2020年高考语文文本类阅读理解专项练习十一 教师版

高考语文文本类阅读理解专项练习十一

班级姓名

一、阅读下面的文字，完成1—3题。（12分）

汉代艺术的美学风貌

李泽厚

1、人对世界的征服和琳琅满目的对象，表现在具体形象、图景和意境

//第1段：总写汉代艺术的气势与古拙的基本美学风貌。

流逝的瞬间状态集中表现着运动加力量吗?你看那著名的“马踏飞燕”，不就是

激烈紧张的各种战斗，戏剧性的场面、故事，都是在一种快速运动和力量中以

的对照。

3、也正因为是靠行动、动作、情节而不是靠细微的精神面容、声音笑貌来表现对世界的征服，于是粗轮廓的写实，缺乏也不需要任何细部的忠实描

不符常情，长短不合比例，直线、棱角、方形又是那样突出、缺乏柔和……，但这一切都不但没有减弱反而增强了上述运动、力量、气势的美。如果没有这种种“拙笨”，也就很难展示出那种种外在动作姿态的运动、力量、气势感了。

//第2—3段：具体阐释汉代艺术的气势表现为速度感、汉代艺术的古拙的风貌以及两者的关系。

显得幼稚、粗糙、简单和拙笨，但是上述那种运动、速度的韵律感，那种生动活跃的气势力量，就反而由之而愈显其优越和高明)。尽管唐俑也有动作姿态，却总缺少那种狂放的运动、速度和气势；尽管汉俑也有静立静坐形象，却

黑之类的规律，它铺天盖地，满幅而来，画面塞得满满的，几乎不留空白。这

由于以简化的轮廓为形象，就使粗犷的气势不受束缚而更带有非写实的浪漫风味)。当时民间艺术与文人艺术尚未分化，从画像石到汉乐府，从壁画到工

漫主义，那在满目琳琅的人对世界的行动征服之中的古拙气势的美。

//第4—5段：汉代艺术在形象和构图方面虽然简单、笨拙，但它具有蓬勃旺盛的生命，能够呈现整体性的民族精神，呈现中华本土的音调传统。

(选自《美的历程》，文物出版社1982年版，有删节)

3分）（）

A.激烈紧张的各种战斗，戏剧性的场面、故事，都是在一种快速运动和力量中以展现出磅礴的“气势”。

B.过分弯的腰，过分长的袖，过分显示的动作姿态……，“笨拙”得不合现实比例，却非常合乎展示出运动、力量的夸张需要。

C.汉代艺术尽管由于处在草创阶段，显得幼稚、粗糙、简单和拙笨，但是上述

那种运动、速度的韵律感，那种生动活跃的气势力量，就反而由之而愈显其优越和高明。

D.汉代艺术以其空灵的意境，以简化的轮廓为形象，就使粗犷的气势不受束缚而更带有非写实的浪漫风味。

1.D （D.空灵的意境是后代的艺术特征，而不是唐（汉）代的艺术特征。“后代讲求的以虚当实、计白当黑之类的规律”，“它却给予人们以后代空灵精致的艺术所不能替代的丰满朴实的意境”。偷换概念。ABC三项从“气势”和“古拙”角度去展现汉代艺术的整体风貌特征，符合原文。）

3分）（）

A.粗轮廓的写实、夸张的动作姿态以及简洁飞扬的整体形象，成为汉代艺术的生命。

B.汉代艺术那种蓬勃旺盛的生命，那种整体性的力量和气势是汉代艺术“气势”与“古拙”挥然一体的具体表现。

C.古拙与气势是汉代艺术形象的外在体现，又共同显示出汉代艺术的美学风貌。

D.尽管唐俑也有动作姿态，却总缺少那种狂放的运动、速度和气势，显然作者不欣赏唐代的艺术。

2.B （A．汉代艺术生命通过它们显现，但它们不是艺术生命。考查逻辑推理

能力。C．气势是汉代艺术内在的本质，把它说成是“汉代艺术形象的外在体现”，不符合文意。D．作者只是用客观冷静的视角去评价审视各个时代不同的艺术风貌，并没有太多主观的个人感情色彩）

3.请根据文章内容,概括分析造成汉代艺术“气势”与“古拙”整体风貌特征的原因。(6分)

①汉代艺术还不懂后代讲求的以虚当实、计白当黑之类的规律；

②当时民间艺术与文人艺术尚未分化, 汉代艺术呈现出来的毋宁更多是整体性的民族精神；

③汉代艺术更突出地呈现着中华本土的音调传统：那由楚文化而来的天真狂放的浪漫主义。

二、阅读下面的文字，完成4—6题。（12分）

材料一：

（5A）在全球电影产业的交流、合作与协同发展日益密切的大环境下，中国已经成为世界上第二个电影大国。从大国走向强国之路，如何提升中国电影在国际市场的话语权，成为中国电影人考虑的关键问题。上海电影集团董事长任仲伦认为，（4A）创作有影响力的电影是开拓国际市场的关键。“对制片公司来讲，产业链条的强化和发展很重要，要创作有国际影响力的作品，这样才能支撑电影产业发展，否则电影强国的实现是没有依据的。”他指出，我国影视产业还处在发展期，电影发展机会多，未来，中国的影视产业依然有很大

