中国古代文学史一

第一编先秦文学（考试比重25%）

第一章上古歌谣和神话传说

第一节初民的歌谣

原始歌舞是初民日常生活的重演或庆祝祭典活动本身。原始歌舞是诗、乐、舞三位一体的。《吕氏春秋·古乐》：三人操牛尾，投足以歌八阙。

《河图玉版》：“古越俗祭防风神，奏防风古乐，截竹长三尺，吹之如嗥，三人被发而舞”《宋书?符瑞志》引《竹书纪年》：“击石拊石，以歌《九韶》，百兽率舞”。

《易?贲》六四：贲如，皤如，白马，翰如。匪寇，婚媾。

《易?中孚》九二：鹤鸣在阴，其子和之。我有好爵，吾与尔靡之。

《弹歌》：断竹，续竹，飞土，逐肉。（吴越春秋）

《蜡词》蜡祭时的祝词：土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽!（礼记）

第二节上古神话传说

一、神话释义：关于神的故事。

基本特征：想象或幻想的。远古人类对自然界或社会现象的解释说明。反映远古人类解释并征服自然（社会）的愿望。只能产生在史前的远古时代，是人类还没有能力对自然社会现象做出符合实际的解释之时代的产物。

神话与传说的联系和区别：神话产生比传说早，是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化。神话具有明显非理性的神异色彩，传说则内含人间的行为准则。

二、我国神话系统（《楚辞》、《山海经》、《淮南子》）

我国神话主要类别及代表作品：创世神话、自然灾害神话、战争神话

三、我国神话的精神内涵及其影响

我国神话的精神内涵特征：

1.围绕人的生存这个主题。

2.神话中的英雄人物都充满着激扬的斗志、神异的能力和英雄气概

3.熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出丰富的想象力（文学特性的三个关键因素）神话对后世文学的影响：1.神话的艺术规则为后世文学的发展提供方向。（开创为人生的主题，成为主流。富于情感、形象、想象的特征引导审美理想）

2.成为后世文学的题材源泉。

第二章《诗经》

《诗经》：我国第一部诗歌总集。收录从西周初年到春秋中叶的诗歌共305篇。

包括《国风》160《小雅》74《大雅》31《颂》40。

本称《诗》或《诗三百》，汉代被尊为“经”。

《诗经》的收集：

采诗：行人振木铎徇于路以采诗（班固《汉书食货志》）；刘歆《全汉书》（汉代）

献诗：瞽献曲，史献书（《国语周语上》）（产生于先秦时期）

《诗经》的编订：最早提出“孔子删诗”的说法是司马迁《史记》；王充《论衡》。

今人认为应是经过周王朝乐官们的筛选、整理和加工，逐步编定的

《诗经》分类：风、雅、颂。分类根据：音乐的不同。

风：各地不同的音乐

雅：正声，王朝京畿地区的音乐。分为大雅、小雅。

颂：宗庙祭祀用的舞曲。

《诗经》的流传：汉代传授《诗经》的四家：鲁、齐、韩、毛。只有《毛诗》流传到今天。

第一节《诗经》的社会人生内涵（思想内容）：婚恋诗、人生感慨、政治讽喻诗、史诗等

一、婚恋诗——歌咏爱情，抒发婚恋的甜蜜和苦恼，折射出某些相关的社会问题。

1.抒发恋爱和相思的甜蜜。《郑风?溱洧》《陈风?月出》《周南?关雎》《邶风?静女》《召南·摽有梅》《野有死麕》，《郑风·狡童》《褰裳》

2.表现恋爱的曲折和苦恼。《郑风?将仲子》《鄘风?柏舟》《鄘风?蝃蝀》爱情同礼教的矛盾

3.描写夫妻间真挚情爱。《齐风?鸡鸣》《郑风?女曰鸡鸣》《郑风?风雨》《唐风?葛生》悼亡诗

4.弃妇诗《邶风》的《日月》《终风》《谷风》，《卫风?氓》，《王风?中谷有蓷》写妻子被丈夫抛弃，折射了比较深刻的社会问题。反映了当时女性社会地位的卑下

二、抒发多种人生感慨的诗

1.无端遭人谗害的人生境遇《小雅?巷伯》《小雅?巧言》《小雅?何人斯》

2.士人的人生悲哀：《魏风·园有桃》人生理想不被常人理解的苦恼

3.悲叹家国沦亡：《王风·黍离》

4.抒发了深刻的人生哲理《桧风·隰有苌楚》人有欲望，故多有生存的苦闷

三、政治讽喻诗——对政治人物或政治现象的感受，其情感倾向有讥刺和赞美二端。

1.揭露宫廷丑闻：《邶风?新台》《鄘风?墙有茨》《鄘风?君子偕老》《齐风?南山》《齐风?敝笱》《陈风?株林》

2.描写繁重的劳役给人民带来的苦难。《魏风?陟岵》《邶风?击鼓》《王风?君子于役》《唐风?鸨羽》《豳风?东山》《小雅?采薇》

3.直刺最高统治者，表达忧国忧民之情：《大雅?瞻卬》《民劳》《板》《荡》《抑》；《小雅?十月之交》《雨无正》《小旻》

4.颂美统治者《召南?甘棠》《鄘风?定之方中》《卫风?淇奥》，《大雅》《颂》

四、史诗及其他

1.史诗：记载了民族的历史，歌颂祖先的功勋。

周人5篇史诗叙述了自始祖后稷出世直到武王灭商的史迹和传说。《大雅》：《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》

此外《鄘风?定之方中》《小雅·出车》《六月》《采芑》，《大雅·文王》《江汉》《常武》，《商颂·长发》也具有史诗性质

2.农事诗——《豳风?七月》《周南?芣苢》《魏风?十亩之间》，《小雅·信南山》《甫田》《大田》，《周颂·载芟》《良耜》

《七月》最为著名：叙说农夫一年四季无休止的辛苦劳作。按月歌唱，平铺直叙。

《芣苢》《十亩之间》：以简练浅白的词语反复咏唱，引人联想，情韵悠长。

3.反映礼俗观念：《齐风?南山》《周南·螽斯》《小雅·斯干》

4.叙写贵族生活：二《雅》

第二节《诗经》的文学成就

一、抒情与写实的统一：质实率真的抒情，情感化的叙事。

1.抒情诗抒发的情感是真实的。《魏风·硕鼠》下层民众对分配不平等现象表示不满

2.抒发情感的方式是坦率直白的。表达相思，就直说求之不得，寤寐思服

3.叙事性诗作中也饱含作者的真挚感情。《七月》涌动着不平之气。

二、赋、比、兴的表现方法：六诗、六义：赋、比、兴（体）与风、雅、颂（用）。（孔颖达）赋：运用最多。直接叙事、直接刻画描写、直言其志直抒胸臆。《七月》；《芣苢》；婚恋诗比：比喻。修辞《卫风·硕人》；借喻：整首诗用比《硕鼠》；用系列物象作比《小雅?鹤鸣》兴：起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗开头位置。与情思相关时，起到烘托氛围或与诗歌意义发生联系的作用《关雎》《桃夭》。与情思无关时，作用是起韵《唐风·山有枢》

朱熹（平实）、李仲蒙（情与物）

三、四言诗的典范

以四言为基本句式，又参差变化，带有民歌风味。节奏鲜明，音韵谐恰，有天然的音乐美感。

四、章法结构和语言特点

基本章法结构：重章复沓。改变或替换一些字词后的复唱。两种情况：①词虽变而意义相同，《关雎》最后两章，加强抒情效果；②改变字词后形成层递关系，《黍离》情思有所添加。语言：质朴畅达，词汇丰富，大量运用双声叠韵的连绵词和叠字。

第三章先秦散文

先秦散文繁荣的原因：经济快速发展。政治方面王权式微，诸侯争霸。文化方面私学兴起。诸子散文繁荣的原因：读书人游说著述、聚徒讲学，形成百家争鸣的文化环境

历史散文繁荣的原因：士人作史提供政治借鉴。著史的传统。战国社会动荡，需要总结历史第一节历史散文

一、早期历史散文简介

1.《尚书》我国古代第一部历史文集，以记言为主，文字古奥迂涩。

今文《尚书》29篇，是经师伏生所传。古文《尚书》58篇，其中25篇是东晋人的伪作。

2.《逸周书》向来被视为《尚书》的余篇或逸篇。文字表现与春秋战国的史家之文接近。

3.铭文：铸刻在青铜器上的文字。大多简短。文体与《尚书》相似

4.《春秋》是鲁国的编年史，经孔子修订。简括记录鲁国及周王朝、其他诸侯国的历史事件。以微言大义，暗喻褒贬。语言准确简明

二、《左传》：全称《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》《古文春秋左氏传》，是配合《春秋》的编年史。作者相传是左丘明，但应当是战国初年或稍后的人。

