外建史复习资料
外建史复习资料：
第一章
1、**工业革命的冲击给城市与建筑带来了一系列新问题：1）工业城市，因生产集中而引起的人口恶性膨胀，交通堵塞，环境恶化，使城市陷入混乱。2）住宅问题，3）社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新要求。因此在建筑创作方面产生了两种不同的倾向，一种是反映当时社会上层阶级观点的复古思潮，另一种是探求建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。
2、建筑创作中的复古思潮是指18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义、与折衷主义。他们的出现主要由于新兴的资产阶级的政治需要，他们之所以要利用过去的历史样式，是企图从古代建筑遗产中寻求思想上的共鸣。
3、**古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。因采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称为新古典主义建筑。
4、自由、平等、博爱是资产阶级的人性论的主要内容，是吹捧资本主义制度的口号。
5、18世纪古典复兴建筑的流行，主要受两方面的影响：政治上的原因，考古发掘进展的影响。
6、古典复兴建筑大体上法国以罗马式样为主，英国、德国则希腊式样较多。采用古典复兴的建筑类型主要是为资产阶级政权与社会生活服务的国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑，还有纪念性的建筑，至于一般市民住宅、教堂、学校等建筑类型相对来说影响较小。
7、*法国是古典复兴运动的中心，代表建筑是巴黎万神庙。
8、*星形广场上的凯旋门，马德莱纳教堂等建筑都是罗马帝国时期建筑式样的翻版。在这类建筑中，它们追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法，因此形成所谓的“帝国式”风格。
9、*英国以希腊复兴为主，代表作品为：英格兰银行，爱丁堡中学，不列颠博物馆等。
10、*德国以希腊复兴为主，代表作：柏林柏兰登堡门，柏林宫廷剧院，柏林老博物馆。
11、*美国以罗马复兴为主，代表建筑：美国国会大厦。
12、**浪漫主义是18世纪下半叶到十九世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映，其在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术抗衡。
13、圣西门、傅立叶、欧文等乌托邦社会主义者，他们反映了小资产阶级的心情，也参有某些没落贵族的意识，他们回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。
14、早期浪漫主义是18世纪60年代到19世纪30年代，追求中世纪田园生活的情趣与意识，在建筑上则表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格。在建筑上还表现为追求非凡的趣味与异国情调，有时甚至在园林中出现了东方建筑小品。代表作：英国布赖顿的皇家别墅
15、浪漫主义的第二阶段是19世纪30年代到70年代，是浪漫主义真正称为一种创作潮流的时期。此时的建筑以哥特风格为主，又称为哥特复兴。
16、浪漫主义最著名的作品是英国国会大厦。
17、折衷主义是在19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。折衷主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把他们组合成各种式样，他们不讲求固定的法式，只讲求比例平衡，注重纯形式美，所以也称为“集仿主义”
18、折衷主义19世纪中叶以法国最为典型，19世纪末20世纪初又以美国较为突出。
19、巴黎歌剧院是折衷主义的代表作，立面是意大利晚期的巴洛克风格，并掺杂了烦琐的洛可可雕饰。此外巴黎的圣心教堂则是属于拜占庭和罗马建筑风格混合的例子。
20、1893年美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会是折衷主义建筑的一次大检阅。
21、巴黎美术学院的前身是皇家艺术学院，是传播折衷主义的中心。
22、新技术：初期生铁结构；随着铸铁业的兴起，1775-1770年在英国赛文河上建造了第一座生铁桥。
23、1793-1796年在伦敦又出现了一座更新式的单跨拱桥—森德兰桥，是这一时期构筑物中最早与最大胆的尝试。
24、真正以铁作为房屋的主要材料是巴黎为法兰西剧院建造的铁结构屋顶。后来在工业建筑上逐步得到推广，如：建于索尔福德棉纺厂，英国布赖顿的印度式皇家别墅。
25、巴黎老王宫的奥尔良廊中最先应用了铁构件与玻璃配合建成的透光顶棚。第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物是巴黎植物园的温室。
26、新技术：向框架结构过度——框架结构最初在美国得到发展，它的主要特点是以生铁框架代替承重墙。1）纽约建造的哈珀兄弟大厦是初期生铁框架建筑的例子。2）圣路易斯甘特大厦——生铁门面3）第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥家庭保险公司的十层大厦。
27、升降机与电梯——解决建筑内部垂直交通问题。第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机，它曾在1853年世界博览会上展出。至1887年开始发明电梯。
28、新类型：图书馆——巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆是法国第一座完整的图书馆建筑，铁结构、石结构与玻璃材料在这里得到了有机的配合。拉布鲁斯特的第二个著名作品是巴黎国立图书馆。地面与隔墙全部是铁架与是玻璃制成。
29、市场——马德莱娜市场百货商店——巴黎廉价商场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有全部自然采光的百货商店。
30、展览会与展览馆——伦敦“水晶宫”展览馆开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元。1889年的世界博览会是这一历史阶段发展的顶峰。在这次博览会上，主要以高度最高的埃菲尔铁塔与跨度最大的机械馆为中心。铁塔刷新了世界建筑在跨度上的记录，四壁与屋顶全为大片玻璃。在结果方法上首次应用了三铰拱的原理，拱的末端越接近地面越窄，每点集中压力有120t，说明了新结构试验的成功。
1第二章
1、社会基础：1）自由资本主义向垄断资本主义过度产业革命与技术革命的深化国际市场竞争日益激化；2）工业迅速发展与城市无限膨胀，城市建设的发展和建筑商80后的日益加深对建筑进一步提出新条件和新要求。3）建筑创作中旧形式与新要求之间的矛盾激化。4）建筑师的觉醒——对古典建筑“永恒性”的质疑。
2、思潮带来的问题提出的解决方法：1）从形式上变革着手，带动其他，例如始于比利时的新艺术运动和奥地利、荷兰与芬兰等对简化与“净化”旧建筑形式的尝试；2）以功能来统一技术与形式的矛盾，以芝加哥最为突出，赖特也在功能、形式、技术的统一中创造了新型与宜人的“草原式”住宅。3）这种技术的美学观念和艺术形式；例如法国对钢筋混凝土的应用和德意志制造联盟的主张。
3、探求新建筑的先驱者：1）申克尔，在接触到外面的世界时发现到了建筑艺术史的时代性问题，比较有代表的例子是柏林百货商店。他把柱式与檐口作了简化，窗子也相对地加大了。2）德国建筑师桑珀，著有《工业艺术论》，后来又发表了《技术与构造艺术中的风格》他试图证明建筑装饰的根源来自应用不同材料和某种技术条件的结果，换句话说，就是建筑手段决定了建筑的形式。3）拉布鲁特斯，作品有：巴黎圣吉纳维夫图书馆与巴黎国立图书馆。不仅在阅览室与书库中大胆地应用暴露了新的建筑材料与结构；在外形上虽没有跳出一般建筑的格局，但造型已经开始净化，这些建筑为后来创造新建筑形式曾起了一定的示范作用。以上关于建筑的时代性、建筑形式与建造手段的关系以及建筑功能与形式的关系，成为了探求新建筑的焦点。
4、19世纪50年代在英国出现的“艺术与工艺运动”是小资产阶级浪漫主义的社会与文艺思想在建筑与日用品设计上的反映。（思想基础）“艺术与工艺运动”赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流与自然材料的美。他们在建筑上主张迁到城郊建造“田园式”住宅来摆脱象征权势的古典建筑形式。1859-1860年由设计师韦布在肯特建造的“红屋”就是这个运动的代表作。——红屋的启示：根据功能需要布局，采用传统材料，摒弃装饰。——红屋的影响：其工艺美术思想广泛传播其影响欧美各国，但始终站在工业生产的对立面，进入20世纪，工艺美术转向形式主义。
5、**在欧洲真正提出变革建筑形式信号的是19世纪80年始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动。其是用美术和建筑中对艺术风格进行革新的运动。
