音响工程师必备知识之-声学基础

声学基础

声音在人类生活中具有重要意义，人们就是靠声音传递语言、交流思想的。声音来源于物体的振动。例如人的发声是由声带动引起的；扬声器发声则产生于扬声器膜片的振动；锣、鼓是靠锣面、鼓面膜的振动发声的；弦乐器是靠弦的振动发声的；笛、箫等则依靠空气柱的振动发声……正在发出声音的振动物体称为声源，传播声音的必要条件。没有物体的振动有传声介质（如在真空中），同样也没有声音。声音不仅能在气体中传播，在固体和液体中也能够传播。当声源在空气中振动中，使邻近的空气随之产生振动并以波动的方式向四周传播，传至人耳将引起耳膜振动，最后通过听觉神经产生声音的感觉对于专业音响工作者来说,掌握一些声学基础和生理声学方面的知识是至关重要的。

声音信号的特性

语音和音乐信号都是不规则的随机信号，由基频信号和各种谐波（泛音）成分组成。要“原汁原味”地重放这些随即音频信号，扩声音响系统必须具备符合语言和音乐的平均特性。

其中最重要的三个特性是平均频谱（频率响应特性）、平均声压级和声音的动态范围。

1.1、人声信号

人声信号是一种典型的随机过程，它于人的生理特点、情绪与语言内容等因素有关。

1）、语言基音的频率范130-350HZ包括全部谐波（泛音）频率范围为130-4000HZ2）、演唱歌声的频率范围比较宽，可分为男低音、男中音、男高音、女高音等5个声部。

基音的频率范80-1100HZ，包括全部谐波（泛音）频率范围为80-8000HZ。5个声部的范围是：80-294HZ；110-392HZ；147-523HZ；196-698HZ和262-1047HZ。

3）、声压级正常谈话时语言的声功率为1微瓦，大声讲话时可增加到1毫瓦。正常讲话时与讲话人距1米时的平均声压级为65-69dB。

4）、动态范围语言的动态范围（最大声压级与最小声压级之差值）为20-40dB，戏剧60-80dB。

1.2、音乐信号

音乐信号的频谱范围很宽。它与乐器的类型有关。在乐器中管风琴具有最宽的基音范围，从16-9000HZ，其次是钢琴，它的基音范围为27.5-4136HZ。民族乐器的基音范围为100-2000HZ。所有的乐器都包含有丰富的高次谐波（泛音）。因此音乐的频谱范围可扩展到15000-20000HZ。

高质量的音响系统（音乐重放）的频率响应（频率特性）范围不小于40-16000HZ。信号动态范围不小于50-55 dB。

描述一个音乐信号的特性还有另外一些量，例如颤音特性、持续时间以及声音的建立和衰减时间等，这些量反映了音乐的瞬态特性。

人声和音乐信号还有一个重要特性，就是最大声压级（持续时间较短的瞬时信号）与长时间内平均声压级之差称为声音信号的峰值因子，它是声音信号动态范围的组成之一，不同节目信号的峰值因子是不同的，为保证声音重放时不失真，系统的动态范围设计必须满足节目要求。

测量表明，语言信号的能量集中在130-4000HZ的中低音和中音范围内。音乐信号的能量分布范围很宽，从30-16000HZ随着频率的升高而减小，低音（包括80HZ以下的超低音）能量最大；中低音的强度稍低，高音强度则迅速下降。因此扬声器箱中的低音、中音和高音扬声器单元的功率配置必须与之相适应。当分频频率为570HZ时，低音和中高音的功率比为

1.42；当分频频率为900HZ时，低音和中高音的功率比为1.78；当分频频率为1430HZ时，低音和中高音的功率比为

2.54。

1、复杂信号波形的频谱

无论人声、乐器声还是自然界中各种声音都不是单音（或纯音），而是复合音，其波形都不是正弦波，但它们都可以分解成若干强度的不同频率的谐波。声音的音色主要由这些谐波的数量、强度、分布和它们之间的相位关系决定。

自然界中的随机噪声是非周期性重复波形，包含在系统给定频响特性范围内的全部频率分量。

白噪声的频谱图，因为它的频谱结构像可见光的频谱，所以叫白噪声。其特点是在频响范围内，每个频率的能量相等，从我们耳朵的频率响应听起来它是非常明亮的“咝”声（每高一个八度，频率就升高一倍。因此高频率区的能量也显著增强）。用来测试音箱的谐振和灵敏度。粉红噪声每个八度带有相同能量的随机噪声。我们的耳朵将以“平直”的频率响应接受这些声音（因为粉红噪声建立于八度的基础而不是个别的频率，因此频率变高的时候能量并不增加）。因为这一特性和实时分析仪（RTA）关注一个八度或1/3八度的音域，粉红噪声对于测量音频设备的频率响应和决定房间的扩音应用非常有用。

噪声的颜色是一种形象的表达。光谱中低频是红色，高频是紫色，如果全频带的都有就是白色。所以噪声也这样形象化，全频带强度一样就叫白噪声，粉红噪声则是低频占的比例较多，若光谱程这种分布就会呈现分红色。其他颜色的噪声你可以以次类推。自然界的噪声大多是粉红噪声。

3、声波

弹性介质中传播的机械波，即介质质点的位移、介质内部的压强或密度的扰动在介质中逐点传播的过程。声音是声波作用于人耳引起的感觉。声波按频率可分为次声波、可听声波和超声波3种。次声波的频率范围为10-4～20赫，可听声波的频率范围为20～2×104赫，超声波的频率范围为2×104～1012赫以上，频率在1012赫以上的声波称为特超声波。只有可听声波才能引起人耳的听觉。

声源能发射声波的振动体的总称，通常是振动的固体（如板、杆、膜、弦等）或振动的空气柱（如哨、笛等），前者称机械声源，后者称空气动力声源。自然界存在各种各样的声源，人们还制造了用于不同目的的人工声源，如各种乐器、扬声器、电致伸缩和磁致伸缩换能器等电声转换器件。除上述宏观声源外，在固体内部发生的微小动力变化也能发声，例如范性形变引起的整体沉陷、位错破裂、微小断口的扩展等，这些发声一般都是脉冲式发声。

声源的主要特性包括频率特性、发射声功率和声发射的指向性等。一般声源能发射各种频率的声波，对声波进行频谱分析和测量是研究声源特性的重要方面。单位时间内从声源发射出来的平均能量称为声源的声功率。一般的声源所发射的声波在不同方向上有不同的强度，研究和测量声发射的指向性对声波的利用无疑极为重要。

声速声扰动或振动在介质中的传播速度称为声速，声速一般由介质的性质和温度等因素确定。对线性声波（波动过程中自变量与应变量成线性关系，例如质点所受的恢复力与位移成正比），声速与振幅无关，对非线性波（自变量与应变量的关系中包括高于一次的项，声速不仅由介质性质确定，而且还与振幅有关。大振幅的声波常表现出非线性。1大气压、20摄氏度时空气中声速的计算值为340米／秒，这与实测值相符。流体（气体或液体）中的声波是纵波，而固体中可同时存在纵波和横波（见波），两者有不同的传播速度。对各向异性的固体，横振动方向不同的波一般有不同的传播速度。

