龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨，基地以前是运煤的码头，设计开始时，现场有一列被保留的上世纪50年代所建的大约长110米、宽10米、高8米的煤料斗卸载桥和两年前已施工完成的两层地下停车库。龙美术馆（西岸馆）将建筑的感染力重新建立在空间的原始性上。新建筑以独特的现浇混凝土"伞拱"结构为建构特征，在形态上不仅对人的身体产生庇护感，亦与保留的江边码头的"煤漏斗"产生视觉呼应。
设计中，最大的难题也在于如何平衡已有的地下空间和上部空间的关系，这既有对结构技术的考虑，也有对空间组织的考虑。最后我们通过一个跌落式的展厅巧妙地联系了地上和地下的展示空间。新的设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向。机电系统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花均为清水混凝土的表面，它们的几何分界位置也变得模糊。这样的结构性空间，在形态上不仅对人的身体形成庇护感，亦与保留的江边码头的煤料斗产生视觉呼应。
建筑的内部空间也得以呈现一种原始的野性魅力，而有着大小调节的空间尺度以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝土表面又会带来一种现实感。这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性，加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时间与空间的接续关系。
除此之外，龙美术馆（西岸馆）也打破了常规的“封闭白盒子”式的美术馆模式。独特的现浇清水混凝土表面的更具原始感的拱形展厅空间，既满足了常规展览的需要，也为更独特的艺术品展示提供了创造性的舞台。
地面以上的清水混凝土“伞拱”下的流动展览空间和地下一层传统“白盒子”式的展览空间由一个呈螺旋回转、层层跌落的阶梯空间联接，既原始又现实的空间和古代、近代、现代直到当代艺术的展览陈列，这种并置的张力，呈现出一种具有时间性的展览空间。
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【作品评论】韵外之致大舍建筑设计事务所的龙美术馆西岸馆
2014-07-22 11:41:50
美术馆主入口门廊
艺术朝圣殿堂的形象，强调机构的权威性、藏品的艺术性与观赏的个人化体验。建筑师受场地的工业历史启发，采用伞状架构营造大尺度的展陈空间，以彰显构筑物的纯粹美感，消解艺术品的叙事延展，并引发与拱廊相关的符号学联想。在一切皆可为艺术的当下，用建筑物营造出灵
韵的氛围，让艺术品自身直面观众。作品以建筑的语言回应了艺术及其相关性的问题。
项目概况
项目名称：龙美术馆西岸馆
项目地点：上海徐汇区龙腾大道3398号
设计时间：2011.11—2012.7
建成时间：2014.3
建筑面积：33 007㎡
用地面积：19 337㎡
建筑师：大舍建筑设计事务所（柳亦春/陈屹峰）
建筑设计小组：柳亦春、陈屹峰、王龙海、王伟实、伍正辉、王雪培、陈鹍
结构与机电工程师：同济大学建筑设计研究院（集团）有限公司
结构与机电设计小组：巢斯、张准、邵晓健、邵喆、张颖、石优、李伟江、匡星煜、周致励
照明设计：上海光语照明设计有限公司
建设单位：上海徐汇滨江开发投资建设有限公司
节选
在当代语境下，设计、建造及经营一座美术展览馆更多地像是在明确对待艺术的立场，澄清相关的问题。其中隐含着设计者与运营者对艺术及艺术空间宏大议题的回应，折射出基于当下艺术流变现状的思索。
大舍建筑设计事务所的龙美术馆西岸馆作为展示艺术作品的场所，其存在本身便是对“艺术终结”或“绘画死亡”论点的实物性否定。在它的设计与使用当中，体现出设计师及馆方对艺术、艺术品乃至收藏、展陈的思索与定位。参观者在体验藏品的同时，也能感受到美术馆在多重观念并置的当代艺术谱系中自我设定的独特地位。
1 私家收藏与公共分享
龙美术馆西岸馆宽泛的展品带有私人收藏的随意性，折射出艺术品价格升降涨跌的时间截面。馆方力求从庞杂藏品中呈现给公众一个涵盖中国美术历史的完整谱系。而建筑师则以建筑充任锚固抽象观念，维系中立背景的角色。构筑物塑造出大尺度空间，对应着一个超越时间与范式的宏大而抽象的概念，指向某种终极的审美体验与情感共鸣。清水混凝土以简素的材料质感消解了绘画作品繁复琐细的叙事情境，凸显本质（truth）的直白虚空，把艺术真实（real）框定在画布之内，将作品还原为创作感受与技法表达。参观者面对失去叙事与象征延展性的艺术品，可以在空间暗示的宏大概念下带入直观感受，形成观者与创作者之间以作品为界面的个人化交流。
地下一层平面图
2 伞状架构、即物性与隐喻
伞状架构无疑是龙美术馆西岸馆最具辨识度的元素。它由高达12m 的混凝土墙与空腔组成，顶部悬挑8m，既是分割空间的隔断，也是覆盖空间的天顶，其内部的空腔则用来布放各类管道与设备。浑然一体的巨大结构模糊了屋顶与墙面的分界，造成远高于实际高度的视错觉。延展的清水混凝土表面简化细部处理，带来升腾与开扬的气势。这种上升的感觉也放大了人在室内的存在，让参观者以视线而非身体来投射自我的尺度。
柳亦春提及，架构思路源自场地中旧有的输送煤炭的长卸货桥，他把这看作城市工业文明的物质实证。在布局上，这个从广场到江边的“煤料斗”卸载桥纵向断开美术馆的功能配套区与展览区，占据突出的中心位置。进出展馆的主入口开在近旁，人流穿行其间，从新旧架构的对比中体会构筑物的纯粹。嵌入美术馆的卸载桥几乎转化为现成品（ready-made）艺术装置，在失去原有装运功能后凭借建筑美感获得了新的意义。伞状架构便被设定为这种具有艺术品潜质的纯粹构筑物，以源自功能的简单结构的重复与组合获得其形式魅力。
首层公共大厅
3 灵韵与架构
由伞状架构组成的拱形空间，营造起基于建筑整体的气势与氛围，形成弥散、覆盖式的灵韵感觉，为展览空间填补流失的信仰性内容。经由这样的环境展示，作品将借助源自空间的灵韵投射，期待观者的回应。由空间所强化的感受，将灵韵所依托的仪式感付诸建筑，突出了灵韵作为感觉的层面，使其对参观者加以浸染，继而渗透到后者对作品的理解当中。在保持直白的物质真实的同时，让观者能感受到具有艺术圣洁感的体验。美术馆中的灵韵是游离态的、人为塑造出来的，是艺术品原有的神秘性品质在建筑上的构筑，也是建筑作为艺术空间，乃至公共艺术品的结果。
剖面图
剖面图
结语