6、他的特征：大量使用自然界生长繁盛的草木形式和曲线。比利时是新艺术运动的中心。代表人物是：凡。德。费尔德，他致力于建筑艺术革新的目的是要在绘画、装饰与建筑上创造一种不同于以往的艺术风格。他们极力反对历史样式，意欲创造一种前所未见的，能适应工业时代精神的装饰方法。新艺术派的建筑特征主要表现在室内，外形保持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。有时用了一些曲线或弧线墙面使之不致单调。典型的例子：奥太在1893年世纪的布鲁塞尔都灵路12号住宅。
7、新艺术运动在德国称之为青年风格派，其主要据点是慕尼黑。代表人物是：贝伦斯，恩德尔。成就是形成了一个艺术家之村。这里最有代表性的作品是由奥尔布里希设计的路德维希展览馆。
8、新艺术运动在英国也有它的代表人物：麦金托什，他的代表作品是：斯哥艺术学校的图书馆部分，反映了建筑功能同新艺术造型手法上的有机联系，当时的维也纳学派与分离派也受到他的影响。主张：不再反对机器和工业，建筑师要顺应时代，（对比工艺美术运动）。特点：改用直线，简洁明快的色彩。
9、西班牙建筑师高迪在建筑艺术上另辟途径，——塑形建筑流派，代表作：西班牙巴塞罗那的米拉公寓。
10、在新艺术运动的影响下，奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派。1895年他发表了《现代建筑》代表作：维也纳的地下铁道站和维也纳的邮政储蓄银行（现代建筑史上的里程碑），银行的大厅里线条简洁，所有的装饰都被废除了，玻璃和钢材被用来为现代的功能和结构理论服务。
11、“分离派”主张造型简洁，常是大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。这派的代表人物：奥尔布里希和霍夫曼等。
12、维也纳的另一位建筑师洛斯。当瓦格纳还没有完全拒绝装饰的时候，洛斯就开始反对装饰。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”甚至把装饰与罪恶等同。代表作：维也纳建造的斯坦纳住宅。
13、在北欧，对新建筑的探索以荷兰较为出色。著名建筑师伯尔拉赫，提出“净化”建筑，主张建筑造型应简洁明快及表现材料的质感，声明要寻找一种真实的，能够表达时代的建筑。代表作：阿姆斯特丹证券交易所。
14、伯尔拉赫的影响：正是他最先把赖特的作品从美国介绍到欧洲，20世纪20年代，他又参加“国际现代建筑协会”（CIAM）积极从事“现代建筑”运动，对荷兰甚至北欧现代建筑的发展都有过较大的影响。
15、老沙里宁所作的赫尔辛基火车站其简洁的体形，灵活的空间组合，为芬兰现代建筑的发展开辟了道路。影响：结合民族传统。
16、19世纪70年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。1）南北战争以后，芝加哥的经济地位，2）1871年芝加哥大火，使得城市重建问题突出，3）昂贵土地促进建筑向高层发展，4）新技术、新材料使得高层成为可能，5）它在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。
17、芝加哥学派的重要贡献：在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础，和在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系，在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。
18、芝加哥学派的创始人是工程师詹尼，代表作：第一莱特尔大厦，芝加哥马歇尔。菲尔德百货批发商店。
19、伯纳姆与鲁特设计了莫纳德诺克大厦是最后一座砖承重的高层建筑。二人在1890-1894年终于提出了一件被公认为是当时芝加哥学派的杰作：16层的里莱斯大厦，它采用了先进的框架结构与大面积玻璃窗，建筑基部用深色的石块砌成，与上部的玻璃窗和白面砖塔楼形成了强烈的对照。
20、芝加哥学派的另一个代表作是霍拉伯德与罗希设计的马凯特大厦，它的立面简洁，整齐排列有面宽较阔的横长方形的“芝加哥式窗”
21、沙利文是芝加哥学派的得力支柱与理论家，他首先突出了建筑功能并提出了“形式追随功能”的惊人口号，代表作品是芝加哥C.P.S.百货公司大厦，它的立面采用了典型的由
“芝加哥式窗”组成的网格形构图。他认为世界上一切事物都是“形式永远随从功能，这是规律”同时他还进一步强调他的主张：“那里功能不变，形式就不变。”
22、沙利文的思想在当时具有一种变革的意义：他认为建筑的设计应该从内而外，应按功能来选择合适的结构并使形式与功能一致。这和与之同时流行着的折衷主义只按传统的历史样式设计、不考虑功能特点是完全不同的。
23、*芝加哥学派在19世纪建筑探索运动中起进步作用：1）芝加哥学派突出了功能在建筑设计中的主要地位。2）它探索了新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就，使芝加哥成了高层建筑的故乡。3）使建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合于新时代工业化精神。
24、赖特是美国著名的现代建筑大师，他在美国中部地区地方农舍的自由布局基础上，融合了浪漫主义的想象力创造了富于田园诗意的“草原式住宅”
25、草原式住宅最早出现在20世纪初期，它的特点是在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套，在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一个整体。以壁炉为中心的十字形平面，室内空间既联通又屏蔽，窗户开敞，造成开敞空间。层高低矮，既加强横向扩展又令人感到亲切。
26、草原式住宅的典型：威利茨住宅，罗伯茨住宅，罗比住宅。罗伯茨住宅是赖特设计的小住宅中最优美的作品之一。
27、草原式住宅的意义：1）继承了“红屋”哲学，因功能而布局，2）打破了传统对称追求灵活空间和与自然结合，3）创造了新的建筑构图手法和新住宅建筑形式。
28、罗比住宅是赖特在草原式住宅的基础上设计的城市型住宅中的一例。
29、法国设计师博多于1894年在巴黎建造的蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。
30、法国建筑师佩雷早期的钢筋混凝土作品是巴黎富兰克林路25号公寓，他说“装饰常有掩盖结构的缺点”法国工程师弗雷西
内在巴黎近郊的奥利机场建造了一座巨大的飞船库。瑞士著名的工程师马亚尔在苏黎世城建造了第一座无梁楼盖的仓库。
31、钢筋混凝土应用的意义：所有这些新结构的出现，对于现代的工业厂房、飞机库、剧院、大型办公楼、公寓等的功能要求有了合理的解决。创造了新结构下的新的建筑艺术形式——技术美学。
32、为了使后起的德国商品能够在国外市场上和英国抗衡，1907年出现了由企业家、艺术家、技术人员等组成的全国性的“德意志制造联盟”它的目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。同时是新思路的支持者。
33、德意志制造联盟主张：他们认定了建筑必须和工业结合这个方向其中享有威望俄是贝伦斯，他以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构特征的建筑，他认为建筑应当是真实的。现代结构应当在建筑中表现出来，这样就会产生前所未有的新形式。1909年他在柏林为德国通用电气公司设计的透平机制造车间与机制车间，造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，成为了现在建筑的先行者。
34、贝伦斯所作的这座透平机车间为探求新建筑起了一定的示范作用，它在现代建筑史中是一个里程碑，被西方称为第一座真正的“现代建筑”
35、格罗皮厄斯和A。迈尔于1911奶奶设计的在阿尔费尔德的法古斯工厂。1914年德意志制造联盟在科隆举行展览会。
36、从以上所述欧美新建筑的一些情况来看，它们的目的都是要在建筑设计上创时代之新，使功能、技术与艺术能有机结合，并满足当代社会的要求。
第三章********
1、大的历史背景：
就资本主义世界来说，两次世界大战之间的20年时间大体可分为：一）1917—1923年，这是世界资本主义体系受到深刻震撼的时期。出现了第一个社会主义国家----苏联，欧洲各国陷于严重的经济危机和政治危机中。二）1924---1929年是资本主义相对稳定的时期，资本主义各国经济得到恢复并出现某些高涨。三）1929—1939年是资本主义世界发生严重经济危机，酝酿和走向新的世界战争的时期。第一次世界大战期间欧洲交战各国的民用建筑活动几乎完全停顿。大战结束后，各国都面临着严重的住房缺乏问题。住房建设不能满足需要的原因是很复杂的。战后初期，建筑材料供应不足，缺少熟练工人，房屋造价昂贵也是重要的因素。20世纪20年代各国在住宅方面所做的技术革新工作并没有白费，它为第二次大战以后住宅工业化的大发展作了准备。1924年以后，欧洲主要国家的经济逐渐恢复并开始上涨，社会相对安定，建筑活动随之兴盛起来。
2、第一次大战之后，建筑科学技术有很大的发展，特点是把19世纪以来出现的新材料、新技术加以完善兵推广应用，工程师的创造与发明在此起了很大作用。建筑使用质量的提高是第一次世界大战后建筑发展的一个重要特点。
3、19世纪古典主义这一类建筑在内部往往已采用钢或钢筋混凝土结构，但是外形却依旧古色古香。如：伦敦人寿保险公司。
4、折衷主义建筑不断出现，1923年落成的斯德哥尔摩市政厅是一座有名的例子，设计师。
