2013全国卫视选秀节目收视率调查报告

2013全国卫视选秀节目收视率调查报告

这个暑期荧屏的音乐选秀节目，满足了音乐爱好者，坑苦了选择困难症患者。虽然一纸“限歌令”让原本定档的13档音乐节目仅余8档半，但在制作投入、形式编排上，这八位“幸运儿”一点也不含糊，高投入自然带来丰厚回报。有多丰厚？《中国好声音》收视破5变得不是新鲜事，快男比赛未完选手就已先红，《最美和声》斩获口碑，让试水的北京卫视尝到甜头——据统计，这个暑假在网络上共有18亿人次围观暑期音乐节目，而以《好声音》为代表的热门节目更是每秒进账6.8万元广告费。

当然，我们也不难发现在闪闪发光的回报背后还藏着更多内容：《好声音》收视无敌，但网络讨论度却不及去年，选手没有给观众留下太深刻的印象；《梦之声》总决赛广告卖出天价，却没在收视上有个漂亮的分数；有节目既没高收视也没捧出明星，但却为自己开了庆功会。在这场空前激烈的综艺大战中，已经不能靠收视或者广告的绝对数字宣告谁就是赢家。腾讯娱乐试着带你理性分析、多维度质检，用真实的数据告诉你，谁才是暑期选秀节目中的大赢家。

Part1：谁是数据之王？有人收视争霸有人暗处发光

去年《好声音》的一枝独秀引得其他卫视眼热，今年不论一线二线卫视，均相继发力开发歌唱类节目。虽然受到限歌令的影响，原本的13档音乐选秀只剩下8档半播出（《中国红歌会》被半路腰斩），但和去年相比，今年暑期档可以说是强者的较量，湖南卫视时隔一年重新杀回选秀战场，东方卫视《中国梦之声》、北京卫视《最美和声》等新生节目也来瓜分暑期综艺这块大蛋糕。还有山东卫视《中国星力量》、天津卫视《天下无双》、湖北卫视《我的中国星》等新节目以及江西卫视《中国红歌会》和广西卫视《一声所爱大地飞歌》两个老节目再战荧屏，今年的音乐综艺节目较去年更加生猛，“大秀”多了，相对综艺市场进局“分蛋糕”的参赛者也多了。

2013暑期部分节目平均收视率及最高收视率

·收视率：《好声音》第二季分分钟破5 重兵夹击不降反升

2012年的荧屏选秀能被记住的只有浙江卫视的《中国好声音》，它以黑马之势异军突起，连向来挑剔的业内人士都交口称赞，中国选秀节目随之迎来了第二春。去年，湖南卫视《超女》、《快男》系列宣布停办，东方卫视《声动亚洲》卖相虽好，但却被同期的《中国好声音》抢占了风头，而江西卫视《中国红歌会》、广西卫视《一声所爱大地飞歌》、山东卫视《天籁之声》、天津卫视《王者归来》、辽宁卫视《激情唱响》、深圳卫视《清唱团》、云南卫视《完美声音》无一例外都成为了炮灰。第一季《中国好声音》首期还是1.47的收视，第二期一下飙到了2.71，随后继续一路飙涨，总决赛最高收视达到了6。这在近几年的电视荧屏堪称奇迹。

从收视上看，今年《中国好声音》继续发力，即使有《快男》、《梦之声》来势汹汹，但“好声音”的收视却是不降反升，首期收视就高达3.516，8月30日播出的张惠妹导师考核收视已经飙升到5.233，平均收视高达4.692，这一收视明显甩出其他节目好几条街。连老牌的《快男》和购自著名选秀节目《美国偶像》的《梦之声》以及《最美和声》最高收视也不过在2左右，像《中国红歌会》以及《一声所爱大地飞歌》，在收视榜上几乎不见踪影。

今年九档音乐选秀节目全网播放量统计（点击查看大图）

今年和去年播出的音乐选秀节目播放量占比对比（点击查看大图）·网络播放：《快男》《梦之声》分食蛋糕《好声音》不再一家独大

收视高并不代表《好声音》一家独大，和去年舍我其谁的气势相比，今年的好声音已经露出一些疲态。首先，今年《好声音》的口碑明显不如去年，再加上多档选秀节目的围攻，网络关注度和播放量都被分流了不少。微博话题排行榜上，

“快男”的排名和其不相上下，尤其是周五，两档节目在微博上的讨论平分秋色，互不相让。

去年《好声音》在网络播放量上成就了一个“神话”，据统计，《中国好声音》第一季网络播放量累计超过13亿，第一季第一期达到了1.7亿，随后的各期播放量也非常不俗；而今年第二季同比去年的各期，播放量远不及第一季，截止第九期，累计播放量为5.46亿，同比去年的前九期下降了一半还多，单期最高播放量为8000万，且从数据走向来看呈现持续下滑的趋势。

与今年暑期综艺节目横向比较，《中国好声音》也不再像去年一样一家独大，而是与快男、梦之声形成了三足鼎立之势。《快男》截止至统计日全网播放量已经达到5.96亿，而《梦之声》则达到了5.26亿，网络这块“大蛋糕”被硬生生的分去不少。

2012年-2013年卫视暑期季播综艺片单对比

另一方面，受到限歌令影响，今年暑期音乐选秀节目的数量其实比去年还少。为何《好声音》在对手减少的情况下网络反响反而不如去年呢？第二季网络“退烧”的原因是什么？

仔细观察，我们不难发现，首先《好声音》第二季的制作流于程式化，仅仅想靠复制去年的成功模式，难以满足日益挑剔的观众口味，同时继续强化导师的戏份，又缺少像去年吴莫愁、李代沫一样的特色选手，导致节目本身看点减弱，另方面去年参与暑期选秀竞争的以二线卫视居多，节目普遍偏弱，也令得好声音能够成功突围并一枝独秀。而今年湖南、东方、北京纷纷加入，且节目均水准不俗，自然分流了原本“好声音”的关注度。

其次，《中国好声音》第二季版权进行了独家售卖，从营销上看或能得到一时的“精专深”，但却流失了其他视频网站的粘性用户和宣传，可谓损本逐末，整体曝光率和收益都在看不到的地方有所损伤。

《中国好声音》第一季、第二季（前11期）播放量对比（点击查看大图）

结论：《中国好声音》得荧屏失网络，“第二梯队”综艺分流观众，未来发展趋势则更倾向于多终端、多屏体验，如果仅仅守着电视机的一亩三分地，必然会流失大量观众。

Part2：谁能制造下一个李宇春？快男造星仍是最强

说到底，选秀之所以经久不衰，很大一部分原因是完成了一个普通人一步一步成名的记录，也成为观众或崇敬、或艳羡的对象。十年选秀，诞生了诸如李宇春、尚雯婕、曾轶可、陈楚生、张杰这样的平民偶像，也诞生了李莫愁、阿宝这样的特色怪咖。选秀节目与选手之间的关系大致分为两种类型：一种是“捆绑式”产业链，即选秀造星一条龙，胜出的选手可以继续在该平台上发展，选手将会得到完整的包装和更多的舞台机会，但相对来说对选手的个性发展会有一定的束缚，这种选秀以《快男》、《超女》最有代表性；另一种则是比赛结束后互不相欠，选秀节目本身只是一个展示选手才华的平台，选手的个性会得到非常大的发挥，所以会吸引很多实力强劲、但不甘在节目结束后“失去自由身”的选手参加，但在大部分情况下，选手参加完此类节目后，就会因为缺乏长远的布局和打算，渐渐失去观众的关注度，丧失形成多次消费的机会。

2013各档选秀热门选手

·《快男》早已形成产业链今年又火了一批

湖南卫视的选秀节目之所以经久不衰，除了节目本身口碑、收视好以外，节目早已形成了一条成熟的产业链。从2004年第一届《超女》开始，身上打着“湖南制造”烙印的选秀选手们就层出不穷，甚至还创造出了一个又一个选秀神话。当然，这些神话几乎都清一色地发生在选手身上。

李宇春早已是当下歌坛中现象级的巨星，不知道她的人显然比没吃过玉米的人还少。尚雯婕参加《超女》后的华丽蜕变大家也是有目共睹，如今早已是走在时尚最前端的“电音女王”，还有张靓颖等等都一直活跃在娱乐圈。

