建筑历史
一、单项选择题
1、通常所称学院派的建筑教育体系是指（A ）。
A．巴黎美术学院体系B．包豪斯体系C．雅典学院体系D．莫斯科建筑学院体系
2、帕提农神庙山花下的水平檐口（C ）。
A．平直度很高，反映了古希腊精确地施工水平 B．中间微微拱起，预留了将来沉降的余量C．中间微微拱起，利用透视规律，使其观看起来显得更高大D．中间微微下垂，利用透视规律，使其观看起来显得更高大
3、梵蒂冈圣彼得大教堂高达138m，是个体量巨大的建筑物，但看上去并不显得有那么巨大，其原因在于（C ）。
A．透视感造成的 B．要看到全貌，需离得较远 C．把通常的建筑构件和建筑元素同比例放大 D．前面的广场太大，建筑物就显得小
4、古罗马的复合柱式是指（D ）。
A．用柱式装饰支承券拱的墙墩 B．多层建筑中每层采用不同的柱式 C．一个柱式贯穿二层或三层 D．在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼式的涡卷
5、佛罗伦撒大教堂的穹顶是文艺复兴时代哪位建筑大师设计建造的（C ）。
A．米开朗基罗B．伯拉孟特 C．伯鲁乃列斯基D．阿尔伯蒂
6、欧洲中世纪哥特式教堂首先开始建造是在（B ）
A．意大利B．法国 C．英国D．德国
7、哥特式基督教堂建筑的主要结构特征是（D ）。
A．圆拱券与飞扶壁 B．钟塔与圆拱门 C．玫瑰花窗与彩色玻璃D．尖拱券与飞扶壁
8、法国巴黎的凡尔赛宫宫殿建筑是以下哪种风格的建筑？（C ）
A．文艺复兴B．巴洛克 C．古典主义D．洛可可
9、印度的泰姬陵是以下哪种风格的建筑？（C ）
A．佛教B．印度教 C．伊斯兰教 D．婆罗门教
10、伊斯坦布尔的圣索菲亚大教堂是一座（B ）
A．建造于10世纪的伊斯兰建筑 B．建造于6世纪的拜占庭建筑 C．建造于古罗马时代的古典主义建筑D．建造于中世纪的哥特式建筑
11、根据古代欧洲历史书籍的记载，以下哪项是古代世界的七大奇迹之一？（A ）
A．巴比伦空中花园B．埃及金字塔 C．希腊雅典卫城D．罗马万神庙
12、建于英国伦敦银行的劳埃德保险公司大楼，与哪座建筑一样，是一座属于何种流派的建筑（C ）。A．纽约西格拉姆大厦，现代主义B．纽约美国电话电报公司大楼，后现代主义C．巴黎蓬皮杜艺术与文化中心，高技派 D．法兰克福商业银行总部大厦，生态
13、作为建筑工业化体系建造思想的先驱作品，现代建筑史上的里程碑是（A ）。
A．帕克斯顿设计的水晶宫 B．格洛皮乌斯设计的包豪斯校舍 C．埃菲尔设计的埃菲尔铁塔D．“芝加哥学派”设计的早期高层建筑
14、下述几个高层建筑与其设计者的对应关系，错误的是（B ）
A．纽约世界贸易中心—雅马萨奇 B．纽约西格拉姆大厦—约翰逊 C．埃菲尔设计的埃菲尔铁塔D．芝加哥汉考克大厦—SOM事务所
15、《建筑的复杂性与矛盾性》一书是代表（D ）思潮的（）的理论著作。
A．高技派，罗杰斯B．现代主义，路易。康 C．结构主义，彼得。埃森曼 D．后现代主义，文丘里
16、巴黎德方斯新区实现了现代建筑大师（D ）的规划与构想。
A．贝聿铭B．尼迈耶 C．密斯 D．勒。柯布西耶
17、哪位现代建筑师提出“少就是多”的口号并熟练运用哪些建材？（B ）
A．格洛皮乌斯，混凝土、钢材 B．密斯，玻璃、钢材 C．勒。柯布西耶，混凝土、玻璃
D．赖特，砖石、混凝土
18、原始社会的巨大石环主要是做什么用的？（B ）
A．纪念祖先B．崇拜祖先 C．原始部落的标志 D．战争胜利的纪念物
19、吉萨大金字塔群主要是由以下哪些内容组成？（D ）
Ⅰ.胡金字塔Ⅱ.哈夫拉金字塔Ⅲ.孟卡拉金字塔Ⅳ.大斯芬克斯
A．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ B. Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ C．Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ D．Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ
20、古代埃及人造金字塔的目的是（D ）。
A．为了表现王权的至尊伟大 B．为了宗教仪式的需要 C．为了建筑艺术的需要 D．为了作为灵魂永生的宫殿
51、法国凡尔赛宫的花园设计与建造主要是采用什么形式？（B ）
A．自然风景园式 B．几何式 C．仿中国园林式 D．混合式
52、以下几座建筑何者不属于18世纪古典复兴建筑风格？（A ）
A．圣卡罗教堂 B．巴黎星形广场凯旋门 C．巴黎歌剧院 D．美国国会大厦
53、洛可可风格是产生产生于何时、何地的一种室内装饰风格（B ）？
A．17世纪、罗马 B．18世纪、巴黎 C．16世纪、佛罗伦撒 D．19世纪、柏林
54、浪漫主义建筑最著名的作品是（B ）
A．美国国会大厅 B．英国国会大厦 C．柏林宫廷剧院 D．巴黎歌剧院
55、伦敦“水晶宫”展览开辟了建筑形式的新纪元，它的设计者是（D ）
A．孟莎 B．列杜 C．布雷 D．帕克斯顿
56、爱因斯坦天文台是哪一流派的建筑？（C ）
A．未来派 B．风格派 C．表现派 D．构成派
57、西班牙巴塞罗那米拉公寓是由谁设计的？（C ）
A．莫里斯 B．凡.德.菲尔德 C．高迪 D．贝伦斯
58、“装饰就是罪恶”的口号是由谁提出的？（D ）
A．瓦格纳 B．霍夫曼 C．贝尔拉格 D．路斯
59、美国现代建筑的奠基者—“芝加哥学派”为美国现代建筑的发展开辟了道路，并培养出一大批著名建筑师，其创始人是（ A ）
A．詹尼 B．伯格纳 C．赖特 D．沙利文
60、“形式追随功能”的口号是谁提出的（D ）
A．赖特 B．格洛皮乌斯 C．柯布西耶 D．沙利
61、被称作第一座真正的“现代建筑”的作品是（B ）
A．包豪斯校舍 B．德国通用电气公司透平机车间 C．德意志制造联盟展览会办公室 D．芝加哥百货公司大楼
62、关于包豪斯校舍建筑设计特点，以下何种是错误的？（A ）
A．先决定建筑总的外观体形，再把建筑的各个部分安排进去，体现了由外向内的设计思想 B．采用灵活的不规则的构图手法 C．发挥现代建筑材料和结构的特点，选用建筑本身的要素取得艺术效果 D．造价低廉
63、勒.柯布西耶的体现新建筑五点的代表作是（A ）
A．萨福伊别墅 B．马赛公寓 C．巴黎瑞士学生宿舍 D．昌迪加尔法院
64、柯布西耶的建筑设计哲学思想是（D ）
A．功能主义 B．结构主义 C．浪漫主义 D．理性主义+浪漫主义
65、“密斯风格”主要表现是（C ）
A．底层架空设独立支柱 B．横向长窗 C．运用钢和玻璃为专一手段 D．建筑外表是裸露的混凝土，不加修饰66、密斯的建筑设计追求的是（A ）
A．结构精美 B．典雅 C．抽象象征 D．功能主义
67、CIAM的准确含义是（B ）。
A．国际建筑师协会 B．国际现代建筑协会 C．国际规划师协会 D．现代建筑师协会
68、“马丘比丘宪章”是那个组织制度的？（D ）
A．CIAM B．AIA C．RIBA D．UIA
69、二次世界大战之后，位于纽约的联合国总部的建筑设计负责人是（C ）
A．赖特 B．柯布西耶 C．哈里森和阿布拉莫维茨 D．伍重
70、巴黎蓬皮杜文化艺术中心是何种流派的作品（C ）
A．粗野主义 B．象征主义 C．高技派 D．光亮派
71、巴黎蓬皮杜文化艺术中心的设计者是（A ）
A．皮亚诺与罗杰斯 B．沙里宁父子 C．斯东与哈里森 D．斯特林与柯文
72、纽约世界贸易中心的设计人是（C ）
A．SOM B．贝聿铭 C．雅马萨奇 D．约翰逊
73、以下哪个不是“典雅主义”的代表人物？（C ）
