非诚勿扰影评集锦
非诚勿扰影评集锦
一、《非诚勿扰》：小刚回归冯氏喜剧
记得去年《集结号》热映时我曾经对记者说过：此类悲怆之战争片并非小刚所长，相信他今后还会回归自己独树一帜的冯氏喜剧。《非诚勿扰》的上映让我的预言成真。冯小刚不但回归冯氏喜剧，并且将此类喜剧各色元素调配拿捏得十分从容精准、游刃有余，再次巩固了小刚作为本土喜剧之王这一不可撼动的地位。
何为冯氏喜剧，一言以蔽之，温情＋喜剧是也。就故事结构而言，《非诚勿扰》大体上是一出有点感伤的中年浪漫爱情剧，喜剧口味比较清淡，故而显得比较文艺。而影片的喜感与笑料大多是透过带有标志性的冯式京白传达出来。这种温情喜剧在过去中国本土喜剧中并不多见，它的问世与十来年的成长历程，应该被视作是冯小刚对本土喜剧的一份独特贡献。
中国喜剧电影并不发达。作为一个特有的电影类型，由于种种原因始终没有获得足够的生长空间。但即使如此，我们今天依然可以看到若干被后人言说的喜剧亚类型。如四十年代桑弧的《太太万岁》、《假凤虚凰》，五十年代吕班的《新局长到来之前》、《未完成的喜剧》，此类可归为“讽刺喜剧”；五六十年代黄佐临与谢晋师徒的《三毛学生意》、《大李老李和小李》，六十年代的《如此爹娘》、《满意不满意》，此类可归为滑稽喜剧；六十年代的《今天我休息》、《魔术师奇遇》、《女理发师》、《李双双》、《锦上添花》，以及八十年代的《她俩和她俩》、《小字辈》则属于一种“歌颂性喜剧”；九十年代陈佩斯父子“二子”系列与张刚的“乡村喜剧”系列则算是一种“活报剧”；张建亚的《三毛从军记》、《绝境逢生》是一种仿照卓别林和法国喜剧而来的“战争喜剧”，而喜剧感最强烈，最有影响力的当属九十年代以来香港周星驰的无厘头喜剧。
如果上述划分成立，那么，很显然，冯小刚温情喜剧的加入，使得中国本土喜剧画廊
又增添了一个新的品种。尽管从大的喜剧类型上，温情喜剧仍旧属于一种轻喜剧范畴，自觉地与癫狂、滑稽、闹剧等极端喜剧风格保持着一定距离。但就喜剧形态、手段和效果等方面看，它还是体现出了许多与众不同的个性风范。我这里将之归纳为如下四个方面。
第一，剧情设置的荒诞感与极端化。所谓“荒诞”就是有意违背一些被视为常识、常理的生活逻辑。这一点在冯氏早期贺岁片中体现得更为透彻，最为极端的当属《甲方乙方》和《大腕》，这两则故事极尽夸张之能事，将某些现实焦虑和欲望推向极致，形成一种尖锐的戏说和讽刺。但在《一声叹息》、《手机》和此次《非诚勿扰》中，这种荒诞感并不强烈，只流露出一个若有似无的影子。就《非诚勿扰》而言，这种荒诞感首先体现在秦奋不断征婚赴约的一系列遭遇当中。他不仅碰到了暗恋他多年的同性恋，并且还碰到了一个身怀六甲的孕妇。此种经历，从日常生活角度，不能不被人啧啧称奇。正是这个“奇”，使得剧情超越了世俗场景而进入了喜剧行列。
《非诚勿扰》的荒诞感，还来自一种“极端化”的手段。中国有句古训叫作“过犹不及”，又说“物无美恶，过则为灾”。意思都是说凡事都要有一个分寸，一旦过了度，就会走向自己的反面。一个人虔诚善良固然是待人接物的美德，但善良、虔诚过了头，也就变成了闹剧。《非诚勿扰》中喜剧感最强烈的一段，恰恰就是如此。秦奋在北海道的一家小教堂里的忏悔，整整持续了四个小时，不仅让慈祥的神父精神崩溃，并且还因讲话太多倒了嗓子。这一段情节精彩纷呈、爆笑连连，不能不说是冯氏喜剧噱头中的神来之笔。
关于《非诚勿扰》的剧情设置，在我看来多少有些借鉴去年刘仪伟编剧、张建亚导演的《爱情呼叫转移Ⅰ》，也是采用了一种冰糖葫芦式的串连结构，让一个孤男迎战一连串寡女。这种结构在戏剧舞台上早已有之，其缺点是剧情人物容易松散，不易集中。而优点在于能够招徕众多明星加盟客串，强化影片市场号召力。但是，此种屡战屡败、愈挫愈勇式的相亲际遇，如果放在世俗生活场景来看只能是一种天方夜谭，而放在电影中却能形成一种独特的喜剧结构。
对于制造喜剧情景最常用的“误会”手段，冯晓刚用起来也是长袖善舞、游刃有余。最典型的一段出在葛优对“四姐妹居酒屋”中的四大美女垂涎三尺的一段。真相大白以后，观众不由得一阵阵喷饭，所谓“四姐妹”原来只是四个残花败柳、年逾古稀的老太太，而门口那张明眸皓齿的美人图，不过是她们四人40年前的陈年旧影而已。
第二，人物性格设置上的自反式结构。所谓自反，就是一种表象与本质的悖驳，起点与终点的违逆。秦奋刚出场时，观众大多认定他是一个靠兜售“和谐器”来诈人钱财的骗子，但随着剧情的展开，人们才渐渐意识到他原来是一个恪守诚信的正人君子。这就是一种自反。在剧情开始，年过不惑的秦奋，以一种游戏态度加入征婚的行列，原本让人误以为他对婚姻不会抱有太多希望，而反复赴约不过是他视恋爱、婚姻如儿戏的一种“玩主”作派，而到最后他竟不能自拔地堕入情网，成为一个对待爱情载饥载渴的痴情男。这也是一种自反。
这种自反式的人物特质，恰好与葛优自身的某种气质与媒体形象不谋而合，因而能被他从容演绎，打造得恰到好处、不温不火。葛优虽然长得贼眉鼠眼，貌不及潘安，却是天底下一顶一的好男人。我们从不曾在媒体上读到他半点花边八卦，却每每对他孝顺父母、善待家人的事迹多有耳闻。事实上，从《编辑部的故事》中的李冬宝开始，直至《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》，葛优始终扮演的是一个善良温情的失败者的草根角色。他的爱情，每每成为一场猫捉尾巴式的徒劳的闹剧。此次《非诚勿扰》，让葛优再次回到李冬宝的窘迫当中，所不同的是，在结尾冯晓刚终于动了恻隐之心，总算让他美梦成真，得了一个善终，抱得美人归。
第三，对白设置上的睿智与影射。冯小刚在喜剧方面最擅长的还是语言，他的人物对白，不仅能把京白的机智和幽默发挥到极致，也能不露痕迹地对当下种种热点时事进行适时的揶揄与讽刺。在我看来，《非诚勿扰》中最让人拍案叫绝的对白有三段：第一段是葛优和范伟之间那段关于说英语还是汉语的问答；第二段是葛优关于宝马车挂奔驰牌的比喻；第三段是葛优对舒琪“人说情人眼里出西施，你在仇人眼里也是西施”的赞美，这三段对白论喜剧效果，实在可以说是冯氏语言幽默的巅峰之作。
此外，在对白中还大量涉及“和谐”、“地震”、“股票”、“金融风暴”等一类时下世俗生活中的热点语汇。这些语词的加入，不仅能拉近观众与剧情的距离，也能为当下某些事态人心带来种种调侃与指刺。作为一种喜剧噱头，拿捏这些敏感词汇的分寸感尤其重要，搞不好反
而容易让观众出戏，从剧情的规定情景中回到现实。然而从现场观影效果看，这些地方的火候都掌握的十分精准。可谓“锋芒不露，尽显风流”。冯小刚的棋高一招，不能不让人心悦诚服。
在影片开头，黑白纪录片中用了一段马丁·路德金“我有一个梦想”的影像文献来传达冯小刚的入世理想。这个理想成为本片的立意所在，它企图用人性的真诚与善良去拯救那些深陷世俗情感迷局中的痴男怨女。有一点我的感受尤为深切，那就是舒琪与葛优这两个人物，实际上代表了冯小刚自身对现实或者爱情的两种彼此矛盾的体认和态度。舒琪是一种失落和绝望的化身，而葛优则代表了一种积极和乐观。
尽管结尾葛优大获全胜，赢得了舒琪的芳心，但整个剧情仍然流露出年过半百的冯小刚，对生命、对爱情，对婚姻的一种不无沉重的感悟。而这一点，大概不是影院中捧着可乐等待笑点的80后、90后观众能够轻易理解和领会的。因此，有人对影片的风格表现出些许担忧，觉得这次冯小刚是否太过文艺。然而在我看来，这也许才是冯小刚真正的本色所在。
其实，一身痞子气的冯小刚的骨子里，依旧是一个满怀家国关怀和入世冲动的儒家知识分子，一个人文理想主义者。他的喜剧，他的影片，也绝不是那种游乐场中挤眉弄眼博人一笑的抵挡货。他是在以他的影片、以他自己特定的角度和方式，关注、介入这个动荡纷扰，而又为各种欲望和功利所撕扯、所分裂的世界。正是这种关注和介入，自觉不自觉地提升了冯氏喜剧的文化品位，使得它能在含泪的笑声之后，留给人们以不绝余味与思考，如果要问冯小刚何以越来越文艺？我觉得答案正在这里。
《非诚勿扰》影片的主线是一大龄海归剩男通过网上征婚，与一个又一个女性见面串联起来的故事，影片故事单一，男主人公“秦奋”在与一个个应征女郎的交流中，她的形象愈发的明朗起来：人到中年，没事业，有些闲钱，为人善良，满脑子不切实际，非常乐观，更重要的是，关于结婚这事，他有诚意！在他一次次失败的约会中，观众兴奋的沉浸于影片中的经典对话上和葛优表演的魅力之中，主人公性格中的乐观精神和影片的整体格调，让我们很难定位这部影片的悲凉之处。但是却始终感觉得到残余在我们心中挥之不去的悲凉感。就是
主人公秦奋在一次次与应征女郎的交流中，可以看到在寻觅真爱的过程中，应征女郎们陷入了物欲或者是真我之外的条件枷锁中，使爱的真我得以迷失，甚至缺失。
其次，透视关于友情、亲情的问题。友情的往昔怀念和逝世，亲情的隔阂和淡漠。《非诚勿扰》中主人公秦奋和邬桑的友情，他们分别那动人一幕令人心酸，看到远离故乡的剧中人回想起年少岁月痛哭流涕时，谁又不能为“这些年钱多了，但朋友少了”的经历一同感慨，观众更多地看到了自己的影子。苍凉之感便油然而生，折射出了一个时代人的悲伤。
历观中国喜剧历程，它的潮起潮落是随着时潮而变化的。依据中国大众的审美标准，喜剧片符合民众的心理结构需求，可是，我们往往忽视了喜剧片中所隐含的悲情情怀。
二、《非诚勿扰》和《海角七号》
本文将从《非诚勿扰》和《海角七号》两部影片分析悲情基调在喜剧影片中的体现和作用。以启示我们不能仅仅沉迷于喜剧影片带来的表象的心理收获中，更应该读懂潜伏在其后的悲情世界所散发出的淡雅而浓厚的美和力量情怀。
关键字:喜剧片；悲剧片；悲情基调；
中国喜剧经历了20年代谐噱片，30年代悲喜剧与社会喜剧，40年代讽刺喜剧与风俗喜剧，50年代人民生活喜剧，70年代幽默喜剧，80年代家庭喜剧，90年代诙谐喜剧，世纪之交贺岁喜剧等变化。零八岁末贺岁片《非诚勿扰》和喜剧片《海角七号》如火如荼的上映，又给身心疲惫的国人呈上了一道可谓是“心灵鸡汤”的温馨慰藉。冯氏幽默和经典台词依旧使我们乐滋不疲，魏德圣执导的激情爱情剧更是令人沉醉。试问，我们的收获只是感觉到幽默感和情感冲击带来的喜悦吗？试问，它们留存在我们心灵深处的余味，我们有思考过吗？带着这样的问题，书写本文的意义是显而易见的。
悲情的美学基调
喜剧是世界电影通用的类型，喜剧电影类型以实现笑为标准。中国电影发展中，30-40年代的喜剧片的出现，把中国喜剧片推到较好的水平上。尤其是40年代喜剧片的形态比较完整，既有的很热闹会风俗式的《太太万岁》等悦众化的戏剧作品，也有《乌鸦与麻雀》式的隐喻化讽刺喜剧，80年代“荒诞”哲思的《阿Q正传》，90年代形式到观念创新的《甲方乙方》等，“中国喜剧的本质是连接着悲剧因子的，特别在政治形态化的喜剧中极为明显。”①所以，正如鲁迅先生所说“悲剧就是将美好的东西撕碎了给人看”。②中国几千年的文化传承与发展，中华民族积淀生成了“凄婉”、“哀怨”、“悲凉”的特质的审美心理结构。这一审美结构以强大辽远的影响力滋养着我们的审美情趣和格调。屈原《离骚》的哀怨气绝，杜甫诗歌的沉郁顿挫，李清照词的忧愁伤感，曹雪芹《红楼梦》的楚苦悲切，都体现出悲情情怀的审美风格。有人评价张爱玲说道“她认为苍凉的悲剧美，并不属于特定的时代和个人，而属于一种普遍而永恒的个性，苍凉的悲剧美才是人生朴素的根底，富有普遍意义的代表性和回味悠长的启发性”。③随着时代的进步，我们的精神消遣方式主要由文字文本转移到影像文本，自从影像文化的诞生，大众娱乐生活进入了一个新的时代，影像艺术波涛汹涌般的涌进我们的生活，悲情基调也贯穿于整个发展过程之中，例如本文将要分析的两部新电影。
