） 该标题是仿照白居易《长相思》的诗句“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。”仿拟的运用让读者形象地感知当地居民受垃圾无人治理危害之重，使得这则标题更加形象生动。同时，反复与押韵的使用，使人读来琅琅上口，也为标题增添了活泼的气氛。 问渠哪得清如许为有钱塘活水来（主题） 今日西湖一天可得活水十万吨（副题） （1981年5月9日《光明日报》）
(完整版)最激励人的100句诗词
最激励人的100句诗词 1、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。（孔子） 2、志不强者智不达，言不信者行不果。（墨子） 3、老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。（王勃） 4、燕雀安知鸿鹄之志哉？（《史记-陈涉世家》） 5、志当存高远。（诸葛亮） 6、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。（曹操《龟虽寿》） 7、壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。（陆游） 8、生当做人杰，死亦为鬼雄。（李清照） 9、古之成大事者，不惟有超世之才，亦有坚忍不拔之志。（苏轼） 10、书山有路勤为径,学海无涯苦作舟。 11、业精于勤而荒于嬉，行成于思而毁于随。 12、聪明出于勤奋，天才在于积累。 13、勤时当勉励，岁月不重来 14、有志者事竟成。——《后汉书》 15、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白 16、绳锯木断，水滴石穿。——罗大经 17、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——郑板桥 18、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 19、光阴似箭，日月如梭。——《增广贤文》 20、人生在勤，不索何获。——张衡
21、骐骥一跃，不能十步;驽马十驾，功在不舍。——《荀子》 22、海纳百川，有容乃大;壁立千仞，无欲则刚。——林则徐 23、人生不作安期生，醉入东海骑长鲸。——陆游 24、有志不在年高，无志空活百岁。——石玉昆 25、沧海可填山可移,男儿志气当如斯（宋·刘过） 26、虽长不满七尺,而心雄万丈（唐·李白） 27、丈夫志不大,何以佐乾坤（唐·邵谒） 28、雄心志四海,万里望风尘（晋·傅玄） 29、丈夫清万里,谁能扫一室（唐·刘希夷） 30、男子千年志,吾生未有涯（宋·文天祥） 31、鱼跳龙门往上游 32、卒子过河,意在吃帅 33、远大的希望造就伟大的人物（英国） 34、胸有凌云志,无高不可攀 35、与其当一辈子乌鸦,莫如当一次鹰（欧洲） 36、不要志气高大,倒要俯就卑微的人.不要自以为聪明（圣经） 37、寄言燕雀莫相唣,自有云霄万里高（唐·高适） 38、才自清明志自高（清·曹雪芹） 39、丈夫四海志,万里犹比邻（三国·曹植） 40、古之立大事者,不惟有超世之材,亦必有坚忍不拨之志（宋·苏轼） 41、强行者有志（老子） 42、一人立志,万夫莫敌（明·冯梦龙）
诗词知识之对仗手法介绍
诗词知识之对仗手法介绍 诗词知识之对仗手法篇一 【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。 A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。 B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。 【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹
潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。 【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。 【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只
含有对偶修词的诗句
含有对偶修词的诗句 对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。 1.月照寒枫空谷深山徒泣泪/霜封宿草素车白马更伤情 2.人去堂空朝雨暮云难见影/琴调弦绝高山流水少知音 3.竹径萧条平生壮志三更梦/云山缥缈万里秋风一雁哀 4.忠魂不泯一腔热血化春雨/大义凛然千秋壮志泣鬼神 5.枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨/浔阳千尺水勾留江上别离情 6.菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶/锦机声寂矣愁看夜月照空帏 7.树已半枯休纵斧/果然一点不相干(无情对) 8.细羽家禽砖后死/粗毛野兽石先生(无情对) 9.太极两仪生四象/春宵一刻值千金(无情对) 10.五月黄梅天/三星白兰地(无情对) 11.公门桃李争荣日/法国荷兰比利时(无情对) 12.宁吃鲜桃一口/不吃烂杏一筐 13.登高极目/览水送归 14.英雄气短/儿女情长 15.浮云游子意/落日故人情 16.独立小桥人影不流河水去/孤眠旅馆梦魂曾逐故乡来 17.谁曾将此楼一拳打破/我也在上头大胆题诗 18.青山原不老为雪白头/绿水本无忧因风皱