奥斯特堡在这个建筑物中采用了包括古希腊的、古罗马的、拜占庭的、威尼斯的、似罗马的、哥特的以及文艺复兴等不同时代和不同地区的建筑式样组合成这座折衷的浪漫主义的作品。
5、战后初期，对建筑的形式问题等进行探索，其中比较突出并后来在思想与手法上，产生影响的派别有，表现主义派、未来主义派、风格派、构成主义派。
6、表现主义派认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。代表作：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。表现派建筑师主张革新，反对复古，但是他们是用一种新的表面的处理手法去代替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展并没有直接的关系。
7、未来主义派是第一次大战之前首先在意大利出现的一个文学艺术流派。未来派的创始人马里内蒂在第一次“未来主义宣言”中宣扬工厂、机器、火车、飞机的威力，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，并认为火车与工厂；烟囱喷出的浓烟和机车车轮与飞机发出的震耳欲聋的响声是值得歌颂的，他们否定文化艺术规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。
8、风格派认为最好的艺术是基本几何形象的组合和构图。风格派雕刻家的作品则往往是一些大小不等的立方体和半片的组合。代表作是利特福尔德设计的荷兰乌德勒支住宅。风格派和构成主义派热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
9、**从19世纪到第一次世界大战为止，是新建筑运动的酝酿和准备阶段。但是20世纪20年代，战后留下来的创伤既充分暴露了社会中的各种矛盾，同时也深刻的暴露了建筑中久已存在的矛盾，一批思维敏锐，对社会事物敏感并有一定经验的年轻建筑师面对千疮百孔的现实，决心把建筑变革作为己任，提出了比较系统和彻底的建筑改革主张，把新建筑运动推向了前所未有的高潮——现代建筑运动——形成了后来继学院派之后统治建筑学术界达数十年的现代建筑派。
10、**现代建筑派包括两方面的内容，一是以德国的格罗皮厄斯、密斯。范。德。罗和法国的勒。柯布西耶为代表的欧洲先锋派，又称为功能主义派、理性主义派、现代主义派、欧洲现代建筑派与国际现代建筑派。他们是现代运动的主力。另一是以美国莱特为代表的有机建筑派。
11、格罗皮厄斯在1911年与A。迈尔合作设计的工厂建筑——法古斯工厂是第一次大战以前欧洲最新颖的工业建筑之一。
12、**1923年勒。柯布西耶出版《走向新建筑》一书，表明新建筑运动高潮——现代建筑运动——到来了。
13、密斯提出了玻璃和钢的高层建筑示意图，钢筋混凝土结构的建筑示意图等。
14、代表作：格罗皮厄斯的包豪斯校舍，柯布西耶的萨伏伊别墅，密斯的巴塞罗那展览会德国馆。
15、*****这些建筑师的设计思想虽不完全一致，但是有一些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层。为此，在设计方法上：一）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便与效率。二）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。三）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度。四）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。五）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。六）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
16、流水别墅是有机建筑的代表作品。
17、欧洲的现代派是要使建筑适应他们社会当时面临的困境；而美国的有机建筑则以提高业主的生活情趣为创作方向，很少把自己同社会上的广大公众密切联系起来。
18、现代派：发挥钢和钢筋混凝土结构及各种新材料的性能，在较小空间内认真解决好实用功能问题，建筑形式上，大都采用没有装饰的简洁平屋顶，白色抹灰墙，灵活门，窗布置和较大的玻璃面积，且具有朴素。清新的外貌。
19、CIAM：国际现代建筑协会
20、在法古斯工厂我们看到了1）非对称的构图，2）简洁整齐的墙面，3）没有挑檐的平屋顶，4）大面积的玻璃墙，5）取消柱子的建筑转角处理。
21包豪斯是一专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院。
教学方针：1）强调自由创作2）手工艺与机器生产相结合3）强调各门艺术的交流融合。4）培养学生既有动手能力又有理论素养5）把学校教育同社会生产挂上钩。
22、包豪斯设计特点：注重满足实用要求，发挥新再聊和新节后的技术性能和美学性能，造型整齐简洁，构图灵活多样，便于机器生产和降低成本。
23、包豪斯校舍的特点：1）将建筑的实用功能作为设计的出发点。2）采用灵活的不规则构图手法（多方向、多体量、多轴线、多入口）对比手法（高低、长短、虚实、纵横）3）按现代建筑材料特点，运用建筑本身要素取得艺术效果。
24、对新型住宅的研究：单元式住宅、高层住宅、预置装配式住宅。
25、格罗皮厄斯的建筑理论：1、建筑要随时代向前发展，要创造这个时代的新建筑，强调现代工业发展对建筑的影响。2）反对复古；3）设计原则是将功能因素与经济因素放在重要位置。
26、柯布西耶出生于瑞士。
27、《走向新建筑》1）否定因循守旧，主张创造表现新时代的新建筑。2）鼓吹用工业化方法大规模建造房屋。3）设计由内而外，赞美几何形体。4）强调建筑的艺术性。
28、新建筑五点：1）屋顶花园；2）自由平面；3）横向长窗；4）屋顶花园；5）自由里面。
29、勒的建筑思想：1）秩序回归；2）漫游建筑；3）地域性建筑及表义建筑；4）纯粹主义，对现代艺术的理解。
30、密斯生于德国
31、密斯关于新建筑的主张：1）玻璃摩天楼方案；2）强调建筑要符合时代特点，要创造新时代建筑而不能模仿过去；3）重视建筑结构及建造方案的革新。
32、密斯设计的巴塞罗那展览会德国馆的特点：1）流动的空间；2）形体处理简单；3）突出材料本身的颜色、纹理、质感。
33、密斯提出了著名的“少就是多”认为结构和构造是建筑的基础。
34、密斯的建筑思想：1）技术完美；2）形式纯粹；3）少就是多；4）建筑成为我们时代的标志；5）结构体系是建筑的基本要死；6）片面性，不是把新结构新材料作为建筑的手段而是建筑目的；7）当技术完成自己使命，它上升为艺术。
35、赖特生于美国。
36、对现代大城市持批判态度，很少设计摩天大楼。
37、代表作：拉金公司大楼、流水别墅、约翰逊公司总部、美国古根海姆博物馆等。其中古根海姆博物馆是赖特为纽约设计的唯一建筑。
38、赖特的思想基础：喜爱并希望保持旧时以农业为主的社会生活方式。
39、有机建筑：1）和谐、诚实、整体；2）由内而外，整体性；3）自然的建筑，协调；4)从地上长出来，向着太阳。
40、阿尔托出生于芬兰，建筑具有“建筑人性化”的特点
41、作品：帕米欧结核病疗养院，奠定了艾尔托在现代建筑中的地位。
42、阿尔托善于将现代性与地方性相结合，他的建筑有理性与诗意，有抒情，对使用者人性上的考虑，将芬兰的传统与地方特色延伸。
第五章
1、现代派的特点：1）坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式应符合抽象的几何美学原则。2）承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合；3）认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。还提出了所谓四向度的时间——空间构图手法；4）提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段和建造过程一致。
2、自29世纪50年代便先后出现了各种不同的把满足人们的物质要求与感情需要结合起来的设计倾向，主要可以归纳为：1）对理性主义进行充实和提高的倾向；2）粗野主义倾向；3）讲求技术精美的倾向；4）典雅主义倾向；5）注重高度工业技术的倾向；6）人情化与地域化倾向；7）第三世界国家的地域性与现代性结合；8）讲求个性与象征的倾向。其中讲求个性和象征的倾向又包括：以几何图形为特征，抽象的象征、具体的象征。
3、理性主义：它在使建筑既要满足人们的物质要求又要满足情感需要中，在方法上比较偏重理性。代表人物：格罗皮厄斯，
4、粗野主义的特点是毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。——柯布西耶的马赛公寓
5、讲求技术精美的倾向：人们常把以密斯为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
6、讲求技术精美的特点是：建筑全部用钢和玻璃建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清澈地反应着建筑的材料、结构与它的内部空间。
7、这种以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯广泛应用到各种不同类型的建筑中去。