悲凉情怀的抒写
有“贴近生活，贴近人民”之称的冯氏电影，《非诚勿扰》无例外的又成为他的佳作之一，影片一贯延承冯氏的幽默和经典意味的台词，唯一升华的内容是将“情”的根源追溯的更加深刻。与其同时段上映的台湾影片《海角七号》，也为我们呈现出一段段愈演愈烈有关“情”的世界。这两部影片都堪称是喜剧片，但是透过它的外相向内透析，我们将会感受到两部影片中的浓浓的悲凉情怀，正体现出“中国喜剧的本质是连接着悲情因子的”。
首先，《非诚勿扰》和《海角七号》都是讲述关于追求“爱情”的故事。《非诚勿扰》探讨的是关于爱情本真的缺失问题；《海角七号》展示的是爱情过程中历经艰辛的人们所经历的迷离过程。《非诚勿扰》影片的主线是一大龄海归剩男通过网上征婚，与一个又一个女性见面串联起来的故事，影片故事单一，男主人公“秦奋”在与一个个应征女郎的交流中，她的形象愈发的明朗起来：人到中年，没事业，有些闲钱，为人善良，满脑子不切实际，非常乐观，更重要的是，关于结婚这事，他有诚意！在他一次次失败的约会中，观众兴奋的沉浸于影片中的经典对话上和葛优表演的魅力之中，主人公性格中的乐观精神和影片的整体格调，让我们很难定位这部影片的悲凉之处。但是却始终感觉得到残余在我们心中挥之不去的悲凉感。就是主人公秦奋在一次次与应征女郎的交流中，可以看到在寻觅真爱的过程中，应征女郎们陷入了物欲或者是真我之外的条件枷锁中，使爱的真我得以迷失，甚至缺失。《海角七号》向我们娓娓道来的是几段或凄迷或沉醉的爱情，阿嘉与友子相愛；60年前的那段愛情；马拉桑与柜台小姐若有似无的关系；禁忌的曖昧，水蛙与车行老板娘；老马对妻子的思念；洪国容与阿嘉母亲的感情；隐含的女清洁工的爱情。这些爱都展现出他们正在历经着各种各样的痛苦和艰辛，在爱的路程中感受到了或多或少的悲情情感。
其次，透视关于友情、亲情的问题。友情的往昔怀念和逝世，亲情的隔阂和淡漠。《非诚勿扰》中主人公秦奋和邬桑的友情，他们分别那动人一幕令人心酸，看到远离故乡的剧中人回想起年少岁月痛哭流涕时，谁又不能为“这些年钱多了，但朋友少了”的经历一同感慨，观众更多地看到了自己的影子。苍凉之感便油然而生，折射出了一个时代人的悲伤。《海角七号》阿嘉与代表会主席的继父子关系；女清洁工与奶奶之间的矛盾；阿嘉内心的愤怒与困顿无法宣泄，有些自闭与忧郁，和家人及外界无法沟通也拒绝沟通，这些囤积的矛盾难以释放。其中的各色小人物才是影片的亮点，影片中包含了现实生活中几乎所有小人物的投射：阿嘉是不被大都市接纳屡屡碰壁的年轻人；清洁女工林晓培也处于社会底层工作，而且与上一代总有解不开心结的年轻人；火爆交警、劳马投射的是那些外表很刚强但实际内心却很敏感纤弱总有很温柔一面的年轻人；机车修理工对老板娘的暗恋也好明恋也好，是每个底层青年在从事着貌似没有前途工作时都会有的性心理；被上帝都赶出来的搞怪键盘手大大只有10岁，充分表现出90后的早熟和搞怪，他们都各自生活在自己狭小而封闭的的圈里，投射出对生活的无奈和凄凉。
无声的美和力量
喜剧片是电影的较早的形式，通常我们理解的喜剧就是笑，有完美的大结局，“从生存艰难的角度说，也是人类对自己生存状态的一种反抗形式”。④可见，更深层面的理解，它具有讽刺性、批判性、反抗性，讽刺性、批判性本身就具有了“悲”的含义，反抗中带来希望和力量。往往我们忽视了喜剧中夹杂的悲情世界的重要性。影片《非诚勿扰》和《海角七
号》的喜剧效应是不言而喻的，通过上面内容的分析，隐含在影片中的悲情世界使影片的审美情感顶上添花。
喜剧影片中的悲凉情节是沉默、无声的，它似绽似隐的犹如暗暗散发着清香的花蕾，是无声的美，美的哀婉、悠远。《非诚勿扰》和《海角七号》中的爱情真我的缺失、爱的路程的艰难、友情和亲情的遗落，都体现出淡淡的苍凉感，这悲情感是无息的美，正因为它的凄凉给整部喜剧片含射出丝丝回蕴的空间。
同时，喜剧影片中的悲凉情节是有希望的、有力量的，他们带着点滴的失落依然能背着行囊踏上前行的路航。《非诚勿扰》中秦奋不断地受挫后，依然不放弃、不抛弃，女主人公笑笑经历情感的磨难后能够重新找回自我，他们找回了真我，获得了真爱，所以我们看到了前进的力量。《海角七号》中的各色人物，阿嘉的颓废、友子的委屈、茂伯的执拗、大大的骄傲、洪国容的坚持、劳马的失意、马拉桑的勤奋、水蛙的顽固，他们虽然失意彷徨，但是都在为生活争取一份希望。一封迟到的信找到了主人，一份把握住的爱情，激情演唱会的演绎可以燃气他们的情怀，那么等待他们的依然是下一个希望。
对于喜剧与悲剧的重要性和深刻性的辩解笔者认为是无意义的。它们各有千秋，只有艺术创作人员很好的掌握他们的特征，尽可能准确定位、整体把握，把各自的特点发挥到极致，那么，一部集传统美学和观众审美情趣相结合的艺术佳作可诞生。
参考资料：
①王次炤《艺术学基础知识》中央音乐学院出版社2006年12月第二次印刷
②彭吉象《艺术学概论》北京大学出版社1994年7月第一版
③杨黎丽《爱的缺失和张爱玲文本的悲剧性》郑州大学硕士学位2007年5月
三、《非诚勿扰》：风景独好广告太多结构松散葛优撑场
《非诚勿扰》是冯小刚在今年年中才决定开拍的影片。回归冯氏贺岁喜剧，葛优还是“铁打”不变的男主角。冯小刚说，《非诚勿扰》算是他为所有平凡的中年男士编织的一个梦，因为他让长相被“专职炒股女”胡可评为“跌破发行价”的葛优，终于追到了“仙女”级的舒淇。严格来说，《非诚勿扰》的结构比较松散，故事的连贯性不如《手机》。然而，葛优的表演撑起了整部戏，需要幽默时且幽默，需要深情的时候，葛大爷也丝毫不输任何一位文艺爱情片男主角。唯一遗憾的是，葛优难得在银幕上落泪，却让观众笑了。诚如《夜宴》时，葛优一口舞台腔的台词让观众觉得他演的皇帝不正经，这一次当葛优诉说自己悲惨的恋爱史时，观众也没被感动，而是被他的表情“咯吱”到了。舒淇很美镜头穿帮《非诚勿扰》的主题是“相亲”，葛优的相亲对象中，舒淇算是戏份最多的，其他分杯羹的还有徐若瑄、胡可、车晓等等，甚至出演同性恋的冯远征也得算在相亲名单里。为了让“仙女”爱上“青蛙”，冯小刚煞费苦心地为舒淇设定了一个“小三”的身份。对于舒淇，冯小刚是偏爱的。他曾说过，想到要和舒淇合作，在还没定故事的时候，他已经想好了一个镜头——金色的阳光下，舒淇抬手遮挡，而后抬起手腕看时间。这样的感觉，在冯小刚看来很美很能衬托大美女的气质。只是有点遗憾，拍摄这个镜头时，舒淇忘了将手表的表面换到手腕内侧，造成了一个明显的穿帮。植
入广告打扰欣赏《非诚勿扰》尚未公映，冯小刚已经为片中过多的植入广告可能影响观看情绪，向观众道了歉。不过直到昨日看片时，大家才意识到冯小刚这次真的是靠植入广告赚回了一半的制作费用。可能是基于品牌商的要求，《非诚勿扰》中的植入广告都以相当显眼的方式呈现。某银行的大幅广告牌接连出现，还有一个银行卡的特写；俯拍的镜头将笔记本电脑右下角的品牌标志正面凸显出来；一个长达数分钟的航拍镜头，只为了将赞助商的游艇全景呈现；最后的镜头定格于股票市场显示牌价的大屏幕上，因为有证券公司赞助；而葛优在片中还和《变形金刚》中的擎天柱一样，帮某洋酒做了口头广告。因为广告效应实在太多太明显，观众已无法忽视。在昨日的看片会上，常常一个明显的广告镜头出现，观众中就有抱怨的嘘声发出。随着影片的推进，观众们已对每个出现的物品开始发挥想象：这是不是也是赞助的啊？在发现片中的矿泉水都没有品牌外包装时，有观众猜测：看来没拉到矿泉水的赞助……而另一个长达数分钟的日本导演唱歌开车的镜头，甚至造成了一小轮争论：究竟是北海道的风光片广告？还是这辆车的广告呢？无论如何感谢冯小刚王泰白应该没有人把冯小刚称为大师，但他肯定是当代电影的一个大腕，因为他的票房突破能力，因为他让一个小小的家族公司成了中国最具影响力的草根制片机构，但是我们肯定也不能因此把中国电影的方向交给他，这不是他能承担的。不能要求斯皮尔伯格拍《四百下》，也不能要求杜琪峰拍《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》，至少冯小刚在他的贺岁片长路上还在不停地给我们制造笑声，除了一贯哗哗作响的语言水龙头，他总是有些吐故纳新的本领令人莞尔。《天下无贼》、《手机》、《集结号》都是例证，现在的《非诚勿扰》也是。乱象丛生这好像是冯小刚永远解决不了的老问题，过于耽溺耍嘴皮子，总是信马由缰能放不能收，这导致《非诚勿扰》多了很多多余之处。范伟确实演得不错，但不必这么长，可以在出DVD的时候放在花絮里。葛优相亲的几个小段子也应该痛下杀手，让节奏变得流畅一些。邬桑和葛优告别后的一大段莫名其妙，也可以作为删除片段放在DVD花絮里，如果冯小刚觉得自己电影里这么美的公路从来没有出现过，那完全可以下次再拍嘛。冯小刚拍贺岁片拍了多年，但似乎应该修正一个概念问题，就是难道普天同庆除了鞭炮齐鸣、嘻嘻哈哈，不能来点冰淇淋的味道，不能来点半支烟的抚慰吗？除了高兴，我们还需要很多可以被触动的感觉。毕竟电影是电影，不是相声小品集锦，不是春晚。冯小刚太欣赏自己的机智了，如果他能在语言的幽默上有所控制，多在细节上寻找一些动人之处，至少在舒淇和葛优的感情戏上可以再多花些心思，《非诚勿扰》会往前多跨一步。因为医治生活的麻木和苦，单纯依靠嬉笑显然不够。风景独好好风景是城市文明的蓄电池，因为山山水水之后你才有能量再次冲入红尘。《非诚勿扰》让我非常赞赏的一点，就是它会让所有祈愿美好的人产生旅游的冲动，真的好久没有在我们身边的电影里看到这么多美丽的风景了。西溪湿地、北海道、海南岛，从北飞到南还要跨海出国，一方面通过空间上的多元变化充分展示我们处于流动性充沛的时代，另一方面这些明信片式的风景也会自动成为商品社会的抚慰器。我不要求《非诚勿扰》在这山水之间能够萃取出什么老庄的空无或者现代性的孤独，我已满足于这种表面的光和影，因为我们很多人连这种浅显的美丽都发现不了，更何况冯小刚提供的这些可供消费的山水胜景还不至于恶俗。有时真的讶异，面对我们周遭如此巨大的生活，面对如此纷繁复杂的空间格局，我们的当代电影工作者为何总是无动于衷。很多科班出身的人瞧不起冯小刚的艺术修为，因为冯小刚似乎只有取笑现实生活的能力，而没有思考、总结时代的能力。可是他们找不到冯小刚的金钱导索，他们有时连点普通的美都给不了。物质好重一个公司靠一个导演发家没有问题，可是靠一个导演一直吃饭吃成了中国电影业的大佬机构那肯定有问题。第一，说明人才匮乏或者说没有发现人才的能力，第二，反过来讲，说明电影业有能力的大佬太少，老虎不在猴子称王。这充分证明了我们的电影环境很恶劣，新生力量因为人脉和背景问题挤不进来，已经占山为王的则竭泽而渔。《非诚勿扰》广告植入就达2000万元，是因为投资过于巨大让票房有问题吗？当然不会，我觉得这是贪婪问题。虽然冯小刚也很矫情地在摔杯子，可那也只是一个