19.君子之交淡如水/醉翁之意不在酒 20.未必逢凶化——吉/何曾起死回——生 21.廪生抹围裙——斯文扫地/屠户戴顶子——杀气冲天 22.人过大佛寺/寺佛大过人(回文倒顺) 23.客上天然居/居然天上客(回文倒顺) 24.僧游云隐寺/寺隐云游僧(回文倒顺) 25.处处红花红处处/重重绿树绿重重(回文倒顺) 26.雪映梅花梅映雪/莺宜柳絮柳宜莺(回文倒顺) 27.静泉山上山泉静清水塘里塘水清(回文倒顺) 28.上海自来水海上/山东落花生花落东山(回文倒顺) 29.万事平安幸福年/吉祥如意拜年顺 30.人和家顺百事兴/富贵平安福满堂 31.志士惜日短/愁人嫌夜长 32.坚冰已经打破/航道已经开通 33.孙行者/祖冲之(出guo作文栏目为你精心推荐) 34.新春福旺鸿运开/佳节吉祥如意来 35.日子红火喜迎门/天随人意福星照 36.打铁锤鸣，红火焰中三尺雪/弹棉弓响，白云堆里一声雷 37.月朗星稀，今夜断然不雨/天寒地冻，明朝必定成霜 38.叶落枝枯，看光棍如何结果/刀砍斧劈，是总督也要拔根 39.绿窗明月在/青史古人空 40.泪随流水急/愁逐野云飞
经典优美诗词歌赋与100句中国最美诗词
《古今贤文·劝学篇》 长江后浪推前浪，世上今人胜古人。若使年华虚度过，到老空留后悔心。有志不在年高，无志空活百岁。少壮不努力，老大徒伤悲。好好学习，天天向上。坚持不懈，久炼成钢。三百六十行，行行出状元。冰生于水而寒于水，青出于蓝而胜于蓝。书到用时方恨少，事非经过不知难。 身怕不动，及怕不用。手越用越巧，脑越用越灵。三天打鱼，两天晒网，三心二意，一事无成。一日练，一日功，一日不练十日空。拳不离手，曲不离口。刀不磨要生锈，人不学要落后。书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。师傅领进门，修行在自身。熟能生巧，业精于勤。 将进酒李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。 花非花白居易 花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。 卜算子·咏梅 陆游 驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作尘， 只有香如故。
卜算子·咏梅 毛泽东 风雨送春归， 飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。 俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑。 2.短歌行（曹操） 对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沈吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。 契阔谈宴，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞， 绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。 周公吐哺，天下归心。 3.将近酒（李白） 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须酤取对君酌。
2016高三高考诗歌对联选择题(针对性训练)
高考诗歌对联选择题训练题 1为2005年春节晚会上出现的一副对联的上联“八百里洞庭凭岳阳壮阔”选配下联，最恰当的一项是（）Ａ．五千年盛世欣太平今日 Ｂ．两千年赤壁览黄鹤风流 Ｃ．九万里中华创锦绣未来 Ｄ．十三亿尧舜建古国文明 2．(2012年湖南省卷) 下列选项中的诗句填入《夏日西斋书事》一诗画横线处，恰当的一项是（） 榴花映叶未全开，槐影沉沉雨势来。，满庭鸟迹印苍苔。 A．只道林间无人至B．小院地偏人不到 C．门巷深深过客稀D．寒气偏归我一家 3、.下列选项中的诗句填入《到京师》一诗画横线处，恰当的一项是 城雪初消荠菜生，角门深巷少人行。，此是春来第一声。 A.落红满地乳鸦啼 B.柳梢听得黄鹂语 C.春山一路鸟空啼 D.楼阁新成花欲语 4、下面是南京“莫愁湖·胜棋楼”的一副对联。填入下面横线处的句子，与上下文衔接最恰当的一项是（） 烟雨湖山六朝梦，__________，__________，仔细思量，__________。 