A．约翰逊 B．斯东 C．密斯 D．雅马萨奇
74、下列哪座建筑不属于“粗野主义”的作品？（C ）
A．马赛公寓 B．昌迪加尔行政中心 C．山梨文化馆 D．仓敷市厅舍
75、新陈代谢论是谁提出的？（B ）
A．前川国南 B．丹夏建三 C．矶崎新 D．槙文彦
76、阿尔瓦.阿尔托的建筑设计强调的是（B ）
A．理性主义+浪漫主义 B．地方性+人情化 C．民族特点 D．用新技术表现传统形式
77、20世纪六十年代世界各国对城市规划和建设都非常重视，法国在巴黎西郊自1965年起规划建设了一个著名的新区—高层贸易办公区，它的名称是（A ）
A．德方斯新区 B．魏林比区 C．考文垂商业区 D．林巴恩商业区
78、纽约电话电报大厦的设计者是（B ）
A．贝聿铭 B．约翰逊 C．格雷夫斯 D．埃森曼
79、隐喻主义思想什么思潮的产物（A ）
A．后现代主义 B．晚期现代主义 C．解构主义 D．新理性主义
80、1893年美国芝加哥国际博览会是（C ）建筑的一次大检阅。
A．古典复兴 B．浪漫主义 C．折中主义 D．现代主义
81、最早将铁和玻璃两种材料配合应用的是以下哪座建筑？（D ）
A．巴黎植物园温室 B．法兰西剧院 C．英国莱顿皇家别墅 D．巴黎旧王宫奥尔良廊
82、工艺美术运动的代表建筑是“红屋”的设计者是（C ）
A．拉斯金 B．莫里斯 C．魏布 D．菲尔德
83、维也纳学派的首领人物，并发表《现代建筑》一书的是（A ）
A．瓦格纳 B．路斯 C．贝尔拉格 D．老沙里宁
84、以下哪一条不是赖特草原式住宅的特点（C ）？
A．屋面平缓 B．十字形平面 C．室内明亮 D．垂直的烟囱
85、以下哪一条描述不属于法古斯工厂的建筑特点？（D ）
A．简洁整齐的墙面 B．没有挑檐的平屋顶 C．建筑转角取消柱子 D．对称的构图
二、填空题
1、世界上最早发明砖的地区是_____两河流域_____。
2、埃及“红色金字塔”开创了金字塔的新型制，还利用____减压舱____解决了内部空间的抗压力问题。
3、在1889年法国巴黎的埃菲尔铁塔建成之前，埃及的___胡夫金字塔____一直保持着世界最高建筑的记录。
4、古代西亚新巴比伦城的建造者是____尼布甲尼撒二世____。
5、建于公元前5世纪的____帕提农神庙___是古希腊光辉文化的集中代表。
6、____北京周口店的岩洞____是迄今为止发现的最古老的人类岩洞居址。
7、古埃及现存的金字塔式陵墓中最早的是___昭赛尔金字塔____，全部用石头建成。
8、____科学和哲学_____是古希腊艺术的法则。
9、拜占庭最重要的宫廷教堂是___圣索菲亚大教堂____。
四、名词解释：
1、帕拉迪奥母题
一种券柱式。在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，这种券柱式实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整。
2、镜厅
又称镜廊，是法国的凡尔赛宫最奢华、最辉煌的部分，厅长76（73）米，宽10米，高13米。镜厅墙壁上镶有17面巨大的镜子，每面镜子由483块镜片组成，反射着金碧辉煌的穹顶壁画。镜子相对视野极好的17扇拱形落地大窗，透过窗户可以将凡尔赛宫后花园的美景尽收眼底。
3、视觉纠正法
版本一：帕提农神庙的角柱有侧脚、檐部略有内倾，以纠正视差。柱子有卷杀，避免中部显细的错觉。
版本二：在古希腊的建筑高峰期，大多数建筑物都运用了视觉纠正法，即柱子被设计成逐渐尖细的，在1/3处以上稍稍隆起，防止观赏者所产生的柱体两侧向内凹陷的感觉；这种…视觉纠正法?也用在水平线条的额枋和柱廊台座上。还有，转角上的柱子比起它柱子粗一些，其柱距比临近柱距缩小一些，柱子才显得均衡。直立柱子上端略向内顷，以避免产生上端向外倾斜的错觉。
五、简答题
1、简述美国芝加哥学派的建筑特点和历史贡献。
19世纪70年代产生于美国，是现代建筑在美国的奠基者。主要观点是形式追随功能，强调功能的重要性，力求摆脱折衷主义的羁绊，但不反对装饰，装饰表达功能。
贡献：1）突出功能在建筑中的主导地位，明确了功能形式的主从关系，为现代建筑摸索了
道路。
2）探索新技术在高层建筑的应用并取得了一定成就，使芝加哥成为高层建筑的故乡。
3）建筑艺术符合新的技术特点，立面简洁，符合新时代工业化的精神。
贡献：1）在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础;建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系;在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。
2）提出探索了一种新的建筑类型，高层建筑（从功能出发，在有限的地区里建造）
3）以沙里文为代表提出了“形式随从功能”
4）总结了高层办公建筑原则、思路、方法。
5）探讨了新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了新技术的特点。
6）培养了赖特等一批人才。
2、请简述美籍华裔建筑大师贝聿铭的建筑设计特点和主要作品。
①设计特点：以设计大规模城市建筑和建筑群著称。他认为应从整个城市的规划结构出发，而不能孤立的对待个体建筑，他在建筑设计中善于运用抽象的几何形体，作品的雕塑感很强。
②代表作品:香港中国银行大厦、波士顿汉考克大厦、华盛顿国家美术馆东馆等
3、简述罗马凯旋门的立面造型特征。
它的典型形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞里面侧墙上刻主题性浮雕。
4、简述包豪斯校舍的建筑设计特点。
一、把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。
二、采用灵活的不规则的构图手法。
三、按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果。
5、简述新建筑五点。
1926年，柯布西耶提出“新建筑五点”：底层的独立支柱；屋顶花园；自由的平面，横向长窗；自由的立面。
六、问答题
1、请论述法国凡尔赛宫的艺术成就和建筑特色。
①绝对君权最重要的纪念碑。凡尔赛宫平面布置复杂。包括宫殿、花园与放射性大道三部分。建筑风格属古典主义，主要建筑师为J.H.孟莎凡尔赛宫的西边花园是世界上规模最大的和最著名的皇家园林，也是规则式园林的典型。
②三条大道其实只有一条是通向巴黎的，但在感官上使凡尔赛宫有如是整个法国的集中点。
③镜廊——即国王接待厅。长73米，宽10米，上面的角形拱顶高13米，是一个富有创造性的大厅。厅内侧墙上镶有1 7面镜子。与对面的法国式立地窗和从窗户引入的花园景色相映成辉。
④宫前大花园由勒诺特设计建造，面积6.7平方公里，纵轴长3公里。园内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈几何形，有统一的主轴、次轴、对景等等，并点缀有各色雕像，成为勒诺特式花园，是法国古典园林的杰出代表。
2、论述雅典卫城的布局特色。
1、布局和祭祀雅典娜的仪典密切相关。
2、根据使用功能进行流线动作设计：
a、考虑山下的游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置。
b、为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称地布置，而是因地制宜、重点突出，将最好的角度朝向
人群。