杯子而已，因为制片方和他之间的利益共同体不会因为一个杯子遭遇任何困难，是他在电影和广告营收的天平上没有自觉地作坚持而已。毫无疑问，冯小刚热爱电影也以电影维生，但是有时我觉得他对电影的重要性，认识得可能不够充分，所以有时才会将电影和相声、小品等同起来。感谢冯小刚。感谢他的努力和进取，感谢他和制片人在利欲诱惑下为我们制造的这些好和坏。我们的生活需要苦楚、也需要甜和蜜，我们的生活需要钱，我们的生活也很需要电影。隐然觉得，《非诚勿扰》很像冯小刚自己的潜台词。好和坏是一个问题，草率和认真是另一个问题，说易行难，不能厚此薄彼。
继首周拿下8000万票房之后，《非诚勿扰》在23日票房突破亿元大关。六天过亿，比去年同一档期上映的《集结号》还快了一天。
《非诚勿扰》发行方华谊兄弟告知新浪娱乐，从12月18日到12月23日，影片只用了6天时间就拿到了一亿票房。这个成绩再次刷新了冯小刚导演的个人纪录——成为最快票房过亿的个人作品，此前的纪录由去年同档期上映的《集结号》保持，票房过亿用了七天。同时，《非诚勿扰》也将毫无悬念地成为小刚作品中投入产出比最高的一部。华谊兄弟总裁王中磊表示，“六天过亿在我们的预料之中，现在的悬念是最后可以卖到两亿几？”
据悉，《非诚勿扰》上映前，首个周末国产片票房的排名是这样的：《赤壁(上)》1.08亿，《无极》7452万元，《集结号》7000万元，《功夫》6400万元，《英雄》6200万元，《夜宴》5500万元，《画皮》5100万。现在《非诚勿扰》8000万元的成绩，让它跻身第二的位置。
四、三联生活周刊专访冯小刚全文
12月18日，冯小刚的贺岁新片《非诚勿扰》上映。在《夜宴》和《集结号》的尝试后，《非诚勿扰》回到了冯小刚早期的《大撒把》、《遭遇激情》和《不见不散》的路子上。“顽主”式舌灿莲花的男主人公，美丽又“实心眼”的女主人公，有爱情，有段子，有北海道的风景，再来一点对时事和失态人心的调侃，轻轻松松。结尾处，导演借剧中人之口安慰在2008年被折腾得不轻的芸芸众生：找个实心眼儿的姑娘，好好过日子；这些年，钱多了，但朋友少了。最后的最后，导演甚至不惜借助电脑特技，虚拟了2009年股市全面飘红。
“我特别累，今年其实是想歇一年。”冯小刚说。2008年要过去了，每个中国人似乎都觉得，这两年特别累。冯小刚说，《非诚勿扰》，其实就给观众的一针麻药。
2006年，冯小刚拍了《夜宴》。上映时，做冯小刚的采访，他说：“这是个势利的社会，你跟它较不过这劲来。”那时他觉得不公平，明明大家都爱吃川菜，为什么重要场合还只上粤菜？
2007年，冯小刚拍了《集结号》。《集结号》上映，冯小刚对我说：“电影就是这社会的一段盲肠。”但他还是觉得环境在变宽松，虽然不能一大步一大步迈出去，只能一小步一步跑。
今年做完采访，问冯小刚：“你还觉得电影只是社会的一段盲肠么？”冯小刚的回答是：“对上面来说是，对老百姓不是。”采访中，他提到他自己买票去看了《梅兰芳》，他觉得，《梅兰芳》拍到目前的程度，已经非常不容易。
正式上映之前，《非诚勿扰》在北京的影评人圈子内做了一次试映。试映会后，半夜1点半，一家门户网站传出一条负面新闻。因为这条新闻，冯小刚一夜没睡。采访中问他为什么这么在意这条负面新闻，他说，他担心这条新闻会伤害到票房。
“他就在意票房。”冯小刚助理张述说。
今年的采访，冯小刚说：“有观众给我撑腰就够了。”
“这电影能落个‘行，看着不累’的口碑，就行了”
三联生活周刊：看了电影，感觉你又回到了早期《大撒把》、《遭遇激情》的路子上，温情，爱情，再加一点幽默。
冯小刚：我刚才看到一篇影评，说这部电影让他想起了《当哈利遇到沙丽》。其实我也想到了这部影片，包括我在写《不见不散》的剧本之前都想到了这部影片。这部电影在好莱坞被称为浪漫喜剧，实际上你说它有多喜它也不是。我喜欢这种，就是生活中许多这样的事，你说它又淡，但最后看完之后又觉得不淡。我其实特别喜欢这种东西，非常温情，非常幽默。
大家对我有很多总结，都觉得我最会玩商业片，但其实我觉得我的东西不是典型的商业片，我心目中典型的商业片是《木乃伊》那种，天上地下，撒开了胡整，再比如“007”那种。但那么弄我觉得心里这坎儿还过不去。当然我拍的也不是艺术片——我的电影可能还是好莱坞式的文艺片，把文艺片弄得有票房。香港的导演们一见我就说，你的电影在我们这儿哪是商业片，根本就是文艺片。我还是喜欢有人物有内容，有人情人性的，纯靠幻想的，我受不了。还有一种纯技术的，比如《后天》，比如《通缉令》，也行，我也能接受。
我拍《手机》的时候，刘震云反复在聊这个东西的社会性：人的谎言和手机的关系。包括《一声叹息》，包括弄《大腕》的时候，说，我这东西一定要扎一针广告这事。我想我的电影就要形而下，不要形而上了——我们就是要从细节入手，细节里会融入人的感受。我觉得我很幸运，在中国的电影市场上，还允许这么弄。大家看文艺性的商业片电影，票房比完全胡扯的商业片还高。作为一个导演，我觉得这还挺幸运的。
三联生活周刊：《非诚勿扰》在今年的电影市场上，票房有压力么？会卖得比《集结号》和《夜宴》更好么？
冯小刚：《集结号》我不敢说，但我觉得会比《夜宴》更好。《集结号》，我觉得，这种路子的几个片子都是完全无法预测的票房。《太极旗飘扬》其实已经很难说是商业片还是文艺片，这部电影是整个朝鲜半岛的内心深处的钩子给钩出来的。再比如说《阿甘正传》。每隔几年都会有这样一个片子，一下触动了这个民族的一根筋，会有排山倒海的票房。否则的话完全没有道理，一个明星没有，凭什么卖2.5个亿？我觉得就是钩子钩上了。我觉得《非诚勿扰》起不到这个作用。
但是这个片子，以今年的情况看，我觉得也不会太差。因为观众还是有点心情：即便金融危机没有冲击到你，你还是被一种气息笼罩着，你不知道明年会恶化到什么程度，会
不会恶化到你所从事的行业来。今年的大地震，也给受众心理造成了阴影，这阴影也还是会绵延下去的。我看到很多人地震都挺过来了，但是地震之后跳楼了，我觉得许多人心里还是需要抚慰和打麻药的。《非诚勿扰》其实就是一针麻药——最后多麻药啊，股市全飘红了。我就是想让大家到电影院里看了以后乐一下子。
包括爱情。爱情就是让大家有一个小期许和小憧憬。因为即便已经成家立业，孩子都大了，但是看爱情电影的时候，也会有小钩子钩了一下你的一种回忆和某个憧憬。这种东西比较暖一点。
电影主要看口碑。今年这么多电影，也不可能都去看，口碑就很重要。这电影能落个“行，看着不累”的口碑，就行了。只不过危险就危险在，电影太多了，每个片子只有一周的时间都不到。《梅兰芳》算是最好的了，10天，之后“砰、砰、砰”就都上来了。这一上来，你觉得不管这片子有没有竞争力，从规则上来说必须给它厅。《梅兰芳》之后是《女人不坏》，人家是首轮，厅不能比你不是首轮的少，不然规则就不对了。我们之后，《赤壁》，“砰”就顶上来了。
我的电影，通常说，过去跟大片比，第一周不见得比他们好，但第二周会好，最好好在第三周，但是《赤壁》就恰恰在我的第三周开始时上映。原来说《赤壁》明年1月15日上，我们今年12月22日上，但赤壁提到了明年1月8日，后来我们往12月18日提，是因为听说赤壁还要提到明年1月5日。想看《赤壁》的人还是很多的。
“我们这已经不是一条窄道了，而是一条钢丝”
三联生活周刊：那为什么今年不再拍一部大制作，累了？
冯小刚：其实我原来同时准备了两个剧本，其中一个叫《特务》。你记得有部电视剧叫做《无悔追踪》么？那里面有两个人物，一个警察，一个特务。特务自1949年就一直潜伏下来，一个警察一直怀疑他是特务，要把他抓到。两个人斗了一辈子，但几十年过去，特务被组织忘了，而那个警察，所有人都觉得他是精神病。到最后，俩老头抱头痛哭。这个片子我觉得很有劲，但这个剧本遇到的还是审查问题。这片子不可逾越地要写到几十年来中国的变化，每个运动对人的关系的影响，比如1957年“反右”、“文革”、改革开放，时代的变化对人的内心的蹂躏和颠覆。但审查的时候，直接告诉你说，这些运动都别写。
三联生活周刊：《温故1942》筹备了许多年，也没有拍。
冯小刚：现在我得到答复是没有可能。
三联生活周刊：所以走了一圈，最后还落在爱情题材上？去年我记得你说，环境越来越宽松，虽然是一小步一小步，不是一大步一大步。
冯小刚：其实，我觉得审查尺度一开始一直在松，一松到《色·戒》之后，审查一下子就变严了。这审查就像根竹竿，向后绷着，一松就打回到另外一个极端，松了又打回来。我跟你说，就我这片子，都有好多审查的意见。
三联生活周刊：所以你才在片头加上了一句“20世纪什么最贵，和谐”？
冯小刚：什么叫做“和谐”？和谐就是给激烈的冲突、激烈的碰撞打一针麻药。我只能弄这个。其实我也不太想你好我好他也好，我本来很喜欢讽刺喜剧，但是现在喜剧没办法讽刺，你能讽刺谁？我们连玩笑都承受不起了。我只能往爱情这里拐。我想来想去，爱情是我唯一能做的东西。
我的片子里面，原来有一句台词叫“开奥运会堵车，来晚了”，连这句话也不行，得拿下。我觉得我们这已经不是一条窄道了，而是一条钢丝上，走不好就要掉下去，要不就别走。
三联生活周刊：钢丝的另一头是商业的力量么？电影里植入了许多广告。我很疑惑，以华谊现在的实力和您的个人影响力，还需要用这种方式来融资么？
冯小刚：其实在这件事上，我每次都在挣扎，和他们打架。这次，为了那张某银行信用卡的镜头，我把一个刻着我名字的杯子摔得粉碎，玻璃碴子都溅到了我脸上。他们非让我接上这镜头，我说，你们觉得这好看么？旁边有人凑上来说，导演，我觉得这是这片子里最美的镜头。我一巴掌就把桌子推翻了。我说，你们知道么？你们躲在后面，但每个人看到这个，骂的人都不会是你们，而是我冯小刚。
好。一到这时候，中军就开始跟我算账。中军说，小刚，我们这片子，投资了4500万元，广告宣传2500万元，拷贝做了1000个，这已经7000万元成本了。卖2亿元票房我们回收8000万元。我们是上市公司，必须交33%的税。8000万元里面，5000万元是贷款，要付8%的利息。我们现在是7400万元的成本，卖2亿元的票房，回收8000万元，再上33%的税。我们这么庞大的团队，我们的赢利在哪里？
DVD发行，我们原来可以卖1000万元，但现在，DVD不给了，100万元。过去DVD卖1000万元的时候，电影上映一周，DVD就上架。那时候我抗议，你们不能做这种“杀鸡取卵”的事。电影上映一周，就上DVD，总有一天，DVD会要求和电影同一天上市，电影最后变成一个广告了，票房没法卖了。我说，国外DVD上架是6个月以后，国内最起码是4周以后吧。好，4周以后，DVD的收入就变成了100万元的买断。DVD的收入这就没有了，电影频道给你250万到300万元的收入，不算收入。