《春秋》三传：《左传》《春秋公羊传》《春秋谷梁传》

《左传》文学成就：记事详赡生动，情韵并美，文采照耀，是先秦最具文学色彩的历史散文

1.《左传》的叙事艺术

①富有文学表现力的剪裁功夫。在真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的详略，使历史事件故事化、情节化。《郑伯克段于鄢》简洁生动，人物性格鲜明

②采用全知叙事视角。

擅长叙写战争，注重对双方战前谋划的叙述，展现生动鲜活的战斗场面。《晋楚城濮之战》运用细节描写和人物言语。《晋楚邲之战》晋军仓促应战的混乱状态；《晋灵公不君》

2.《左传》的写人艺术：注重刻画人物，人物形象鲜明。。

奠定了史传文学写人的基本艺术规则：以言语、行为表现人物的性格；把人物置入矛盾冲突的环境中塑造。《秦晋殽之战》先轸、《晋灵公不君》晋灵公；《晏子不死君难》晏婴

写出人物突出的性格特点，注意刻画性格的侧面；写出性格的发展。《晋公子重耳之亡》3.《左传》的辞令艺术：外交辞令理富文美。《展喜犒师》展喜对齐侯

《国语》：现存第一部国别史。以记言为主，作者应是战国初期史家。整体风貌质朴平实

三、《战国策》——国别史，记载当时谋臣策士纵横捭阖的斗争及其说辞。刘向辑录33篇

1.铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。《苏秦始将连横》排比夸饰，气势丰沛。

2.把握对方心理，循循善诱，以情理服人。《触龙说赵太后》《邹忌讽齐威王纳谏》

3.引譬设喻，善用寓言。比喻：狡兔三窟、抱薪救火、危于累卵、轻于鸿毛，重于丘山。

寓言：狐假虎威、鹬蚌相争、画蛇添足、南辕北辙、惊弓之鸟。使文章形象生动

第二节诸子散文

诸子散文发展的三个阶段：

1.春秋末至战国初：《老子》《论语》《墨子》。简短，辞约义富；质朴无文。

2.战国中期：《孟子》《庄子》。长篇大论，说理畅达，文辞富赡，形象生动。

3.战国后期：《荀子》《韩非子》，逻辑严密，说理透辟，说理文的高峰。

一、《论语》《老子》《墨子》简介

1.《论语》——以记录孔子言行为主，兼记其弟子言行的语录体论集。《鲁论语》21

通过记载孔子及其弟子的言行来展示孔子的思想。通过人物言谈举止表现形象性格。《侍坐》

2.《老子》——道家学派开山理论著作。特点：形象化的说理；语句韵散结合。

3.《墨子》——墨子，墨家学派创始人。与儒家并称“显学”。71今存53

特点：由小及大，连类比譬，逐层推理。质朴无华，造句遣词口语化。《非攻》反不义战争二、《孟子》——孟子，亚圣。主张行王道，施仁政。是对孔子思想正统的承袭和发展。7 艺术特色：

1.雄辩色彩：《齐桓晋文之事》

把握对方心理，循循善诱，引导对方投入到自己设置的机彀中来，使对方心悦诚服。

气势丰沛，是非鲜明，一旦对方被纳入机彀，便铺张恣肆，步步紧逼，不给对方辩驳的机会。

2.善于以典型事例、比喻和寓言说理。以羊易牛；舍鱼而取熊掌-舍生取义；揠苗助长

三、《庄子》：深邃思想和美妙艺术表现的融合

道家思想的代表作。郭象注本：《内篇》7《外篇》15《杂篇》11，33。

《庄子·寓言》：“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”

寓言：引用名人的话以证明己意（虚构）。卮言：立意抒思不受真凭实据的拘束的语言。《庄子》所谓重言、卮言，其实都是寓言。

寓言艺术特色：

1.异彩纷呈的故事。庖丁解牛、朝三暮四，故事神奇杳渺，引人入胜。说理形象。

2.奇幻谲诡的想象。《逍遥游》鲲鹏，想象奇丽、夸张而壮观。

3.空灵飘忽的文风。不受常理拘限+跳跃式的承接。《秋水》七篇寓言联翩而出，如风行水上

4.谐趣和讥刺横生。《秋水》“鸱得腐鼠”

5.精湛传神的文笔。人物以“写意”笔法出之。《逍遥游》神人；也擅长细腻逼真的“工笔”。

四、《荀子》和《韩非子》

1.《荀子》（孙卿子）——荀子，名况，先秦最后一位儒家大师。隆礼重法。33今存32

说理文：论题集中，逻辑严密，说理透辟。文学特点：长于比喻，少用寓言《劝学》；

创作赋和诗：五篇赋作、《佹诗》二章（西汉咏物言理小赋、问答形式）

2.《韩非子》——韩非，荀子弟子，“喜刑名法术之学”。55

说理文特点：明切犀利，冷峻峭拔，善分析，条理严密，议论透彻。

韩非散文最具文学色彩的是寓言。先秦诸子著作中使用寓言最多。《储说》《说林》

寓言特征：采用历史故事的形式阐明思想。买椟还珠

第四章屈原和楚辞

第一节屈原和楚辞

一、楚辞——屈原等人开创的新诗体。

楚辞这个名称西汉时出现。这里所谓楚辞，是指先秦屈原、宋玉等人的作品。

刘向校理古籍，编屈原、宋玉等作品，又把西汉贾谊等人的骚体辞章收纳进来，命名《楚辞》。东汉王逸加入自己的一篇作品，为全书作注，名为《楚辞章句》，流传至今。

楚辞的产生：与楚声、楚歌有直接关系。与楚国民间“巫歌”关系密切。楚辞充满楚地风物的描写，使用楚地方言。还受到北方文化的影响。

楚辞与赋的区别：

体式上，楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘；赋少用虚字，铺排偕偶，比较整齐。性质上，楚辞以抒情、议论、描绘为主，主观色彩浓重；赋以客观咏物为主，少主观情感。

楚辞的文体特点：

体式：类于《诗经》而有所改造的样式：《天问》《橘颂》；

以《离骚》《九歌》等为代表的典型样式。一般说楚辞、骚体，指的是后一种。

典型楚辞体的特点：

1.诗风想象富奇，铺排夸饰。

2.体式较《诗经》篇幅极大增长，句式长短不拘，参差错落。

3.语言多用楚语楚声，多写楚地风物，“兮”等虚词叹语。

二、屈原及其创作

屈原——名平，楚国贵族。战国后期。主张联齐抗秦。自沉汩罗江而死。

屈原的作品：《离骚》《天问》《九章》9、《九歌》11、《招魂》，共23篇。

第二节《离骚》“轹古切今，惊采绝艳”

题意：司马迁:遭遇忧愁、离愁别绪。（班固:遭忧。王逸:别愁）；游国恩:古曲“劳商”（牢骚）创作时间：屈原被流放江南之时，顷襄王初年。

一、思想内容：《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗。

1.“美政”理想和深沉爱国感情。希望祖国强盛

2.追求理想九死不悔的坚韧品格和嫉恶如仇的批判精神。求索“美政”理想，指斥奸佞群小

二、艺术成就：

1.浓烈的激情、奇幻的想象。

根源现实生活，想象自由驰骋。前半回顾往事，基本实写。后半探索未来道路，激情喷发。

2.峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。

高贵的出身，崇高的理想，人格及其浓烈的情感构成抒情主人公超凡脱俗的完美形象。

3.比兴手法的拓展。

博比广譬。把《诗经》片段比兴发展成为长篇中连续使用。把喻象、喻体合二为一，具有象征意义。拓展寄情于物、托物抒情的手法，形成我国文学中的香草美人的托喻传统。

4.结构、语言特点。

我国古代篇幅最长的抒情诗。围绕诗人忠贞不渝的故国情结和追求理想九死不悔的精神谋篇布局。前后一实一虚，后半部分跌宕起伏。主客问答，铺排描写-汉赋

采用民歌形式，汲取散文笔法，形成句式长短不拘、韵语散语相间的表现形式。语言丰富多姿，双声叠韵，吸收方言入诗。

第三节屈原的其他作品：《九歌》《九章》《天问》《招魂》

一、《九歌》清新幽眇：11篇《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》

思想内容：《九歌》是一组祭神歌曲，是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成的；寄托身世之感和规讽之意