的投资机会。对此，马中骏也表示赞同，他指出，我们正处在一个好的时代和

机遇期，随着人们的生活水平的提高，电影工作者有很大的发展空间。“只要

你有专业性，你做得足够好，市场自然认可。” （选自“央广网”2018年6月19日）

材料二：

近年来，历史虚无主义暗流涌动，一些人打着“重写历史”“范式转换”“还

原真相”等旗号，鼓吹“告别革命”，大肆歪曲历史、诋毁英雄，意图从根本上

否定马克思主义指导地位，否定中国共产党的领导。这些言论通过网络不断地

发酵和扩散，起到了相当恶劣的作用。因此，（5B）抵制和反对历史虚无主义

是一场没有硝烟的战争，关系着党的领导和社会主义国家政权安全。为此，我

们必须站在唯物史观的立场上，积极运用新媒体占领信息传播的制高点，讲好

中国故事，传递好中国声音，增强人们的历史认同和价值认同。

（选自“光明网”2018年4月

23日）

材料三：

（4B）要用电影讲好“中国故事”，首先要把好故事变成具有世界通用文

化符号的好作品。比如，中国悠久的历史文化、独特的生活方式、武侠片中

“以和为贵”的价值观念等，都是辨识度很高的文化符号。这也是《英雄》《十

面埋伏》等武侠片在海外大获成功的重要原因。把中国好故事变成好作品，还

有一个案例是王家卫导演的《一代宗师》，它不仅在亚洲其他国家好评如潮，

还发行了美国版。

要用电影讲好“中国故事”，还要学会把好故事“讲好”。习近平总书记在全国宣传思想工作会议上指出，要“着力打造融通中外的新概念新范畴新表述，讲好中国故事，传播好中国声音”。（4C）其中，“融通中外”正是中国电影国际化创作必须遵循的要旨，要选择能激起中西方共鸣的故事，既在内容上融汇中国文化，又在形式上实现国际表达。比较成功的例子是2015年的《狼图腾》和《滚蛋吧，肿瘤君》，这两部影片都是典型的中国故事国际表达的代表作，它们曾在数十个国家展映，各国观众或为草原生活的艰难所震撼，或为身患绝症的坚强所感动。

与此同时，把国外公共组织和学者发展为用电影“讲好”中国故事的阵地和专业力量的努力，更让我们插上了巡游世界的翅膀。比如，我们与拿督黄纪达基金会的合作让中国经典默片《神女》配乐放映，在各大电影节绽放异彩；与英国电影学会(BFI)的合作，则让中国享誉世界的影史名作《小城之春》修复版成为在英格兰地区发行的第一部修复版中国经典影片…… （选自孙向辉《“融通中外”，如何用电影在海外讲好“中国故事”》）

材料四：

站在新时代大门口反观反思中国电影，我们同时看到隐患和欠缺。（4D）许多平庸之作呼应我们周遭弥漫的泛娱乐文化、亚文化之风气而生。平庸之作多表现为雷同化、表面化和粗疏化：只关注娱乐不关注思想；只关注生活表象而不探究生活中的发展趋势。对生活没有新发现，对艺术没有新表达；盲目跟

风克隆，执着于缺少新意的翻拍与续拍。（5C）平庸创作一味在市场热项目中寻找风向，模仿效法。2017年生产故事影片708部，在影院公映的影片只有396部，一半的国产电影因平庸、粗疏被电影市场淘汰。（4D）创作平庸之风势必弱化原创力，弱化精品意识。于是，轻电影、小电影、悦电影才时不时地大行其道。容忍平庸之作，容忍创作平庸之风，就会放弃国产电影的荣誉感和尊严感，就会丧失创作的主体精神和新时代的创作目标感。必须对屡见不鲜、习以为常的平庸之风，说不！

（选自《光明日报》2018年4月12日）

4.下列对材料相关内容的理解，不正确的一项是（3分）（）

A.创作有国际影响力的作品，积极开拓国际市场，才能支撑电影产业发展，实现电影强国的梦想。

B.把中国好故事变成具有世界通用文化符号的好作品，是提升中国电影在国际市场的话语权的有效手段。

C.《狼图腾》和《滚蛋吧，肿瘤君》等大获成功是因为它们内容上融汇了中国文化，形式上实现了国际表达。

D.泛娱乐文化、亚文化之风的盛行导致原创力和精品意识弱化，致使轻电影、小电影、悦电影等平庸之作时不时地大行其道。

4.D（根据原文信息，弱化原创力、弱化精品意识才是轻电影等大行其道原

因，而导致弱化精品意识和原创力的原因是泛娱乐文化、亚文化之风盛行，致使平庸之作呼应而出。总体来说，此处原因错位。另外，轻电影、小电影、悦电影不一定是平庸之作。）

5.下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是（3分）（）

A.材料一分析了全球电影产业的交流、合作与协同发展的大环境，为中国电影产业的未来指出了明确的方向。

B.材料二对历史虚无主义进行了严厉的批评，坚定了人们认同历史、尊重英雄的历史唯物主义的立场。

C.由材料四可知，因一味追求平庸、粗疏的创作风向，2017年我国生产的故事影片有一半被电影市场淘汰。

D.从四则材料可知，“中国好故事”是指具有中国独特的生活方式、价值观念等能激起中西方共鸣的故事。

5.C（“一味追求平庸、粗疏的创作风向”曲解文意，原文是“平庸之作一味在市场热项日中寻找风向”。另外，“因一味追求平庸、粗疏的创作风向，2017年我国生产的故事影片有一半被电影市场淘汰”强加因果，原文是“一半的国产电影因平庸、粗疏被电影市场淘汰。”）

6.在新的历史背景下，中国电影如何开拓国际市场？请结合材料简要概括。（6

分）

①创作有国际影响力的作品，提升中国电影在国际市场的话语权；

②抵制和反对历史虚无主义，增强人们的历史认同和价值认同；

③用电影在海外讲好“中国故事”，把国外公共组织和学者发展为用电影“讲好”中国故事的阵地和专业力量；