我们这么大的团队，做了这么一个东西，最后赢利几百万元。公司各位股东给的赢利指标是8000万元，赢利要达到8000万元才能上市。中军说了，我们做着这工作室，养着这么多团队。我们的赢利从哪儿来？植入广告，能有1500万元左右的收入。你拍《集结号》，没法植入广告。但你好不容易拍一现代戏了，能不能让公司有点赢利？
三联生活周刊：《集结号》为什么能做到把这种方式摈弃？
冯小刚：《集结号》没办法植入，所以今年，中军说，你能不能在满足你的创作需要的同时高抬贵手让公司赢利？我知道有那样的导演，他会说，你甭给我说这个，我管不着你。但我觉得大家都不是活在真空里，你如果对合作伙伴是这样的态度，也就别合作了。我觉得任何一个东西能做成，到最后一定是各方都有坚持有妥协。完全是你合适我不合适，不
行，我为什么要陪着你玩啊？所以最后就变成，他们提出来的东西，我说：这个，绝对不行！这个，行！到我能容忍的边沿。每次我们之间都会有激烈的冲突，每次都变成他给你10件事，撤走5个。然而我心里也知道，不能顶到让别人翻车的地步。这就是今天出来的这个结果。
三联生活周刊：电影作品不够纯粹，就会招致批评，你怎么看待批评？
冯小刚：我要承担这批评。《集结号》和《夜宴》这两部片子已经快把公司的广告部给弄垮了。《天下无贼》的时候，广告做得不错。广告部这些人都是你的同事，小姑娘坐在那儿，眼泪汪汪地看着你。我这边严厉地说，这东西我得拿掉。那边人家完不成任务，可能就被公司给开了。我说，行了，不就是一电影么，挨骂就挨骂吧。好在我觉得，我不管怎么说也给大家看了点想看的电影。我也不想做艺术大师，合作吧，团队吧。华谊能走到今天，已经是能把事情做得比别的公司像样。
三联生活周刊：《非诚勿扰》也拿不到海外票房的支持？
冯小刚：这电影，别说海外，拿到香港他们都看不懂。《集结号》在内地放一天2000万元，在香港15天100万元。我就想，怎么就看不懂呢？我问香港人。香港人说，看了的人是真喜欢，香港有一帮发烧友，这100万元是这帮发烧友推起来的，但是人家根本就不进电影院。内地的战争片，没人进去看。
这部电影，香港电影公司的人看完了，不明白在说什么。这样的电影在海外，寰亚付了500万元人民币买断了海外，但是肯定是不挣钱的。
三联生活周刊：《集结号》和《夜宴》已经达到了你和公司制作能力的一个边限？
冯小刚：其实到现在卖得最好的就是《夜宴》，在日本一家就卖了500万美元，欧洲卖了几百万美元。但《夜宴》这样的电影，我没好剧本，也不会再去碰。
其实我们中国电影现在就是这个状况，现在谁都别吹牛，尤其是海外发行。中国卖再大，卖2亿就收8000万元。但是每个制片人都不会跟记者算这账，他们就爱说这蛋糕有多大。可《非诚勿扰》卖1.5亿元，也肯定是赔钱。
三联生活周刊：从个人创作上，你觉得自己到了一个瓶颈期么？向上，玻璃天花板无法突破，后退，又不乐意。
冯小刚：对。我拍这电影其实有一个玩的心态，只当是休息了。但是自己还是在想，得有个基本的质量保证。《非诚勿扰》的摄影请了吕乐，从影像上还是做到了风格化。
我目前不会退，但往上顶，《温故1942》也许努把力能顶上去，《特务》就肯定不行了。你说《梅兰芳》不如《霸王别姬》，《霸王别姬》对人性的剖析多深刻？但你想这导演他拍的时候，一边是梅家，一边是电影局，能拍成这样，已经真的是不容易。
三联生活周刊：我对《梅兰芳》的失望在于，为什么不再深刻一点，除了表现他的“被
绑架的人生”外，也能表现出他懦弱、精明、世故的一面。
冯小刚：我拍《天下无贼》的时候，原来想找姜文演刘德华的那角色。姜文说，我只有一个条件，你能不能把王薄的道德底线再往下踩一脚，让他坏到底？他不坏到底，良心发现就没力量。你现在的王薄，不是在地面，是在茶几上。我呢，还不能让他在地面，还想让他再到地底下去，要这样我演了。我说，你说得特别对，可我现在就连在茶几上的剧本都通不过。张宏森费了多大的劲去做领导的工作，领导就一句话：为什么拿贼做主角，社会意义在哪儿？你非要我跺地下，片子就没法拍，拍就得在茶几上。我们评价一部电影的时候，写文章时，老觉得自己不在意识形态里，但拍的人都在意识形态里。导演们一方面被影评人批评，觉得电影太肤浅——这不是烈酒，是葡萄汁；一方面必须得跟电影局讨价还价。这夹缝里，还得把电影往前推着走。这市场你不占，好莱坞就给你占了，因为好莱坞是什么都可以弄。
我希望有人能透彻地写出中国电影导演面临的困境：这塑料膜绷在那儿，怎么也冲不出去，但大家都还在那儿拱。就是这么一个状况。
大家都说，我们电影里的人物不饱满，要写人性的暖，就得有人性的恶。现在是只能写人性暖，不能写人性恶。我觉得《梅兰芳》不错。其实我们大家去批评一个电影时，要考虑到电影的处境，在这个处境下，导演能做到什么程度。如果能做到的程度没做到，那是导演的问题，但如果是环境不允许他做到，就是环境的问题。我还是希望不同的声音都有，但别以偏概全。
三联生活周刊：这么多年来，在舆论里，你身上涂了许多颜色，比如“天分不够”，比如“投机”、“世故”，比如“骂记者”。现在你怎样看待涂在你身上的颜色？你还会因为这些而愤怒么？
冯小刚：你看今年的局势，中影集团现在非常强势，把《梅兰芳》档期往前一提，我这边刚上，就有《黑皮书》、进口片，跟着把《赤壁》往前一压。我得有多大的本事去顶这2亿元的票房啊。但这么多年，没有一回大家会看好我的电影，可每一回，观众都给我撑了腰。中国导演里，我不觉得还有谁像我一样，票房上没有败过一回。
我知道很多人觉得，我就是卖出10个亿，也不行。在电影圈里，我两头都不占：第一不是世家出身；第二不是电影学院出来的人。看看这么多年他们给我定的调——“没天分的人。”我现在已经磨得可以笑了。
我原来想，我一定会证明给你们看，现在我放弃了，没用。我觉得，行了，我有观众给我撑腰就够了。
五、本文来自玄殿社区,原文地址:https://www.sodocs.net/doc/d117625927.html,/read.php?tid=291961。。
没有炮火硝烟，没有飞檐走壁，没有被架空的古装历史背景，《非诚勿扰》是近几年少见在骨子里刻着真诚的一部电影。这次，影片的“冯氏喜剧”标签依然在，同时又多了一份“放下”的淡定，多了一种毫无保留地打开自己跟观众一起平等自醒的交流心态。相信影片公映后，一定会有评论指出《非诚勿扰》在故事、人物、节奏等方面的种种缺憾和不足，但
我认为在多事动荡的2008年，冯小刚凭着这份“真诚”和“放下”，《非诚勿扰》堪称是年度最具亲和力和感染力的国产电影。
一个中年不靠谱海归秦奋（葛优）征婚中遇到“毒药”般美丽的空姐笑笑（舒淇()），两个都市落魄人就这样碰撞在一起，故事前半段很喜剧，后一半导演却给故事包裹了一股淡淡的失落、甚至绝望的气息，直到最终的温馨结局，影片才变得像寒冬中的一杯暖茶，抚慰着银幕前所有失意人的心灵。不知为什么，这让我想起《离开拉斯维加斯》，只是冯小刚视野里的男女没有那么绝望。《非诚勿扰》是国产片中鲜有的能把希望与绝望、喜剧与优雅等多种矛盾元素合理地重叠在一起，让影片彻底摆脱了过往“冯氏喜剧”模式的桎梏，一种新鲜的、属于冯小刚自己的风格呼之欲出。
我坚信，《非诚勿扰》作为一部“非典型冯氏喜剧”，作品本身的美学价值是不容忽视的，这不应因影片最终取得了过亿票房而成为很多评论者的有色眼镜。自冯小刚编剧的《大撒把》、导演处女作《永失我爱》到《一声叹息()》，再延续至《非诚勿扰》，这个“非典型冯氏喜剧”路线，几乎都是从现代都市人的情感迷茫角度，让观众深切体会到生活的乐与痛，正是这一系列“非典型”作品构成了了解冯小刚创作历程最重要的标杆。至于冯小刚十年来为人熟知的那一系列喜剧代表作，我个人更偏向理解成冯小刚在电视剧《月亮背后》创作受挫后，痛定思痛，仍继续坚持“给观众做足底”，但需在体制内妥协后的产物。
在这种前提下来看《非诚勿扰》，就不难理解特别是影片后半段，导演几乎是不惜损失影片的叙事节奏，也要不惜篇幅来展现秦奋和笑笑两人的心灵史，特别是中年秦奋的段落，很多直抒胸臆的台词，几乎就可以看作导演内心的直接投射。这种叙事上的“不规则”，风格的不彻底统一，在我看来，是冯小刚对自身创作自信基础上，对一些“商业法则”的不妥协。《非诚勿扰》其实是导演“笨拙”的直接跟银幕前的观众席地而坐，讨论着普世价值命题———爱、友谊与希望。
无论别人怎么看待这部电影，我都坚持认为待冯小刚日后得到全面、公允评价之时，《非诚勿扰》不仅对冯小刚创作是一部里程碑意义作品，在影史上也应是商业与创作都绕不开的一部经典之作。冯小刚在继续为电影观众服务、保持影片娱乐性的同时，以他自有的方式———幽默而抒情、真实而温暖地进行自我剖析。
非诚勿扰2经典台词
非诚勿扰2经典台词 导读：本文是关于非诚勿扰2经典台词的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。 2、你是找感情的，我是找婚姻的！我们俩就走岔道了！ 3、人生就是一场修行。 4、你的就是我的，我的还是我的。 5、散买卖不散交情。 6、帝王般的享受，就是把脚当脸伺候着。 7、你怎么找了一个这么不真实的地方安家呀。 8、活着就是一种修行。一辈子不长，我愿意和你将错就错。 9、“要试，我们就试那种在激情退去后，是否还能相依为命、不离不弃的婚姻！”“你这是都不让人家尝一口，就逼着人家说腻味！” 10、你能对着钱发誓，无论对方将来多么富有，多么健康，多么爱你，都不愿意和他在一起吗？ 11、其实我不怕死，但是我怕生不如死。活得苟且，不如死得有尊严！ 12、“冒充上流社会，哪有上流啊？全他妈是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。”“别骂了，再骂连自己都骂了。” 13、怕，像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界还是万丈深渊，怕一脚踏空，怕不是结束而是开始。
14、谁动感情谁完蛋！ 15、这就是冤家吧。前世结的梁子，好又好不成，散又散不了。 16、七年之痒咱不试了，把中年危机也省了，直接就试相依为命。 17、这不是病，这是命，我的命找我来了，我只能从命。 18、幸福不一定在一起，倒霉一定在一起。 19、居家过日子犯不着肝胆相照，虚着点儿和气。 20、这不是病，这是命啊！我的命找我来啦！只能从命！ 21、什么呀，整个一大通铺。活着扎人堆里，死了还是人挤人。 22、“你怎么找了这么个不真实的地方啊？”“这是我准备死的地方。面朝大海，背靠青山，四季花开，最后一眼看世界就别看一眼糟心了。” 23、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。 24、一辈子不长，我愿意和你将错就错。 25、你的就是我的，我的还是我的，从此剥夺你的自我。 26、我本来以为很了解自己。有些东西可以培养，靠时间拉近。现在发现，时间可以把人拉近，也可以把人推得更远。好感不能代替一切…… 27、你这么急着娶我，是不是惦记着早结早离呀！ 28、离了也是好朋友，散买卖不散交情。 29、早知道这么冷淡，还不如娶那一年一次的呢！起码一年还有一次。