英雄儿女一枰棋，__________，__________，如何结局，__________。 ①胜固欣然②我始欲愁③败亦可喜④人言为信⑤风吹皱一池春水⑥浪淘尽千古英雄 A．④②⑤/①③⑥B．①④⑥/②③⑤C．③②⑤/①④⑥D．④①⑥/③②⑤ 5. “月送花香浮小院”是一副对联的上联，与这一上联对仗最工整的下联是( )（2分） A．绿叶红花映山前B．风摇竹影到幽斋 C．梦随春风到天明D．风吹萤火到满园 7．(2012·唐山一中模拟)请运用相关知识，把下列短语组合成一副赞颂我国南宋著名词人辛弃疾的对联。(只填序号即可) ①池馆重新接草堂②宦游西蜀③烟尘誓扫还金阙④志复中原⑤诗继少陵⑥派开南宋⑦更入清风明月⑧高吟铁马铜驼 答：上联___________________________________________________________________ 下联__________________________________________________________________ 8．(2012·临汾模拟)根据提示内容，补出《夏日题老将林亭》这首律诗的三、四、五句，注意律诗颔联和颈联结构对仗、音韵和谐。 百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。 ________________，________________。 ________________，笼开鹦鹉报煎茶。 几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙？ 9.下列选项中的诗句填入画横线处，恰当的一项是（） 嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，。 青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。 A．春鸟衔残花外榆B．远树应怜北地春 C．衡阳归雁几封书D．湓浦归家一封书 10、还原下面一首唐代律诗，加序号的诗句顺序排列正确的一项是（） ，。 ，。
古典诗词中常见的双关词例析
古典诗词中常见的“双关”词例析 古典诗词中常见的“双关”词例析 唐代诗人李商隐的诗歌《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”中的“丝”为何可理解成“思”呢其实，这是古汉语中比较常见的修辞手法——双关语。在古汉语中，运用双关语的诗词歌赋很多，古汉语中双关语这种修辞手法有其的运用特点和一些规律。 一、古汉语中双关语的表现形式 双关语是在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼的一种修辞方式。具体地说，就是利用词语同音或多义等条件，有意使一个语句在特定的语言环境中同时兼有两种意思，表面上说的是甲义，实际上说的是乙义，类似我们平时所说的一箭双雕、指桑骂槐。 双关语分为谐音双关和语义双关。语义双关在歇后语中经常出现，如“骑驴看唱本——走着瞧”，这里不再详述。在古汉语中的双关一般表现为谐音双关。所谓谐音双关，是指利用一个词音同或音近而兼顾两种不同事物，言此指彼的修辞手法。谐音双关是民歌极喜运用的方法，最早见于《诗经》，并大多与比、兴兼用。如《有梅》：“有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。有梅，顷筐之。求我庶士，迨其谓之。”此诗反映了女子感叹韶光易逝、盼望有人早日托媒求婚之情。“梅”谐“媒”，同时又以梅子不断减少喻青春将逝，实为谐音而兼比喻。
在古汉语中，谐音双关大致可以分为三种类型。 (一)音形皆同的谐音双关。这种谐音双关的词，音形皆同，只是表达的意思不同而已。例如，晋代乐府民歌《子夜四时歌》之《春歌》云：“自从别欢后，叹音不绝响。黄檗向春生，苦心随日长。”这里的“苦心”音形相同，而要表达的意思不同，表面上说的是树的苦心在天天生长，其实表达的是人的苦心在天天增长。将女孩子幽怨、思念、痛苦的心情表露无遗。 (二)音同形不同的谐音双关。这种谐音双关的表层词与要表示的深层词只是音同而字形不同，这种情形在古汉语中出现得最多。如： 1、刘禹锡《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”古时西南地区民歌最为发达，男女的结合，往往通过歌唱来实现。在恋爱时，更是用唱歌来表情达意。作者在诗中利用“晴”与“情”同音构成双关，寓意男女之间绵绵的情意。 2、晋代乐府民歌《子夜歌(其一)》：“始欲识郞时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。”这里的丝、悟都是谐音双关，“丝”谐“思”，犹言 织妇对自己心仪的情人的思念;“悟”谐“误”，指由于各种各样的原因耽误了一段本应美好和悦的爱情。 3、晋代乐府民歌《子夜歌(其二)》：“今夕已欢别，合会在何时明灯照空局，悠然未有期!”