艺术特色：

1.神性和人性的统一。飘渺高远；把神灵人格化，人间情味。

2.奇异深浓的情感，凄清幽渺的境界，曼妙清新的描写结合在一起，造就了奇特瑰丽、色彩斑斓的艺术境界。《山鬼》

二、《九章》平实朴素：非写于一时一地

9篇：《橘颂》；《惜诵》《抽思》《思美人》；《涉江》《哀郢》《怀沙》《惜往日》《悲回风》

艺术特色：直抒胸臆，激情倾泻；平实朴素。

三、《天问》——屈原作品中最为奇特的诗歌。针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实提出一百多个问题。体现了诗人的见识广博、思想深刻以及勇于怀疑和批判的精神。应作于屈原被楚怀王放逐于汉北之时。有较大的史料价值。

四、《招魂》：屈原替楚怀王“招魂”。艺术特色：结构精密（巫阳下招），长于铺排描摹。第四节宋玉：屈原之后的楚辞作家。《文选》：《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《九辩》是由多个乐章组成的乐曲，自悲生平之作。辩，犹遍也。一阙谓之一遍。（王夫之）艺术特色：

1.长于铺排描摹，创造圆融的意境。渲染秋气之肃杀萧瑟

2.细致入微的刻画描写。落木之枝萎叶

3.造语用字：韵散相间，长短不拘，参差错落，抑扬变化。大量使用双声叠韵字和重叠词。

第二编秦汉文学（考试比重20%）

第一章秦汉政论、抒情、叙事散文

秦代散文作家：李斯，受战国纵横家文风的影响。两汉政论、抒情、叙事、史传散文。

两汉政论散文：切中事实，厚朴无华（西汉初期贾谊晁错：感情浓重、文气纵横—西汉中后期刘向：平实沉稳、引经据典—东汉前期王充;崇实诚、斥虚妄，东汉后期王符、仲长统：抨击时弊、愤世嫉俗，行文向骈俪发展）。抒情、叙事、杂论散文：情感浓郁，饶有文采。第一节秦代散文和李斯

1.《吕氏春秋》——秦始皇统一中国以前，秦相吕不韦组织其门客集体编撰的杂家著作。

文章短小，以事实说理，平实畅达。最大成就在于寓言故事。

2.李斯：因韩人为秦修建灌渠事，秦大臣提议驱逐所有外来客卿。李斯也在被逐之列。

于是李斯上书秦始皇，直陈逐客的错误——《上书谏逐客》（《谏逐客书》）

《谏逐客书》：以逐客不利于秦统一为中心。罗列事实，极力铺陈。颇具纵横家法。

（1）铺叙客卿辅秦国国富兵强证明客卿不曾有负于秦。

（2）叙述秦始皇看重玩好之物，轻视客卿，重物轻人。

（3）分析纳客和逐客的利害关系。

秦刻石文:7篇，颂秦德。四言为句，三句为韵。铺叙颂夸，气度宏伟，韵律谐和。文采不足第二节西汉初期散文：贾谊、晁错

西汉初期政论散文特征：反思秦鉴，针对现实问题，行文质实畅达。有纵横家遗风。

一、贾谊——《新书》，汉初思想家中忧患意识最为深浓。散文特点：

1.据实设论，理直气壮，深情恳切。《治安策》气势犀利，情感激扬，切实晓畅。《论积贮疏》（劝农）紧凑严密，说理透辟，不容置辩，不事含蓄，气盛而情浓

2.铺排渲染的纵横家遗风。《过秦论》史论，分析秦亡原因:仁义不施。铺饰排比，渲染淋漓

二、晁错——政论散文代表《论贵粟疏》《上书言兵事》《守边劝农疏》《贤良文学对策》

1.切实中肯，质实朴厚，擅长分析，往往能提出切实可行的具体对策。《论贵粟疏》说明农功，贵粟对于国家发展的意义，列举事实，提出“以粟为赏罚”的具体对策。

2.具有纵横风气。《上书言兵事》论“得地形”，辞藻谐偶，句式铺排，层层比较叙述。

第三节西汉中后期散文：董仲舒、刘向

特点：政论散文言必称经，以阴阳灾异论政议事，文风平实沉稳。叙事、抒情文情真意切

一、西汉中后期政论散文的主流新趋向：引经据典、以灾异论政

1.董仲舒——《春秋》公羊派大师，汉代为群儒首。

《春秋繁露》《天人三策》推衍阴阳灾异思想，逻辑严密，引经据典，冷静沉稳

2.刘向——政论文：引经据典，切实平妥，结构严整，逻辑清晰

《战国策叙录》情感浓郁，气势纵横。描述春秋战国时代风云和纵横家应运而生等历史情状。《新序》10卷、《说苑》20卷：采集群书中的逸闻琐事编撰而成，含有劝诫训教之意，很多篇章类似志人小说。《新序·节士》不食嗟来之食，简短笔墨描写人物言行，传达其形貌精神，继承《左传》写人笔法，故事独立。

二、西汉中后期的叙事、抒情文：情真意切

1.司马迁《报任安书》叙写生动，情感真挚深沉，感人至深。

2.杨恽《报孙会宗书》对自己的遭际忿忿不平，婉转而深沉的表达退隐的决心。

3.桓宽的政论《盐铁论》，以史为鉴，直切时事政策，采用对话体，简洁犀利，质直平实

第四节东汉散文的演变

前期：求真实、斥虚妄。王充、桓谭。

后期：清议时政，发愤指弊，有着求实倾向，有激情和文采。王符、仲长统。

一、东汉前期散文：疾虚妄、崇实诚

1.桓谭：《新论》29，保存最完整的是载于《后汉书》的《陈时政疏》《抑谶重赏疏》

《抑谶重赏疏》表现鲜明的反图谶迷信思想，开东汉士人抨击虚妄之先河。文风质朴无华2.王充：《论衡》85，宗旨：疾虚妄。批驳阴阳灾异及今文经学学风、俗儒品格，神学政治写作主张：疾虚妄立实诚，反华伪倡实用、斥模拟贵独创、排晦涩申通俗。

也反对“实而不华”。主张独创。追求“口则务在明言，笔则务在露文”有时写得繁冗累赘

二、东汉后期散文：切中时弊、情感浓郁

1.王符：《潜夫论》切中时弊，富于情感。《实贡篇》明白畅达，铿锵简练

2.仲长统：《昌言》崇尚实用，讦直深刻，充满变革思想。文风质朴，富于论辩色彩

三、东汉其他散文

1.冯衍：《与妇弟任武达书》休妻信，胪诉其继室任氏的恶行，排偶铺陈，情感愤切。

2.朱穆：《崇厚论》《绝交论》针对时俗，情感深沉。文风朴实无华，辞不迫切而深刻达意

第二章司马迁与两汉史传散文

第一节司马迁及其《史记》

1.司马迁：出生史官世家，父亲司马谈的学术思想和著史夙愿对其产生了重大影响。

写作《史记》的动因：

内因：基于家族荣誉感而激发出来的强烈著史愿望。外因：李陵之祸激发的发愤情绪。2.《史记》的体例

“究天人之际，通古今之变，成一家之言”创造了“纪传体通史”这种新的体例。

开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。

本纪（纲领）、世家、列传是《史记》的核心部分。

第二节《史记》人物传记的文学成就：

以人物传记为核心、为基本叙述视角的新体例。极富魅力的表现手法。

一、精巧的剪裁和安排。以人物为核心，贯串事件。保证历史事件叙述的完整和真实，又展示历史人物在事件中的命运和鲜明性格。

1.精湛的剪裁功夫

《李将军列传》：选取四个战役构成全文骨架。主要事件和典型细节相互配合。

《廉颇蔺相如列传》：完璧归赵、渑池之会、廉蔺交欢，智勇双全、大公无私

《项羽本纪》：基调是突出他的英雄气概。性格侧面：是一个英雄（揭竿而起），又有儿女情长（与虞姬悲歌死别）；果敢决断（杀宋义而自立），又优柔寡断（鸿门宴不忍杀掉刘邦）；仁爱恻隐，又残暴无情；义重如山，又吝啬小气。

2.互见法：在本人的传记中表现这个人物的主要经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记去描述。使人物有血有肉，形象完整。