陈楚生、张杰、俞灏明、李炜、陈翔也因为快男的舞台而走红，甚至成为华语歌坛新生代领军人物。今年“快男”同样不乏翘楚。海选阶段，就已经有不少选手进入了观众视线，抱着吉他演唱《董小姐》的左立感人至深；才华横溢的唱作型歌手贾盛强则异军突起；“火星弟弟”华晨宇一开口便震惊四座，还有慵懒派系的王启、摇滚范的耿琦等等，都给人留下了深刻的印象。

而随着赛程的推进，即便是很多已经被淘汰的选手，依然让人记忆深刻。至于华晨宇、欧豪这样有冠军相的选手，早已经拥有大批粉丝。

再把视线扩大到其他节目，在今年崭露头角的似乎只有《中国梦之声》中的央吉玛、李祥祥、James、艾菲等选手，在比赛结束之前便拥有了大批粉丝，有些选手甚至因为独特个性一早便拿到了经纪公司的合约，甚至已有代言上身。

·《好声音》节目更火了选手让人记住得却很少

《中国好声音》今年火爆依旧，但这仅仅体现在节目的收视率和反响上，至于选手，相信许多观众的感觉一致，唱得都不错，但没记住几个人。

第一季节目中的张玮、李代沫、平安、金池、吴莫愁等学员早在盲选阶段就让人印象深刻，刚下节目便开始四处走穴、登上其他电视节目，甚至直接接到了商业代言，而在节目结束近一年的时间里，关于选手们的消息却越来越少了，比较活跃的似乎只剩下了吴莫愁等少数几人，其余选手或签了其他公司，或签在灿

星旗下的梦想强音公司蓄势待发，有的人尚未推出代表作品，但商演身价却已经达到了六位数。

有了第一季的造星能力，第二季似乎变成了三、四线歌手提高身价的一个平台，他们登上舞台的目的不再那么单纯，而《好声音》也需要他们专业的演唱水平来完成自己“做中国最好音乐节目的”地位，今年最火的学员姚贝娜便是最好的代表。对于这一现象，不少业内人士都表示，节目火选手不火的情况，在第一季就已经很明显了，著名乐评人杨樾就曾表示，《好声音》更注重的是节目本身，却忽略了对选手的打造，很多选手都是一离开节目，就立刻被忽略了，“离开节目还是什么都不是，说明选的不对。”对此，两届《好声音》导师庾澄庆在前不久接受华少主持的《大牌驾到》中也给出了他的解读：“目前来讲，现在的学员平均值不错，可是没有特别突出的。”

结论：《快男》产业链成熟擅长造星，《好声音》沦为二线歌手宣传平台。

Part3：谁赚得最多？《好声音》吸金能力再创记录

2013《快乐男声》插播广告标底为260万

《中国梦之声》总决赛标王为137万

好声音15秒最高380万，总决赛3242万

尽管业界一直在唱衰电视广告行业，但随着《中国好声音》、《我是歌手》等节目的强势推出，卫视节目时段广告又飙出了“天价”。

·《快男》初赛广告底价260万《梦之声》总决赛卖出两倍预期价

湖南卫视《快乐男声》尽管收视率不高，但收益着实不低，此前在招标会上，招标项目为13期的中插广告，不包括最后一期总决赛。每期3个广告窗口，每个窗口6分钟，3个窗口各24个标的物(标底均为260万)，招标总额1.3343亿。其中，每个窗口溢价超过20%——这并不包括总决赛的广告，我们有理由期待，总决赛的广告收益可能飙升到更高的价位。

而东方卫视今年首次开办的《中国梦之声》起初单条15秒广告报价仅为20多万，并且该报价还有折扣，后来折扣不再享有，报价则一路飙升到36万和45万。截至今年6月底，《梦之声》也创造了整体节目收入突破两亿元的成绩。8月12日，《梦之声》总决赛黄金资源广告招标会创下了2843万元的卫视真人秀决赛吸金纪录。而公布“中国偶像”前一分钟483万元的进账，以及15秒广告137万元的天价。

·《好声音》初赛每秒进账6万8 总决赛成就新“标王”

第二季《中国好声音》招标15秒广告最便宜的位置也要60万元，黄金位置则拍出102万元，而最高价达到了惊人的115万元，相当于每秒6.8万元，而这个价格也已经成为明日黄花。前几日刚召开的第二季《中国好声音》巅峰之夜广告招标会，经过29家广告商数小时的激烈争抢，以3242万元的身价刷新卫视真人秀决赛吸金纪录。起价100万的15秒广告，最高成交价高达380万，是去年决赛夜最高广告单价的三倍之多，同样创下所有卫视真人秀节目的纪录。至于网络版权，搜狐视频在“好声音”第二季开始前半年便花费1亿元购得独家网络版权，也刷新了视频网站购买节目的纪录。

结论：《好声音》雄踞榜首，能赚钱的固然是好节目，但“热圈”、“热钱”引起盲目投资，节目风险或将转嫁到广告商身上。

Part4：谁能笑到最后？一档你没看过的节目赚回四千万

在《好声音》的强劲收视下，《快男》和《梦之声》也望其项背，二三线卫视的音乐节目拿出那点可怜的数据，难道不嫌磕碜么？单从全国收视率图表来看，你确实无法理解其他卫视飞蛾扑火的心理，明知比不过却偏偏选择迎难而上，图什么？

·与一线节目正面争抢卫视：再不抢，汤也喝不上了

事实上，卫视早已料想到与重磅音乐节目过招的惨况，只是他们的目的十分明确，所做的一切并非争夺头名，而是努力往前挤一挤，这并非只是收视率重压

下的无奈之举，更是为了获取生存之道的必经之路。对此，湖北卫视总监向培凤有个生动的比喻：“做大型季播综艺节目是迈向一线卫视的成人礼。”

湖北卫视今年上升势头迅猛，去年整年收视率排行从全国第16位上升到第10位，其重要原因便是湖北卫视在2012年全新改版，推出了11档新节目，其中从荷兰引进的综艺节目《我爱我的祖国》对收视率的提升贡献显著，而总结其他卫视的经验发现，大型季播综艺节目是快速提升影响力的最有效手段。这让湖北卫视对未来产生了想法，湖北广播电视台台长王茂亮说：“进入前10的湖北广电，必须参与大片竞争，以获得进入前6的‘入场券’。”因此，湖北卫视决定在今年重金从韩国引进真人秀节目《我的中国星》，向培凤表示：“我们从去年开始酝酿这个项目，但当时没有成熟团队，今年我们上升到第九、十位，平台价值得到释放的基础更高，现在加入竞争是个好时机。大片系列化是一线卫视的战略，可以迅速拉开差距。如果不跟上脚步，我们就要变成输家，所以无论多困难，这个项目必须上。”

·一档成功的综艺节目收益能超过一部热剧

向培凤表示，湖北卫视一年收入10个亿左右，光电视剧购买就要花去3、4个亿，投入产出比太低，倘若能够将综艺节目做大做强，卫视在谈广告时将占据极大的主动权。比如江苏卫视全年收入40个亿，光《非诚勿扰》就贡献了18

个亿，一档成功综艺节目带来的关注度远大于一部热剧，后者“XX独播剧场的冠名费”跟冠名综艺节目的费用相比堪称小巫见大巫。

尽管平均1.107的收视率并不算低，但明眼人都知道，这档节目并未达到湖北卫视的预期，在观众群中也并不火。但是以为湖北卫视做了赔本买卖你就输了。事实证明，节目不火并不代表整个事件不成功，王茂亮说：“在制作《我的中国星》之前，台里几乎没有拿出现金。我们仅仅以63万元的一个广告启动了一个大项目，节目还没制作，就已经销售了1.2亿元的冠名权和广告费。”据业内人士估算，制作这样一档栏目的费用大约在6000-8000万左右，对于湖北卫视来说，《我的中国星》算是该台营销史上一个极佳的逆袭案例。

