陶瓷文化创意产业高端化发展的对策

2012年第12期总第222期

Foreign Economic Relations ＆Trade

【产业经济】

陶瓷文化创意产业

高端化发展的对策研究

陈莎莉

1

袁方值

2

（1.景德镇陶瓷学院，江西景德镇333403；2.武汉大学，湖北武汉430072）

［摘要］在全球经济疲软的情况下，启动文化消费市场，释放文化消费潜力变得极为重要。就区域而

言，陶瓷文化创意产业已经发展成为景德镇地区的战略性新型产业，并显示出高端化的产业素质。在论述景德镇陶瓷文化创意产业高端化发展必要性的前提下，从规划布局、构建陶瓷创意产业园、创新平台建设、加强知识产权保护及协同创新五个方面，提出了相应的对策建议。

［关键词］陶瓷文化创意产业;高端化

［中图分类号］F26［文献标识码］A ［文章编号］2095－3283（2012）12－0062－03

作者简介：陈莎莉(1977－)，湖北随州人，景德镇陶瓷学院讲师，产业经济学硕士，研究方向:产业经济与产业组织。

基金项目：江西省“十二五”社会科学规划项目

“陶瓷文化创意产业发展为区域支柱产业的对策研究”(项目编号:11YJ63);景德镇社会科学规划重点项目“景德镇陶瓷产业集群发展壮大的途径研究”(项目编号:10YJ15)。

为了应对国际金融危机所带来的消极影响，启动文化消费市场，释放文化消费潜力，符合我国当前保增长、扩内需、调结构的战略思想。就区域经济而言，陶瓷文化创意产业已成为景德镇地区的战略性新兴产业，显示出高端化的产业素质，是拉动区域经济平稳增长，推动产业结构转型升级的重要力量。

一、陶瓷文化创意产业高端化发展的必要性陶瓷文化创意产业是超越了传统陶瓷产业的一种新型产业业态，也是产业发展模式的创新，同时还颠覆了传统产业的发展逻辑：以价值链取代生产链、以软驱动取代硬驱动、

以消费导向取代产品导向、以多元目标取代单一目标。陶瓷文化创意产业的高端化，实质上包括产业结构规模由小变大、产业结构水平由低变高，产业结构联系由松变紧。

1.传承千年陶瓷文化，培育文化软实力

陶瓷是反映陶瓷文化内涵的主要载体，而传统陶瓷产业创意化发展是提升陶瓷文化内涵的现实要求。在对传统陶瓷文化的整理性开发与保护性利用过程中，我们应以内容创意为根本，

以技术创新为支撑，以知识产权保护为有效手段，不仅能培育出各种新兴的陶瓷创意产业（如陶瓷艺术设计、陶瓷文化交流、古陶瓷鉴赏、陶瓷文化休闲旅游、

陶瓷教育与培训等），还能起到传承弘扬千年陶瓷文化的作用。通过陶瓷创意产品、

创意服务、陶瓷博览会、陶瓷艺术展、学术交流等多种形式，不断向世界传播我国历史悠久、

源远流长的陶瓷文化，逐步提升陶瓷文化软实力，并以此策应党中央十七届六中全会提出的建设社会主义文化强国的战略目标。

2.支撑传统陶瓷产业升级，提升核心竞争力运输费用的降低与信息技术的发展，推动专业化分工不断向纵深化方向发展，创意活动已然从第二产业中分离出来，成为独立的智力型投入要素，并成为向传统三大产业提供创意服务的第三方。如果说科技是无国界的，

具有标准的版本，即可引进和可复制，那么文化则具有民族原生性、异质多样性和不可复制性。传统产业仅表现出经济溢出、技术溢出效应，然而经过创意资本的渗透改造，

赋予产品相应的时代特征、文化内涵及知识特性，就能将传统文化优势提升为产业核心竞争力，从而实现传统陶瓷产业的优势再造（如图1

所示），强力支撑产业结构的转型与升级。

图1

创意资本对传统陶瓷产业的再造机制

3.引导社会消费、创造新的需求

产品的附加价值可以分解为功能价值与观念价值两26

中国文化创意产业园区发展现状与问题

中国文化创意产业集群及园区发展现状与问题 [摘要]：2005年我国掀起了发展文化创意产业的序幕，各地文化创意产业呈现集群式发展，形成六大文化创意产业集群及众多文化创意产业园区，有力地促进了我国文化创意产业的发展。本文从目前国内业已形成的六大文化创意产业集群及产业园区入手，分析文化创意产业集群形成的发展模式，指出文化创意产业集群发展的功能及存在不足，为我国文化创意产业的发展提供一些理论指导。 从2005年起，受英国、美国、澳大利亚、日本等国文化创意产业思潮的影响，我国内地城市也吹响了发展文化创意产业的“集结号”，文化创意产业呈现出集群发展。随着北京、上海建立其文化创意产业集聚区，其他城市纷纷效仿，各类文化创意产业园区如雨后春笋般出现。目前我国业已形成首都创意产业集群、长三角创意产业集群、珠三角创意产业集群、滇海创意产业集群、川陕创意产业集群及中部创意产业集群等六大文化创意产业集群和数目众多、发展模式不尽相同的文化创意产业园区，为我国文化创意产业的发 展插上了腾飞的翅膀。 一、文化创意产业及产业集群 当代文化创意产业的兴起源于创意产业这一理念的提出，创意产业的概念最早兴起于英国，它是世界上第一个政策性推动创意产业发展的国家。1998年英国政府出台的《英国创意产业路径文件》中明确提出“创意产业”这一概念：“所谓‘创意产业’是指那些源自个人的创造力、技能和天分，通过知识产权的开发和运用，具有创造财富和就业潜力的行业”。文化创意产业这一概念集合了文化创意和创意产业这两个概念于一身，涵盖了更为广阔的文化经济活动。在包括我国在内的大部分国家和地区，文化创意产业与创意产业基本等同，都能将抽象的文化直接转化为高度的经济价值，将知识的原创性与变化性融入具有丰富内涵的文化之中，使它与经济结合起来，发挥出产业的功能。 对产业集群进行研究最早可以追溯到英国近代著名经济学家阿尔弗雷德?马歇尔（Alfred Marshall）的产业区理论，他在1890年开始关注产业地理集聚现象。马歇尔之后，产业集群理论有了较大的发展，出现了许多流派。1990年美国哈佛大学教授迈克?波特在《国家竞争优势》（《哈佛商业评论》1990年第2期）首先提出产业集群(Industrial Cluster)一词，他认为，产业集群是指在特定区域中，具有竞争与合作关系，且在地理上集中，有交互关联性的企业、专业化供应商、服务供应商、金融机构、相关产业的厂商及其他相关机构等组成的群体。不同产业集群的纵深程度和复杂性相异，代表着介于市场和等级制之间的一种新的空间经济组织形式。产业集群可以为产业和企业的发展带来巨大利益，一是通过批量购买原料和集中制造产品降低了生产成本，二是通过共享基础设计降低了单个企业的一般经济性成本开支，三是通过集中和批量销售降低了交易成本，四是通过近距离的面对面的交流也降低了组织内部的组织成本和协调成本。[1] 文化创意产业是产业集群的新成员，它是指一定时间内生存和坐落于特定区域或环境内的各种文化创意产业实体所形成的空间聚合体。文化创意产业集群化发展是中国文化创意产业发展的基本方式。近年来，我国文化创意产业开始出现集群化发展趋势，形成六大文化创意产业集群，一些城市已经形成相当数量的文化创意产业园区。产业集群化对我国发展文化创意产业具有重要意义，集群发展有利于企业彼此协调竞争推动文化创意产业的发展。张京城在《中国创意产业发展报告（2008）》指出，由于文化创意产业涉及的范围非常广，就自身体系而言也无法通过单体行为所能完成；某一单体只能完成产业内的部分内容，而只有通过打造创意产业集聚区，使企业和机构形成基于产业链条的协作关系，才能获得群体竞争和发展优势。 [2] 文化创意产业园区是产业集群的重要载体，是产业集群发展的重要表现和途径。文化创意产业园区是一种介于政府、市场与企业之间的新型社会经济组织和企业发展平台，它通过提供一系列创意企业所需要