声压在流体介质中传播的声波属压强扰动的传播，当有声波在介质中传播时，各部分产生压缩和膨胀的周期性形变，并导致压强的周期性变化，压缩时压强增大，膨胀时压强减小。瞬时压强与静压强的差值称为瞬时声压，压强周期性变化的峰值称峰值声压，瞬时声压对时间的方均根值称为有效声压，通常所说的声压均指有效声压。声压是声学测量中的一个基本量，单位为帕。实际中常用声压级Lp来描述声音的强弱，声压级的定义为：式中P为有效声压，P0为基准声压，对空气中的声波，P0＝2×10-5帕。上式中的对数是以10为底的常用对数。声压级的单位为分贝。

声能声波在介质中传播时，引起介质质点的运动和介质的形变，其动能和势能的总和称声波的能量。单位体积中的声能称声能密度。声波传播时伴随着声能的传递，单位时间内通过某一截面的声能称声能通量。单位时间内通过垂直于声波传播方向的单位面积的平均声能（即平均能流密度）称为声强，声强单位为瓦／米2。声强通常用声强级L量度，声强级的定义为：

式中I为声强；I0为基准声强，通常取I0＝10-12瓦／米2，声强级单位亦称分贝。声吸收声波在介质中传播时部分声能转换成热能，从而导致声波减弱的现象。有多种原因造成声吸收：①流体介质的粘滞性，声波引起的质点振动

因受粘滞力作用而衰减，称为声波的粘滞吸收。②介质的导热性，当介质中存在声波时，介质发生压缩和膨胀的周期性变化，压缩区使温度升高，膨胀区温度下降，于是在压缩区和膨胀区间产生温度梯度，引起不可逆的热传导，导致声能的耗散，称为声波传导吸收。③介质内部存在的弛豫过程。介质中无声波时，介质分子的热运动状态、可逆化学反应和介质微观结构等都处于平衡状态；当存在声波时，平衡状态遭破坏，建立新的平衡需要时间，称为弛豫过程，弛豫过程伴随着熵的增加，这意味着有规声能向无规热能的转化，称为声波弛豫吸收。

声吸收不仅取决于介质本身的性质，而且还与频率有关。研究空气、海水、地壳和各种建筑材料的声吸收情况有重要实际意义，是建筑设计、声响技术、地震波应用等方面必须考虑的因素。此外，通过介质对声波的宏观吸收规律可探索与分子运动有关的介质特性，这是分子声学所要研究的内容。

4、声波的反射、吸收和透射

声波在传播过程中，除传入人耳引起声音大小、音调高低的感觉外，遇到障碍物如孔洞等还将产生声波的反射、绕射、吸收、透射以及在室内由于多次反射所引起的混响等现象。

这些现象在建筑声学设计中有着重要的作用。

当声波在传播过程中遇到尺度比波长大得多的障板（界面或障碍物）时，就会被反射，满足反射定律。反射定律的基本内容是：

（1）入射声线、反射声线和反射面的法线在同一平面内。

（2）入射声线和反射声线分别位于法线的两侧。

（3）入射角等于反射角。

5、声波的干涉

在观众厅内通常会出现声干现象。例如，从声源发出的直射声波和来自壁面或平顶的反射声波在空间各点要相互干涉。如果是单频声（即纯音），这种

干涉现象必然引起空间各点声场之间的很大差异，有些地方声波会加强，有些地方声波会减弱，甚至抵消而形成“死点”。

使干涉效应不太明显。

在一般情况下，观众厅的尺度（长、宽、亮）比低频小波长大十几倍，形状也不“破坏”引起干涉的条件。因此，在大型观众厅内，干涉现象就不那么严重。只有在小室内，如录音、播音、监听和琴室等小房间需特别注意这一问题。

声波入射到建筑构件（如墙、板等）时，声能一般分为三个部分。

（1）一部分能量被反射，即前面所述的声波的反射。例如，大理石、玻璃等硬而光滑的材料能够把绝大部分的声波反射回去。（2）一部分能量透过构件，即声波遇到障碍物时，其疏密相间的压力将推动障碍物发生相应的振动。其振动又引起另一侧的传声介质随之振动。声音透过障碍物的现象称为声波的透射。墙、楼板的质量越轻，声波就越容易推动客观存在们发生振动动。墙、楼板的透射本领越好，则说明其隔声能力越差。

6、回声现象

回声是反射声中的一个特殊现象。具体来说，出现回声的第一个条件是直达声与反射声之间的声程差大于17m，相应的时差超过50ms；另一个条件是该反射声的声压级足够高。对着远处的山崖或高大的建筑物喊一声，就可以听到清晰的回声。北京的天坛，不仅以它宏伟庄严的建筑艺术而闻名世界，令人神往的还有那回音壁和三音石。回音壁是明代修建的，已有五百年历史，它是一个圆形的墙壁，高约6m，直径为65m，砖墙很坚硬光滑，是很好的声音反射体。一个人对着回音壁说话，他发出的声波沿着壁面多次反射，在另一处可听到他的声音。站在位于围墙圆心和三音石上拍一下手，就能够听到连续两三次回声。这充分显示了我国劳动人民的智慧。

厅堂设计中出现回声将成为严重的音质缺陷。它引起对听闻的干扰。为了要消除回声，就应使到达听者的直达声与反射声之间的时差小于50ms，相应于直达声与反射声之间的声程差距小于17m（声速按340m/s计算），如大于

17m，就有可能形成回声。应该指出，回声的消除还可用吸声材料（结构）或设置扩散结构等方法，不中是缩小直达声与反射声的声程差。

7、室内声学原理

在建筑设计中，建筑师经常遇到封闭窨的声学问题。声波在封闭空间中（如剧院观众厅、播音室等）的传播及其特性比在露天的场合更为复杂。首先，声源在室内发声与传播，听者也在室内接收；其次是界面（墙壁、顶棚、地面等）会对声波产生扫射、吸收、扩散和透身，形成室内声学的特点。因此，为了做好声学设计，应对声音在室内传播的规律及室内声场的特点有所了解。分析声波在室内传播情况，可以用波动声学（物理声学）的理论进行分析，但这将涉及到一些复杂的数学推导。对于室内声音的形成，除了考虑其分布外，还需要考虑到达某一接收点的直达声和各个反射声，在时间上有先后。当一声源在室内发声时，声波由声源到室内各接收点形成了复杂的声场。对于任一接收点，其所接收的声音可以简单地看作由三部分组成，第一部分为直达声，它是由声源直接到接收点而不受界面影响的声音，其声音强基本上按照距离平方反比而衰减；第二部分为早期反射声。它是指在直达声之后相对延迟时间为50ms内到达的反射声。

这种短延时的反射声难以与直达专长分开，对直达声起到加强作用；第三部分为混响声，它是在前次反射后陆续到达的、经过多次反射的声音的统称。影响声的长短与强度将影响厅堂音质，如清晰度和丰满度等。

当声源在室内辐射声能时，声波在空间传播，当遇到界面时，部分声能被吸收，部分被反射。声波继续传播时，又第二次、第三次以及多次地被吸收的反射。这样，在空间就形成了一定的声音密度。随着声源不断地供给能量，室内声能密度将随时间增加而增加。这就是声音的增长过程。

这时，单位时间内被室内吸收的声能与声源供给的声能相等，室内声能密度就不再增加，而处于稳态平衡。对于一个室内吸声量大、容积也大的房间，接近稳态前的某一时刻的声能密度，比一个吸声量、容积均小的房间要弱。所以，在房间声学设计时，需恰当地确定容积和室内吸声量。

当声音达到稳态时，若声源突然停止发声，室内接收点上的声音并不会像在露天那样立即消失，而要有一个衰变过程、首先直达声消失，反射声将继续下去，每反射一次，声能被吸收一部分，因此，室内声能密度将逐渐减弱，直到完全消失，我们称之为“混响过程”或“交混回响”。