在龙美术馆西岸馆，大舍建筑设计事务所营造出凭带江流、卓然而立的都市“殿堂”形象：巨大的结构围合起宏伟空间，形成独立自足的完整体系；公众被邀请莅临以观瞻藏品、分享感悟。借由架构、材料以及光影的应用处理，让参观的个人既体会到艺术朝圣般的崇高与神秘，又保持与单体作品的柔性距离，并享有对辨识、理解、品评过程的主导与控制。空间序列与布局展示着美术馆具备的机构权威性，同时为观者个体提供浸润与浏览的氛围，触发对于作品的观赏、分享（而非占有）的赏鉴体验。建筑师的设计勾勒出艺术在当下的两面：面对城市、社会的经典式圣洁与尊严，以及朝向大众与个体的平易与柔软。这个空间下的艺术品不仅是凝聚理念与灵感的财富符号，更是唤起观者共鸣与回应的独特创作，期待着在图像冲击之外展开人与人造物间的思维及情感互动。
“近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。”在对都市、江水、旧工业历史、现当代美术的多重应对中，龙美术馆西岸馆力求使作品与人处于对等的地位，让公众共享艺术财富。在宣告灵韵衰亡、艺术终结的时代，追求灵魂自由的建筑会承担起更多的艺术使命。
（所有图片由作者提供）
（由本期杂志所刊茹雷《韵外之致大舍建筑设计事务所的龙美术馆西岸馆》节选，更完整具体的内容请参看原文）
作者单位：西安美术学院美术史论系
作者简介：茹雷，男，西安美术学院美术史论系讲师，西安交通大学建筑学学士，西安美术学院美术史硕士
本期杂志责任编辑：戴春
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调研上海当代艺术馆
上海当代艺术馆调研 虽然我们这次做的是大学生活动中心的设计，但我们组这次调研了同样算是公共活动场所的“上海当代艺术馆”。 上海当代艺术馆(MOCA Shanghai) 是由龚明光基金会出资建造，经上海市政府批准的非盈利且独立运作的艺术机构。上海当代艺术馆致力推广中国及全世界的当代艺术。上海当代艺术馆由具丰富策展及行政经验的团队经营管理，旨在培养人们对中国及世界当代艺术与设计的欣赏能力，并不断推进上海与全世界之间的文化交流。 以下是参观调研提要： 1.结合实例考虑分析建筑与环境的关系如何？ 答：上海当代艺术馆位于南京西路231号 上海当代艺术馆 人民公园内，环境清幽，置身上海博物馆、上海美术馆、上海大剧院、上海市政厅以及上海城市规划展示馆组成的市中心行政及文化区内。 2.结合实例分析平面组合有何特点？空间构成的方式怎样？ 答：平面组合大抵采用大厅式组合大厅式组合，主体大厅使用人数多，空间高大，而与大厅相比辅助房间尺寸相差悬殊，依附在大厅周围并与大厅保持一定联系。
而空间构成方式，一楼是集中式，这个建筑面积达1000平方米的空间引人注目的设置了一条长50米的月牙形发光坡道，使得参观这里的展览成为一种全新的视觉体验；二，三层则是组团式，馆内空间和馆外环境的融合。在这个800平方米的开放空间里，参观者能够把坡道和艺术馆水晶形的玻璃结构尽收眼底。 3.建筑采用何种风格？如何体现高校建筑的文化特点，反映当代大学生精神面貌？ 答：这关系到上海当代艺术馆的发展历史，上海当代艺术馆原址为人民公园内一个温室。在建馆过程中，保留了场馆的外部玻璃墙，场馆内部则进行大规模重建。场馆既保留其优越的自然照明条件以及公园的卓越景观，同时在增设多项设施后也满足了博物馆的专业要求，建筑风格则是现代建筑风格。 4.门厅空间流线如何组织？多功能区域的组织如何分流？ 答：门厅不大，左右两边均为辅助用房，从大门进去就可以看到月牙形的发光坡道，坡道通向2层。三层算是上海当代艺术馆的多功能区域，组合型的空间构成，由玻璃幕墙围成的餐厅，餐厅外侧则是屋顶外景。 5.如何合理安排学生各类活动用房之间的关系，以及各用房与公共用房之间的位置安排？ 答：因为是艺术馆，多为展厅，展厅之间位置安排也没什么规律，但是艺术馆入口的售票处以及出口的礼品店设计得较为合理。 6.卫生间位置如何？怎样布置？ 答：厕所位置都在西南角，游客上厕所有点不便，而且会造成拥堵情况。 8.找出1-2个你认为设计精彩的地方，说出理由。 答：其一，这个建筑面积达1000平方米的空间引人注目的设置了一条长50米的月牙形发光坡道，使得参观这里的展览成为一种全新的视觉体验。其二，艺术馆外墙全为玻璃幕墙，有着其优越的自然照明条件以及公园的卓越景观。 9.找出1-2个你认为设计不合理的地方，说出理由。 答：最明显的自然是厕所的布置，会造成拥堵，其他也无明显的设计缺陷。 还有几张艺术馆内部的照片：
上海景点地址汇总表个人整理共享版
上海景点地址汇总表个人整理共享版 上海景点地址汇总表个人整理共享版景点地址景点介 绍票价东方明珠地铁：可乘地铁2号线至“陆家嘴”站下，从 1号口出即到（地铁站位于东方明珠东南约100米处）。东 方明珠游客较多，尤其是节假日排队等电梯的人很多，建议早上就去，可有更多时间游览和游玩。建议提前注意选择天气晴好的日子去，这样观赏城市景观效果更好。东方明珠观光B票：145元上海市历史博物馆地铁：乘2号线到陆家 嘴站下车，从1号口出来即可。上海市历史博物馆是综合反映上海地方历史的地志性博物馆。上海地志类博物馆筹建工作始于上世纪五十年代的上海历史与建设博物馆。门票信息：门市价：35元上海海洋水族馆地铁：乘坐地铁2号线至“陆家嘴”站下，从1号口出站往北步行200米即到。上海海洋 水族馆紧邻东方明珠电视塔，这里不但能欣赏到来自世界各地的各种特色淡水生物及海洋生物，还能在喂食表演时间看到动物们有趣的吃相，而馆内的四条海底隧道更是受欢迎，步入其中，看鲨鱼、海龟等动物在头顶游弋，一切海底美景尽收眼底。门票信息：门市价：160元成人票160元；儿童票（身高1.0-1.4米）110元，儿童需由成人陪同才可入馆。上海大自然野生昆虫馆地铁：乘坐地铁二号线至陆家嘴站，从1号口出去步行10分钟左右可达。观光隧道
从浦西外滩可通过外滩观光隧道到达浦东陆家嘴，从出口上来后，往北面丰和路方向步行约三百多米可到。自然野生 昆虫馆坐落于浦东陆家嘴，位于东方明珠塔西侧，是国内首家活体昆虫与宠物展示馆。这里可以观赏到各种活生生的昆虫和昆虫标本，包括你可能从未见过的长相奇特的稀有昆虫，还能看到各种两栖爬行类动物。大自然野生昆虫馆成人票：48元外滩地铁：可乘坐地铁2号线、10号线至南京东路站，出站后步行约600米可到外滩。外滩是位于上海市中心黄浦江西岸外白渡桥至金陵东路之间的步行观光带，是最具上海城市象征意义的景点之一，万国建筑群、浦江夜景是这里最具魅力的景观。免费黄浦公园地铁：乘坐地铁2、10号线 至南京东路站下。随后步行约10分钟可达。黄浦公园东濒 黄浦江，南邻外滩绿带，西沿中山东一路,北接苏州河，曾用过外国花园、公家花园、大桥公园、外摆渡公园、黄浦滩公园等多个名字，是上海最早的欧式花园，始建于1886年免 费外滩情人墙公交至中山东一路，地铁二、十号线至南京 东路站。外滩防汛墙俗称情人墙，全长约1700米，在上个 世纪曾是沪上情侣约会的热门场所。如今的情人墙被以花岗岩、大理石与铸铁雕花栏杆的观光台所取代，建造在伸向浦江上的空箱式结构防汛墙上，成为海内外游客和市民欣赏黄浦免费城隍庙旅游区地铁：可乘坐地铁10号线至豫园站，出站后沿福佑路往东走约500米即到城隍庙旅游区核心区域。