描写春雨的优美诗句100句汇编
描写春雨的优美诗句100句 1. 夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》 2. 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——-杜牧《清明》 3. 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》 4. 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》 5. 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南宋志南和尚 6. 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——《春寒》 7. 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——《约客》 8. 京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——《听雨》 9. 春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。——《春日游湖上》 10. 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——《春寒》 11. 土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。——《春日田园》 12. 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——《送元二使》 13. 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——《别严士元》 14. 细雨鱼儿出，微风燕子斜。——《水槛遣心二首·其一》 15. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——《临安春雨》 16. 阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府古辞《长歌行》 17. 杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。武元衡《春兴》 18. 夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》 19. 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——《春日》
20. 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南宋志南和尚 21. 好雨知时节，当春乃发生。《春夜喜雨》 22. 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——《约客》 23. 京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——《听雨》 24. 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——《江南春》 25. 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》 26. 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初晴》 27. 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》 28. 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 29 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》 30 风雨送春归，飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》 31 七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 32 报道先生归也，杏花春雨江南。——虞集《风入松·寄柯敬仲》 33一犁足春雨，一丝摇晴风。——叶茵《耕钓境》 34 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——《江南春》 35 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》 36 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初晴》
诗对仗基础知识(讲稿)
《诗基础知识》（对仗） 对仗，是我们汉语言文学特有的用词方法。这是因为我们的汉字是一字一音，非常适合组成相对的词和句。不仅我们写格律诗需要对仗，其实，诗、词、曲、赋这类的形式都需要对仗的存在，学习古典诗词，对仗是必须要学好，甚至要精通的。 今天，主要讲一下关于对仗的一些基本知识和相关内容。我们先理请一下概念。 什么是对仗呢？文学大师王力说：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词”，我查了一下资料，上面说“对仗∶[律诗、骈文等] 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”。我个人认为，他的这样的定义并不很完整，也有点含糊。“对仗”，其实是属于诗歌类文学体裁的专用名词，对仗是具有很苛刻的要求。它不仅要求“词性相同”，还要求“平仄相对”，还要求“结构一致”，还要求“避免重复”，符合这样的要求，才能称之为“对仗”。严格的讲还有“六相”一说（这我会在后面具体介绍）。 我们还知道一个词叫“对偶”，很多人很多书甚至一些词典都把“对偶”和“对仗”等同了起来，其实，这二者是有区别的，虽然它们很象。正确清晰地理顺二者的概念，对我们今后的学习和运用是有帮助的。 “对偶”是什么？对偶就是一种修辞方法，也称为一种修辞格。“对偶”的定义是---成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。”采用的是一种对称的语言方式，表达形式和内容上的相互映衬的效果。对偶一般表现的是词或词组的形式，很短小。 对偶跟对仗，这二者，一个是修辞格，一个是写作手段，是运用在不同的文体当中的，在古代的散文中也常常用到对偶的。格律诗本身的关于对偶方面的要求很严格也很特殊，所以，在格律诗的语言中，不能说是“对偶”，而单独称之为“对仗”。 在前面介绍格律诗格律的时候，介绍过，律诗的中间两联要求使用“对仗”的形式。律诗（七律、五律）的起联和尾联可以不用对仗，中间两联一般是要求必须要对仗的。律诗的美学特点是工稳、典雅、精练，其实更多的是通过这种“对仗”的形式来表现出来的。所以，律诗是离不开对仗的。