c、尤其是胜利神庙，雅典娜像的设计考虑了人们的心理活动。
d、利用建筑群体向的均衡、形成完整统一的外部空间形象。
3、整体与个性的统一。
a、建筑群布局自由，高低错落，主次分明，与地形结合巧妙完美，从城下仰望，都可看到较完整丰富的建筑艺术形象。
b 卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整个建筑群统一。具体手法：帕提弄神庙是中心，它的位置最高，体量最大，形制最隆重，装饰最华丽雅典娜像以垂直的体量，把周围分散的建筑同意起来，所有建筑都是白色大理石砌筑。
3、请论述现代建筑大师勒?柯布西耶的建筑理论并列出代表作品。
1、20-30年代：功能主义
2、1926年，柯布西耶提出“新建筑五点”：底层的独立支柱；屋顶花园；自由的平面，横向长窗；自由的立面。
3、城市集中主义。
4、二战后，浪漫主义者
5、粗野主义和塑性主义
总之，前期表现出更多的理性主义，后期表现出浪漫主义：
建筑设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。建筑形式方面，他赞美简单的几何体。主张建筑走工业化道路，甚至将住房比做机器，并且要求建筑师向工程师的理性学习，他同时强调建筑的艺术性，强调一个建筑是不是一个工程师而是一个艺术家。
代表作品有萨伏伊别墅、马塞公寓、朗香教堂、印度昌迪加尔规划等。
4、请论述现代建筑大师理查德?迈耶的建筑理论并列出代表作品。
①建筑理论：以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。
以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间。主张回复到20年代荷兰风格派和勒·柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
②代表作品: 法兰克福装饰艺术博物院、海牙市政厅及中心图书馆、亚特兰大高级美术馆等。
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建筑与历史
建筑与历史 《现代景观建筑评价》结课论文 北京林业大学 园林学院 指导教师：王朋
建筑与历史 建筑是凝固的史诗。建筑的存在让历史变得可触可及可感，而不仅仅存在于口耳相传的传说里。建筑以一种沉默而低调的姿态存在，却有着不容忽略摄人心魄的存在感。建筑不仅仅是为我们提供安身之所的一隅，它在历史的洪流中同样扮演着不可或缺的角色。 建筑是石头写成的史书，或许对于中国传统的木结构建筑而言之一说法略有偏颇，但是建筑作为“史书”的地位却是不可动摇地。四大文明无论是我泱泱中华从远古时期穴居的巢穴到奴隶时期的殷墟商墟再到封建时期留下来的各种文物古迹，还是古埃及的金字塔狮身人面像、古印度的神庙佛堂陵寝和古巴比伦的巴别塔遗址，无不深刻的篆刻着时代的痕迹，述说着那个历史时期的辉煌灿烂，以供后来者的瞻仰膜拜。如果没有这些建筑的存在让我们管中窥豹以之为出发点去联想，或许我们会以为那些传说只是传说而不是历史上浓墨重彩的一笔，更甚者，或许那些历史已经被湮没在时代的洪流里消失不见，那对于我们的文明而言是多么巨大的损失啊。 建筑不仅是历史的代言人，还是一个时代的象征。两河流域的一代代帝国兴衰荣辱，无尽的侵略践踏毁灭带走了多少辉煌带来了多少帝国黄昏，我们唯有从斑驳的通天塔遗址中遥想但年曾叱咤风云的帝国繁华景象。古埃及的金字塔至今为世人惊叹留下诸多不解之谜同时可窥见那个时代尼罗河上的笙歌艳舞。而我中华处处可见的文化古迹则昭示着我们源远流长的文化。不同时代的建筑有着那个时代的气息，不可磨灭。 建筑，更是人们精神文明的寄托，我们可以看到那个时期的人们的精神面貌。从远古时期洞穴里的壁画开始我们就有了对生活环境进行装饰的现象。或许是为了纪念或者交流，或许是为了宗教信仰，人类就开始艺术化生活环境的进程。然而建筑在艺术与美的体现的同时也忠诚的记录了人类的残忍与严苛。
南宁市历史建筑保护总体规划
南宁市历史建筑保护总体规划 简介 一、项目背景 当前，南宁市正积极筹备申报国家历史文化名城，但现状关于南宁市历史文化遗产，尤其是历史建筑的相关研究成果不足，规划保护体系不够完善，使申报工作面临困难。因此，在新的形势要求下，全面调查南宁市市区历史建筑现状，梳理南宁市历史建筑遗产及资源，构建完善南宁市历史建筑保护框架体系，从而协调城市建设和历史文化遗产保护的关系，促进经济社会可持续发展，为南宁市成功申报国家历史文化名城的做好基础性工作，加快《南宁市历史建筑保护总体规划》的编制势在必行。 二、规划总则 （一）规划目的 通过对南宁市历史建筑的保护，促进其合理利用，为后人保存珍贵历史遗产和文化资产；促进对城市历史文化资源的挖掘，对城市风貌和环境的保护，延续城市历史文脉，彰显城市特色，提升城市人文品位和内涵；进一步丰富和完善城市历史文化遗产保护规划体系，推进城市历史文化遗产保护工作，加快国家历史文化名城的申报建设。 （二）规划原则 1、有效保护、合理利用的原则； 2、科学规划、分类管理的原则； 3、整体保护、动态保护的原则。 （三）规划期限与范围 1、规划期限 本次规划期限为2012-2020年。近期：2012-2015年，远期：2016-2020年。 2、规划范围 本次规划范围为南宁市区，包括兴宁区、青秀区、西乡塘区、江南区、良庆区、邕宁区6个城区；重点规划范围为南宁市城市总体规划所划定的中心城区范围。 三、主要内容 通过调查评估，遴选南宁市历史建筑和提出保护名录，明确历史建筑保护和利用的目标、原则及方案，为南宁市历史建筑的规划管理提供指导依据，为南宁市申报国家历史文化名城提供重要基础支撑。 （一）历史建筑认定 历史建筑是指1980年前建成的，有一定历史、科学、艺术价值的，能够反映南宁市城市历史风貌和地方特色，且尚未公布为文物保护单位，也未登记为不可移动文物的建（构）筑物（群）。对1980年后建成，具有特殊的历史、科学和艺术价值，或对城市建设发展具有重大贡献和重要意义，并且受到拆迁或毁坏危险的建（构）筑物（群），也可确定为历史建筑。 本次规划共评选出南宁历史建筑64处，历史建筑类型涵盖传统民居、坛庙祠堂、现代住宅、近现代公建、工农业建筑、景观建筑或构筑物六种建筑类型。
高淳古建筑与历史名人
高淳老街系东西走向，从县城淳溪镇通贤街以东到江南圣地，全长345米，宽3-4米，街道两旁的店铺、民宅紧密相连，沿老街方向每隔五组建筑，中间留有一宽约1-2米的纵深小巷，巷口处建有“土地神楼”，内设香案，供奉神像，街面两边店铺前高后低，一般纵深分为五进，开间1-3间，总长约70-80米，每进分为上、下两层，高约7-9米，前进用来营业，中进为居室、客堂，后进作为货栈或作坊。 老街建筑均为砖木结构，每组建筑之间隔墙（山墙）及外墙用砖砌成，各组建筑内的中间隔墙及柱、屋架等均为木质材料，屋面铺瓦，临街店面敞开式店堂均采用木板扉门，扉门上方采用曲椽等木质材料，建有“占天不占地”的骑楼或轩廊，内部阁楼也都用木板、木柱等木结构建成。 吴门三士建祠堂 高淳吴氏宗祠位于县城中山大街东端，相传建于南宋年间，当时吴氏一门出了父子三进士，在家乡建祠，祭祀祖先。 父吴柔胜，字胜之，原籍安徽宣州，幼年家贫，后招赘为婿迁居高淳。南宋淳熙八年?1181年考中进士，初任浙江嘉兴教授，江西赣县县尉。嘉定初年，调任国子监正，讲习程?灏朱?熹理学，晚年改任秘阁修撰，死后朝廷谥正肃。有四子：长子源早逝，次子泳荫封迪功郎，三子渊、四子潜先后中进士。 吴渊，字道父，嘉定七年?1214年中进士，官至龙图阁学士，参知政事，死后赠少师。 吴潜，字毅夫，嘉定十年高中状元，初任太府少卿、建康?