文化创意产业发展的七大核心理念

来源： 文化创意产业是以创意思想、技巧和先进技术知识与智力密集型要素为核心，通过一系列活动引起生产和消费环节价值的增值，为社会创造财富和提供广泛就业机会的产业，是现代文化产业的前沿和高端。在中国经济发展方式转变的过程中，文化创意产业发展理念有着其独有的时代特征,在转变经济发展方式的过程中,要遵循文化创意产业发展方式的七大核心理念。 一、文化创意产业发展的理念的资产形态：从有形资产到无形资产 以生产制造业为主的工业经济，其资产形态表现为土地、设备、厂房、金融资本等有形资产，而且生产制造过程中消耗的是原材料、能源、劳动力，更有的企业是以污水排放、环境恶化为代价的产能增加。而以服务业为主的文化创意产业发展的理念，其资产形态表现为以文化价值、个人创意、企业创新能力、品牌价值和知识与技术等无形资产。知识经济时代，无形资产主要包括知识资本、关系资本、制度资本和组织资本四个层面。 二、文化创意产业发展的理念的经济模式：从稀缺经济到充裕经济（非稀 缺经济） 文化创意产业主要生产要素是创意、知识、文化、信息和科技等无形资本，它们也具有非稀缺性的特点，其资源获取相对来讲非常充裕、甚至是无限的。创意产品或服务中的非稀缺部分主要包括创意设计、知识产权、文化内容、技术含量和品牌价值等无形资产，它们一旦通过一个初始成本生产出来之后，就会成为非稀缺的，可以以低成本甚至零成本被无限复制，其供给量甚至可以完全由需求决定，供给不受有形资源约束。同时，非稀缺资源因为产品成本的降低而降低产品价格，增强了企业的市场竞争能力。 三、文化创意产业发展的理念的技术特征：从技术进步到数字融合 文化创意产业颠覆了传统产业分类标准和价值增长增值方式，将“创新力”引入了生产函数，将数字内容和信息技术融合到传统产业中，创造出新的价值增长源泉。随着数字技术的发展，数字融合对全球经济社会发展的影响日趋明显和深远。所谓数字融合，是指因为现代科学技术，尤其是数字信息技术的发展，使得各自独立的一些行业逐渐有了交叉与联系，甚至融合为一体。这种技术融合现象现阶段主要发生在传媒、设计、信息等行业领域，导致不同行业的出现融合的现象，大多数主要以创意内容为核心、以不同物质形态为载体的文化创意产业的各个行业由分散趋于融合，进而使文化创意产业领域凝聚成一个价值链内涵与形态相似的行业。数字技术的发展进程不断延伸文化创意产业的价值链，使文化内容和创意表达的方式更加丰富多彩，因为内容或创意的传播、消费以及再利用更加快捷有效，从而能够创造出更多的商业模式和就业机会。 四、文化创意产业发展的理念的数字融合：从产业分割到产业融合 文化创意产业发展的数字融合趋势也验证了其“无边界产业”的特征，主要表现为三个动态过程：一是文化创意产业的无边界融合。文化创意产业是以创意产品和服务为载体，而价值实现却更多以相关产业的产品为基础，它能够在文化创意产业各个行业类别（如设计、文化、传媒、艺术等）中实现数字融合，也可

中国文化创意产业集群及园区发展现状与问题

中国文化创意产业集群及园区发展现状与问题[摘要]：2005年我国掀起了发展文化创意产业的序幕，各地文化创意产业呈现集群式发展，形成六大文化创意产业集群及众多文化创意产业园区，有力地促进了我国文化创意产业的发展。本文从目前国内业已形成的六大文化创意产业集群及产业园区入手，分析文化创意产业集群形成的发展模式，指出文化创意产业集群发展的功能及存在不足，为我国文化创意产业的发展提供一些理论指导。 从2005年起，受英国、美国、澳大利亚、日本等国文化创意产业思潮的影响，我国内地城市也吹响了发展文化创意产业的“集结号”，文化创意产业呈现出集群发展。随着北京、上海建立其文化创意产业集聚区，其他城市纷纷效仿，各类文化创意产业园区如雨后春笋般出现。目前我国业已形成首都创意产业集群、长三角创意产业集群、珠三角创意产业集群、滇海创意产业集群、川陕创意产业集群及中部创意产业 ） 期） 文化创意产业是产业集群的新成员，它是指一定时间内生存和坐落于特定区域或环境内的各种文化创意产业实体所形成的空间聚合体。文化创意产业集群化发展是中国文化创意产业发展的基本方式。近年来，我国文化创意产业开始出现集群化发展趋势，形成六大文化创意产业集群，一些城市已经形成相当数量的文化创意产业园区。产业集群化对我国发展文化创意产业具有重要意义，集群发展有利于企业彼此协调竞争推动文化创意产业的发展。张京城在《中国创意产业发展报告（2008）》指出，由于文化创意产业涉及的范围非常广，就自身体系而言也无法通过单体行为所能完成；某一单体只能完成产业内的部分内容，而只有通过打造创意产业集聚区，使企业和机构形成基于产业链条的协作关系，才能获得群体竞争和发展优势。 [2]

国内外文化创意产业发展现状

国外文化创意产业发展现状 一、文化创意产业概述 二、国外部分国家文化创意产业发展概况 三、我国当前文化创意产业发展总体现状 四、国部分地区文化创意产业发展情况 五、国外典型创意产业园发展现状与特点 2012年5月11日

