论卡夫卡《变形记》的艺术特色

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论卡夫卡《变形记》的艺术特色

作者：吴冠典

来源：《科学与财富》2018年第16期

摘要：卡夫卡的作品常常给人一种怪诞的感觉，分析其作品中的怪诞，不能脱离他所运用的独特的叙事技巧。在《变形记》中，叙述态度、叙述视角和叙事空间的独特性，使小说的怪诞内涵得到了淋漓尽致地体现，从这三个方而把《变形记》的叙事形式与怪诞内涵联系起来，更容易体会卡夫卡作为一个孤独者近乎冷漠的叙事风叙事特点；其文分析了《变形记》中甲虫的象征寓意及对后世的影响也有一定涉及。

关键词：《变形记》；叙述特点；象征寓意

笔者将通过研究《变形记》这一小说的艺术特色，了解其创作方法和技巧，进一步理解卡夫卡小说“怪诞”这一特征。通过研究卡夫卡的《变形记》这一作品，我们可以深入料及这一时期人们在资本主义社会的经济，政治，文化，思想等社会面貌，尖锐的揭露了现代资本主义社会许多带本质的问题，了解他的社会意义和批判色彩。

一、叙事特征

（一）叙事态度—反常化的叙事态度

现代小说叙事的特点是作者的旁白，或通过其他字符（《变形记》是格雷戈尔），素描的基本图像字符呈现在文本中。作者的观点，或退出文本叙述者限制，一些小说，如法国新小说，叙述者不再对文本中的人物、环境、情节作出详细的解释，但就像一个相机，一个客观的记录人物的言行、独特的观点的“叙事话语”。这样的叙事角度使文本保持从艺术和图像的完整性，而不是回答“谁是他”的问题。我们看到的不是他是谁，但他意识到，我们的艺术视觉现实不是一个英雄，但他的真实感，纯粹的函数。《变形记》中的叙述者不再是小说中的人物的想法，也试图隐藏你的感情，不再轻易布道。

“变形记”，叙述者的角度，就像摄像头，客观记录人物的言行，意识的焦点没有显示一个特定的情感，职位和认知态度，相反，似乎有一种奇怪的和明显的反常现象，遇到更不寻常的人物，故事看起来更自然。真实体验真正的读者在阅读过程中阅读和旁白（或隐含读者）是不同的，甚至是相反的。即使文本内容非常惊讶，旁白也保持安静冷静观察。只是描述，卡夫卡可以这样做保持甚至没有自己的感情。