今南京知府，后任理兵部尚书、吏部尚书，淳祜十一年?1215年拜右丞相兼枢密使、右丞相。吴潜任内，兴水利、开药局、办学校、御倭寇，做了许多利国为民的好事。晚年因得罪右丞相贾似道，又因反对立赵基为皇太子而被理宗罢职，贬循州?今广东龙川，贾遂派心腹齐宗申暗中在吴府水井投毒，致使中毒，“潜预知死日，语人日：吾将逝矣，夜必雷风大作。已而果然，四鼓开霁，撰遗表、作诗颂，端坐而逝，时景定三年五月也。”?《宋史》卷418 南宋末年，元军南下，吴氏宗祠毁于兵火。清乾隆四十六年?1781年，当地吴氏后人捐银重建。祠堂朝官溪河，背靠老街，前后三进，中有天井，两侧厢房，建筑面积820平方米。大门两边八字形罩墙，左右有抱鼓石。前井戏楼，名“观乐台”，上下两层砖木结构，造型别致、风格独特。台顶正中有三层八角形藻井，有拢音回转、产生共鸣的演唱效果，工匠还巧妙利用梁挑出部分，雕成一对展翅飞翔的凤凰。 中进享殿、后进祭堂，系典型徽派建筑风格，廊下方格屏风分别雕刻着“戏彩娱亲”、“鹿乳奉母”、“扇枕温衾”、“卧冰求鲤”等24孝图。木雕线条流畅、刀法精湛，人物神态逼真、栩栩如生，是不可多得的艺术珍品。
中外建筑历史与理论
古罗马与古希腊建筑的比较古代罗马建筑是建筑艺术宝库中的一颗明珠，它承载了古希腊文明中的建筑风格，凸显地中海地区特色，同时又是古希腊建筑的一种发展。罗马建筑与其雕塑艺术大相径庭，以建筑的对称、宏伟而文明世界。 古罗马建筑特点 古罗马建筑的类型很多，有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克(在今黎巴嫩)太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场、角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。 古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结[古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。 古罗马建筑影响 公元4世纪下半叶起,古罗马建筑渐趋衰落。15世纪后，经过文艺复兴、古典主义、古典复兴以及19世纪初期法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。这种现象一直持续到20世纪20～30年代。古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。1672年,意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场、神庙和罗马街市的图画。此外，17世纪初，北京耶稣会图书馆里有过3册维特鲁威的《建筑十书》。但古罗马建筑当时对中国建筑没有发生实际影响。 古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑开欧洲建筑的先河。古希腊的发展时期大致为公元前8～前1世纪，即到希腊被罗马兼并为止。 古希腊建筑特点
全球著名十大建筑设计师及作品介绍
全球着名十大建筑设计师及作品介绍 一：创新建筑师代表：?SantiagoCalatrava(卡拉特拉瓦) ?SantiagoCalatrava是世界上最着名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。SantiagoCalatrava以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。 由于Calatrava拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出技术理性所能呈现的逻辑的美，而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。 有的时候，他的设计难免会让人想起外星来客，极其突兀的技术美似乎全然出乎地球人的常规预料。这当然是得益于他在结构工程专业上的特长。早自20世纪初以来，桥梁的设计一直被托付给了路桥结构工程师，建筑师退避三舍好像已成习惯。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑师们才忽然发现了新的课题，在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热潮，从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素，进而影响到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。此地原有一个旧馆，是在1957年
由当地的建筑师事务所设计的，这一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展厅，名号不大，其实却造成了绝对喧宾夺主的局面。 作品－巴伦西亚科学城 里斯本车站 密尔沃基美术馆 雅典奥运会主场馆 二“非人类的建筑语言”:开创神话园林与宇宙观念建筑的鬼才戴帆 作前卫的艺术家和建筑设计师，戴帆（DAIFAN）以突如其来巨变般全新图景的建筑设计冲击着当代社会的定性观念和价值，其作品内容思想繁复,精确的表现、精心设计的逻辑结构、丰富的创造力及想像力将空间和感觉在建筑语法、建筑形式的各种可能性上作了多样化的呈现，。 戴帆的建筑设计倾向于冒险性，他所追求是一切多元的创造力与解放，以及与对此力量的无限肯定性。这种时间、空间的跳跃颠覆了主流建筑。他的设计和艺术从来不是被标准的知识形式把握的东西，它在概念和表现上的高度实验性和颠覆性造成观众读解的吃力。而是抓住概念的创造性在思想的制高点上飞掠、穿行，看到全新的图景，朝着不断前进的曲线飞向未来，未来是力量实践的场域。 戴帆的“宇宙宣言”（UniverseManifesto）首先作为一种复杂的谜一样的建筑设计与理论、一种能量巨大的建筑语言非常震撼，这种震撼既是建筑语言上的，也是观念方面的。就观念而言，戴帆重新更新了人类的建筑思想以及建筑与人、与世界、与社会、与政治的关系,他的“宇宙宣言”动摇了既定的有关建筑的成见，或者说，他从另外的不同于所有的人角度，
历史建筑保护案例分析
历史建筑保护案例分析 LEKIBM standardization office【IBM5AB- LEKIBMK08- LEKIBM2C】