8、小沙里宁：通过汽车技术中心将先进技术与人们审美结合。
9、典雅主义的倾向：1）同粗野主义并进但审美取向完全相反，主要在没货50—60年代。2）运用传统美学使现代材料与结构产生规整端庄，典雅的庄严感。3）讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。4）代表人：雅玛萨奇
10、注重“高度工业技术”的倾向是指那些在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。在设计方法中以材料、结构和施工特点作为建筑美学依据的方面。
11、注重高度工业技术的倾向中最引人注意和最流行的是采用玻璃幕墙。
12、注重高度工业技术的倾向中最轰动的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心，设计师：皮亚诺和罗杰斯。大楼不仅暴露结构也暴露设备(为了保持建筑的灵活性)，打破了一般所认为的文化建筑应有的典雅外貌，安静气氛等。
13、讲求人性化与地域化倾向（有机的，多元的）1）“地域性”指对当地自然条件和文化特点的适应、运用与表现。
14、阿尔托：北欧人情化、地域性代表，提倡应该同时并进地解决人们生活功能和心里需要。具体，现在1）材料上：砖、石、木，新材料，但加以处理，使之更加亲和。2）造型上，不局限于直线，采用曲线——湖泊。3）空间布局：不一目了然，有层次变化，逐步发现。4）房屋体量：强调人体尺度庞反对庞大。
15、讲求个性与象征的倾向（20世纪50年代末—60年代），使房屋与场所都具有不同于他人的个性和特性。
16，讲求个性与象征的倾向在建筑形式上变化多端，究其手段，大致分为三个方面：一，运用几何形构图的（美国华盛顿国家美术馆东馆：贝聿铭）；二、运用抽象的象征（柯布西耶：郎香教堂，柏林爱乐音乐厅：沙龙，路易康：宾夕法尼亚大学里的理查德医学研究楼）；三、运用具体的象征（小沙里宁：纽约肯尼迪航空港世纪的环球航空公司机楼和乌特松在澳大利亚设计悉尼歌剧院）
第六章
1、后现代主义20世纪60年代开始，后现代用来描述20世纪后半叶设计人类政治、经济、社会、艺术以及思想与知识领域观念转变的共同特性。西方国家70年代出现城市问题、环境破坏问题、能源危机问题以及第三世界问题等等。
2、建筑的多元化是这个时期的最大特征：强调技术与理性转向对人文关怀的后现代时期，价值观的后现代是这时期最大特征。
3、20世纪70年代建成的纽约世贸中心双塔以及芝加哥西尔斯大厦成为这个时代技术与资本的最强有力的象征。
4、现代主义的理想在战后城市发展的实践中所带来的种种城市问题是人们对其产生质疑的最大理由。二次世界大战之间成立的国际现代建筑协会于1933年制定了以“功能城市”思想为核心的雅典宪章，直接影响了战后欧洲众多城市有关重建更新或开发的规划实践。
5、几部对现代建筑运动的批判著作：J。雅各布斯《美国大城市的生与死》
战后建筑大战观念性转变的重要标志：一、美国R。图文里《建筑的复杂性与矛盾性》提倡要向历史吸取经验；二、意大利A，罗西《城市建筑》，提出了城市中的建筑需要融入历史、城市形体和记忆诠释。——他们都呈现了对建筑回归历史的社会责任，尊重地方传统和城市文脉的建筑设的实践的成果与经验。
6、从强调技术与理性转向对人文还坏的后现代事情，价值观念的多元化是这个时代社会文化生活中的最大特征。
7、在20世纪60年代后期开始，80年代后它更多的被用来描述一种乐观吸收各种历史元素、并运用讽喻手法的折衷主义，因此后来也被称作后现代古典主义或成为或现代形式主义。
8、文图里的《建筑的复杂性与矛盾性》是最早对现代建筑公开宣战的建筑理论著作，他也因此成为后现代主义思潮的核心人物。他抨击现代建筑所提倡的理性主义片面强调功能与技术的作用忽略了建筑在真实世界中包含的矛盾性与复杂性。他提出“少就是厌烦”提倡一种复杂而有活力的建筑，赞成包含多个矛盾层次的设计，提出“兼容并蓄”、对立统一的设计策略和模棱两可的设计方法。对待传统与历史的关注。
9、文图里早期最具有代表性的作品是文图里母亲住宅：一是强调建筑的不定性来对抗现代建筑的确定性和绝对的功能原则，二是包容了现代建筑所排斥份额传统建筑要素。
10、文图里在1972年《向拉斯维加斯学习》：注意力转向大众文化，广告牌，拼贴、重叠、回归历史。
11、查尔斯。詹克斯在1977年发表《后现代建筑语言》最早给建筑中的后现代下定义的人。1）后现代包含了多重价值；2）关注历史和地方文脉；3）关心乡土和隐喻
12、后现代建筑所体现的最显著的特征之一是热衷于运用历史建筑元素，尤其是古典建筑元素。
13、飞利浦。约翰逊：美国电话电报公司：告别玻璃、钢的摩天大楼。
格雷夫斯：波兰市市政厅：打破了现代办公楼简洁冰冷的形式。
14、后现代主义的特征：1）回归历史，喜用古典建筑元素；2）追求隐喻的设计手法，以符号和装饰手段强调建筑形式的含义及象征作用；3）走向大众与通俗文化。
15、后现代主义重新确立了历史传统的价值，承认了建筑形式有其技术与功能逻辑之外独立存在的联想及象征的含义，恢复了装饰在建筑中的合理地位，并树立起了兼容并蓄的多元化价值观。
16、20世纪60年代后期出现鱼意大利新理性主义运动代表人物A罗西。围绕建筑的历史与传统问题，寻找一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的，合乎理性的建筑生成原则“回归秩序”
17、以两种著作为兴起标志——一、罗西《城市建筑》—回归秩序就是引用从类推法而产生的类型分析法；格拉希《建筑的结构逻辑》
18、罗西——格拉拉公寓。
19、新理性主义运动的核心是抵抗功能主义和技术至上的现代工业化城市及其建筑，试图将建筑重新返回城市历史文脉中，并以类型学的方式建立一种符合历史发展规律的建筑形式原则，以保持城市历史与建筑艺术的延续性，它与后现代建筑中引用历史符号很不相同，更关注建筑的深层结构，等体现一种古典精神的延续而远离现代商业社会的通俗文化。
20、新地域主义内含：建筑总是联系着一个地区的文化与地域特征，应该创造适应和表征地方精神的当代建筑以抵抗国际式现代建筑的无尽蔓延。
21、20世纪70年代以来的新地域主义实践首先是对任何权威性设计原则与风格的反抗，它关注建筑所处的地方文脉和都市生活现状，试图从场地，气氛，自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件与设计原则，使建筑重获场所感与归属性。
22、解构主义是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮和倾向都持批评态度，它不仅质疑现代建筑，还对现代主义之后已经出现的那些历史主义或通俗主义的思潮和倾向都持批评态度，并试图建立起关于建筑存在方式的全新思考。代表人：J。德里达
外建史复习——名词解释
朴素建筑观：原始社会反映了一种朴素的建筑理论，即注重建筑的功能，主要是防御侵害。祭祀建筑居中，居住建筑围绕其四周，有利于防御。原始社会末期，技术经济生活水平的提高，从无意间到有意的装饰环境，主要采用卵石、贝壳、植物、花卉，反映主人的身份、地位、兴趣、爱好。原始建筑出现装饰受到功能、技术、形象三个因素影响。 古埃及 玛斯塔巴：古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有台阶或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 古爱琴 美加伦室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中，很可能是进行宗教活动的重要场所。它的型制一般为一巨型房间，房间中心是一壁炉。围着壁炉，四根柱子支撑着屋面，墙壁饰有壁画。入口处为门廊，通常有两根柱子。这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。 古希腊 古典建筑：指古代希腊、罗马时期，创造了以石制梁柱为基本构建的建筑形式，在文艺复兴及古典主义时期进一步发展，一直延续到20世纪初，成为历史悠久的建筑体系。严格的讲，指的是希腊的古典时期和罗马的共和时期的建筑。 柱式：古希腊、罗马的石制建筑的各个结构部分之间，以及各个构建本身的处理逐渐形成固定的做法，这种固定做法称为柱式。古希腊三柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。古罗马五柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 古罗马 巴西利卡：一种综合用于法庭、交易所大厅的建筑，平面呈长方形，两端或一端有半圆形龛，中间被2~4排柱纵分为三或五部分，中间部分宽且高，有高侧窗采光。屋顶为木构架。对后来的基督教建筑和伊斯兰教建筑影响较大。 建筑十书：是对罗马建筑的总结，奠定了欧洲建筑体系，成为文艺复兴后建筑教学上的基本教材。 拜占庭 帆拱：沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶，在券的定点作水平切口，余下的四个角上球面三角形部分，称为帆拱。 哥特 哥特：适合基督教思想的建筑。哥特本是欧洲的游牧民族，后来文艺复兴时期的艺术理论家认为12-15世纪欧洲的艺术文化是对古典艺术的破坏，就蔑称这个时期为哥特时期。 飞扶壁：哥特建筑所特有，是一种飞券，在每间十字拱四角的起角处抵住，从中厅两侧凌空越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，解决水平分力的作用。 文艺复兴 帕拉第奥母题：维琴察巴西利卡的底部处理在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两颗独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而已发券的为主，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。