（二）叙事视角—内视角和外视角

变形记思想内涵

《变形记》艺术上的特色是成功地把虚幻和现实结合起来了。卡夫卡主要用了以下几种艺术表现手段： 一是象征。格里高尔变成甲虫，是一种象征，象征人的异化，“人”变成了“物”，掌握不了自己的命运。小说通过人的异化来反映资本主义制度摧残人性的本质。 二是荒诞。人变成了甲虫，这是荒诞的；甲虫而具有人的思想感情，这更是荒诞的。这来源于“世界是荒诞的”这一基本信条。 三是独特的讽刺。格里高尔形变而心未变，他的亲人们未变形却变了心，这是多么绝妙的讽刺！ 四是平淡、拙朴、凝重和冷漠的叙述风格。《变形记》是一个悲剧，但作者叙述格里高尔的不幸时却不动声色、不带感情、不发议论，也不作任何评价，这种含而不露的表现手法，使这篇小说收到了深刻地震撼读者心灵的效果。 五、用心理描写的方法刻画格里高尔这个人物。格里高尔过去的生活、变甲虫后的思想感情和个性特点，都是通过心理描写表现出来的。面对变形、面对亲人厌弃、面对死亡，格里高尔惊慌、痛苦、绝望，最终平静地死去。从这一点看，他还是一个清醒、坚强的人。 情节和主题 《变形记》创作于1912年，发表于1915年。小说分成三部分，用一、二、三标明。课文节选了原小说的一半内容。 第一部分，写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。 第二部分，格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。 第三部分，为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，“他怀着深情和爱意想他的一家人”，“然后他的头就自己垂倒在地板上，他的鼻孔呼出了最后一丝气息”，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新生活。情节的发展由两条线索交互展开：格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝望而死家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走”格里高尔自始至终关心家庭、怀恋亲人，可是亲人最终抛弃了他，对他的死无动于衷，而且决定去郊游。作者描写这种人情反差，揭示了当时社会生活对人的异化，致使亲情淡薄，人性扭曲。 《变形记》的主题具有强烈的批判性。卡夫卡创作的文学作品的主题，不同的读者从不同的角度，会有不同的体验和理解。有人认为《变形记》的主题是：表现人对自己命运的无能为力，人失去自我就处于绝境。也有人认为，格里高尔变成甲虫，无利于人，自行死亡；一家人重新工作，走向新生活；存在就是合理，生活规律是无情的。三、《变形记》的艺术特色《变形记》之所以如此重要，是因为它第一次深刻地描写了资本主义社会普遍存在的“异化”现象。 卡夫卡曾说过：“不断运动的生活纽带把我们拖向某个地方，至于拖向哪里，我们自己是不得而知的。我们就像物品，物件，而不像活人。”在资本主义社会中，“物”，也就是金钱、机器、生产方式操纵了“人”，把“人”变成“物”的奴隶，使人最终也变成了“物”，或者说“非人”。这是资本主义社会中常见的现象，卡夫卡的《变形记》则把这种常见的现象典型化了。作者描写的格里高尔在生活重担的压迫下从“人”变成一只大甲虫，表面上看，似乎是荒诞无稽的，但是，通过变形这样的象征手法，揭示的正是上面提到的那个普遍真理，即人创造的物，作为异化的、统治人的力量同人相对立，

外国文学经典作品解读——卡夫卡：《变形记》

外国文学经典作品解读——卡夫卡：《变形 记》 内容梗概 一天早晨，某公司的旅行推销员格里高尔萨姆沙从睡梦中醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。他非常着急，因为如果不能按时上班的话，就会被公司解雇。这时公司派秘书主任前来催促他上班，格里高尔挣扎着打开了房门，一看见他的样子，主任吓得连忙逃走了，母亲吓得当即晕倒在地，父亲则厌恶地发出嘘声，恶狠狠地把他赶回了房间。 起初，只有妹妹时常地来照顾他。格里高尔也逐渐地适应了虫子的生活，不过他仍然保留着人的心理特点和思维习惯，并且为家人的生活烦恼而感到不安和痛苦。 一天，妹妹和母亲商量着替他搬走一些房里的家具，让他有更大的空间活动身体，而格里高尔为了留下一张他喜欢的画像，就爬到墙上，紧紧地抱着那张画，母亲壮起胆子走进了他的房间，一眼瞥见墙上的大虫就昏了过去，父亲见了，气得不断地向他扔苹果，把他往房间里赶，其中一只击中了他的后背，深深地陷了进去，并对他造成严重的伤害。 随着时间的流逝，家人对他日渐厌恶。后来父母为了增加收入，将空出的几间房出租。一天晚上，妹妹在客厅里拉小提琴，优美的琴声吸引了格里高尔，他不由得想起从前的愿望通过努力地工作，送妹妹去音乐学院学习，格里高尔不