Xx历史建筑保护案例分析 【摘要】: 历史是一个城市的根，无言的建筑所浓缩和留存的，正是历史沧桑的印痕，正是这些历史的建筑形成了城市的多样性和独特性，是真正的城市特色与个性之所在，保留下来的近代历史建筑的保护修复，存在整体技术逻辑性的薄弱而造成修复破坏的现状，并从保护理念、劣化分析、拆除加固、保护修复等技术层面，详细说明了保护应该遵循一定保护伦理的技术方法。 【关键词】: 历史建筑保护环境原真性风格性劣化分析保护修复 【正文】: 一、近代历史建筑保护的环境 在南京这样一个有着丰富历史积淀和深厚文化底蕴的城市，经过几百年世代文化传承和中西文化融合形成的独特而又富有创新精神文化，更多的是体现在被誉为“万国建筑博览会”之称的近代历史建筑上。随着南京城市建设新一轮的开发与发展，被视为建筑遗产的近代历史建筑的保护修复实践也越来越多。 南京历史文化风貌街区包括了各个历史时期、各个国家、各种有代表性的建筑风格几乎都可以在南京的近代建筑中找到。从古埃及、古希腊和罗马的建筑样式、拜占廷式、俄罗斯东正教式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克式、古典主义和新古典主义式，到现代建筑各个流派的风格、中国古典的传统宫殿式建筑和民间传统建筑等，可谓包罗万象、海纳百川。 二、近代历史建筑保护修复的现状 历史是一个城市的根，无言的建筑所浓缩和留存的，正是历史沧桑的印痕。漫长的岁月，磨损了建筑的棱角，折磨了建筑的躯体，却沉淀下了历史文化的厚度。正是这些历史的建筑形成了城市的多样性和独特性，是真正的城市特色与个性之所在，一个重要的事实是这些本应该得到切实保护的历史风貌在城市化经济建设中以各种理由或被空置颓败、或干脆以拆了之，终能够保存下来的也被无知无畏者们的设计、施工公司改造得面目全非。近代建筑的破坏主要有以下几种方式：南京近代历史建筑保护修复技术 1. 使用性破坏 使用者缺乏对历史建筑的保护意识，对近代历史建筑不合理的使用而造成无法挽回的破坏。随意改变建筑室内的原有平面布局和结构体系，在拆除和加建的过程中将历史建筑的原有风貌特色毁坏殆尽。 2. 置换性破坏 近代历史建筑的置换再生，必然带来使用功能的改变。建筑通过象征手段发挥着建筑的伦理功能象征赋予一个建筑物的意义和灵魂，通过一连串的符号来表达描绘其功能的特征。近代历史建筑功能置换应该相近不至于因功能相去甚远
英国院校建筑设计作品集要求
英国院校建筑设计作品集要求 英国的建筑设计专业深受艺术留学生的青睐，但是在申请建筑设计留学时，作品集必不可少。英国院校的建筑设计专业作品集有哪些要求呢？下面就是小编整理的英国院校建筑设计作品集的要求，供大家参考。 英国院校建筑设计作品集要求 UCL 关于作品集尺寸和页数无特别要求。多数申请者的作品为A4或A4纸张打印，12-30页左右，但是美誉哦正式的大小限制。请注意，作品集应为你的重要设计工作之中的代表作，而非你设计工作的综合性记录。邮寄给学校打印出的副本，因为此材料不会退还。不接受邮件附件和CD的形式 将作品发往下列地址，并清楚的在首页cover上写明全名，申请课程及申请号码 AA SCHOOL AA School可能很多国人没有听说过，因为一般的排名上找不到这个学校，但是在英
国的建筑界则是大名鼎鼎，是很多建筑学专业学生向往的圣地。 作品集应结合学术性和职业性。CD和DVD也可接受，但是需要同时有一份打印出来的纸质作品集。请确保作品集上附带Cover Sheet以便学校能够识别。 SHEFFILED PDF格式、20M(外联建议15M以内)、每个作品在10篇以内，提供3-5个作品 此专业对完成建筑设计学术训练的学生开放(ARB/RIBA Part2or international equivalent)。作为申请流程的一部分，你需要提供电子版作品，PDF格式8M以下的文件。 NEWCASTLE 作品需要在线上传或者发email，最多15页PDF,至多分成两个文件上传或者发email;学校不接受任何纸质、CD和作品链接 EDINBURGH 没有作品不会被审理，没有作品的申请即使提交后学校也不会提醒让学生上传作品，只是一直不审理。请大家申请的时候将作品链接制作成txt文档或word文档直接上传，如果提交之后补作品是email发给学校，学校回复速度非常慢，并且基本都不给我们发确认邮件，所以很多时候都不知道学校到底收到没有，艺术系的审理周期在三个月以上，申请时没提交作品的基本在半年以上，所以为了缩短周期，请学生制作完成作品后再提交申请并上传作品是最快最稳妥的办法。作品集大于2m的，爱大一律不收，所以请把作品上传到英文网站或英文网盘上，然后把链接放进一个word文档里，文件名请写英文!
历史性建筑改造-精选文档
历史性建筑改造 1.历史性建筑概述 1.1历史性建筑的含义 “历史性建筑改造”包含保护与再利用两层含义，是指历史性建筑为适应新的功能需要而进行的，对建筑体量、结构、外观及室内设计等方面的改造与调整。改造的内容主要涉及三个方面的问题：一是建筑肌体的加固、修缮等；二是改建、增建等、三是已有肌体在新建筑中的循环利用。 1.2历史性建筑改造的意义及必要性 历史性建筑有丰富的历史价值、文化价值和社会价值，并且具有生态意义，对历史性建筑的改造利用就是资源的再利用。在我国，有大批具有少量历史文化含量的文物建筑在大规模的城市改造中被清荡殆尽。上海是我国近代建筑遗产最丰厚的地方，却仅仅存留398处各级保护建筑，而截止1989年，英格兰登录的保护性建筑是我国的7.4倍。由此可见，对历史建筑保护与再利用的迫切和必要。 1.3历史性建筑改造的类型 古建筑的修复和保护由于被保护建筑的自身历史价值、历史地位、建筑质量、被损程度和人文历史环境等因素的不同，一般采取三类修复方式。第一类是修旧如旧，即尽可能地恢复被保护建筑的原有风格，甚至使其焕然一新，这种做法一般用在寺庙和
名人的故居等，原有的用途未被改变或作为参观等使用；第二类是新旧对比：强调修缮的时代痕迹，使得修缮的部位可以明显地区别于原有部分，这种方式在欧洲的古老建筑中比比皆是，但在国内较少被采用；第三类是用现代的空间艺术语言与已存在的历史建筑进行对话，这种方式已越来越被普遍地接受，尤其在古建筑扩建、改建的过程中使用得较为广泛，如罗浮宫的扩建工程。 2.历史性建筑改造原则 2.1“以人为本”的原则 中国古建筑的结构形式、空间布置、城郭形式都是讲为人服务的。无论是北方的四合院还是南方居所，亦或是紫禁城。建筑都是围绕不同人的需要和为了人的不同需要展开的，以人为本是贯穿其中的。历史性建筑的改造也应以“以人为本”为原则，不论是再利用的形式还是改造再利用的功能都应首先满足人的需要。 2.2再利用与保护相结合的原则 目前，我们仍在理念上将建筑的保护与利用、与城市建设对立起来，这是不对的。保护就是为了再利用，单纯保护会浪费大量土地，在使用中保护才是最好的选择。历史性建筑的物质生命质量，特别是物质功能质量是其社会价值的基础。20世纪七八十年代以来，西方各国的建筑保护纷纷将改善与提升例行性建筑的物质功能质量作为基本任务，以提升他们的社会生存质量与生存意义，促进地区的经济文化发展。上海外滩就是很好的例子，
建筑设计与历史传承
浅谈建筑设计与历史传承 摘要：本文主要探讨建筑设计过程中如何传承历史，提出了历史传承主要的两个方面，即地域性的传承与文化性的传承，并结合实例进行浅析，力争对于建筑设计中历史的传承起到一定的积极意义。 关键词：建筑设计；地域性；文化性 abstract: this paper mainly discusses the process of how to design buildings inheritance history, puts forward the main historical heritage of the two aspects, that is, the inheritance of regional and the culture heritage, and combined with the guide-subject examples, and strive for architectural design in the inheritance history play a positive significance. keywords: architectural design; regional; culture 中图分类号：s611文献标识码：a 文章编号： 何镜堂教授说过：“传统是人类应对自然和社会严峻考验过程中积累的宝贵文化财富，任何一个国家和民族文化的传承和发展都在原有文化基础上进行，如果离开传统、断绝血脉，就会迷失方向、丧失根本。”因此，我们在建筑设计的时候要对如何传承历史进行思考。建筑设计，要在继承历史的基础上创新。这样，我们的建筑
