为奴十二年

奴隶制毫无公平和正义可言

这是来自加拿大的自由旅行者Bass对奴隶场主Epps所说的话，看到这句话时，我顿时被这句话所隐藏的巨大的痛恨和痛苦击倒。任何一个有着良知的人都能明白奴隶制的不合理与疯狂。“你确实花钱买了他们，法律也承认他们是你的权利，但是很抱歉，法律也未必是对的，假设他们颁布了新法，剥夺了你的自由，让你变为奴隶，只是假设，法律是会改变的，Epps，但普世真理是不会变的。这是一个事实，简单明了。只要它是一个事实，就对所有人都适用，不论是黑是白。”观众的心理和情感大致能从Bass的这一段话中略微地表达出来，没有过激的情感表达，只是平淡地将自己的心中所想说出来，却触动了许多人自由的心。

奥斯卡的颁奖要考虑到社会情感和政治倾向，也许这就是为奴十二年能从地心引力那夺得86届最佳影片金像奖的原因。现在的我们去看当时的黑奴经历，总会觉得各种不合理，各种非人性。其实黑人的奴隶地位从大航海时代的开始就已经逐步形成。人类文明的飞速发展时期，正是黑人整个民族的受难史。15世纪中叶至19世纪叶末，西方殖民主义国家为了向美洲殖民地种植园和矿山提供劳动力，从黑非洲掳走大批黑人，将其远程贩运到美洲等地，这就是血腥的非洲奴隶贸易。奴隶贸易为西欧资本家带来了巨额利润，成为资本原始积累的重要来源。奴隶贸易大致分为三个阶段。故事的背景为第三阶段，此时，欧洲国家开始逐渐禁止奴隶贩卖，美国成为奴隶贸易的主要国家。1861年，美国北方的资本主义雇佣劳动制与南方的种植园奴隶制矛盾日益激化，达到不可调和的地步，4月南北战争爆发，其矛盾的焦点便是黑人奴隶制度的存废。为奴十二年的故事就发生在那漫长的矛盾积蓄的过程中。

故事侧重点放在描写黑人奴隶的艰苦生活，和部分农场主的虚伪残暴。主线则是所罗门为了生存，为了自由所做出的努力，及其结果，有好有坏，好的让他活得舒适些，坏的却总是让他几乎丧命。

故事的开头的那一段，老实说不知道意义何在，大概是一种倒序手法，但是后来的故事中，这段情景的再现只能给人一种，“噢，这一段在这儿啊。”，并没有什么情感上的冲击。老师放映时，应该是考虑到和谐，也没有播放出来。之后便是所罗门被欺骗的过程，由赚了大笔钱的兴奋，突然发现自己深陷囚笼，其中的绝望和不甘，通过在牢房中的挣扎和断断续续地记忆片段，交代了事情的过程。黑暗的牢房，从高高的窗口投射下来的白光，压抑的情感逐渐开始蔓延。奴隶商人不停地强调所罗门的新身份，一个从乔治亚州逃跑的黑奴，鞭拉远逐渐打，鞭打，鞭打，所罗门的尖叫声，和抽泣声，随着低沉的背景乐和镜头的消失。两边强烈的反差，足以使每个观众胸口压抑。之后的转移，船运，有一个红色的转轮逐渐在视野中放大的画面，这预示了，这艘船的血腥，和即将发生的事情。这之间，出现了两个伪善的一般人，一个是给所罗门衣服的打杂老头，一个是安慰黑人妇女的白人女船员。“高兴点，别这么郁闷。”他们代表的是生活在奴隶制下的普通人，带着一种面对优越感，表明这时整个南方社会的风气。

接着，三个黑人讨论如何生存。一个主张反抗，一个主张低调以求存活，所罗门这时陷入迷茫，曾今幸福的家庭生活，现在却生死不如。所罗门这是还抱着幻想，“I don`t want to survive, I want to live.”。接着发生的事将他的幻想打破了。一个白人船员想要强奸伊莱莎，那个主张反抗的黑人看不下去，上去拍了拍白人的肩，白人回头就是一刀杀死了他。当所罗门把尸体扔下船的时候，那张痛苦挣扎的表情像石头一样堵在观众心口。黑人奴隶交易时，善良的威廉福特想要将伊莱莎一家买下来，但价格昂贵，尤其是女儿，奴隶商竟然打算把她用来做娼妓，因为能赚更多的钱。赤裸裸的肮脏的利益链呈现在观众眼前。目睹着伊莱莎因为和子女分开而嚎啕大哭的所罗门，所做的只能用急促小提琴声表达他内心的愤怒，不安，迷茫。

如果说福特是农场主中少数有良知的人，那么约翰迪比兹则是赤裸裸的恶徒，民族主义者。他以奴役着黑人而骄傲，而不可一世。黑人是劣等的，是没用的只能干粗活的。差不多

90秒的黑鬼快跑的歌声并不算长，但在看影片时确是相当的漫长和刺耳。迪比兹不信任黑人，鄙视黑人，这些都为后来发生的事埋下伏笔。后来的，黑人与印第安人的相遇，跟是从侧面凸显出奴隶制社会的反常和罪恶。之后，所罗门通过改善水道的方法，提高了伐木场的收益，改善了自己的生活，但同时也得罪了迪比兹。

与此同时，伊莱莎则是沉浸在失去子女的痛苦中，整天以泪洗面。所罗门无法忍受，两人发生冲突。“I survive！我不会深陷绝望的！我会把我的才能先给福特主人，我会保持动力，直到重获自由！”“为了自由，我的背上满是伤痕，你别胡乱谴责我！”而相对的伊莱莎则是放弃了希望，“福特是你重获自由的希望，你以为他不知道你都会些什么么？但他还是无动于衷，你也不过是头贵点的牲畜！去找他啊，去啊！告诉他你以前是怎么过的，看看有什么好结果，所罗门！你就这么接受了普拉特的身份了么？”“我可没谴责你，我哪能谴责你呢？为了活命，我连尊严都不要了，付出那么多还是这样的下场，倒不如奋起反抗捍卫自己！”。

两人言语的冲突实际上体现了黑人中，男女奴隶不同的悲惨，女性黑人一旦成为奴隶，除了用自己的尊严去讨好主人，什么也做不了，而一旦失去了主人的庇护，等待她们是无边痛苦的地狱。不久后，伊莱莎因为不停哭嚎，被福特拖出去卖掉。这一段是所罗门性格的转折点，他认为自己找到了获得自由的正确道路，即认真帮主人做事，以获得机会。但现实远没有那么顺利。

迪比兹嫉妒，痛恨所罗门的能力，百般找茬，所罗门忍耐了一次，但他按着迪比兹的要求去做时，迪比兹还是辱骂他，因为迪比兹就是想找借口打他而已，所罗门的听话反而使他怒火中烧，而所罗门的指责，“如果错了，那错的也是你的指示。”则彻底激怒了迪比兹。迪比兹装腔作势地想要鞭打所罗门，所罗门反抗了，将迪比兹按到在地，抽了一顿，大快人心。接着，迪比兹找来帮手，要将所罗门吊死，监工查宾及时过来阻止。

接着，高潮来了。看到所罗门被吊在树下，脚尖堪堪能触碰到泥泞的地面，死不了，查宾没有去把所罗门放下来。只是让人去找把伊莱莎卖出去的福特。接下来的三分钟，是每个观众都无法忘记的三分钟。所罗门被那样吊在树下，从早上到傍晚，脸上不停地有特写。期间有各种各样的人的反应。黑人们做着日常的工作，许久一个黑人女佣过来给了他点水，查宾在远处看着，黑人小孩亲年在旁边的草地玩耍，女主人也过来看了他一会儿，最后傍晚的时候，福特回来，将绳索砍断，把他运到房子里休息。