外建史考试复习题略
海哥整理 一、名词解释 1迈锡尼的狮子门：迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。“狮子门”因此得名。 2.空中花园：位于新巴比伦城城门西侧，约275*183米，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，25m高，每层平台用砖铺设，砖上面又铺了铅板，铅板上面是土，土上面可种花草树木。建筑群有空心柱子，每层设有喷水装置，水从幼发拉底河抽来。 3.柱式：石构件柱子、檐部、基座之间，以及各个构件本身的处理，逐渐形成定型做法，这种有特定做法梁柱结构的艺术形式，称为Order—柱式。 4.雅典卫城:卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。 5.帕提农神庙：始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。 6.《建筑十书》：奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：使用、坚固、美观。 7.券柱式：古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出与墙面大约3/4个柱径。 8.万神庙：公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉，有他的副手阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙（公元前27——25年），献给“所有的神”，因而叫”万神庙”。公元80年被焚毁，后来，阿德良皇帝把它重建（120——124年）。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的宁谧气息。 9.巴西利卡：用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或非四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。 10.肋架拱：古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。 11.图拉真广场：（109——113年）：反映当时帝王广场的设计意图,尺度很大，三进深院落，并于图拉真巴西立卡、图书馆以及图拉真神庙沿着一条中轴线组成一个多层次的整体，广场平面成矩形，入口为一凯旋门，左右两端各有一半圆型的次广场，广场中央立着图拉真的铜雕象，末端是图拉真巴西利卡
最新高中历史必修三总复习重点知识点归纳资料
高中历史必修三总复习重点知识点归纳（1、2、5、6单元） 第一单元中国传统文化主流思想的演变 1、列举先秦时期的儒家代表及他们的思想主张。 孔子的思想： 核心：①“仁” 即“爱人”，“克己复礼”，“己所不欲，勿施于人”。政治思想：“为政仁德”，以德治民。教育思想：“有教无类”。伦理观：性相近。 孟子的思想：政治思想：“仁政”思想；民本思想：民贵君轻；伦理观：“性善论” 荀子的思想：政治思想：“仁义”“王道”；民本思想：“君舟民水”；伦理观：“性恶论” 2、列举宋明理学的主要代表及其主张。简述宋明理学分别得到哪些新的发展。如何评价宋明理学？ 1）代表及主张： 北宋二程（程颢、程颐）： A、“天理”是宇宙万物的本原 B、把“天理”和伦理道德直接联系起来 C、主张“格物致知”。 南宋朱熹（理学的集大成者）：A “存天理，灭人欲”B、深化“格物致知”C、编著《四书章句集注》南宋陆九渊：A、“心即理也” B、“宇宙便是吾心 C、反省内心可得到天理 明朝王阳明： A、王阳明“心外无物”、“心外无理” B、“致良知”（核心）；“知行合一” 2）发展： 北宋时期，儒家学融合了佛、道思想，形成了新儒学体系——理学。 明朝时王阳明吸取佛教禅宗的思想，把理学发展到一个新的阶段——心学。 3）评价： 消极影响：用三纲五常维系专制统治，压制、扼杀人们的自然欲求。 积极作用：重视主观意志力量；注重气节、品德；强调人的社会责任感和历史使命感，对塑造中华民族性格起了积极作用。 3、简述明清进步思想产生的背景、代表人及主张、影响。 背景：政治上：君主专制空前强化，封建制度走向衰落经济上：商品经济发展，资本主义萌芽产生（根本原因）思想上：八股取士，程朱理学严重束缚人们的思想。 代表及主张： “离经叛道”的李贽：A、反对以孔子的“是非”为标准 B、批判道学家的虚伪，强调人的正当私欲 黄宗羲：A、抨击封建君主专制 B、提出“天下为主，君为客”的民主思想 顾炎武：倡导经世致用；“天下兴亡匹夫有责” 王夫之：具有朴素的辨证唯物主义思想 影响： 批判继承传统儒学，促使我国传统文化重新焕发了生机，对后世产生了巨大影响。 4、前国家图书馆馆长、研究世界宗教的学者任继愈说：“儒学之所以能持续2000多年，主要是因为它不断地吸取新的内容。”试联系本单元所学知识进行阐述儒学的发展。 ①战国时，孟子进一步发挥了孔子的思想，荀子吸收战国时期法家、道家等各家思想的精华，使儒家思想更能适应当时社会的需要，成为诸子百家中的大宗。（3分）
新闻传播学考研复习资料-外新史考研复习笔记
新闻传播学考研攻略 第一章新闻传播业的诞生与发展 一、人类早期新闻传播活动 三个阶段 口头传播、——人类传播史上延续最久的时期 语言的产生，是人类传播史上第一座里程碑——马拉松 ——口头传播 标记传播 声光传播 图式传播——普列汉诺夫（论艺术——没有地址的信） 手写传播——官方公报，最早出现在古罗马，公元前59年， 《每日纪闻》：公元前59年的古罗马，凯撒当选执政官后下令创设。后来人们称之为《每日纪闻》。是将每日公布元老院及公民大会的议事纪录，用尖笔书写在罗马议事厅外一块涂有石膏的特质木板上。书写内容多为政府要事，具有很强的政治性。公元前27年，凯撒的养子屋大维成为罗马最高的主宰者。公元前6年，屋大维恢复《每日纪闻》，从此该手写公报时断时续刊布会议记录、帝国故事、战争消息等，一直到公元330年迁都君士坦丁堡为止。 新闻信，传递、交流信息的公私信件。私人——流行于上层社会 官方，政情、军情 印刷传播——印刷术的发明：毕昇，古登堡 二、近代新闻传播业的诞生 定期报刊的出现，标志着近代新闻事业的诞生——17世纪 欧洲 德国——世界上最早诞生定期刊物的国家 世界上最早的周报：1609年《通告——报道或新闻报》与《报道》 最早的日报——1660年《莱比锡新闻》
德国最早出现近代报刊的原因 第一，活字印刷术 第二，邮政系统发达 第三，封建政治统治势力薄弱 英国 第一份日报——1702年《每日新闻》 初创期近代新闻事业的特点 第一，报刊从一般出版物中分离 第二，报纸与杂志逐渐区分开来 殖民地国家近代报刊 特点：早期近代报刊多数为殖民者所创办。 新闻事业诞生的历史必然性： 经济上看：资本主义市场经济的兴起，使得社会分工更加发展，对信息的需求量增大 政治上看，资本主义市场经济的兴起，打破了长期停滞的封建秩序，加速了社会政治变动，阶级矛盾日益激化，新兴的阶级和政治力量更加迫切需要传播信息、宣传观点，左右舆论，以促进社会的变革 社会物质条件上看：印刷和造纸工业日益发展；交通和邮政事业日趋发达；人口集中的城市逐步增多。 三、近代报刊在资产阶级革命中的作用 英国 皇家特许制度：英控制印刷出版的措施。1528年，英王亨利八世下令限制印刷业的发展，1538年正式建立皇家特许制度，规定所有出版物均须经过特许，否则禁止出版。1557年，玛丽女王下令成立皇家特许出版公司，规定只有经过女王特许的印刷商才能成为公司的会员，只有公司会员和其他特许者才能从事印刷出版。
外建史复习资料(外建部分)(1)