室内声音的增长、稳态和衰变过程可以看出，当室内表面反射很强时，声源发声后，可获得较高的声能密度，而进入稳态过程的时间稍晚一点。当声源停止发声后，反射声消失的时间拖得长些，即声音变较慢。若室内表面吸声量增加，则与上述情况相反，短时间内达到稳态，且声能密度小，其混响过程也短一些。

8、房间共振

一些内装修材料比较坚硬的房间内，当声源发声时，常会激发这个房间内的某些固有频率（或称简正频率）的声音，即出现民房间共振现象。当发生共振现象时，声源中某些频率特别地加强加了。例如，噪声能使灯罩或窗玻璃产生振动而发声，而且声音的音调一一定的。

说明物体被一外界干扰振动激发时，将按照客观存在本身所具有的共振频率之一而振动。激发频率越接近物体的某一共振频率，共振响应就越大。就一个管乐来说，是管中的空气柱在共振，其共振频率主要由空气柱的长度来决定。在一个房间中，空气振动的共振频率由主要由房间的大小来决定。此外，这种房间共振还表现为使某些频率（主要是低频）的声音在空间分布上很不均匀，即出现了在某些固定位置上的加强（峰）和某些固定位置上的减弱（谷）。

9、声源的指向性

人的头和扬声器与低频声的波长相比是小的，这种情况下可视为无指向性点声源，但对高频声，就具有明显的指向性。频率高，声波波长短，声源下面的声压比背面和侧面大得多，直达声声能就集中于辐射轴线附近，指向性强；而低频声，声源前后的声压变化不大。实际上，演员在舞台上的对白或演唱，随频率的高低都带有指向性。人在话讲时，并不是均匀地向四周辐声音的，而是下面最响，背后最轻，也即沿着嘴唇前面有一定的指向性，与发声者相同距

离的前、后位置，对于较高频率的语言声，其响度的差别可达1倍以上。因此，站在讲话者后面或侧面的人，由于直达声中缺少很重要的高频成分，很难清听懂。如果适当地在讲话者的周围加设反射面，可以提高讲话者后面的清晰度，但高频声比低频声更容易被墙面材料和空气所吸收，所以在讲话者后面时听起来总是比较差些。所以，厅堂形状的设计、场声器位置的布置，都要考虑声源的指向性。

10、混响时间

什么是混响时间？当室内声场达到稳态，声源停止发声后，声压级降低

60dB所经历的时间称为混响时间，记作T60或RT，单位是秒（s）。混响时间是目前音质设计中能定量估算的重要评价指标。它直接影响厅堂音质的效果。长期以来，人们对混响过程进行曲了研究，得出了适用于实际工程的混响时间计算公式：赛宾公式和伊林公式。但是，这两个公式有以下的假设条件：首先，室内的声音是充分散的，即室内任一点的声音强度一样，而且在任何方向上的强度也一样；其次，室内声音按同样的比例被室内各表面吸收，即吸收是均匀。

当房间容积越大，界面吸声量直小时，则每次反射经过的路程就越长，声音衰变就越慢，因此混响时间将越大。

在计算混响时间时，通常要计算125、250、500、1000、2000和4000Hz六个频率的值。

对于录音室和播音室有时还应追加63Hz和8000Hz的混响时间。

11、厅堂、会议中、歌剧院建筑设计

各类厅堂，包括剧院、音乐厅、歌剧院、会堂、演播室、电影院和体育馆等观演场所的设计，都要满足观众（以及演员、乐师）的视觉和听觉的要求。厅堂的厅字、繁体字写满足听觉感官的享受是十分重要的，甚至往往成为决定此类观演建筑设计成败之关键。为此，必须认真做好厅堂音质设计。

音质设计的任务就是利用室内声学和噪声控制学的研究成果提供的科学方法和技术措施来达到预期的音质效果（通常通过客观音质指标来体现），并经

受相应的声学测量来难是否达标。音质设计的最终目的是满足人们良好的听音感受的主观要求。音质设计的内容包括厅堂选址、总平面布置、体型容积的克确定、音质指标的考量、反射面的布置、混响设计以及噪声控制等。音质设计必须从考虑建筑方案的初步设计阶段就开始介入，决不能等到建筑设计已大体完成再作内部声学装修。音质设计是厅堂建筑设计的一个重要的有机组成部分。

建筑师和声学顾问必须与其他建筑设计有关专业人员协同工作，方可保证音质设计的成功。

音质设计的程序和步骤包括：

（1）厅堂用地的选择。调查比较各种可供选择的场地的环境噪声和振动的状况，作出声环境影响评价，尽量选择安静的场所。

（2）总平面布置。根据场地声环境影响的评价结果，考虑相应的防噪减振的总体平面布置方案，包括观众厅与空调设备机房和其他容易产生噪声与振动干扰的房间的关系。

（3）观众厅容积和体型设计。选择适当的观众厅平面与剖面形式，选择使厅堂容易达到最佳混响时间、响度和有利于充分利用有效声能、避免音质缺陷的方案。

（4）音质指标的选择与计算。确定各项音质指标，选定其优选值，进行包括混响时间在内的各项指标的计算，必要时，可进行计算机仿真或声学缩尺模型试验，作为音质设计的辅助手段。

（5）噪声振动控制。确定围护结构的隔声方案。进行包括空调与制冷设备等噪声源在内的消声与减振设计。

（6）观众厅内部的声学设计。修正观众厅体型，从声学角度参与考虑舞台、乐池、包厢、楼座及座椅布置等细节，布置声反射面，选择布置吸声材料和结构，进行厅堂内部的声学装修设计。

（7）施行的音质测试与调整。必要时，在施工过程中尚应进行音质测试工作，检验各项音质指标计算的精度，根据测量结果，进行必要的修正设计。

（8）音质评价与验收。竣工后进行音质评价，包括主观评价、听众调查和客观音质测量。

重要的观演建筑的音质设计应包括上述步骤和内容，对于较次要的厅堂，有时限于条件，也可省略其中若干步骤和内容，例如，计算机仿真，模型试验和施工过程中的声学测量等，但其余的步骤和内容都是不可缺少的。

建筑师应根据预定的音质设计的目标，按设计程序组织协调各工种专业人员（包括声学顾问工程师）进行各阶段设计工作，将声学要求与其他建筑要求有机地结合起来，使音质设计融合于建筑总体设计之中。

音响技术中的14定律、效应

1.频率域的主观感觉

频率域中最重要的主观感觉是音调，像响度一样音调也是一种听觉的主观心理量，它是听觉判断声音调门高低的属性。

心理学中的音调和音乐中音阶之间的区别是，前者是纯音的音调，而后者是音乐这类复合声音的音调。复合声音的音调不单纯是频率解析，也是听觉神经系统的作用，受到听音者听音经验和学习的影响。

2.时间域的主观感觉

如果声音的时间长度超过大约３００ｍｓ，那么声音的时间长度增减对听觉的阀值变化不起作用。对于音调的感受也与声音的时间长短有关。当声音持续的时间很短时，听不出音调来，只是听到“咔啦”一声。声音的持续时间加长，才能有音调的感受，只有声音持续数十毫秒以上时，感觉的音调才能稳定。时间域的另一个主观感觉特性是回声。

3.空间域的主观感觉

人耳用双耳听音比用单耳听音具有明显的优势，其灵敏度高、听阀低、对声源具有方向感，而且有比较强的抗干扰能力。在立体声条件下，用扬声器和用立体声耳机听音获得的空间感是不相同的，前者听到的声音似乎位于周围环