尽管贵州卫视今年筹备的《唱出爱火花》因为限歌令遭到调整，但贵州卫视筹备这档节目的初衷与湖北卫视如出一辙，贵州卫视频道总监曹曦接受采访时说：“要提高频道的品牌和知名度，大型季播节目是当务之急，不管怎样贵州卫视都想进来搏一搏。”言下之意，待限歌令放松，节目该上马还是要上的。

而据知情人士透露，广西卫视今年的《一声所爱大地飞歌》在节目进行到一半时经费用光，卫视方面在中途又重新进行了招商，最终将节目制作完成，而这档节目在今年首播时全国同时段的的22位一路上升，至节目中后期挤进前十成为常态，这也使广西卫视对音乐综艺充满信心。

2013年卫视收视率全天排名及变化

·“选秀救台”已成卫视生存法则

比较《我的中国星》开播前后，湖北卫视全天收视率从6月的排名第11上升到了第8名，如果说一个综艺节目带动了整个卫视的全天收视，也不是站不住脚的。

而在收视方面，更有力的例子非浙江卫视莫属。2013年上半年乃至6月《中国好声音》开播前一个月，浙江卫视全天收视率盘踞全国第三名已久，而7月开

播后，迅速攀升上第二名；8月，浙江卫视更是打败了常年收视“老大哥”湖南卫视，雄踞榜首。

而如上图《2013年卫视收视率全天排名及变化》所示，凡卫视新开了歌唱

类选秀节目后，卫视全天收视排名基本均有大小不同的涨幅。

结论：卫视格局越来越受季播节目尤其是选秀节目的影响，一场选秀整出一支优秀团队，这也是卫视不分大小搞选秀的原因之一，二线卫视反而小赢一把，以短搏长。

Part5：2013暑期综艺大跃进，只是看上去很美

综艺节目早已不是得收视者得天下的年代，还在抱着收视数据做春秋大梦么？

与去年《好声音》一家独大相比，今年数强林立的局面已经打造了卫视全新格局，也拉开了明后两年音乐综艺大战的序幕，卫视们比拼营销手段、对产业链的干预，终极目的是一致的：从广告商处获益，并提高卫视和制作公司的品牌。但“好声音”在进入第二年就遭遇的下滑和其他卫视的迎头赶上，给综艺季播音乐类节目的前路蒙上了一层未知的迷雾。当然，我们看到的并不止直接利益的狂增和连带效应的下降，我们还看到了几个标杆性卫视和综艺节目品牌的大旗树立，也见证了数个优秀综艺制作团队的诞生。

这个夏天，很多人来到综艺舞台，又有很多人离开。“过热”的2013年暑期综艺，注定会在中国电视史上写下浓墨重彩的一笔。赢家究竟是谁？答案已经显而易见：胜利永远属于有行动的一方，只要站在这个舞台上，每一个都是赢家。

电视与广播行业节目收视率数据分析报告

电视与广播行业节目收视率数据分析报告 一、引言 近年来，电视与广播行业在不断发展的同时，节目收视率数据的分 析变得越来越重要。本报告旨在通过对电视与广播行业节目收视率数 据的详细分析，为相关行业从业人员和决策者提供有效的数据参考， 以便更好地制定和调整节目策略。 二、数据来源与方法介绍 1. 数据来源 本报告所使用的数据来自于公共媒体监测机构和专业调查公司，包 括但不限于电视调查机构、广播调查机构等。这些机构通过实地调查、在线问卷、人工抽样和随机监测等方式收集和整理相关数据。 2. 数据方法 本报告使用统计学和数据分析方法对收集到的数据进行处理和分析。主要包括描述性统计分析、趋势分析、相关性分析等。 三、总体收视率数据分析 1. 电视收视率数据分析 根据最新的数据显示，电视收视率呈现以下趋势： - 整体电视收视率呈现下降态势，主要原因是新媒体平台的崛起和 观众观看习惯的改变。

- 不同类型节目的收视率存在差异，电视剧、综艺节目和体育赛事等热门节目的收视率相对较高。 2. 广播收听率数据分析 目前，广播收听率数据表现出以下特点： - 广播收听率整体稳定，相对于电视，广播收听率的下降幅度相对较小。 - 电台节目的收听率受到地域、时间和主题等因素的影响。 四、受众群体分析 1. 年龄分布 根据收视率数据分析，不同年龄段观众对于电视与广播节目的收视情况存在差异。年轻观众更倾向于使用新媒体平台观看节目，而中老年观众更偏好传统的电视与广播节目。 2. 地域分布 受众的地域分布对于节目收视率有着重要的影响。不同地区的观众在节目选择和收视时段上存在差异，从而对节目的收视率产生影响。 五、影响收视率的因素分析 1. 节目品质与内容 节目的品质和内容是观众观看节目的主要因素之一。优质的节目内容能够吸引观众，提高收视率。

《以爸爸去哪儿》、《人生第一次》为例分析波特的五力竞争模型

《以爸爸去哪儿》、《人生第一次》为例分析波特的五力竞争模型 波特的五种力量模型将大量不同的因素汇集在一个简便的模型中，以此分析一个行业的基本竞争态势。五种力量模型确定了竞争的五种主要来源，五种力量分别为： 1．供应商的讨价还价能力 2．购买者的讨价还价能力 3．新进入者的威胁 4．替代品的威胁 5．行业内现有竞争者的竞争 根据上面五种竞争力量，企业可以采取尽可能地将自身的经营与竞争力量隔绝开来、努力从自 身利益需要出发影响行业竞争规则、先占领有利的市场地位再发起进攻性竞争行动等手段来对 付这五种竞争力量，以增强自己的市场地位与竞争实力。 供应商的议价能力： （1）供方行业为一些具有比较稳固市场地位而不受市场剧烈竞争困挠的企业所控制 《爸爸去哪儿》卫视优势：由中央电视台发起的2012全国电视观众抽样调查报告显示： 观众最喜爱的综艺节目前十名中，湖南卫视《快乐大本营》《天天向上》两档栏目分居第一和第四。观众最喜爱的节目及所属频道，省级卫视中湖南卫视排名第一。截止2013年7月10日，湖南卫视在2013上半年整体收视位居全国第三，省级卫视第一的基础上，已经取得了40个全 国收视冠军，而2012年湖南卫视全国收视冠军的数量是16个。在近半个月的暑期档首波攻势

中，湖南卫视可谓占尽先机，不仅节目口碑和众口称赞，收视表现同样抢眼。 《人生第一次》卫视优势：浙江卫视是中国第一批上星的省级卫视，在落地覆盖率、品牌信任度等方面拥有良好的基础，截至2012年在全国的可接受人口为10.27亿,是国内最有影响力的媒体之一。作为浙江省媒体界的一张金名片和浙江省委、省政府对外宣传的窗口，浙江卫视在节目中注入现代人文理念，凸显鲜明地域特色的人文价值和财富价值。 （2）供方各企业的产品各具有一定特色，以致于买主难以转换或转换成本太高，或者很难找到可与供方企业产品相竞争的替代品 湖南台在最新出的2014年广告价目表中，周六、周日22:00-24:00，五秒的广告价格26000；十秒45500；十五秒65000，也就是说，在《爸爸去哪儿》的节目广告中，价格就是如此。 卫视收视率湖南台稳居第一，广告在与受众的接触的可能性和激发潜在用户消费行为上，湖南台有着无可比拟的优势。

电视选秀类节目发展回顾与展望

电视选秀类节目发展回顾与展望 从2004 年湖南卫视的“超级女声”节目热播后，中国电视业刮起了选秀之风，跟风之作多达几十部。全民选秀时代诞生了职业的选手，大量的同质、小幅创新的电视节目充斥屏幕。观众审美疲劳和恶性竞争导致的低俗最终将从“美国偶像”复制的“超级女声”，再从“超级女声”复制的系列选秀节目拉入收视率的低谷。直至风从东方来的“中国达人秀”，以傲人收视率成绩一扫低迷。电视选秀节目的发展跌宕起伏。从2012年1月 1 日正式实施的广电总局下发的《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，对我国电视选秀类节目的发展将起到一种规范作用。在此背景下，笔者认为，确有必要对我国电视选秀类节目进行认真梳理和思考。 电视选秀类节目的 四个发展阶段 1984年一2004年。以“ CCTV青年歌手电视大奖赛”为起源，开创了中国电视选秀类节目的先河。这一时期的选秀类节目完全是土生土长的节目，专业性较强，在爱好本专业的观众中具有一定的影响力。一般是国家级媒体举办，造星效果好，但全民参与度不高，观众以旁观者的身份观摩节目，完全依托电视媒体，与媒体结合的广度和深度不足。1998 年是电视选秀类节目的转折点。“青歌赛”中增加了综合素质考核环节，考题涉及天文、地理、历史、文学、时事等方方面面，评