研究历史建筑再利用以及功能转变进步状况
研究历史建筑再利用以及功能转变进步状况 1．概述 历史建筑具体反映了一个城市在某个时代所特有的文化、特色及历史特征，是人类的共同财富。随着社会的飞速发展，对建筑产生了新的要求，很多优秀的历史建筑被无情地拆除。显然，这种消极的改造方式违背了可持续发展的要求。应当采用一种更为积极的保护方式，即结合历史建筑本身的特点对历史建筑做适当的改造和功能置换，挖掘原有建筑的新潜能，使它们能够符合现代生活的要求。 比如：年久失修的老住宅被改建成博物馆、美术馆；废弃的厂房被改造成展览馆和艺术中心等。 2．相关概念定义 2.1历史建筑的定义 我国《历史文化名城保护规划规范》对历史建筑的定义为：具有一定历史、科学和艺术价值，反映城市历史文化和地方特色的建筑物。这些建筑物多建造于20世纪初，并且目前仍处于较好的物质结构状态。 2.2再利用的定义 美国著名景园大师劳伦斯最先提出了建筑的“再循环”理论：“再循环不同于保存或修复，再循环是功能的改变，是将其内部组成再重新调整成为人能接受的”。1965年，劳伦斯在美国旧金山市吉拉德里广场的改造中实践了再循环理论，将一个意大利家族的巧克力工厂改造为当地具有特色的综合性休闲娱乐场所。 3．历史建筑再利用研究的发展概况 3.1国外发展概况 从20世纪开始，对于历史建筑及其周边环境的保护的理念在世界范围内经历了多个阶段的升华。保护历史文化遗产的国际组织通过了一
系列宪章及建议，确定了保护的原则。1933年，《雅典宪章》的颁布 提出了对于历史古迹保护的框架和建议。1964年，通过的《威尼斯宪章》明确了历史建筑的概念，要求必须利用一切科学技术保护和修复 历史建筑。1979年，在澳大利亚通过的《巴拉宪章》首次提出了改造 性再利用的概念，在改造的过程中尽量使对结构的改变降到最低限度，赋予建筑新的功能和用途。这些文献为各国的历史建筑再利用实践提 供了理论指导。 在建筑再利用实践方面，在20世纪大致可分为以下三个发展阶段： 在第一阶段，随着科学技术发展以及一系列新材料、新技术的涌现， 一批建筑师开始大胆地将新的建筑修复理念融入到再利用的实践中， 在一定水准上打破了原先固有的修复思维。1928年，在巴黎的一栋老 式公寓的改造中，法国建筑师首次运用了新材料和新工艺，在已有的 建筑中插入一个裸露的钢结构，并将外墙改为玻璃砖墙，以充满想象 力的手法创造出了适应现代生活要求的宽敞空间，也就是著名的“玻 璃屋”（图3.1，图3.2）。 在第二阶段，随着产业结构的持续调整，历史建筑的保护已经和整个 城市的建设联系在一起。因为新建建筑将造成大量的能源消耗，因此 对一些旧建筑进行再利用会是更为经济的方式。70年代中期，位于波 士顿的昆西跳蚤市场因为当时的经济危机已衰败不堪，建筑师对其进 行了功能改造，拆除部分隔墙和屋顶，原有帆布棚被改建成玻璃廊， 使其成为娱乐休闲中心。这一实践的成功改变了以往大拆大建的观念，并在之后的类似建筑功能调整工程中被多次借鉴利用。 在第三阶段，历史建筑再利用在西方城市建设中得到大规模普及，保 护的规模和力度也进一步加大，出现了一大批成功的旧建筑、旧城区 的改造实例。人们对于历史建筑再利用产生了空前的热情，产业类建 筑的再利用开始大量普及，越来越多原先被遗忘的废弃工厂被改造成 博物馆、艺术中心和休闲娱乐场所。例如，奥地利维也纳的一座煤气 厂被改造扩建成商业中心；原先生产螺旋桨的德国蔡瑟工厂被改造为 汉堡媒体中心（图3.3）等等。
建筑学电子书集锦
建筑学电子书集锦来源：葛藤的日志 《KISHO KUROKAWA》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_571270_1.htm 《约翰.波特曼》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_571003_1.htm 《RICHARD MEIER 2003》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_570563_1.htm 《安藤忠雄的作品与思想》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_570534_1.htm 《Herzog & De Meuron》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_570491_1.htm 《A&V-Louis Khan》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_570337_1.htm 《Le Corbusier 1910-65》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_569946_1.htm 《Frank Lloyd Wright》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_570066_1.htm 《Le Corbusier》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_569891_1.htm 《SOM》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_569855_1.htm 《SOM建筑设计事务所》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_569558_1.htm 《KPF建筑事务所》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_568973_1.htm 《KPF》(英文版)https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_569209_1.htm 《KPF2005》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_567804_1.htm 《PAYETTE ASSOCIATES》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_571947_1.htm 《GREAT GLASS BUIDLINGS》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_572693_1.htm 《Another 100 houses》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_581025_1.htm 《BEACH HOUSES》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_587686_1.htm 《BEACH HOUSES 2》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_587717_1.htm 《CONTEMPORARY WORLD ARCHITECTURE》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_612433_1.htm 《路易斯康》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_583824_1.htm 