上海美术馆导游词3篇_导游词
上海美术馆导游词3篇 上海美术馆是一所公益性社会文化事业机构。她座落于繁华的南京西路，背靠人民广场与上海博物馆、上海大剧院、上海城市规划展示馆、人民公园毗邻，下面是带来的上海美术馆导游词，希望大家喜欢。 篇一：上海美术馆导游词 上海美术馆是一所公益性社会文化事业机构。她座落于繁华的南京西路，背靠人民广场与上海博物馆、上海大剧院、上海城市规划展示馆、人民公园毗邻，是一座功能健全、设施先进、在国内外具有一定影响的近现代美术博物馆。 前身为中国美术家协会上海分会于1956年8月10日开馆的上海美术展览馆，1983年重新翻建，1986年10月9日改用现名上海美术馆。收藏有虚谷、任伯年、吴昌硕、张大千、林风眠、刘海粟、关良、王个簃、朱屺瞻、谢稚柳、张乐平、沈柔坚、贺友直等近现代著名画家的作品及具有地方特色的油画、版画、连环画、年画等作品。建馆以来，举办过“法国十九世纪农村风景画展”、“法国二百五十年绘画展”、“意大利文艺复兴时期艺术展”、“齐白石画展”、“黄宾虹画展”、“潘天寿画展”，及多届全国美展上海展区作品展等重要美展。出版有《虚谷任伯年吴昌硕画集》及内部不定期刊物《世纪美术》、《上海美术馆》。历任正副馆长有：陈秋草、鲁沙白、张云骋、1 / 8
沈善良、朱仁冬、方增先、夏顺奎、丁羲元、陈克里、李向阳、陈龙、张坚、王新华。馆址设在南京西路456号。20xx年在南京西路325号原上海图书馆旧址改建辟为上海美术馆新址。 上海美术馆拥有展厅12个，展览面积6000余平方米，配备了现代化的设施，为举办各类艺术展览提供了良好条件;而设备先进的演讲厅、会议室、图书馆、美术资料数据库及美术工作坊等，则为学术研讨和普及教育等活动提供了保证。此外，艺术书店、纪念品商店、画廊、咖啡屋等也为观众营造了充满艺术气息的休闲氛围。 上海美术馆现有藏品8000余件，依托收藏，积极开展了以中国近现代美术史为重点的理论研究和美术馆学的研究，并为收藏保管、陈列展览、教育推广、中外交流等业务工作的开展创造了条件。特别二年一届的"上海双年展"是中国最为重要的展览、学术活动之一，已成为具有一定国际影响的品牌项目。 自建馆以来，上海美术馆的藏品从不足20xx件增加至超过7000余件。在经常性展出其东南亚艺术藏品的同时，还策划了多种以国家为关注点的展览，分别在马来西亚、印度尼西亚和泰国举办“从古至今”、“灵魂的联系：土地与人民”以及“信仰与存在”等展览。也曾于200 4年9月至20xx年6月在马尼拉的阿亚拉博物馆展出了菲律宾艺术藏品。该馆推出了许多在上海国内外影响深远的展览，包括“东南亚美术主题”、“上海的百年美术”、“我们时代的艺术”、“总统特选新秀作品展”、“英雄十年：1955年至1965年的上海艺2 / 8
人体名画51—70
人体名画51—70人体油画61-70 2010-05-04 11:01:13 | 分类：【人体油画】| 标签：世界 油画人体油画大师油画|字号大中小订阅61 、爱与纯洁的战斗佩鲁吉诺意大利160cm x 191cm布油彩巴黎卢浮宫藏 这是一个颇富哲学意味的绘画题目：爱与纯洁之战，最终是爱与纯洁的统一。画家把这个题目形象化与艺术化，画面中有战斗，有胜负，却没有死者与伤者，与其说是一场战斗，不如说是一场二者合一的精神舞蹈。佩鲁吉诺是文艺复兴时期佩鲁贾画派的代表性画家，画风独树一帜，他的作品既不同于佛罗伦萨的写实风范，又不同于锡耶纳画派的装饰趣味。《爱与纯洁的战斗》既是典型的一例，伤感的情调，优美的造型，恍惚的背景，洋溢着一种静谧饿情感。 62、梳妆约1716年让—安托万?华托法国44cm x 37cm布油彩 伦敦华莱士收藏馆藏 画家以娴熟的技巧，描绘了正在梳妆的少女。丰硕健美的裸女以"S" 形动势展示了青春肉体的魅力，棕色的帷幔，红色的帘幕与白色的卧榻都被画家表现得极其纤巧、细微、华丽，甚至不惜繁缛，以烘托少女肌肤的柔美色彩。整幅作品
呈现出一种浓艳、奢丽与肉感；这正是罗可可时期的艺术时尚，反映出贵族阶层生活的奢侈享乐。 63、公园里的浴女1720-1729年让—布蒂斯特?帕泰尔法国64.2cm x 85cm布油彩伦敦华莱士收藏馆藏 这是一幅描绘贵族阶层少妇与少女在公园中沐浴的油画，作品富于装饰性，人物刻划生动，服饰色彩艳丽，描绘的女人体丰腴健美，体现出贵族的人生理想与审美时尚。就画家而言，其思想具有艺术进步和贵族颓废生活的双重性。 64、日落1753年弗朗索瓦?布歇法国324cm x 264cm布油彩伦敦华莱士收藏馆藏 取名为《日落》的这件作品，以其喻意表现画题，而这一切则是由裸体去体现。布歇在这里，以惯用的甜腻手法，刻划了如瓷器细腻的女裸肌肤与躯体，以迎合当时贵族的享乐心理时尚。就技巧而言，《日落》的手法与技巧是非常娴熟的，但是，内容空泛，精神苍白；以展示女裸体的美感为题旨的《日落》，却走向了偏颇--充满血欲的刺激与诱惑，这是罗可可画风最常见的现象。 65、被维纳斯接触武装的战神玛斯1824年雅克—路易?达维德法国308cm x 26 cm 布油彩布鲁塞尔比利时皇家 美术馆藏
美术馆实习小结【可编辑版】
美术馆实习小结 美术馆实习小结 从2016年3月16日到5月30日，我在喜玛拉雅美术馆完成了一个实习期。作为一名非艺术专业的学生，我在实习面试前就思考了如何投入和贡献的问题，并且在实习中也不断寻找着自己的定位、实现能力提升。实习期间，我在志愿者管理和培训以及活动现场协调上有比较突出的表现。除此，资料整理、教案制作、联络接待等工作也让我对美术馆艺术教育工作有了更细致、较系统的认识。另外，通过大宁国际小学六一主题活动和浦东展览馆早教博览会，我对于馆校合作、流动美术馆有了一定了解。在工作中，任何一件有助于活动顺利进行和美术馆宣传推广的小事都值得我用心完成，并从中汲取知识和经验：无论是课程ppt中图片和字体的样式、博客发布文章及图片的格式，还是邮件回复、博客回访，或是志愿者加飞信、活动前电话提醒，又或是资料收集与整合、文字校对、甚至写快递件。从第一次做的ppt被否决后，我自知要比要求的做得更好才能不断进步；虽然每次都还会得到很多修改意见、极少听到期待中的完美，但这也增强了我不断追求完美的决心。从我参与的第一次活动志愿者培训不到位后，我自发对志愿者管理提出了新的想法，并逐渐接管了志愿者管理的大部分工作。从被要求到自觉自动，很多工作在理念认同的前提下变成了习惯。我特别赏每次活动以后工作人员聚首总结活动的惯例，每次都感悟良多，也给之后的工作提出了很多改进与借鉴意见。事实上艺术教育活动、甚至是美术馆的发展都还有很大的提升空间，因而我也很乐意在其中积极主动地贡献力所能及的智慧与力量。当