在这长长的三分钟里，现实是一天，没有一个人去把所罗门放下来。为什么？因为所罗门殴打了白人，殴打了主人，这就是查宾没有把他放下来的原因，也是女主人没有下命令放他下来的原因。福特确实是善良的人，但他是奴隶主，是白人，是奴隶制度的既得利益者。正如伊莱莎所说，福特不会因为所罗门的能力而让他去追求自由，因为那样他就会蒙受很大的损失。而整个南方种植园地区对黑人的认知便是奴隶，没有人会去帮一个殴打了主人的奴隶，即使这个奴隶很能干，但还是奴隶。最后，也只有号称黑人杀手的Epps接受了会殴打主人的所罗门。

接下去的剧情就我来看还不如前半部分。后面的所罗门已经成熟了，他懂得低调，少说话，在痛苦的生活中，一点点地积蓄着自由的希望，信纸，代替墨水的桑葚汁，不多的金钱，中间被他委托的白人所出买，但还是靠着智慧反将一军，自此更加低调安静，直到自由旅行者Bass的到来，还有帕兹的悲惨境遇，使他确定铤而走险，向Bass倾诉了他的遭遇，并请求他的帮助。Bass这个人物登场时，具有特色的胡子让我想到了亚伯拉罕林肯，而当他说出黑人和白人一样的那段话，这种情感就更加强烈。

最终，经过十二年的挣扎，所罗门回到了自己的家。

相比于地心引力，为奴十二年并没有华丽的特效，也没有震撼的场景，它只是在讲一个悲惨的故事，在情感方面给予人最大的冲击，引发观众思考。整片，通过不同黑人的境遇，

以所罗门的视角描绘出一个虚伪，残酷，悲惨，毫无人性的奴隶制社会，最终通过Bass，引出了这句话，奴隶制更本没有公平和正义可言。

奴隶制更本没有公平和正义可言！

为奴十二载帕特茜分析

为奴十二载帕特茜分析 《为奴十二载》改编自所罗门·诺瑟普同名小说，由史蒂夫·麦奎因执导，切瓦特·埃加福特、迈克尔·法斯宾德、露皮塔·尼永奥等出演的剧情电影。 影片讲述一个生活在纽约的自由的黑人，受过教育且已婚。随后遇到两个人，他们许诺在华盛顿帮他找一份工作，当所罗门到了华盛顿才发现自己被诱拐绑架了，从此开始了他的奴隶生涯。经历多年磨难才依靠一个好心的加拿大人帮忙送信回家，经过一场诉讼，他重获自由。影片于2013年11月8日在美国上映。 角色介绍：帕特茜《露皮塔·尼永奥饰》：埃德温·艾普斯手下的女奴，年轻貌美，她在棉花地里一天干的活抵上别人的两倍。为艾普斯所爱，因而成为女主人的眼中钉，常常对她百般折磨。 影片改编自真实的故事。背景是在美国的19世纪中期，一个自由贩卖黑奴的黑暗社会。故事主要讲述了，一个以拉小提琴为生的自由黑人，被两个骗子给卖到了黑奴贩子，接着又被两个白人资本家买去，在沦为黑奴的过程中，他试图多次逃跑，但都没有成功，无论如何他始终没有放弃希望，终于通过一个崇尚自由、反对奴隶制度的加拿大人帮他传信，通过诉讼，重获自由，结束了长达12年之久的奴隶生涯。 影片最为触动我的是一个女黑奴，帕特茜，她是一个漂亮能干的黑奴，每天能采摘200磅以上的棉花，主人对她甚是喜欢，经常强迫她与他发生关系，这使得女主人极为不满，经常故意刁难她，什么都不给她用。帕特茜因为受不了这种不堪的生活，曾经想要故事的男主人工所罗门帮她自杀，但是被所罗门拒绝了。

她因为三天没有洗澡而去找了一块小香皂，回来后竟然被主人拿鞭子抽的皮开肉绽。在这一刻，她始终还是一个奴隶，没有任何权利，她的生死完全掌握在主人的手里。 相比帕特茜，所罗门是幸运的，相比其他黑奴，所罗门是幸运的，因为他重新获得了自由，虽然是那么的不容易。 这部影片把当时的黑暗社会披露的淋漓尽致，是一部值得深思的电影。强烈推荐！

《为奴十二年》读书笔记与读后感心得体会

《为奴十二年》读书笔记与读后感心得体会 《为奴十二年》读书笔记与读后感心得体会范文，欢迎阅读点评！ 最近看了一本小说，《为奴十二年》。这恐怕是我看书的最快速度了，因为平时一般不看小说，啃历史啃社会学的书多了，突然拿一本小说看起来，无比的流畅，两三天就搞定。 但是小说并不一定会减弱它的深刻性，速度快也不代表这是快餐文化。内容其实并不复杂，说的是一个北方纽约州的一个自由黑人，被人诱骗拐卖至南方贝夫河当奴隶的悲惨故事。故事发生在十九世纪四十年代，当时的美国还存有奴隶制度，作者本来拥有一个幸福的家庭，有妻子有孩子有房产，虽身为黑人，但却是一个自由人身份，他勤劳聪颖，靠自己的双手和头脑让小家庭的生活虽不至富裕但也有滋有味。但是天有不测风云，就是因为对财富对更好生活的渴望，他上了一条贼船从此好比一叶破败不堪的小舟，任人侮辱、蹂躏、摧残，甚至险些掀翻至海底。 被辗转倒卖，经历数个主人，作者仍抱有最大的善意。他反复说到，奴隶制度是万恶的，但是其下的白人并不都是恶的。比如他的第一任主人，那个“可敬的上帝的仆人”威廉福特，他温文尔雅和蔼可亲，从不曾随意羞辱和打骂奴隶，在安息日，福特主人甚至会把种植园里全部的奴隶集合起来，一起阅读并解释《圣经》。他向奴隶们传递善念和对上帝的信仰，教他们做正直

虔诚的人。除了善良的福特之外，还有文末才提及的“天使般仁慈的”麦考伊小姐。 作者说贝夫河上所有的奴隶主并非都像埃普斯、提比茨或吉姆伯恩斯那样残暴不仁。运气好的话，也许数量很少，但偶尔也会遇到好人。 当然，虽然他们善良，他们如天使一般仁慈，但是他们并没有站起来反抗的觉悟，甚至也可以说他们是这十恶不赦的奴隶制度的帮凶，因为他们身在其中，参与其中。但是，制度会禁锢人，却禁锢不了人性。制度能摧残人，却摧残不了人性。良善的人们在如此残暴的制度下仍保留着人性的温度，他们不仅收获了奴隶们的尊重，也让奴隶们投以忠诚的回报。 作者自己也一样。他因为能干强壮又聪明被主人选做监工，监工手上都执有长长的鞭子，一旦发现有奴隶偷懒就要用力地挥过去。手下留情还不行，因为狡猾的主人还会不时地偷看地里的情况，一旦发现监工执行不力，监工自己也要遭受更为严厉的鞭笞。所以作者时间长了就总结出一套挥鞭的技巧来。比如每次远远地看过去好像鞭子打在了奴隶的耳朵上，背上或是手臂上，读书笔记.但其实鞭子只是落在了离耳朵、背部和手臂仅有一寸之 遥的地方，而奴隶们也早就心领神会地在鞭子落下的那一刻默契地扭动身体，发出大力的尖叫声来。 这让我想起二次世界大战欧洲战场上必须开枪射向犹太人的士兵，他接到指令不得不从，但是不忍的他在关键时刻让自己的