由自主地来到了客厅，他的出现吓坏了房客们，后者借机嚷着要退租。这时，妹妹终于表示无法再忍受这种情况，要求父母设法将眼前的怪物格里高尔弄走。于是，格里高尔终于清楚了自己的处境和家人对他的态度，一时间他消灭自己的决心比妹妹还要强烈，当天夜里，格里高尔怀着温柔和爱意想着自己的一家人，在空虚而安谧的沉思中，离开了这个世界。 第二天早晨，家人冷静地接受了这一切，觉得从此卸下了沉重的包袱，他们决定这一天暂不工作，去郊外旅游，以纪念新生活的开始。 研究综述 卡夫卡生前发表作品很少，不为世人注意。《变形记》（1915）是他生前发表过的为数不多的短篇小说之一。从20世纪30年代起，卡夫卡开始受到西方评论界的重视，形成卡夫卡热。中国大陆对于卡夫卡的介绍相对较晚。《世界文学》1979年第1期首次介绍卡夫卡及其作品，最早被译成中文的是《变形记》（李文俊所译），以后这篇小说又有了张荣昌等译本。中国对这篇小说的研究在70年代末80年代初开始进行，并且从一般介绍逐步进入对这篇作品的多侧面的较为深入的研究。 一、变形的实质关于《变形记》的思想内涵

论卡夫卡《变形记》的艺术特色

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/8d19150674.html, 论卡夫卡《变形记》的艺术特色 作者：吴冠典 来源：《科学与财富》2018年第16期 摘要：卡夫卡的作品常常给人一种怪诞的感觉，分析其作品中的怪诞，不能脱离他所运用的独特的叙事技巧。在《变形记》中，叙述态度、叙述视角和叙事空间的独特性，使小说的怪诞内涵得到了淋漓尽致地体现，从这三个方而把《变形记》的叙事形式与怪诞内涵联系起来，更容易体会卡夫卡作为一个孤独者近乎冷漠的叙事风叙事特点；其文分析了《变形记》中甲虫的象征寓意及对后世的影响也有一定涉及。 关键词：《变形记》；叙述特点；象征寓意 笔者将通过研究《变形记》这一小说的艺术特色，了解其创作方法和技巧，进一步理解卡夫卡小说“怪诞”这一特征。通过研究卡夫卡的《变形记》这一作品，我们可以深入料及这一时期人们在资本主义社会的经济，政治，文化，思想等社会面貌，尖锐的揭露了现代资本主义社会许多带本质的问题，了解他的社会意义和批判色彩。 一、叙事特征 （一）叙事态度—反常化的叙事态度 现代小说叙事的特点是作者的旁白，或通过其他字符（《变形记》是格雷戈尔），素描的基本图像字符呈现在文本中。作者的观点，或退出文本叙述者限制，一些小说，如法国新小说，叙述者不再对文本中的人物、环境、情节作出详细的解释，但就像一个相机，一个客观的记录人物的言行、独特的观点的“叙事话语”。这样的叙事角度使文本保持从艺术和图像的完整性，而不是回答“谁是他”的问题。我们看到的不是他是谁，但他意识到，我们的艺术视觉现实不是一个英雄，但他的真实感，纯粹的函数。《变形记》中的叙述者不再是小说中的人物的想法，也试图隐藏你的感情，不再轻易布道。 “变形记”，叙述者的角度，就像摄像头，客观记录人物的言行，意识的焦点没有显示一个特定的情感，职位和认知态度，相反，似乎有一种奇怪的和明显的反常现象，遇到更不寻常的人物，故事看起来更自然。真实体验真正的读者在阅读过程中阅读和旁白（或隐含读者）是不同的，甚至是相反的。即使文本内容非常惊讶，旁白也保持安静冷静观察。只是描述，卡夫卡可以这样做保持甚至没有自己的感情。 （二）叙事视角—内视角和外视角