境中，而后者听到的声音位置在头的内部，为了区别这两种空间感，将前者称为定向，后者称为定位。

4.听觉的韦伯定律

韦伯定律表明了人耳听声音的主观感受量与客观刺激量的对数成正比关系。当声音较小，增大声波振幅时，人耳的主观感受音量增大量较大；当声音强度较大，增大相同的声波振幅时，人耳主观感受音量的增大量较小。

根据人耳的上述听音特性，在设计音量控制电路时要求采用指数型电位器作为音量控制器，这样均匀旋转电位器转柄时，音量是线性增大的。

5.听觉的欧姆定律

著名科学家欧姆发现了电学中的欧姆定律，同时他还发现了人耳听觉上的欧姆定律，这一定律揭示：人耳的听觉只与声音中各分音的频率和强度有关，而与各分音之间的相位无关。

根据这一定律，音响系统中的记录、重放等过程的控制可以不去考虑复杂声音中各分音的相位关系。

人耳是一个频率分析器，可以将复音中的各谐音分开，人耳对频率的分辨灵敏度很高，在这一点上人耳比眼睛的分辨度高，人眼无法看出白光中的各种彩色光分量。

6.掩蔽效应

环境中的其他声音会使听音者对某一个声音的听力降低，这称之为掩蔽。当一个声音的强度远比另一个声音大，当大到一定程度而这两个声音同时存在时，人们只能听到响的那个声音存在，而觉察不到另一个声音存在。掩蔽量与掩蔽声的声压有关，掩蔽声的声压级增加，掩蔽量随之增大。另外，低频声的掩蔽范围大于高频声的掩蔽范围。

人耳的这一听觉特性给设计降低噪声电路提供了重要启发。磁带放音中，有这样的听音体会，当音乐节目在连续变化且声音较大时，我们不会听到磁带

的本底噪声，可当音乐节目结束（空白段磁带）时，便能感觉到磁带的“咝……”噪声存在。

为了降低噪声对节目声音的影响，提出了信噪比（ＳＮ）的概念，?即要求信号强度比噪声强度足够的大，这样听音便不会觉得有噪声的存在。一些降噪系统就是利用掩蔽效应的原理设计而成的。

7.双耳效应

双耳效应的基本原理是这样：如果声音来自听音者的正前方，此时由于声源到左、右耳的距离相等，从而声波到达左、右耳的时间差（相位差）、音色差为零，此时感受出声音来自听音者的正前方，而不是偏向某一侧。声音强弱不同时，可感受出声源与听音者之间的距离。

8.哈斯效应

哈斯的试验证明：在两个声源同时了声时，根据一个声源与另一个声源的延时量不同时，双耳听音的感受是不同的，可以分成以下三种情况来说明：

（１）两个声源中一个声源与另一个声源的延时量在５～３５ｍＳ以内时，就好像两个声源合二为一，听音者只能感觉到超前一个声源的存在和方向，感觉不到另一个声源的存在。

（１）若一个声源延时另一个声源３０～５０ｍＳ，已能感觉到两个声源的存在，但方向仍由前导所定。

（３）若一个声源延时量大于另一个声源为５０ｍＳ时，则能感觉到两个声源的同时存在，方向由各个声源来确定，滞后声为清晰的回声。

哈斯效应是立体声系统定向的基础之一。

9.德?波埃效应

德?波埃效应是立体声系统定向的另一基础。德?波埃效应的实验是：放置左、右声道两只音箱，听音者在两只音箱对称线上听音，给两只音箱馈入不同的信号，可以得到以下几个定论：

（１）如果给两只音箱馈入相同的信号，即强度级差ΔＬ＝０，时间差Δｔ＝０，此时只感觉到一个声音，且来自两只音箱的对称线上。

（２）如果两只音箱的强度级差ΔＬ不为０，此时听音感觉声音偏向较响的一只音箱，如果强度级差ΔＬ大于等于１５ｄＢ，此时感觉声音完全来自较响的那一只音箱。

（３）如果强度级差ΔＬ＝０，但两只音箱的时间差Δｔ不为０，此时感觉声音向先到达的那只音箱方向移动。如果时间差Δｔ大于等于３ｍｓ时，感觉声音完全来自先到达的那只音箱方向。

10.劳氏效应

劳氏效应是一种立体声范围的心理声学效应。劳氏效应揭示：如果将延迟后的信号再反相叠加在直达信号上，会产生一种明显的空间感，声音好像来自四面八方，听音者仿佛置身于乐队之中。

11.匙孔效应

单声道录放系统使用一只话筒录音，信号录在一条轨迹上，放音时使用一路放大器和一只扬声器，所以重放的声源是一个点声源，如同听音者通过门上的匙孔聆听室内的交响乐，这便是所谓的匙孔效应。

12.浴室效应

身临浴室时有一个切身感受，浴室内发出的声音，混响时间过长且过量，这种现象在电声技术的音质描述中称为浴室效应。当低、中频某段夸张，有共振、频率响应不平坦、３００Ｈｚ提升过量时，会出现浴室效应。

13.多普勒效应

多普勒效应揭示移动声音的有关听音特性：当声源与听音者之间存在相对运动时，会感觉某一频率所确定的声音其音调发生了改变，当声源向听音者接近时是频率稍高的音调，当声源离去时是频率稍降低的音调。这一频率的变化量称为多普勒频移。移近的声源在距听音者同样距离时比不移动时产生的强度大，而移开的声源产生的强度要小些，通常声源向移动方向集中。14.李开试验

李开试验证明：两个声源的相位相反时，声像可以超出两个声源以外，甚至跳到听音身后。

李开试验还提示，只要适当控制两声源（左、右声道扬声器）的强度、相位，就可以获得一个范围广阔（角度、深度）的声像移动场。

音响入门到高手必看知识

音响入门到高手必看知识音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用

书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪

影剧院音响系统设计方案

前言 本项目为放映厅工程，为了节约工程费用，特设计了智能放映系统，使操作更趋人性化，使观众得到更完美的视听享受。根据整体工程的要求，我方提出详细的设计解决方案，该系统工程集电工、电子、声学、视频、机械等多项技术于一体，是一项复杂的综合性工程。其设计不仅包含了用户的使用要求，也包含了设计者的创意。 本公司很荣幸能参与其设计。根据甲方要求及实际使用需要，我们对系统作了精心研究，提供科学的设计方案，以供权商。本系统集数字化、集成化为一体的现代化多媒体音视频放映系统；集视听信息交流为一体的多媒体系统；采用先进的数码控制器、音视频处理器等数字设备来控制会议室的音视频系统。 专业的设计还需要有专业的施工队伍来实现，我方将以专业的设计、规范化的施工队伍来保证整个工程的实施，全面达到用户的使用需求与理论设计的完美结合，以优良的服务和一流信誉争创样板工程。 一、方案内容 第一篇视频系统 第二篇音响、隔音系统 第三篇座椅安装