一、文化创意产业概述 1.文化创意产业的涵 创意产业（Creative Industry）是在知识经济和全球化背景下发展起来的一种推崇创新和个人创造力、强调文化艺术对经济的支持与推动的新兴产业。一般认为，创意产业作为一种国家产业政策和战略被明确提出首先是在英国。1998年，由英国创意产业特别工作小组出台的《英国创意产业路径文件》中明确提出了“创意产业”这一概念，并将其定义为“源于个人创意、技巧及才能，通过知识产权的生成和利用，具有创造财富并增加就业潜力的产业”。这一定义阐明了创意产业的核心容是文化和创意，强调文化艺术对经济的推动力。 而有“创意产业之父”之称的英国经济学家霍金斯（John Howkins）在其2002年出版的《创意经济》一书中，将创意产业界定为其产品都在知识产权法的保护围的经济部门，认为、专利、商标和设计产业四个部门共同组成了创意产业和创意经济。这一定义着重强调了知识产权在创意产业中的重要地位，并将专利研发活动也纳入了创意产业畴。 创意产业在本质上具有一定的文化性，所承载的容需要富有文化的涵，文化艺术对经济的支持和推动在创意产业中得到了外在的体现。可以说，创意产业在容上与我们一般所说的文化产业有很大的雷同，联合国教科文组织在2004年蒙特利尔会议上对“文化产业”（Cultural Industry）的定义——“按照工业标准生产、再生产、

福建德化打造文化创意产业的“瓷都模式”

福建德化打造文化创意产业的“瓷都模式” 海峡文创网（李理） 近年来，文化创意产业在国内各大城市GDP中所占的比例和绝对利润值都在逐年增长，中国文化创意产业这块蛋糕越来越引人注目，国内各大城市纷纷推出各种政策，划拨专项资金扶持文化创意产业的发展。 如何挖掘不同城市在文化产业中的特色，给每个城市在文化产业市场的竞争中找准自身定位和发展模式成为当今重大问题。目前，国内部分城市已经出现文化产业规划和文化产业园区严重的同质化倾向。作为中国三大古瓷都之一，福建德化县以陶瓷文化为特色，进行了一场文化创意产业的“大突围”，确立了德化县文化产业的“瓷都发展模式”。 继承传统，挖掘特色文化 要发展城市的文化产业，就要挖掘不同城市在文化产业中的特色，把文化产业发展和该城市的传统文化资源结合起来，抓住传统文化资源中最突出，最具有代表性的特色文化予以重点扶持，进行重点宣传。一个城市如果有了自己的特色文化资源、凸显了不随大流的文化品位和个性化的文化氛围就有了灵魂、内在蕴含和精神依托，有了区别于其他城市的文化标志以及文化产业市场竞争上的优势。 德化县是中国陶瓷文化发祥地之一，与江西景德镇、湖南醴陵并称为“中国三大古瓷都”。德化窑是“民窑”的代表，德化陶瓷曾作为“海上丝绸之路”的主要产品漂洋过海，扬名海内外。改革开放以来，德化县更是乘势而上，把陶瓷业作为支柱产业优先发展，先后荣膺“中国陶瓷之乡”、“中国民间（陶瓷）艺术之乡”、“中国瓷都”荣誉称号，成为中国最大的外销陶瓷生产出口基地。德化陶瓷拥有深重的历史文化沉淀，从陶瓷产业衍生出的陶瓷文化便是德化县所拥有的特色传统文化资源。 然而，当时德化的整个陶瓷产业还是以加工、模仿为主，整个产区还是“加工区”、“生产区”而不是“文化区”。近些年在人民币升值、原材料涨价、出口

长三角地区文化创意产业集群 的建设与发展

长三角地区文化创意产业集群 的建设与发展 杨国华 中国浦东干部学院科研部 一一当今时代,文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉,越来越成为综合国力竞争的重要因素三而文化最核心二最本质的东西就是创造力,文化的创造性是人类进步的源泉三文化创意产业是在全球化背景下发展起来的新兴理念和实践,它推崇创造力,强调文化对经济的支持与推动,通过创造力使文化产生更大的经济效益三文化创意产业集群是产业集群中新产生的一类具体形态,是指相互关联的创意企业二创意工作者与相关机构在一定的文化地理空间里,形成相对集中的区域集合体三 一、文化创意产业集群化发展的竞争优势 哈佛大学教授迈克尔四波特在‘国家竞争优势“一书中指出,产业集群是某一特定领域相关企业二专门的供应商二服务商二关联产业中的企业二以及相关机构,如大学二标准制定机构二贸易协会等的地理性集聚,它们相互之间具有密切联系,集群通过企业间的竞争合作关系为企业提供竞争优势,其本身作为一个有机整体也获得区域性的整体竞争优势三文化创意产业集群所具有的群体竞争优势和集聚发展的规模效益是其它产业组织形式难以比拟的三它的崛起是创意产业发展的必然趋势,反映了其自身对文化资源和创意的依赖三 1．创意集聚的 爆米花 效应三在集群的核心元素 创意的发展环境上,作为个人思想与社会文化互动的产物,创意一旦融入这种集群式的互动交流平台,便能形成 头脑风暴 ,把小创意变成大创意二单纯创意变成复合创意二单个创意变成系列创意,创意在聚集条件下产生的这种不规则扩张式变化已经无法用传统的 乘法效应 加以描述,我们姑且称之为创意集聚的 爆米花 效应三对于集聚区中的创意企业来说,除了能够在产业源头获得这种创意集聚的 爆米花 效应,还能够在后续业务发展中共享集聚区提供的行业基础设施二政策资源等软硬环境,以及相对完备的产 四761四