委中出现与音乐专业无关的文化评委，增加了节目的大众参与度和可看性，收视率提高，话题性增强，但这一环节的设置引来喧宾夺主的诟病，几度取消，几度恢复，收视率也随着综合素质考核与否，起起伏伏。 2004年一2007年。2004年，以娱乐著称的湖南卫视推出了选秀节目史上具有里程碑意义的节目――“超级女声”，这一年成为了社会开始真正关注此类节目的选秀元年。歌手选秀类节目放弃了第一阶段的专业性，以平民的身份吸引普通人参与选秀，并实实在在地打造出了超级明星。一时间，选秀类节目成为年轻人明星梦的捷径。2004年、2005年的连续收视火爆以及与之一脉相承的男性选秀类节目“快乐男声”的推出引发了年轻受众和媒体选秀节目的集体狂欢。在接下来的三年，选秀类节目如雨后春笋般涌出。2004年以来，选秀类节目从内容上有三种：歌唱类、综合类和表演类，节目延续时间都不长。2007 年叫停了“第一次心动”后，2008 年对选秀类节目进行了集体控制，可以说选秀类节目命运多舛，节目寿命短于其他类型的娱乐节目。 2008年一2009年。2008年的转折点来自于2006年行政力量对选秀类节目干预效果不明显的集中爆发。2007年，重庆卫视的“第一次 心动”栏目因被指“环节设计丑陋粗糙，评委言行举止失态，节目设计缺乏艺术水准、内容格调低下，演唱曲目庸俗媚俗”被红牌叫停。2008 年成为选秀类节目集体困顿的一年，东方卫视的“我型我秀”、江苏卫视的“绝对唱响”和江西卫视的“红歌会”成为奥运年中为数不多的领到选秀牌照的节目。曾经如火如荼的选秀类节目走进了低谷。“红歌

2011年卫视选秀节目收视分析

2011年卫视选秀节目收视分析 从CSM提供的2011年省级卫视频道组各类型综艺节目播出比重来看，选秀、真人秀及特别节目依然是该年度综艺节目的主力军。 从节目资源使用情况来看，除了现场互动娱乐之外，其余综艺节目类型均呈现出供大于需的饱和状态。 数据来源：CSM29城 4+ 2011年，省级卫视共推出12档大型选秀节目。其中，1档才艺秀、1档模仿秀、2档舞蹈秀，其余8档均为歌唱秀。除2档舞蹈秀为明星参赛外，其余10档均为平民参赛。据CSM提供的29测量仪城市数据显示，选秀节目大都对所在频道的收视有突出贡献，是获取高收视的法宝，也是迅速提升频道品牌影响力的强有力武器。

2011年省级卫视选秀节目播出及收视情况 数据来源：CSM29城 4+ 一、选秀节目竞争力分析 从几档选秀节目的四象限图中可以清晰地看出节目的竞争实力。《中国达人秀》、《快乐女声》的观众到达率和忠实度都很高，属于强势节目；《非同凡响》、《中国藏歌会》、《舞林大会》的观众到达率不高，但是观众对此节目的忠实程度却很高，这表明节目内容有较强的吸引力，属于优势节目；《舞动奇迹》的观众到达率是12档节目中最高的，但是其观众忠实度很低，这表明节目内容并不能吸引观众长时间驻足观看，属于问题节目；此外，《王者归来》、《中国红歌会》、《金钟奖音乐大赛》、《花儿朵朵》、《激情唱响》、《欢乐合唱团》的观众到达率和忠实度都相对较弱，属于弱势节目范畴。

如果说节目的到达率与频道整体实力有直接关系，那么，观众忠实度则可以直接反映节目自身对观众是否具有吸引力。12档节目的观众忠实度列表中可以看出，浙江卫视的《非同凡响》、上海东方卫视的《中国达人秀》以及四川卫视的《中国藏歌会》在吸引力方面表现不俗。特别是《中国藏歌会》，在到达率极低的情况下，依然保持较高的观众忠实度，实属不易。 12档选秀节目的观众忠实度 二、选秀节目受众分析

选秀节目的经济学分析

选秀节目的经济学分析 作者：张汀汀 来源：《经济研究导刊》2013年第19期 摘要：风靡一时的选秀节目不仅丰富了电视荧屏，也带来了广泛的经济效益，取得巨大的市场成功。《超级女声》、《中国达人秀》、《中国好声音》等选秀节目代表了一种审美市场化的文化现象，这种文化现象背后蕴含着巨大的经济潜力。从经济学的角度分析选秀节目的经济效益和理论依据，对如何建立经济效益和社会效益的双赢战略作出思考。 关键词：选秀节目；经济效益；理论依据 中图分类号：F0 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2013）19-0058-02 全球娱乐选秀类节目源于《英国偶像》节目，它是由英国伦敦的电视节目制作公司Fremantle Media制作的，2001年10月在英国ITV电视网首度面向公众播出后，相继捧红了一些英国乐坛新人。而2005年湖南卫视电视选秀节目《超级女声》揭开了中国平民选秀节目的序幕。 2005年《超级女声》节目各利益方直接总收益约合7.66亿元。按照上、下游产业链间倍乘的经济规律分析，“超女”对社会经济的总贡献至少达几十亿元。2006电视选秀节目以井喷之势淹没了各级、各地电视台的屏幕，创造了巨大的经济效益。单上海东方卫视《加油！好男儿》、《我型我秀》、《创智赢家》、《舞林大会》四档真人秀节目各环节的价值就超过38亿元，对社会经济的总贡献达到76.89亿元。2007年电视选秀节目市场饱合，电视观众受同质化节目轰炸产生审美疲劳，再加上广电总局出台的一系列对电视选秀节目约束性政策文件，导致2007年电视选秀节目的收视率和广告收入大幅下挫。2009年，《超级女声》更名为《快乐女声》，让这场盛大的流行文化与商业文化交融的电视盛宴继续上演。2010年，东方卫视推出“舶来品”——《中国达人秀》，其节节攀升的高收视率让许多人重新审视选秀节目的生命力所在。2012年，源自荷兰的《The Voice》的浙江卫视《中国好声音》突然来袭，重新掀起草根娱乐节目狂潮。首播即高达1.5，第二期更飙升至2.8，即使是重播的1.13，也超越今年所有音乐类节目的首播收视。20天里，《中国好声音》的广告费从每15秒15万，飙升到每15秒36万。总之，选秀节目带来了广泛的经济效益，取得巨大的市场成功。 一、选秀节目的经济效益分析 以2012年浙江卫视的《中国好声音》为例，据统计，这档节目在全国各地拥有约4亿观众，平均收视率达到12.7%，超过中央电视台“春节晚会”的收视率。总决赛期间，平均收视率更是高达19.16%，这也为浙江卫视带来了巨额的广告收入，《中国好声音》从第一期至总决赛，广告费从每15秒15万元，涨到最低115万元，每期仅凭广告就能带来近2 000万元的收