全篇无对仗的（特例除外），我们就可以断定它不能算律诗。格律诗的基础就是对仗，不懂对仗的人，肯定谈不上懂的格律诗。 对联（对子）是从律诗演化出来的，也是律句。不仅出句和对句的词性要相同及平仄要相对，而且其平仄分布的规律也是和格律诗所要求的一样。比如，对联就不允许三平尾，就不允许孤平的存在。还有，对联要求的也是古韵，也是以我们所说的以《平水韵》为主体，为默认韵。更重要的一点是，对联所能表达的境界极其有限，它可以表达一个片段，一个闪念，一个景致或情思，但是，终究是属于“片面”的，和诗比较而言，缺乏的是完整感和大局观。它属于一种“小巧”的工夫，做为一般游戏应和是可以的，也很适合即景而联。如果熟练了格律诗的谋篇布局以及造境界的手段和诗思，那么，吟联应对那是举手之劳，轻松的很。楹联具有独立性，也是一个专门的“学问”，但是它的基础还是格律诗的基础，如果不懂格律诗，说句实在的，你的楹联也玩不出高水平来。不精通格律诗的楹联写手，是称不上“高手”二字的。 例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子： 墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的： 仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。 就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词，所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容
对偶诗句(精选250条)
对偶诗句(精选250条) 对偶诗句(精选250条) 对偶诗句（一）： 1、欲穷千里目，更上一层楼。 2、随你官清似水;难逃吏滑如油。 3、桃灼灼，柳依依 4、惨象，已使我目不忍视了;流言，尤使我耳不忍闻。 5、绿窗明月在，青史古人空。 6、万里长城万里空;百世英雄百世梦。 7、杏花初落疏疏雨，杨柳轻摇淡淡风 8、三顾频繁天下计，两朝开济老臣心 9、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。 10、水能性淡为吾友，竹解心虚是我师 11、破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。 12、功名尘与土，八千里路云和月。 13、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
14、名扬四海，声震八方 15、三年清知府;十万雪花银。 16、酒逢知己千杯少，话不投机半句多 17、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 18、泪随流水急，愁逐野云飞。 19、革命家赤胆忠心，虽死犹生;野心家祸国殃民，生不如死。 20、满招损，谦受益 21、长江人钓月，旷野火烧风 22、千里冰封，万里雪飘。 23、朔气传金柝，寒光照铁衣。 24、过五关，斩六将。 25、革命家赤胆忠心，虽死犹生;野心家祸国殃民，生不如死。 26、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 27、屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风 28、人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音。[]
29、忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神。 30、天若有情天亦老，月若无情月长圆。 31、春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。 32、处处春光好，村村气象新 33、清风明月，苍松怪石 34、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。 35、日晚爱行深竹里，月明多上小桥头 36、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 37、菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶，锦机声寂矣愁看夜月照空帏。 38、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 39、漫步半月溪畔，徘徊六角井傍 40、三杯竹叶穿心过两朵桃花上脸来 41、游子魂销青塞月美人肠断翠楼烟 42、诚实守信立根本，尊老爱幼树新风。 43、雨中竹叶含珠泪，雪里梅花载素冠。
古典诗词里常见的“双关”
古典诗词里常见的“双关” 导读：二、“丝”和“思”谐音双关 李商隐在《无题》一诗有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“丝”与“思”双关，意即只要有一息尚存，痴情不改，实指坚贞的爱情。“春蚕不应老，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”（南朝民歌《作蚕丝》）此诗也巧妙地运用双关隐语，表达了劳动妇女对爱情的渴求和执著。 三、“柳”和“留”谐音双关 古代离别的时候，往往从路边折杨柳相送，借以表达恋恋不舍的心情，“柳”者，“留”也。如李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！”笛子吹奏的是一支《折杨柳》曲，它属于汉乐府古曲，抒写离别行旅之苦。李白听着远处的笛声，不由自主地陷入了乡思。又如王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”“柳”既是写景，又暗寓“留”之意，显示作者对朋友的留恋之情。 四、“期”和“棋”谐音双关 《子夜歌（其二）》：“今夕已欢别，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期！”“期”是“棋”的谐音，寓意“欢别”之后不知何时才能相见，真如一盘下不完的棋。其凄美、哀怨之情跃然纸上，入木三分。唐代温庭筠《新添声杨柳枝词二首》里有：“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。”长行是古代博弈之一种，“围棋”谐音“违期”，“莫围棋”即“莫违期”，用得巧妙，寓意深刻。
五、“匹”语义双关“布匹”和“匹偶” 《子夜歌》：“始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。”诗歌中的“匹”既指布匹，同时双关着“匹偶”。这位女子本指望两情相悦，将会有个美满的结局，没料到男子负心，留给她的是一缕织不成匹的乱丝，表达了对男子背约负心的痛心谴责。南朝民歌《作蚕丝》：“绩蚕初成茧，相思条女密。投身汤水中，贵得共成匹。”“匹”同样蕴涵着两情相悦的寓意，寄托了女子希望与恋人结为连理的美好愿望。 感谢您的阅读，本文如对您有帮助，可下载编辑，谢谢
古诗词中的100句情话.