以卡夫卡为例,论述西方现代派文学的特点

以卡夫卡为例，论述西方现代派文学的特点 西方现代派文学是20世纪上半期欧美多种反叛传统、追求新奇的文学流派的总称。以卡夫卡为例，西方现代派文学的特点主要表现为： （1）象征性 现代派作品为探求人物的内心真实，着重表现难以直接描述的复杂多变的内心活动，借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。卡夫卡的小说《变形记》写甲虫的行动，是符合甲虫的习性的；写甲虫的思想感情，是符合格里高尔这个人的言行逻辑的；写亲人的变化，也是符合社会生活的。这种荒诞、变形的艺术构思和写实的叙述方法的结合，具有强烈的象征意味，使作品荒诞得令人震惊和信服。 （2）“荒诞性” 现代派作家通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒诞。以战后的计算机工业为标志的“第四次工业革命”把社会结构改组成一个庞大精密的机器，人成了由机器控制的动物。科学对世界和人的统治比过去任何时代都要残酷无情，人再也没有主体性可言。科学对人的压抑使人在生理和心理上都产生分裂，而“荒诞本质上是一种分裂”，当代人由于科学的异化而产生对世界和人的荒诞体验。荒诞形象具有一种特殊的概括力。在卡夫卡的小说《变形记》里，格里高尔一夜间由人变成大甲虫，情节是荒诞的。情节发展，他与家人的冲突，更是荒诞的。甚至有的艺术细节也是荒诞

的：一只苹果打在格里高尔的甲背上，陷了进去，一个多月，还烂在甲虫背上。 （3）意识流 现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”“自由联想”的手法，表现人物意识“自然”流动状态，力求开掘人物心理的复杂性，扩大心理描写的范围，意识流技巧的目的是要深入人的精神活动，表现那种纷乱飘忽的思绪和感触，这种思绪和感触还没有经过严密的整理和组织，常常显得松散零乱，缺乏条理，不合逻辑。 （4）意义的不确定性 由于该时期文学关注的社会准则问题长期陷入混乱，他们感到世界的意识只是部分的、暂时的、甚至是矛盾的，而且总会有争议，这样的社会已不适宜于明确的定义，因而该时期文学更侧重于探究那种混乱的多重复合意义。在艺术表现上他们常采用事实与虚构交织的拼凑、自相矛盾、不连续性、模糊性等方法来表现这个复杂多变、难于捉摸的世界。 由此可见，现代派文学是欧美多种反叛传统、追求新奇的文学流派的总称。它包括众多相对独立的流派，其中，最重要的是后期象征主义、表现主义、意识流小说、未来主义、超现实主义等文学流派。现代派文学既是一个庞大复杂的国际性文学思潮，又表征着一种独特的审美倾向和文化精神。因此，五光十色的现代主义流派又呈现出整体性，具有共同的特征。在思想上，现代派文学富有强烈的反传统精神，提倡非理性，善于表现人在现代社会中的异化主题，具有强烈的