《高祖本纪》主要写刘邦起义开国，正面表现开国帝王的神采。《项羽本纪》“贪于财货，好美姬”，无情与无赖；《萧相国世家》猜忌功臣，《淮阴侯列传》诛杀功臣的阴刻残忍。《信陵君列传》突出他礼贤下士的性格特点。《范睢蔡泽列传》惧怕秦国。

二、刻画人物性格的手法

1.以个性化语言表现人物性格

人物语言描写能见出人物的性格特点和神情风貌。“彼可取而代也”（《项羽本纪》）

人物对话能传达人物性格。《郦生陆贾列传》尉佗的傲气好奇，陆贾的不卑不亢和使臣气节2.人物之间的对比衬托。突出人物性格特点

《项羽本纪》《高祖本纪》中气盛直率、好勇斗狠的项羽与世故老成、狡诈机智的刘邦

《项羽本纪》中老谋深算而坚忍的范增与简单直率又鲁莽的项羽。

3.在特定环境中凸显人物性情。

描写紧张激烈的环境场面，把人物置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造。

《鸿门宴》的力与智的冲突中，项羽的优柔寡断，范曾的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智等都在矛盾冲突中鲜明表现。

4.以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌

细节刻画：《项羽本纪》写霸王悲歌别姬。《酷吏列传》写张汤讯鼠

简单的心理描写：以独白写心理进而揭示人物性格《李斯列传》。

以他人语言揭示人物心理《吕太后本纪》。直接点拨人物心理《司马相如列传》

《史记》——文学史上史传散文的典范，鲁迅“史家之绝唱，无韵之《离骚》”

第三节班固和《汉书》

1.班固著《汉书》（班彪《后传》为主要依据之一，班昭、马续补作）、《白虎通德论》。

2.《汉书》——我国第一部纪传体断代史。高祖元年—王莽地皇四年。

体例：基本继承《史记》，只是改“书”为“志”，取消“世家”并入“传”。全书l00篇，包括12本纪、8表、10志、70传。

二、《汉书》的文学价值

叙事平实稳健，组织严谨，语言典雅凝练。

人物传记：生动的描摹，细腻传神的刻画，传达人物神貌和性格：《陈万年传》

最富盛名的人物描写《李广苏建传》中对李陵、苏武的精细刻画。（李陵曲折复杂的心境、苏武忠贞不渝的爱国情怀）

第四节东汉其他历史散文（杂史类）

1.赵晔《吴越春秋》、袁康《越绝书》，都是记载春秋末年吴越争霸的历史。记录基本史实外，还虚构荒诞离奇故事，采用神话和民间传说，类似传奇。

不同：《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立。

《吴越春秋》集中记述吴越争霸，《越绝书》还有地理、占气等专篇。

《吴越春秋》较《越绝书》更具文学性。

2.《吴越春秋》前五卷，记叙吴国历史。主要内容是记叙伍子胥去楚奔吴和破楚报仇的史实。后五卷，记叙越国历史。主要写越王勾践卧薪尝胆、发奋图强以灭吴雪耻的故事。

文学特征：1）在记录历史中加入虚构和传说，故事曲折生动、扣人心弦；2）刻画人物手法的细腻传神；3）成功的人物形象。对后世历史演义、传奇类叙事文学产生了深远影响。

第三章汉代辞赋

汉代辞赋类型：

1.骚体赋：抒情为主，体制基本与先秦楚辞相同。贾谊《吊屈原赋》蔡邕《述行赋》

2.大赋：状物为主，铺排夸饰，文辞富丽。汉赋的典型。司马相如《天子游猎赋》

3.抒情小赋：东汉中后期，句法类于大赋但篇幅短小，抒情成分增加。张衡《归田赋》

发展线索：“骚体赋”时时出现，延续不断；讲究铺夸描摹的赋体文学的兴起、发达和演变。赋的文体渊源：特殊文体，是诗文的综合体。《诗经》、楚辞、先秦散文都是孕育赋的源泉。

作为文体名称，最早见于荀子的《赋篇》（铺陈写物、问答结构）

第一节西汉初期辞赋创作的发展趋向：从浓情质实到失情华丽、由骚体到赋体

一、贾谊——骚体赋作：《吊屈原赋》《鵩鸟赋》《旱云赋》

特点：1.内涵：抒情述志、情感浓郁。继承楚辞。《吊屈原赋》抒发怀才不遇的忧愤。

2.艺术：直抒胸臆，议论多于形象“以文为赋，率直而少致”。有时也善于写景状物，文采可观。《旱云赋》描摹云气和大旱的情状，表达忧国忧民的怀抱。

二、梁孝王忘忧馆时豪七赋（《西京杂记》）辞赋创作变化：创作倾向走向游戏文字和阿谀颂德；表现手法已显露出铺排描摹的迹象。枚乘《柳赋》已具大赋之形貌；韵文。

三、枚乘对辞赋的发展做出了开拓性贡献。《七发》《梁王菟园赋》《柳赋》

《七发》标志枚乘开创大赋的典范作品。基本特征：

1.铺叙描摹，夸饰渲染。“曲江观涛”摹写江涛的汹涌澎湃。铺排夸饰，排比譬喻。

2.完全失去了真情实感。与贾谊情感浓郁的辞赋相比，是一个根本性的转变。

3.遣词造语走向繁难华丽。不同于贾谊的质朴无华

4.以主客问答形式结构全篇。

第二节司马相如、扬雄与汉大赋的勃兴

一、司马相如——《子虚赋》《上林赋》《哀秦二世赋》《大人赋》，《长门赋》，《美人赋》

1.《天子游猎赋》（《子虚赋》《上林赋》）是司马相如的代表作。

创作意图：讽谏，但并不突出。基本是对诸侯天子园囿的铺排夸饰。存在和客观效果的反差。特征：采用问难体式，整齐排偶的句式。

1）丧失了真情实感。情寡辞繁

2）空间极度排比。片面使用空间排比；使空间的排比发展到了极限。

3）以直接单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。

4）遣词用语更加繁难僻涩。

根本特色在于逞竞才学和炫耀文字。

2.抒情赋《长门赋》借陈皇后废贬长门之事，抒发自己的悲凉感受。

艺术：1）把陈皇后的遭际与自己的悲凉融合在一起，抓住身世境遇，共抒悲郁孤愤之情；2）抒情手法纯熟，先以简短句总抒困境和感受，继之以情景交融的婉曲抒发。

二、扬雄——《蜀都》《甘泉》《河东》《校猎》《长杨》五篇大赋，风格铺排夸丽

扬雄大赋的特色和拓展：

1.拓展题材领域。写祭祀；写外郡，都市郡邑的繁华，对后汉“京都赋”有影响。《蜀都赋》

2.加强大赋“劝百讽一”的劝的色彩。几乎无讽谏。《蜀都赋》通篇铺夸蜀郡山水，物产

3.艺术表现上有了新的变化：篇幅相对缩短，描摹对象集中。“以美为讽”的思想表达方式。第三节西汉中后期的其他辞赋创作：

体制比较短小的抒情、说理、咏物类辞赋作品。情感浓郁，体貌清爽

骚体：刘彻《李夫人赋》刘歆《遂初赋》班婕妤《自悼赋》

赋体：东方朔《答客难》《非有先生论》司马迁《悲士不遇赋》王褒《洞箫赋》

一、西汉中后期的骚体赋

1.汉武帝刘彻《李夫人赋》是情思浓烈的怀人之作。真挚深切。欲写己之思人，却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世经常使用。

2.刘歆《遂初赋》——汉代“纪行赋”的开山之作。写自己所遇、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我色彩。注意抒情手法的变化，借古抒情，借景抒情。

3.班婕妤《自悼赋》抒写从入宫到被废过程中的心态变化和感受，深刻细腻，十分感人。

二、西汉中后期的抒情、咏物短赋

1.东方朔《答客难》《非有先生论》在理性洞明之下，蕴藏着深厚沉重的悲怨之情。

2.司马迁《悲士不遇赋》把士不遇时的孤愤，直接而浓烈地喷发出来。

3.孔臧《杨柳赋》《蓼虫赋》西汉中期的咏物小赋。咏物托志。

4.王褒《洞箫赋》以萧自况、抒发情思。其精神实质和创作倾向，与大赋有了本质的区别。艺术表现上有了质的飞跃；全文只描写乐器和音乐，完整集中，开创全文写音乐的先河。第四节东汉辞赋的发展演变

