电影概论复习笔记
电影概论复习笔记
第一篇：电影艺术概论
一、电影的本体界定
电影是一门技术——电影综合了图像技术、音响技术和后期制作技术等多种
技术手段。
电影是一门艺术——综合了影像、文学、音乐、表演、科技、工业、商业、
社会科学等诸多特征的综合艺术。
电影是一种产业——电影是能够创造巨大经济价值的文化创意产业之一。
电影是一种娱乐消遣的产品——看电影与阅读一本小说，听一场演唱会，看
一场魔术表演等等没有什么不同，甚至在感情、感想、感官方面的所得，都是一样的。
电影是一门学问——国内外有很多的高校都有专门研究电影的学科和专业
电影学。
二、电影的基本特性
1、时空与综合性
时间艺术：音乐、文学
空间艺术：建筑、绘画、雕塑
时空艺术：戏剧、舞蹈、电影、电视、魔术、杂技
第七艺术：电影也被称为“第七艺术”，是位列传统的文学、建筑、音乐、
绘画、雕塑和舞蹈之后一种新的艺术。
电影综合性的具体体现：时间与空间、技术与艺术、声音与画面、各种艺术
元素
2、逼真与假定性
逼真性的体现：
（1）故事、逻辑性、情感要贴近真实的生活
（2）场景、道具、整体氛围要符合真实的年代
（3）演员的表演要真实可信
（4）特技的制作也要真实可信
假定性的体现：假定的时间、假定的空间、假定性不等于虚假性
3、造型与运动性：摄影机的运动、被拍对象的运动
4、商业与大众性
电影的商业性体现：
电影是一种供大众消费的商品
电影需要大量的资金投入，需要求得高回报率
电影能够促成产业的发展，带动经济增长
电影的大众性体现：
电影需要得到大多数人的认可才可能取得高票房
电影是大众欣赏的艺术而不是小众艺术
三、电影的媒介特质
1、光线
光源划分：
（1）自然光：阳光、天空光的照明；
（2）人工光：灯光的照明。
作用划分：
（1）主光：照亮被摄主体的主要光线
（2）辅光：辅助照亮被摄主体阴影的光线
性质划分：
（1）硬光：直射光，一般用作主光；
（2）软光：散射光，一般用作辅光。
位置划分：顺光、侧光、逆光、顶光、底光
2、构图
含义：构图指的是画面的结构和布局，也就是画面中各种元素的位置关系，
组合结构。
构图的基本元素：主体、陪体、前景、后景、背景
主体：画面表达的主要对像和主题思想，也是画面的构图中心，主体可以是
人或物，也可以是个体或群体。
陪体：画面中与主体紧密关联构成一定情节的对像，帮助表达主体的特性和
内涵。
3、色彩
色彩的基本特征：色相、色调、明度、纯度
色调在电影中的作用：
①喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。
②表达作者的思想情感和作品的主题。
③表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。
④形成影片特殊的风格和韵味。
4、声音
声音的种类：人声、音乐、音响
声画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。音乐在这里是为了
更好地烘托和喧染画面的内容，它附属于画面，与画面是一种“合一”的关系。声画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出
的情绪、节奏、主题等截然相反。
声画对位：音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，它与
画面不是那种“合一”的关系（当然也不是对立的关系），它与画面犹如两条平
行线，与画面是一种“并行”的关系。
四、电影的分类
四大类：故事片、纪录片、科教片、美术片
商业电影、艺术电影、主旋律电影
第二篇：电影技术概论
一、活动影像基本原理
电影一秒钟拍摄和放映24 格画面主要是由以下几个因素决定的：人的视觉
生理和心理要求、经济因素的限制、间歇运动机构的限制、声音录制质量的要求视觉暂留原理：人眼看东西的时候，光信号传入大脑神经，需要一段短暂的
时间，光的作用消失后，看到的东西不会立即消失，会在视网膜上停留一段时间，这种现象叫着“视觉暂留现象”，这一原理叫着视觉暂留原理。
心理补偿：人在同一个1/4 秒内观看物体运动两级位置的图像，人眼就会把
这两幅图像当作同一个运动过程来感受，并通过大脑叠加在一起产生动感印象，
这就是我们把电影画面看成活动影像的主要原因。
似动现象：人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不连续的
位移看成是连续运动的现象。
二、电影的诞生与发展
电影的诞生
电影诞生的技术条件：连续摄影术、胶片、活动放映机
1895 年12 月28 日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的一家地下咖啡馆放映了
一批自己拍的短片《工厂大门》、《火车进站》等，标志着世界电影的诞生，两兄弟也被称为“电影之父”。
电影的技术变革：电影的诞生、无声到有声、黑白到彩色、数字电影的出现《爵士歌王》：1927 年拍摄，被认为是世界电影史上第一部有声电影
《纽约之光》：1928 年拍摄，真正意义上百分百的有声电影
《浮华世界》：1935 年拍摄，被认为是世界电影史上第一部彩色电影
《星球大战》：70 年代末，卢卡斯拍摄的科幻片中首次尝试使用电脑特技
特种形式的电影：立体电影、4D 电影、环幕电影、球幕电影、IMAX 电影
电影的数字化：核心是将以胶片为载体记录的影像转换成数字信号在计算机
中进行处理，在数字化的环境中完成电影的前、后期制作，再转化成胶片放映或用数字电影放映机放映。电影数字化在目前来说主要指电影制作数字化，即计算机技术对包括前期创作、实际拍摄乃至后期制作在内的完整的工艺过程的全面介入。
数字电影：从完整的意义上说，是指电影从制作工艺、制作方式到发行及播
映方式的全面数字化，即从前期拍摄到后期制作乃至放映诸环节全部实现数字化。
数字影视特效技术：计算机生成影像、数字影像处理、数字影像合成
数字技术对电影的影响：丰富了电影的创作手段、改变了电影的生产工艺、
创造了新的电影语言与时空、改变了电影创作的思维模式、促进了影视融合，带来大众视频消费时代
数字技术只是电影创作的手段不是目的，不能滥用数字技术
三、电影的制作流程
前期筹备阶段：选题策划、剧本创作、选景选角、组建团队
中期拍摄阶段：美术布景、组织拍戏、摄影布光、录音收音
后期制作阶段：素材剪辑、特效合成、画面调色、混音输出
电影的制作团队：
前期筹备阶段：制片、编剧、导演
中期拍摄阶段：制片、导演、演员、摄影师、灯光师、美术师、录音师
后期制作阶段：制片、导演、剪辑师、特效合、成师、调色师、混音师
（一）选题策划
1、市场分析
分析市场定位及预期观众群体
了解观众的心理：娱乐消遣、偶像崇拜、视听享受、赶流行、约会
2、确定故事与主题
确定拍摄的故事和传递的主题思想。（考试时可用最简短的2-3 句话把故事
作说明）
3、可行性分析
选题或已有的故事能否扩展成为一部电影；选题或故事能否通过审查；编剧
人员能否将创意落实为完整的剧本；现有的设备、技术水平能否将剧本实现为电影；是否有足够的预算和资金保证剧本实现为电影。
4、风格定位
确定影片的风格：类型化、庸俗化、艺术化、现实主义风格、浪漫主义风格等（二）剧本创作
剧本的分类：文学剧本、分镜头脚本、画面分镜头
剧本的写作格式：小说式、电影文学式、分场景式
分场景式剧本：采用文字手段把内容场次化，镜头化，要有镜头感和画面感。这种剧本格式是目前国内最为通用的一种格式，也是“学院派”所提倡的一种标准专业的影视剧本格式，一般今后的剧本创作都要求统一参照这一格式来写。剧本的改编：忠于原著、节选、取意、复合、颠覆
（三）导演
职责：就是电影制作过程中，掌控影像创作的总指挥官；简单来说，导演的
主要工作就是把电影剧本中的文字形象、文字描述通过电影手段转化为视听结合的银幕形象。
作为技术者——了解电影拍摄制作过程中的各个环节，具备充分扎实的影视