第一篇视频系统 一、设计思路 我们在充分考虑到各处显示系统今后的使用方式及使用功能后，重点考虑了显示亮度、分辨率、兼容性、清晰度、矩阵式多种显示等方面，此外，还要充分保证系统的可靠性。在这样的一个前提下，进行了显示设备及其辅助器材的选型。 二、视频系统设计： 本投影显示系统选用： 宏基P1510 1080P蓝光3D投影机（1台） 红叶120寸电动投影幕布16：9 （1副） 投影机吊架（1副） 1.高分辨率显示 显示为1080*1920高清分辨率 2.多路视频信号显示 支持全制式视频输入信号，视频监控信息、摄像机、录像机、大小影碟机、彩色投影仪等各类视频信号源均可接入多屏处理器。具RS232C通讯控制电路 操作由控制计算机通过RS232串口控制，完成投影机各项功能的调整。 具有RGB输入端口 配合内置处理板还可具有Video输入端口，可任意选择输入模

音响知识问答基础

声学基础知识测试题 1.声压级单位是分贝 2.水烧开了，叫壶就会叫是因为液体带动气体振动 3.吹口哨产生美好的乐声主要是空气振动 4.声波遇到大的障碍物，主要会产生声反射 5.声波遇到墙面的洞孔和边缘，仍继续传播，称声绕射’ 6.声音的频率范围20 Hz一20KHz 7.振动的频率低于20Hz的声波称为次声波 8.声音频率的高低决定了音调 9.不同的人和不同乐器发出具有自身特点的声音，称为音色 10.反映声音强弱程度的量是音量,也叫响度 11.人耳对不同频率的响应是不同的 12.任何声音都是由一组频率的组合，不规则频率的组合是噪声 13.通常我们未见到熟悉的来人，只听到声音就能知道来人是谁，是根据声音的频谱 14.音乐所含的一组频率是有规律的频率组合 15.不同的乐器演奏同一曲调，响度也一样，仍能区分各类乐器，是因为泛音成分不同 16.乐器声通常具有明显的指向性 17.听到远方传来的火车声，传递介质是空气。 18.声波在传播过程中，遇到凹曲面会产生聚焦。 19.声音的频率决定了声音的音调。 20.音响效果是舞台表演中不可缺少的。

21.卡拉OK（Karaoke）70年代起源于日本。 22.KTV是台湾首创的，它是卡拉OK的一种特殊方式，即在包房内装设一套卡拉OK音像系统，供客人及亲朋好友自娱自乐。 23.卡拉OK机两个基本功能是混合和混响。 24.电脑点播系统的基本配置为主服务器一台、终端若干、网卡、结账系统。 25.最新的硬盘存储器式卡拉OK点播系统主要由一个主服务器和若干个PC机组成。 26.根据文化部WH201-93标准，将歌舞厅分为歌厅、卡拉OK厅；歌舞厅和迪斯科厅三类。 27.歌舞厅音响系统是以调音台为中心的音响系统。 28.交响乐主要是以乐队方式演奏。 29.舞台灯光的基本功能是照明。 30.主要起轮廓造型作用的光位有顶光、逆光 31.卡拉OK与KTV都是一种自我娱乐、自我表现的演唱形式。 32.卡拉OK具有歌声消隐功能、伴奏功能、伴乐变调、延迟、混响等功能。 33.卡拉OK系统使用操作要求：调节音色、混响时间、直达声和混响声之间的比例、传器音量与伴奏音乐之间的比例以及伴奏音乐的变调等。 34.迪斯科厅中的磨盘机实际上是可以随意改变唱速的电唱机。 35.舞台常用灯具有聚光灯、柔光灯、回光灯、成像灯、碘钨云灯等。(51) 36.重放立体声时的最佳听音位置是在以左右扬声器连线为底边的等边三角形的顶点处。 37.由于人们有双耳，所以除了对声音有响度、音调和音色3种主观感觉外，还有对声源的定位能力，即空间印象感觉，也称为对声源的方位感或声学透视特性。 38.立体声是由两个或两个以上传声器、传输通路和扬声器组成的系统，经过适当安排，能使听者有声源的空间分布的感觉。 39.目前一般说的立体声，是对立体声广播、立体声录音和立体声重放的简称。 40.录音和扩声的最终目的，是给人们的听觉以原来声音再现的感受。 41.信噪比是音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。(42-50题，焕英提供)

音 响 基 础 知 识

基础知识 一、功放 1、功率放大器：用来放大音频信号的器材，也就是说前置放大器和功率放大器（纯 功放）的统称。 2、中心机：是由功放、卡拉OK、独立声道输入系统、均衡器、调音台等器材组 成（如H2000，包括独立声道输入系统、独立Hi-Fi音乐中心、专业宽频带卡 拉OK、专业均衡器组成） 3、纯功放：即两声道，要求对音频信号进行高保真功率放大的放大器。（后级放大 器） 4、AV功放：用于家庭影院音响系统的放大器。 放大器： 按功能分： ⑴纯功放 ⑵A V功放：①4声道放大器（定向逻辑） ②5+1声道放大器（THX） ③5.1声道放大器（AC-3、DTS）流行 ④6.1声道放大器（THX EX、DTS EX） ⑤7声道放大器（AC-3+DSP） ⑶卡拉OK放大器：①卡拉OK扩音机（有扩音） ②卡拉OK机（无扩音，功放放大） 按名称分： ⑴晶体管放大器（石机） ⑵电子管放大器（胆机） ⑶电子管和晶体管放大器（混合机） ⑷合并式放大器 ⑸前级放大器、后级放大器 ⑹甲类放大器 ⑺甲乙类放大器 ⑻单声道放大器 ⑼双声道放大器 前级放大器：对音频信号进行电压放大的电路和对音频信号进行必要控制的电路（主要进行音频处理） 后级放大器：将前级放大器放大和控制后级的信号进行专门的功率放大。 合并式放大器：将前级放大器和后级放大器装置在一个外壳内的放大器。 胆机：用电子管作为放大器件构成的放大器（不能放置于A V功放内）即电子管。特点：低音柔和，传输音频慢。 石机：用晶体管作为放大器件构成的放大器。 混血机：用晶体管和电子管共同构成的放大器。（这种机器充分利用晶体管和电子管的特性来发挥各自的长处，改善了石机的冷色面、金属声，改良胆机的低音力度和速度，使之具有混血的优势，主要用于纯功放。） 甲类放大器：一种性能优越的放大器，主要用于纯功放中。（它以牺牲放大器的功率换取高品质的音质，以声音靓丽著称）

从音箱入门到高手必看知识

音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的 BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC （皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、 JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage （名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC 塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 DEBUG评论：实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。 二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定

音响基础知识演示教学

音响基础知识 一、声学基础： 1、名词解释 （1）波长——声波在一个周期内的行程。它在数值上等于声速（344米/秒）乘以周期，即λ=CT （2）频率——每秒钟振动的次数，以赫兹为单位 （3）周期——完成一次振动所需要的时间 （4）声压——表示声音强弱的物理量，通常以Pa为单位 （5）声压级——声功率或声强与声压的平方成正比，以分贝为单位 （6）灵敏度——给音箱施加IW的噪声信号，在距声轴1米处测得的声压 （7）阻抗特性曲线——扬声器音圈的电阻抗值随频率而变化的曲线 （8）额定阻抗——在阻抗曲线上最大值后最初出现的极小值，单位欧姆 （9）额定功率——一个扬声器能保证长期连续工作而不产生异常声时的输入功 （10）音乐功率——以声音信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率（PMPO） （11）音染——声音染上了节目本身没有的一些特性，即重放的信号中多了或少了某些成份 （12）频率响应——即频响，有效频响范围为频响曲线最高峰附近取一个倍频程频带内的平均声压级下降10分贝划一条直线，其相交两点间的范围2、问答 （1）声音是如何产生的？ 答：世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的。扬声器是通过振膜在空中振动，使前方和后方的空气形成疏密变化，这种波动的现象叫声波，