有骚体和赋体两种类型。

骚体：班彪《北征赋》冯衍《显志赋》班固《幽通赋》张衡《思玄赋》蔡邕《述行赋》

赋体：初期，以京都为题材，铺张扬厉的大赋：班固《两都赋》张衡《二京赋》。

中期以后，向贴近现实人生、篇幅短小、抒情言志的方向发展：张衡《归田赋》

赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》

一、东汉的骚体赋创作

班彪《北征赋》模仿刘歆《遂初赋》记述行程，感古伤时，摹绘景物，表白安穷乐道思想。冯衍《显志赋》表达隐居高蹈的志愿。受屈原影响较大。

蔡邕《述行赋》记叙途中所见，借古讽今，抒发郁愤不平之情，批判最高统治集团。

层次清晰。将感慨和景物气候、古事和今情交织

二、东汉赋体创作的演变：由大赋向抒情小赋发展变化。

京都赋：刘秀定都的争议。杜笃《论都赋》是京都赋的开端。

1.班固《两都赋》成就最高、影响巨大

以“西都宾”“东都主人”互相夸耀辩难结构全篇，描摹西都的形胜巨丽，铺叙东都的礼乐制度之美，两相比较，表达尊崇礼义制度而排斥形胜奢华的思想。

新内涵（特点）：题材内容上，着重写京都，尤其是铺叙京都观念。谋篇布局上，极大加强讽喻劝导的篇幅。

主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法，鸿篇巨制的规模。

2.张衡，在赋史上是承前启后的作家——大赋作品《二京赋》

《二京赋》假设凭虚公子和安处先生辩难，安处先生批评西京生活奢侈，歌颂东京崇德尚礼。谋篇立意模仿班固《两都赋》。不同之处：把市井万象写入赋中，展示了都市生活全景图，规模容量和篇幅都超过前人，是汉代京都赋极致。汉代大赋的绝响

《归田赋》——东汉抒情小赋的开山之作。表达出世愿望，拟想回归山水田园后的生活。形制短小，语句清丽流畅，抒写怀抱情志，个性鲜明，标志汉赋创作倾向的转变。

3.赵壹《穷鸟赋》《刺世疾邪赋》激烈地抨击时政，直抒愤激情感

4.祢衡《鹦鹉赋》以鹦鹉自比，抒发身困尘网、任人摆布的悲哀。反讽手法。通篇比喻象征，抒情深沉浓郁

第四章两汉诗歌

第一节五言诗的兴起和成熟

《诗经》中少量出现片段，春秋战国民歌也偶见五言形式。西汉时期的歌谣和乐府诗五言成分很大。到了东汉，乐府诗里出现成熟的五言诗。

有作者可考且信实的五言诗，最早——东汉应亨《赠四王冠诗》、班固《咏史》质木无文

之后，文人五言诗渐渐增多，张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》，标志着文人五言诗渐趋成熟。第二节《古诗十九首》及其他五言古诗

一、《古诗十九首》——汉代五言诗的最高成就、五言之冠冕

最早见于《文选》，不是一时一人之作，大约产生于东汉后期。

1.情思内涵：《古诗十九首》基本是游子思妇之辞，离情别绪、人生失意无常之感。这是“人同有之情”，因而能超越时空界限，引人共鸣。

中国古代文学史期末考试试题

一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。

临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵

20152018自考中国古代文学史一真题及答案解析

2015年10月《中国古代文学史(一)》真题 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分。在每小题列出的四个备选项中只有一个就是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内,错选、多选或未选均无分。) 1、以下神话属于创世神话的就是()。 A.大禹治水 B.夸父逐日 C.精卫填海 D.女娲造人 【答案】D 【解析】神话依据其存留的具体情形,从主题的角度主要可分为创世神话、自然灾害神话与战争神话三类。其中,大禹治水、精卫填海与夸父逐日属于自然灾害神话,女娲造人属于创世神话。 【考点】上古神话传说 2、以下《诗经》中的作品,属于婚恋诗的就是()。 A.《巷伯》 B.《静女》 C.《十月之交》 D.《君子于役》 【答案】B 【解析】《诗经》中,不少作品歌咏了美丽多姿的爱情,抒发了恋爱与相思的甜蜜,《静女》就就是其中的代表作。而《巷伯》属于抒发人生感慨的诗,《十月之交》《君子于役》属于政治讽喻诗。 【考点】《诗经》的社会人生内涵 3、先秦历史散文中引譬设喻,善用寓言的就是()。 A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 【答案】D 【解析】使用寓言说事,就是《战国策》常用的手法。 【考点】《左传》、《战国策》等历史散文 4、《韩非子》的文风特点就是()。 A.奇幻诡谲 B.冷峻峭拔 C.质木无文 D.佶屈聱牙 【答案】B 【解析】《韩非子》的说理明切犀利,冷峻峭拔,又极善分析,条理严密,议论透彻,在先秦散文中自成一格。

【考点】《庄子》、《孟子》等诸子散文 5、先秦诸子散文中文风空灵飘忽的就是()。 A.《墨子》 B.《孟子》 C.《庄子》 D.《荀子》 【答案】C 【解析】《庄子》的每个故事都形象生动,想象奇幻飘逸,超越常情常理的局限;而其全篇又就是由一个个这样的寓言故事连缀而成,故事间呈跳跃式承接,因而造就了整部书空灵飘忽的文风。 【考点】《庄子》、《孟子》等诸子散文 6、屈原《九歌》的艺术特点就是()。 A.平实素朴 B.汪洋恣肆 C.清新幽渺 D.沉郁顿挫 【答案】C 【解析】《九歌》独特的题材,造成了它与屈原其她作品不同的风格。叙写神灵的活动与神灵的情感,描绘神灵所在的环境与气氛,就是一种清新幽眇的境界。 【考点】屈原的其她作品 7、下列作品中属于桓谭《新论》的就是()。 A.《抑谶重赏疏》 B.《潜夫论》 C.《谏营昌陵疏》 D.《崇厚论》 【答案】A 【解析】B项《潜夫论》就是王符的作品,C项《谏营昌陵疏》就是刘向的作品,D项《崇厚论》就是朱穆的作品。故答案选A。 【考点】东汉散文的演变 8、司马迁《史记》开创的史书体例就是()。 A.编年体 B.国别体 C.纪传体 D.纪事本末体 【答案】C 【解析】司马迁参照前代多种史著,创造了“纪传体通史”这种新的体例。 【考点】司马迁及其《史记》 9、《天子游猎赋》所体现的司马相如的创作心态就是()。 A.抒情述志

中国古代文学史期末考试试题一答案版资料

精品文档 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 上官体”上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“。1、（古代文学史2 P22—23） 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格山水田园诗人和边塞诗人___。（古代文学史的不同，大致可以分为_2 P39） 诗经》__《的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 3、李斯。、秦代文学的唯一作家是__4《离骚》_，代表楚辞。5、“骚”指_仁_。_6、《论语》所记孔子的思想核心是《战国策》的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其7、有关的谋议或辞说。P64 《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的8、发展史上有重要地位。P140 《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的、9标志。P216 _西洲曲______ 和北歌的叙事长诗10、南歌的抒情长诗 ____木兰诗_______ 被称为南北朝乐府双壁。 孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。，11、建安七子是指： 赋，比，兴，诗经的艺术特色，、从等三个方面进行了归纳和论述。

12《孔雀东南飞》_______13、是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是我国精品文档． 精品文档 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作 者为徐陵。 杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。、昔我往矣，1415、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，祸兮福所倚，福兮祸所伏。”“或益之而损。”这是朴素的辩证观点。 叙事性﹍﹍。16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。17、_ 世说新语___》《__是记叙轶闻隽语的笔记小说的先驱，18、刘义庆的也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，、 19《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为众所周知的其中_名作。 刘勰的作品。、《文心雕龙》是20 二、名词解释。 是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。、建安风骨：1东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试00539中国古代文学史2真题含答案

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中画古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑. 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委曲婉转 B．结构严谨，析理透辟 C．雍容典雅 D. 纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A. 清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D. 诗风典丽 7．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是 A．白朴 B．乔吉 C．康进之 D．纪君祥 8．高明《琵琶记》的创作主旨是 A. 宣扬忠孝伦理观念 B．揭示官吏贪赃枉法