对于《非诚勿扰》节目形态变化的看法
对于《非诚勿扰》节目形态变化的看法 江苏卫视的《非诚勿扰》栏目是该台为适应现实社会环境和现代生节奏而打造的一档新派婚恋交友节目，旨在为广大单身男女提供一个认识和交流的平台。自2010年1月15日开播以来，该栏目迅即受到了社会的广泛关注，收视率节节攀升，5月16日，该栏目第27期更以4.23%的收视率刷新了省级卫视的最高收视纪录。据统计，《非诚勿扰》的收视率仅次于央视的《新闻联播》，牢牢占据卫视上星节目每周收视第一的宝座。 《非诚勿扰》并非国内婚恋交友类节目的始作俑者，此前湖南卫视的《我们约会吧》已于2009年12月24日开播，但由于《非诚勿扰》的火爆，短时间内带动了全国卫视的相亲节目大潮。到2010年6月初，继江苏卫视《非诚勿扰》、湖南卫视《我们约会吧》、浙江卫视《为爱向前冲》、安徽卫视《缘来是你》之后，东方卫视也加入了相亲交友类节目的“混战”，开播了《百里挑一》栏目。 根据央视索福瑞收视率统计，相亲节目成为了收视率仅次于央视《新闻联播》和天气预报的节目。一时间，中国电视屏幕上婚恋交友类节目蔚然成风，满目鸳鸯蝴蝶。 任何一种媒介和传播样式的存在，在一定的意义上都具有某种历史宿命式的必然，传播系统虽然主观上具有拓展生存空间的无限冲动，但它从来都不是孑然独立的社会存在，必然要受到社会其他系统的制约，新闻传播的发展始终都是新闻媒体与环境互动的结果。 《非诚勿扰》栏目开播至今已经一年有余，经历了一个新生亮眼——火爆冲天——停播整改——平稳运行的曲折发展过程，虽然目前该栏目的人气有所回落，但仍然是国内婚恋交友类节目中的佼佼者，栏目的收视率和关注度依旧很高。节目的调整和变化本来是一种媒介常态，无可厚非，不必大惊小怪，但《非诚勿扰》“停播整改”的变化，明显地并不是媒介的一种主动行为，而在很大程度上具有被迫性。因为国家广电总局于2010年6月9日同时发布了《广电总局关于进一步规范婚恋交友类电视节目的管理通知》和《广电总局办公厅关于加强情感故事类电视节目管理的通知》，两个通知要求，婚恋交友类电视节目不能由演员、模特、节目主持人、“富二代”、“成功人士”等身份的嘉宾占据荧屏；不得选择社会形象不佳或有争议的人物担当主持人；不得以婚恋的名义对参与者进行羞辱或人身攻击，甚至讨论低俗涉性内容，不得展示和炒作拜金主义等不健康、不正确的婚恋观，通知要求各婚恋交友类电视节目，要把好嘉宾关、主持人关、话题关、内容关、审查关、播出关。由于在这两个通知发出之后，江苏卫视迅即作出了“坚决拥护总局规定”的回应，并表示已经组织相关部门认真学习，仔细检查节目内容，严格对照执行。并且随后在短暂的停播之后，《非诚勿扰》节目在嘉宾选择、身份确认、讨论话题选择、录制过程审查等方面确实采取了一系列措施进行整改，如为坚决防止导向偏差，节目组对所有已播出节目涉及话题进行了一次全面整理分析，列出容易出现偏差的话题和禁止的话题；为确保节目真实性，节目组逐步构建了确保嘉宾身份真实、表达真实的“四道防线”：包括调整嘉宾选择标准，从综合考虑外形、表达、职业、价值观等多方面因素，调整为以“真实、真诚、健康、有强烈相亲欲望”为第一诉求；规范嘉宾选择流程，通过身份证、户口本等有效证件对其所填写的个人资料予以核实；拓展嘉宾信息来源，通过对入选嘉宾所在单位或居委会、街道的实地采访或电话沟通，核实个人信息真伪，并对其生活状况、个人性格、价值观念等方面的情况深入了解；开放录制现场，邀请主流媒体共同监督节目制作流程。所以，有学者认为，导致《非诚勿扰》节目变化的直接因素，是广电总局的“行政管制”行为。 其实，事情并非如此简单。笔者认为，在《非诚勿扰》节目变化的过程中，行政管制的因素固然存在，但却不是决定性的因素，媒介批评才是导致该档节目变化的决定性甚至是终极性因素，甚至广电总局上述两个通知的出台，在很大程度上也只是媒介批评的结果。在该档节目的几个发展阶段中，作为社会意见的生产和表达、本质上属于社会舆论监督范畴的媒
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非诚勿扰经典台词 一： 葛优征婚启事篇： 你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了。硕士学历以上的免谈，女企业家免谈（小商小贩除外），省得咱们互相都会失望。刘德华和阿汤哥那种才貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。 您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散。外表时尚，内心保守，身心都健康的一般人就行。要是多少还有点婉约那就更靠谱了。我喜欢会叠衣服的女人，每次洗完烫平叠得都像刚从商店里买回来的一样。 说得够具体了吧。自我介绍一下，我岁数已经不小了，留学生身份出去的，在国外生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说，应该定性为一只没有公司、没有股票、没有学位的“三无伪海龟”。性格OPEN，人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法我也下不去手，总体而言属于对人群对社会有益无害的一类。 有意者电联，非诚勿扰。 二： 舒淇：你知道什么叫一见钟情吗？ 葛优：我一见你就挺钟情的。 三： 葛优：你不愿意找一个身体棒的？非找个软柿子捏。 车晓：软柿子才好吃呢。 葛优：病秧子似的，岁数又大，你就不担心婚姻的质量？你这个年龄，我直说啊，正是如狼似虎的年龄段啊。 车晓：您觉得爱情的基础就是性吗？ 葛优：不完全是，但要是没有肯定不能叫爱情，顶多叫交情。 车晓：没有怎么了？照样能白头到老。当然也不是说完全不能有，只是不要太频繁。 葛优：那你觉得多长时间亲热一回算不频繁呢？ 车晓：这是我的理想，啊。 葛优：恩，你说。（车晓比手指）一个月一次？ 车晓：一年一次。 四： 罗海琼：先坐飞机到昆明，再坐一天的长途车到蒙自，再坐汽车到平边，再坐一天的拖拉机，一天的牛车就到我们家了。 葛优：要是咱俩不好了，能离婚吗？ 罗海琼：我哥哥会打断你的腿的。 五： 葛优：孤儿我是可以接受的，父母双全就是另一回事儿了。宝马车头上插一奔驰
非诚勿扰经典语录
非诚勿扰经典语录 1，韦多利亚：我姓韦，我母亲给我起的名字叫韦多利亚。 孟非：你母亲很有学问啊，你母亲是做什么的？ 韦多利亚：我母亲。。。你猜呢？ 孟非（弯腰大笑）：我怎么猜啊，给我20分钟吧。 2，某位男嘉宾戴着墨镜，鸭舌帽，格子外套，在升降梯中背对着大家。遭到了群女的攻击： 杨文君：他总是用舌头舔上嘴唇，看起来很恶心。他的衣服没有特点，请问一下，你的衣服你想突出哪部分，是你的帽子，墨镜还是上衣裤子或者鞋 胡元君：他的形象就像旧上海时候的小偷流氓 马诺：你就直接下去吧 3，对那位离婚男： 武潇：你三十岁，可是你穿的衣服好像是十三岁，你的衣服是廉价的衣服，你对我们不尊重 4，对献血男： 胡元君：你的衣服好像来自三十世纪，你还是等到三十世纪再来找媳妇吧。5，严莹莹：戴眼镜的都很猥琐 6，孟非：现在只剩下了几盏灯。韦多利亚，请问，为什么你的灯还亮着？你对他的影像如何？ 韦多利亚：对不起，我刚刚没有来得及熄灭，现在熄灭可以么？ 孟非：可以啊，你还没有回答我的问题。 韦多利亚：哦，什么问题，我忘记了。 7、男嘉宾：你喜欢和我一起骑自行车逛街么？ 马诺毫不犹豫地回答：我更喜欢在宝马里哭。 8、有位男嘉宾是做外景主持，他想表现自己的口才如何好。 马诺：“听你说话，我就觉得你欠抽，我去找鞭子……” 9、见一个相貌平平的男士上场， 女嘉宾描述：“看见你吧，我就觉得我来节目只是一场游戏一场梦，现在梦该醒了。” 10、女生大胆透露“我爱收集丁字裤”，然后直白地问男生：“你家有钱吗？” 男生则直接宣布“我家是有企业的，在上海有三套房子”。
11、一个长相很帅气的男嘉宾说自己曾谈过七八个女朋友。 马诺接着说：“还没有我的零头多呢！”羡慕嫉妒恨----武潇说的 朱真芳雷人语录： 他给不了我住豪宅的梦想。（评价男嘉宾的第一感觉）我闻到了钱的气味。（对男嘉宾费凡的第一印象）我的手只和我男朋友握，别人的话一次20万。（拒绝与男嘉宾握手的理由）我要选择的是男人中的精英，精英中的人才，人才中的王子。（公布择偶标准）我这是在鞭策他啊。（自己错认为男嘉宾有钱后说的话）[3]醉后方知酒浓，爱过才知情重，穷过之后方知钱的重要。（回答孟非老师的话）我看到了豪宅的钥匙!喜欢照镜子的女人不是自信的女人生活中每个人对我美貌的认可就是最好的镜子像我这么一个既拥有美貌更拥有才华的人嫁给贝克汉姆也不为过以我个人的才华和姿色拥有豪宅的男人凭什么拒绝我的国色天香我回答过了生活中每个人对我美貌的认可和对我才华的认可就是我自信的源头凭我的姿色和才华除了吧内这些诋毁我的男人外我要任何一个男人都是手到擒来每个人都美都有自己的观点每种美都有争议我的才华和美貌没有你的认可但有全球几十亿人认可你说我丑你以为我会生气吗只能这么告诉你身边的朋友都评价我像整容成功的莫文蔚生活中的我比镜头中的我至少漂亮更多建议你去当地的大型眼科医院检查下你那已经丧失审美功能的眼睛像我这么年轻貌美的才女居然叫我大娘五官分开看的话只能说自己普通人但放到一起的加上我独一无二的高贵气质达到了惊为天人的美我只说一句话总有那么些无所事事的闲人嫉妒我的才华和美貌他们天真的以为我会生气可笑之极试问下就吧内这么些个跳梁小丑不认可我的美我有必要生气吗要知道吧外还有几十亿人让我倾国倾城的美貌迷倒我的美丽永远被人攻击女人间的暗战比起男人在战场冲锋陷阵更胜一筹我的美不是你们这些凡夫俗子可以看的懂的真实的女人自信的女人直爽的女人永远是最美的这些只是我倾国倾城美中非常小的一部分当你真能发现我的美的时候恭喜你你是个真正的男人了最高境界的美真不是你们这些凡夫俗子可以看的懂和理解的等你有了我这样的学历后再来感受我的美吧我的美真不是你这样一个凡夫俗子可以看懂的就如同一个每天看A片的猥亵男人突然有一天有人邀请你到悉尼歌剧看歌剧试问下你一个智商只停留在看A片水平上的人能听的懂歌剧吗我的美丽寂寞到全是嫉妒毫不夸张的告诉你看你头像我还以为我大白天见女鬼了凭你那样的姿色根本没有资格和我说话你只能嫁给农民自信的女人永远最漂亮我的气质我的才华我的举手投足都是美的象征和代名词嫩和老不是由你来界定的当现在我还是处女我如花般的容颜和无人能敌的气质都告诉世人我很青春也很阳光 非诚勿扰乐嘉雷人语录： 很多他的话是最经典的！但可惜不记得了！记得这么一句。个子最高的那个女的叫什么？乐嘉说：“个子最高的女嘉宾对你（男嘉宾）春色荡漾之类的话。。。哈