声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是便听到了声音。 （2）什么叫共振？共振声对扬魂器音质有影响吗？ 答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振 当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。部分被吸收，转化成热能散发掉；部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分 （3）什么是吸声系数与吸声量？它们之间的关系是什么？ 答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K；吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。两者之间的关系α=A/S（A是吸声量），不同的材料有不同的吸声系数，想要达到相同的吸声量，就是改变其吸声面积 （4）混响有何特点？混响时间与延迟时间有和不同？ 答：任何人在任何地方听到的声音都是由直达声与反射声混合而成。 混呼有如下特点： A直达声与反射声之间存在时间差，反射声与反射声之间也存在时间差 B直达声和反射声的强度，反射声和反射声的强度各不相同 C当声源消失时，直达声音先消失，反射声在室内继续来回传播，并不立即消失。 混响时间与延迟时间是两个不同的概念： 混响时间是指当声源停止振动后，室内混响声能密度衰减到它最初数值的百万之一（60分贝）所需的时间，延迟时间是指声音信号的时间延迟量，声波在室内的反射延时形成混响声 （5）什么是声波的折射、绕射？ 答：声波的折射是声波的传播途径为曲线，是声波经过不均匀媒质时，由于传播速度的变化引起的声波弯射现象。声波碰到墙壁或物体时，会沿着物体

史上最全专业音响系统设备国际知名品牌中英文对照

专业音响品牌中英文对照 产地英文名称中文名称主要产品 美国QSC QSC 功率放大器 美国CROWN 皇冠功率放大器 美国CRESTAUIDO 高峰功率放大器 美国BGW 必敬敌功率放大器 美国COMMUNITY C牌专业音箱 美国JBL JBL 专业音箱，民用音箱 美国BOSE 博士专业音箱，民用音箱 美国BAG END 百利衡专业音箱 美国CLAIR BROTHERS 慨亚兄弟专业音箱 美国GEMINI 双子星专业DJ设备 美国MTX 澎湃专业DJ设备 美国NUMARK 露玛专业DJ设备 美国SHURE 思雅话筒，无线话筒 日本AUDIO-TECHNICA 铁三角话筒，无线话筒 澳地利ADG 爱克基话筒，无线话筒 德国BEYER 湃雅话筒，无线话筒 英国C-AUDIO 剑桥功率放大器 中国台 湾 CHIAYO 嘉友话筒，无线话筒 美国EAW EAW 专业音箱 美国PEAVEY 百威音箱，调音台，功率放大器，周边设备 美国EV 艺威音箱，调音台，功率放大器，周边设备，话筒美国SOUNDTECH 声塔音箱，调音台，功率放大器，周边设备 美国ANDIOCENTRON 奥迪音箱，调音台，功率放大器，周边设备 美国CARVER 卡维音箱，调音台，功率放大器 美国SUN 太阳音箱 美国ROSS 洛斯音箱，调音台，功率放大器 美国SONATA 索娜塔音箱，功率放大器，周边设备 美国CAH CAH 音箱，调音台，功率放大器，周边设备，无线话筒 美国CERWIN-VEGA 史云威格音箱 美国C-MARK 西玛克音箱 美国SOUNDPOWER 声威音箱 美国SAMSON 山逊话筒，无线话筒中国台 湾 MASCOT 万事话筒，无线话筒美国MACKIE 摩奇调音台 美国DOD DOD 周边设备 美国DIGITECH 数技周边设备 美国FUBMAN 富民周边设备

音箱基础知识之绝对扫盲

音箱基础知识之绝对扫盲 ●音箱由哪几部分组成？ 市面上的音箱形形色色，但无论哪一种，都是由喇叭单元（术语叫扬声器单元）和箱体这两大最基本的部分组成，另外，绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放，所以分频器也是必不可少的一个组成部分。当然，音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强筋/加强隔板等别的部件，但这些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的组成元素只有三部分：喇叭单元、箱体和分频器。 ●为什么有些音箱用两只喇叭单元，而有的要用三只，还有用四只、五只的，用一只行吗？ 喇叭单元起电-声能量变换的作用，将功放送来的电信号转换为声音输出，是音箱最关键的部分，音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能，因此，制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元。对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大，失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面，但要在20Hz-20kHz 这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难，正如道路警察，如果管得太宽肯定会顾此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭单元也是这个道理，最有效地解决方案就是分频段重放。为此喇叭厂生产了不同类型的单元，有的只负责播放低音，称为低音单元，播放中音的叫中音单元，高音单元只负责播放高音，这样便可采取针对性的设计，将每种单元的性能都做得比较好。 所以，尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱，不过出于上述考虑，用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分成高音和低音（或中低）两段的二分频音箱，选用

音响技术基础知识

音响技术的基本知识 1、音响技术的发展历史。 音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。 1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。 60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。 在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。 70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。 音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。 1.介绍一下dB的具体含义. 单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的,它是测量和比较一个系统的功率,电压和电流大小的相对单位.后来由于科技的进步,认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的,于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发明人的名字.其表达式是: Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率:Bel表示以10为底的对数.实际中发现Bel太大了,于是取其十分一作为一个新单位,就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo ),dB=20lg(I/Io). 2．什么是Hi-Fi？什么样的音响器材才Hi-Fi？ Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为"高保真"，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi 的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。 3．音响系统的主要技术指标。 音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。 一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。 音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。 二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比

音响设备与系统的基础知识普及值得收藏

关于音响设备与系统的基础知识普及-值得收藏

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音响设备与系统有哪些知识是需要知道的,下面的2００条基础知识要及时收藏。 1、压缩器的主要保护作用是保护音箱。 ２、播放迪斯科舞曲,均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。?3、演唱卡拉OK效果器程序宜选ＤELＡＹ。 4、演唱用民族唱法，效果器程序宜选ＬAＲGE HALL。? 5、激励器在扩声系统起到美化音色作用。 6、压缩器能改变扩声系统的动态范围特性。 7、均衡器能改变扩声系统的频率响应特性。?8、声音暗淡,要提升高音,应调节调音台的TREBLE。 10、为了增强振憾感,９、为了突出人声,要提升中音，应调节调音台的ＭＩＤ。? 要提升低音，应调节调音台的BASS。 1１、要左右移动演唱者的声像方位，应调节调音台的PＡN。 12、调音台的ＰEＡK指示灯是表示峰值。 13、ＰEＡＫ灯长亮时应当调节适当减小ＧAIN。 14、正常情况下，改变音箱输出声音的大小,宜调节调音台的FAＤER。 16、效果器通常连接在调音台EＦ1５、均衡器通常连接在调音台与功放之间。? F IN与EFF OＵT之间。?１７、压限器通常连接在调音台与功放之间。 18、根据等响曲线，欣赏音乐时应当调节把音量适当开大才能使高、低音都很丰满。 19、音响系统的频率特性是指对各个频率信号放大量的不均匀性。? 20、播放牛仔、桑巴等节奏强劲的舞曲,均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。