第一篇古埃及、两河流域和伊朗高原的建筑 第一章古埃及建筑 第三节金字塔的演化 金字塔始于公元前四千纪的玛斯塔巴墓。 吉萨金字塔群：库富金字塔、哈佛拉金字塔、门卡乌拉金字塔 1.特征它们都是精确的正方椎体，形式极其单纯。塔很高，其脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物却相对很小，他的形体因此不受障碍地充分表现出来了；所有的厅堂和围墙等等附属建筑都不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用了完全适合石材特点的简介的几何形，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。 2.地点公元前三千纪中叶，当时的首都在尼罗河三角洲顶部的孟菲斯，在离首都不远的（开罗西南80KM）的吉萨造了第四王朝3位皇帝的3座相邻的金字塔，形成一个完整的群体。 3.评价它们是古埃及金字塔最成熟的代表。纪念性建筑的典型风格形成了，艺术形式与材料、技术之间的矛盾同时也克服了。石建筑终于抛弃了木建筑的模仿而有了自己的形式和风格。 第四节峡谷里的陵墓 中王国时期，首都迁到上埃及的底比斯，峡谷狭窄，俩侧悬崖峭壁。金字塔的艺术构思不再适合。 第五节太阳神庙 庙宇形制：在一条纵轴线上一次排列高达的门、围柱式院落、大殿和一串密室，从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因为逐层缩小。 庙宇的艺术重点：一个外部的是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。另一个内部的，是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和一点的神秘性相适应。 神殿的形制在中王国（第十一王朝~第十七王朝）定型。 太阳神殿也采用了庙宇形制，门前增加一两对方尖碑作为太阳神的标志。 卡纳克和鲁克索神庙规模最大 阿布辛波的石窟庙：由新王国时期拉姆西斯二世皇帝建造，开凿在尼罗河的一个转弯处的悬崖上，面向主航道，其充分利用自然来强化它的表现力。结构：过道、前厅、前厅两侧是6个狭长的侧厅、后厅、圣堂。（特点是其所有的墙面及天花都布满彩色的浮雕和壁画） 第六节希腊化时期 希腊、罗马文化的人文主义因素渗透到了埃及神殿当中，使它们敞开和明朗起来，大大削弱了那种震慑人的恐怖力量。 第二章两河流域和伊朗高原 巴比伦王国是两河下游的文化发展最早的时期，于公元前19世纪初（与埃及约略同时）。 第一节主要建筑类型和形制 主要建筑类型：用粘土和芦苇造房屋； 住宅是内院式的，卧室朝北，有一间或几间浴室； 宫殿通常有串联的或并联的三个院子。分别为行政、居住、服役三部分； 有追求对称和整齐突出大殿和圣堂的趋势。 山岳台结构特征：用土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层，自下而上，逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达顶台，顶上有一间不大的神堂。残留至今的有乌尔的月神台。 第二节饰面技术 饰面技术：公元前四千纪，用圆锥形陶钉做饰面。 公元前三千纪之后，多用沥青保护面，又在它外面贴各色石片和贝壳做饰面。下
外国建筑史复习试题及答案
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
2014最新整理 西方美术史 必背重点
史前美术、古代美术 旧石器时代美术 类型：洞穴壁画岩壁浮雕小型雕像洞穴壁画: 拉斯科洞和阿尔塔米拉洞； 小型雕塑艺术:《维林多夫的维纳斯》； 要点：1，法国拉斯科洞穴壁画2，西班牙阿尔泰米拉洞穴壁画3，威冷道夫维纳斯 中石器时代美术 北欧及俄罗斯地区岩画西班牙拉文特地区岩画 新石器时代美术 建筑物巨石建筑：英国斯通亨治巨石圈； 古代两河流域美术 1. 苏美尔美术（前3500-2000）：①苏美尔塔庙遗址；②祭祀者群像；③金牛头竖琴。 2. 阿卡德美术：①阿卡德国王青铜头像；②纳拉姆幸王记功碑。 3. 新苏美尔和古巴比伦王国的美术：①古地亚人的头像；②汉穆拉比法典碑。 4. 亚速美术（前1900-1600）①萨尔贡二世王宫；②萨尔贡二世王宫守护神；③猎狮图；④垂死的母狮子。 5. 新巴比伦美术（前612-539）①“空中花园”；②巴别塔；③伊什塔尔门。 6. 波斯美术：①大流石接见厅；②波斯波利斯王宫平台浮雕带。 古代埃及美术： 古王国时期美术：庞大金字塔建筑，按照正面律程序雕刻的人像雕刻和神秘威严的狮身人面像。 中王国时期美术：神庙建筑、方尖碑、壁画 新王国时期美术：陵墓绘画最显著。另有有神庙《拉美西斯二世神庙》雕塑《埃赫纳吞法老像、那菲尔提提像》， 古代印度美术： 佛教美术 犍陀罗艺术：受印度和希腊影响,雕刻建立在佛教建筑上,题材多取自佛教本生故事.佛像表情宁静祥和、略带微笑,体形圆柔,或站立或盘生,衣纹紧帖肌肤,须鬃由无数螺状组成,体型健硕雄浑,为后来佛像奠定基础. 古代希腊美术： 爱琴文化时期 古希腊美术（荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期） 希腊建筑中最典型的三种柱式为 多利克式（没有柱基，柱身粗壮，由上往下逐渐缩小，柱头简单）、 爱奥尼式（柱头带涡形卷，有柱基，柱身细长，凹槽更细密）、 科林斯（爱奥尼式演变而来，柱头更为华丽，像一个花篮） 《掷铁饼者》希腊古典时期雕塑家米隆。 菲狄亚斯作品《宙斯》和《雅典娜》 波利克利托斯在艺术理论《法则》一书中首次提出1：7的人体比例标准，体现在其作品《持矛者》
外建史期末复习资料(上)【古代建筑史部分】
第一章古埃及建筑 建筑特点：墙厚少窗 建筑材料：石材及粘土、芦苇 主要建筑形式： 方尖碑——古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。 金字塔——古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体 太阳神庙——古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。 马斯塔巴——埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。 重要建筑： 阿玛尔纳宫殿 古王国时期—— 金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓 萨卡拉的昭赛尔金字塔（第一座真正意义的金字塔） 吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、 门卡乌拉金字塔 中王国时期—— 山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓 新王国时期—— 太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙 埃德府神庙牌楼门 崖墓建筑的进步意义： 1、充分尊重了自然环境 2、出现了新结构形式：梁柱体系 3、开始强调内部空间的重要意义 4、群体建筑的轴线作用非常突出，空间序列逐次展开。 新王国时期庙宇的艺术重点： 外部大门空间：举行群众性宗教仪式，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
内部大殿空间：皇帝等少数人朝拜的地方，力求幽暗威压，和仪式的神秘性相适应。金字塔的发展特点： 形制上：平台式向方锥形构图发展 功能上：由实用型向纪念型发展 材料上：由土坯向砖过度，最后转用石材 装饰手法：从模仿木柱、芦苇花纹到表现石材特有风格 祭祀厅堂由平台式的墓顶移至方锥式塔刹，位置由主变次 构图形式：由平面向高、集中式发展，展现出纪念型建筑构图雏形 第二章两河流域和伊朗高原的建筑 两河流域：幼发拉底河和第格利斯河。 苏美尔时期的代表建筑：山岳台。 代表建筑：乌尔山岳台 新巴比伦时期（前7-前6世纪）：空中花园，新巴比伦城 第三章欧洲古典时期的建筑 古希腊、古罗马统称“古典时期” 一、古希腊 （一）爱琴文化： 克里特文明的建筑 最早大门和庙宇形制，最早的露天剧场和柱式 特点：尺度亲切，风格平易，形式玲珑，变化突兀，富于装饰，典雅秀美。 克诺索斯宫殿： 平面杂乱、充分利用地形、柱子上粗下细 正厅的特点：长方形，短边设门与院落相连，门前设柱，形成柱廊。 建筑特色：露出木骨架 迈锡尼文明：迈锡尼卫城、迈锡尼狮子们、泰伦卫城
最新中国音乐史重点整理
一、中国古代乐律学 1.三分损益法 在周代正式确立的我国古代生律的方法，按其振动体长度来进行音阶或十二律吕的相生，史称“三分损益法”，最早记述这一理论的是《管子》一书。其求五音之法为：先求得一个标准音“黄钟”，把它作为宫音。然后就宫音的弦长增加三分之一（三分益一），即得低四度的徵音；再就徵音的弦长减去三分之一（三分损一），即得高五音的商音；把商音的弦长增加三分之一，得低四度的羽音；就羽音弦长减去三分之一，可得角音。 2.周代“十二律吕” 十二律吕是周代律学的名称。它是用三分损益法求得的，即：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。其中单数各律为“律”，双数各律为“吕”。 3.京房六十律 京房（前77~前37）西汉律学家，本姓李，字君明。他因为三分损益法所生十二律中仲吕不能回到黄钟律，因而继续推算下去，成为“六十律”。京房同时觉察到律管的管口校正问题，提出“竹声不可度调”的认识，并制作了十三弦的“准”。 4.荀勖笛律 西晋律学家荀勖（?~289）在乐律上的成就在于他发现了笛律中的“管口校正数”，荀勖运用“管口校正”制作出较精确的十二笛。每笛适吹一律。 荀勖的“管口校正”之方法为：他作的笛有六个按孔，前五后一。后面一个按孔离吹口最近，作为商音。前面五孔依次由吹孔向下排列为宫、变宫、羽、徵、变徵；六孔全按为角音。5.何承天的“新律” 何承天，南朝宋时郯（今山东郯城县）人，武帝时(420~422)曾为尚书祠部郎，文帝时做过御史中丞：后因故免官，死于家中。他在乐律学史上，第一次别开生面地提出了“十二等差律”（即隋书称之“新律”）的理论。其方法是：先以黄钟本律之数（9寸）减去由仲吕所生黄钟2之数（8.8788寸），得差数为0.1212，再将此差数平分为十二等份。即 0.1212÷12=0.0101，然后将此数依次递加在林钟以下各律上，即得“新律”各音之数。 何承天的这种“新律”，不但完全解决了古律仲吕还生不能得黄钟本律的问题，而且还缩小了古律大、小半音之间的差距，己接近十二平均律，是乐律史上一大贡献。 6.蔡元定“十八律” 蔡元定(1135-1198，字季通，建阳人，南宋律学刮虱理学家。在《律吕新书》中提出了十八律的理论。其十八律是以古代“三分损益法”十二律为基础，而于黄钟、太簇、姑洗、林钟、南吕、应钟六律后，各增加一个比本律高一“古代音差”的变律而成。各变律亦系用“三分损益法”从仲吕继续推舞誓卜次而得。蔡元定增加六个可选择的变律，就頁可比较妥当地解决旋宫的问题，但增加律数仍不够理想。 7.朱载堉及十二平均律 朱载堉，字伯勒，安徽凤阳人。毕生写下了大量关于乐律学、音乐史及数学、历学等方面著作，并编订了供实际应用的《乐舞全谱》，改编创作了《豆叶黄》《金字经》等歌舞作品。他的十二平均律理论，最初发表于《律历融通》（书前有1581年序言）。而在1584年定稿的《律学新说》一书，称它为“新法密率”，随后又在另一著作《律吕精义》（约1596）中详细阐述这种“新法密率”的计算方法，并列出了全部的计算结果。 朱载堉的十二平均律与现代计算的十二平均律的频率完全相同，只是前后次序正好颠倒，它是世界上最早的十二平均律计算。 二、中国古代主要的记谱法 1.声曲折 是汉代出现的记录歌或诗歌演唱所用的一种弯弯曲曲的、表示声音高低的一种记谱法。