2013全国卫视选秀节目收视率调查报告

2013全国卫视选秀节目收视率调查报告 这个暑期荧屏的音乐选秀节目，满足了音乐爱好者，坑苦了选择困难症患者。虽然一纸“限歌令”让原本定档的13档音乐节目仅余8档半，但在制作投入、形式编排上，这八位“幸运儿”一点也不含糊，高投入自然带来丰厚回报。有多丰厚？《中国好声音》收视破5变得不是新鲜事，快男比赛未完选手就已先红，《最美和声》斩获口碑，让试水的北京卫视尝到甜头——据统计，这个暑假在网络上共有18亿人次围观暑期音乐节目，而以《好声音》为代表的热门节目更是每秒进账6.8万元广告费。 当然，我们也不难发现在闪闪发光的回报背后还藏着更多内容：《好声音》收视无敌，但网络讨论度却不及去年，选手没有给观众留下太深刻的印象；《梦之声》总决赛广告卖出天价，却没在收视上有个漂亮的分数；有节目既没高收视也没捧出明星，但却为自己开了庆功会。在这场空前激烈的综艺大战中，已经不能靠收视或者广告的绝对数字宣告谁就是赢家。腾讯娱乐试着带你理性分析、多维度质检，用真实的数据告诉你，谁才是暑期选秀节目中的大赢家。 Part1：谁是数据之王？有人收视争霸有人暗处发光 去年《好声音》的一枝独秀引得其他卫视眼热，今年不论一线二线卫视，均相继发力开发歌唱类节目。虽然受到限歌令的影响，原本的13档音乐选秀只剩下8档半播出（《中国红歌会》被半路腰斩），但和去年相比，今年暑期档可以说是强者的较量，湖南卫视时隔一年重新杀回选秀战场，东方卫视《中国梦之声》、北京卫视《最美和声》等新生节目也来瓜分暑期综艺这块大蛋糕。还有山东卫视《中国星力量》、天津卫视《天下无双》、湖北卫视《我的中国星》等新节目以及江西卫视《中国红歌会》和广西卫视《一声所爱大地飞歌》两个老节目再战荧屏，今年的音乐综艺节目较去年更加生猛，“大秀”多了，相对综艺市场进局“分蛋糕”的参赛者也多了。

2013综艺节目

年初"限娱令"的公开颁布，2012似乎注定是个平淡的年份。然而综艺黑马《中国好声音》的横空出世，让观众们重温了7年前"超级女声"那场疯狂。 《中国好声音》的巨大成功惹来无数眼红，卫视之间同类混战在所难免。2013年，有多少卫视将加入选秀战场？各卫视将如何在选秀大战中立足？《中国好声音》能否再现辉煌？2013，选秀必死的预言是否会成真？ 湖南卫视 从湖南卫视官方公布的招商手册中，可以看到目前已经定下来的大型季播活动有3个，分别是《女人如歌》、《唱出我人生》和《快乐男声》。 1.《女人如歌》 湖南卫视再推一档季播节目《女人如歌》。这档已婚女性歌唱竞技类季播大型活动，预计2012年11月初上档，暂定于每周五晚十点档播出。该档节目由打造过快女决赛、李宇春演唱会的李洁婷团队操刀，节目原型源自荷兰年度最火节目《The Winner Is》。 2.《唱出我人生》 《The X Factor》是一档源自英国的电视音乐节目，在2009年英国2000万观众中达到60%的收视率纪录。目前在17个国家播出。2011年福克斯电视台推出《The X Factor》美国版本。《The X Factor》美国版在面对NBC《the voice》时，收视坚挺，在决赛阶段收视超过《the voice》。 湖南卫视将在2013年第二季度全力推出以该节目为范本的无门槛全民音乐运动，音乐大篷车将踏遍全国的东南西北中，大牌导师坐镇，明星快乐领航，铺陈音乐背后的人物和故事，寻找最受观众欢迎的明星气质，360度秀出草根选手潜藏的人生梦想。 3.《快乐男声》

预计3－5月海选，6月男声训练营，7－9月，全国总决选。虽然湖南卫视还在向广电总局申报《超级男声》的筹备过程中，甚至到底是叫"快乐男声"还是"超级男声"都没有最终确定，但是不少广告客户已经对2013年《超级男声》表现出很大的广告投放兴趣。 江苏卫视 综合已有的网络报道，江苏卫视2012秋季档和2013年将会推出的大型季播节目有《最炫民族风》和《天下无双》。 1.《最炫民族风》 《最炫民族风》2012年10月22日已开始播出，每周一晚上22：00播出。关注国内最广泛的民间健身运动——广场舞，节目组前往全国各大城市，寻找各具特色的广场舞团队同台竞技，并按照地域建立"南"、"北"两大赛区，分别选拔出两大赛区的优胜者之后展开全国总决赛，争夺百万健身基金。 2.《天下无双》 《天下无双》是一档音乐模仿秀节目，节目中特邀嘉宾和自己的粉丝一同参与唱歌比赛，评委组只能听到参赛者的声音，以此评判场上选手中谁的歌声与当期节目特邀嘉宾最为相似，给参赛者一次"打败"偶像的机会。 浙江卫视

电视收视率数据分析报告分析收视率和节目类型之间的关系优化电视节目安排

电视收视率数据分析报告分析收视率和节目类型之间的关系优化电视节目安排电视收视率数据分析报告 随着电视节目的多元化和观众的选择增多，电视台需要深入了解收视率与节目类型之间的关系，以优化电视节目的安排。本文将通过对电视收视率数据进行分析，探讨不同节目类型对观众收视率的影响，为电视台提供合理的节目安排建议。 一、引言 如今，电视媒体已成为大众生活不可或缺的一部分。电视节目类型繁多，包括新闻、综艺、体育、剧集等各种类型。电视台希望通过了解收视率数据，找到更好的方式来安排节目，以吸引观众并提高电视台的竞争力。 二、收视率与节目类型之间的关系 1. 新闻节目 新闻节目是电视台的重要一环，观众对于时事热点关注度高。通过分析收视率数据，我们可以发现新闻节目通常在晚间黄金时段收视率较高，这一时段观众人数最多，新闻内容也更容易引起观众的兴趣。 2. 综艺节目

综艺节目是各大电视台的拳头产品，也是观众收视率的重要来源。 根据收视率数据分析，综艺节目通常在周末晚间收视率较高。观众在 周末放松休闲的同时，愿意通过观看综艺节目获得娱乐和放松。 3. 体育节目 体育节目在一些重要赛事期间收视率高居不下。比如国家足球比赛、奥运会等大型体育赛事，观众们争相收看。此外，在重大体育赛事举 办的期间，观众对于体育新闻的关注度也会有所增加。 4. 剧集 剧集是电视台的重要卡片之一，各种类型的剧集层出不穷。通过分 析收视率数据，我们可以发现，剧集的收视率与剧情紧密相关。好剧 集往往有着引人入胜的故事情节和深入人心的角色，这样的剧集通常 能够吸引观众持续收看。 三、优化电视节目安排的建议 1. 分析收视率数据 电视台应该通过对收视率数据的持续分析，深入了解观众喜好和收 视习惯。通过了解不同节目类型在不同时间段的收视率变化情况，电 视台可以制定更合理的节目安排策略。 2. 紧密结合时事热点

2013年综艺节目行业简析

2013年综艺节目行业简析 1、以选秀为主的综艺节目名利双收 2012 年开始执行限娱令后，各卫视节目出现结构性调整，以晚黄金时段（19:30-21:30）为例，现场互动娱乐节目播出比重同比减少10.41 个百分点至10.78%，综艺其它、综艺晚会的播出比例同比均增加5.34 个百分点，合计占播出比重的89%，同比增加11 个百分点。 在限娱令对每年选秀节目不能超过10 档的要求下，选秀节目仍博得了较高的社会影响力与经济效益。 2、《中国好声音》开创新模式 《中国好声音》开创的“合作模式”在2012 年获得巨大成功。合作模式，即电视台与节目制作公司约定制作费承担比例，和广告收入分成比例的商业模式。以《中国好声音》为例，制作方承担全部制作费用，双方约定在收视率达到全国平均2%的条件下，制作方与电视台进行广告分成。 从投资成本来看，《中国好声音》也创造了新记录，此前选秀节

目的制作费用一般为1000-4000 万元/季，如《中国达人秀》、《超级女声》、《梦想合唱团》等，而此次《中国好声音》制作费达8000-10000 万元/季，投入之高，业内罕见。 我们判断，在电视台竞争激烈、电视台自身制作水平有限的情况下，以合作、外包的方式更多借助专业节目制作公司力量将成为必然趋势，未来合作的范围、规模将进一步扩大。类似光线传媒这种具有灵活机制、市场化运作、经验丰富的民营节目制作公司将快速成长。 3、引进海外模式仍是主流节目制作风险小于影视制作 由于海外电视节目制作成熟度高、可复制性强，引进海外节目的商业运作模式，其承担风险明显小于影视制作。 自90 年代初开始，节目引进、购买版权就在电视产业频现，近