我国陶瓷行业现状、格局及前景分析报告

一、全球瓷行业概况 目前，国外瓷行业整体工业技术的智能化、自动化程度较高，采用的是较现代化的工艺技术，瓷生产专业化分工较强，有标准化、商品化的原料基地，有专业的辅助材料供应商。在开发设计上，国际知名瓷企业投入较大，设计的产品个性化强，款式新颖，品种丰富。 目前，世界知名的瓷品牌主要集中在英国、德国、日本、意大利、西班牙等，这些企业的瓷品牌知名度、产品质量和档次都较高。在审美不断变化和消费不断升级的国际背景下，国际瓷消费市场已逐渐向中高档产品市场转移，一些集艺术性、装饰性、观赏性和实用性于一体的中、高档艺术瓷正越来越受到市场的欢迎。在市场需求方面，欧洲、中东、北美和亚洲是主要的瓷需求区域。 二、我国瓷行业概况 （一）瓷业竞争格局 目前，我国已经成为世界上最大的瓷生产国，瓷制品也是我国出口创汇的主要产品之一。我国的瓷出口市场主要集中在美国、日本、国、欧盟等。 我国是世界上艺术瓷生产制造第一大国，但不是艺术瓷强国，国大多数企业只是国外知名瓷品牌企业的OEM或ODM代工厂商，产品主要以出口为主。目前全国已形成、醴陵、、宜兴、和、等几大艺术瓷产区。2011年全球艺术瓷产量为70亿件，中国产量为59.4亿件，47%的艺术瓷用于出口，是世界上公认产量最大的出口大国。中国轻工工艺品进出口商会瓷分会于2011年8月份公布的“2011年上半年全国出口艺术瓷产品企业前50名”排名中，几大产区均有企业上榜，23家企业入围，是出口最活跃的艺术瓷产区，其中独揽10家。总体而言，艺术瓷行业竞争格局正逐渐形成，行业集中度逐步提高。 （二）行业概况 艺术瓷作为瓷产业中最具创意性和成长性的子行业，与其他类别的瓷产业相比具有显著的差异，具体表现在以下几方面： （1）高延展性：艺术瓷的核心产品价值在于其文化底蕴和艺术创意。该核心价值脱离物理属性限制，因此较容易与相关行业匹配。所以，艺术瓷行业延展性丰富，通过与其他传统行业的巧妙结合，能够创造巨大的商业价值。 （2）高附加值：艺术瓷承载中国数千年瓷文化底蕴，与书法、绘画、篆刻、

文化创意产业的发展状况

文化创意产业的发展状况 从国际上文化创意产业的发展状况来看，英国、美国、澳大利亚、韩国、丹麦、荷兰、新加坡等这些创意产业的典范国家，都是结合本国的实际情况制定并实施了一系列的发展战略和政策。而信息艺术设计运用的信息科技手段使得创意产业获得更为广阔的领域的发展与呈现。信息产业自身的发展也需要文化产业的参与，这样也就构成新型的文化产业形态。 （1）英国是全球最早提出“创意产业”的国家。在20 世纪90 年代，英国经济处于停滞状态，借助创意产业这个新的经济增长点，成功地实现了产业结构的优化和升级。英国凭借良好的社会基础和文化传统为创意产业里个人才能的发展提供良好的氛围，设立的全国性的创意产业委员会协调指导着创意产业的发展，加上政府的购买扶持，在10 年之内，创意产业在英国成为与金融服务业相媲美的支柱性产业。2002 年英国创意产业增加值达到809 亿英镑。创意产业成为英国第二大产业，约有122000 家公司注册。到2002 年6 月，创意产业从业人员总人数为190 万，并继续增长，成为英国解决就业人口的第一大产业。英国信息艺术设计的发展，引起了创意产业中业务范围的拓宽和服务质量的提高，包括数据通信、可视电话、计算机通信、交互式多媒体应用、互联网、遥测技术、数字电视广播等等。通信行业与新闻媒体、语音视频、电影、音

乐、数据库等与信息技术行业紧密 结合，信息技术在创意产业中的融合发展成为必然趋势（2）在美国，由于注重法制与出自对知识产权的保护，文化创意产业也被称为“版权产业”，创意经济是知识经济的核心内容，更是其经济的重要表现形式。在2006 年由经济学家完成的关于版权产业的经济报告中证实――版权产业在对经济实际增长和整个国民经济增长的贡献方面，版权产业都超过了美国其他经济行业，继续成为美国最大的也是增长最快的经济行业。数据显示在2005 年，核心版权产业贡献了美国经济12.96%的增长率，而全部版权产业则贡献了23.78%的增长率。他们按市场规律办事，通过产品开发、建立全球销售网络、多种手段和方法的销售等，来实现利润最大化。美国400家最富有的公司有72 家是文化企业，音像业占据40%的国际市场份额。产业增值、就业水平和海外销售三方面持续增长的趋势巩固了版权产业作为引领美国经济增长的关键产业地位。面对版权产业的状况，美国产业界深深感到：过去24 年，版权产业是美国经济增长的主要动因。21 世纪，当新的信息技术支持版权产业的发展时，将带来的是版权产业新的驱动力。 （3）1997 年，亚洲金融危机促使韩国政府确立“文化立国” 的方针，把文化创意产业视为21 世纪最重要的产业之一。1999 年2 月，韩国发布的《文化产业振兴基本法》将文化产业界定为对文化产品的计划、开发、制作、生产、流通、

佛山日报：打造文化创意之城,佛山产业将走得更远

xx日报: 打造文化创意之城，佛山产业将走得更远中国建材网发布时间：2010-10-15点击数：701 2011宜居中国与住宅产业化武汉论坛落幕安华首次“游佛山抢陶瓷”厂商团购活动圆满落幕时尚卫浴用品变成女性“心头爱”唯宝节约空间的纤巧浴缸汉斯格雅底板有防滑设计的浴缸科勒四脚的独立浴缸【中国建材网】东鹏陶瓷展厅里展示的《清明上河图》瓷砖价值 87917.4元。注入文化元素让东鹏瓷砖升值80倍。 ▲位于南海区的中凯文化公司里挂满电影海报。中凯文化的到来，给佛山文化产业发展带来惊喜。/本报记者周敏摄 核心提示： 文化是经济发展的土壤。做大做强文化服务业，提高制造业的文化附加值，推动体育、旅游业和文化资源的融合共享，加强各类文化资源的保护利用，优先开发文化人力资源……这些都是我市打造“文化创意聚集高地”的途径。 面对文化创意这座富矿，佛山人既熟悉、又陌生。如何将佛山建成一座国际性的“文化创意之城”？我们还有很长一段路要走。但，我们坚信，“文化，让城市更强大！”本版撰文： 本报记者xx（除署名外） 关键词： ［文化贸易］ 制造业与文化产业互补发展 ■文件摘登： 重点发展10大产业门类

全面实施文化产业发展规划。2012年至2015年，重点培育产业链，优化产业格局，提升文化贸易实力，文化产业增加值占地区生产总值比重超过 6.5%。各区选择不同的重点产业门类错位发展。 着重发展工艺美术、创意设计、传媒影视、文化会展、演艺娱乐、印刷复制、休闲旅游等10大重点产业门类。到2015年，形成一批年营业额分别在150亿元和200亿元以上的行业和产业集群，建成一批国内知名的文化企业。打造5至10家企业和项目入选国家文化出口重点目录。 【延伸理解】 “一个城市要和谐宜居，有文化品位，文化产业在地区生产总值中要占有一定分量。”市文广新局局长徐东涛表示。 据不完全统计，目前我市文化产业增加值占地区生产总值比重在5%左右。“到2015年，比重要超过 6.5%，重点要通过优化产业格局，提升文化贸易来实现。”徐东涛表示，这个目标设定是科学的，可以实现的。 他表示，未来打造一批知名的文化企业，形成产业集群要在重点行业发展重点项目。 特别是要依靠佛山现有的制造业优势，走文化产业和制造业结合，优势互补的发展路径。 关键词： ［文化消费］ 让文化走近普通人家 ■文件摘登： 实施文化消费补贴计划