论卡夫卡小说整体艺术特征

论卡夫卡小说整体艺术特征 卡夫卡是20世纪小说史上伟大的作家，而且尤其在揭示现代主义这一新的文学创作主题中的作用及地位，举足轻重。同时也是20世纪文学创作中首次将人的个人命运与复杂的社会环境相结合，从而传达人类精神的作家。卡夫卡的作品大多在传达一种深刻的寓意，即人在生存的世界中人面临的各种逆境或变异。卡夫卡通过小说精准的表达了一种真实的人生体验，人如何在现实与想象中去扮演一个角色。从而表达出人在现实面前将遭遇怎样的挑战与牺牲，卡夫卡某些作品通过童话般的故事，其中不乏尖锐的讽刺来揭示一种主体，寓意深远，发人省思。 卡夫卡的写作我们完全可以理解成是一种心理学的那种潜意识的自由发挥的写作，因为卡夫卡的作品充满了现实与想象的空间。他的作品紧紧的围绕在以人为活动中心的周围，将个人的一种经历或感受紧紧的与现实紧密联系起来。去传达一种意识，什么意识？人在现实面前的一种痛苦，或者是寂寞，或者是空虚。他用一种超现实的眼光去审视着一切，去注视着一切，一切皆有可能发生的事。 这种极具个人化的张扬与紧张生活的记录与全部，远远高于生活本身，高出实际很远。他用一种永远是尖锐的那种灵活的姿态，去面对现实，去勾画未来有可能发生的一切。他的艺术和表现，常常给我们一张张清晰而陌生的面孔，这张面孔朝着夜晚，那些夜晚的思想就茫茫的侵来，寒冷的感觉瞬间就会袭遍全身，几乎要将人摧垮。 卡夫卡的作品，时时处处在透露出一种现实世界对灵魂的侵扰是连续不断的，几无中断，有时压抑得人快要窒息喘不过气来。但是，卡夫卡通过艺术再造完美，将这种冷酷的侵扰一波波转化到梦想的奇幻的世界中去，从而变得精疲力竭，仿佛一个废弃的中转站。他用一种奇特的表现手法，让我们感到一种精神上的满足。这种满足我们又只能通过其作品夸张的手法，酣畅淋漓的去体验。 卡夫卡的作品始终有一个永恒的主题，即个人的命运永远是悲剧性的。一种被时间所消磨的易耗品，但这个易耗品又是一个活动的物体。一个很容易又能感知感觉的东西，时时刻刻萦绕着或者困扰着我们得灵魂。一个布朗运动的分子，一张容易满足的普通人的面孔；就是这样一种矛盾和对立，让我们随着作者与作品在现实与梦幻中来回穿梭，徘徊不定。“卡夫卡凭着他那圣灵般的智力，分明洞察到人类存在的危机，即那日甚一日的“异化”趋势，他急欲向世界敲起警钟，对人类生存状态及其合理性提出质疑。” 在某种程度，感受力激发到生存的极限，批判和对抗时时处处也就存在于现实。当现实过分的压抑一个人的精神和内心，那又绝对不存在任何妥协的可能。除了礼貌之外，除了过分的强调一种精神意志之外，表现又有一种自我的坚定与不移。不容质疑的见解，尤其是在卡夫卡作品总体上来讲，现实超越的是永不满足的个体。卡夫卡通过精神与肉体的双重分裂，来详细解读了生命与存在的价值和意义，从而也给了我们读者一个精神上的享受。 站在人类智慧的高度，站在那个显露人类最优秀分子弱点和缺陷的角度，作者的双眼在不停地环视，不断地挖掘所有人的内心，也包括自己。他在努力寻找一切证据，以此来进行讥讽和嘲笑，一个幽默调侃的人，一个忠实的漫画家，作者与作品其实质是在为人的灵魂而工作和付出。 卡夫卡作品中事物的细节图像和语言的距离是最短的，而时间也是有限的。

卡夫卡《变形记》作品分析

卡夫卡《变形记》——作品介绍 中文1033班1号曹海沅一、作品内容 《变形记》故事神秘离奇。主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年累月到处奔波，挣钱养活家人。一天早晨他一觉醒来，突然发现自己变成了一只大甲虫，腹部长了两排细腿，背部变成硬壳，翻不了身，下不了床。他感到恐慌，担心失去工作，也无法见人。他的父母和妹妹见到这个情景，极为震惊。父亲不理他，母亲悲伤并害怕，妹妹开始同情他，照顾他。由于他失去了挣钱养家的能力，家境江河日下，他们只得出租房屋以增加收入。一天格里高尔被妹妹的小提琴声吸引并且爬了出来，房客惊恐要退租，妹妹表示无法忍受，一定得把这个“怪物”弄走。此时他消灭自己的决心比妹妹还强，他反锁自己不再进食，很多天后，老妈子发现他已经死了，成了一具干瘪的尸体，全家人仿佛卸掉了沉重的包袱。 二、《变形记》艺术手法 1、借虚幻写真实，于正常见反常。 主人公一觉醒来变成了一只大甲虫，很难想象还会有比这更虚妄的怪事。甲虫又具有人的思想感情，并对其所受折磨产生了极为复杂的反应，更是不可思议。但这从表面上看来反常、虚妄、荒诞的事情，从社会本质来看，又是正常、可能、现实的。在当时的社会里，人一旦失去了谋生的能力、手段、资本和机会，就无异于一只大甲虫，何况在资本主义社会里，人异化为非人，早已司空见惯。与此同时，作品还告诉读者，格里高尔的家人并不是过分见利忘义的坏蛋，都是普普通通的正常人，他们甚至还不乏善良的心肠。只是由于格里高尔好转无望而家庭又处于极端困顿时，才逐渐对他厌恶起来。作者把这种冷酷的社会关系写得极其平淡、“合情合理”，似乎无论什么人处在那种情况下都会采用同样的态度。这正是作者用心所在，即透过人们习以为常的观念，披露其反常的社会实质，使读者深感问题的严重性。 2、真实细腻的心理描写。 格里高尔外形起了变化，但精神世界并没有变，仍然保持着人的思想感情和心理活动，只是失去了言语表达能力。因此，内心活动在作品中占了首位。作者