大二下学期准备考研新闻指南攻略
大二下学期准备考研新闻指南攻略大二下学期准备考研新闻指南攻略 而任何一场英语考试，对于英语基础能力的要求大致就是两方面的内容：词义辨析能力和长难句分析能力。所谓的词义辨析能力， 即这个单词你是否认识、同义词是否能够区分以及你是否能够使用; 长难句辨析能力就是指你的语法能力，对于形式长比较长的句子， 或者是结构比较复杂的句子你能否准确切分、理解，这种能力你要 是能掌握了，那么对于阅读、新题型、翻译以及写作等题型的处理 上都会比较得心应手。 二、数学 这个不用我多说，无论你考研与否，专业课都是必须要好好学的。 四、政治 大二的学生考虑还太早太早。 五、综上 大二的学生要是准备考研的话，主要侧重各科基础的夯实即可，其他的内容在大三在准备完全来得及。 研究生入学考试报考的基本条件： (1)国家承认学历的本科毕业生。 (2)达到招生院校具体要求的同等学力。 考研考什么? 入学考试分初试和复试。 初试科目：政治理论、外国语和两门业务课。各科的考试时间均为3小时。政治理论课、外国语满分各为100分。两门业务课满分
均为150分。工商管理硕士专业学位(MBA)联考两门业务课及满分值为：综合能力200分，管理100分。 专业课考什么? 专业课考试，不同招生单位有不同的题型结构，但有一个共同点就是考查的内容大致分为两部分： 一是对专业基本理论知识的考查，主要题型有：名词解释、选择题、填空题、判断题、简答题等。 倾听专家的建议 即将步入大三的你还不需要为考研考虑过多，但要明确一个态度：考研不是目的，考研是为了工作。然后问清楚自己三个问题。第一，该不该考研?第二，什么时候考?第三，考什么专业?现在已是一个终 身教育时代，无论考不考研，都需要时刻自主学习。 对于将要上大三的学生来讲，学校和专业的选择极为重要，因为它会决定一个人一生的方向。选专业时要从兴趣出发，不要不顾自 身特长和现实的一些条件，要么钻“热门”而不管竞争多么激烈， 要么报“冷门”只为考上而考上，以至于辛苦数年而最终一无所获 或者考上研后又迷失了方向。 学校和专业的选择，要考虑到自身的实力和所报考学校专业的竞争程度，有这样一句话形象的概括了选学校和专业时的难易程度 “普通大学容易，名牌大学难;本校容易，外校难;冷门专业容易， 热门专业难;理转文容易，文转理难;本专业容易，跨专业难”。 如果选择好了某个学校的某个专业，最好能与已经在那儿读研的同学取得联系，了解他们当初考研的经验、竞争的激烈程度。至于 联系导师，可以事先给导师写封信，以取得他的好感，但不要向导 师打听专业课出题动向，那样可能会适得其反。要想了解该校出题 的动态，最好还是买套该校历年试题。 单词这个东西真的得每天记不能断，我当时是按照那本单词书上的节奏，每天记四页，然后每天吃饭和晚上睡觉的时候会听今天和
外国建筑史小知识点归纳
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
外国建筑史复习题
外国建筑史复习题 一、古希腊雅典卫城群体局部的特色 答：1.雅典卫城的局部和祭祀雅典娜女神的祭典密切相关 2.考虑到山下游行观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称的布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群，这是根据使用功能进行流线动作而设计的尤其是胜利女神庙的设计，考虑到了人们的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象 3.卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整体建筑群很统一。 二、文艺复兴的成就与特点 1．城市与广场：文艺复兴时期的城市改变，追求庄严对称，涌现出许多理想的城市方案，比如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案，广场在文艺复兴时期取得了很高成就，这个时期的广场类型多，而且每个广场一般都有一个主题，四周有附属陪衬，典型的实例有圣·马可广场和卡比多梯形广场 2.在单体建筑方面有许多创新的创造，平面设计严谨，讲究对称均衡，按轴线发展，立面也趋于规律化，在教堂的设计中，古典柱式取代了象征性神权的哥特风格成为建筑造型的主要手段，此外迭柱，券柱，双柱，巨柱也被广泛使用，这时候的教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券，厚石墙等被用来表现合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券和尖拱，所有的这些都使文艺复兴时期的建筑有了崭新的面貌。 3.技术：梁券系统和拱券结构混合使用，大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，方形平面上加鼓形座和圆底，穹顶用双层以及肋料的做法 4.理论:出现了不少重要的理论著作，如阿尔伯蒂的《建筑论》 三、哥特建筑的特点与成就 1.教堂色彩：哥特建筑大都有宗教色彩 2.建筑类型：最主要的建筑是教堂，此外还有优美的住宅及市政厅 3.城市与城堡：城堡具有防御性，城市自发形成缺乏规划 4.雕刻具有现实主义倾向，但比较呆板 5.教堂在结构上使用了骨架券，飞扶壁，扶壁，尖券杰出的结构组成了伟大的 形象，此外还采用了玫瑰窗，钟楼等等，表达了强烈的宗教氛围
中新史名词解释及要点
第一章中国古代新闻信息传播及其主要形式 秦代： ?“四十字诏书”：出现于秦朝秦始皇时期，由李斯撰写，内容在于诏告天下，秦朝统一全国。这是我国最早的一则发布全国的消息，这则消息是活字印刷。因为这则诏书全文只有四十字，因此称为“四十字诏书” ? 唐代 ?★进奏院状：进奏官呈递和承转文书、查询有关地方政务外，还向他们所在道的军政长官提供京都信息，其中有朝报的内容，也有他们自行采访的特别是与本地有关的新闻，甚至还有朝廷的绝密消息，人称“进奏院状”。 ? ?朝报——唐朝开元年间，京城门口出现一系列向民众发布的条幅，这些条幅的主要内容包括皇室活动、大臣的奏折等，每日发布，当时称之为朝报。 ? ?《开元杂报》：唐人孙樵在《经纬集》当中曾经提到他在襄樊一代看到过“数十条书”，这些“书”的主要内容包括皇室活动、大臣的奏折等，孙樵称之为“开元杂报”。开元杂报证明了中国至少在唐朝开元年间就已经出现了古代的报纸。 ? ?敦煌进奏院状：唐僖宗时期，由驻地在敦煌的节度使张淮深派驻到京城的进奏官发回到敦煌的，由于张淮深驻地在敦煌，这两份进奏院状又是在敦煌文物中发现的，因此称之为“敦煌进奏院状”。今天一份在法国巴黎国立图书馆，一份在英国伦敦图书馆。 宋代 ?★定本制度：为了加强对封建官报的控制，钳制舆论，宋真宗咸平2年（公元999年），宋王朝制定了对报纸的“定本”审查制度。这是我国新闻事业史上最早出现的有文献可查的新闻检查制度。所谓“定本”，指的是进奏院要将编好的官报样本送枢密院或当权的宰相们审查，经审查通过的样本为“定本”。进奏院必须以“定本”为准向全国传发，不得擅自增减。 ? ?进奏院状（邸报）：主要内容皇室的活动，大臣的奏折，官员的任免等等。 宋代的进奏官是由皇帝任命的，采写的消息是严格依照朝廷（皇帝）命令进行的。 ? ?★小报：是中国新闻史上最先出现的民间报纸。小报产生于北宋，流行于南宋。小报的发行人是使臣和在政府机关中工作的中下级官员及书店主人。小报报道内容主要是皇帝的诏令，臣僚的议疏章奏等，但由于小报触犯了统治者的议论朝廷之禁和新闻泄露之禁，所有就受到了统治者的查禁。到了南宋，人们开始把这类非法新闻称为“小报”。 ?小报出现的意义 ?打破了中国封建官报一统天下的局面，是民间办报历史的开端。 ?是我国劳动人民（群众）向封建统治者争取言论出版自由的斗争的开端。
外新史总结1-通讯社与广播公司