文化创意产业发展现状与趋势

文化创意产业发展现状 与趋势 Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】

中国文化创意产业发展现状与趋势 班级：会展1111班 学号 姓名 中国文化创意产业发展现状与趋势 一、文化创业产业的概念 文化创业产业是一种全球经济形态升级过程中凸显出来的产业形式，也被称为创意经济。 二、当前中国文化创意产业发展现状 会展业素有“城市的面包”和“经济的晴雨表”之称,做为一个新兴的产业倍受关注。我认为从大趋势上讲，会展业有很大的发展生命力，有非常大的商业空间。但就目前来看，我国会展业发展还不成熟，虽然起点很高，但它还是处于起步阶段。中国目前会展业发展非常不成熟。中国会展起步晚，在规模、规划、管理人才、服务质量等方面仍存在扩张粗放，发展不平衡，市场化程度低，市场开放度低等诸多问题。主要表现为以下几个方面： 1、人才紧缺，缺少专业人才。就目前看，由于会展是一种新型行业，教育体系还没跟上步伐。对会展人才的培养没有经验，使的现在从事会展工作的人都是学其他专业的，与会展工作不搭边。2、会展管理体制有很大缺陷，政府干预过多，市场化程度低，使企业缺乏参与竞争的忧患意识。3、场馆的利用率很低。场馆的建设面积很大，维护也要投入很大的人力和物力。闲置不用时，企业又没经济收入，又要投入成本，很不划

算。浪费国家资源，行业效率低。 4、会展的服务质量不高，没有为参展商带来很大的影响，这也限制了目前会展业的发展。 而我个人还认为会展行业还存在以下不足：会展的服务范围太窄，没有向市场进一步扩张。应该进行宣传和示范，让的企业和个人了解会展业。教育体制不够完善，会展人才的培养还比较困难，需要长时间的摸索。 但是，总体上看，会展行业发展很快，逐渐发展成为新的经济增长点。以其独特的行业特征和巨大的行业作用将蓬勃发展。 三、中国文化创意产业发展趋势 中国文化创意产业的发展趋势总的来说是积极的，健康的。并且朝着更好的趋势发展。中国文化创意产业伴随着中国“十三五”规划中经济文化的“带状”发展新趋势，中国设立了“一带一路”、“长江经济文化产业带”、“环渤海湾经济文化产业带”、“藏羌彝文化走廊”、“黄河中原地区文化带”、“珠江经济文化产业带”和“京杭大运河文化带”带状经济发展区。呈现了中国独特的发展趋势：1、传统文化内核的再开掘，与中国传统文化相结合，强调以“家”和“国”为中心的群体价值和理念；强调“和谐”，追求“圆满”；强调人本精神和忧患意识。文化创意产业要以人为本，创建有中国特色的广告文化和中国特色的文创产品，充分挖掘中国传统文化的精神，进行继承和发展2、在结合国情的情况下吸收西方广告文化，充分进行商业开发从美国的产业发展过程来看，现代意义上的创意文化产业都是来自我们的日常生活的火花，中国应充分发挥商业的和市场的价值，尊重资本的价值和创造，就能能创造更多的奇迹。

湖南醴陵陶瓷产业集群发展的现状问题及对策研究(一)

湖南醴陵陶瓷产业集群发展的现状问题及对策研究(一) 摘要：湖南醴陵的陶瓷从东汉至今已有上千年的历史，醴陵釉下五彩陶瓷被誉为中华艺术的瑰宝。湖南醴陵陶瓷产业的集群化发展趋势已经形成，但尚处于集群发展的早期阶段。鉴于此，在分析醴陵陶瓷产业集群发展现状和问题的基础上，提出进一步促进其发展的政策建议。关键词：醴陵陶瓷；产业集群；竞争力 作为瓷城的湖南醴陵，在其陶瓷产业集群的发展过程中存在很多的问题，使其聚集效应没有得到充分的发挥。特别突出的表现为陶瓷产业集群的研发能力不强、集群内企业间恶性竞争、地方政府的作用较弱及行业协会作用不明显等。这些问题的存在影响了湖南醴陵陶瓷产业集群集聚效应的充分发挥，不利于实现陶瓷产业集群的整体竞争优势，也使集群内企业难以成长。因此，对湖南醴陵陶瓷产业集群进行研究对于湖南醴陵陶瓷产业集群的健康发展具有特别重大的意义。 一、醴陵陶瓷产业集群的发展现状 湖南醴陵是我国重要的陶瓷生产基地和出口基地。湖南省在2003年把醴陵陶瓷产业确定为省十大标志性产业，2006年湖南省又把其列为省50个支持优先发展的重点产业集群。湖南醴陵陶瓷产业集群发展现状如下。 （一）产业规模方面 醴陵的日用瓷产量占湖南省的95%以上，占全国陶瓷总产量的15%左右，位列全国第三位。醴陵共有陶瓷企业479家，其中，规模以上企业120家，占36.6%；规模以下企业359家，占64.4%。实现工业总产出72亿元，占醴陵全部工业总产出的37.8%，占株洲市工业总产出的9%，约占湖南工业总产出的1%，对醴陵GDP贡献率达22.5%，带动GDP增长2.7个百分点。年末总资产32.1亿元，其中，规模陶瓷企业23.7亿元，总负债22.7亿元。全部陶瓷企业从业人员近10万人，其中，规模陶瓷企业4.7万人。2006年全年共生产日用陶瓷18.3亿件，其中，出口8.35亿件；生产工业陶瓷24万吨。 （二）地理分布方面 醴陵陶瓷产业主要集中在城区、城郊和106国道东南乡沿线的浦口、王仙、黄沙、东堡、孙家湾、嘉树、泗汾等乡镇，分布范围大约为40平方公里。形成了以国光瓷业、群力瓷厂为代表的城北工艺美术瓷产区，以华联瓷业为代表的嘉树、孙家湾炻瓷产区，以湖南电力电瓷电器厂、浦口华鑫公司为代表的浦口、阳东、大林电瓷产区，以泰鑫瓷业为代表的城南工程陶瓷产区和沈潭、东富工业陶瓷产区等几个特色陶瓷工业产业带。 （三）产品种类方面 按产品制作工艺，醴陵陶瓷产品可分为高温瓷、中温瓷；按产品结构，醴陵陶瓷可分为日用瓷、建筑陶瓷、工艺瓷、特种瓷、电瓷等；按新产品看，醴陵陶瓷有轻质陶瓷填料、550千伏六氟化硫瓷套、真空陶瓷管、抗菌陶瓷、骨玉瓷、康玉瓷、象牙瓷和炻瓷等一批达到国内外领先水平的新产品。 （四）企业性质方面 在醴陵登记注册的陶瓷企业有国有企业、集体企业、民营企业、个体私营企业和中外合资（合作）企业等多种类型。 二、醴陵陶瓷产业集群发展中存在的问题 根据对醴陵陶瓷产业集群的调查，醴陵陶瓷产业集群发展中主要存在八方面的问题。（一）产业链条过短，专业化分工不够完善 从经营范围来看，按大而全、小而全的生产方式进行生产的企业占集群内企业的大部分，本次问卷调查中的企业平均注册资本为821.7万元，且全部企业都是采取“一条龙”的生产方式，这说明醴陵陶瓷产业集群内的企业专业化程度很低。制泥、成型、烧制等专业化生产不够健全，包装设计、印制等相关产业也不配套。