制作技术知识和技能。
作为创作者——个人的修养和才华能够带给故事截然不同的的叙事风格不
一样的表现意境。
作为管理者——组织管理一个临时组建目标一致的团队来实现自己的创作
理念。
导演的工作：
前期筹备阶段：制定策划书、参与剧本构思、制作文字分镜、组建制作团队、挑选演员、选景勘景
中期拍摄阶段：对摄影师的指导、对演员的指导对美术、灯光、造型的指导
后期制作阶段：对剪辑师、特效合成师的指导等
导演的艺术风格：
镜头的安排和运用奠定了导演的艺术与风格
镜头的运用：景别的选择、拍摄的角度、镜头的运动方式…
场面调度：演员的调度、摄影机的调度
蒙太奇的思维：镜头间的蒙太奇、场景间的蒙太奇、段落间的蒙太奇
导演组基本成员：导演、副导演、特技导演、助理导演、场记
（四）制片
职责：就是辅助导演、提供资源、处理一切难题以完成电影的拍摄。其主要
工作就是从预算和市场的角度来管理协调整部影片的创作，力求用最合理的成本来完成最佳的电影创作效果，并得到最佳的发行放映。
在电影拍摄过程，制片的工作最忙，最琐碎，参与时间最久，从策划阶段到
发行放映都要涉及，制片是一部电影最大的功臣。制片一定要经验丰富，了解电影的每一个环节。
前期筹备阶段：完成策划书、筹集资金、审查剧本、组建团队、挑选演员、
选景看景、召开拍摄会议
中期拍摄阶段：审核各项报表、控制拍摄预算、处理突发状况等
后期阶段：监督成片质量、安排院线、找代理商协商各类版权等
制片组基本成员：制片/执行制片、制片经理/剧务
第三篇：电影产业概论
一、电影的投资
（一）电影的基本投资模式
1、公司内部制作：
最传统的电影投资模式，公司完全独立投资，在电影的开发阶段、制作阶段、
发行阶段都投入资金，公司获得绝大部分的影片权益。
2、制片—投资/发行协议：
目前最常见的投资模式，影片已经完成开发阶段，电影公司以发行方身份与
制片方（独立制片人)签合同，为影片提供制片资金。电影公司将在影片完成后
获得包括发行权在内的各种权利。适用于高预算商业大片。
3、现货负片协议：
发行方在影片拍摄前与制片方达成协议，制片方寻求投资拍摄制作成片，成
片达到发行方的要求后，发行方依照合同价格收购影片，承担影片发行工作。制
片方有时候会保留特定领域的权利。
4、网络融资与私人融资：
网络融资：建立网民基金，网民以基金购买方式分享票房利润。
私人融资：简单直接，风险程度大，独立电影和大部分先锋实验电影采取这
种方式。
二、电影的发行放映
预映：首映前通过预映来寻求资金吸引社会注意力测试观众对影片的反应，
参考观众意见对影片进行修改
送审分级：公映前制片方将完成的影片送审或分级，不同国家对影片的审查
和分级有不同的标准，分级的结果决定了影片的命运，决定了影片能否在主流院
线发行。
影片放映分类：独家放映、复合放映、饱和放映
第四篇：电影发展概论
第一讲：外国电影发展历程
一、电影两大传统
1、技术主义传统：
爱迪生确立了电影的技术主义传统
含义：将技术放在重要位置，强调电影的目的是为了娱乐观众或达到某种宣
传教育目的。
技术主义的先驱——乔治?梅里爱
发现了电影的特技技术、把戏剧的表现手法引入到电影中、拍摄了大量的科
幻题材电影；被称为“科幻片的鼻祖”。
大卫?格里菲斯
改变了影片的构成单位、创作了景别变化和平行剪辑、创造了“最后一分钟
营救”手法；代表作：《一个国家的诞生》、《党同伐异》；被称为“美国电影之父”。
2、写实主义传统
卢米埃尔兄弟确立了电影的技术主义传统
含义：强调对真实生活的再现，为真实而追求客观性，不重娱乐价值，否定
主观的教育宣传目的。
写实主义的先驱——卢米埃尔兄弟
纪录片之父——弗拉哈迪
1922 年拍摄了第一部公映并取得不错票房的纪录片；代表作：《北方的纳努克》；被称为“纪录片之父”。
二、美国电影简介
（一）经典好莱坞电影（1930 年代—1960 年代）
制片厂制、明星制、类型电影
类型电影：
以好莱坞为代表的商业电影，强调标准的创作规范
突出特征：重复性、可预见性
三个基本元素：公式化情节、定型化的人物、图解式视觉形象
西方成熟类型：西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片、体育片
代表人物：卓别林、希区柯克
旧好莱坞时期形成了好莱坞经典电影的风格
（1）戏剧化的故事结构；
（2）类型化的人物形象；
（3）自然流畅的连续性剪辑；
（4）大团圆结局起着画龙点睛的作用。
（二）新好莱坞电影（20 世纪60-70 年代）
突出特征：反传统、反模式、反类型、反梦幻
基本精神：颠覆经典类型、批判美国社会
代表作：1967 年佩恩拍摄的《邦妮和克莱德》（又名《雌雄大盗》）拉开了
新好莱坞序幕。
代表人物：弗朗西斯?福特?科波拉、马丁?斯科塞斯
（三）高科技时代好莱坞电影
统称20 世纪80 年代以后特技技术的发展，尤其是电脑特技的飞速发展促使了好莱坞电影在传统的故事中大量的融入高科技元素，主要的题材集中在集中科幻、灾难、战争和魔幻题材。
突出特征：电脑特技技术、高科技技术大量运用
代表作：1977 年的《星球大战》开始尝试使用电脑特技
代表人物：斯皮尔伯格、詹姆斯?卡梅伦
数字技术介入好莱坞电影历程：
第一阶段：注重电影画面的视觉效果，致力于创造视觉奇观，给观众以视觉
刺激为主要目的；
第二阶段：注重看不见的特效，使观众在不知不觉中感受到银幕上的一切都
是真实的；
第三阶段：数字技术成为影片中不可替代的表现手段；
第四阶段：数字技术全方位介入电影制作领域。
美国电影风靡全球原因
（1）故事吸引人，迎合观众需求：强调观赏性和娱乐性
（2）高成本、大投入：电影业资金雄厚、商业大片为主
（3）用高科技打造震撼视觉效果：在技术上永远处在领先地位
（4）广泛吸纳世界各地人才：卓别林、希区柯克、吴宇森等
（5）注重海外市场，善于营销：在全球建立了销售网络
三、欧洲电影简介
（一）写实主义电影
纪实主义电影路线：苏联“电影眼睛派”、英国纪录电影运动
现实主义电影路线：苏联蒙太奇学派、意大利新现实主义、新德国电影运动意大利新现实主义
1945-1951 年，在意大利兴起的有社会进步意义和艺术创新特征的电影美学
运动。其特点有：
（1）注重反映社会生活和社会主题：失业、饥饿、反法西斯等
（2）注重表现普通人的真实日常生活：妇女、失业工人等
（3）非戏剧化、开放式结局：多为悲剧结尾
（4）大量使用非职业演员：反对使用明星
（5）注重实景和真实感：运用自然光、长镜头
新德国电影运动
20 世纪60 年代开始，在西德出现的一次以克鲁格倡导和领导的青年导演振兴德国电影的运动。
电影特征：内容上敢于揭露德国社会的黑暗和不公正现象、在风格上采用新颖独特的表现手法
代表人物：法斯宾德、赫尔措格、文德斯、施隆多夫
代表作品：法斯宾德的《玛丽亚·布劳恩的婚姻》、施隆多夫的《铁皮鼓》
写实主义电影代表：吉赛贝·托纳多雷、阿巴斯
（二）艺术电影
先锋电影运动：法国“印象派”电影、德国表现主义电影
法国新浪潮电影：
20 世纪50-60 年代，继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，是对传统制片方式和情节剧观念的的挑战。
主张：提出“作者电影”的口号，即“拍电影，重要的不是制作，而是成为电影的制作者”。
特征：电影采用低成本制作，启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突；电影带有强烈个人传记色彩。
代表人物：特吕弗《四百下》、戈达尔《筋疲力尽》
法国左岸派电影：
20 世纪50 年代法国另一个重要的电影流派，因这批电影人都住在巴黎
塞纳河左岸而得名
主要特征：对话和独白构成电影重要组成部分、注重表现人的内心和精神活动、“记忆与遗忘”是其主要表现主题
代表人物：阿伦·雷乃
代表作品：《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》