C. 提倡神仙道化思想 D．抒写离别相思之苦 9．元代讲史话本的艺术特点是 A. 说一故事而立有结局 B．悲喜连缀而贯通一体 C. 历叙史实而杂以虚辞 D．淋漓酣畅而声韵兼美 10. 赵孟颊《钱塘怀古》诗最具特色的是 A. 极富唐诗的意境与韵味 B．同于宋诗的警策与深致 C. 表现一种离黍麦秀之感 D．以见解超人的议论取胜 11．元代后期诗文创作的两大中心是 A. 江西和婺州 B．婺州和吴中 C. 大都和平阳 D．平阳和泽州 12. 除了《三国演义》以外，罗贯中还作有杂剧传世，名曰 A. 《冲漠子独步大罗天》 B．《黑旋风仗义疏财》 C. 《赵太租龙虎风云会》 D．《雌木兰替父从军》 13. 南戏觌范化和广泛流行后，“传奇”指称的是 A. 杂剧 B．明清中长篇小说 C. 散曲 D．明清中长篇戏剧 14. 汤显祖的传奇作品中，取材于唐人蒋防《霍小玉传》的是 A．《紫箫记》 B．《邯郸记》 C.《南柯记》 D．《牡丹亭》 15．“台阁体”散文的风格特点是 A. 醇深典正，浑穆雍容 B．雍容和雅，平易畅达 C. 平易自然，纡徐和缓 D．简练明快，笔力雄健 16. 下列作家中，长于记述家庭琐事而极富人情味的是 A．袁宏道 B. 李贽 C. 归有光 D．张岱 17. 明代前期散曲作家中，朱有燉影响最大，其散曲集曰 A. 《诚斋乐府》 B．《沜东乐府》 C. 《秋碧乐府》 D．《碧山乐府》 18．遗民诗人屈大均诗歌的主要特点是 A．闲适 B．雄直 C．绮丽 D．险怪 19．以下诗句中，由赵翼创作的是 A．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜” B．“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声” C．“十有九人堪白眼，百无一用是书生” D．“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 20．侯方域、魏禧和汪琬并称“清初三大家”，其最重要的创作成就是 A．诗歌 B．古文 C．小说 D．戏曲 21．下列作家中，既是阳湖派古文的代表人物，又是常州词派开创者的是 A. 张惠言 B．恽敬 C．侯方域 D．汪中 22．周济编选《宋四家词选》，“宋四家”指 A．晏殊、晏几道、柳永、欧阳修 B．周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥

自考中国古代文学史一历年试题与答案

全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )

A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）

中国古代文学史试题及答案3

中国古代文学史试题及答案(三) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.《尚书》中 关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.贲如，皤如，白马翰如 B.士刲羊，无血 C.予击石拊石，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阀 2.《诗经·七月》是( ) A.爱情诗 B.战争诗 C.农事诗 D.怨刺诗 3.《春秋》的编纂体例是( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 4.《左传》的风格特色是( ) A.佶屈聱牙 B.情韵并美 C.辩丽恣肆 D.质朴平实 5.下列寓言出自《战国策》的是( ) A.处女遇盗 B.郢书燕读 C.刻舟求剑 D.狡兔三窟 6.《九章》大多数作品的体式是( ) A.论体 B.赋体 C.骚体 D.七体 7.晁错主张劝农务本的名篇，一篇是《守边劝农疏》，另一篇是( ) A.《论贵粟疏》 B.《论积贮疏》 C.《至言》 D.《陈政事疏》 8.造成《汉书》、《史记》写作思想和特色不同的主要原因是( ) A.作者的思想差异和具体写作环境的不同 B.作者对历史著作性质功能的认识不同 C.作者具有“颂世”和“刺世”的不同主张 D.作者对历史著作“实录”标准的认识不同 9.最早以“赋”作为文体名称的作品是( ) A.《高唐赋》 B.《吊屈原赋》 C.《柳赋》 D.《赋篇》 10.东汉赋体文学创作的发展趋势是( ) A.由骚体赋向大赋转变 B.由小赋向京都赋转变 C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变 11.在《乐府诗集》的以下类目中，保存两汉乐府民歌最多的是( ) A.《鼓吹曲辞》 B.《杂曲歌辞》 C.《相和歌辞》 D.《杂歌谣辞》 12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是( ) A.《玉台新咏》 B.《文选》 C.《乐府诗集》 D.《古诗纪》 13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是( ) A.四言诗 B.五言诗 C.七言诗 D.杂言诗14.正始诗人阮籍最著名的诗作是( ) A.咏怀诗B.幽愤诗C.拟古诗D.悼亡诗 15.西晋诗风的特点是( ) A.沉痛委曲，意蕴深沉 B.梗概多气，志深笔长 C.理过其辞，淡乎寡味 D.结藻清英，流韵绮靡 1、C 2、C 3、C 4、B 5、D 6、C 7、A 8、A 9、D 10、C 11、C 12、B 13、B 14、A 15、D 16.刘琨诗歌的风格是( ) A.笔力雄迈，文典以怨 B.英雄失路，万绪悲凉 C.坎土禀咏怀，彪炳可玩 D.平淡自然，韵味醇厚 17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( ) A.咏史诗 B.游仙诗 C.玄言诗 D.田园诗

中国古代文学史二历年试题及参考答案.

中国古代文学史二历年试题及参考答案 中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分选择题 一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]

6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]

《中国古代文学史一》真题及参考答案

2016.10中国古代文学史（一）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.神话女娲造人属于A A.创世神话 B.自然灾害神话 C.战争神话 D.其他神话 2.《诗经》运用的基本句式是B A.二言 B.四言 C.五言 D.七言 3.下列诗句出于《诗经·廊风·柏舟》的是C A.风雨凄凄，鸡鸣喈喈 B.桃之天天，灼灼其华 C.母也天只！不谅人只 D.漆与沛，方涣涣兮 4.《尚书》的文风特点是A A.估屈牙 B.微言大义 C.奇幻诡诵 D.华丽富赡 5.《左传》的编篆体例属于C A.纪传体 B.国别体 C.编年体 D.纪事本末体 6.《墨子》散文的突出特点 是A A.逻辑严密，行文质朴 B.浩然正气，雄辩风采 C.谬悠之说，荒唐之言 D.明切犀利，冷峻峭拔 7.《战国策叙录》的作者是 A A.刘向 B.袁康 C.班昭 D.马续 8.东汉散文家仲长统的代 表作是C A.《新序》 B.《新论》 C.《昌言》 D.《论衡》 9.班固《汉书》的叙事特点 是C A.堪比《史记》，富于变化 B.贴近现实，情感浓郁 C.翔实平妥，笔法谨严 D.逐一描绘，细腻精致 10.枚乘《七发》的创作特 点是B A.抒情述志 B.铺叙夸饰 C.咏物寓意 D.浓情质实 11.张衡的《二京赋》在赋 史上是D A.抒情小赋之开山 B.骚体 赋的代表 C.纪行赋之先河 D.汉代大 赋的绝响 12.下列诗句出自《古诗十 九首》的是C A.行人怀往路，何以慰我愁 B.生当复来归，死当长相思 C.西北有高楼，上与浮云齐 D.北方有佳人，绝世而独立 13.下列作品属于汉乐府的 是A A.《十五从军征》 B.《同声 歌》 C.《客从远方来》 D.《赠妇 诗》 14.汉乐府民歌在句式上的 特点是C A.四言为主 B.七言为主 C.杂言和五言为主

中国古代文学史Ⅰ期末复习

中国古代文学史（第一卷） 绪论 1.文学自身发展变化的九个因素： 创作主体、思想内容、艺术表现、接收对象、文学体裁、文学语言、文学流派、文学思潮、文学传媒。 2.“三古”、“七段”： （1）上古期：先秦两汉（公元3世纪以前） 第一段：先秦 第二段：秦汉 （2）中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪） 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末） （3）近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期） 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840） 第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919） 3.上古文学的内容及文体： 远在文字发明创造以前，文字艺术就已经产生。由此可以推测：上古文学与现实生活的结合得非常紧密。其中有同自然作斗争的神话，有和生产密切结合的诗歌，也有表示愿望趋吉避凶的咒语式的祷祝辞。 4.上古文学的特点：集体性、口头性、综合性。 5.中国诗歌（最古老的文学形式之一）的特点： （1）先秦诗歌经历了一个明显的发展过程，由宗教颂赞祷祝诗演进到言志抒情诗。这些诗歌奠定了中国诗歌发展的发展方向。 （2）诗、乐、舞三者紧密结合。 （3）在楚地、民俗及民间曲调基础上，屈原“依《诗》取兴，引类譬喻”，借鉴了《诗经》的艺术精神和手法，创作出奇伟瑰丽的诗篇，与《诗经》一起，奠定了以风、骚为基础的传统诗歌的创作规范。 6.先秦诗歌的概况： 在北方文化中产生了《诗经》，在南方楚文化中孕育了《楚辞》，多见于神话，富有浪漫气息。 《诗经》的现实主义创作精神和朴素的艺术手法显示出巨大的艺术魅力，并以“经学”的地位和传播方式深远地影响了中国古代文化与文学。 《楚辞》是文人的个体创作，并出现了以屈原为代表的南楚作家群，揭开了文人诗歌创作的新篇章。《楚辞》的浪漫精神、自由的形式、华美的词彩以及艺术表现技巧，对后世文学也产生了深远的影响，也是中国传统文学精神的源头之一。 第一章——先秦文学 1.中国古代四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月。 2.《山海经》的文学常识： 在所有古代文献中，以《山海经》最具有神话学价值。《山海经》约成书于战国初年到汉代初年，应是由巫师、方士根据各地的自然神灵传说及祭祀状况汇编而成。《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作，内容及其驳杂。《山