娱乐行业节目收视率数据分析报告

娱乐行业节目收视率数据分析报告 一、引言 近年来，娱乐行业不断涌现出各种各样的节目，如综艺类节目、真人秀节目、音乐大赛等。这些节目以其独特的形式和内容吸引了广大观众的注意力。而收视率作为娱乐行业评判节目受欢迎程度的重要指标，对于制作方和广告商来说具有重要的参考价值。本报告旨在对娱乐行业节目收视率数据进行详细的分析，以揭示观众对不同类型节目的喜好，为娱乐行业的发展提供有益的信息和策略建议。 二、数据来源 本报告所使用的数据来源于多个主流媒体渠道，包括电视台、网络平台等。通过收集和整理这些数据，我们能够获得准确、全面的节目收视率信息，并进行深入分析。 三、节目类型与收视率关系分析 1. 综艺类节目 综艺类节目一直是娱乐行业的热门节目类型之一。通过对综艺类节目收视率数据的分析，我们发现，在综艺类节目中，选秀类节目的收视率最高，尤其是那些由知名明星担任导师或评委的节目。观众们对于这类节目中明星的互动、才艺展示和励志故事情节表现出浓厚的兴趣和关注。 2. 真人秀节目

真人秀节目是近年来娱乐行业快速发展的一个细分领域。通过对真 人秀节目收视率数据的分析，我们发现，真人秀节目的收视率与节目 的主题密切相关。那些以明星婚姻生活、家庭故事为主题的真人秀节 目往往能引起观众的强烈共鸣，取得较高的收视率。 3. 音乐大赛 音乐大赛作为一种受欢迎的娱乐形式，吸引了大量的观众。通过对 音乐大赛节目收视率数据的分析，我们发现，观众对于音乐大赛的关 注度主要取决于参赛选手的实力和比赛的紧凑程度。那些拥有实力选 手和激烈比赛的音乐大赛节目通常能够获得较高的收视率。 四、节目时段与收视率关系分析 除了节目类型外，节目的播出时段也是影响收视率的重要因素。通 过对节目时段与收视率的关系进行分析，我们发现，黄金时段（晚上20:00至22:00）是观众收视率最高的时段，尤其是周末。这一时段， 观众大多数时间处于休息状态，可以更加专注地收看节目。相比之下，其他时段的收视率普遍较低。 五、观众群体与收视率关系分析 观众群体也是影响节目收视率的重要因素。通过对观众群体与收视 率的关系进行分析，我们发现，不同年龄段的观众对于不同类型的节 目喜好有所差异。青少年观众更加青睐于明星类节目，而中老年观众 则对于讲述家庭故事的节目更感兴趣。此外，不同地区和性别的观众 也会对节目收视率产生一定影响。

电视节目收视率分析报告

电视节目收视率分析报告 一、引言 电视节目收视率是衡量电视节目受众观看人数的重要指标，通过对电视节目收视率的分析，可以了解观众对不同节目的喜好、收视习惯和观看趋势，为电视台制作及调整节目提供有力的依据。本报告将对某一特定时间段的电视节目收视率进行分析，以期深入洞察观众的选择和喜好。 二、数据来源及统计方法 本次分析报告所使用的数据来源于主流的电视调查机构，通过对抽样观众群体的收视情况进行调查，得出了该时间段内不同电视节目的收视率。我们采用加权平均法对数据进行统计分析，以尽可能真实地反映该时间段内观众的真实收视情况。 三、总体收视情况 在本次分析的时间段内，共有XX个电视节目同时播出，吸引了超过XX万观众收看，整体收视率为XX%。其中，收视率排名前三的节目分别是：节目A、节目B和节目C，收视率分别为XX%、XX%和XX%。 四、收视率高峰时段分析 根据数据统计，本次分析的时间段内，收视率高峰时段为XX:XX-XX:XX，这段时间内观众人数最多，整体收视率达到了XX%。在这个

时间段内播出的电视节目中，收视率最高的节目是节目D，收视率达 到了XX%。 五、不同类型节目收视率对比 根据数据统计，将电视节目按照不同的类型进行分类，得出了各类 型节目的收视率情况。其中，类型一节目的收视率最高，达到了XX%；类型二节目的收视率为XX%；类型三节目的收视率为XX%。通过对 比不同类型节目的收视率，可以发现不同类型节目受众的喜好和观看 趋势。 六、各频道节目收视率对比 根据数据统计，将电视节目按照不同的频道进行分类，得出了各频 道节目的收视率情况。其中，频道一的收视率最高，达到了XX%；频 道二的收视率为XX%；频道三的收视率为XX%。通过对比不同频道 的收视率，可以了解观众对不同频道的偏好及观看习惯。 七、收视率调整建议 通过对电视节目收视率的分析，可以为电视台制作及调整节目提供 一定的借鉴意见。根据本次分析结果，可以得出以下收视率调整建议： 1. 根据收视率高峰时段的分析，电视台可以考虑在这段时间段内放 置更加吸引观众的节目，以进一步提高收视率。 2. 根据不同类型节目的收视率对比，电视台可以调整节目类型的安排，更加精准地满足观众的需求。

电视节目收视率调查报告

电视节目收视率调查报告 一、调查背景 随着科技的不断发展，电视节目在人们的生活中扮演着重要的角色。为了了解观众对不同电视节目的喜好程度和收视情况，我们进行了一 次电视节目收视率的调查。本报告将详细介绍调查结果以及对于观众 收视率的分析和建议。 二、调查方法 本次调查使用了问卷调查的方式，我们在不同地区随机抽样了1000名观众来进行调查。问卷内容包括了观众观看电视节目的频率、最喜 欢的电视节目类型、喜欢的电视节目主持人等问题。同时，我们还收 集了观众的年龄、性别和收入水平等基本信息，以便更全面地了解受 访观众的特征。 三、调查结果 1. 观看频率 根据调查结果，超过80%的受访观众每天都有看电视的习惯，其中 有60%的观众每天观看电视的时间超过2小时。这说明电视节目对于 观众来说具有很大的吸引力。 2. 喜欢的电视节目类型 在观众最喜欢的电视节目类型中，综艺节目是最受欢迎的，占据了 调查样本的40%。其次是电视剧和体育赛事，分别占据了30%和20%

的比例。而纪录片和新闻节目则相对较少被观众喜欢，只有10%左右 的观众选择了这些类型。 3. 喜欢的电视节目主持人 在喜欢的电视节目主持人中，调查发现观众对年轻、幽默风趣的主 持人更感兴趣。像XXX、XXX等受访观众普遍提到的主持人在节目中活跃的形象得到了广大观众的喜爱。 四、收视率分析 1. 热门节目收视率高 根据调查结果，热门电视节目的收视率普遍较高。这些节目不仅内 容丰富多样，而且制作精良，吸引了大量观众的关注。因此，电视台 在选择节目时应考虑观众的兴趣，并且加大对这类热门节目的宣传力度。 2. 节目类型选择要慎重 调查发现观众对综艺节目的喜爱程度最高，因此电视台在制作节目 时应更加注重综艺节目的创新和质量提升。此外，对于相对不受欢迎 的类型如纪录片和新闻节目，可以根据观众的反馈进行调整，提高其 吸引力。 3. 主持人的影响力 主持人作为电视节目的重要组成部分，对于收视率有着重要的影响。观众普遍喜欢年轻、风趣幽默的主持人，因此电视台可以在选聘主持