文化创意产业集群形成机制及对策研究

２４３《商场现代化》２００９年２月（中旬刊）总第５６６期 产业经济 一、引言 创意产业在微观上强调创意者的个人创造力，宏观上表现为各国政策性的设计、规划和推动。创意产业服务于许多产业的生产过程，能够实现增加产品和服务的价值。创意产业在对国民经济做出直接贡献的同时还提供了更多的就业机会和工作岗位，创造出潜在的社会经济价值。这种特殊的生产方式，也为那些具有文化和科技内涵的传统产业，提供了无限发展的潜力。因此，研究创意产业形成以及相应的促进措施具有重要意义。 二、创意产业的定义 创意产业是指以创新思想、技巧和先进技术等知识和智力密集型要素为核心，通过一系列创造活动，引起生产和消费环节的价值增值，为社会创造财富和提供就业机会的产业，主要包括研发设计、建筑设计、文化艺术、咨询策划和时尚消费等几大类，并涉及诸多行业。 三、创意产业的特点 创意产业把抽象的、无形的创意作为产业链的源头，改变了以往只有资本以及劳动力等实体才能生产的观念。它的兴起，刷新了传统的产业发展的演变趋势，在其各个环节都表现出区别于传统产业的特点。 １．创意产业以文化为源。创意产业是将知识的原创性与变化性融入具有丰富内涵的文化之中，使它与经济结合起来，发挥出产业的功能。这是一种使知识与智能创造产值的过程。这里文化才是创意产生的本源，只有将文化知识转化为创意，然后再附加到产品上去，这样才能体现文化的价值。也只有文化才能赋予产品创意，赋予产品更高的价值。创意产业以文化为魂，文化的独特性和多样性构成了创意产业的本质特征和无穷魅力。 ２．创意产业有巨大的延伸性。创意产业的核心生产要素是信息、知识特别是文化和技术等无形资产，是具有自主知识产权的高附加价值产业。创意产品是新思想、新技术、新内容的物化形式，特别是数字技术和文化、艺术交融和升华，技术产业化和文化产业化交互发展的结果，可以延伸到许多产业部门。 ３．创意产业重知识产权的保护。创意产业中有形资产较少，其核心生产要素是信息、知识、文化和技术等无形资产，这就将其与知识产权紧密的联系起来。因此，知识产权的生成和利用成为创意产业的核心资产和创造社会财富的主要方式。如果没有知识产权，创意产业将面临任意仿制和随意复制的混乱局面，整个产业都将面临生存和发展的危机。 ４．创意产品呈现智能化、特色化、艺术化的特点。创意产品是创意灵感在特定行业的物化表现。电影、电视广播、录音带、音乐产业、出版业、视觉艺术产业等文化产品，是与新科技和传媒相结合的产品，达到大量生产并掀起全球性商品流动与竞争，而传统工艺或创意设计产品，可能为手工的、少量生产的产品， 它们的价值并非局限于产品本身的价值，还在于它们所衍生的附加价值。 四、文化创意产业集群形成的内在机理 １．文化资源集聚促进创意产业集群化。（１）集聚性特征。文化资源空间集聚性是指文化资源在地理空间上的集中趋向与过程。由于集聚能够产生集聚效应，因此，各种文化活动为追求集聚效应也需要在空间上趋于集中。这种集聚过程一旦开始，就极易形成循环因果式的促进集聚的力量，从而加速集聚过程，在某一空间上形成文化资源的高度集中。（２）专业化特征。处于某一空间区域内的文化资源一般都具有属于同一特定主题或具有直接上下游关联或具有其他密切联系的相关性。正是这种专业化特征，才使集群内的各种资源之间产生紧密的共生、协作关系。（３）根植性特征。根植性来源于经济社会学，　其含义是行为主体的经济行为受当地社会关系的约束，嵌入于社会关系中。集群性文化资源不仅仅是地理上集聚，更重要的是他们具有很强的地域性联系，这种地域性包括政治、社会、经济、文化等各方面。 ２．创意产业集群利于创意萌生。对文化创意产业而言，保障企业竞争力的关键在于促进创意的萌生。而产业集群是知识特别是隐性知识的主要传播源和生产主渠道，知识溢出效应促进产业集群的发展，产业集群的发展又加速了知识溢出效应的发挥。同时，创意是地方风俗、文化惯例、道德观念等隐性知识交流、与异质碰撞互动的产物，这种交流与碰撞更容易产生在拥有共同知识背景的人面对面的交流过程中。集群恰恰为从事创意工作的人提供了这样一个交流、碰撞的空间上的可能性。 五、对策措施 基于以上对文化创意产业集群化发展分析，我们认为，文化创意产业集群与传统产业集群不同，两者的发展需要不同的环境和政策，因此政府在主导发展文化创意产业集群的过程中应该针对产业自身特性，制定符合文化创意产业发展规律的政策。 １．集聚与培养一批创意人才。由于形成、发展模式不同于传统产业集群，发展文化创意产业光吸引企业是不够的，还需要吸引、培养创意人才。因此，建议在经济服务化水平较高和文化吸引力强的城市重点营造有利于其实现个人价值的职业平台和生活环境，来吸引创意人才。从长远看，还必须从功能导向、政策扶持、制度激励、文化消费等方面构建创意人才增量供给机制，培育本土化创意人才。 ２．提高区域宽容度。创意经济发展应遵循　技术、人才、宽容的原则。因为技术、　知识和人力资本从根本上讲不是固定资本，而是流动资本，技术和知识随着认定流动成为流动因素。一个地区要在构建、吸引和持有创意产业的关键生产要素方面取得持久优势，必须具备开放性、多样性和宽容性。只有宽容的区域环境才能有效聚集众多具有多样性和开放性的创意人才，进行创意产业的发展。 文化创意产业集群形成机制及对策研究 郑玲莉　中国地质大学（武汉）经济管理学院　武汉工程大学人事处 ［摘　要］　创意产业不但可以为其他产业提供创新服务，而且还有利于增强其他产业的创新能力，因此，研究创意产业形成以及相应的促进措施具有重要意义。本文从创意产业空间集聚的现象入手，利用传统产业集聚的理论来分析创意产业集聚的原因，并在此基础上提出促进创意产业发展的对策措施。 ［关键词］　创意产业　产业集群　形成机制