古诗词中的100句情话 1.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》 2.死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经邶风击鼓》 3.情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》 4.相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》 5.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰琴歌》 6.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》 7.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》 8.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》 9.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》 10.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》 11.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》 12.如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。－席慕蓉《一棵开花的树》 13.嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》 14.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。－梁启超《台湾竹枝词》 15.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》 16.相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》 17.落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》 18.天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》 19.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》 20.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。－李商隐《无题六首其三》 21.深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》 22.人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》 23.此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》 24.相思***多少，地角天涯未是长。－张仲素《燕子楼》 25.问世间，情是何物，直教生死相许。－元好问《摸鱼儿二首其一》 26.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。－李商隐《无题》
运用对偶手法的古诗
运用对偶手法的古诗 对偶是众多写诗手法的一种，在古代诗歌里哪一些诗歌是运用了对偶手法的呢?下面是由为大家整理的运用对偶手法的古诗，希望可以帮助到大家! 运用对偶手法的古诗(一) 绝句 【作者】杜甫【朝代】唐译文对照 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 赏析 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。一横一纵，“两”和“一”相对;一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人
可以在这条江上来来往往了。那么这么一首诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。从六朝开始就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术，我们很多著名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，那么现在他这首诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。 运用对偶手法的古诗(二) 《登高》 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 赏析 此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”(《水经注;江水》)的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，