《华尔街之狼》影评：你我都在电影中

影评知识 马丁〃斯科塞斯无疑是一位伟大的导演，而他镜头下的《华尔街之狼》亦是如此，这是一部比《泰达尼克号》更长，比《了不起的盖茨比》更奢靡，比《盗亦有道》更令人玩味的佳作，从未有一部电影将欲望与金钱展现的如此的露骨，却又令人酣畅淋漓，但这绝非一场简单的拜金的盛宴。电影《华尔街之狼》根据真实人物乔丹贝尔福特的同名自传改编，这厮在上个世纪90年代，通过各种金融渠道先后骗取1亿多美元而锒铛入狱，当然这部作品也自然是其在狱中所写，而马丁〃斯科塞斯正是要展现这个即使在“万恶”的美利坚都被定性为诈骗犯的金融家，在他的这部作品中用“纸醉金迷”来描述莱昂纳多饰演的乔丹贝尔都会感觉是如此的苍白无力，用美金来吸食毒品，无时不刻在公司中露骨的疯狂派对与集体淫乱，在至少2个小时的时间中，电影用乔丹贝尔的崛起打破着绝大多数人眼中固有的世界观，揭露着现代文明社会下华尔街金融中的丛林法则，马丁的这部电影并没有鲜明的金钱批判，更没有“善恶终有报天道好轮回”的电影结局，甚至对于正义代表那位FBI 探员给予的镜头都是如此的吝啬，而在最大程度上还原并刻意的深化乔丹贝尔发迹后的生活，马丁至始至终都在尽力坐着一名称职的“讲述者”，这也使得这部电影在上映之后饱受争议和诟病，无缘奥斯卡，但对于这部电影，在我眼中他的意义绝非《为奴十二年》所能媲美。看似一出金钱至上的荒诞闹剧，折射的其实远非一个物欲横流的时代如此简单，其实不论是电影还是现实中的乔丹贝尔福特在我们常人眼中是一位颇具争议的金融家，但在满是巨鳄大亨的华尔街，乔丹贝尔福特只不过是一个有点出格的梁上小丑，他的隐喻与本质在我看来是对整个美国金融和华尔街投资客的批判，而站在这个角度上，其

《为奴十二年》观后感完整版

《《为奴十二年》观后感》 很久没有看电影了，自从看过《金陵十三钗》那种心被紧紧的揪着，我便不再喜欢看电影了，从头流泪到结尾，我的心那种被撕裂的感觉，让我至今回忆起来还是隐隐的作痛。 外面的天气有点阴暗，天气预报说有雨，我也懒得动。就在网上随意看看，看到今天奥斯 卡颁奖的片子《为奴十二年》动了看看的兴致，找出来就看起来。 不错的片子，一个自由人被拐卖做了奴隶。所罗门为了自由不放弃自己，即使屈辱，即使 压抑自己的愤怒，也不放弃对自由的渴望和向往。帕奇的聪明伶俐无奈的悲哀，甚至渴望死去 来解脱自己。人任何时候是团体的动物，而不是独立的个体。所罗门愤怒的摔碎了那刻有自己 妻儿的小提琴，小心翼翼的掩藏自己识字的事情。一个人任何时候，只要怀抱希望不放弃自己，终究会有实现的一天，十二年的苦难，终究因为巴斯的出现得到了转机，所罗门重新获得了自由。并且终究一生致力奴隶解放事业。 一个个自诩高贵的贵族文明人，却一个个在华丽的外衣包裹着一个个邪恶的灵魂，如果一个人的幸福快乐是建立在别人的痛苦和掠夺上面，那么他和恶魔又有什么区别呢。万物都是自 由的个体，又是团结的整体，不可分割的部分。人类和动物植物都一样的，都是自由的。任何 人都没有权利去剥夺别人的自由。一朵花可以在阳光下自由的开放，一个生命可以在阳光下自 由的呼吸，阳光是我们共享的天地之爱，这份爱是无尽的，自由也是如此，没有谁有权利去剥夺。 自由，是多么的可贵，人类又是多么的悲哀，自诩是高贵的，却又在无情的掠夺，掠夺了 多少动物的家园多少植物的家园。我们如蚕蚁吞噬着自然，吞噬着大地，吞噬我们自己的家园。为了享受，我们不断地扩大自己的家园不断的膨胀我们的欲望。让天空失去了颜色，让大地布 满了尘埃，让生命失去了颜色。风吹过的地方，不再是自由的芳香，而是荒凉的摧残和蹂躏。 一个人需要自由，难道花草树木动植物不需要自由吗，一切的有情生命都需要自由，这是 世界永恒的定律，生命于每个物体都是平等平衡的。如果这世间还有自由，那就是风雨雷电， 那就是云水雾霭。 失去了自由我们如野兽咆哮，那么失去了自由的野兽植物，他们怎么样的哀嚎痛苦，又有 谁可以听见。如果人类的自由建立在摧毁动植物的哭泣上面，这样的自由也是悲凉的，苍白的。 苍凉的心感受着剧中人的痛，更多的感受人类的悲哀，文明建立在痛苦之上，就不叫文明了。人类自诩的文明却是无尽的痛苦和悲哀，却还在沾沾自喜，这才是最大的悲哀。 醒悟吧，文明的人类，好好的看清自己的心灵，真正的做到自由，平等的自由，快乐的自由，随风的自由，更是温暖的自由。

从符号学分析《为奴十二年》中的视听语言

从符号学中分析《为奴十二年》的视听语言 《为奴十二年》之所以能够获得这么大的成功，关键因素就是史蒂夫·麦奎因导演在用 真实和历史为来讲一场关于黑奴的故事，创造出了新的黑奴电影符号代表。 开片之前是一段短短的插叙，却有三次淡入淡出的技术性转场。从糖科种植场到所罗 门吃饭再到睡觉，导演用括号链接这几个场景构成重要的括号组合段1，叙述黑奴的悲 惨生活的缩影，且又无奈的命运，使现代人对遥远的历史有了代入感。其中还有一个 被移位的电影虚构世界中的插入镜头，与所罗门进行肉欲的帕西突然变成妻子，充满 了神秘色彩。 与之相对应的是开片之后对所罗门长达一分钟的职业身份表现。舞会和小提琴构成的 声画统一，三次调琴的重复蒙太奇，无一不说明了他是一个才华横溢的自由黑人。 从灯红酒绿到黑暗小屋，似乎有些支离破碎。这种典型的单一片段叙事手段在导演的 熟练运用之下已经足够高度概括事情发生的过程。手铐和脚链作为情节道具，以及稍 稍的主观插入镜头说明了他被绑架的事实。此处的灯光尤其好，物理上交代了灯光的 来源是天窗，表明所罗门被囚禁了，心理上加深了对所罗门未知未来的恐慌和猜测。 从黑夜到黎明，从纽约到奥尔良或许还有一种转接方式是由轮船滚筒富有节奏的推进 来表明的。“轰隆轰隆”的声音，富有感染力的震动，压迫式的前进声画统一淡化观众 注意力，减弱冲突感，创造完美转场。 所罗门的主观视角所及是各种姿态但是同样悲伤心情的黑人，马车的四次出现恰到好 处的隔开了黑奴与自由人的符号组合段，接下来自由人的生活登场。推拉摇三种运动 方式在一个长达44S的长镜头中陆续出现，张弛有度，让观众在“现实的渐进线”中感 受到他过去的幸福美满的惬意生活。在他对过去的主观插入镜头中，很好的解释了为 什么会受骗——贫穷是罪恶的根源。 在这长达三分钟的售卖奴隶场景中，镜头运动愈演愈烈，伪造出了跟镜头的假象，表 现出明显的现场感和参与感。观众仿佛置身于事件发生的现场，目击者眼前发生的一切。 在福特庄园内，奴隶面对每天沉重的工作，心情非常烦闷不满，动作迟缓。但是约翰（木匠）的歌声却是勤快开心的（他认为他也是这些奴隶的主人），并且强行要求他 们唱歌。加深了约翰与所罗门的对比，两个都是爱艺术的木匠，经历结果却截然不同。一个被迫所罗门在开辟水陆运输时，以及他回到庄园后，首尾都发生了声画错位。工 人们冗长的歌声似乎在告诉观众，所罗门所有为自由所做出的努力都只是一个美丽的梦。 散漫片段，所罗门按照艾普斯夫人的要求去采购时，经过一片野树林,遇见黑奴被绞死。这样无组织的、散乱的镜头排列，跳跃性强的散漫片段，看似与情节的发展无直接关连，却因为其惊悚的配乐有了关键的地位，他出逃的失败是注定的。 声画对立，所罗门被就走了他的心情应该是开心的，而惆怅的配乐却让我们对这个结 局无法满意。悲剧所造成的伤痛显然是这个结局难以中介的了的。 《为奴十二年》凭借其对黑奴历史另类的解说，创作出了独特的电影符号，值得我们 深思。 1法国学者克利斯蒂安·麦茨的《电影：语言还是言语》