中国文化创意产业发展现状与趋势

中国文化创意产业发展现状与趋势 班级：会展1111班 学号 姓名

中国文化创意产业发展现状与趋势 一、文化创业产业的概念 文化创业产业是一种全球经济形态升级过程中凸显出来的产业形式，也被称为创意经济。 二、当前中国文化创意产业发展现状 会展业素有“城市的面包”和“经济的晴雨表”之称,做为一个新兴的产业倍受关注。我认为从大趋势上讲，会展业有很大的发展生命力，有非常大的商业空间。但就目前来看，我国会展业发展还不成熟，虽然起点很高，但它还是处于起步阶段。中国目前会展业发展非常不成熟。中国会展起步晚，在规模、规划、管理人才、服务质量等方面仍存在扩张粗放，发展不平衡，市场化程度低，市场开放度低等诸多问题。主要表现为以下几个方面： 1、人才紧缺，缺少专业人才。就目前看，由于会展是一种新型行业，教育体系还没跟上步伐。对会展人才的培养没有经验，使的现在从事会展工作的人都是学其他专业的，与会展工作不搭边。2、会展管理体制有很大缺陷，政府干预过多，市场化程度低，使企业缺乏参与竞争的忧患意识。3、场馆的利用率很低。场馆的建设面积很大，维护也要投入很大的人力和物力。闲置不用时，企业又没经济收入，又要投入成本，很不划算。浪费国家资源，行业效率低。 4、会展的服务质量不高，没有为参展商带来很大的影响，这也限制了目前会展业的发展。 而我个人还认为会展行业还存在以下不足：会展的服务范围太窄，没有向市场进一步扩张。应该进行宣传和示范，让的企业和个人了解

会展业。教育体制不够完善，会展人才的培养还比较困难，需要长时间的摸索。 但是，总体上看，会展行业发展很快，逐渐发展成为新的经济增长点。以其独特的行业特征和巨大的行业作用将蓬勃发展。 三、中国文化创意产业发展趋势 中国文化创意产业的发展趋势总的来说是积极的，健康的。并且朝着更好的趋势发展。中国文化创意产业伴随着中国“十三五”规划中经济文化的“带状”发展新趋势，中国设立了“一带一路”、“长江经济文化产业带”、“环渤海湾经济文化产业带”、“藏羌彝文化走廊”、“黄河中原地区文化带”、“珠江经济文化产业带”和“京杭大运河文化带”带状经济发展区。呈现了中国独特的发展趋势：1、传统文化内核的再开掘，与中国传统文化相结合，强调以“家”和“国”为中心的群体价值和理念；强调“和谐”，追求“圆满”；强调人本精神和忧患意识。文化创意产业要以人为本，创建有中国特色的广告文化和中国特色的文创产品，充分挖掘中国传统文化的精神，进行继承和发展2、在结合国情的情况下吸收西方广告文化，充分进行商业开发从美国的产业发展过程来看，现代意义上的创意文化产业都是来自我们的日常生活的火花，中国应充分发挥商业的和市场的价值，尊重资本的价值和创造，就能能创造更多的奇迹。 中国创意产业布局逐渐完善，产业规模日趋壮大，中国创意产业发展出现以集聚区为载体，以区域板块为格局，以行业集群为纽带，以知识产权为核心竞争力的综合态势。逐步向以文化为资源，以创意