艺术电影代表人物：英格玛·伯格曼、安东尼奥尼、费里尼、基耶斯洛夫斯基四、日韩电影简介
日本电影代表人物：小津安二郎、黑泽明、北野武、宫崎骏
韩国电影崛起原因：
（1）强烈的危机意识
（2）保护与开放双管齐下的政策
（3）国内国外两个市场一齐开发的经营战略
（4）投资与制作主体的多元化
韩国电影代表人物：林权泽、金基德、朴赞郁、姜帝圭
第二讲：中国电影发展历程
一、中国电影简介
（一）中国电影的发展演变
划分阶段：萌芽期（1896-1932）、探索成熟期（1932-1949 ）
发展期（1949—1966 ）、停滞期（1966—1976 ）
复苏繁荣期（1976 至今）
1905 年北京丰泰照相馆拍摄的《定军山》标志着中国电影的诞生。
中国各代导演：
第一代：
代表人物：张石川、郑正秋、邵醉翁
代表作品：《难夫难妻》、《火烧红莲寺》、《歌女红牡丹》、《孤儿救祖记、《姊妹花》
第二代：
代表人物：夏衍、孙瑜、吴永刚、袁牧之、蔡楚生、费穆、沈浮等
夏衍：《狂流》、《春蚕》孙瑜：《大路》
吴永刚：《神女》袁牧之：《马路天使》
蔡楚生：《一江春水向东流》费穆：《小城之春》
沈浮：《万家灯火》
第三代：
代表人物：谢铁骊、水华、郑君里、李俊、谢晋
谢铁骊：《早春二月》、《包氏父子》、《红楼梦》
水华：《林家铺子》郑君里：《乌鸦与麻雀》、《林则徐》
李俊：《农奴》谢晋：《红色娘子军》、《牧马人》、《芙蓉镇》
第四代：
代表人物：吴贻弓、郑洞天、谢飞、黄蜀芹、吴天明
吴贻弓：《城南旧事》
郑洞天：《邻居》、《台湾往事》
谢飞：《湘女潇潇》、《本命年》、《香魂女》
黄蜀芹：《人鬼情》、《画魂》
吴天明：《老井》
第四代导演作品特征：
第一、写实传统，体验普通人的情感世界，传达中国人特有的人生体验；第二、镜头处理上比较常规，拍摄手法比较传统；
第三、注重电影的文学价值，吸取叙事文学传统，讲究完整的结构、设置矛盾冲突并注重人物的塑造。
第五代：
代表人物：张艺谋、陈凯歌、黄建新、田壮壮、霍建起
张艺谋：《红高粱》、《活着》、《一个都不能少》
陈凯歌：《黄土地》、《霸王别姬》
黄建新：《站直罗别趴下》、《求求你表扬我》、《黑炮事件》、《建国大业》
田壮壮：《盗马贼》、《小城之春》、《德拉姆》
霍建起：《那山、那人、那狗》
第五代导演作品特征：
第一、作品具有浪漫主义情怀，在作品中尽情的宣泄情感；
第二、视听语言上有极大的创新，在影像造型上刻意追求打破传统；
第三、作品体现了对历史的反思，更多的将镜头对准过去，缺乏对社会现实
的关注；
第四、作品对文学价值的开掘，大量的作品改编自文学作品。
第六代：
代表人物：陆川、王全安、王小帅
陆川：《寻枪》、《可可西里》、《南京南京》
王全安：《图雅的婚事》、《白鹿原》
王小帅：《青红》、《十七岁的单车》
第六代导演作品特征：
写实性、原创性、个人性、都市性、开放性、形式化
二、香港电影简介
（1）商业路线：
香港电影的主流路线，绝大部分电影都走商业路线，使得香港商业类型电影
丰富发展，各种类型的电影都有。
代表人物：徐克、吴宇森、刘伟强、周星驰
（2）文艺路线：
一批导演坚持在主流商业片之外开拓出一些贴近社会现实，注入自己思想的
具有艺术气息的文艺片。
爱情题材在文艺片中占据的十分重要的比重，不仅仅表现异性之恋，还出现
了许多描写同性之恋的作品。
代表人物：杜琪峰、陈可辛、许鞍华、关锦鹏、王家卫
三、台湾电影简介
台湾电影的特色，在于强调导演风格、注重台湾历史，并崇尚以电影做为宣
传工作，这种特色让侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、朱延平等导演，于国际影坛备受好评。
但另一方面，因为此类型艺术电影娱乐性较差，于台湾并不叫座，反而依赖
岛外票房来维持，台湾成为世界少数没有电影工业的非第三世界国家，台湾电影可谓是政府放弃的产业。
影视艺术导论知识点汇总
第一单元 一 四种屏幕宽高比 电脑数据信号普通电视信号4：3电影DVD高清晰电视16：9 二 视觉暂留：物体在快速运动时,当人眼所看到的影像消失后，人眼仍能继续保留其影像0.1-0.4秒左右的图像，这种现象被称为视觉暂留现象。人眼观看物体时，成像于视网膜上，并由视神经输入人脑，感觉到物体的像。但当物体移去时，视神经对物体的印象不会立即消失，而要延续0.1 -0.4秒的时间，人眼的这种性质被称为“眼睛的视觉暂留”。 三 似动现象：通过自身的视觉感知习惯和生活经验，对间断的画面进行主观的心理补偿，从而使其看起来象是连续运动的现象，心理学上称为似动现象。 四 对幻觉和运动两大技术本性的理解 幻觉作为心理的效果实际上具有某种“自愿受骗”的性质。运动实质有一张张静止照片，连续播放，在视觉上产生视觉停滞而产生的连续运动画面; 五 影视艺术的美学本性：在你给新居选择窗帘时、挑选观看哪部好莱坞大片或透过取景框拍照片时，你可能在有意识地做出关于美的决定。这类或任何其他种类的决定，要求你知道有什么可以供你选择，要求你懂得一些能够帮助你花费最少努力而达到最好效果的指导原则和规律。作为一个训练有素的影视广告人，你需要超越日常生活事件，并且以专业的眼光追寻和探讨创造性的问题。同时你也要发展一种敏锐的视觉，并学会如何赋予你所看到的东西更有意义的形式，从而你可以与你的人类朋友去分享它。你的工作要求你具有一种不同寻常的美学观念。 六 广告情境分类1、按情境感知的难易度可分为：可见情境与经验情境。2、按消费者需求可分为：知识情境、功利情境、审美情境。 第二单元 形象叙事与文字叙事的比较： （1）文字叙事间接；形象元素的叙事直接。 （2）文字叙事抽象、概括；形象元素的叙事具体。 （3）文字作为一种概念首先作用于大脑；形象元素首先作用于我们的感官。 形象、文字表意在形态上的区别： （1）文字可以越过叙事层面直接表达思想，而且表达出来的思想很明确。 （2）文字所表达的思想是强制性地传达给读者的。 （3）文字表达思想时，读者是一个被动的接受者。 节奏三要素：单位元素的周期性重复——它包含了某个单位的重复；力的轻重交替——它包含了某种力的周期性变化；占用时空间的等值尺度——包含了一段时间的尺度。 视觉节奏三要素：可比形相的重复；形相重力的强弱交替；占用空间的等值尺度。 影视艺术五维要素：光线（布光—影视照明、色彩—影视美术）；区域（构图）；深度与体积（镜头—景别与机位）；时间（蒙太奇—影视编辑）；声音（声画结合—影视音响）
范里安经典总结
01.市场 ? 模型/内生变量/外生变量 ? 最优化原理:人们总是选择他们买得起的最佳消费方式 ? 均衡原理:价格会自行调整,直到人们的需求数量与供给数量相等? 保留价格:某人愿意支付的最高价格 ? 需求曲线:一条把需求量和价格联系起来的曲线 ? 竞争市场 ? 均衡:即人们的行为不会有变化/均衡价格 ? 比较静态学:两个静态均衡的比较 ? 帕累托有效:帕累托改进:一般来说,帕累托效率与交易收益的分配没有多大关系,它只与交换的效率有关,即所有可能的交换是否都进行了/管制一般不会产生帕累托有效配置 ? 差别垄断者,一般垄断者,房屋管制,竞争市场四种分配方法的比较? 短期/长期 02.预算约束 ? 预算约束;消费束 ? 预算集:在给定价格和收入时可负担的起的消费束 ? 复合商品:用美元来衡量 ? 预算线:成本正好等于m的一系列商品束。表示市场愿意用商品1来替代商品2的比率;也可以计量消费商品1的机会成本 ? 当我们把价格中的一个限定为1时,我们把那种价格称为计价物(numeraire)价格。此时其他价格变成以计价物价格衡量的real price。也可将m限定为1。这种变化不会改变预算集 ? 数量税;从价税;数量补贴;从价补贴;总额税;总额补贴;配给供应? P37例子:食品券计划 ? 完全平衡的通胀不会改变任何人的预算集,因而也不会改变任何人的最佳选择 03.偏好 ? 我们把消费者选择的目标称为消费束