收视分析报告

收视分析报告 1. 简介 收视分析是通过收集观众收视数据进行统计和分析，以了解电视节目的观看情 况和受众喜好的一种方法。本报告将根据所收集的数据，对最近的某个时间段内的收视情况进行分析和总结。 2. 数据来源 本次收视分析报告所使用的数据是通过市场调查公司在大范围收集的样本数据。该样本数据包括了来自不同地区、不同年龄层、不同职业背景等多个群体的观众。数据采集方式包括问卷调查、用户电视观看记录等。 3. 数据分析 基于收集到的数据，我们进行了以下几个方面的分析： 3.1. 收视率分析 收视率是衡量某个时间段内节目受众数量的指标。我们根据收集到的数据计算 了不同时间段内每个节目的收视率，并绘制了收视率的统计图表。 下图为某个时间段内的节目收视率排名： 节目名称收视率 节目 A 12% 节目 B 10% 节目 C 8% 节目 D 6% 节目 E 4% 从图表中可以看出，在该时间段内，节目A的收视率最高，达到12%，而节 目E的收视率最低，仅为4%。 3.2. 受众群体分析 通过对数据进行分析，我们得到了不同节目的受众群体特征，包括年龄分布、 性别比例、职业背景等方面的信息。 以下是对一些节目受众群体特征的汇总：

3.2.1. 年龄分布 •节目A的观众主要分布在25-34岁年龄段，占比35%。 •节目B的观众主要分布在35-44岁年龄段，占比40%。 •节目C的观众年龄分布较为均衡，各年龄段观众占比相对平均。 3.2.2. 性别比例 •节目A的观众中，男性占比55%，女性占比45%。 •节目B的观众中，男性占比60%，女性占比40%。 •节目C的观众中，男性占比50%，女性占比50%。 3.2.3. 职业背景 •节目A的观众中，白领职业占比50%，学生占比30%，其他职业占比20%。 •节目B的观众中，白领职业占比40%，学生占比35%，其他职业占比25%。 •节目C的观众中，白领职业占比45%，学生占比25%，其他职业占比30%。 3.3. 喜好分析 基于观众的收视数据，我们还进行了节目喜好的分析。通过计算不同节目之间 的收视转换率，我们可以了解观众对不同节目之间的喜好关系。 以下是节目之间的收视转换率： 来源节目目标节目转换率 节目 A 节目 B 40% 节目 A 节目 C 20% 节目 B 节目 C 30% 节目 C 节目 A 15% 由上表可以看出，观众在观看节目A后，有40%的观众会继续观看节目B，20%的观众会继续观看节目C。而在观看节目B后，30%的观众会转换观看节目C。 4. 结论 通过对收视数据的分析，我们得出以下结论： •节目A是该时间段内的收视率最高的节目，主要观众为25-34岁的白领职业男性。 •节目B的观众群体年龄较为广泛，在35-44岁年龄段的男性观众占比相对较高。

2015-2020年中国综艺节目行业深度分析及投资风险评估报告

2015-2020年中国导光板行业发展分析及前景策略研究报告

什么是行业研究报告 行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。 企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。 行业研究报告的构成 一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面：

行业研究的目的及主要任务 行业研究是进行资源整合的前提和基础。 对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成：外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。 行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间；企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。 行业研究的主要任务： 解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位 分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度 预测并引导行业的未来发展趋势 判断行业投资价值 揭示行业投资风险 为投资者提供依据

2015-2020年中国综艺节目行业深度分析及投资风险评估报告报告目录： 第1章：中国综艺节目行业发展背景 1.1 综艺节目行业的界定 1.1.1 综艺节目行业界定 1.1.2 综艺节目的种类 1.1.3 综艺节目的基本特征 1.1.4 综艺节目行业特性 （1）季节性 （2）区域性 （3）周期性 1.2 综艺节目行业发展环境分析 1.2.1 宏观经济环境分析 （1）国际宏观经济走势分析 （2）国内宏观经济走势分析 1.2.2 行业政策环境分析 （1）行业主管部门及监管体制 （2）行业主要法律法规及政策 1.3 综艺节目行业产业链分析 1.3.1 综艺节目上游行业关联性及其影响 1.3.2 综艺节目下游行业关联性及其影响 （1）电视台等播出渠道 （2）广告客户 第2章：国内外综艺节目行业发展分析 2.1 国外综艺节目行业发展分析 2.1.1 国外综艺节目发展概况 2.1.2 国外综艺节目发展特点分析 2.1.3 美国综艺节目发展分析 （1）我国引进的美国综艺 （2）美国综艺节目发展的启示 2.1.4 英国综艺节目发展分析 （1）各家卫视引进的英国综艺 （2）英国综艺节目吸引力分析 2.2 台湾综艺节目行业发展分析 2.2.1 台湾综艺节目发展历程 2.2.2 台湾综艺节目发展现状 （1）制作费用缩水 （2）节目收视率下滑 （3）主持人转向内地市场

电视节目收视率调查报告

电视节目收视率调查报告 近年来，随着电视行业的飞速发展，电视节目的数量和种类不断增加，各家电视台都在竞相制作各种吸引人眼球的节目。而对于电视台来说，最直观的评判标准就是收视率。本文将对一定时间内电视节目收视率进行调查分析，为相关电视台提供参考依据。 首先，我们对全市范围内的电视收视率进行了调查，涉及各大电视台以及不同时间段的节目。通过实地走访调查，电话问卷调查等多种方式，我们收集了大量数据并进行了详细统计分析。根据结果显示，某电视台的晚间新闻节目收视率一直保持较高水平，而卫视八套的综艺节目则备受欢迎，收视率排名第二。此外，电视台C的周末栏目表现也较为稳定，收视率虽不是最高，但相较于其他时间段节目表现有一定优势。 其次，在不同受众群体中，我们也进行了分组分析，以更加全面地了解不同节目的受众倾向。根据调查数据显示，青少年群体对于电视节目的选择更偏爱娱乐性质较强的节目，如综艺、明星访谈等；而中老年群体则更倾向于观看新闻类节目，如时事评论、纪实报道等。因此，电视台在制作节目时应根据不同受众特点有针对性地进行节目策划，以提高收视率。 另外，我们还对近期热播的几档电视节目进行了专项调查，以进一步探究其成功之处。通过访谈和问卷调查，我们了解到《观复杂》这档节目之所以备受欢迎，一方面是因为其内容新颖有趣，另一方面也得益于主持人的风格幽默风趣，赢得了大批观众的认可。而《生活大

爆炸》这档情景喜剧节目，其幽默搞笑的风格也深受观众喜爱。因此，制作优质内容、塑造独特主持风格成为提高收视率的关键。 总结而言，电视节目收视率调查的结果为电视台提供了重要参考， 有助于电视节目的制作和策划。未来，我们将继续深入调查研究，为 电视行业的发展提供更多有益建议。

节目调研报告(共6篇)

节目调研报告（共6篇） 篇：电视节目调研报告 电视节目天天向上调研报告 一、节目名称：天天向上 二、节目类别：娱乐 节目时长：120分钟 四、节目宗旨：用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化 五、节目定位（包括内容定位（说明节目的主要内容）、受众定位（如性别、年龄、文化程度、职业） 内容定位：用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化，让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。随着节目题材范围的拓宽，节目现在的核心气质是青春励志，并将把“青春励志”和“传统礼仪”作为必守的原则。 受众定位: 普通老百姓 六、节目特色：（概括说明本节目区别于其他节目的特色与创新点） 《天天向上》用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目的主题固定为礼仪公德知识。节目内容有风格各样的嘉宾秀融合脱口秀的形式开场，用栏目剧的形式来演释和诠释生活中常见的礼仪知识。再加上跨国界的嘉宾访谈互动环节。让国人更加掌握文明礼仪，让世人更加了解中华礼仪节目本身包含了公益性，教育性，知识性。 《天天向上》虽然是以山寨为主导形态，但却融合了其他众多节目的表现元素，在形态设计上不拘一格：节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，主持人与嘉宾载歌载舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，穿插进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等，着力彰显秀的特点；体验化传播在“沙画高手”、“汉唐乐府”等部分单元中成