然，在此期间，很多因为无知、经验尚欠而提出的幼稚想法在被慢慢变得现实；直到后来我已能够站在美术馆教育部的立场回应志愿者们提出的一些美好但缺乏实践性的意见这便是成长和进步；但成长不意味着以现有的局限为借口，而是目向远方、脚踏实地地努力和超越。对我而言，与其感谢美术馆给我这样一个实习机会锻炼能力，倒不如感谢她为我打开了另一扇窗，给在为未来迷茫的我一片新的视野。美术馆教育部的活动和工作让我进一步理解了人人都是艺术家、艺术是被提炼过的生活；同时，其对于艺术自由创作的理念尤其让我受益。尚不能肯定地说我会因此而走上教育的道路，但这段经历确实让我对艺术教育、学前教育、以及非营利组织有了更深的情谊。美术馆里每一个辛勤工作的人，尤其是教育部副主任刘麟的坚持，让我看到了为艺术、为教育、为梦想努力的人可以释放的巨大能量；如我面试时所说，我期望与这样的人为伍。也许实习结束的离开是为了更好的回归通过实习我也确确实实看到了自己的很多不足、甚至鄙陋；希望有机会回来的时候，我已变得更坚强和优秀。在美术馆努力成为当代艺术的喜马拉雅时，我也会不断追求自己人生的新高度。衷心祝愿喜玛拉雅美术馆越办越好、艺术教育也可以越来越深入人心。王黎音 附送： 美术馆项目部个人工作小结 美术馆项目部个人工作小结 __美术馆项目部工作。一年来，在___美术馆工程建设中我主要做了以下三个方面。
参观上海美术馆作文.doc
参观上海美术馆作文 参观上海美术馆作文篇1 同学们，我想大家都看过动画片吧!那么，你们知道一部部动画片，是怎么制作成的吗?让我们一起去参观上海美术电影制片厂吧! 我们首先来到了动画艺术长廊，那里面的动漫人物令人眼花眼花缭乱，图片介绍贴满了走廊，数也数不过来。我们听着制片厂的阿姨介绍，不同年代制作的一个一个动画片。原来，我们一些最喜欢看的动画片，就从这里诞生的：宝莲灯、大耳朵图图、葫芦娃、小鲤鱼历险记、隋唐英雄传 接着，我们，来到了模拟录音棚。风声、下雨声、打雷声、还有马蹄声合在一起，变成了交响乐。同学们想知道这些声音是怎么来的吗?风声是用可以旋转的木轮下面放一个塑料袋子，转起来会发出风声;下雨声是用竹筐上面放些黄豆，洒下来会发出下雨声;打雷声是用一张大大的硬塑料纸，甩起来就会发出打雷声;而马蹄声，是由两个木锤敲打在小碎石上发出哒哒的马蹄声! 然后，我们观看了《白玉堂》全景展和《西岳奇童》摄影棚。我们看了叔叔阿姨画的分镜头，一个动作就要画好几张分镜头。阿姨拿出一本订起来的纸，她慢慢地翻，连起来可真像一个动作。阿姨又拿出一张纸，上面有两个图画，说：这两个图画都是原画，把这些原画连起来，就成了动画。接着，她用放影机在后面摇，我们在前面观看动画片。 最后，我们来到制作车间。旧时的动画片是用拍摄机拍的，每秒要拍12张，普通的一集动画片要拍两万多张，这些都是叔叔阿姨辛辛苦苦用手一张张画出来的。听到这里，我们大家都不约而同惊讶起来。我们还去看了叔叔做的动漫角色给它们上色，动画的合成 参观结束了，我们还在美术制片厂放影厅，观看了两个动画：狐狸请客和小蝌蚪找妈妈。笑声回荡在整个剧场
参观上海美术馆作文篇2 一直听别人说老外滩旁的美术馆里陈列着各种各样的艺术品。那儿应有尽有，让人沉浸其中。这不，今年，我便去观看了一次。 刚走进美术馆的大厅，就发现这里弥漫着一种艺术的气息。而映入眼帘的则是摆的，放的，陈列的;铜像，图画，剪纸仔细看去，都是艺术的象征，艺术的美。我顺着一幅幅中国画走进了长廊里。那几幅中国画，都各有各的韵味儿。看那被百花拥簇，绿枝小心地托起的牡丹花。它像被精心雕刻出来的，淡雅的红色的花瓣慢慢舒展开来，玲珑有致，就像是一只只花蝴蝶那随风轻轻扇动的翅膀，微风吹来，它们便翩翩飞舞，留恋在这片万紫千红的百花园中。周围一簇一簇的千姿百态的花儿，与牡丹相映衬，组成了五彩的音符，谱写出了一首花的旋律再看那幅《两小儿观鱼》，画家用细笔勾勒出的两位小孩，神情逼真，动作细致，倒把他们的俏皮可爱画得惟妙惟肖。还有那几条金鱼，它们在玲珑剔透的玉盆里，优哉游哉，簇在了一起，尾巴在身后飘飘然然，真如在里面成了一朵水中之花，它似乎随风轻轻摇曳，美丽色彩在水中若隐若现，怎能不让人看得忘我呢? 这里不止是画美，连剪纸都有一种特别的美。那剪纸啊，在走廊里陈列着，大多都是有关民间风俗的，赏中秋，观菊花，贴对联，走街串巷，过路问好，门前谈笑，这些无不体现着乡村生活那淳朴而又实在的一面。倘若你走进这长廊，闭上双眼，耳旁似乎回响着热闹街市里的叫卖声，吆喝声，或是谈笑声。在这处处都有艺术的风味，艺术的独特，我思绪万千，真想留恋在这艺术天堂之中。 已将近黄昏，我还参观了许多风格与众不同的艺术品，它们身上都散发着艺术的美，我相信，这美将传到跟多人的身上! 参观上海美术馆作文篇3 快，快背包包去学校吧! 今天是我们全学年的校外教学，
黄梅的非物质文化遗产
黄梅的非物质文化遗产 黄梅县位于湖北省东部，地处长江中下游，东与安徽宿松县接壤，南与江西省九江市隔江相望，西与武穴相邻，北与蕲春相连。五千年的华夏文明孕育了五千年的黄梅，黄梅的历史源远流长，自古山青水秀，人杰地灵，民风淳朴。作为市级历史文化名城，千里扬子第一桑梓，黄梅是佛教禅宗五祖弘忍的诞生地，李白、白居易、柳宗元、李时珍、鲍照、苏东坡、汪可受、帅承瀛、废名、汤用彤等文人墨客都曾对这一方神奇而秀美的山川流连忘返，诗颂赋赞，并曾留下政绩，为黄梅增添了新的活力与无穷魅力。 鄂东山水在大别，大别形胜看黄梅。黄梅的历史文化底蕴丰厚，有着独具特色的禅宗文化、黄梅戏文化、红军文化、古镇文化、挑花文化、名人文化等，尤其是黄梅的民间民俗文化资源更是得天独厚。 在漫长的历史发展进程中，勤劳勇敢、淳朴善良的黄梅人民在改造自然、征服自然的过程中同时也创造了具有浓郁地域特色且丰富多彩的非物质文化遗产。这些深藏于民族民间、植根于民族民间的非物质文化遗产凝聚着黄梅人民世代相传的深层文化基因、强盛文化创造力、优秀文化价值和审美情趣，蕴涵并体现了黄梅人民特有的智慧和特有的精神价值、思维方式、想象力及文化意识，是承载黄梅人民民族精神和情感的重要载体，是黄梅走向全国、走向世界的有利条件。 黄梅人切实做好了黄梅的非物质文化遗产的发掘、搜集、整理、保护和利用工作。