21、演唱歌曲，用通俗唱法时,效果器程序宜选DELAＹ。 22、美声唱法，效果器程序宜选LARGE HＡＬL。 24、音调控制器能改变扩声系23、扩展器在扩声系统起到扩展动态范围作用。? 统的频率响应特性。 ２5、降噪器能改变扩声系统的信噪比特性。?2６、压缩器的功能是压缩最高电平与最低电平间的相对变化。 27、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益。 ２8、压缩器对信号的处理是压缩最大电平与最小电平之间的变化范围。 29、动态范围是表示信号的最大电平与最小电平之间的变化范围。 30、压缩阀值电平是指压缩器起控制作用的信号电平。 32、降噪器的主31、听觉激励器的主要功能是用于适当添加谐波以美化音色。? 要功能是减少磁带噪声。 34、在各类音频信号源中，信噪比最差的设备是磁带录音机。?３5、压缩器的压缩比达到大于10：1时即成限幅器。?3６、压缩器的压缩比是表示输入电平增加的分贝数与输出电平增加的分贝数之比。 38、反馈抑制器的主要功能是37、噪声门的主要功能是降低无信号时的噪声。? 抑制声音的正反馈。?３9、为了保护功放和音箱，通常把压限器放在均衡器与功放之间。?４0、按下均衡器的Ｈｉgh CUT按纽时，可以降低高频咝咝噪声。４1、按下均衡器的LOWＣＵT 按纽,可以降低低频嗡嗡声。 4２、为使讲话声清晰嘹亮,通常同时按下ＨｉgｈCut和LoｗCｕt。 ４3、为了保护音箱和功放,主要依靠压限器。?４4、为了抑制声反馈引起的啸叫，主要依靠均衡器。?４5、演唱卡拉ＯK要增加声音的丰满浑厚，主要依靠效果器。

音响系统安装调试

专业音响系统的安装与调试(1) 第一节：音响系统的连接 专业音响系统大多都是由单元设备组成的，根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后，要将这些分立设备按设计要求连接起来，构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。对于固定安装的系统，要将设备安装在机柜中，并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范（建筑弱电的有关规范）进行固定安装。对于移动式系统，如演唱会、露天演出等临时装置，应对设备、线缆采取有效的临时固定措施，以确保其安全。 音响系统的连接、安装涉及许多工程问题，包括音响控制室的设计与建设，音响系统电缆的管线工程，系统的供电等。本节将重点讨论这些工程问题。音响系统的连接一般可分为信号传输、接地网络和供电系统三个方面。 一、阻抗与传输电平 1．阻抗匹配 信号输入端口也就是信号输出端口的负载，它们之间的阻抗匹配需在怎样的范围内才能达到其要求，一般要视其信号输出设备的设计要求而定。要使音频电信号的传输状态达到最佳，信号输入接口的阻抗必须满足信号源输出接口对其负载的阻抗匹配要求，否则，就将影响到音响设备的工作状态，造成其输出信号的失真。严重时，甚至有损坏音源设备的危险。从理论上讲，输出阻抗与其负载阻抗相等时，信号的传输效率为最高。而如果输出阻抗大于负载阻抗，则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上，这显然不利于信号的传输。因此，音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。 一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用IEC268－15标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。IEC268－15标准采用电压匹配技术（VMT），其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。 IEC268-15标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50Ω以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10kΩ以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在1kΩ左右。 2．信号传输电平 音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。 音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类： (1) 微信号：传声器输出信号（mV级） LP唱机输出信号（mV级） 音源输出（-10dB，250mV） (2)线路电平：调音台输出（+ 4dB，l．22V） 周边设备输入／输出（+ 4dB，1．28V） 线路传输（0dB，0．775V） （3）功率传输类Z：功放输出（高电平，大电流） 显而易见，在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否则，要么出现设备过激励，造成削波失真，要么激励信号不足，造成整个系统信噪比下降，对于某些信号处理设备还会

专业音响的基础知识.doc

专业音响的基础知识 专业音响的基础知识 专业音响的基础知识一.音箱 音箱是由扬声器?箱体?分频器等部分组成. 1.分类 A.家用音箱和专业音箱.两者主要差异如下图所示 分类音色(音质)外型结构灵敏度音箱功率 家丿IJ音箱音质纤细.层次分明.解析力强精致美观一?般较低.80-95dB/m-w 一般＜100W 专业音箱音质偏硬?力度好.方向性强不甚精致?便于组装?吊装?结构牢固较高.95- llOdB/m-w M至更高100W以上几至上千W B.按放音频带范围分 有全频带音箱.低音音箱和超低音音箱.全频带音箱，是指能覆盖低音.屮音和高音的音箱. 低咅咅箱或超低音箱，一般是用來补充全频的低咅和超低咅，以加强放咅的力度和震撼感. C.按用途來分 专业咅箱又可分为主扩声音箱，监听音箱和返听咅箱等?主扩声咅箱一般用作咅响系统对公众扩声的主要咅箱.它承担着音响系统的主要扩声任务，所以它应选用全频带音箱，也可以选用全频带音箱加超低音箱进行组合扩声.全频音频如MADCSX-57. 56等. 监听咅箱是用于控制室?录音室等场所供调音师进行节口监听用的音箱，一般要求较好的上下限频率及较高的保真度?返听音箱又称舞台监听音箱，一般川于舞台或歌舞厅等供演员或乐队成员监听自己的演唱?演奏的声音?如csx38m. D.按箱体结构来分 可分为密封式音箱.倒相式音箱.迷宫式音箱. (1)密封式咅箱具有结构简单.体积较小,低频的瞬态好等优点，但效率较低.密封式咅箱主要用于家用音箱小，在专业咅箱中很少见，只有少数的监听咅箱采用密封式结构. (2)倒相式咅箱 倒相式咅箱可适合各种形式的扬声器，具令丰富的低咅,使人有舒展感，它在家用咅箱和专业咅箱屮都有应用，尤其在专业咅箱屮，它是用的最多的一?种音箱?因为它具有频响宽?效率高.声压人等特点.由于上述原因，倒相式音箱被广泛用于歌舞厅.剧场?影院?专业肩听音箱屮，如MAD系列咅箱产品就是采川倒相式?当然倒相式音箱也有其缺点，它在音箱谐振频率以下的低频带的辐射声压级衰减较快,容易产生低频“轰隆声” ?。2分频网络分频网络

音响系统的组成

音响系统的组成 最简单的音响系统可以是由音源、前置放大器、功率放大器、扬声器组成的系统，如图1所示。该系统中的 音源是一只传声器，用来将声信号转变成电信号，音源也可以是其它音源，例如磁带放音机、光盘播放机、MD机等，如果音源不是传声器，甚至可以取消前置放大器。这个系统是作为会议用的最简单系统，要求有传声器，由于传声器的输出电压信号非常小，大约在O.lrnV到几十毫伏之间，不足以直接推动功率放大器，功率放大器的灵敏 度（额定输入）往往规定在0dB(0.775)左右，所以需加人前置放大器，将传声器输出的微弱电压信号放大到足以推 动功率放大器的电压信号，再经过功率放大器将此电压信号进行电压放大和电流放大，也就是功率放大，功率放大器将放大了的电功率信号输送给扬声器(我们通常称之为音箱），扬声器再将电功率信号转变成声信号辐射到空间，完成声音扩大作用，也就是扩声作用。 图1-1最简单的音响系统 实际使用的绝大部分音响系统都比上述系统复杂得多，一般配备有好几种音源，例如卡座、DVD机、VCD 机、MD机、有线传声器、无线传声器等。专业场合通常用调音台替代前置放大器，因为调音台比前置放大器的功 能强大得多，它可以有比较多的输入通道，可以同时输人多路信号，能分别对输入到各输人通道的信号进行放大、加工处理及分配等，有比较多的输出通道。根据具体需要，也许要用好几台功率放大器，甚至数十台功率放大器，扬声器（音箱）通常要用好几对，甚至数十对。以上这些设备统称为主设备，除了主设备外，往往还要配置不少周边设备，例如频率均衡器、压缩器、限幅器、噪声门、扩展器、效果器、延迟器、反馈抑制器、声音激励器、移频器、电子分频器等。当然并不是每套音响系统中都具备上述周边设备的全部品种，根据具体需要也许只配备两种或三种，并且也可能其中一种周边设备就配备好几台。这些周边设备都有各自的功能，我们需要对主设备和周边设备的工作原理、功能、性能指标、各功能件的作用、操作方法等都有相当程度的了解，只有这样才能准确地选择、使用它们。