《急速天劫》影评

《急速天劫》影评 《急速天劫》是一个比较新的影片，也是最近才看过的，觉得很不错。 《急速天劫》是环球影业2014年开年第3部票房冠军作品，制作费5000万美元，被看好，最终票房能超过8000万美元。该片是由连姆·尼森、朱丽安·摩尔以及奥斯卡最佳女配角得主露皮塔·尼永奥主演，讲述连姆·尼森饰演的美国联邦空警比尔在一架飞机上与恐怖分子斗智斗勇的故事。 下面说说男女主角们。 连姆·尼森（Liam Neeson），1952年6月7日出生于北爱尔兰，英国影视演员。1981年，他演出了他首部大银幕作品《黑暗时代》。连姆·尼森是被时光磨砺出的男人，他拥有1.93 米的身材和令人安定的气质，不过眉宇间的忧郁、深邃和嘴角偶尔意味深长的微笑显然又隐藏着太多内容。他演过《大地的女儿》、《辛德勒名单》等多部名片，曾荣获奥斯卡和英国影艺学院提名。连姆·尼森的气质让他成为导师、慈父以及领路人这类银幕角色的代言人，无论是《星球大战前传一：魅影危机》中的绝地武士、《纽约黑帮》里的神父瓦伦，还是《天国王朝》中的戈弗雷、《蝙蝠侠：开战时刻》里的亨利·杜卡德以及《金赛性学教授》中的博士、《纳尼亚传奇》里的阿斯兰，他们都肩负着启发年轻主角的责任。虽然他演过不少动作片，但一直不是传统意义上的动作明星，直到55岁时他出演了《飓风营救》才成功转型。 朱丽安·摩尔（Julianne Moore），1960年12月3日出生于美国北卡罗兰那州，毕业于波士顿大学艺术学院，美国影视演员。1985年到1988年间，她因出演电视剧《当世界转变》而迈开了荧屏第一步，并凭借剧中的表演赢得了艾美杰出新人奖。1996年的《热舞之夜》为她赢得首次奥斯卡提名。1997年，她出演了《失落的世界：侏罗纪公园续集》。2002年，朱丽安·摩尔凭借《远离天堂》和《时时刻刻》两度入围奥斯卡奖提名，并提名金球奖最佳女主角奖。2012年的《规则改变》让朱丽安·摩尔获得艾美奖和金球奖最佳女主角。2014年第67届戛纳国际电影节凭《星图》获得最佳女主角奖，使她成为继朱丽叶·比诺什之后，又一位获得戛纳国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯国际电影节三大影展影后大满贯的演员。 由此看来这部影片的主演们无一不是资深道厚的王牌演员们，对于我们来说，相对于尼古拉斯凯奇，也许听到的不多，但是他们在这条路上付出的努力与艰辛是值得我们学习的。至于配角，捎带提过就可以了，因为在这部片子里，似乎有点感觉不到他们作为配角的存在。米歇尔·道克瑞（Michelle Dockery）英国演员及歌手，出演ITV迷你剧《唐顿庄园》（Downton Abbey）中的大小姐Lady Mary Crawley而声名大噪。露皮塔·尼永奥（Lupita Nyong'o），1983年出生于墨西哥，墨西哥影视演员。2012年，她从耶鲁毕业后随即出演《为奴十二年》中黑人女奴隶帕特茜。2014年，她凭借《为奴十二年》中的表演获得第86届奥斯卡最佳女配角。配角也无一不是获得最佳配角奖的资深演员。 先从预告片说起，这是一出惊悚悬疑为主的电影。这个2分钟22秒的预告片，大概内容是资深联邦空中乘警标马克斯对工作感到厌倦，视每次生死攸关的任务如例行公事。可是今天的航班却让他搭上不一样的旅程，客机从纽约起飞到伦敦出发不久，标开始收到连串神秘短讯，命令他要迫使政府将1 亿5 千万美金转到一个不明户口，否则每20 分钟便会有一人丧命。一场紧张刺激的猫捉老鼠游戏，于高空4 万呎展开，全机146 位乘客生死悬于一线。那种飞机高空飞行，主角背后虚化的杂物乱飞，又有战斗机护航的场景，人物脸上严肃而紧张的表情，到后面猜到大概的乘客们命悬一线的慌乱，很能抓观众的眼球，更加让人对影片充满了期待。 下面正式进入到影片中。先看动机：多年前，白人罪犯的父亲在一场恐怖袭击的空中死亡，之后他对恐怖分子恨之入骨，参军打击恐怖分子，但是无法理解这场战争，最后得出结论制造恐怖的是这个政府，这个忽视安保的政府，所以抱着必死决心，要制作一场恐怖空难

为奴十二载帕特茜分析

为奴十二载帕特茜分析 没有什么比真实的生活来的更有力，而平白直述的方式则是对这种发人深省的故事的最好诠释。 每个能看到这部电影的人，几乎都出生在一个自由世界，或者冠以自由的世界。于是，我们如何能看观影完，提出一个疑问“为什么，他不反抗，为什么他们不反抗”？ 19世纪中旬的美国南方大陆，那些黑奴们，从祖辈就被贩卖到了庄园里，一代又一代的奴役与驯化，从肉体，从精神上的虐待。 他们也有上帝，不过那肤色是白色的，正如他们的命运掌握在他们的主人手里。 他不反抗，是因为他出生成长在北方的自由人，黑人里的上流阶级，受过高等教育，自由出入与白人上流的派对，在满是白人的高级餐厅里也能出人意表的表现自如。他不反抗的原因，更是因为他相信制度，相信一张证明自己自由身的文件，可以证明他生而自由，而非如那些黑奴。 电影里从开头，他被人绑架，卖给蛇头，苦苦解释自己的自由身，惨遭毒打，镜头从他绝望的脸，上掠，监狱的围栏，红色的砖墙，直到凝固在远方的白宫，拷问这个许诺给予黑人平等的国家。 他想过逃跑，但是看到最逃脱念头的同伴被蛇头一刀刺死，逃跑的念头慢慢抑住。而同伴的尸体，被抛入河里，漂在船动的水流里，隐喻了这代人或几代人的奴隶之路。