古典诗词常用的18种艺术手法例析
古典诗词常用的18种艺术手法例析 一、对比 例1：越中览古 李白 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 昔日繁荣今日凄凉形成鲜明对比，吊古之情，伤今之感，虽不着一字，却表现得十分深刻。 例2：采桑子·书博山道中壁 辛弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！ 对比手法，突出渲染了一个?愁?字。上片的?愁?是附庸风雅、故作多情；下片的?愁?才是真正的?愁?，忧国忧时、报国无门之愁。表现了备受打击、饱受折磨之后的心情。 例3 清平乐 李清照 年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！ 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。 上片忆昔。雪里梅开，预示着莺飞草长，鸟语花香的春之降临。它引起词人新的希望和幸福的追求。于是插梅而醉。这个?醉?包含着两层意思：一是因梅花开放而产生了如醉如痴的内心躁动；二是因内心之躁动而醉饮。饮又不能浇愁，故而挼（ｒｕó）梅。揉搓，是内心不宁静的一种下意识动作。而挼尽梅花也无好意绪，只赢得清泪如许！ 下片伤今。又到了梅花开放的季节。而自己飘沦天涯，颠沛流离的生活已使两鬓斑斑。结末作忧患语：昔年虽无意绪，但毕竟?春心‘还’共花争发?，有插梅、挼梅之举。而今天，尚未踏雪寻梅，就已从晚来风势中预感连赏梅之事也难以实现了。 这首词表现了一个热爱生活又屡经患难的老妇的绝望的心声。 二、衬托（烘托反衬） 例4 念奴娇·赤壁怀古
苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 ?乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪?三句以气吞山河的笔力将赤壁写的惊涛澎湃，雄奇险峻，烘托出?一时多少豪杰?，又以之烘托出周瑜的形象，赞美他的英俊雄姿、儒将风度，以及从容不迫、指挥若定的英雄气概。 三、渲染 例5 采莲曲 王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 将采莲少女和美丽的大自然融为一体，让少女的逻裙和碧绿的荷叶，粉嫩的脸庞与鲜艳的荷花互相映衬，衬托出少女的清新娇艳。少女形象在画中若隐若现，若有若无，留下悠然不尽的情味。 例6 青玉案·元夕 辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香曡路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 元宵节灯火辉煌，车来马往，满城仕女珠翠簇动，笑语盈盈衬托出了?灯火阑珊处?那个耐得冷落，自甘寂寞的美人。寄托了作者不屑于随波逐流，自甘淡泊的高洁品格。 ?过春风十臌，尽荠麦青青。?（姜夔《扬州慢》） ——春风十里，十分繁华的扬州跏，如今蕿满了青青荠麦，一片荒凉了。此句用野草、麦子的繁盛反衬如今的荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。 例7 望海楼①： 云尖铁瓮②近青天，飘渺飞楼白尺连。三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。几番画角催红日，无事沧州③起白烟。忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。(注①望海楼：宋时在镇江城内。②铁瓮：镇江古有?铁瓮城?之称。③沧州：滨水的地方。)
对联与古诗词
导游基础知识—对联与古诗词—内容要点对联与古诗词 1、对联： 对联，又叫对子、楹联、楹帖、联语，是我国特有的一种体制短小、文字精练、历史悠久、雅俗共赏的传统文学形式。 2、对联使用的场合： 对联主要悬挂在室内或者贴在门上，许多名胜古迹都点缀有对联，反映其人情风物，风证其历史遗迹，成为这些名胜古迹不可或缺的组成部分。 3、对联的起源与发展的主阶段： 对联的起源与发展主要经历了四个阶段：（1）对联的孕育时期——从先秦到唐代；（2）对联的出现时期——五代；（3）对联的发展时期——宋代、元代；（4）对联的鼎盛时期——明代、清代。 4、中国对联发展史上的第一副对联： 我国对联发展史上的第一副对联，根据《宋史.西蜀孟氏》记载，是后蜀之主孟昶所撰：“新年纳余庆，嘉节号长春。” 5、明代把对联推向新高潮的人物： 明代的解缙、祝允明、文征明、唐伯虎等江南才子，把对联推向了一个新的高潮。 6、最早对对联进行系统分类的人物： 最早对对联进行系统分类的，是清代文学家梁章钜。 7、按应用范围对联的分类： 可以分为春秋（含节日联）、门联（含行业联）、喜联、挽联、交际联、堂联、名胜古迹联、文艺作品联、杂类等十类。