? >表示严格偏好;~表示无差异;>=表示弱偏好 ? 消费者偏好三条公理 1:完备性公理:A>=B或B>=A或A~B 2:反身性公理:A>=A 3:传递性公理:A>=B,B>=C,则A>=C ? 无差异曲线;弱偏好集 ? 表示不同偏好水平的无差异曲线不可能相交 ? 在无差异曲线上画箭头表明更受偏爱的商品束 ? 完全替代品:无差异曲线有固定斜率 ? 完全互补品:以固定比例一起消费,无差异曲线呈L型 ? 厌恶品:消费者不喜欢的商品,带来负效用 ? 中性商品:无所谓有或无,不带来效用 ? 餍足:对于消费者来说有那么一个极佳的消费束,就他自己的偏好而言,越接近这个消费束越好。该点即为餍足点或极佳点 ? 离散商品:一种只能以整数量获得的商品,是否强调其离散性取决于我们的应用 ? 良好性状无差异曲线: 1.单调性(多多益善):意味着斜率为负 2.凸性:平均消费束比端点消费束更受偏爱x1,x2)~(y1,y2),0=
复旦,陈斌斌,心理学导论,社会心理学期末复习笔记
WEEK 1 求异与批判意识 ?批判思维是对知识的反思与评价。?创造力来自于批判思维活动。?没有永恒的真理，没有不变的权威。?研究需要批判精神。研究者的纰漏是机会，不是“威胁”。 1什么是社会心理学？ ?社会心理学是心理学的一个分支学科，属于心理科学的范畴。?社会心理学（social psychology）是把人作为社会成员，在社会相互作用情境下研究人的心理与行为过程的一门心理学分支学科。 社会心理学同时在社会学与心理学领域出现，导致了社会心理学研究倾向的不同传统。主要接受社会学训练的学者倾向于强调群体心理研究，称为“社会学家的社会心理学”；而主要接受心理学（实验）训练的学者倾向于强调个体社会心理的研究，称为“心理学家的社会心理学”。 关于社会心理学理解的分歧 ? Aronson（1980）说：“社会心理学的定义之多，几乎如同社会心理学家的人数之多一样。” –所谓心理学的社会心理学，是采用心理学方法，研究“人的思想、情感和行为怎样受到真实的和想象的他人存在影响” –社会学的社会心理学，则采用社会学方法，“研究不同水平的交往，即个人与个人之间、组织机构与个人之间、正式组织与非正式组织之间的交往。” 2 社会心理学分析的独特性 社会心理学之所以具有独立学科的地位，是由它分析人的心理和行为的独特视角带来的。（例如，星座）在社会心理学的分析中，”环境－人－行为”构成了一个互动系统。行为不再简单被理解为一种心理过程的终极，而是另一个始点。行为在这种互动中获得了动态的意义。 3 人类社会心理产生的根源 （1）达尔文的演化论 ?达尔文的演化论不仅为生物的起源和演化提供了科学的解释，而且也为研究人的心理与行为提供了历史的和生物学的视角。?达尔文的演化论为社会心理学的研究提供了生物进化层面的背景。特别是在研究攻击行为、利他行为时，演化论在帮助理解人的“本性”和一些社会行为方面，提供了解释的依据。 ?演化心理学（evolutionary psychology） ?自然选择使得有利于物种生存的基因会逐渐增多。 （2）麦独孤的本能论 ?麦独孤认为，人的行为——无论是个体的还是群体的——都发自本能。 ?策动与维持行为的根本动力是本能，而不是客观外界的刺激物，一切事物都在于努力实现一定的目的。 ?这些本能是一种先天的或遗传的倾向，是人的一切思想和行为的源泉和动力，是个人、民族性格及意志形成、发展的基础。?重要的本能包括：逃避（害怕的情绪）、好奇、好斗（愤怒）、生存、饥饿、合群 （3）鲍德温的社会化论?“人是一种社会成果而不是社会单位”?自我、道德是社会的产物。 ?面对社会化时，我们就要面临社会价值观问题 ?我们往往会面对“是”（描述）和“应该”（是准则）。 4 科学社会心理学的产生 ?一般认为，科学实验是“科学”社会心理学建立的重要标志，是以美国社会心理学家奥尔波特(Allport)在1924年在出版的以实验为基础的《社会心理学》为标志的。这本书的出现宣告了社会心理学作为一门科学的历史正式开始。 ?社会心理学是“研究个体的社会行为和社会意识的学科”。 ?奥尔波特被誉为科学或实验社会心理学创始人。 个人与社会责任---社会心理学展望： “人不只是像一个个体那样经历着他个人的生活，而且也自觉或是不自觉地经历着他的时代及同时代人的生活。” 5社会心理学的研究方法 ?社会心理学方法有三大来源。 ?观察、实验、统计是来自心理学传统的方法。 科学的本质是揭示因果关系 ?第一类是发现问题的方法，以观察方法为代表。通过观察，可以发现值得研究的心理现象，提出问题。 ?任何科学家研究的“灵感”始于观察。科学家建构理论来解释与预测自己观察到的现象。
标准日本语初级超详细笔记游荡的人修订
标准日本语初级超详细笔记（游荡的人修订） 12、常识 72、1、外来语 72、2、日语的音调（重音） 72、3、常用中国姓氏读法 82、4、常用日本姓氏读法 82、5、语法术语名称 92、6、日语词汇分类 92、7、地名的读法102、8、英文字母日语读法103、各种常用词1 13、1、数词和量词1 13、1、1、数词1 13、1、2、量词1 23、2、数量、顺序词汇的读法1 33、3、星期的表示1 33、4、日期表达法1 33、5、月份表达法1 43、6、四季表达法1 43、7、时分秒表达法1 43、8、其它时间相关表达法1
54、语法1
64、1、断句1 64、1、1、基本句型（肯定式）1 64、1、2、过去肯定式1 64、1、3、否定式1 64、1、4、过去判否定式1 64、1、5、将来推测式1 64、1、6、疑问式1 64、1、7、特殊疑问式1 74、1、8、中顿式1 74、2、存在句1 74、2、1、存在动词的含义1 74、2、2、存在动词的分工1 74、2、3、存在句句型1 84、3、愿望句式1 84、3、1、（第一人称+肚）…力'/总???Ar S / （第 一人称）想???1 84、3、2、（第一人称+ ?:）...力?/总...;七思X去丁。 / （第一人称）想 (1) 84、3、3、（第一人称 + 肚）?9/J： t 思C）去扌。 / （第一人称）想要 (1) 84、4、形容词1 84、4、1、词形特征1
84、4、2、词尾变化1 84、4、3、形容词的简体与敬体204、5、形容动词204、5、1、词形特征204、5、2、词尾变化（活用）204、5、3、判断助动词［吃］与形容动词词尾［疋］2 14、5、4、形容动词的简体、敬体及其应用2 14、6、动词2 14、6、1、动词分类2 14、6、2、动词的活用形2 24、6、3、授受关系动词及其用法2 74、6、4、动词的使役态、使役助动词」、使役句2 84、6、5、动词的被动态及被动助动词」2 94、6、6、可能态及可能动词3 14、7、助词、助动词3 24、7、1、提示助词血］3 24、7、2、提示助词［￡］3 24、7、3、助词［力订3 24、7、4、领格助词［＜D］3 24、7、5、终助词［力、］3 34、7、6、接续助词［T］3 34、7、7、提示助词血］3 34、7、8、接续助词［力心3 34、7、9、补格助词［J：门3
电影概论复习笔记
电影概论复习笔记 第一篇：电影艺术概论 一、电影的本体界定 电影是一门技术——电影综合了图像技术、音响技术和后期制作技术等多种 技术手段。 电影是一门艺术——综合了影像、文学、音乐、表演、科技、工业、商业、 社会科学等诸多特征的综合艺术。 电影是一种产业——电影是能够创造巨大经济价值的文化创意产业之一。 电影是一种娱乐消遣的产品——看电影与阅读一本小说，听一场演唱会，看 一场魔术表演等等没有什么不同，甚至在感情、感想、感官方面的所得，都是一样的。 电影是一门学问——国内外有很多的高校都有专门研究电影的学科和专业 电影学。 二、电影的基本特性 1、时空与综合性 时间艺术：音乐、文学 空间艺术：建筑、绘画、雕塑 时空艺术：戏剧、舞蹈、电影、电视、魔术、杂技 第七艺术：电影也被称为“第七艺术”，是位列传统的文学、建筑、音乐、 绘画、雕塑和舞蹈之后一种新的艺术。 电影综合性的具体体现：时间与空间、技术与艺术、声音与画面、各种艺术 元素 2、逼真与假定性 逼真性的体现： （1）故事、逻辑性、情感要贴近真实的生活 （2）场景、道具、整体氛围要符合真实的年代 （3）演员的表演要真实可信 （4）特技的制作也要真实可信 假定性的体现：假定的时间、假定的空间、假定性不等于虚假性 3、造型与运动性：摄影机的运动、被拍对象的运动 4、商业与大众性 电影的商业性体现： 电影是一种供大众消费的商品 电影需要大量的资金投入，需要求得高回报率 电影能够促成产业的发展，带动经济增长 电影的大众性体现：