他被卖，被转卖，遇到还算善良的奴隶主，也遇到丧心病狂的奴隶主，却被最终来自国家之外的人解救。被奴役的故事本来就已经是够学院级别的题材，而故事里纷繁的人物塑造，也着实更有这个故事的真实性奠了基础。这三重的安排，想来也对应了百年黑人解放的漫长运动。 Ford先生对应了，善良的人可以一定程度上的保护弱者，却不一定能解救别人，且往往沦为别人的帮凶。 Epps，典型故事书里奴隶主形象的代表，恶，完全没有人性，没有一点点善念存在。而对于恶人，反抗成功的例子更多也是在书里。 能帮助别人获得自由的人，也就是Bass先生，一个游历过美国，享受过自由滋味的人。享受过爱才能予其与人。 说到主角为奴十二年的历程，Mcqueen的电影自然不像Django 那样快意恩仇。当然昆丁电影里面竟是些戏剧冲突极大的变态奴隶主，黑人最后反抗胜利，杀光了仇人。是，看的都挺大快人心地。 但是，请别忘了Django也是被牙医还了自由身，顺便教会了如何去反抗，才最终到达彼岸。 反观，我们的主角所罗门，在北方的时候，也不过是个自管自己自由身的人，若不是亲自被人贩卖到南方，体验了一把黑奴生活，估计历史里多么受磨难的经历，对他也不过是纸上的黑字与自己世界外的酒席谈资。 人的虚伪，只有生活的磨难才能撕下来，停歇片刻。 而他的变化，从当初在Ford庄园里，敢体现自己的才能，到被

为奴十二年观后感

《为奴十二年》观后感 在老师的推荐下我观看了影片《为奴十二年》，这是我第一次观看有关于黑奴的影片，看过之后心情久久不能平静，那个年代、那样的生活环境、影片中所呈现出来的黑奴所遭受的不平等待遇以及在澄清自己身份后没有人愿意去相信愿意去帮助主人公恢复自由等等这些都是我们生活在这个相对平等年代的年轻人所体会不到的心酸与痛楚。观看影片《为奴十二年》后我想了很多，虽说黑奴时代过去了，但是类似的不平等是否还存在于我们的生活之中呢？ 影片中主要讲述一个原本生活在纽约州萨拉托加斯普林斯的自由黑人所罗门，由于被骗上当继而被当做黑奴贩卖给各个庄园主，而他由于一直怀揣着对自由的向往以及不懈的努力，最终恢复自由人身份的故事。对影片如此简短的叙述似乎并不能完全展现影片中所蕴含的底蕴。 影片的开头描述了安静祥和的生活场景：生活在纽约的黑人所罗门?诺瑟普是个接受过教育、对人彬彬有礼的自由人，他有着幸福美满的家庭，有着一对听话的子女，漂亮的妻子，在工作方面他是一个专业的才能杰出的小提琴手，凭借着自己的特长与妻儿过着安逸的生活，受到白人们的尊重。然而如此安逸的生活并没有一直持续下去，在一次偶然中所罗门遇到两个白人并以给他提供一个在马戏团伴奏表演的机会为由，把所罗门骗到了华盛顿，而当所罗门到了华盛顿醒来时才发现自己被诱拐绑架了并被当成黑奴所贩卖。 生活开始变得与众不同，所罗门被改名为“普拉特”，一个从乔治亚州逃跑的奴隶。他被特奥菲卢斯·弗里曼卖给了种植园主福特先生。所罗门与福特先生相处融洽。他修建的运输水渠工作效率高，福特先生为了表扬送了他一把小提琴。但是这惹来了木匠约翰·提毕兹的记恨，开始对他恶言相向。提毕兹勾结朋友要对所罗门处以私刑，昏迷的他被福特先生救下。福特先生说他要想活下去，就必须把所罗门卖给埃德蒙·艾普斯。而新主人艾普斯相信虐待奴隶是被圣经所允许的，奉劝他们接受所谓的宿命。他要求每个奴隶每天必须采200磅棉花，否则便会挨打。在这里，所罗门经常遭受鞭打或者看着别人遭受鞭打。所罗门每天能做的只能是努力干活，为了避免更残忍的鞭打。 由于所罗门对自由的向往以及其不懈的努力，终于在成为黑人奴隶的12年后被解救出来，影片中描述到当他被再次回到家里，一切都变了，他的孩子已经从当时的幼童成长为大人并且结婚生子了。整部影片中用了大量的篇幅来描写所罗门在成为黑奴过程中的生活，那段特殊的光景被笼罩上了特殊的色彩，给人呈现出来的是黑人奴隶没有阳光的一生。长镜头与痛苦的结合，这部电影在看似波澜不惊的故事下给人以发人深省的感悟，《为奴十二年》这是一部通过小人物对美国黑奴历史的批判，剧情上或许会让人感觉没有太大的转折和高潮，这是因为

艺考必备纪录片片单

近三年编导艺考考试真题（纪录片片单）。 2015年 1、西南大学广播电视编导：《看见台湾》（郑州考点） 2、黄淮学院广播电视编导：《倘塘黄豆腐》 3、渤海大学广播电视编导：《敦煌》 4、大连艺术学院广播电视编导：《皇城边的村落》（广州考点） 5、长春工业大学广播电视编导：《活力中国》（河北考点） 6、陕西师范大学广播电视编导：《记住乡愁》第57集《宰荡村——以歌养心》 7、哈尔滨大学广播电视编导：《敦煌》第八集《舞美敦煌》 8、宜春学院广播电视编导：《敬礼，老兵》（安徽考点） 2016年 1、鲁东大学广播电视编导：《京剧》（河北考点） 2、大连艺术学院广播电视编导：《故宫》（哈尔滨考点） 3、赣南师范大学广播电视编导：《海豚湾》 2017年 1、天津师范大学广播电视编导：《我在故宫修文物》 2、重庆邮电大学广播电视编导：《记住乡愁》（福州考点） 3、重庆邮电大学广播电视编导：《食在八方》（贵州考点） 4、成都文理学院广播电视编导：《渔人》、《在路上》 5、泰山学院广播电视编导：《远方的家》、《记住乡愁》 6、大连艺术学院广播电视编导：《老姚的北京》（济南考点） 7、广州大学广播电视编导：《游戏人生》（江西考点）

8、赣南师范大学广播电视编导：《我在故宫修文物》、《归途列车》、《圆明园》、《复兴之路》、《*的山神》（山东考点） 9、湖南师范大学戏剧影视文学：《历史的拐点下西洋》（甘肃考点） 2018年各省份统考影评片目 1、广西统考:纪录片《印象·丝绸之路》。 2、安徽统考:电影《摔跤吧，爸爸》、《甜蜜蜜》、《疯狂的石头》、《我的父亲母亲》。 3、江苏统考:微电影《功守道》。 4、黑龙江统考:系列纪录片《我从汉朝来》第一集《家的记忆》 5、河南统考:纪录片《常香玉》 6、湖北统考:微电影《心愿》 7、江西统考:纪录片《本草中华》 8、天津统考:电影《战狼2》 9、浙江统考:纪录片《西湖》第一集《西湖云水》 10、福建统考:电影《第三十六个故事》 11、甘肃统考:电影《自杀热线》 12、贵州统考:纪录片《我是艺考生》第一季（第一集） 13、辽宁统考:编导类微电影《酸菜》、导演类《醉美人生》 14、湖南联考:纪录片《河西走廊》第一集《使者》 15、山东统考:默评《战狼2》、《卧虎藏龙》、《大圣归来》、《秋菊打官司》

bbc评出有史以来美国最伟大的100部电影《乱世佳人》仅排名97位…

BBC评出有史以来美国最伟大的100部电影，《乱世佳人》 仅排名97位… 从流行的好莱坞电影到独立先锋派电影，美国一直在电影产业中占据重要的位置。BBC邀请来自全球的62位知名影评人，投票选出史上最伟大的100部美国电影。 榜单上包括了斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、斯坦利·库布里克、泰伦斯·马力克、昆汀·塔伦蒂诺等名导的多部作品，大多数都是经典佳片，《绿野仙踪》、《卡萨布兰卡》、《雨中曲》、《狮子王》、《星球大战》等都榜上有名。其中最年轻的影片是2013年的《为奴十二年》，而最古老的则是1915年的《一个国家的诞生》。而《乱世佳人》仅排名97位，你能想到第一名是哪部吗？100. 倒扣的王牌（Ace in the Hole，1951）略带夸张、辛辣十足的讽刺剧，不留情面地拷问媒体伦理和大众文化。虽然这是六十年前的电影，但片中发生的事现在还在上演。 99. 为奴十二年（12 Years a Slave，2013）男被骗，女被奸，日摘棉，又挨鞭。当牛做马十二年，逃出生天。 98. 天堂之门（Heaven's Gate，1980）很多很多诗意得一塌糊涂的段落，也很多很多冗长得让人入睡的段落。 97. 乱世佳人（Gone with the Wind，1939）永远的经典，将近4个小时却依然意犹未尽。