古代文学史二单选(真题)

中国古代文学史二 【201704】 1、贺铸词作的艺术特点是：“儿女英雄兼而有之” 2、金代著名文士蔡珪等被称为：“国朝文派” 3、元代石军宝的著名杂剧是：《秋胡戏妻》 （尚仲贤《柳毅传书》、康进之《逵负荆》、纪君祥《氏孤儿》） 4、元代讲史话本的创作特点是：历叙史实而杂以虚辞 5、由宋入元的作家戴表元的论诗主是：“酿诗如酿蜜” （戴表元文章的风格特点是：清深雅洁） 6、维桢“铁崖体”倡导的是：古乐府 7、徐渭的戏曲史论著作是：《南词叙录》 8、王世贞的传奇的代表作是：《鸣凤记》 9、竟陵派小品文的风格特点是：率真洒脱 10、清初诗人吴嘉纪的诗作多抒写：民生疾苦 11、桐城派古文家大樾的作品《章大家行略》，被鼐评为：真气淋漓（桐城派大樾的文论著作是：《论文偶记》） 12、清初以维崧为代表诗人的阳羡派推崇：轼、辛弃疾 13、清代诗人纳兰性德的词集名是：《饮水词》 14、清代历史小说《隋唐演义》被鲁迅评为：“浮艳在肤，沉着不足” 15、中国古典小说史上的巅峰之作是：《红楼梦》 16、近代晚唐诗派的代表人物是：樊增祥 17、“宋诗派”在清末民初演化为：同光体

18、近代词人王鹏运词作的特点是：沉郁悲凉，较为朗炼 【201610】 19、轼诗《百步洪二首》其一运用博喻，其体现的创作特点是：以文为诗 20、与元斡诗风相近的词人是辛弃疾 21、元代后期杂剧创作的中心是： 22、戴表元文章的风格特点是：清深雅洁 23、《太和正音谱》集戏曲史论与曲谱于一体，其作者是：朱权（201001） 24、汤显祖的《紫箫记》取材唐传奇：《霍小玉传》 25、唐顺之是唐宋派散文代表之一，其文集名称是：《荆川先生文集》 26、梦阳是“前七子”的代表，他写得最好的诗歌形式是：七言歌行 27、清代与袁枚并称“乾隆三大家”的二位诗人是：翼与士栓 28、钱澄之后期诗歌的特点是：多闲适恬詹之趣 29、清初以侯方域、禧、汪琬为代表作家的散文被称为：文人之文 30、清代词人惠言的词集名是：《茗柯词》 31、清代历史小说《栲兀闲评》的主要容是：写忠贤的事迹 32、清代中期小说《绿野仙踪》属于：神怪小说 33、以侯方域和香君的爱情故事为容线索的是：《桃花扇》 34、近代汉六朝诗派的代表人物是：王闿运（201001） （湖湘诗派） 35、道、成、同时期，占据诗坛中心的是：宋诗派 36、同光以后的词坛推崇词体，崇尚的是：词派 37、近代诗人顾春词作的特点是：细腻绵密、自然精工

中国古代文学史一试题及答案

中国古代文学史试题及答案（一） 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1．关于神话的产生，一向比较通行的解释有两种：一种是劳动说，另一种是（A）?A．宗教说?B．游戏说?C．模仿说?D．宣泄说 2．《诗经》的传统分类是（B） A．南、风、雅?B．风、雅、颂?C．雅、颂、南?D．颂、南、风 3．《尚书》内容所属的类别是（B） A．哲学散文集?B．历史散文集?C．文学散文集?D．艺术散文集 4．《左传》内容反映的历史时期是（C） A．先秦?B．西周?C．春秋?D．战国 5．《庄子》散文运用的主要手法是（C） A．重言?B．卮言?C．寓言?D．杂言 6．《离骚》在诗歌形式上所属的全式是（D） A．四言体?B．五言体?C．七言体?D．杂言体 7．以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是（B）

A．流畅谐偶?B．铺陈排比?C．质实无华?D．诙谐反讽 8．刘勰《文心雕龙?明诗》对《古诗十九首》的评价是（C） A．惊心动魄，一字千金?B．发于天籁，本乎人情 C．婉转附物，怊怅切情?D．凭空模拟，文法极奇 9．《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（D） A．记述历代帝王的兴衰沿革?B．记述特殊人物或集团的事迹 C．记述重要人物的家族兴衰?D．记述王侯各国的史实和状况 10．《汉书》所属的历史编自体例是（C） A．编年史?B．纪传体通史?C．断代史?D．国别史 11．枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（D） A．骚体赋的终结?B．抒情小赋的开端?C．骈赋的开端?D．大赋文体的形成 12．形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是（C） A．西汉中期?B．西汉末期?C．东汉前期?D．东汉末期 13．代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（B） A．置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜?B．慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

2009年1月中国古代文学史二真题及答案

全国2009年1月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题 第5套(有参考答案) 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是最符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.陈与义诗被称为（ C ） A.后山体（陈师道） B.山谷体（黄庭坚） C.简斋体 D.诚斋体（杨万里“活法”） 2.淮海词的特色是（A ） A.轻柔婉约 B.恬淡风趣 C.豪纵奔放 D.清丽俊俏 （《淮海集》是北宋文学家秦观的诗文别集） 3.下列词句中出自辛弃疾《清平乐》的是（ B ） A.追往事，叹今吾，春风不染白髭须（《鹧鸪天》） B.茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪 C.新堤路，问偃湖何日，烟水蒙蒙（《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》） D.而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋（《丑奴儿》） 4.“江西诗派”之名起于《江西诗社宗派图》，其作者是（ A ）

A.吕本中 B.黄庭坚 C.陈师道 D.陈与义 5.南宋爱国词人陈亮的词集是（B ） A.《芦川词》（宋张元干撰） B.《龙川词》 C.《竹山词》（宋末元初蒋捷词全集） D.《龙洲词》（刘过） 6.陆游著名诗句“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”出自（D ） A.《游山西村》 B.《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 C.《书愤》 D.《十一月四日风雨大作》 7.吴文英词主要的艺术特点是（ D ）114 A.浅近俚俗 B.以文为词 C.沉郁豪放 D.章法绵密 8.汪元量代表作《湖州歌》中的名句是（ B ） A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕（刘克庄《戊辰即事》） B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C.人生自古谁无死，留取丹心照汗青（文天祥） D.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中（宋代诗人郑思肖的《寒菊》） 9.下列诗句中属于辽代耶律洪基的诗作《题李俨黄菊赋》的是（ B ） A.威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江（萧观音《伏虎林应制》） B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去

中国古代文学史试题及答案4

中国古代文学史试题及答案( 四) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．关于《诗经》的收集，《国语·周语上》的说法是（2 ） A．采诗说B．献诗说C．删诗说D．作诗说 2．《诗经》的艺术表现方法是（2 ） A．风、赋、比B．赋、比、兴C．比、兴、雅D．兴、雅、颂 3．经过孔子修订的鲁国编年史是（ 4 ） A．《尚书》B．《逸周书》C．《论语》D．《春秋》 4．《左传》在编纂体例上属于（ 3 ） A．国别体B．纪传体C．编年体D．纪事本末体 5．《孟子》的文风特点是（4 ） A．语录体裁，辞约义丰B．篇幅简短，韵散结合C．质木无文，逻辑性强D．义正词严，理直气壮 6．下列关于水的文句出自《荀子》的是（3） A．上善若水。水善利万物而不争B．秋水时至，百川灌河 C．冰，水为之而寒于水D．洪水横流，泛滥于天下 7．“楚辞”名称开始出现的时代是（3 ） A．春秋B．战国C．西汉D．东汉 8．《诗经·豳风·七月》是（3 ） A．史诗B．情爱诗C．农事诗D．社会政治诗 9．贾谊政论散文的主要特点是（4 ） A．夸张渲染，辞藻华丽B．多用典故，造语艰深 C．想象丰富，飞动飘逸D．气盛情切，纵横铺排 10．《史记》的作者是（ 3 ） A．班固B．范晔C．司马迁D．司马光 11．《汉书》所记载的是（2 ） A．后汉的历史B．西汉的历史C．东汉的历史D．两汉的历史 12．最早收录“古诗十九首”的总集是（ 2 ） A．《玉台新咏》B．《文选》C．《乐府诗集》D．《古诗纪》 13．刘勰《文心雕龙》提出的文论观点之一是（3 ） A．夺胎换骨说B．草蛇灰线说C．宗经征圣说D．摩罗诗力说