《稹文彦》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_546013_13.htm 《贝氏作品全集》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_184349_1.htm 《杨廷宝建筑设计作品集》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_547344_1.htm 《GAA》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_546013_13.htm 《生态建筑》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_546013_13.htm 《koochaas》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_546013_1.htm 《Lorcan》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_546013_1.htm 《perkins will 》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_546013_1.htm 《PKSB》https://www.sodocs.net/doc/e216816586.html,/forum/content/1694_546013_1.htm
泰州历史街区和明清建筑现状录
泰州历史街区和明清建筑现状录 前记 余非史学家，对文物学等殊无了解。 因爱海陵旧有的街巷阡陌，常徜徉期间。少时曾因烟雨蒙蒙之际，在高桥 的小巷中突然想起那个戴望舒的雨巷，而萌发初恋的感觉。 及与他乡建筑比较，发现有诸多不同之处，后知“泰式建筑”与江西景德镇的“赣式民居”、安徽泾县的“徽派建筑”、苏州吴县的“苏式建筑”并称江南，尤爱之。 今城市建筑飞速，常见有老街巷消亡、古民居建筑拆毁，倍感痛惜。城市 建筑与古城保护原不算矛盾，奈何在我们这个因盐税文化发达起家的城市，常以 古建筑多，历史文化名人多，商贾繁华，佛教昌盛，水文化丰富等炫耀的城市， 一边在大力修建新的“古”建筑，一边又在大肆的拆毁老建筑呢？甚感困惑。泰州 的与众不同，正是因为有了上面的那些因素，如果真的哪天我们找不到那些能够 承载我们的历史文明的东西，我们还叫泰州吗？ 遂用业余时间，遍访市区大街小巷，寻古访迹，记录老街巷和古建筑的现 状，并拍照立存，约数千张。 人可以没有欲望，没有遗憾，唯不能没有童年，没有回忆。 泰州的历史街区和明清建筑是非常有特色的，曾经是很繁华的，但现存的
老街巷和明清建筑已经很少了。曾见文，说泰州为长江下游明清建筑最完整，规 模最大的地区之一，表示置疑。近日，专程去扬州进行看古城保护，非常惊讶扬 州的明清建筑保留之完好和规模之大，在盐阜路以南、泰州路以西、汶河路以东、 南通路以北的这么一大块老城区，几乎还保留着我们熟悉的二十年前的街巷面貌。在观巷、弯子街、丁家湾、安乐巷，到处是完好的高墙深院的徽商民居和青 砖黛瓦的苏式民居，甚至还有一些民国风格的建筑。包括国庆路、渡江路、广陵 路、甘泉路还保留那种木结构的二层木头门（俗称塌子门）的店铺。 泰州的明清建筑与扬州不同，上面提到，扬州很多是徽派建筑，以墙高院深、带有高大的照壁墙和马头墙显别于泰州的小户人家的黛瓦灰墙。 泰州古建筑不多的原因，一是泰州曾经遭受战火的蹂躏元末明初，泰州曾遭受两次兵燹，城市被战火焚毁，百姓死亡甚众，现在城内的园田，都是被火焚烧 后的废墟。以及清后期泰州盐税业和河运业的衰落，很多地区已经衰败荒芜了。 直到八十年代初期梅兰芳影剧院以南地区还是一片园田，即包括现在的南园、西 园、东园、东南园一带，所以这些地区（除了海陵路两侧，及高桥地区）绝少有
论中国建筑的历史与未来发展方向
论中国建筑的历史与未来发展方向 摘要：中国各地的古建筑风格极具民族特色，各建筑设计专业的整合，通过设计、组织建筑内外空间中的各种物态因素，使物质资源能在建筑系统内部有序的循环利用，获得一种高效、低能、少废、少污、生态平衡的建筑环境。而在建筑外观方面，因为新材料、新技术不断涌入，建筑形象必将再次飞跃。 关键词：中国建筑，历史，发展方向 建筑特征总是在一定的自然环境和社会条件的影响下形成的。 中国地域辽阔，南北东西，各个地方的地貌、气候、地质、水文条件差异巨大；中国是多民族国家，名民族的生活环境、文化传统各有不同。由此导致中国各地的古建筑风格极具民族特色，在住宅构架方面，北方的抬梁式，如北京四合院；南方的穿斗式，如云南白族和彝族、皖南、江浙、江西一带的住宅群；竹木构干阑式则主要分布在广西、海南、贵州、四川等僮侗语族地区；木构井干式建筑主要分布在东北、云南等林区碉楼式建筑分布地在西康、青藏高原、内蒙古；土楼分布于福建、广东、赣南等地；窑洞分布于豫西、晋中、陇东、陕北、新疆吐鲁番一带；阿以旺分布地为新疆南部；毡包分布在内蒙古、新疆等地；而砖墙承重式建筑范围最广，分布地遍布中国大部分地区，以山西、湖北、河北、河南、陕西、安徽等省为主。加上各地不同时期修建的宫殿、坛庙、陵墓，以及各种佛寺、道观、清真寺等宗教建筑，中国的建筑形式与功能呈现出多姿多彩的繁盛景象。 而古建筑在建筑外观方面，更是形态各异。从建筑的台基、踏道、栏杆、铺地，到构成建筑主要结构的柱、梁、枋、檩、斗拱，到各种颜色、形态、材料均不同的屋顶，到遍布在建筑室内和室外的小木作，无一不为建筑增美添色。汉代的高颐阙屋脊、覆斗形天花、卧棂栏杆、八角柱等；南北朝的云冈窟、北朝造像碑、敦煌窟、莲花柱；隋、唐、五代的壁画、大明宫、大雁塔门楣石刻、佛光寺大殿；宋、辽、金代的独乐寺观音阁、宁波保国寺、苏州罗汉院、金代墓塔等。而因为历史遗留问题，使得能完整保存下来的古建筑少之又少，最为完整的，当数清代建筑。清代北方官式建筑中的大木作，兼及瓦作、石作、小木作、彩画作等做法。其中大木做法可分为大木大式和大木小式两类，使用斗拱的大木大式建筑又称为殿式建筑，一般用于宫殿、官署、庙宇、府邸中的主要殿堂。可使用周围廊、单檐或重檐的庑殿、歇山屋顶、筒瓦或琉璃瓦屋面、兽吻和斗拱。以北京的故宫太和殿为例，由檐柱、金柱、额枋、由额垫板、挑尖随梁、挑尖梁、平板坊、博脊枋、走马板、正心桁、挑檐桁、七架梁、随梁枋、童柱、双步梁、单步梁、脊瓜柱、脊角背、扶脊木、脊桁、金桁、隔架科、檐椽、溜金斗拱、井口天花等大大小小几十样元素构成。 中国建筑发展到了近代，此时的中国社会已进入由农业文明向工业文明过渡的转型期，而因为中国近代处于半殖民地半封建社会，租界的设立、通商口岸的开辟、港湾租借地、铁路附属地的圈占，像上海、天津、汉口、青岛、大连等城
古建筑的发展现状