《非诚勿扰2》观后感作文1500字
《非诚勿扰2》观后感作文1500字 冯导的《非诚勿扰２》在众人的期待下，终于搬上荧屏了。随之而来的是一股又一股的热评，看到那诸子百家般的各式评论，似乎印证了一位名家说过的话：“一千个读者，就有一千个哈姆雷特。＂所以我也来说说我眼中的哈姆雷特吧。 首先，我不得不说，我被影片的开头和结尾给惊讶到了。本人才疏学浅，视野狭小，不知道原来，还能有这样的离婚和追悼会。本来在我们心里都不愿意宣扬的离婚，也可以像结婚一样举办的如此浪漫、隆重、正式和热闹，真应了那句话，我们好聚好散。而我看重的并不是炫耀的成分，而是两人面对离婚的态度。临近结尾处李香山的“人生告别会”，这是我最感动也是最受启发的一个片段。将每个人最不愿提及的“死亡”。放在台面上来告别人生，自己参加自己的人生告别会；回顾一生的荣辱兴衰，喜怒哀乐；最后一次见自己想要见的人；最后一次大家聚在一次说说话；最后一次大家说声再见。能够在活着的时侯看到这些本该在追悼会上才有的哀伤与不舍，能够在活着的时候见到自己珍惜的人，能够在活着的时候说出自己想说的话语，就算死亡再可怕，又有什么关系呢。很多人人穷其一生都未能完成这些心愿，带着遗憾离开世间。这个世界上并没有什么绝对的不幸和幸福，很多时候只要我们换一种思维来看待，那些不幸也会透着人性的光辉。 其次，我想说的是这部影片中表达出来的那些情感。第一是秦奋和笑笑之间的爱情，他们的感情是赢钱的一个主线。一开始，他们决 ————来源网络搜集整理，仅供个人学习查参考
定试婚，可是结果却发现俩个人之间所追求的东西不一样。就如秦奋说的：“你是找感情的，我是找婚姻的，从一开始就没碰到一起。”所以，他离开了笑笑。各自有了各自的生活。不再见面，不再打电话，连短信的字也越来越少。可是那份不能称之为爱情的感情却依然还存在，只是换了一种方式，叫做默默等待。香山在他的告别会上说；“婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。”话虽短，却是香山在离了两次婚之后的深刻感受吧。据说，秦奋和笑笑在２０３０年结婚了。岁月告诉人，婚姻还是感情的终点站。第二，就是香山和秦奋之间的手足之情。香山毫无顾虑的将自己的公司交给秦奋，秦奋忍着痛苦同意香山选择跳海结束自己的生命。如果没有推心置腹的信任，没有相同的生活理念，又怎会作出这样的决定。第三，我十分不理解的李香山和他女儿之间的亲情。我无法理解，在李香山的人生告别会上，在所有人都哭的一塌糊涂的情况下，他的女儿可以平静的念完那首《见与不见》。即使那首《见与不见》是多么好的一首情诗，即使她朗诵的是那么清脆动听，即使前面做了很多关于她女儿有哲学味的铺垫，可是，在这样的情境下展现出的莫名冷静，让我不得不怀疑导演是否考虑到人之常情。 最后，我想说说我从这部影片中看到的唯美之处。一是那首《见与不见》，如果单纯把它当作一首情诗，不得不说它简单，反复，真实的感情。对那些幻想爱情的人来说是一种希望，一种执着。凄美，却又充满着期待。二是香山选择结束自己生命的方式，让我想起了那个写下“面朝大海，春暖花开”的海子，即使他们选择死亡的方式不一
浅析真人秀节目《非诚勿扰》
浅析真人秀节目《非诚勿扰》
浅析真人秀节目《非诚勿扰》的成功因素 摘要：江苏卫视[i]的正在热播的《非诚勿扰》作为一档时尚、婚恋的真人秀节目，自播放以来收视率一路飙升，已是周六周日的综艺类节目的收视冠军。节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”“爱之再判断”“爱之终决选”“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。在这个节目之前也有很多婚恋类节目从《非常男女》到《玫瑰之约》再到现在的《我们约会吧》，但都没有超过《非诚勿扰》的受欢迎程度。《非诚勿扰》之所以办的如此成功，是有很多因素促成的。本文主要从节目定位、主持人风格、嘉宾选择和节目名称这四个方面来分析了《非诚勿扰》的成功之处。 关键词：国内真人秀；《非诚勿扰》；节目定位；主持风格；嘉宾 “真人秀（也称真人实境秀、真实电视，reality television）一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜 者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。”[ii]正如它的定义所讲，近几年来，随着人们经济生活水平的增长，对精神文化的 需求也越来越丰富，要求也越来越高，电视真人秀节作为一种新的娱乐节目形 态便在这种大背景下应运而生且越来越受到观众的欢迎支持，在国内电视节目
的市场上开辟了一片新的天地。随着真人秀节目的不断成熟，它呈现出一种多元化发展的趋向，节目内容、节目风格、节目定位等许多方面都在不断的丰富与完善。由于它的热播能够引起电视台最为关注的东西——收视率的狂增，因此全国各大电台都争先恐后的制作开播各具特色的真人秀娱乐节目，一时间各种风格、主题的电视真人秀节目可谓是“五花八门、包罗万象”。 江苏卫视的《非诚勿扰》节目自开播以来受到了广泛的关注和热议，如今《非诚勿扰》已经盖过了湖南卫视电视综艺节目的锋芒，独霸天下位居收视率榜单的榜首。《非诚勿扰》作为新时代的一档婚恋交友类节目，已经以其独特的栏目视角和节目特色在全国掀起一次收视狂潮，已然升到了国内综艺栏目老大的位置。我认为这档节目的走红并不是偶然的，而是在诸多因素的共同作用之下形成的。 第一、我认为本档节目的定位与当今社会的大环境是相一致的。自从节目开播以来，来到这个节目的嘉宾大多是80后的青年男女，他们大多是刚毕业走进社会时间不是很长的一些人，这类人由于工作压力大、成天奔波忙碌的原因没有太多的时间去谈恋爱，于是逐渐的成为所谓的“剩男剩女”，但是80后的这群人正是意义上人们想找幸福的婚姻、追求时尚的那群人。而且，80后的这些人是最初接触新媒体的新一代人，他们把大多的时间放在了网络上面，相对而言他们现实中去接触的异性的机会就少之更少了。所以《非诚勿扰》栏目就借助24位不同气质的美丽女生去满足这一人群的需求，因此大好的社会环境是该节目倍受欢迎的主要原因之一。 第二、节目主持人颇有特色的主持风格。众所周知，节目中的两个红人是《非诚勿扰》得以成功的主要元素之一，传统意义上两个恋人在一起的时候是不希望别人在的，但是他们俩确实该节目不可缺少的“灯泡[iii]”，孟非老师以他睿智的话语水平、得体的场面调度能力、冷静的角色定位成功地完成了自己主持风格多元化的尝试。点评主持乐嘉也用他鞭辟入里的分析、清晰冷静的思维、适时得当的调侃丰富了节目的表现手法，吸引了相当大的受众群体。很多人喜欢《非诚勿扰》不是去看24为美女和5个男嘉宾的故事，是去看孟非和乐嘉老
《非诚勿扰2》观后感
《非诚勿扰2》观后感 非诚勿扰2观后感 非诚勿扰2观后感 记得以古希腊有个民间故事，普罗米修斯创造人类的时候，装上了两只口袋。一直口袋放着别人的缺点，一只口袋放着自己的缺点。遗憾的是他把装别人的缺点的口袋放在了前面，所以人们总是先会看到别人的缺点，而不是自己的。这个道理很浅显准确，这种毛病不但别人有，我自己也深受其害。这样的本性让我们往往对待一件事物不够客观，妄下结论。就好比岁末年初的电影们，对他们的评价也颇有些厚此薄彼。 《非诚勿扰2》我是在看完《让子弹飞》以后看的。在看之前的评论将这两部作品完全放在了对立面上，不过看完《非诚勿扰2》，我反而觉得这部电影的高度最起码应和《让子弹飞》持平，且应远超《非诚勿扰1》。 有网友说：“《让子弹飞》让我们认清了国人的观赏能力，《非诚勿扰2》让我们高估了国人的包容能力。”我觉得这句话说的不无道理，但略有些过。毕竟电影并不是束之高阁的青花瓷，也不是宝椟装潢的玉器。电影应是平易近人，用来娱乐的。从这一点上来说，冯小刚不算成功。《非诚勿
扰2》的整体过程过于“王朔化”,多了很多直白的讽刺和说教，缺少了冯小刚个人的老北京讽喻腔调。大多数人觉得《非诚勿扰2》不好，无非是说没有像《非诚勿扰1》一样继续让爱情成为主题，而是把甜蜜背后的现实，爱情后的人生观，价值观一一拿出来展现给大家。片中无处不存在着对爱情的讽刺，对人们想爱却不务实的讽刺，对假慈善拍卖的讽刺，对暴发户们洗脚捏脚文化的讽刺，处处流露出对世俗社会的一种不满。于是，我们甜蜜幸福的生活在自我满足状态下的年轻人不满了，他们不愿意被植入王朔冯小刚的“苍孙”思想，更不愿意被植入中国人寿的广告。 其实这部片子的受众本就不应是85后的人群。这是给一些走过那里，走到那里的人们看的。没有经历过李香山那种想爱却错过的感情，没有经历过勤奋在现实尔虞我诈的虚伪之下寻找自我的经验，是没法看懂电影中那所谓“假文艺”的概念的。这种小众的思考，体现在很多细节中：当胡德夫的《匆匆》响起我熟悉的旋律时，我想起了几年前金曲奖看他表演时的感慨。当仓央嘉措的诗句念出时，我也同样感叹这位喇嘛诗人的才情。 文艺片往往是给那些真正能和导演的思路融合的观众看得。《让子弹飞》姜文的快意恩仇，善恶有报能让人们接受，而《非诚勿扰2》冯小刚的思路，则是直白的讽刺社会，直面人生。《非诚勿扰2》并不成功的一点就是他竭力要
新恋爱时代观后感5篇
新恋爱时代观后感5篇 《新恋爱时代》是由江苏卫视、幸福蓝海影视文化集团出品，王海鸰担任编剧，张晓光执导，姚笛、任重、高露、曾泳醍、郑凯、张檬、张凯丽、王阳等主演的都市情感剧。该剧聚焦了三个性格迥异、成长在不同环境背景下的80后女孩和她们的三种爱情，讲述了年轻人刚刚踏入社会后所要面对的工作、爱情问题，及80后的年轻人将如何展示自己爱情观和人生观的故事。 篇一：新恋爱时代观后感 和《成长》一样，有探讨社会男女分工及恋爱观念等问题，事实上，整体看完有感动，也有思考。能感动的是邓文宣对女儿小可的爱，想思考的是基于小可成长环境里，根植在她心中对女人拥有自己的事业的坚持。为了那样一种信念，小可宁愿放弃海潮。 每个人都有恐惧，这种恐惧来自生活的积累，自己的所听，所见，所感，以后的人生选择，在很大程度上都是基于对这种恐惧的克服。我们的恐惧是什么，我们需要怎么做才能在未来的几十年不遭遇同父辈一样的痛苦。这就成了我们的人生。我们为之努力，为之坚持不懈。 梦想还充斥在脑海里，在这个无力的岗位上，我愿我的坚持能成为未来路上的一米阳光。