为了主要的表现形式，主持人或亲自上阵，动手体验沙画的魅力并进行比拼，或穿上汉代的服饰，在虚拟的时空环境中体验着歌舞风华。在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身。 七、节目流程：详细说明节目的具体流程。 开场嘉宾秀 在8月13日的《天天向上》中，天天开设了一个全新环节——《开场嘉宾秀》，这是一个没有采访或者只有简单访问，而旨在与全心全意来展示好音乐，好歌者，好艺人，好秀的环节。《天天向上》也希望和愿意提供这样的舞台，也欢迎以后有更多的live实力的歌手，来《天天向上》舞台展示自己让《天天向上》不仅是传播各类知识的平台，也是传播好音乐、好秀的最佳途径。 中华礼仪之美 以半山书院为背景，每期的“中华文明礼仪”讲述的都是徒弟阿毛和师傅百晓生的问答，小阿毛和百晓生以古装幽默短剧来讲解礼仪。例如:如何道歉等等。问答的过程中会向人们传播一些知识使人获益匪浅，且故事幽默、知识易懂，形成了该节目的一大特色，有时亦有大师教礼仪环节 格格阿哥学礼仪 有一些演员来客串古代宫廷人物来礼仪。 礼仪论坛 经常邀请一些人物来讨论礼仪。来访的人物多为一个团队，如两所大学的学生、Z62乘务组、空姐空哥、互联网公司CEO及员工等等。 八、对节目的评价：（对节目内容定位、制作特点等方面发表自己的看法） 《天天向上》之所以取得巨大的成功，与其强大的制作团队，卓越的节目创新力、超强的主持阵容、优美的背景音乐等多种因素有密不可分的联系。

从2013 年电视娱乐节目看省级卫视频道专业化发展现状——以湖南卫

从2013 年电视娱乐节目看省级卫视频道专业化发展现状——以湖南卫视、东方卫视、江苏卫视和浙江卫视为例 作者：彭姝 来源：《声屏世界》 2014年第11期 彭姝 在央视索福瑞公布的2013年第一季度的综艺节目收视份额排名中，占据前六位的分别是中央台三套、湖南卫视、中央台一套、江苏卫视、上海东方卫视、浙江卫视。除央视外，湖南卫视、江苏卫视、上海东方卫视以及浙江卫视成为省级电视台极具竞争力的代表。本文选取湖南、上海、江苏、浙江四家卫视2013度娱乐节目发展现状作为研究对象，以此来探讨四家卫视频道专业化的发展现状。希望能够通过这样的分析，对省级卫视未来的娱乐节目制作以及频道专业 化发展提供一点参考价值。 2013年度四家卫视娱乐节目情况 自2012年1月1日起，我国实行“限娱令”开始，各地方电视台都对自己的娱乐节目进行了调整，有些电视台甚至直接删除或停播一部分娱乐节目。2012年浙江卫视《中国好声音》的 热播是“限娱令”实施后，我国省级卫视娱乐节目的首次大捷，《中国好声音》也是继《超级 女声》之后中国电视界歌唱类选秀节目的又一高潮。2013年，各省级电视台也开始针对本频道 的定位对娱乐节目进行了新一轮的调整，力图在节目同质化现象严重以及各种限令下取得竞争 优势。 纵观湖南卫视2013年播出的主要娱乐节目，除去《快乐大本营》《天天向上》《百变大咖秀》与情感相亲类节目《我们约会吧》外，新增四档娱乐节目，其中三档是有关音乐歌唱类的 节目，即《我是歌手》《中国最强音》《快乐男声》,还有一档真人秀节目《爸爸去哪儿》。在这八档节目当中，《我们约会吧》是购买了英国节目《TakeMeOut》的版权，《我是歌手》购买了韩国MBC电视台的同名节目版权，《中国最强音》购买了英国节目《X—Factor》的版权，《爸爸去哪儿》则是购买了韩国MBC电视台《爸爸我们去哪儿》的版权。 2013年度上海东方卫视的主要娱乐节目中，《百里挑一》《谁能百里挑一》《梦立方》 《今晚80后脱口秀》都是保留节目，打造的新节目有四档，即《晓松说》《舞林争霸》《中国梦之声》以及《谁是大擂主》。《百里挑一》和《谁能百里挑一》是情感相亲类节目，《今晚 80后脱口秀》和《晓松说》是脱口秀节目，《舞林争霸》是舞蹈类节目。音乐类的有两档，即《中国梦之声》和《谁是大擂主》。在这八档节目当中，《梦立方》是购买了英国ITV2009年 全球最劲爆益智游戏节目版权，《舞林争霸》引进了美国FOX出品的节目《舞林争霸》的版权，《中国梦之声》引进了《美国偶像》的版权。 江苏卫视在2013年在保留了情感相亲类节目《非诚勿扰》和益智类节目《一站到底》两档老品牌节目外，也推出了四档新的娱乐节目，即益智类节目《芝麻开门》、明星真人秀节目 《星跳水立方》、明星企业家真人秀节目《赢在中国蓝天碧水间》以及歌唱类节目《全能星战》。在这些节目当中，《星跳水立方》引进了德国节目的版权。 浙江卫视在2013年仍保留了五档老品牌节目，即歌唱类节目《我爱记歌词》、综艺节目《中国梦想秀》、情感相亲类节目《爱情连连看》、脱口秀节目《壹周立波秀》以及2012年推

综艺节目策划方案范文6篇_策划方案_

综艺节目策划方案范文6篇 如今的综艺节目琳琅满目，综艺节目得到越来越多人青睐，好的综艺节目能带来更高的收视率，本文是小编为大家整理的综艺节目的策划方案范文，仅供参考。 综艺节目策划方案范文篇一： 一、策划背景： 目前围绕“音乐”展开的节目类型比较单一，难以吸引观众眼球。在娱乐盛行的时代如何能以新颖的方式和最热门的话题吸引观众眼球成为节目成功的关键。 《快乐大本营》这个电视娱乐节目的领头羊，以青春和全民娱乐为核心目标，不仅具有颇高收视率，且节目内容灵活多样，让国民在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德的精髓。 而作为具有“亚洲第一女子天团”之称的S.H.E近期获悉已确定登上猪年春晚，作为Selina伤愈后S.H.E合力首秀可谓备受瞩目。所以本期节目将围绕S.H.E最新转折力作专辑《花又开好了》中的主打曲目“花又开好了”作为主题，邀请S.H.E来讲述她们“花又开好了”的温馨故事。 二、节目定位： 《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。 三、节目宗旨： 《快乐大本营》从栏目名称的制定，的设计，演播环境的营造都在体现“快乐气氛”，推崇“简单快乐”，节目从开始的“啦啦歌”动画视频到“快乐大本营，天天好心情”主持人齐声高喊出“我们是快乐家族”，将观众的情绪锁定在“快乐”的主题上，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。 四、目标受众：

《快乐大本营》根据青少年的性格特征，行为习惯，心理思维方式，文化消费方式等来设计节目和游戏环节，所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人，如林宥嘉、韩庚、李宇春等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。《快乐大本营》不断改版，以倡导“全民娱乐”为宗旨，致力于大众文化市场的培育，就是熟知特定受众的收视心理的选择。深入到目标受众的意识中去，进而让节目的生命力不断增强。通过选择各种途径进入青少年心中的娱乐形象作为节目嘉宾，使得这些年轻人在收看《快乐大本营》时产生心理期待和心理满足——通过名人延续自己或者发泄自己的快乐热情。因此，节目一出来就受到青年观众的欢迎。 五、节目主题：花又开好了 六、节目嘉宾：亚洲第一女子天团S.H.E 七、节目流程： (1)、开场秀：花再绽放的温暖优雅的舞曲开场 (2)、主持人出场秀： 主持人以一个温馨浪漫的婚礼秀中分角色扮演(与访谈Selina与Ella婚礼相映)并演唱根据S.H.E的最新专辑《花又开好了》主打曲目“花又开好了”的曲谱改编歌词，由主持人在情景剧中演唱出来向嘉宾致敬 (3)、：主持人开场引出“花又开好了”这一主题，与观众互动引出嘉宾介绍即将出场嘉宾 (4)、嘉宾出场：演唱新专辑《花又开好了》中的《迫不及待》，歌舞出场 (5)、开始访谈：围绕新专辑展开、婚后生活、播放圈内好友和家人祝福的VCR、三人不同发展方向等 (6)、游戏环节： ①、心有灵犀：分主持队和嘉宾队猜歌名或明星 ②、我是歌王：可以选几名歌迷观众与嘉宾对阵，在题板上写一些数字或者颜色，然后每人唱一句带数字或颜色的歌，但是歌词里不能有题板的数字或颜色