古建筑的发展现状 光山有悠久的历史，灿烂的文化，遗留于地上、地下的文物古迹遍布全县。近年来，光山县文物部门坚持“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的文物工作方针，加大《文物保护法》和《文物保护法实施条例》宣传力度，目前，光山县国家级文物保护单位有2处，省级文物保护单位有9处，市级文物保护单位6处，县级文物保护单位117处，国家历史文化名镇1处、省级历史文化名镇、名村4处。国家级传统村落1处，省级传统村落6处。 一、光山古建筑保护的现状 古建筑不仅是历史，也是文化，它像一部部石刻的史书，让我们重温着祖国的历史文化，激发着我们的民族自信心，同时它也是一种供人们观赏的艺术，给人以美的享受。然而，在热衷于经济发展、改善生活条件和崇尚现代建筑的今天，许多历史建筑等不可再生文化资源在经济建设中遭受不同程度的毁坏。我是光山县第三次文物普查队的队长，走遍了全县的山山水水、村村组组。在“三普”时保存较好的古民居，时隔五年，再去时，有的也是面目全非，如马畈汪窑王震旧居周围历史建筑全部被拆；晏河乡向冲古村落被毁，取而代之的是新农村建设；泼陂河明清街两边村民旧房改造破坏历史街区的原貌；南向店乡老街因发展经济，大搞新城开发，老街已废弃。 二、光山古建筑保护的问题 光山古建筑在保护、管理和利用上主要面临三方面问题： （一）保护意识不强，大量农村古建筑被拆除。新农村建设中农民树立了新的价值理念，不再信仰上天的恩赐，更加注重通过自己的诚实劳动换取美好幸福的生活，所以散落在农村的宗教建筑备
受冷落，年久失修导致建筑的破损，甚至坍塌。 （二）产权多样化也是导致农村古建筑数量锐减的重要原因。有的古建筑属个人所有，有的属集体所有，有的属国家所有，所有权的多样化使得古建筑的管理和维护成为了一道难题。 （三）专业修复知识缺乏，农村古建筑很多沦为“古今结合”的建筑物。此类情况主要是经多年雨水侵蚀等自然因素的影响导致屋面瓦片碎裂，漏雨开始侵蚀屋面结构，所有者用现代的修葺方法进行了修缮，灰色板瓦被替换为红色板瓦，虽然保护了古建筑的主体结构，但却改变了古建筑的风格，古建筑原有的古朴味减色不少。 三、古建筑保护的建议 （一）加强认识，充分领悟保护古建筑的重大意义。古建筑是一种文化精神的载体，通过古建筑可以了解其丰富的文化内涵。古建筑的价值不仅是精神层面的，物质上的价值也非常重要，它是实物的史书、历史的年鉴、文化的载体。 （二）政F主导，把光山县古建筑保护工作作为美丽乡村建设和新型农村社区建设的重要内容。农村古建筑保护和利用中都离不开规划和资金的问题，而政F可以通过协调，为农村古建筑的保护和利用争取大量的人力、物力和财力，还可以通过新农村规划为古建筑提供强有力的政策支持，从而保证古建筑保护和利用工作的顺利实施！ （三）科学统筹，吸引民间资本的加盟。古建筑是发展旅游业的重要物质基础，因此很多专家都认为“旅游开发”是一条重要的渠道。农村古建筑的科学统筹就是要统筹一切可以利用的资源来加强、完善古建筑保护、开发、利用工作。这里的统筹主要是针对文化资源的统筹，农村古建筑作为一种文化资源，其精神价值是无形的，
中国古建筑文化认识
中国古建筑文化认识 09建工张卫卫 66号 说起中国的古建筑，会是我们想起很多的名胜古迹。那些都是民 族智慧与文化的结晶，看其宏伟与壮观我们不由得惊叹。同时也被其鬼斧神工及巧琢天工而塑造的气势磅礴之势而深深的吸引着。古建筑从构筑到装饰都有其深意。从宅院来说，不同的构造会使显示其地位 与身份的不同，它也可以突显一个家族的文化与信仰。诸如此说，古建筑是非常值得我们深深探究的。 中国古建筑中有些大宅院不仅以院落为单位沿中轴线纵向延伸，而且向中轴线两侧水平延伸。当然这些建筑的风格是与地域的差别和历史文化分不开的。北京的古院落设计巧妙，工艺精良，建筑规模宏大，院中有院，院中套院，主次分明；悬山顶歇山顶卷棚顶，硬山顶形式各异错落有致。 中国文化史上，起自先秦的儒家最重规矩，讲规矩就是论方圆，儒家文化观重人际论理规矩的主要特色，在中国建筑文化中表现的非常明显。中国古代建筑，为强调“尊者居中”、等级严格的儒家之“礼”，其平面常作中轴对称均齐布置。虽然说现在这种建筑文化早已过去了，但在某种程度上这是建筑文化的很好体现。就故宫和天坛而言，中轴的文化体现就跟为强烈，因为这都是天子活动的场所。除故宫和天坛外，另一个很好的例子就是王家大院，整体是一个封闭式大院，宅院内整体平面为长方形，只有南端设有城堡的堡门，这是红门堡唯一的出口。进入堡内，有一条南北方向的主街将堡区分为东西两大部分，各部分均有三条东西小巷，将宅院分成了四排。南北一条主街和东西两条小巷，正好组成一个“王”字。而且据我所闻著名的乔家大院内部建筑构造隐见一个双“喜”字。这就涉及到了建筑文化的历史性和艺术性，这体现了古人的一种设计理念和欣赏观点。就中华建筑所体现的天人关系以及实体与空间关系来说，中国古建筑美是一种模糊美，就中化建筑空间意象的抽象意蕴而言，美在象征。现在的著名建筑“苏州博物馆”内的假山也是出于此理念，模糊美和象征。与此同时建筑构造美的变化与统一，均衡与稳定，比例与尺度，节奏与韵律也充分体现。 欣赏中华古建筑空间意象美时，有一点常常会引起大家的注意，那就是建筑无论个体或群体，往往都具有强烈的中轴线平面布局。建筑中轴之美，是对“中国”观的一种文化认同。恐怕很多人都不知道“中国”的原初意义指的是建筑。也许知道CHINA表示瓷器但不知道中国的原本意义是什么。中国—“居天下之中者”。中指方位，国者，甲骨文为（）像一个人持戈守卫着一个土地领域。国这个汉字繁体为“國”从口从或，口指四周围合的一个区域，或即域的本字。国是指四周以营造手段所营建的那个空间环境。 天坛作为中国古建筑中的一例很好的显示了中国人的宇宙观——天圆地方。这种观念就在现在的大型建筑中也在继续着，如鸟巢和水立方之间的对比。其实“宇宙”一词在中国古意中指的也是建筑，宇指屋檐，宙指梁柱。 前面已说中国具有等级严格的儒家思想，所以故宫内各院厅堂及居室内，依照尊卑分等贵贱分级，上下有序，长幼有伦，内外有别的
历史性建筑登录制度在中国的构建
1历史性建筑登录制度在中国的构建 1.1国外的建筑遗产登录制度给我国的启示 通过世界各国的实践证明，历史性建筑遗产保护工作取得成功在一定程度上取决于保护体系的完善。纵观国外各国的登录制度，可发现其不外乎行政管理制度，法律和资金保障，以及公众监督等内容。其中行政管理和法律法规是固然要有的，资金和监督制度在不断完善中。所以我国在构建登录制度时可以借鉴以下几点内容： 其一,要保证登录制相关的法律、法规健全 ,结合本国历史文化遗产保护体系的现状 , 形成适合我国国情的建筑遗产保护的法律框架。 其二,为受保护的对象提供一定的资金保障是重要内容之一 , 资金保障的内容不仅包括对资金投入的对象的明确 , 还要明确资金的提供机构 , 并且应规定具体的金额与比例 , 这样就可以避免资金在中途流失，而且即使中途消失还可以进行追查，确保了历史性建筑遗产保护的资金来源。[11]这一点很多国家都可以找到例证：比如在英国，涉及保护资助费用的提供及其来源的文件占主要保护法令的三分之二；而在法国，有两个最重要的法令对资金补助进行了明确规定，分别是《历史古迹法》和《马尔罗法》；同在亚洲的日本也有这方面的经验。资金保障的立法工作是各国建筑遗产保护的坚强后盾，不能小觑。 其三,在我国推进公众参与，加快建立登录建筑公示制与公开查询制。保证公众对国家建筑遗产登录信息的了解，及对各个环节的监督，包括登录的勘察、评估、审批、登录、规划等。而且对公众意见处理的结果也应该公开,确保公众参与的积极性。政府还应及时公布有关登录制度的政策、法规和管理程序,提供公众听证会,充分听取公众的意见,增进公众在历史性建筑保护工作中的参与权和管理权,广泛吸引公众参与到建筑遗产保护当中来。 1.2历史性建筑登录制度的程序设计 登录制度的程序是一种法定的注册程序，在每个国家的具体操作并不一致，但大体都包括对建筑的普查、评价、登记、录入及登录建筑的管理几个主要步骤。 各国通常都有相对较为严格的建筑登录评价标准，受到保护的登录建筑的选定标准一般来说是以法定标准为准则，非法定标准为补充。其资格认定的过程是由专家先对普查的建筑进行评价分析，将符合法定标准的归为一类，列入“预备清单”中，公开发表，听取各级政府及广大市民的意见。在没有异议的情况下，由文物部门认定，报送国家政府审批，审核通过的建筑遗产进行登记造册，登录