电影需要得到大多数人的认可才可能取得高票房 电影是大众欣赏的艺术而不是小众艺术 三、电影的媒介特质 1、光线 光源划分： （1）自然光：阳光、天空光的照明； （2）人工光：灯光的照明。 作用划分： （1）主光：照亮被摄主体的主要光线 （2）辅光：辅助照亮被摄主体阴影的光线 性质划分： （1）硬光：直射光，一般用作主光； （2）软光：散射光，一般用作辅光。 位置划分：顺光、侧光、逆光、顶光、底光 2、构图 含义：构图指的是画面的结构和布局，也就是画面中各种元素的位置关系， 组合结构。 构图的基本元素：主体、陪体、前景、后景、背景 主体：画面表达的主要对像和主题思想，也是画面的构图中心，主体可以是 人或物，也可以是个体或群体。 陪体：画面中与主体紧密关联构成一定情节的对像，帮助表达主体的特性和 内涵。 3、色彩 色彩的基本特征：色相、色调、明度、纯度 色调在电影中的作用： ①喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 ②表达作者的思想情感和作品的主题。 ③表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 ④形成影片特殊的风格和韵味。 4、声音 声音的种类：人声、音乐、音响 声画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。音乐在这里是为了 更好地烘托和喧染画面的内容，它附属于画面，与画面是一种“合一”的关系。声画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出 的情绪、节奏、主题等截然相反。 声画对位：音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，它与 画面不是那种“合一”的关系（当然也不是对立的关系），它与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”的关系。 四、电影的分类 四大类：故事片、纪录片、科教片、美术片 商业电影、艺术电影、主旋律电影
范里安《微观经济学：现代观点》笔记和课后习题及强化习题详解(均 衡)【圣才出品】
第16章均衡 16.1 复习笔记 1．市场均衡 （1）均衡的定义 经济学的发展过程中有不少借用其他学科名词的例子，均衡这一概念就是马歇尔从物理学中借用的一个概念，均衡原指由于受到大小相同而作用相反的两种力的作用而使得物体处于一种相对静止的状态。经济学中均衡的概念指的是在市场上存在着两种相反的市场力量：需求和供给，当需求恰好等于供给时，市场就会处于一种相对静止状态。 （2）均衡的分类 市场均衡分为局部市场均衡（亦称马歇尔均衡）与一般市场均衡（亦称瓦尔拉斯均衡）。本章主要研究局部均衡。如果用D（p）表示市场需求，S（p）表示市场供给，则达到均衡时，就有D（p）＝S（p），称满足这一等式的价格p*就是均衡价格，q*＝D（p*）＝S（p*）就是均衡产量。同样，利用反需求函数和反供给函数，均衡就可以表示为：p S（q*）＝p D （q*）。 2．税收对均衡的影响 （1）征收从量税时市场均衡的条件和征税的影响 ①从量税的定义 从量税是指对购买或出售的每单位商品征收一定量的税收。
②征税后的市场均衡条件 在征收从量税时，市场达到均衡的条件是（其中p S 和p D 分别表示供给价格和消费者的购买价格，t 是税收）： ()()D S D S D p S p p p t =???=+?? 由此可以解得均衡时的产量以及相应的价格。 ③图形分析 由谁来支付税收并不影响均衡的最终结果，但是会影响供给曲线和需求曲线的移动。如图16-1所示（在A 图中，对消费者征税引起需求曲线的移动；B 图中，对生产者征税引起供给曲线的移动）。 图16-1 征税的影响 （2）征收从价税时市场均衡的条件和征税的影响 ①从价税的定义
《心理学导论》黄希庭—复习资料
《心理学导论》黄希庭—复习 第一章绪论 第一节心理学的性质 1、心理学是研究人的行为和心理活动规律的科学。 2、1879年，德国哲学家、心理学家冯特在莱比锡大学创建了世界上第一个心理学实验室， 研究人的意识经验，从此心理学从哲学中分离出来成为一门独立的科学，冯特因此被誉为“科学心理学诞生的旗手”。 3、心理学的研究对象包括哪些方面？其研究的基本任务是什么？ 心理学的研究对象是心理现象。主要研究人的心理现象，也研究动物的心理现象，既研究个体的心理现象，也研究群体的社会心理现象。基本任务是探索心理现象的本性、规律、机制和事实。对象：正常成年人领域：个人现象：最一般最普遍的规律性质：静态的角度 4、分类： 心理过程：通常把认识活动、情绪活动和意志活动统称为心理过程。（认知、情感、动机）心理状态：心理活动在一段时间里会出现相对稳定的持续状态。（心境、灵感） 心理特征：指一个人的心理过程进行时经常表现出来的稳定特点。（能力、气质、性格）心理过程、心理状态和心理特征联系密切，作为一个整体存在。心理状态和心理特征是在心理过程中形成和表现出来的。心理过程的进行，受心理状态和心理特征的影响。心理状态和心理特征之间相互影响，相互转化。 5、阐述心理学研究的基本步骤。 （一）选择课题和提出假说（二）设计研究方案（三）搜集资料（四）整理与分析资料（五）解释结果和检验假说 第二节心理学研究的方法 一（一）描述研究 1、个案研究2、调查法（问卷调查、晤谈法）3、自然观察法（二）相关研究 （三）实验研究（自变量、因变量、控制变量）1、教育实验2、实验室实验 二科学性的标准㈠可复制性㈡可证伪性㈢系统性 三心理学研究设计的基本原则 （一）可公开检验原则 （二）主客观资料科学整合原则 刺激变量：是指能够引起机体反应的刺激特征。 机体变量：是指个体自身的特征。 反应变量：是指刺激引起在行为上发生变化的反应种类和特征。 （三）人文关怀原则 四当代心理学的特点 （一）多种研究取向的综合（生物学、行为、认知、社会文化、心理动力学取向）
标准日语初级详细笔记
1.日语假名及其发音一览 平片罗平片罗平片罗平片罗平片罗 假假马假假马假假马假假马假假马 音音音音音 ______________________________________________________________________________ あ? a い?i う?u え゛ e おゝo かゞka き?ki くアku けイke こウko さエsa しオsi/shi すガsu せギse そグso たゲta ちゴchi つシtsu てスte とセto なソna にゾni ぬタnu ねダne のチno はヂha ひヅhi ふトfu へニhe ほノho まパma みヒmi むビmu めピme もフmo やプya ゆベyu よホyo らボra りポri るマru れミre ろムro わワwa をヲo/wo んンn が?ga ぎァgi ぐィgu げゥge ごェgo ざォza じカzi/ji ずキzu ぜクze ぞケzo だコda ぢサji/di づジzu/du でズde どゼdo ばッba びテbi ぶドbu べヌbe ぼハbo ぱツpa ぴデpi ぷナpu ぺネpe ぽバpo きゃ?ブ kya きゅ?ヘ kyu きょ?