全县有黄梅戏、采茶戏、文曲戏、丝弦锣、黄梅挑花、划龙船、黄梅禅茶、黄梅神话、旱龙船、道情戏、花灯会、黄梅大鼓书、岳家拳、搬运号子、采莲船、采茶扑蝶、五祖寺禅乐、糯米堆花酒、放猖、丧葬触角、土陶烧制、渔祭、棉花麦杆画、茶俗、三月三吃菜粑、哥老会、藤牌舞、中医推拿、跑竹马、玩龙灯、哭嫁歌、撒帐歌、薅草歌、隔山丢、喝傩神、车水歌、采菱曲、放排歌、石滚硪歌、夜行船歌、放牛调、捞水草歌、哭丧调、顶灯、打连湘、玩狮子、双推车、扇子花、蚌壳精舞、高跷、平台悬条、三棒鼓、挑花篮、请令公、打花鼓、莲花落、杂耍、抬社火、唱渔鼓（下乡版）、孙膑拳（大河版）、踢毽子、打陀螺、蝴蝶画、绣活、烟烙画、青峰茶、老字号、戏服、观音会等58项非物质文化遗产名列政府公布的非物质文化遗产代表作名录。 在黄梅的非物质文化遗产中，尤其是黄梅的“戏”系列非物质文化遗产，在全市乃至全国都具有十分巨大的影响力。黄梅的黄梅戏，曾在中央电视台“全国十大魅力乡村”节目录制中，作为具有浓郁黄梅地方特色的节目，进行了表演和节目录制，并在全国十大魅力乡村评选的节目展播中，向全国观众进行了播放。 一城人文经典，千载诗画黄梅。为将黄梅打造成为充满实力的丘区经济强县，充满魅力的文化旅游名城，县委、县政府高度重视并大力支持。按照《国务院关于加强文化遗产保护的通知》要求，黄梅县认真贯彻“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的工作方针，坚持了政府保护和民间保护相结合的先进经验，切实加强了对非物质文化遗产的保护工作，
喜马拉雅中心问答表
喜玛拉雅中心问答表 1.喜玛拉雅中心的品牌定位是什么？ ?以「文化艺术」为核心的城市文化商业复合体，是具有中国文化印象 的上海旅游目的地。 一、工程及开业时间 1.喜玛拉雅中心重要工程节点？ ?2001年购地 ?2006年4月奠基仪式 ?2007年3月正式全面开工 ?2009年11月结构封顶 ?2010年1月异型体—无极场结构完成 2.喜玛拉雅中心主要开业时间？ ?2011年4月酒店开业 ?2011年12月商场开业 ?2012年5月美术馆开馆 ?2012年5月大观舞台开业 二、投资总额及建筑 1.喜玛拉雅中心的建筑总设计师是哪位？ 答：日本建筑大师矶崎新 2.喜玛拉雅中心投资额是多少？ 答：总投资逾30亿人民币 3.喜玛拉雅中心占地面积是多少？ 答：逾3万平方米，总建筑面积164549万平方米 4.喜玛拉雅中心总建筑高度多少？ 答：99.9米 5.喜玛拉雅中心绿化面积有多少？ 答：近6千平方米 6.喜玛拉雅中心目标消费群体哪些？ ?1、浦东地区消费者或家庭（含国际人士） ?2、旅游或商务人士（含国际人士） ?3、会展参展商或参观人士（含国际人士） 7.为什么叫做喜玛拉雅中心 答：提起“喜玛拉雅”首先想到世界最高的山脉——喜马拉雅山脉，喜马拉雅山是与天最接近的地方；它是亚洲七大河流的发源地，滋养出亚 洲五千年灿烂文明。 ?喜玛拉雅中心结合中国传统生活价值，吸收西方文明精华，让艺术与 商业、建筑与自然山水交融共存，引领新上海城市未来，为后代留下 盛世中国的艺术生活典范，戴总寄望这里成为新上海追求生活的精神 高度的地方，所以命名为“喜玛拉雅”。 8.有哪些交通工具可到达喜玛拉雅中心？ ?交通便利，毗邻上海新国际博览中心，上海浦东国际机场到达喜玛拉 雅中心仅需7 分钟 ?地铁7号线花木路站直达商场 ?地铁2号线龙阳路地铁站、磁悬浮龙阳路站、花木1路公交车可到达.
上海喜马拉雅中心
UED URBAN ｜城市矶崎新空间之暧昧性的创造、消融于环境中的建筑风景 上海喜玛拉雅中心基地位于上海浦东的中心地区，是上海市将来的3个会展商贸圈之一。 上海喜玛拉雅中心是一个兼具当代艺术中心、五星级酒店、艺术家创作中心、商场为一体的复合设施。整体功能可分为酒店、艺术家创作中心、当代艺术中心、商业设施、公共开放空间的5个区域。 为了让这些多功能设施连接，本方案在水平与垂直方向上进行了三维立体的布置，让各种设施有效地相互连结，以形成特殊的复合型的高层设计。 上海喜马拉雅中心 Himalayas Center Shanghai Arata Isozaki ?舞
UED URBAN ｜城市其中为了确保最大限度的西侧住宅区的日照，方案将五星级酒店配置在地基的北侧，高度为限高100m的高层建筑。相对在南侧配置的艺术家创作中心则为高度67.5m的塔楼。这两个塔楼的中央连接部分为当代艺术中心，是本设施的核心，同时地上部分为向市民开放的公共空间。艺术家创作中心的设计采用了西班牙巴塞罗那被称为“38号街区”的商务园区规划中尝试过的办公空间的设计手法，在办公空间性质多样化的今天，不采用延续至今的均等的网格化的办公空间，而是以基于一定条件配置的垂直核心筒为基础，将宽度约达16m的办公空间通过模数、占地面积、安全疏散、采光等条件 构筑出各种空间特征。本方案最终得出的是像中央空间围成内院那样的一种旋转上升的形态。 喜玛拉雅中心的中央部分容纳了一个当代艺术中心和一个约2 000人的多功能剧场。这种独特的有机造型是曾在意大利新佛罗伦萨火车站设计中尝试过的运用了“进化论结构的最优化手法（E S O方法）”的设计。一般从结构要素上的力的传导效率来看，与拉伸以及压缩的轴向力相比，弯力的传导效率极低。即在所有结构要素中均匀地分布没有弯力的应力结构，其力的传导效率是最高的，在这种情况下可实现用最小限度的材料来组成结构体。使用电脑来生成这种形态的是E S O方法，根据所给出的力学条件及设计条件自动形成的造型，并在进行某种程度的调整后所得到的形态，将在被称作白色立方体的展示空间之外，以其崭新的空间形式被加以利用。 立方体形式在迄今为止的各个项目中频频亮相，最初的运用大约是在20世纪70年代设计的日本群马县近代美术馆中，那里把放置美术作品的地方诠释为“空洞”，作为对其的一种引喻，采用了立方体来构成美术馆。在喜玛拉雅中心项目中，立方体被摆放在31.5m标高的平台上方，作为酒店客房部分，在这里明快的几何造型作为都市的一种表象而体现。 在酒店以及艺术家创作中心下部的外墙上，采用了“汉字”造型的素材，且用更抽象化的手法制作的屏幕，以双层玻璃幕墙的建筑立面形式覆盖在外墙上。这种尝试秉承了近年来中东地区设计规划中的几个项目里所采用的设计理念。比如卡塔尔的半岛电台在建设过程中，采用了G R C（玻璃纤维增强复合材料）制成的彭罗斯式垂幕挂在外墙上，获得了面目一新的设计效果。另外同样在卡塔尔的教育城市规划中，对各处设计的回廊采用了相同的要素来覆盖建筑本体，起到了遮光的效果。而喜玛拉雅中心项目则把中东设计的阿拉伯图案花纹改成汉字造型，然后把那些汉字造型放进象征底稿纸张的方格子中去，相对于内部诸多的功能而言，这种做法可使建筑产生统一的形象。 项目名称：喜玛拉雅中心 设计团队：青木宏、高桥邦明、胡倩、饭岛刚宗、 佐藤英彰、镰野良亮、冈由雨子、小杉荣次郎 委托人：上海证大喜玛拉雅置业有限公司 场地面积：29 000m 2 建筑面积：155hm 2 结构：钢筋混凝土结构 设计及建设时间：2002年—2010年?舞