96. 蝙蝠侠：黑暗骑士（The Dark Knight，2008）诺兰接手后，蝙蝠侠和其它漫画英雄片就完全不是一个等级了。95. 鸭羹（Duck Soup，1933）一场绝妙的政治讽刺剧。94. 第25小时（25th Hour，2002）演技大对决，那段一口气儿说了几十句“FUCK”的独白太过瘾！ 93. 穷街陋巷（Mean Streets，1973）年轻的罗伯特·德尼罗与马丁·斯科塞斯的第一次合作，70年代暴燥不安的黑帮电影，还有70年代充满blues风情的摇滚乐。 92. 猎人之夜（The Night of the Hunter，1955）充满恐怖诗意的神片，上半部分是HATE，下半部分是LOVE。 91. E.T.外星人（E.T.: The Extra，1982）有史以来最温情的科幻片，属于童年的故事。 90. 现代启示录（Apocalypse Now，1979）科波拉经典越战题材片，“一部登峰造极的战争史诗片”。 89. 兰闺艳血（In a Lonely Place，1950）亨弗莱·鲍嘉主演的伤感悬疑爱情剧，鲍嘉最像鲍嘉的一个电影，编剧必修课。 88. 西区故事（West Side Story，1961）黑帮歌舞片版《罗密欧朱丽叶》，街头成了歌舞的舞台，打架也成了舞蹈。87. 美丽心灵的永恒阳光（又译：暧暧内含光）（Eternal Sunshine of the Spotless Mind，2004）披着奇幻外衣的爱情哲学，删得了的回忆，删不了的爱情。 86. 狮子王（The Lion King，1994）动物版哈姆雷特，迪斯

奥斯卡最佳影片观后感

奥斯卡最佳影片观后感 之前看完《为奴十二载》的预告片后毫无惊喜，由于昆汀《被解放的姜戈》仅是大半年前的事，在看到同类题材难免会有抵触心理。更何况“姜戈”是一块人人都爱的“珠玉”，要想在如此短时间内赶超它在人们心中的地位，似乎有些不可能。可《为奴十二载》却是一部完全不同于《被解放的姜戈》的黑奴电影。如果说《被解放的姜戈》中的美国南方是黑白分明快意恩仇的武侠式世界，那么《为奴十二载》则更像是一道复杂丰富的社会学人类学心理学研究课题。而英国导演史蒂夫·麦奎因在他最拿手的研究性电影中所做的努力是“好莱坞主流化”，用一个黑奴求生求自由的血泪故事作为主线，尽量让每个观众都能“进入”影片。 法斯宾德之前出演过布拉德·皮特主演的《无耻混蛋》，让我误以为这次《为奴十二载》的制作是他搭的桥，但其实布拉德·皮特通过他的planb 制片公司早在《饥饿》的时候就主动与史蒂夫·麦奎因进行了接触，表示希望制作一部由史蒂夫·麦奎因导演的好莱坞电影，而之后史蒂夫·麦奎因和约翰·里德利发现了所罗门·诺瑟普的自传，才又找回planb，而对方也很快答应了。 在《地心引力》的影评中我提到“厚度”问题，而《为奴十二载》则完全相反，它可供解读的信息量之大藏匿在看似主流俗套的故事线中而又不会让人轻易忽视，这种厚重感与影片的影像和叙述风格完全吻合，使影片结束后仍会久久缠绕在观众心中不断回味思考无法抹去。史蒂夫·麦奎因这次打入好莱坞主流并没有丢失自己的风格，《为奴十二载》仍然可以看作是

一部有他个人印记的电影。《饥饿》《羞耻》之后他在《为奴十二载》中继续用冷静克制的镜头大胆直接的呈现黑奴遭受的暴力摧残，无论是身体上还是心理上的那些令人无法忍受的残酷画面。 《为奴十二载》乍看之下不过是一个普通的黑奴血泪史，在已知男主角所罗门最终获救的前提下，影片主线本身并无太大惊喜。然而这条主线却犹如一面照妖镜，照出的是南北战争爆发前夕美国南方社会一触即发的矛盾，照出的是对待奴隶态度正处于转变期的白人百态以及他们的欲望与人性。 在所罗门被绑架到南方后，他遇上的第一个白人是保罗·吉亚玛提饰演的theophilusfreeman(好讽刺的姓氏)。theophilus是一个黑奴贩子，将黑人看作是普通的商品，为了卖出好价钱可以将黑人母女拆散也丝毫不会动情。在所罗门被困南方为奴十二年的这第一场戏中，史蒂夫·麦奎因就将美国南北方对待黑人天差地别的态度展现了出来，不久前所罗门还在晚宴上为宾客们演奏小提琴，还穿着得体在华盛顿的公园散步与熟人打招呼，转眼之间就成为了商品被摆在市场上任人挑选。 所幸的是他遇上的第一个“主人”是由本尼迪克特·康伯巴奇饰演的williamford。william的特点在黑奴市场上就表现了出来，他不忍心眼睁睁看着theophilus将黑人母女拆散贩卖，询问可否有商量讨价还价的余地，可惜被theophilus拒绝，william没办法也只能背过身不忍直视后，花钱买下了包括男主角所罗门在内的几个奴隶。所以william是个对黑奴有同情心的棉花农场主，但在买卖的那个瞬间仍然视黑奴为商品。之后william不仅表现出对所罗门完全的信任，还赠予所罗门一把小提琴让所罗门感激涕零，

广播电视编导历年常考默评影片

广播电视编导专业艺考常考电影 中国： 张艺谋：《英雄》《幸福时光》《一个都不能少》《金陵十三钗》《红高粱》《我的父亲母亲》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《云水谣》《秋菊打官司》《山楂树之恋》《有话好好说》《满城尽带黄金甲》《千里走单骑》冯小刚：《天下无贼》《唐山大地震》《一九四二》《手机》《私人订制》《集结号》《老炮儿》 陈凯歌：《赵氏孤儿》《梅兰芳》《黄土地》《搜索》《孩子王》《霸王别姬》《和你在一起》《道士下山》 姜文：《太阳照常升起》《让子弹飞》《一步之遥》《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》 贾樟柯：《小武》《三峡好人》《山河故人》 陆川：《南京！南京！》《寻枪》 王家卫：《花样年华》《重庆森林》 宁浩：《疯狂的石头》 谢晋：《天云山传奇》《芙蓉镇》《牧马人》 李安：《饮食男女》《少年派》《卧虎藏龙》 老电影：《马路天使》《城南旧事》《小城之春》 《杜拉拉升职记》《功夫熊猫》《大话西游》《钢的琴》《我们俩》《辛亥革命》《建党伟业》《亮剑》《红河谷》《无间道》《泰囧》《十七岁的单车》《那些年，我们一起追的女孩》《卧虎藏龙》《可可西里》《后会无期》《孔雀》《投名状》《恋恋风尘》《西游降魔篇》《苏州河》《一代