ペ kyo しゃオブ sya しゅオヘ syu しょオペ syo ちゃゴブ cya ちゅゴヘ cyu ちょゴペ cyo にゃゾブ nya にゅゾヘ nyu にょゾペ nyo ひゃヅブ hya ひゅヅヘ hyu ひょヅペ hyo みゃヒブ mya みゅヒヘ myu みょヒペ myo りゃポブ rya りゅポヘ ryu りょポペ ryo ぎゃァブ gya ぎゅァヘ gyu ぎょァペ gyo じゃカブ zya/ja じゅカヘ yu/ju じょカペzyo/jo びゃテブ bya びゅテヘ byu びょテペ byo ぴゃデブ pya ぴゅデヘ pyu ぴょデペ pyo 说明： * 拨音（ん/シ）用“n”表示。如：新聞（しんぶん）sinbun、民族（みんぞく）minzoku。 * 促音（小つ）将后面的子音重写两个来表示。如：国家（こっか）kokka、雑誌（ざっし）zasshi。但在つ的前面则加“t”来表示，如：発着（はっちゃく）hatchaku。（但在输入时仍应输入hacchaku）* ぢ/サ其读音为ji，但在输入时应该输入di。而づ/ジ的读音虽为zu，但在输入时应该输入du。 * 要输入し/オ时可以输入si或shi。要输入じ/カ可以输入ji或zi。 * は在作助词用时，读作wa，但输入仍为ha。を/ヲ的读音为o，但输入时为wo。
电影学概论理论
电影学概论(理论) 第一節電影本體 一、电影存在的物质基础 1．透视成像 1823年，照相术把造型艺术从追求形似的困惑中解放出来，为现代影像文化的创立奠定了第一块基石。 2．视觉暂留 银幕视觉的运动感所依托的生理原理就是人眼的视觉暂留，即人们经过精确的测定，发现人眼能把看到的影像保留0.1秒左右，如果先看到的两种影像相隔不到0.1秒，那么这两个影像便会重叠在一起，使人们产生运动的幻觉。 3．视听融合 视觉和听觉是人的感觉从外界获得信息的两个主要通道。现实中的人和物不仅其形状、运动有影像，其声音也有“影像”。 二、电影影像的特性 1．逼真性 在所有的艺术中，只有电影可以把生活中可见的、像生活本身一样运动着的形态表现出来。人们可以通过摄影手段把目之所及毫无二致地记录下来，这一特点使电影具有与生俱来的纪实性。 传统——写真、传真 目前——仿真、创真 2．假定性 电影艺术假定性的表现是多方面的，影像画面虽然逼肖于现实生活，但并不等同于现实，像服装、化妆、道具、布景等都是人造的现实。电影还可打破现实中的视听逻辑，如镜头的运动、主观色彩、主观音响等，而其中最大的假定性则是被视为电影生命线的蒙太奇。 3．复制性 所谓“复制”包括三个意思： 其一，它表现为对事物一定程度的还原，而还原的程度又恰好能获得观赏者视觉经验的认同。 其二，复制之所以不是完全的还原而只是“重新的制作”，更在于物质材料和技术手段的运用已无可挽回地导致了变异，这种“变异”表现为：立体的物象被复制在两度平面上，活动的物象被复制在静止的画面上。于是复制从客观物象这方面看总是或多或少有所损伤。 其三，就电影的媒介来说，影像画面是一种可以复制的艺术。一个确证就是，同样一部影片，可以生产出无数个相同的拷贝。 4．幻觉性 正因为复制不是还原，所以事物的客体化能被感知为事物本身便有赖于影像的另外一个特性——幻觉性。
范里安《微观经济学：现代观点》(第9版)笔记和课后习题详解
范里安《微观经济学：现代观点》（第9版）第一章复习笔 记 第1章市场 1.1 复习笔记 1最优化和均衡 在分析人类的行为时，需要有一种作为分析基础的框架。在多数经济学中使用的是一种建立在以下两个简单原理上的框架： （1）最优化原理：人们总是选择他们能够支付得起的最佳消费方式。（2）均衡原理：狭义地讲，均衡就是在市场中需求方和供给方在市场机制的充分调整下达到的稳定状态，在该状态下价格是相对稳定的。价格会自行调整，直到人们的需求数量与供给数量相等。 2需求曲线和供给曲线 （1）保留价格 某人为他消费的第i个单位的商品所愿意支付的最高价格称为保留价格。或者说，一个人的保留价格是他对于买或不买有关商品并不在乎的价格。 （2）个人需求曲线 如果用纵轴表示价格，横轴表示商品数量，对第i单位的商品，假设消费者愿意支付的保留价格是r i，于是在价格-商品坐标图上，标出
对应的点（Q i，r i），把所有的点连起来就得到了需求曲线（这是一条折线），如图1-1所示。 图1-1 离散物品的需求曲线 （3）市场需求曲线 把整个市场上所有的消费者的个人需求水平加总后，就可以得到市场需求曲线。通常，由于整个市场上的消费者非常多，而且每个消费者的保留价格也不完全一样，但是相互之间保留价格很接近，所以加总后的需求曲线是比较光滑的，如图1-2所示。
图1-2 市场需求曲线 （4）市场供给曲线 对于任意给定的价格，每个厂商都愿意供给一定的商品数量，把单个厂商的供给曲线水平加总就可以得到市场供给曲线。 3均衡市场 （1）竞争市场 该市场中有许多独立的消费者和商品的供应者，市场价格与每家厂商的产量无关。 （2）市场均衡 当商品的供给等于需求时，市场达到均衡。从图形上来看，就是供给曲线和需求曲线相交，交点对应的分别是均衡价格和均衡产量。
范里安中级微观经济学重点 整理
范里安《微观经济学：现代观点》 （考研指定参考书）考研复习读书笔记浓缩精华 版 1市场 ·经济学是通过对社会现象建立模型来进行研究的，这种模型能对现实社会作简化的描述。 ·分析过程中，经济学家以最优化原理和均衡原理为指导。最优化原理指的是人们总是试图选择对他们最有利的东西；均衡原理是指价格会自行进行调整直到供需相等。 ·需求曲线衡量在不同价格上人们愿意购买的需求量；供给曲线衡量在不同价格上人们愿意供应的供给量。均衡价格是需求量和供给量相等时的价格。 ·研究均衡价格和数量在基础条件变化时如何变化的理论称为比较静态学。 ·如果没有方法可使一些人的境况变得更好一些而又不致使另一些人的境况变得更差一些，那么，这种经济状况就是帕累托有效率的。帕累托效率的概念可用于评估配置资源的各种方法。 2预算约束 ·预算集是由消费者按既定价格和收入能负担得起的所有商品束组成的。象征性的假设只有两种商品，但这个假设比它看起来更具有概括性。 ·预算线可记为p1x1+p2x2=m。它的斜率是-p1/p2，纵截距是 m/p2，横截距是m/p1 ·增加收入使预算线向外移动。提高商品1的价格使预算线变得陡峭，提高商品2的价格使预算线变得平坦。 ·税收、补贴和配给通过改变消费者支付的价格而改变了预算线的斜率和位置。 3偏好
·经济学家假设消费者可以对各种各样的消费可能性进行排序，消费者对消费束排序的方式显示了消费者偏好。 ·无差异曲线可以用来描绘各种不同的偏好。 ·良性性状偏好是单调的（越多越好）和凸的（平均消费束比端点消费束更受偏好） ·边际替代率（MRS）衡量了无差异曲线的斜率。解释为消费者为获得更多商品1而愿意放弃的商品2的数量。 4效用 ·效用函数仅仅是一种表示或概括偏好排列次序的方法。效用水平的数值并没有实质性的含义。 ·因此，对于一个既定的效用函数来说，它的任何一种单调变换所表示的都是相同的偏好。 ·由公式MRS=Δx2/Δx1=-MU1/MU2，可以根据效用函数计算出边际替代率（MRS）。 5选择 ·消费者的最优选择是消费者预算集中处在最高无差异曲线上的消费束。 ·最优消费束的特征一般由无差异曲线的斜率（边际替代率）与预算线的斜率相等表示。 ·如果观察到若干消费选择，就可能估计出产生那种选择行为的效用函数。可以用来预测未来的选择，以及估计新的经济政策对消费者的效用。 ·如果每个人在两种商品上面临相同的价格，那么，他们就具有相同的边际替代率，并因此愿意以相同的方式来交换这两种商品。 6需求 ·消费者对于一种商品的需求函数取决于所有商品的价格和收入。·正常商品是那种在收入增加时需求随着增加的商品。低档商品是那种在收入增加时需求反而减少的商品。 ·普通商品是那种在其价格上升时需求降低的商品。吉芬商品是那种在
心理学导论笔记2