法库陶瓷产业集群发展的SWOT分析

科技信息 作为沈阳市北部产业集群中一颗璀璨的明珠，法库县以其陶瓷产业集群的迅速发展壮大而越来越被世人所熟知，受到国内外投资者的青睐。据建材周刊报道，从2002年第一条陶瓷生产线落地至今，法库陶瓷产业历经了从无到有、从小到大、从量变到质变的发展过程。2010年全县实现工业生产总值230亿，固定资产投资60亿元，税收3亿元，占全县税收的28%，预计到2012年新的一年中，法库县的陶瓷及其配套产业产值将突破300亿元，安置就业人数达到15万人。 陶瓷产业集群的迅速壮大带动了法库相关产业的发展，在财政贡献、就业水平、环境建设、品牌推广等方面起着重要的推动作用，因此对法库陶瓷产业集群的研究具有重要的现实意义。 SWOT分析法是美国哈佛大学教授安德鲁斯于1971年在《公司战略概念》中提出的战略分析框架，是企业战略管理的一个重要步骤。将战略分析的内容进行综合和概括，进而分析关键的内部因素(优势和劣势)及外部因素(机遇和威胁)的一种方法，优劣势着眼自身的实力与竞争对手的比较，机遇和威胁分析将注意力放在外部环境的变化及可能的影响上。本文在此借用企业战略管理的SWOT分析法，对法库陶瓷产业集群发展的内外部关键因素进行分析，以期对法库陶瓷产业集群的发展提供对策与建议。 一、法库陶瓷产业集群发展的优势分析 1.规模优势 法库陶瓷产业集群在开始规划的时候，在法库只有陶瓷土，没有陶瓷产业化基础，在6年的发展中，法库的领导和企业家们走访了全国各大产瓷工业区，不断的通过优惠的政策、便利的基础设施等各方面的支持，到现在为止共引进陶瓷企业120多家，上生产线200多条，总投资80多亿元，形成了相当规模的产业集群。 法库的6年超越，完成了南方产瓷区十年、二十年的发展历程。用一名佛山老总的话说，法库再经过几年的发展，等产瓷生产线达到了300多条以后，就可以成为全国的第三大产瓷区了，这种速度在全国乃至世界都是最快的。 2.循环式的发展优势 法库对陶瓷业的“两高”（高污染、高能耗）给予了高度重视。用煤层气清洁能源代替燃煤，用陶瓷生产的煤灰、残次品生产空心砖，使垃圾变成了原材料，减少了对环境的污染，初步实现了循环式的发展。 3.市场优势 沈阳是东北亚地区的中心城市和最大的商品集散地。以沈阳为中心的辽宁中部城市群有着巨大的市场潜力，将为沈阳法库陶瓷产品提供广阔的销售市场。同时，市场可辐射到日本、韩国、蒙古、俄罗斯等远东和环渤海地区，为陶瓷产品进入国际市场提供了有利条件。 4.资源优势 法库有充足的生产陶瓷制品所需的瓷土、膨润土、高岭石、硅灰石、硅石、铝矾石、长石、方解石、珍珠岩、沸石等主要原料，并具有发展陶瓷产业的能源资源优势。中国煤炭生产基地之一的调兵山煤矿距园区10公里，年产煤炭2000万吨以上，热值在5000—5800大卡。县内有两个地方煤矿，可保证供应。并引进了调兵山煤田的煤层气，引进天然气工程也正在积极筹划之中。 5.政策优势 第一，陶瓷工业城规划区城面积为7000万平方米。企业用地方式为占用或征用，使用面积按投资规模确定。土地性质为国有，取得土地使用权，方式为出让，出让期50年。①免收土地出让金；②土地免费使用10年；③土地征用价格为4.1万元/亩。第二，固定资产投资在120万美元以上的项目，视其投资规模，市政府给予固定资产投资额5%的政策扶持资金。第三，如企业需要，政府可根据企业规划，由政府建设标准厂房，企业可租赁或购买（可一次性购买，也可分期购买）。第四，进入陶瓷工业城的企业，建设和生产所需的电、自来水、煤及陶瓷生产原料，一律按本地优惠价格收取。第五，进入陶瓷工业城的企业如遇特殊情况，可采取“一事一议”、“特事特办”的办法，由县政府常务会议或县长办公会议决定，给予特殊优惠。 二、法库陶瓷产业集群发展的劣势分析 1.专业化分工程度低，阻碍产业链延伸 集群的生产专业分工，使集群内企业能立足自身资源选择产品生产价值链中最能发挥自身优势的生产环节，达到集群内部资源的合理配置，使集群成为一个高效的生产组织体系。集群内企业可以通过这个生产组织体系获得集群的规模效应，强化自身竞争优势，进而增强集群的竞争力优势。如果集群内缺乏生产专业分工，会导致集群内企业的低水平重复和过度竞争，影响有潜力的大企业的成长，削弱小企业的盈利能力和发展空间，阻碍产业链的延伸，最后危及产业集群的竞争力。法库陶瓷产业集群内，陶瓷生产单位同时既是原材料的供应机构也是产品的设计商和销售商，多数大的陶瓷生产企业集聚在一起，虽然形成竞争的格局促进了企业竞争力的提升，但是缺乏专业化的分工，导致了重复建设，公共资源浪费，产品同质化等问题，不利于整个陶瓷产业集群竞争力的提升。 2.陶瓷文化挖掘不足 法库陶瓷历史悠久，在6000多年前就有人类在此繁衍生息，北方少数民族在3400多年前便在此形成了部落，之后又有东胡、乌恒、鲜卑、契丹、女真、蒙古等少数名族与汉族在这里书写了生存与发展的历史篇章，同时也留下了陶瓷发展的轨迹。法库共发现新石器时代和青铜器时代遗址130处，战国时代遗址3处，辽金时代遗址120多处。 法库的陶瓷文化历史悠久，文化底蕴深厚，但是在陶瓷产业化发展中没有充分利用这一历史文化，没有把历史文化用于陶瓷产品的外观设计上和发展第三产业上。陶瓷产业是一种文化产业，陶瓷制品不光要考虑质量标准，在外观的美化和吸引消费方面也需要做出自己的特色。另外，国内许多地区借助陶瓷产业发展了陶瓷文化旅游基地，极大的带动了产业集群第三产业收入水平的提高，同时也吸引了投资商和消费者，对树立陶瓷品牌起着重要的推动作用。法库陶瓷产业集群的文化展示区设有陶瓷书画院和摄影家协会，但是没有形成陶瓷文化产业化。 3.产学研结合能力差，技术创新水平不高 陶瓷企业的发展离不开技术创新体系的支撑，企业的核心技术或核心能力是企业发展的动力，也是影响陶瓷产业发展的重要因素，所以陶瓷企业应培育出自身的核心技术，才能在市场竞争中立于不败之地。目前陶瓷企业技术创新主要来自于企业内部的自主创新，通过企业的技术部门研究新技术、开发新产品。自主创新有时会经历漫长的时间，往往贻误商机或重复别人的研发工作，所以陶瓷企业在自主创新的同时，对外可以通过加强产学研合作来完善技术创新体系。 法库产业集群各企业科研机构共有22家，但与科研机构合作的企业数目较少，研究开发项目的数量也与国内同类企业相比有较大差距，这将不利用与企业研究新技术、开发新产品。 三、法库陶瓷产业集群发展的机遇分析 1.陶瓷消费需求机遇 中国是一个陶瓷生产大国，2006年的产能达43个亿(平方米)，除了出口5亿多(平方米)，那么有近40亿(平方米)由国内消化掉了，就是说，中国也是一个陶瓷消费大国。从市场了解的情况看，其消费机遇主要有两个方面： 第一，人们生活水平的提高，为陶瓷产业提供了发展机遇。中国的经济增长是全球最快的，但陶瓷的人均消费量只有二三个平方米，中国现在还有一半以上的人口没有用过瓷砖，大部分在农村。随着我国民生的改善，特别是新农村建设全面启动后，陶瓷产品，特别是建陶的需求量将是巨大的，惊人的。如果人均达到五六个平方米，那将是相当惊人的。 第二，房地产业的快速递增，为陶瓷产业发展提供了机遇。一方面，我国每年有1000万人口从农村进入城市，这些人要买房，要装修，买房装修必然要用陶瓷产品；另一方面，房地产业 法库陶瓷产业集群发展的SWOT分析 沈阳时代新技术公司王忠惠沈阳师范大学国际商学院张海笔 ［摘要］本文采用企业战略管理的SWOT分析法，对法库陶瓷产业集群发展的内外部关键因素进行分析，以期对法库陶瓷产业集群 的发展提供对策与建议。法库陶瓷产业集群具有规模、循环式发展、市场、资源和政策优势；劣势主要表现在专业化分工程度低，阻 碍产业链延伸，陶瓷文化挖掘不足，产学研结合能力差，技术创新水平不高；虽然法库陶瓷产业集群的发展适逢陶瓷消费需求日益扩 大和东北老工业基地振兴的有利机遇，但是在发展过程中，环境问题不可忽视、招商问题不可轻视、规划问题不可近视。 ［关键词］法库陶瓷产业集群SWOT分析 基金项目：本文系2012年辽宁省科学技术计划项目《节能减排视角下辽宁制造业产业集群升级与区域经济发展研究》（项目编号：2012232001）。 作者简介：王忠惠（1970-），女，辽宁沈阳人，总经理助理，会计师，主要从事企业管理与财务管理。张海笔（1984-），男，山西晋中人，博士，助教，主要从事产业集群与技术创新研究。 （下转第56页）