宗师》《立春》《致青春》《舌尖上的中国》《钢的琴》《后会无期》《》《中国合伙人》《东邪西毒》《冬冬的假期》《暖》《》《》《》《》《苏州河》《海角七号》《无人区》 《功夫》《蓝风筝》 外国：《阿甘正传》《少年派的奇幻漂流》《天堂电影院》《哈利波特》《辛德勒名单》《美国往事》《美丽人生》《罗生门》《这个杀手不太冷》《勇敢的心》《为奴十二年》《国王的演讲》《七宗罪》《卧虎藏龙》《血 滴子》《战舰波将金号》《坏小子》《当幸福来敲门》《2012》《泰坦尼克号》《变形金刚3》《功夫熊猫》《广岛之恋》《盗梦空间》《拯救大兵瑞恩》《指环王》《断背山》《教父》《千与千寻》《十二怒汉》《与狼共舞》《楚门的世界》《贫民窟的百万富翁》《我的野蛮女友》《肖申克的救赎》《ET外星人》《罗生门》《乱世佳人》《黑客帝国》《天使爱美丽》《源代码》《情书》《低俗小说》《海上钢琴师》《蓝色生死恋》《克莱默夫妇》《西西里的美丽传说》《野战排》《筋疲力尽》《红白蓝》《美丽心灵》 2015热门电影： 《捉妖记》《港囧》《刺客聂隐娘》《老炮儿》《山河故人》《夏洛特烦恼》《九层妖塔》《闯入者》《天将雄狮》《煎饼侠》《大圣归来》《复仇

从《为奴十二年》来看黑奴命运的悲惨

从《为奴十二年》来看黑奴命运的悲惨 2012级历史学三班梁海祥 1221110028 《为奴十二载》是根据真实故事改编而成的一部电影，而我也是在看了这部影片之后，深刻的感受到了在反抗被殖民的令人向往的美利坚合众国的土地上，被称为世界民主典范的国家，竟然在摆脱自己的悲惨命运的同时又把他人推向了悲惨命运的深渊。之后，我又进一步的了解到，原作是一本小说《为奴十二年》，并饶有兴趣的把它读完。 原文《为奴十二年》作者所罗门·诺瑟普（1808-1864），是一个有着自由人身份的黑人。从他父亲时起他们便被废除奴隶身份，成为了一名美国州的自由人。但作为纽约州市民的他却被人欺骗后于1841年在华盛顿州被人绑架，被强迫的成为一名奴隶。在经历了12年被奴役的生涯后于1853年被解救出来，便根据自己亲身经历的奴隶生活，回忆了自己的悲惨境遇并写作出版。 “人人生而平等，人人都有追求生命权、自由权和追求幸福的权力”这是美国独立战争期间，美国为了反抗英属殖民统治，争取早日独立解放而广而告之的宣言。对于当时被统治、被奴役的北美人民，是多么的震耳发聩！他们仿佛感觉自己是世界上最不幸的民族，无情悲惨的被英属所奴役着，遥遥无期。意识到了一个人最基本的尊严和人格是需要为之奋斗，拼命争取而来的。不得不说北美人民勇敢、勤劳、伟大、敢于追求自己权利的解放。但在美国建国之后便把自己所承受过的痛苦、所经历过的奴役又以另一种“合法合理”的形式转嫁给无辜的黑人种族。需要注意的是在杰斐逊起草的《独立宣言》草稿中，有谴责英王乔治三世允许在殖民地存在奴隶制和奴隶买卖的一段话的。并且还说道：“他向人性本身发动了残酷的战争，侵犯了一个从未冒犯过他的远方民族的最神圣的生存权和自由权。他诱骗他们，并把他们运往另一半球充当奴隶，或使他们惨死在运送途中。”却在后来，大陆会议通过的最后宣言中删去了这一段话。政策、国家、和谐等都是妥协的产物，人人都有追求自由的权力这时便是被分割开来了。也许人就是自私的，因为人就是人，永远不会成为救世主。也许一个人的私欲不会明显的显现出来，或者还不足以表现出来，那么当结成群体之后，这些私欲汇总之后，被放大之后，集体的就是正确的，为了阶层、为了成功便无法克制集体的魔鬼，得以让它跳将出来。即使出现所谓伟大的、有先见的人也是被埋没与此中。那些获得独立解放的伟大的北美人民，似乎继续着英属未完成的事业，只不过对象双方发生了翻天覆地的变化，被奴役的人此时变成了主人并在奴役着他人。他们不曾想此时遭受奴役的种族有着他们当年的身影，这些人会不会像当年他们那样有一天起来反抗同样是为了自由、平等、幸福，当然这种可能性很小历史事实也说明毫无可能，但理论上存在着那么一刻的并与他们记忆有相似之处。试想假如有那么一刻，则是“后人复哀后人”而已。 主人公所罗门·诺瑟普作为美国自由人的普通一员，正如他在回忆录中开篇写道的那样：“我的人生一直平淡安宁。我只是一个普普通通的黑人，我和我的家人怀揣着最不起眼的梦想，用心去爱，去劳动，在这熙熙攘攘的世界努力向前。但是……”但是在他生命的十二年里却注定要为那些拥有同样身份的所奴役。所罗门·诺瑟普是生活在纽约州里下属的一个叫萨拉托加的地方，生活像往常一样，他和妻子靠双手劳动积极工作，踏实生活，家庭也很满足。就在一次不经意间被奴隶贩子盯上，欺骗他到华盛顿演出，而且承诺利润丰厚。结果一觉醒来，

电影睡沙发的人观后感影评5篇

电影睡沙发的人观后感影评5篇 《睡沙发的人》观后感(1)：真正的教育润物细无声！细腻又生动！ 喜欢所展现的是稀疏平常的人物，又没有被表达所累。粟一柯的每天就是现在90后的日常，习惯逃避假装自由，而对这个世界一无所知，可当他们偶然间对人生开始思考时，又呈现出来一种独特的从容，那些泛黄的名著映射的正是他们不容小觑的未来。轻松诙谐的生活小品电影，灵动而有情趣。格局不大却处处彰显着生活细节的动人之处。真正的教育是这样的！ 《睡沙发的人》观后感(2)：小成本电影的魅力 小成本电影的魅力。 我之所以会用1小时17分钟去看这部电影并不是因为它得奖或出类拔萃，而是因为我尊敬的老师是这部电影的制作者。所以我这篇短影评也许会有偏颇，望其他看官切勿较真。 这几年来有一个趋势，就是小成本电影越来越收到瞩目。《LadyBird不得鸟小姐》《Boyhood少年时代》《ThreeBillboardsoutsideEbbing,Missouri三块广告牌》《ManchesterByTheSea曼切斯特的海边》等等。这几部电影在不同程

度上获得了提名和若干奖项。理论上来说这几片其实并不讨巧，制作方并没有按照奥斯卡的评委的口味去创作的。1.它们没有太多政治正确的因素。（《为奴十二载》、《至暗时刻》，《华盛顿邮报》）2.它们不塑造英雄式的人物。（《逃离德黑兰》《模仿游戏》、《血战钢锯岭》，《万物理论》）3.不讨论刺激的伦理问题。（《水形物语》、《月光男孩》《她》）所以小成本电影的魅力在于人物的刻画和贴近生活的真实。（基于第二个因素我需要申明王家卫导演的作品不在我讨论范畴之内。）这几部奥斯卡提名级别的小成本电影，把每一个平庸平凡的屌丝男、屌丝女、屌丝妈、屌丝警察、屌丝父亲内心最深处的焦躁表现了出来，并且诱导荧幕前的观众发出内心最迫切的无声呐喊。好了，这是作品的目的。《睡沙发的人》这点没有问题，也把男主角的青春期困惑表达了出来。完成了这点，这个片子只能说勉强及格。60分关键在如何表现青春期的情绪和蜕变，演员和编剧需要怎么做才能完美的呈现这种内敛的情绪。电影艺术和小说最最忌讳的就是角色直接硬塞给你中心思想。如果这很难理解，我举个例子。这里点名批评某部以飙车为题材的第七部电影。光头男主角反复重复了一句话:"你是我的家人。（来表达这些飙车兄弟间的友情，同时也炒作一把那位逝去的演员）。”我个老天爷，这种直接和观众做露骨直白的概念传