篇二：《新恋爱时代》观后感 冲着电视剧版《非诚勿扰》的噱头，看了电视剧《新恋爱时代》，每天中午都要看了才安心。也因此深深爱上了稳重的、可爱的、调皮的的任重。 看的时候觉得很好看，甚至欲罢不能，为小可和海潮的恋情、为山山的纯真、为沈画的无耻和不要脸。但是快剧终的时候再回过头来看这部剧，个人还是发现有些地方有些瑕疵。 剧中的男女主角是郑海潮和邓小可，剧中主要就讲两个人从相识、相恋到矛盾、和好这么一个过程，或许你要说这就是爱情剧的常规过程啊，可是这部剧跟其他的却不一样。一般的爱情故事要么很快在一起，后面出现很多矛盾、误会、小三，一直在制造矛盾解决矛盾。要么就是一直不能在一起，最后千辛万苦才在一起了。但是这部剧演了二十多集两人才在一起，后面也没出现什么大的误会，有误会也很快解决了。故事不够跌宕起伏。男女主角在一起之前，我们在关注郑海潮的耍宝和可爱的好男人形象。他们在一起之后，我们将关注点移到了竭尽所能破坏闺蜜情，毫无廉耻地追郑海潮的沈画身上。所以我想说的第一个问题是:女主角吸引人的地方在哪里?姚笛的表演挺好的，但是每次她发脾气都特别凶，无论是《新恋爱时代》、还是以前的《裸婚时代》、《北京青年》都是这样，她一撒起泼来就感觉有点突兀，有点一
非诚勿扰节目分析概述
《非诚勿扰》节目制作分析 汪洋 1、节目概况： 《非诚勿扰》作为江苏卫视的新王牌节目，在2010年年初异军突起，收视率一再刷新记录，节目中引发婚恋观点激烈碰撞，从而成为全社会讨论的热点。节目中的嘉宾特色鲜明，言语犀利大胆，极具个人观点，同时不乏具有动人情感故事的征友选手，因此在节目收视高的同时，多位嘉宾也迅速成为网络红人。根据索福瑞34城市收视调查显示，连续三期节目收视有突破3%的表现，在4月中旬的节目收视率高达3.76%。 节目由江苏电视台主持人孟非主持，节目形式是以EFP方式在江苏电视台3千平米的剧场录制，每周六录制两档，经过编辑后于两个星期之后的周六和周日各播出一档。每档节目的男嘉宾为5人，女嘉宾24人，还有一位节目点评人乐嘉。（参见《非诚勿扰》节目录制现场图） 2、录制现场： 现场中的圆形平台是主持人和男嘉宾的活动区域，男嘉宾由进场电梯进入现场；24位女嘉宾分为两列从对面的进场门进入现场。嘉宾的自我介绍之后，各位女嘉宾便会对男嘉宾进行评价或评议，各种社会婚恋交友观点的碰撞由此展开，各种社会价值观的激烈交锋，“语不惊人死不休”的观点，幽默搞笑对话，再加上主持人孟飞的插科打诨、煽风点火或正面点评，点评人乐嘉的旁敲侧击等等，或许就是收视率较高的原因。女嘉宾用亮灯或灭灯来表示接纳或不接纳男嘉宾，男嘉宾也选择心仪的女嘉宾；如果都看中了对方，男嘉宾即可牵手女嘉宾，如果没有一位女嘉宾的接纳，那么男嘉宾就会被淘汰出局，这样下一位男嘉宾即可进入现场，继续节目的进行。 舞台的正面是女嘉宾的表现场地，席位上标出女嘉宾的姓名和序号，并有一支鹅颈话筒，可随时将女嘉宾的发言经现场扩音和进入节目制作系统，便于观众和工作人员监听，便于录像机进行录制。女嘉宾身后的大屏幕，既可以显示亮灯和灭灯的数据，也可播放嘉宾的图像资料。观众一般不参加节目的互动，只是在必要时导播会切一些观众的反应镜头，如：嘉宾进场时的欢呼、拍手，被现场对话所感染的感情流露等等。 3、节目类型定位分析： 从节目的形式看，显然不能归属于综艺类的节目，因为从头至尾没有一个文艺类型的节目出现；说它是选秀类型的节目，也不是十分贴切；说它是访谈类节目，倒是有点相像。一些专家认为这类节目还是具有娱乐性，应将它归于娱乐节目，但是娱乐节目这个大篮子似乎什么节目只要带有点儿娱乐性质的，都可以往里装。如果说一个新兴节目形式的出现了，却难以将其归属于某一类型的节目类型，这还是能让人理解，随着时间的推移，不难给它找到一个合适的位置。不过媒体还是想出了一个名词，叫做“新派婚恋交友节目”。
非诚勿扰经典台词诗-非诚勿扰2经典台词、秦奋话语_经典台词
非诚勿扰经典台词诗-非诚勿扰2经典台词、秦奋话语_ 经典台 词 《非诚勿扰2》经典诗句之《见与不见》 见与不见 ---扎西拉姆·多多 你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜 你念，或者不念我，情就在那里，不来不去 你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减 你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃，来我的怀里，或者，让我住进你的心里 默然相爱寂静欢喜 以下为《非诚勿扰2》经典台词，收集的一些经典的供大家欣赏 ★幸福不一定在一起，倒霉一定在一起--秦奋语 ★人生就是一场修行。--秦奋语 ★这不是病，这是命，我的命找我来了，我只能从命。--李香山得癌之后的感悟。 ★你的就是我的，我的还是我的。--片尾笑笑对秦奋所说。 ★你能对着钱发誓，无论对方将来多么富有，多么健康，多么爱你，都不在和他在一起吗？--离婚典礼上证婚人秦奋问芒果的话。 ★散买卖不散交情。--离婚典礼贺词。 ★居家过日子犯不着肝胆相照，虚着点儿和气。--笑笑怪秦奋老撒谎，秦奋如此狡辩。 ★帝王般的享受，就是把脚当脸伺候着。--秦奋在足浴中心的感悟。 ★婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。 ★我们就是知心不换命，能托孤不能托妻的朋友。--香山如此形容自己和秦奋的关系。 ★怕，像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界还是万丈深渊，怕一脚踏空，怕不是结束而是开始。--有人问香山怕不怕死，香山如此回答。
★死是另一种存在，相对于生，只会生活是一种残缺。--香山的女儿在人生告别会上的话。 ★你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。-- 香山女儿朗诵仓央嘉措的《见与不见》。 ★秦奋说起选秀的评委：“冒充上流社会，哪有上流啊？全是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。”一旁的芒果说，“别骂了，再骂连自己都骂了。” ★一辈子很短，我愿意和你将错就错。--秦奋向梁笑笑求婚 ★你是找感情的，我是找婚姻的！我们俩就走岔道了。--秦奋总结和梁笑笑的关系 ★你是没赶上我好的时候……这两年，是有点虚了。--秦奋被梁笑笑体力不支，狼狈不堪。 ★什么呀，整个一大通铺。活着扎人堆里，死了还是人挤人。--孙红雷饰演的李香山不满墓地太拥挤 ★把我种在花盆里，我天天对你们笑。--李香山让秦奋把自己的骨灰种在花盆里 ★谁动感情谁完蛋。--秦奋得知梁笑笑对自己仅限于好感，伤心地说 ★早知道这么冷淡，还不如娶那一年一次的呢！起码一年还有一次！--秦奋抱怨梁笑笑
非诚勿扰 电影经典对白
非诚勿扰经典对白 【经典台词】 我太冤了，我可不愿陪一个怨妇喝酒——你付钱。 ——“你全部喝下去会死啊？” ——“我真的不能喝。现在一喝酒就会想起我以前的女朋友，勾起我的伤心事。” “哥，你的皮肤真好，白”（冯远征饰演的同性恋） 笑笑：你说要我等你三年。我等了。你不会要我的，但我会好好疼你，一直到我们说好的那一天。我本以为我可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子，已经屈指可数了。 生孩子这事儿我还是自力更生吧，不接受外援。 （秦奋一连在教堂忏悔了数个小时，神父有点撑不住了）你的朋友罪孽太多了，我们这个小教堂已经装不下了。这附近还有间大点的教堂，你们给他送到那里吧。 秦奋：这娶老婆生孩子的事，我还是自力更生吧，不接受外援！ 相亲者：你不是说你不在乎孩子是不是亲生的吗？ 秦奋：孤儿我是可以认可的，但是父母双全就是另一回事了，宝马车头放一个奔驰的标，恐怕不太合适。 相亲者：能开不就行吗？ 秦奋：可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修，怎么办？ 秦奋对笑笑说：你不算顺眼的，你是仙女级的，人都说情人眼里出西施，你在仇人眼里都是西施。西施。 秦奋：一旦他把心给你，你的身体就算是判了无期徒刑了。 秦奋好友：你就是看上人家好看了 秦奋：好看怎么了，我为我们秦家改良后代怎么了？非要遇上一个难看的，天天和越狱似的你才乐意啊 征婚启事 你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了，硕士学历以上的免谈，上海女人免谈，女企业家免谈（小商小贩除外），省得咱们互相都会失望。刘德华和阿汤哥那种财貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散…… 自我介绍一下，我，岁数已经不小了，日子小康，抽烟不喝酒，留学生身份出去的，在国外生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说应该定性为一只没有公司没有股票没有学位的“三无伪海龟”。性格OPEN，人品五五开，不算老实人，但天生胆小，杀人不犯法我也杀不了人，伤天害理了自己良心也备受摧残，命中注定想学坏都当不了大坏蛋。总体而言基本上还是属于对人群对社会有益无害的一类。 有意者电联，非诚勿扰。 【经典对白】 经典独白：21世纪什么最贵，和谐！ 非诚勿扰经典台词<1>: 范先生（范伟饰）：你看看咱们说中文呢，还是说英文呢？ 秦奋（葛优饰）：您定，哪个顺口您就说哪个？ 范先生：那还是说母语吧。Nice to Meet You…… 非诚勿扰经典台词<2>:
《非诚勿扰》串词
欢迎非诚勿扰主持人孟非。 孟非：大家好，我是孟非，欢迎收看非诚勿扰。各位，您正在收看的是，江苏卫视2010年倾情打造的冲关类交友节目《非诚勿扰》，我们只提供邂逅不包办爱情，如果你还在单身，并且还期待一个完美的爱情，赶紧报名参加我们的节目。为了让大家每位来到现场的嘉宾做出更适合自己的选择，我们特意邀请到了性格色彩分析专家乐嘉老师与黄菡老师，请他们给大家打个招呼。 乐嘉：各位亲爱的朋友好，孟非好。 黄菡：各位亲爱的朋友好，孟非好。 孟非：好，下面我们将要有请出今晚24位亮丽的单身女生，有情她们。歌曲《girlfriend 》PS：女嘉宾入场要走台有序哈！ 孟非：欢迎24位美丽的单身女生。请亮灯。 孟非：好，我们这里的规则很简单，一切喜欢不喜欢YES or NO 都在你们手上的那个键钮。 好，各位如果准备好了，我们有情今晚的第一号男生。歌曲《Can you feel it》jean roch 男生：大家好，我教XXX XX岁 孟非：现在24位漂亮的单身女生就在你面前，你看一下，给你一点点时间，看一下，最让你心动的是哪一位在我手上的这个仪器上把她按下来男生：可不可以近一点。 孟非：你确定，如果时间不太长，赶紧跑过去走一圈回来。 孟非：好，现在各位女生，请考虑。。。请选择… 孟非：5/24，刚才我说什么。。15号XXX为什么。他的长相你不喜欢 15号：因为他长得不像罗嘉良。 孟非：你一定要找个像罗嘉良那样的 男生：为什么要长得像罗嘉良，我可以问一下吗 女生：因为我喜欢罗嘉良。 孟非：我帮你解释一下，长得不像罗嘉良不是你的错。 男生：对不起，我长得偏淡。 孟非：我们来看下面的一个短篇介绍一下他的资料。 男生：我曾经在一家知名的报社工作，上个礼拜刚刚辞职下来，现在在家待业。我准备是先成家后立业。也就是先结婚在创业。三年之内呢，我们准备开一家潮牌店，就是卖一些服装之类的。跟我在一起不用担心生存的问题……￥%！@#家庭富足、衣食无忧等介绍自己的家庭背景，在介绍自己的性格。 孟非：来，我们来问一下现场的佳丽们，看了这个短篇有什么感觉。 09号：（亮灯的）我觉得还行，虽然看着比较嫩一点，但是我看她的第一眼的时候有一种清风扑面的感觉。我相信他们一定有后悔的。 孟非：来我们问一下有后悔的吗 女生：*（）！@￥@# 孟非：到现在为止，场上还有三盏灯亮着。你运气不错，下面我们为了让大家做出最后的、准确的适合自己的判断，我们来听一听乐嘉老师的专业建议。有情乐嘉老师。 乐嘉：<乐嘉建议>浪漫有余而不够踏实，适合恋爱而不适合结婚。如果你希望拥有一些很浪漫的感觉，我想他可以能够给你。因为他是一个在制造浪漫、制造爱情的角度上来讲很具有唯美特质的人。不过如果你希望拥有一个家庭的话，我担心他现在还没有做好足够的可能会准备做好建立家庭的这样的一个充分的心理准备。（让特约嘉宾帮你哦） 孟非：谢谢乐嘉老师。通过乐嘉老师的问题，我们可以把XXX更多的内在的家庭的对很多问题的看法更多的呈现给了大家。现在到目前为止，还有三盏灯亮着。恭喜你已经进入到了