外新史总结1-通讯社与广播公司 Created by 周凌枫中国人民大学2003传播学研 报新闻的业务。1835年翻译事务所正式定名为“哈瓦斯通讯社”。该社是世界上第一家通讯社。 ②他的供稿原则是“迅速和优质”，初期靠快马传送，后来开始在巴黎、伦敦、布鲁塞尔之间使用信鸽，当日到达，使得英国和比利时早报上的新闻，巴黎的晚报就可以刊出。这样一来，巴黎许多报纸、企事业单位和个人都成了他的订户。 ③1845年，该社开始使用电报，并在一些欧美国家设立分社。后来该社与“通用广告社”合作，和200家报纸签订合同，用新闻交换各报的部分版面，然后再将版面出售给广告商。这种做法既有丰厚的利润，又受到各报欢迎，非常成功。 2．发展 ①哈瓦斯社的业务随着电报的普及不断扩大。1850s与路透社和沃尔夫社先是签订了交换股票行情的协议，后又签订了交换新闻的协议。该社还下属两个小通讯社。 ②1870年参与“联环同盟”，1893年参与“三社四边协定”，势力范围是：法国及其殖民地、南美、欧洲天主教国家等。 ③1921年“通用广告社”并入哈瓦斯社，哈瓦斯社成为法国广告最大的控制者，控制了法国报界广告总收入的80%以上，对报纸及大众的影响十分巨大。 3．衰亡 ①表面上哈瓦斯社是一家独立的民营通讯社，但大部分经费来自政府，政府各部门及殖民地报纸是该社最大的主顾，政府还常利用该社作为政治、外交的探测气球。因此它实际上是半官方性质的。1920s 后期，经济危机使该社财政恶化，开始依靠政府补助维持，显现出明显的官方意志。 ②二战爆发后，希特勒占领巴黎，哈瓦斯社被德军接管，成为纳粹的宣传工具。1940年维希政府将其改组成三个机构，世界上第一家通讯社从此灭亡。 年创办，创办人沃尔夫曾在哈瓦斯社做译员。 ②该社业务发展极为顺利。1859年与路透社、哈瓦斯社等签订了交换新闻的协议。但是，由于当时欧洲大陆的电讯联系尚未畅通，所以直到1860s，该社才能够向德国的报纸及公司提供经常性的信息服务，并成为欧洲三大通讯社之一。在“三社四边协定”中确定的势力范围限于欧洲：德国、俄国、巴尔干各国和其它一些欧洲国家。 ③沃尔夫社与普鲁士政府关系密切，处处为政府服务，后俾斯麦将该社置于政府的控制之下。后来俾斯麦统一德国并企图称霸欧洲，沃尔夫社与哈瓦斯社、路透社的关系也日趋紧张。 ④一战爆发后，沃尔夫社与哈瓦斯社、路透社的联系中断，被迫中止了在德国以外的业务。一战后，该社降格为国内通讯社。1933年希特勒上台后将其接管，改组成德国通讯社。 1853年创办。该社是当时仅次于三大通讯社的欧洲第四大通讯社，半官方。 ②1890年，该社与沃尔夫社和奥地利的通讯社签订了交换新闻的协议，以打破哈瓦斯社在欧洲的垄断地位。其它各国的小通讯社也纷纷加入这个同盟，以取得国际新闻。 ③哈瓦斯社为扭转不利地位，单独与斯蒂法尼社签订了协议。根据协议，斯蒂法尼社将按哈瓦斯社的意图，把新闻发送至英法德等国；同时，斯蒂法尼社也将哈瓦斯社的国际新闻发往意大利各地。 ④1922年墨索里尼夺取政权后，斯蒂法尼社被改组成国家通讯社，国外电讯由该社统一播发。1935年政府与该社签订合同，由政府负担该社费用。至此，该社完全置于法西斯的控制之下。1943年墨索里尼败亡，斯蒂法尼社随之解体。
外国建筑史复习资料
1 古埃及建筑的主要成就有哪些？ a 开创了人类从无到有的建筑史 b 产生了最早的住宅府邸宫殿城市陵墓庙宇等 c 建成了大批有代表性的陵墓建筑 d 创造高艺术水平的庙宇建筑群 e 提高了巨石建筑的水平2吉萨金字塔群主要由那些容组成？分析并绘图说明古希腊金字塔的演变过程及特点. 吉萨金字塔群一一古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的锥体，形式及其单纯组成部分：i.夫（Khutu金字塔一一现存最大的金字塔：高146.6m,底边长230.35m ii.哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m, 底边长215.25m iii .大斯芬克斯（Sphinx）:高20m，长46m iv.门卡乌拉（Men kaura金字塔：高66.4m，底边长108.04m ②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。 3牌楼门 这里指古庙宇的大门，门的式样是一对高大的梯形石墙，夹着正中不大的门道，门道上有厚重的石板楣梁，墙身中间留空。有楼梯可通至门楣。表现出国王至高无上，神圣不可侵犯的气势。 4绘图说明曼都赫特普三世墓的建筑群空间特色。 曼都赫特普三世墓的陵墓，建筑群有严正的纵轴线，对称构图的庄严性被认识到了，雕像和建筑物，院落和大厅作纵深序列布置。向运动着的人们按
一定的预期效果用建筑处理反复地渲染气氛的手法进一步完善。部空间和外部形象的作用势均力敌，前者的重要性已经大大增加，而后者还保持着作为主体的重要性。 5举例说明古埃及及太阳神庙宇及装饰特点并绘出其平面图太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙口处，断面为形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10 ：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。 6两河流域，伊朗高原的建筑有何特色? ①创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构④建筑设计a/ 建筑构件于大平台上b/ 院式布局，总体布局自由 7 山岳台又称山岳台，是古代西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台或天体是用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台 立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的 8亚述王国时期的宫殿建于何年代，有何特点？ 公元前11世纪 9帕赛坡里是那个王朝的宫殿？简要说明其组成特点？
最新常考历史知识点整理
最新常考历史知识点整理 常考历史知识点总结 1、鸦片战争开始的标志：1840年6月，英国舰队开到广东海面，进行挑衅。 2、中国近代史的开端：鸦片战争;标志着中国开始沦为半殖民地半封建社会。 3、《马关条约》标志中国半殖民化程度大大加深。 4、标志着北洋舰队全军覆没的战役是——威海卫战役。 5、《辛丑条约》标志着清政府成为洋人统治中国的工具，中国完全沦为半殖民地半封建社会。 6、为中国的近代化开辟道路的标志性事件——洋务运动 7、标志着洋务运动破产的事件是——甲午中日战争中北洋舰队的全军覆没。
8、揭开维新变法(戊戌变法)运动序幕的标志性事件是——公车上书 9、结束了我国两千多年来封建帝制的标志性事件是——辛亥geming 10、新文化运动兴起的标志是——1915年陈独秀在上海创办《新青年》 11、标志着中国新民主主义geming开始的事件是——1919年五四运动 12、标志着中国共产党成立的事件是——1921年中共一大的召开 13、使中国geming面貌从此焕然一新的事件是——中国共产党的成立 14、标志第一次国共合作的事件是1924年1月国民党一大的召开。
15、打响了武装反抗国民党统治的第一枪，中国共产党开始独立领导武装斗争的是——南昌起义 16、长征结束的标志——1936年10月，红军三大主力在甘肃会宁会师。 17、日本局部侵华或中国局部抗战开始的标志——1931年"九一八"事变 18、标志着十年内战基本结束，抗日民族统一战线初步形成的——西安事变的和平解决。 19、国共合作宣言的发表标志着抗日民族统一战线正式形成——国共两党第二次合作。 20、中国人民抗日战争胜利结束的标志——1945年8月15日，日本无条件投降。 21、揭开了人民解放军全国性战略进攻序幕的事件是——1947年夏，刘邓大军挺进大别山 22、国民党政权垮台的标志性事件是——1949年4月，南京解
外国新闻史期末复习重点
外国新闻史期末复习重点 1、论述新闻传播与社会的关系。 第一，新闻产生于社会发展的客观需要。表现：生存的需要；生产的需要；生活的需要。第二，社会条件对新闻传播的制约。 1、物质条件的制约：载体、传播工具； 2、精神条件的制约：民族精神、国民性格、社会教育水平； 3、社会制度的制约。 第三，新闻传播的社会作用。两个极端倾向：夸大新闻传播的作用；给新闻传播简单的肯定或否定的评价。 社会作用：1、马克思主义：宣传、鼓动、组织、社会监督——政治工具。 2、实用主义新闻观：环境监测、联系社会、传承社会精神遗产、娱乐——信息传播。 2.工业革命对近代报业的影响 （1）工业革命使各国经济飞跃发展，国家与地区之间的联系与交往因之密切，人们对他们的信息需求大增。 （2）工业革命需要大量产业工人，从而使农村人口大量流入城市，人口的集中，城市化的加快，社会的信息需求进一步提高。 （3）经济的发展需要普遍提高劳动者的素质，急需管理人才和技术工人，于是国民教育有所普及。粗通文字的平民形成了新的读者群。 （4）由于邮电通信，印刷出版、交通运输的新进步，电报、电话、轮转印刷机、火车、轮船等新事物的出现，使得新闻的采集和传递更加迅速和便捷，报纸也能不断更新设备、扩大生产、成为赚钱的企业从而直接推动近代报业的成熟。 （5）随着工商业的繁荣，广告的繁荣。广告数量大为增加，报纸不仅能在经济上自立，而且还能不断更新设备、扩大再生产，成为赚钱的企业，能吸引更多的人才和资金。 （6）从政治上看，工业革命后阶级力量发生了新的变化，新兴的工业资产阶级取得了更多的政治权利，逐步成长的工业无产阶级也在为自身的民主权利而斗争。这就推动了各国政治变革的进程，新闻出版的自由度有所提高，办报的政治环境逐步改善。 3、试论述大众化报业诞生的历史条件。 第一、政治民主化的完成。