最新浅析卡夫卡《变形记》的表现主义特征精编

浅析卡夫卡《变形记》的表现主义特征 文章来源：其他点击次数：958 表现主义文学思潮发端于20世纪的德国，它是由绘画艺术领域扩展而来的。它在文学理论和批评史上主要是指以意大利美学家克罗齐和英国美学家科林伍德、阿诺·里德等人为代表的以艺术为表现的文艺理论。表现主义文学思潮在德国和奥地利的表现得尤为强大，来自奥地利的小说家卡夫卡便是表现主义小说创作方面的代表。笔者认为，《变形记》作为卡夫卡最著名的中篇小说，其所变现出的表现主义文学的特征是很值得读者去探讨的。 一、融合对立的元素——现实与非现实、正常人与非人、合理与荒诞的矛盾组合 表现主义与印象主义相反，它认为文学并不是像一面镜子似的复制生活，有时经过变形的生活反而更贴近生活的真实。在小说《变形记》当中，无论是现实与非现实的场景，合理与荒诞的事物，还是正常人与非人都可以共存于作品当中。这些元素看似矛盾却不损减作品的艺术价值，而且能和谐地融为一统一体。矛盾的各方并不消除对立关系，却在对立状态中互相抗衡、冲击，比较、映衬，使读者产生非常新奇的审美感受。《变形记》这部小说便产生了强大的艺术张力，从而增加了作品的审美意蕴。

小说从主人公格里高尔一觉醒来发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫开始说起，给全文奠定了一个荒诞的基调。在现实的世界里，这是不可能发生的事。人变成的甲虫这种不现实的动物却还在小说当中的现实生活里存在着。作者用写实的手法写格里高尔变成甲虫后发生的一系列的事，唯有由人变来的甲虫以及它的活动是不现实的。但是这一切并不会给人造成一种谬感。作者很巧妙地将人与动物的思想动作结合起来。格里高尔刚变成虫时，心里面还会想着“起床这么早，”他想：“会使人变傻得。人是需要睡觉的。”他始终惦记着他的家人，惦记着他的工作，他忘不了它是一个人。“接着他让自己靠向附近一张椅子的背部，用他那些细小的腿抓住了椅背的边。这使得他得以控制自己的身体”，格里高尔变成了甲虫，却还具有人的意识，甚至可以用人的意识控制动物的躯体。作者虽然改变了人和动物原有的形态和属性，但这些细节的描写似乎又是十分合理的，所以整体荒诞却不荒谬，甚至可以说是非常合理的。因为正是这样荒诞的写法引起了读者对这个世界最清楚、最深刻地认识。格里高尔变成甲虫后的艰难状况正表现了在格里高尔生活的年代，小人物因弱小而充满了危机感与灾难感，并陷入了无助的困境当中。荒诞之下，《变形记》曲折却更想象生动地反映出了更深层的东西，发人深省。 二、揭示事物的本质——穿透现象揭示最真实的面貌 卡夫卡在《变形记》当中并没有使用具有鲜明的个人感情色彩的语言叙述着，他只是很有选择地给我们展示一系列的现象，作品的主题思想、事物的本质却悄然浮现于字里行间，卡夫卡告诉我们的便是最真最永恒的真理。