龙美术馆建筑设备考察
龙美术馆建筑设备考察 一、考察背景： 实践是检验真理的唯一标准，为了增加同学们对建筑设备的感官认识，老师特意安排同学们参观具有代表性的龙美术馆。 二、考察目的： 对建筑设备的考察可以说是建筑学专业学生的一门重要的必修课，通过实地调研不仅可以拓宽自己的视野，更重要的是认识、借鉴这些设备在整体设计、安排上的先进之处以及需要改进的不足之处。 三、考察地点： 上海龙美术馆 四、考察对象： 龙美术馆建筑设备 五、考察人员： 小组成员：许林1110520111廖生盼1110520110陈跃东1110520109 汪汇川1110520104 卢雨1110520112 戴文清1110520121 六、考察时间： 2014年11月10号 七、考察内容： (一) 龙美术馆简介 龙美术馆是热爱艺术的王薇和她的丈夫收藏大家刘益谦私人投资的美术馆。2012年12
月18日浦东龙美术馆开馆，一年之后，2014年3月18日龙美术馆西岸馆开馆。 龙美术馆西岸馆位于上海徐汇滨江地区原北票码头，由国内新锐建筑师柳亦春担纲设计。该馆总面积约3.3万平方米，美术馆以北票码头构筑物“煤漏斗”为原型，衍生出大空间建筑的结构母题，体现工业文明遗迹的场所特征，是徐汇区打造西岸文化走廊品牌工程的重要项目之一。 龙美术馆局部 (二) 通风系统 通风的任务是把室内被污染的空气直接或净化后排到室外，把室外的新鲜空气送入室内，以保持室内空气符合卫生标准和满足生产工艺的需要 通风包括从室内排除污浊的空气和向室内补充新鲜空气。前者称为排风，后者称为送风。为完成排风和送风所采用的一系列设备组成通风系统。 按通风系统作用范围不同分为局部通风和全面通风；按通风系统的工作动力分为自然通风和机械通风；按通风系统的工作性质分为工作通风和事故通风。
喜马拉雅美术馆LOGO全球征集邀请
喜马拉雅美术馆LOGO全球征集邀请 征集时间：2011年3月10日——2011年4月30日（注：活动进入初选阶段将不再接收作品） 主题：创造之巅 关键词：传承、创新、多元、自然、环保 题目：创造之巅 在共享“喜玛拉雅”这一多元文化概念的前提下，我们将征集来自全球的创意，打造喜玛拉雅美术馆全新的视觉形象。设计师、艺术家、批评家、策展人以及其它文化领域的人士将一同参与到这个活动之中。奖项的评审将实时的通过社会媒体传播，让您的名字和喜玛拉雅美术馆一起出现在公众视野中。 征集任务及作品要求 1. 征集任务：喜玛拉雅美术馆Logo。 2. 作品要求： 1. 醒目、简洁、创意独特，主导色不限。 2. 具有较强的文化内涵，并在国际范围内易于推广喜玛拉雅美术馆的形象。 3. 易于在衍生品中印刷、传播。 奖项设置 1. 8848大奖：1名 1. 国外获奖者：10000欧元奖金+双城往返机票一张+5天上海酒店住宿+2012年在喜玛拉雅美术馆的作品发布会+2012年在喜玛拉雅美术馆的驻馆计划 2. 国内获奖者：10000欧元奖金+一张尼泊尔-中国的往返机票+5天尼泊尔酒店住宿+2012年在喜玛拉雅美术馆的作品发布会+2012年在喜玛拉雅美术馆的驻馆计划 3. 或者：10000欧元奖金+一张中国-芬兰的往返机票（2012年芬兰赫尔辛基国际设计之都项目）+5天芬兰酒店住宿+2012年在喜玛拉雅美术馆的作品发布会+2012年在喜玛拉雅美术馆的驻馆计划
2. 说明： 1. 奖金将于结果公布之后的一个月内发放。 2. 国内获奖者可在两种奖项中选择其一。 3. 喜玛拉雅美术馆的作品发布会和驻馆计划的具体细节将由美术馆和获奖者共同协商确定，获奖者保留参加或者不参加的选择权。 评选方式 1. 活动组织方将邀请相关专业人士对所征集的作品进行点评，并最终评出入围作品和最终选择作品。 2. 初选评委： 1. Alice Black伦敦设计博物馆副馆长） 2. Anna Maria Bernitz（瑞典对外交流协会艺术设计&时尚总监） 3. 比利安娜（独立策展人） 4. 黄晖（喜玛拉雅美术馆副馆长） 5. 李消非（证大当代艺术陈列馆馆长、艺术家） 6. 李振华（独立策展人） 7. Martta Louekari (国际设计之都赫尔辛基2012制作人、信息专员) 8. 王纯杰（喜玛拉雅美术馆副馆长） 9. 郑为民（媒体人、设计师） 3. 复选评委： 1. 丁乙（复旦大学设计学院院长、艺术家） 2. 胡介鸣（复旦大学上海视觉艺术学院院长、艺术家） 3. 欧宁（邵忠基金会总监、独立策展人、艺术家） 4. 沈其斌（喜玛拉雅美术馆馆长） 时间安排 1. 征集时间：2011年3月10日——2011年4月30日（注：活动进入初选阶段将不再接收作品） 2. 初选时间：2011年5月3日——2011年5月5日 3. 复选时间：2011年5月7日——2011年5月8日 4. 公布征选结果：2011年5月10日 参与方式 1. 参与网址：https://www.sodocs.net/doc/7f12168727.html,/logo2011 2. 参与表格下载：https://www.sodocs.net/doc/7f12168727.html,/logo2011/application 3. 邮寄地址：上海市浦东新区芳甸路199弄28号，请在信封面上标注“logo征集” 4. 上传或邮寄文件应包括以下内容： 1. 作品提交表格。 2. 作品格式为AI、PDF、EPS、PS等的设计原文件，以及附带1Mb以内的jpg（RGB模式）的输出图片。 3. 每位设计师可提供3－5个不同设计，每个设计需要一句话的解释。 4. 如有任何疑问，请联系：himalayascenter@https://www.sodocs.net/doc/7f12168727.html,。
上海所有博物馆汇总
1、上海博物馆 地址：上海市人民大道201号（人民广场） 门票：现在免费,但是有人数限制,早点去,不然要排队 开放时间：全年开放（9：00-17：00）16：00后停止入场 电话： 3、上海科技馆 地址：上海浦东新区世纪大道2000号 门票：普通票：60元，学生票：45元，儿童票：20元 开放时间：9：00至17：15 周二至周日（周一休馆黄金周假日除外） 电话： 4、上海自然博物馆 地址：延安东路260号（原为华商纱布交易有限公司） 门票：5元 开放时间：9:00--15:30（周二---周日） 电话： 5、上海美术馆 地址：南京西路325号 票价：20元。学生票5元，学生年卡48元 开放时间：9：00-17：00 电话： 6、上海市城市规划展示馆 地址：黄埔区人民大道100号 票价：30元，学生15元，成人可免费带一位未成年人入场。 开放时间：9:00－17:00（周一～周四）9:00－18:00（周五～周日），闭馆前一小时停止入馆。 电话：