音箱系统中常见问题及解答

音箱系统中常见问题及解答 集成应用： Q：什么是调音台？ A：调音台又称调音控制台，它将多路输入进行放大、混合、分配、修饰和效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。按出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 Q：音箱、调音台和功放的链接顺序是什么？ A：音源经过调音台到功放，功放再通过音箱线连接音箱. Q：窗口对讲机适用在什么地方？ A：举个例子，得胜的DA-237窗口双向对讲机适用于任何需要防盗，防破坏，交谈困难的窗口，如银行、证件、邮局、火车站、售票处等，且可输出内外双路声音信号（配合银行柜员录音），采用立体声插座输出方式，并且录音功能不受电源开关和各功能按钮的控制。 Q： MX-620能不能支持家庭K歌？ A：网络K歌主控台，集成了调音台、声卡、效果器及放大器于一体,不仅可以用在电脑上K 歌，也能在家庭影院功放上当效果器用. Q：一般类似TS-808这类型的混音器适合用在什么场合？ A：多数适用于中小型企事业单位的会议系统安装, 设备可以一路麦克风平衡输出，可连入调音台、功放等系统设备，一路辅助线路输出，可连入录音设备，进行会议记录,可同时手拉手8支有线鹅颈麦克风一起使用. Q：无线导览系统作用大吗？ A：我拿WTG-900为例子吧，该产品适适用于旅游观光讲解、展览会语音导览、舞台内部通讯、工厂调度指挥、野外团队拓展、企业参观洽谈、户外施工通讯等场合，采用780~860MHZ 数字跳频技术设计，自动滤除无线电干扰，开阔地最大可达300米，支持无线对讲功能，配备专用充电器和便携式铝合金箱，方便户外使用，总的来说还是一款专业性很强的无线设备. Q：调音台的EQ是什么？ A：主要是使用各个通道所配备的均衡器对进入系统的声音进行细调。均衡器将声音分为高、中和低频范围（某些情况下更多），然后按不同的频率范围进行增强或减弱以对音质进行细调或塑形。 Q：调音台里压缩器作用是什么？ A：压缩器是一种压缩声音使其更具存在感和冲击力的效果器。通常连接至通道的插入信号插孔，噪音、原吉他声、低音乐器等必须用到该效果。压缩器通常由四个参数组成：压缩比、阀值、起音和释音，应根据乐器、歌曲的特性或希望达到的音质对这些参数进行细调。 Q：如何采集各个乐器的声音？ A：可通过两种方法采集乐器声和嗓音。

专业音响系统的安装与调试

专业音响系统的安装与调试 音响系统的设计完成以后，安装与调试便成为音响工程的一项主要工作，其质量的优劣直接影响音响系统的使用。本章主要介绍音响系统的连接，音箱的安装，传声器安装，音响系统的调试。 第一节专业音响系统的连接 专业音响系统大多数是由单元设备组成的，根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后，要将这些分立设备按设计要求连接起来，构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。对于固定安装的系统要将设备安装在机柜中，并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范（建筑弱电的有关规范）进行固定安装。对于移动式系统，如演唱会、露天演出等临时装置，应对设备、线缆采取有效的临时固定措施，以确保其安全。 音响系统的连接、安装涉及许多工程问题，包括音响控制室的设计与建设，音响系统电缆的管线工程，系统的供电等。音响系统的连接一般可分为信号传输、接地网络和供电系统三个方面。 一、传输电平 1.阻抗匹配 要使音频电信号的传输状态达到最佳，信号输入端口的阻抗必须满足信号源输出端口对其负载的阻抗匹配要求，否则，将影响到音响设备的工作状态，造成输出信号失真。严重时，甚至有损坏音源设备的危险。 从理论上讲，输出阻抗与其负载阻抗相等时，信号的传输效率最高。而如果输出阻抗大于负载阻抗，则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上，这显然不利于信号的传输。因此，音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。 一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降，目前的专业音响设备的输出、输入端口大多数使用IEC268-15标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。IEC268-15标准采用电压匹配技术（VMT）其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗远大于信号源阻抗。 IEC268-15标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50Ω以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10kΩ以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在1kΩ左右。 2.信号传输电平 音响系统连接的目的是为了传递、信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则,便会造成信号的信燥比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0db上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，使之在传输过程中保持电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。 音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类。 （1）微信号：传声器输出信号（mV级） LP唱机输出信号（mV级） 音源输出（-10dB,250mV） （2）线路电平：调音台输出（+4dB,1.22V） 周边设备输入/输出（+4dB,1.228V） 线路传输（0dB,0.775V） （3）功率传输类Z：功放输出（高电平，大电流）

汽车音响专业知识

汽车音响基础知识 发飘（blanketed） 指高音不足，尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。 黑电平（baack level) 指在经过一定校准的显示装置上，没有一行光亮输出的视频信号电平。 乏力（bleached） 用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮，单薄而缺乏温暖感。 空气感（bloom） 用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。 轰隆声（bloomy） 指在125Hz左右的低音过重，特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。 冒牌货（boutique brand） 指那些表面上看似乎是high-end的音响，但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。 渲染（bloated） 指250Hz一带的低音中段过强。对低频以及低频的谐振阻尼不够。参看“过粗”（tubby）。

含混（blurred） 指瞬态响应差，立体声声像模糊，凝聚欠佳。 闷声（boxy） 指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500Hz一段有些过强。 煲机（break-in） 指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。 桥接（bridging） 指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周，而由另一路去放大波形的负半周，音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。 明亮（bright） 指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。辉度（brightness） 对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。 辉亮信号（brightness signal） 用"Y"表示，视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息，彩色视频信号则为亮度和色度信

音响基础知识讲解

声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是便听到了声音。 （2）什么叫共振？共振声对扬魂器音质有影响吗？ 答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振 当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。部分被吸收，转化成热能散发掉；部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分 （3）什么是吸声系数与吸声量？它们之间的关系是什么？ 答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K；吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。两者之间的关系α=A/S（A是吸声量），不同的材料有不同的吸声系数，想要达到相同的吸声量，就是改变其吸声面积 （4）混响有何特点？混响时间与延迟时间有和不同？ 答：任何人在任何地方听到的声音都是由直达声与反射声混合而成。 混呼有如下特点： A直达声与反射声之间存在时间差，反射声与反射声之间也存在时间差 B直达声和反射声的强度，反射声和反射声的强度各不相同 C当声源消失时，直达声音先消失，反射声在室内继续来回传播，并不立即消失。 混响时间与延迟时间是两个不同的概念： 混响时间是指当声源停止振动后，室内混响声能密度衰减到它最初数值的百万之一（60分贝）所需的时间，延迟时间是指声音信号的时间延迟量，声波在室内的反射延时形成混响声 （5）什么是声波的折射、绕射？ 答：声波的折射是声波的传播途径为曲线，是声波经过不均匀媒质时，由于传播速度的变化引起的声波弯射现象。声波碰到墙壁或物体时，会沿着物体