中国古代文学史期末考试试卷

中国古代文学史期末考试试卷 一、填空题（本大题共10小题，每题2分，共20分） 1、《西昆酬唱集》的编者是。 2、黄庭坚在《小山集序》中评价的为人有“四痴”。 3、周邦彦在徽宗朝曾提举。 4、江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”是。 5、《漱玉词》的作者是。 6、宋代词人因善写“影”而得“张三影”的美名。 7、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。 8、马致远在元代梨园声名很大，有“”之称。 9、《赵氏孤儿》的作者是。 10、《录鬼簿》的作者是。 二、名词解释题（本大题共4小题，每题8分，共32分） 11、晚唐体 12、“苏门六君子” 13、元曲 14、四大南戏 三、简答题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 15、简述“山谷体”的内涵。 16、为什么说《梧桐雨》是一部诗剧？ 四、论述题（本大题共1小题，共20分） 17、论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。 参考答案： 一、填空题 1、杨亿 2、晏几道 3、大晟府 4、杜甫 5、李清照 6、张先 7、《西厢记诸宫调》 8、“曲状元” 9、纪君祥 10、锺嗣成 二、名词解释题 11、“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人.“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”。“晚唐体”的另一个诗人群体

是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。此外还包括寇准。 12、黄庭坚、张耒、晁错之、秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。这这些作家曾得到苏轼的垂青和指导，接受过苏轼的文学影响，他们在创作上各具面目。 13、元曲包括剧曲和散曲。剧曲指的是元杂剧的曲辞，它是戏剧这一舞台表演样式中不可少的组成部分；散曲是继诗、词之后兴起的新诗体，产生于民间的俗谣俚曲，体制主要有小令、套数、带过曲等，代表了元代诗歌创作的最高成就。 14、“四大南戏”是元末明初南戏的代表作，又称“四大传奇”，分别是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言运用等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。 三、简答题 15、黄庭坚的“山谷体”诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，创造了生新廉悍的艺术风貌。（1）黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。（2）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。（3）黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语。（4）黄庭坚的诗还有声律奇峭的特点。 16、第一，诗一般的内容和情感。从全剧的核心部分——曲词来看，它的重心实际是以作者自身的体验为依据，来摹写唐明皇的内心世界，剧中蕴含了作者极为丰富的感情，所以具有了诗剧的性质。第二，诗一般的语言。《梧桐雨》通过大量化用古典诗词的意境、意象，把语言写得非常华美。第三，梧桐意象的反复渲染。在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了诗剧的艺术效果。 四、论述题 17、苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。首先，苏轼树立了诗词一体

全国自考中国古代文学史二自考真题及答案

2017年4月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共5页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。 4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题(共40分) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨 B．讲究修辞 C．讲求妙语 D．讲求兴趣 2．“王荆公体”的主要体裁是 A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行 3．苏轼词的特点是 A．以文为词 B．以赋为词 C．以诗为词 D．以论为词 4．贺铸词作的艺术特点是 A．“词虽婉美，然格力失之弱” B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅” D．“如七宝楼台” 5．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘 B．清薪拔俗 C．豪放悲壮 D．清淡秀逸 6。杨万里创作的诗歌被称为 A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体 D.诚斋体 7．金代著名文士蔡珪等被称为 A．“中兴四家” B．“国朝文派” C．“吴中四杰” D．“一代词臣” 8．元代石君宝的著名杂剧是 A．《李逵负荆》 B．《柳毅传书》 C．《赵氏孤儿》 D．《秋胡戏妻》 9．元代讲史话本的创作特点是 A．取材世俗而富于夸张 B．说一故事而立有结局 C．历叙史实而杂以虚辞 D．虚构史实而带有悬念

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案 一、填空题 1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。 2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。 3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。 4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。 6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。 7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。 8、元杂剧一般是一本_____折。 9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。 10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。 二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。 1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。 ①不同的地域②不同的时期③音乐的性质④篇幅的长短 2、“兼爱”是（） ①孔子的中心思想②墨子的中心思想③孟子的中心思想④庄子的中心思想 3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。 ①《鹦鹉赋》②《洞萧赋》③《归田赋》④《芜城赋》 4、（因故缺失） 5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（） ①斑固②张衡③左恩④庾信 6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（） ①李白②杜甫③韩愈④白居易 7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（） ①《秦中吟》②《秦妇吟》③《古离别》④《乌衣巷》 8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（） ①杜牧②李商隐③温庭筠④杜荀鹤 9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（） ①晏殊②欧阳修③柳永④张先 10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（） ①苏舜钦②王安石③苏洵④苏轼 11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 ①关汉卿②白朴③马致远④张可久 12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（） ①唐宋派②竟陵派③公安派④茶陵诗派 13、李渔的戏曲理论，见于所著（）

中国古代文学史1考试试题及答案

《诗经》“六义”是指“风、雅、颂”三种诗歌形式与“赋、比、兴”三种表现手法。 神话：由人民集体口头创作，表现对超能力的崇拜、斗争及对理想追求及文化现象的理解与想象的故事，属民间文学的范畴，具有较高的哲学性、艺术性。千百年来一直是文人墨客与民间艺人进行创作的不朽源泉，对后世影响深远。 楚辞：又称“楚词”，楚辞是屈原创作的一种诗歌题材。刘向辑集屈原、宋玉、东方朔及汉人的楚辞作品名为《楚辞》是我国第一部浪漫主义诗歌总集。 散体大赋：是汉代辞赋的代表，它师承屈原、宋玉及《诗经》的“雅颂”与战国时期的纵横游说之风。内容多属为统治者扬威颂圣，思想空泛。普遍采用主客问答的形式，篇幅巨大，文字排铺堆砌，对事物进行铺陈描写。直接继承了先秦散文。代表作有枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》扬雄《长杨赋》《羽猎赋》班固《两都赋》张衡《两京赋》等。 汉赋：在汉朝涌现出的一种有韵的散文，特点是散韵结合，专事铺叙。赋是汉代最流行的文体，后世往往把它看成是汉代文学的代表。 乐府诗：汉武帝时重建乐府，采集汉族民间歌谣或文人的诗来配乐，搜集整理的诗歌，后世就叫“乐府诗”，或简称“乐府”。是继《诗经》《楚辞》而起的一种新诗体。 乐府诗集：是继《诗经·风》之后，一部总括中国古代乐府歌辞总集，由北宋郭茂倩所编，是现存收集乐府歌辞最完备的一部。 诸子百家：是对春秋、战国、秦汉时期各种学术派别的总称，诸子百家之流传中最为广泛的是法家、道家、墨家、儒家、阴阳家、名家、杂家、农家、小说家、纵横家、兵家、医家。关雎：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 鉴赏：这首诗通过一个男子在河边遇到一个采摘荇菜的姑娘，并为姑娘的勤劳、美貌而动心，随之引起了强烈的爱慕之情，在梦里也会梦见那位姑娘的一系列追求过程，充分表现了古代劳动人民内心对美好爱情的向往和追求。本篇是诗经的首篇，更加表明了《关雎》在古代人们心中的地位。这诗的主要表现手法是“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法，优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词修饰动作，如“辗转反侧”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 就诗义而言，它是“民俗歌谣”，就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。就乐调而言，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。 七月：七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩，田畯至喜。 七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。 七月流火，八月萑苇。蚕月条桑，取彼斧斨。以伐远扬，猗彼女桑。七月鸣鵙，八月载绩。载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。 四月秀葽，五月鸣蜩。八月其获，十月陨萚。一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。二之日其同，载缵武功，言私其豵，献豣于公。 五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐户。嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。