地址：瑞金南路518号 票价：20元，凭学生证5元 开放时间：9：30-16：30（16：00停止进馆、星期日馆休） 电话： .cn 8、上海铁路博物馆 地址：天目东路200号 票价：10元 开放时间：每周二、三、四、五、六9:00-16:00 (国定假另行通知)。 电话： 9、上海汽车博物馆 地址：上海安亭博园路7565号 票价：普通票：60元学生票：40元 开放时间：周二——周日9：30——16：00（15：30停止售票） 电话： .cn 10、上海儿童博物馆 地址：上海长宁区宋园路61号 票价：20元/人 开放时间：每天8：30--17：00（15：45起停止入馆），逢周一闭馆（国定假除外）。 电话： 12、上海昆虫博物馆 地址：徐汇区枫林路300号 票价：成人15元/人、学生（凭学生证）和小孩均10元/人。 开放时间：09:00--16:30 电话： .cn/
廊坊市城市总体规划(2012—2030年)
《廊坊市城市总体规划（2012—2030 年）》主要内容 一、总则 （1）本规划分为市域、规划区（中心城市）、中心城区三个层次。 市域层次。包括两区两市六县全部行政区划范围，国土面积6429平方公里。 规划区层次。规划区范围为廊坊中心城市，具体包括广阳区、安次区，以及固安县、永清县的行政辖区（以下简称廊永固地区），面积为2477平方公里。 中心城区层次。中心城区包括广阳区全部范围，以及安次区大部分范围，用地总面积约488.7平方公里。 （2）本规划期限为2012—2030年。其中，近期2012—2015年；中期2016—2020年；远期2021—2030年；远景展望2031年之后。 二、发展目标与策略 （1）区域目标定位。规划期末，将廊坊建设成为京津冀城镇群的重要功能节点，北京世界城市的重要组成部分和河北省国际化先锋城市，河北省环京津地区发展的领跑者和新的增长极，河北省城乡统筹改革“先行先试”的典范和经济发展转型示范区。
（2）总体策略。积极实施推进“中心扩容、两翼并驱，服务带动、工业支撑，分区统筹、区域联动”的总体发展策略，把廊坊市建设为经济发达、功能高端、品质一流、特色鲜明的具有一定国际影响力的区域中心城市。 三、市域城镇体系规划 （1）市域空间结构。本规划确定廊坊市域空间发展结构为“一主两副、三轴两带”。“一主”指中心城区，“两副”指京东城区、霸州-胜芳城区。“三轴”分别为京津发展主轴、津石发展轴、京沈发展轴。“两带”为环京现代服务与高新技术产业带和环津先进制造产业带。 （2）市域人口规模与城镇化水平。2020年市域总人口规模在570万人左右，城镇化率为64%左右。2030年域总人口规模在785万人左右，城镇人口规模在605万人左右，城镇化率为77%左右。 （3）市域城镇中心等级结构。规划确定区域中心城市—区域副中心城市—次级中心城市—中心镇—一般镇五级中心等级体系结构。区域中心城市为廊坊中心城区；区域副中心城市为京东城区、霸州-胜芳城区；次级中心城市8个，分别为三河城区、香河城区、大厂城区、永清城区、固安城区、文安城区、大城城区、码头组团；另有24个中心镇和38个一般镇。 （4）市域城镇规模等级结构。规划确定“特大城市（1个）—大城市（4个）—中等城市（2个）—小城市（6个）—小城镇（60个）”大中小城市与小城镇协调发展的规模等
伞拱之下上海龙美术馆西岸馆_柳亦春
黄浦江畔的上海龙美术馆西岸馆，位于徐汇滨江“西岸文化走廊”的核心位置，美术馆主体建筑以其独特的“伞拱”结构让人难忘。建筑总面积约33000m2，展示面积达16000m2。4层建筑，分为地上地下两个部分，地上2层为绘画、雕塑、装置、新媒体等当代艺术的展示空间；地下2层设有儿童展厅、图书馆、艺术品修复室、艺术书店和停车场等。 建筑基地原为运煤码头，现场有一段建于20世纪50年代的煤料斗卸载桥，该卸载桥大约长110m、宽10m、高8m，以及一个两年前施工完成的2层地下停车库。因此，当美术馆的功能介入后，设计团队意识到画作多半是挂在墙体上进行展示的，而空间的划分也是通过墙体完成的，如果建筑的结构也由墙体完成，那么如何设计出功能复合的“墙”就成为整个设计的灵魂所在。 最终他们采用了独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对连接形成了多重的意义指向。墙并没有构成完整封闭的围护，而是独立成片，向上弯曲延伸，形成屋顶，在视觉上形成一种无尽的延伸感和流动感，同时通过一定的空间尺度，营造出艺术文化空间独有的仪式感和沉静氛围。建筑师在这里追求结构即空间（structure as space）概念的表达，显示了空间的自由与流动性。而这个流动空间和密斯式的流动空间略有不同，它的墙体上部是有不同方向以及高度的“伞体”覆盖的，因此，这个空间的流动性因为上部覆盖的差异而有所阻滞。这种自由和流动性也体现在这里是没有固定的参观路线，人们可以遵循着自己的艺术感知行进。 机电系统都被整合在“伞拱”结构的空 伞拱之下 上海龙美术馆西岸馆 LONG MUSEUM WEST BUND IN SHANGHAI 设计柳亦春陈屹峰 02 0102550m 070
上海有哪些好玩的博物馆
上海有哪些好玩的博物馆 2014-04-13 14:54灰机_小佑7l4i|分类：上海|浏览148次 分享到： 2014-04-13 21:30提问者采纳 （一）历史建筑 共大会址、新天地、大世界、百乐门、上海美术馆、国际饭店、大光明电影院、国泰大戏院、诺曼底公寓、徐家汇大教堂、华懋公寓、枕流公寓、美琪大戏院、兰心大戏院、百老汇大厦、黑石公寓、马勒别墅、爱丽园、上海音乐厅、花园饭店、浦江饭店、仙乐斯、沐恩堂圣母院、上海自博物馆、小红楼、西郊宾馆、田子坊、1933老场坊、永安百货、爱丁堡公寓、基督青年会、上海工艺美术博物馆、大堂普洱会、孙山故居、宋庆龄故居、鲁迅纪念馆、金门大酒店、衡山路、静安区石库门建筑区等 （二）现代建筑 东方明珠电视塔、金茂大厦、环球金融心、上海国际金融心、上海科技馆、恒隆广场、正大广场、上海欢乐谷、热带风暴水上乐园、上海心、尚街、8号桥、M50、智造局、同乐坊 （三）著名景观 外滩、豫园、人民广场、上海博物馆、上海大剧院、多伦路文化名人街 （四）自佳地 上海动物园、上海植物园、上海共青森林公园、上海野生动物园、上海昆虫馆、世纪公园、东滩世界地质公园、滴水湖 （五）人文古迹 枫泾古镇、朱家角镇、老城隍庙、玉佛寺、大观园、七宝古镇、陈云故居、上海文庙、上海老街、静安寺、下海庙、鲁迅故居、方塔园、古城公园、宋庆龄故居纪念馆、玉佛禅寺、韬奋纪念馆、大韩民国临时政府旧址、国共产党第次全国表大会会址纪念馆、长宁区革命文物陈列馆、刘海粟美术馆、华人民共和国名誉主席宋庆龄陵、李白烈士故居、德艺陶瓷陈列馆、鲁迅墓、陶行知纪念馆、宝山烈士陵园、黄炎培故居、周恩来故居、张闻天故居、叶家花园等沪上八景 1外滩晨钟（外滩区域） 上海市政府对外滩滨江地区进行大规模改造既完整保留了外滩原有风貌又巧妙地利用防汛墙设施新建滨江观光平台及上海市人民英雄纪念塔、外滩历史纪念馆、陈毅广场、音乐喷泉等风格各异建筑小品和浮雕并配全景式建筑景观灯光和大型艺术灯光表演及浦江夜游 2豫园雅韵（豫园老城厢地区）
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨，基地以前是运煤的码头，设计开始时，现场有一列被保留的上世纪50年代所建的大约长110米、宽10米、高8米的煤料斗卸载桥和两年前已施工完成的两层地下停车库。龙美术馆（西岸馆）将建筑的感染力重新建立在空间的原始性上。新建筑以独特的现浇混凝土"伞拱"结构为建构特征，在形态上不仅对人的身体产生庇护感，亦与保留的江边码头的"煤漏斗"产生视觉呼应。 设计中，最大的难题也在于如何平衡已有的地下空间和上部空间的关系，这既有对结构技术的考虑，也有对空间组织的考虑。最后我们通过一个跌落式的展厅巧妙地联系了地上和地下的展示空间。新的设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向。机电系统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花均为清水混凝土的表面，它们的几何分界位置也变得模糊。这样的结构性空间，在形态上不仅对人的身体形成庇护感，亦与保留的江边码头的煤料斗产生视觉呼应。 建筑的内部空间也得以呈现一种原始的野性魅力，而有着大小调节的空间尺度以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝土表面又会带来一种现实感。这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性，加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时间与空间的接续关系。 除此之外，龙美术馆（西岸馆）也打破了常规的“封闭白盒子”式的美术馆模式。独特的现浇清水混凝土表面的更具原始感的拱形展厅空间，既满足了常规展览的需要，也为更独特的艺术品展示提供了创造性的舞台。 地面以上的清水混凝土“伞拱”下的流动展览空间和地下一层传统“白盒子”式的展览空间由一个呈螺旋回转、层层跌落的阶梯空间联接，既原始又现实的空间和古代、近代、现代直到当代艺术的展览陈列，这种并置的张力，呈现出一种具有时间性的展览空间。
上海博物馆重要馆藏解说词
上海博物馆重要馆藏解说词 第一节历史文物 一、青铜器 1.夏细腰爵 高11.7厘米，流至尾长14.1厘米，重200克。铸造于公元前16世纪以前。 爵是古代饮酒器。此爵狭流、束腰、扁体、平底，颈腹间有一阔鋬把手，流和口沿 内有陶范残留，表明它是用陶质块范法铸造的。 此爵造型原始，尚带有陶爵的特征，与1973年河南偃师二里头遗址第三期出土的一些青铜爵相同，属夏代晚期的器物，是至今发现的最早的青铜饮酒器之一。 现藏上海博物馆。 ［夏细腰爵］ 2.商兽面纹斝 高31.1厘米，口径18.4厘米，重1850克。铸造于公元前16～前14世纪。古代盛酒器，兼作祭神的裸器，是中国最早的礼器之一。 此器敞口高颈，前有双柱作帽形，后在颈、腹间有鋬，腹似鬲，下有三锥足，足部与器腹相通。袋足的作用是为了在温酒时扩大受火面积，所以斝还有温酒的作用。斝的颈、腹部各饰兽面纹，颈部兽面纹上下各有连珠纹一道，腹部兽面纹。双目特大，带有神秘感。此器形体高大，器壁匀薄，在口沿上有一周加厚的唇边，形成商代早期青铜器铸造特色。 现藏上海博物馆。 ［商兽面纹斝］ 3.商兽面纹扁足鼎 高31.1厘米，口径24.2厘米，重4850克。铸造于公元前14～前11世纪。 鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾被用来“明尊卑，别上下”，是统治阶级划
分等级和权力的标志。鼎有烹煮肉食，实牲祭祀和宴享等各种用途。 扁足鼎，传世和出土均很少。足有龙形和鸟形两种，而以龙形为多；器形大小各异，而以小型居多。此鼎为较大者，立耳、方唇、浅腹、圜底，下置三个龙形的扁足。每一个扁足既薄又宽的两面都有繁密而遒劲的龙纹，除了重点显示龙的头部特点以外，在体躯中有鳞纹，象征着龙鳞，龙尾斜卷成落地的支撑点，使整个鼎有稳定感，从而增强了造型的气势。 鼎的腹部饰长鼻兽纹，兽目处于图案的中间，省略了头部的其它特征，前面有一个长卷鼻，后部的尾和长鼻一样，相应地向下卷曲。这种卷鼻和卷尾的对称形式，在兽类中是不可能存在的，但从图案的结构来看，却又相当调和，反映了设计者对图案规律的熟谙。 此鼎立耳，耳框很细而中间孔隙较大，口沿外折而较薄。腹部的长鼻兽纹，主纹和地纹的分界不甚明确，这一些都是殷墟中期青铜器的特点。这件鼎从整体到局部的设计都很和谐，没有其它不必要的装饰堆砌，具有相当高超的工艺水平。 现藏上海博物馆。 ［商兽面纹扁足鼎］ 4.商父乙觥 高29.5厘米，长31.5厘米，重1840克。铸造于公元前14～前11世纪。古代盛酒器，主要盛行于商代晚期和西周早期，是一件形态别致的青铜艺术品。 觥盖的前端为幻想中动物的头部，两角后各有一小蛇，中脊浮雕一条长体卷尾的小龙，两侧是凤纹。盖的后端作牛头，觥体均饰凤鸟纹，腹部为大凤纹，凤爪置于圈足，更显得凤之高大，圈足饰长尾纹。器的前端为流，后部有鋬。器及盖内各有铭文“父乙”三字，是为父乙所作的祭器。 现藏上海博物馆。 ［商父乙觥］ 5.商戊箙卣 高33.3厘米，口纵13.7厘米，口横15厘米，底纵13.6厘米，底横16.7厘米，重6625克。铸造于公元前14～前11世纪。 此卣直颈、鼓腹、圈足，盖套于器口外，提梁是纵向装置，与一般横向的装法不同。盖的两侧挑出器外，器的四面皆出棱脊，增加了器的高大和稳重感。盖面饰兽面纹，提梁、盖沿及圈足各饰龙纹，颈部饰鸟纹，腹部是内卷角的大兽面，提梁两端为龙头。形