《非诚勿扰2》的幽默经典台词
当年冯小刚随知名作家、编剧王朔进入电视剧《编辑部的故事》剧组当编剧后，两人就成为了无话不谈的好友。屈指算来, 《非诚勿扰2》是冯小刚与王朔时隔十年之后的再度合作，单单凭此就足够让人期待。自《非诚勿扰1》热映后, 观众也希望看到秦奋(葛优)和梁笑笑(舒淇)之间爱情故事得以延续，加上孙红雷姚晨继《潜伏》之后的再度携手，更是令让该片的期待值高居不下, 相信这部集王式幽默+冯氏情怀的影片定会成为今年贺岁档一道最独特的风景。 《非诚勿扰2》经典台词汇总 1、咱们不试七年之痒了，直接试试相依为命。一辈子很短，我愿意和你将错就错。 ——葛优饰秦奋向舒淇饰梁笑笑求婚 2、你这么急着娶我，是不是惦记着早结早离呀。 ——笑笑回答秦奋的求婚 3、你是找感情的，我是找婚姻的！我们俩就走岔道了。 ——秦奋总结和梁笑笑的关系 4、你是没赶上我好的时候……这两年，是有点虚了。 ——秦奋背梁笑笑体力不支 5、什么呀，整个一大通铺。活着扎人堆里，死了还是人挤人。 ——孙红雷饰的李香山不满墓地太拥挤 6、把我种在花盆里，我天天对你们笑。 ——李香山让秦奋把自己的骨灰种在花盆里 7、谁动感情谁完蛋。 ——秦奋得知梁笑笑对自己仅限于好感伤心地说 8、早知道这么冷淡，还不如娶那一年一次的呢！起码一年还有一次（指性生活） ——秦奋抱怨梁笑笑 9、幸福不一定在一起，倒霉一定在一起。 ——秦奋语 10、人生就是一场修行。 ——秦奋语 11、这不是病，这是命，我的命找我来了，我只能从命。 ——李香山得癌之后感悟 12、你能对着钱发誓，无论对方将来多么富有，多么健康，多么爱你，都不在和他在一起吗？ ——离婚典礼上证婚人秦奋问姚晨饰的芒果 13、散买卖，不散交情。
非诚勿扰2经典台词_经典台词
非诚勿扰2经典台词 非诚勿扰2经典台词 1、一辈子很短，我愿意和你将错就错。——秦奋向梁笑笑求婚 2、你是找感情的，我是找婚姻的！我们俩就走岔道了。——秦奋总结和梁笑笑的关系 3、你是没赶上我好的时候……这两年，是有点虚了。——秦奋被梁笑笑体力不支，狼狈不堪。 4、什么呀，整个一大通铺。活着扎人堆里，死了还是人挤人。——孙红雷饰演的李香山不满墓地太拥挤 5、把我种在花盆里，我天天对你们笑。——李香山让秦奋把自己的骨灰种在花盆里 6、谁动感情谁完蛋。——秦奋得知梁笑笑对自己仅限于好感，伤心地说
7、早知道这么冷淡，还不如娶那一年一次的呢！起码一年还有一次！——秦奋抱怨梁笑笑 8、幸福不一定在一起，倒霉一定在一起。——秦奋语 9、人生就是一场修行。——秦奋语 10、这不是病，这是命，我的命找我来了，我只能从命。——李香山得癌之后的感悟。 11、你的就是我的，我的还是我的。——片尾笑笑对秦奋所说。 12、你能对着钱发誓，无论对方将来多么富有，多么健康，多么爱你，都不在和他在一起吗？——离婚典礼上证婚人秦奋问芒果的话。 13、散买卖不散交情。——离婚典礼贺词。 14、居家过日子犯不着肝胆相照，虚着点儿和气。——笑笑怪秦奋老撒谎，秦奋如此狡辩。
15、帝王般的享受，就是把脚当脸伺候着。——秦奋在足浴中心的感悟。 16、婚姻怎么选都是错的，（经典语录）长久的婚姻就是将错就错。 17、我们就是知心不换命，能托孤不能托妻的朋友。——香山如此形容自己和秦奋的关系。 18、怕，像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界还是万丈深渊，怕一脚踏空，怕不是结束而是开始。——有人问香山怕不怕死，香山如此回答。 19、死是另一种存在，相对于生，只会生活是一种残缺。——香山的女儿在人生告别会上的话。 20、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。——香山女儿朗诵仓央嘉措的《见与不见》。 21、秦奋说起选秀的评委：“冒充上流社会，哪有上流啊？全是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。”一旁的芒果说，“别骂了，再骂连自己都骂了。”
孟非《随遇而安》读后感
孟非《随遇而安》读后感 从单位网上下载了知名主持人孟非的作品《随遇而安》后，看到孟非在书中自序里写到：自己既没有到该写自传的岁数，更没有可以写自传的资本，并声称这是一本寡淡如我的书，所以连他本人都不确定究竟有多少人能看得下去这么平淡的一本书。也许是出于好奇，我便利用空闲的时间把它看完了。 这本书主要描述的是孟非先生四十岁之前的人生经历，从上小学到高中毕业，从一名印刷工到名记者，再到新闻主播，最后成为国内知名主持人的成长经历。字里行间流露着孟非朴实真挚的情感和幽默睿智从容的人生态度，这些都是值得我去学习的。 孟非真挚且重感情，这是他在十二岁以前在重庆生活时就已经形成的人生最初也是最真的情谊，这是一笔能够伴随他一生的财富。上小学的他就是个活泼好动的孩子，就是现在大人俗称的“淘气包”，可往往这样的孩子不少到后来都是有出息的，孟非恐怕就是这样一个典型的案例吧！孟非虽然在儿时生活在“母系氏族”里，性格中却没有那些诸如：胆小、软弱的东西。而且他的整个少年时代几乎都是在父母冷战的气氛中度过的，直到高中毕业父母离婚了！这么多年的家庭矛盾，并没有让孟非产生什么性格上的障碍，相反他的果敢、自信、独立直到现在仍感染着他周围不少的人。 学生时代的孟非是个比较偏文科的孩子，他驾驭文字的才华在初中就显露无疑，初三时就曾代表学校获得过南京市中学生作文大赛记叙文一等奖，文笔功底可见一斑！由于孟非理科较差，后来高考失败
了，可他并没有因为一次考试的失败而变得颓废和沮丧，在印刷厂做印刷工时期的孟非，正是凭着一种积极、乐观、上进、吃苦耐劳的人生态度，在平凡的岗位上一干就是二年！也曾熬过夜，也曾扛过大包，也曾受过工伤，在印刷厂孟非体会最深的是劳动人民淳朴的友爱，最后因为领导的不公愤然离厂。 此后的孟非通过父母的关系来到了南京电视台做临时工，我想此时对于孟非的人生来说应该是一个重要的转折点。从这时起孟非积累了他人生中大量的也是最重要的工作经验和阅历，为日后成为知名主持人奠定了坚实的基础。起初孟非只是个跟班打杂帮忙拎拎摄像机什么的，可是由于他吃苦耐劳，善于思考，聪明上进，在不到一年的时间里，摄像、剪辑、写稿、配音等工作，差不多都掌握了，而且还能独立做片子了。由于孟非的出色工作和好人缘，很多台里的活儿，大伙都愿意找他一起干！典型案例如：《西域风情》、《奔向亚特兰大》纪录片的拍摄。没过多久孟非就告别了临时工的岁月，成为了电视台的一个“名记”，曾参与报道了当时轰动一时的南京“王子啤酒侵权案”和“继母虐童案”的实地跟踪拍摄，产生了广泛的社会影响，并得到了台里有关领导的高度赞赏！再后来在景志刚总监的极力举荐下成为了一名真正的《南京零距离》主播（非科班出身），开始了孟非的主持人生涯。也正是从那时起，孟非的真诚朴实幽默睿智的主持风格逐渐形成并被广大南京市民乃至全国的观众朋友普遍接受和传扬。 直到后来有了《非诚》里的孟非，他身边的朋友是这样评价他的：一个无关风月有着新闻理想的主持人去主持一档娱乐节目，会怎样呢？哈哈，结果不言而喻……在面对媒体采访的时候看得出来，孟非
诚勿扰收视率调查
二、收视率是硬道理 从CSM Infosys 收视率数据分析中可以看出（图一），《非诚勿扰》节目自播出 以来，首播收视率节节攀升，截止 4月11日共19期的首播平均收视率在全国市场 高达2.3%，单期最高收视率突破4.0%.。自3月份开始，节目在每期首播结束半小 时左右便安排该期的重播，虽然已至深夜，但其重播收视表现不俗，单期最高收视 率逼近1.0%。从全国各大区域来看，只有西北各省会城市收视率均低于全国平均水 平，华东地区收视表现良好，尤其是作为该节目的大本营南京市场，在节目播出时 段，收视率居高不下，创江苏卫视全天收视最高峰。另外，面对有中国省级第一地 面频道之称的“江苏电视台城市频道”的激烈竞争，晚间 21:20-22:30《非诚勿扰》 节目时段江苏卫视收视率仍能保持新高，充分证明节目在南京当地具有极大的影响 力。 图一：《非诚勿扰》首播收视率 在三档同类型节目当中，《非诚勿扰》收视率首当其冲，每周收视均居榜首， 并从4月份开始收视差距明显加大（如图二）。其关注度之高不仅体现在同类型节目 的对比中，而且通过数据分析表明，该节目近期收视率以绝对优势赶超目前国内综 艺老大《快乐大本营》，在综艺类节目中脱颖而出，同时加大了婚恋交友节目的影 响力。
图二：同类型节目收视对比 三、迎合观众口味是根本 一档节目的存活，根本上取决于观众的需求，在节目发展过程中，符合观众欣 赏水平，牢牢抓住观众收视心理的节目内容往往能受到观众的喜爱，同时带来高收 视率。 《非诚勿扰》节目从话题选择到节奏进度以及主持人风格上，正是迎合了观众 的口味从而受到极 大关注。从宝马、别墅到婆媳是否同住，一个个尖锐的现实话题 的抛出，使得节目成为当下剩男剩女不同婚恋观、 生活价值观以及个性的展示平台。 轻松娱乐之余，带给观众更多的思考，同时节目层次有所提升，也因此在收视观众 构成上与其它同类型 婚恋节目产生差异性。 Infosys 数据表明，《非诚勿扰》节目观众构成主要集中在 45-54岁年龄段以 及25-34岁女性，从职业收入来看，表现在高学历、干部管理人员、中等收入的观 众更偏爱该节目。通过同类型婚恋节目的比较可以看出，《我们约会吧》以及《为 爱向前冲》观众年龄构成上更偏向年轻群体，尤其是《我们约会吧》节目， 15-24 岁年轻段的女性比例最大。（ 如图三）