所罗门诺瑟普《为奴十二年》读书笔记

所罗门诺瑟普《为奴十二年》 读书笔记 我这个人只接受我喜欢的东西，不会太多关注喜欢之外的东 西。如果不是一个偶然的机会，我想我这辈子都不会与这本书有 缘。有一次，二楼的同事上来聊天，谈到书本，他说他最近看到 一本很好的书，荣获奥斯卡奖的。当时我正在看《偷影子的人》， 只记得他说过是本 我这个人只接受我喜欢的东西，不会太多关注喜欢之外的东 西。如果不是一个偶然的机会，我想我这辈子都不会与这本书有 缘。 有一次，二楼的同事上来聊天，谈到书本，他说他最近看到 一本很好的书，荣获奥斯卡奖的。当时我正在看《偷影子的人》， 只记得他说过是本好书，但是我并没有感兴趣，因为一听书名， 不是我感兴趣的。 第二次，我这同事又上三楼了，这次他拿走了我的一本叫做 《挪威的森林》的书，我很热情的说，拿去！《挪威的森林》和《白 鹿原》去年11月份买的，《白鹿原》看到一半了，但是由于买的 是盗版的，看的很不舒服，所以一直拖到现在都没有看，他拿去 看的时候，我一点舍不得的感觉都没有，因为是盗版的，没有什 么感情。他拿走的时候，承诺给我带他之前一直推荐的好书。我

当时心里想，也可以。但是并没有抱多大希望。谁知道第二天他 就给我带来了《为奴十二年》这本书，我都惊讶他的守承诺！我没有对这本书抱太多期望，因为书名不是我喜欢的类型，但是既然 他拿来了，我就得早点看完，好还给他。 于是上个星期到这个星期，我一有空闲时间就抓紧看这本书，但是周末看得最多。因为周末的时间很充裕。与其周末无效率的 备课，还不如高效的看书。 有些事情，不接触的话，什么感情都没有。但是一旦认真对 待了，就会投入感情。对于这本书也是这样的，我一看就完全沉 浸在作者的故事中，随着的作者的讲述，此起彼伏的。 这本书是由一个本是自由的黑人后来被贩卖成奴隶的人—— 所罗门——诺瑟普所写。作者在父亲那一辈的时候，家族就是自 由人了，何为自由——就是不是任何白人的所有物，完全属于自己。和白人一样生活。作者的的童年是在人人生来平等的北方环 境中长大的，黑人和白人是互相平等的，黑人不受压迫。但是在 这个国家的南方，黑人是没有权利可言的，在南方，黑人只是更 高级的动物，完全归奴隶主所有，因为南方需要奴隶，而奴隶的 唯一特征就是肤色是黑色的。所以就算你是个自由的黑人，只要 你在南方，如果没有自由之身的证明，那么你就会被任何一个白 人抓起来，充当为黑人被贩卖。 作者本来在北方幸福的生活着，但是有一次因为一次生意的 原因，相信了披着羊皮的白人狼的诱惑，被骗到了华盛顿，在华

2019《少年的你》观后感长影评精选10篇(3)

2019《少年的你》观后感长影评精选10篇(3) 《少年的你》观后感长影评范文八 周冬雨是"真·影后";，易烊千玺也是"真·顶流"; 前段时间还看见郭敬明在《演员请就位》上回怼李成儒老师的时候，自信满满地吹嘘他的《悲伤逆流成河》是中国第一部校园霸凌题材的电影，那时候的郭导可能没想到，不到半个月之后《少年的你》会忽然上映。 两者相比之下，前者矫揉造作的累赘台词就像是矫情自负的初中生一样不成方圆，而后者才是一部完成度合格的专业作品，我们也更愿意把《少年的你》作为国产电影中校园霸凌题材的代表作。 不得不说，经此一役，曾国祥导演几乎可以算作是香港青年导演的领军人物了。这些年来，曾国祥从演员到导演，跟着香港电影界的一些老行尊摸爬滚打，尤其是跟着陈可辛导演，在他们身上学到了不少。 如今的曾国祥，其作品中稳重的影像风格、细腻的人文视角，都越来越显得成熟，而这些优点有些是香港的新生代导演们所不具备的。 校园题材的电影，最基本的任务就是对校园环境的刻画，这一点《少年的你》做得很扎实。无论是朴素宽大的校服，还是书山成堆的课桌，无论是课间的兵荒马乱，还是早读课上的喧闹嘈杂，无论是教室里的逼仄凌乱，还是上学路上的匆匆疲态，无论是老师台上的热血鸡汤，还是学生台下的麻木敷衍，都很真实，都能让人感受到这确实是我们曾经经历过的学生时代。 可见影片主创们是真的有深入到中学生群体中进行过观察的，而不是某些青春片中的校服像西服、少男少女们几乎没作业只管谈恋爱的可笑明媚，完全不切实际。 对于校园题材中校园霸凌这一敏感主题的表达，《少年的你》显得非常直接坦荡。片中周冬雨饰演的陈念被反复霸凌的过程，尤其是关键的那场被围攻拍下不雅视频的戏，几乎就是我们这些年来在网络上看到的校园霸凌新闻中的翻版，现实感极强，也更显影片的感染力。 而在所有校园霸凌的情景中，对人物心理状态的描摹也很准确，施暴者的作恶而不自知，受害者的茫然和无助，旁观者的冷漠焦虑和推波助澜，比施暴者更可怕的是这个不负责任的危险而漠然的氛围，少年人的可贵单纯和丑陋恶意只在一念之间。 两位主演的表演都不错，尤其是周冬雨。说实话，之前的《七月与安生》拿双黄影后的时候，我其实是不太服周冬雨这位影后的，而这次她的表演说服了我。周冬雨即使靠《少年的你》横扫华语电影所有的影后奖项我也不会觉得奇怪。 当然，夸周冬雨并不是因为她在《少年的你》中剃了光头、造型变丑了，就是演技派的作风，这很肤浅。 我们看，首先，周冬雨年近三十出演高中生，还能毫无违和感，甚至看起来比易烊千玺还要小，就很难得。一方面得益于她个人身体条件的优势，另一方面也是她在神态细微之处的拿捏用过心思。 另外，陈念一方面是一个家境贫寒，和母亲相依为命的好学生，执着地要考上好大学改变命运;另一方面，陈念又是一个饱受校园霸凌困扰的受害者，在恐惧和痛苦中伤痕累累地前行，周冬雨用隐忍又情绪饱满的表演很好地把握住了人物的这正反两面。 而在影片后半段，陈念在小北被抓的悲伤和得知高考成绩的喜悦的双重冲击之下，与尹昉饰演的警官的对戏中忽然爆发，这段小高潮的戏份被周冬雨表现得非常戳人，甚至让我想起《为奴十二年》中露皮塔手持肥皂的那场戏。 至于易烊千玺，我不得不说一句，在《少年的你》之后，他已经正式成为了"顶流";——并不是说他拥有顶级的流量，而是说他成为了所谓的流量明星中，业务能