Introduction to Psychology Dr. Paul Bloom Lecture 2 Foundations: This is Your Brain Nobel Prize winning biologist Francis Crick “The Astonishing Hypothesis” is summarized like this: You, your joys and your sorrows, your memories and your ambitions, your sense of personal identity and free will are in fact no more than the behavior of a vast assembly of nerve cells and their associated molecules. As Lewis Carroll’s Alice might have phrased it: “You’re nothing but a pack of neurons”.（你不过是一堆神经元罢了） Most people are dualists. Dualism is a very different doctrine. It’s a doctrine that can be found in every religion and in most philosophical systems throughout history. Plato（柏拉图） Philosopher Rene Descarts (勒奈.笛卡尔) explicitly asked a question “Are human merely physical machines, merely physical things?” And he answered “No”. He agreed that animals are machines, but people are different. There’s a duality of people. Like animals, we possess physical material bodies, but unlike animals, what we are is not physical. We’re immaterial souls that possess physical bodies. The claim is for humans at least, there are two separate things, there’s our material bodies and there’s our immaterial minds. Descarts made two arguments for dualism:
日语日语学习笔记超有用
日语学习须知 日语里格助词的的“格”是指体言在句子中所处的位置，换句话说，“格”是资格，是指体言以什么资格来参加句子的构成及同其他词的关系，表示格的助词就是格助词，主要接在体言和相当于体言词的后面，表示与句子的语法关系。格助词有が、に、を、で、と、より、から、の、へ等九个，体言+格助词可以构成主语、连用修饰语和连体修饰语等句子成分。 日语里的格助词是日语语言中较难掌握的语法之一，对于每一个日语的初学者可能都会像我一样为此苦恼不已过，现在将《日本語の格助詞の例解》一书的学习笔记整理如下，希望能对初学日语朋友们有所帮助，我在咖啡日语受益不少，也算是小小的回报吧，希望大家一起努力学好日语。输入这点东西花了我大半个月的时间，每日有时间就输入一点，为了方便初学的同学，多花了两天将每句中的格助词标出，可是上传在帖子中却显示不出，所以再将WORD格式的文本附上，需要的可下载。 一、格助词が 主要接体言、体言性词组 桜の花が咲く。 みんな出かけて、私だけが家にいた。 ＜用法１＞表示主语。包括动作的主体、状态及性质的主体、存在物 一九八〇年代の初め、この地球上で、一年に、千四百万人もの五歳未満の子供たちが死んでいました。 飢え、衛生状態が悪いこと。 １.（自然）描写文中所出现的客观事物的主体 春が来ました。青い草があっちこっちに生えます。森の中で、美しい小鳥が鳴きます。白い喋々や黄色い喋々が赤い薔薇の花の上を飛ぶ回ります。可愛い燕が南から来ます。焼ける問うな暑い日が毎日続きます。騒がしい蝉が鳴きます。小さな三毛が軒下で昼寝をします。地平線に消え入る長い道路には、人影は一人を見えません。 2.定语中的主语
1影视学习实用教程―影视概论
1影视学习实用教程 —影视概论 xx 1影视概论 2影视理论 3电视新闻编辑与制作 4影视制作（mv） 5剪辑概论 6节目形态与策划 参考书目 欧阳宏生《广播电视学导论》四川大学出版社 xxxxxx《影视艺术鉴赏》 xx正义《电影电视剪辑学》 各位同学各位朋友大家好。很高兴能跟大家聚在一起。正所谓天外有天，人外有人。我也没那么大能耐，所以根本谈不上教大家，就算是大家一起交流、研究。希望交流的这些东西能够给大家一些启发。 我所谈的内容大致分为6个部分，分别是影视概论、影视理论、电视新闻编辑与制作、影视制作（mv）、剪辑概论、节目形态与策划。这些东西都是我这些年，学习和实践中总结出来的。 今天是头一次，我想谈的是影视概论。就是想向大家介绍什么是影视。让大家对影视有个大概的了解。在讲正文之前，我想先引用爱因斯坦的一段话。 “只用专业知识教育人是很不够的，通过专业教育，他可以成为一种有用的机器，但是不能成为一个和谐发展的人，要使学生对人生价值有所了解，并且
产生热烈的感情那是基本的。他必须获得对美和道德上的鲜明辨别力。否则，他运用他的专业知识只能像一条受过很好训练的狗，而不像一个和谐发展的人。”——爱因斯坦 之所以先把爱因斯坦的这段话放在开头，是因为我想提醒大家不要只注重技术的学习，要全面发展。我看到好多的例子，就是那些在大学阶段总是摆弄摄影机、照相机的人，往往会在日后成为摄像记者，听由一些外行的编导摆布。我觉得这是掌握了很好的摄影技术的人的一大悲哀。我们因为对电影电视的热情而学习技术不是为了成为一个会录像或会照相的工匠，会操作机器而已，我们都想成为一个这正的摄影师或者大师级的导演。 我大一大二的时候特别讨厌把别人讲自己是录像的，被人呼来喝去。现在淡然了，我知道这个世界上的知识太多了，现在是几年知识就翻一倍。你不可能掌握全部的知识，做到样样通，样样精。如果不信结果就是样样松。所以你一听别人叫你录像，这样的人什么都不懂，别跟他计较；别人说麻烦你，帮忙拍摄点东西，这人懂点，他知道用同样的机器不同的人拍出来的效果是不同的；如果有人说麻烦你帮忙搞个策划，拍个专题片什么的，哎，这个人可能是行家。 杨德昌电影《光阴的故事·指望》中有一句对白： “我以为学会（骑车）以后，爱去哪里就去哪里，现在会骑了，却不知道要去哪里。”我觉得这句话特别好，特别适用于学习影视技术。我们除了学习技术之外，还要懂得我们真正想要的是什么。这就要求我们在技术和 个人休养中找到一个平衡。不要过分偏重于一方，要均衡发展，用爱因斯坦的话讲叫和谐发展。 李翰祥是港台大师级的导演之一，他就曾经提醒那些红极一时的大明星，无论你们是多大的明星都要虚心学习，提高自己的素质。搞艺术的有一个词总结的恰到好处，叫德艺双馨。所以你们看《金玉良缘红楼梦》里的张艾嘉不断的学习提高自己的文化水平和个人休养，现在也成了很有影响力的导演了。比如《阿郎的故事》她就担任过编剧，《黑社会爸爸》她就是导演。再比如刘德华，因合同纠纷问题被tvb雪藏，那些年他没戏拍，干嘛？练习钢琴唱歌，为
范里安《微观经济学：现代观点》笔记和课后习题及强化习题详解(福 利)【圣才出品】