8、春联（含节日联）的含义与特点： 春联又叫春帖，是春节时帖的对联，是对联中出现最早的、应用范围最广东的一种类型。内容主要是表现人们辞旧迎新的愉悦心情和积极向上的奋发精神。 春联一般都帖在门上，多有横批。 9、门联（含行业联）的含义与特点： 门联又叫门帖、门对。是主要反映门第特征和行业性质的对联。其中有的是雕刻、嵌缀在门两旁的永久性对联，有的是在开张或举行庆典时张贴。 10、喜联的含义与特点： 喜联是婚嫁时的专用对联，又叫婚联。多贴在门旁及箱柜等处。内容多为百年好合、白头偕老等喜庆祝愿的吉利话。 11、寿联的含义与特点： 寿联是为年长者祝寿专用的对联。内容多是称颂长者功德业绩，祝其健康长寿。 在寿联中，有一些自己写的“自寿联”，多为愤世嫉俗，言志抒怀之作，往往能反映撰者的真实感情与平生志趣。 12、挽联的含义与特点： 挽联是哀悼死者、治丧祭祀时专用的对联，由古代的挽词演变而来。内容大多为评价逝者功业、褒扬其精神情操，寄托生者之哀思。盛情深挚，文辞恳切。 13、交际联的含义与特点： 交际联是人们专门用作酬赠交谊的一类饰联。多应用于社会名流以及文人学者之间，作品往往有较高的艺术性。 14、堂联的含义与特点：
唯美古诗词
1 三五七言 李白 【一】秋风词 秋风清，秋月明， 落叶聚还散，寒鸦栖复惊， 相思相见知何日，此时此夜难为情。入我相思门，知我相思苦， 长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，还如当初不相识【二】其它 木叶黄，花渐褪。 流水与山静，黛影随心碎。 车与江水相低昂，寂寂虫吟人不寐。灯影残，珠帘垂。 弱水自向东，相思渐成灰。 五粮酒好醉难欢，依稀梦影还相随。风一缕，愁一缕。 树静栖野鹭，水冷隐河鱼。 未有江枫映渔火，但闻村笛断肠曲。小苑静，漏断催。 月残树影乱，岸远水声微。
秋风吹尽花溅泪，且待冬心听雪醉。 天欲晓，思未了。 秋风瘦花影，流水乱岸草。 相逢未肯轻言笑，却叹青丝与花少。 2 明月上高楼目录 明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。借问叹者谁，言是客子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。君若清路尘，妾若浊水泥；浮沉各异势，会合何时谐。愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依。 3 《虞美人》纳兰性德 曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。 忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。 4 张籍《节妇吟》 君知妾有夫, 赠妾双明珠. 感君缠绵意, 系在红罗襦. 妾家高楼连苑起, 良人执戟明光里. 知君用心如日月, 事夫誓拟同生死. 还君明珠双泪垂, 恨不相逢未嫁时. 5 元遗山《论诗绝句》 第二十首
谢客风容映古今， 发源谁似柳州深？ 朱弦一拂遗音在， 却是当年寂寞心。 6 清人魏子安的小说《花月痕》 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。不为别离肠已断，泪痕也满旧衫青。自古多情空余恨，此处难觅有情天。情到尽时转无情，无情更比多情累。君为我谱无声曲，此去闻曲如闻君。未到恨时难知愁，愁起心头不知恨。听风方觉秋雨至，已忘共饮西窗时。云起天边残阳血，一声傲笑一把泪。把酒欢歌何时有，人笑我痴我偏痴。莫道有酒终需醉，酒入愁肠愁更愁。7题春绮遗像 陈衡恪 人亡有此忽惊喜，兀兀对之呼不起。嗟余只影系人间，如何同生不同死？
诗词对仗的种类
诗词对仗的种类 诗词对仗的种类 关于对仗的种类，自古至今没有统一分类的标准，各种书上所列类别各异。《文心雕龙·丽词》列出言对、事对、正对、反对四类；《诗苑类格上》说唐代上官游韶谓诗有六对，即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对；唐代日本僧人遍照金刚[弘法大师]之《文镜秘府论》称对仗有29种类格。诗词格律专家王力教授认为“词的分类对仗的基础。”[《诗词格律》38页]。他在《汉语诗词律学》中，按照传统诗词分类[主要是名词的细分]将对仗分为11类，每一类中又分若干种，共28种。为了初学者便于掌握，这里试从两个方面来谈谈对仗的分类。一是以对仗的工整程度来分类，二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。其中有交叉和重叠的地方，做些必要的说明，尽量避免废辞。- -
- 对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的分类意见还不完全统一），根据律诗对仗的特点，把词分为九类：１．名词；２．形容词；３．数词；４．颜色词；５．方位词；６．动词；７．副词；８．虚词；９．代词。 所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。各门中又分为若干类。同一门相对便工，同类相对更工。例如毛泽东《长征》： 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 "五岭"和"乌蒙"，同属地理门中的山名对山名；"逶迤"和"磅礴"，都是形容词连绵字；"腾"和"走"都是形体动词"细浪"和"