第34章福利 34.1 复习笔记 1．总论 由于帕累托效率并未涉及人们之间的福利分配，所以把一切都给予一个人肯定是典型的帕累托有效，但在其他人看来这未必就是合理的配置。在这一章阐述了福利函数的概念，它提供了一个把不同消费者的效用“加总”的方法。更一般地说，福利函数提供了一个对不同消费者的效用集合进行排序的方法。在此基础上，可以进一步研究社会是如何在多种帕累托有效的配置中进行选择的。 2．加总的偏好不存在传递性 加总个人偏好的一种途径是利用多数人投票的方法，即如果绝大部分消费者偏好x胜过偏好y，就可以认为“整个社会偏好x胜于y”。但是这样的加总有可能产生不存在传递性的“社会偏好”。具体例子如下： 在表34-1中列出了三个人，每个人做出三种选择x、y和z的偏好排列。可以看出大多数人偏好x胜过y，偏好y胜于z，偏好z胜过x。因此通过多数投票的方法加总消费者偏好不满足传递性，x，y和z三者之中不存在最好的选择。 表34-1 导致非传递性偏好的投票
3．投票顺序影响社会偏好 （1）排列-顺序投票法 每个人按其偏好排列商品，并据此标上一个注明顺序的号码：最优选择定为1，次优选择定为2，以此类推，然后在投票者中加总每种选择的序号来得到每种选择的总分，如果某种结果得分较低，那么社会对他的偏好就会超过对另一种结果的偏好。 （2）投票顺序影响社会偏好 排列-顺序投票法也是加总个人偏好的一种途径，但利用这种方法决定公共偏好时，投票顺序会影响最终的投票结果。 4．阿罗不可能性定理 （1）阿罗不可能性定理的定义 如果一个社会决策机制满足如下三个条件： ①当任何一组完备的、自反的和传递的个人偏好集给定时，社会决策机制将产生具有相同性质的社会偏好； ②如果每个人偏好选择x超过选择y，那么社会偏好就应当把x排在y的前面； ③x和y之间的偏好唯一取决于人们如何排列x和y的顺序，而不是人们如何排列其他选择的顺序。 那么这样的决策机制必然是一个独裁：即整个社会的偏好顺序就是一个人的偏好顺序。
心理学导论学习笔记
心理学导论学习笔记 第一章心理学概论 1、心理学：心理学是研究心理现象的，也是一门研究心理现象的 本质和变化规律的科学。 2、心理现象分为心理过程和个性心理两个方面。 心理过程又包括认识过程、情感过程和意志过程。其中认识过程主要是指（1）感觉（2）知觉（3）记忆（4）思维和想象；情感过 程只要是指情绪和情感。 个性心理又分为个性倾向性和个性心理特征。个性倾向性表现为需要、动机、兴趣、信念、价值观、人生观和世界观等方面；个性心理特征包括能力、气质和性格。 3、个性：具有一定意识倾向性的心理特征的总和。 4、1879年，德国著名哲学家、生理学家冯特在莱比锡大学建立了世界上第一座心理学实验室，宣告心理学的独立。（重点填空） 5、心理学流派（1）构造主义学派 （2）机能主义学派———机能主义学派的鼻祖是美国心理学家詹 姆斯 （3）行为主义学派———代表人物是美国的华生。行为主义的最高原则是刺激——反应即S———R。 （4）格式塔心理学派 （5）精神分析学派———精神分析学派的创始人是弗洛伊德。（6）现代认知心理学———1967年，美国心理学家奈塞尔出版了《认知心理学》一书，标志着现代认知心理学的诞生。（7）人本主义心理学———代表人物是美国心理学家马斯洛。注意：后面有注解的流派是需要重点记忆的，而没有注解的流派简 单了解一下 就可以了。 6、现代心理学认为，脑是心理活动的器官。 7、（名解）反射：反射是有机体借助于神经系统，对内外刺激的规 律性的应答。 8、（名解）反射弧：实现反射的全部神经结构叫反射弧。 9、反射可以分为无条件反射与条件反射。 无条件反射是指遗传的、不学而会的反射。
超详细日语笔记解析
1. 日语假名及其发音一览 平片罗平片罗平片罗平片罗平片罗 假假马假假马假假马假假马假假马 音音音音音 ______________________________________________________________________________ あア a いイi うウu えエ e おオo かカka きキki くクku けケke こコko さサsa しシsi/shi すスsu せセse そソso たタta ちチchi つツtsu てテte とトto なナna にニni ぬヌnu ねネne のノno はハha ひヒhi ふフfu へヘhe ほホho まマma みミmi むムmu めメme もモmo やヤya ゆユyu よヨyo らラra りリri るルru れレre ろロro わワwa をヲ o/wo んンn がガga ぎギgi ぐグgu げゲge ごゴgo ざザza じジzi/ji ずズzu ぜゼze ぞゾzo だダda ぢヂji/di づヅzu/du でデde どドdo ばバba びビbi ぶブbu べベbe ぼボbo ぱパpa ぴピpi ぷプpu ぺペpe ぽポpo きゃキャkya きゅキュkyu きょキョkyo しゃシャsya しゅシュsyu しょショsyo ちゃチャcya ちゅチュcyu ちょチョcyo にゃニャnya にゅニュnyu にょニョnyo ひゃヒャhya ひゅヒュhyu ひょヒョhyo みゃミャmya みゅミュmyu みょミョmyo りゃリャrya りゅリュryu りょリョryo ぎゃギャgya ぎゅギュgyu ぎょギョgyo じゃジャzya/ja じゅジュyu/ju じょジョzyo/jo びゃビャbya びゅビュbyu びょビョ
范里安微观经济学笔记知识讲解
1.市场 --模型/内生变量/外生变量 --最优化原理：人们总是选择他们买得起的最佳消费方式 --均衡原理：价格会自行调整，直到人们的需求数量与供给数量相等 --保留价格：某人愿意支付的最高价格 --需求曲线：一条把需求量和价格联系起来的曲线 --竞争市场 --均衡：即人们的行为不会有变化/均衡价格 --比较静态学：两个静态均衡的比较 --帕累托有效：帕累托改进：一般来说，帕累托效率与交易收益的分配没有多大关系，它只与交换的效率有关，即所有可能的交换是否都进行了/管制一般不会产生帕累托有效配置 --差别垄断者，一般垄断者，房屋管制，竞争市场四种分配方法的比较 --短期/长期 ?经济学是通过对社会现象建立模型来进行研究的，这种模型能对现实社会作简化的描述。 ?分析过程中，经济学家以最优化原理和均衡原理为指导。最优化原理指的是人们总是试图选择对他们最有利的东西；均衡原理是指价格会自行进行调整直到供需相等。 ?需求曲线衡量在不同价格上人们愿意购买的需求量；供给曲线衡量在不同价格上人们愿意供应的供给量。均衡价格是需求量和供给量相等时的价格。 ?研究均衡价格和数量在基础条件变化时如何变化的理论称为比较静态学。 ?如果没有方法可使一些人的境况变得更好一些而又不致使另一些人的境况变得更差一些，那么，这种经济状况就是帕累托有效率的。帕累托效率的概念可用于评估配置资源的各种方法。 02.预算约束 --预算约束；消费束 --预算集：在给定价格和收入时可负担的起的消费束 --复合商品：用美元来衡量 --预算线：成本正好等于m的一系列商品束。表示市场愿意用商品1来替代商品2的比率；也可以计量消费商品1的机会成本 --当我们把价格中的一个限定为1时，我们把那种价格称为计价物(numeraire)价格。此时其他价格变成以计价物价格衡量的real price。也可将m限定为1。这种变化不会改变预算集 --数量税；从价税；数量补贴；从价补贴；总额税；总额补贴；配给供应 --P37例子：食品券计划 --完全平衡的通胀不会改变任何人的预算集，因而也不会改变任何人的最佳选择 ?预算集是由消费者按既定价格和收入能负担得起的所有商品束组成的。象征性的假设只有两种商品，但这个假设比它看起来更具有概括性。 ?预算线可记为p1x1+p2x2=m。它的斜率是-p1/p2，纵截距是m/p2，横截距是m/p1 ?增加收入使预算线向外移动。提高商品1的价格使预算线变得陡峭，提高商品2的价格使预算线变得平坦。 ?税收、补贴和配给通过改变消费者支付的价格而改变了预算线的斜率和位置。 03.偏好 --我们把消费者选择的目标称为消费束 -->表示严格偏好；~表示无差异；>=表示弱偏好 --消费者偏好三条公理