《变形记》作品赏析

《变形记》作品赏析 叶廷芳 卡夫卡的创作旺盛期正值德国表现主义文学运动的高潮时期。他的短篇小说《变形记》可以说是表现主义的典型之作。表现主义的创作主张是遵循“表现论”美学原则而与传统现实主义的“模仿论”原则相对立的。它反对“复制世界”，即不把客观事物的表面现象作为真实的依据，而主张凭认真“观察”和重新思考去发现或洞察被习俗观念掩盖着的，而为一般人所不注意的真实。为此就需要一种特殊的艺术手段，把描写的客观对象加以“陌生化”的处理，以造成审美主体与被描写的客体之间的距离，从而引起你的惊异，迫使你从另一个角度去探悉同一个事物的本质。这种艺术手段通称“间离法”，在布莱希特那里叫作“陌生化效果”。《变形记》的变形即是一种间离（或“陌生化”）技巧。作者想借以揭示人与人之间——包括伦常之间——表面亲亲热热，内心里却是极为孤独和陌生的实质；之所以亲亲热热，因为互相有共同的利害关系维系着，一旦割断这种关系，则那种亲热的外观马上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。正如恩格斯在《英国工人阶级状况》一文中所揭示的：“维系家庭的纽带并不是家庭的爱，而是隐藏在财产共有关系之后的私人利益。”可谓一针见血。你看，当格里高尔身体健康，每月能拿回工资供养全家的时候，他是这个家庭里一名堂堂正正的而且受人尊敬的长子。 但当他一旦患了不治之症，失去了公司里的职务，因而无法与家庭保持这种经济联系的时候，他在家庭里的一切尊严很快被剥夺干净，甚至连维持生命的正常饮食都无人过问。 他变成“非人”，他的处境无异于动物。当然也可以让主人公得一种致命的重病或遭遇一次丧失劳动力的重残，然后写他被家人厌弃的过程。但这样的构思其艺术效果不如变形那样强烈。因为作为病人，他有口会说话，有眼睛会看人，你不能当着他的面表现出对他的厌倦，或不给他送饭吃。而一只甲虫，既不会说话，也没有

《变形记》的内容和形式的主要特点及对后世文学的影响

《变形记》的内容和形式的主要特点及对后世文学的影响 在西方现代文学史上，澳大利作家佛朗茨·卡夫卡（1883—1924）有着特殊的地位。他生前虽说十分寂寞，但死后却引起人们的广泛关注，从西欧到东欧，文学评论界曾经一度出现过所谓“卡夫卡热”。他的作品始终受到推崇，被称为表现主义的杰作，时代的先知。 《变形记》不仅是卡夫卡的代表作，也是表现主义文学的杰作。作者以短小的篇幅向我们展示了一幅现代西方人的异化图。作者大胆应用夸张、象征手法叙述了一个寓言故事，以人化的动物真实地反映了资本主义社会小人物的生存状态及精神面貌。 一、《变形记》的主题 《变形记》发表于1915年，是卡夫卡的代表作品之一，它首先引人注意的是作品的故事情节。小说描写了这样一个荒诞虚幻的故事：一天早晨，旅行推销员格里高尔从恶梦中醒来，发现自己突然变成了一只巨大的甲虫。他挣扎着想从床上起来，但是，变形了的身体和四肢无论如何也不听使唤。起不了床，就赶不上早班火车，就要贻误公司的生意。如果被公司解雇，怎么挣钱养家呢？公司秘书主任因为他没有上班找上门来，父母瘫痪在床上，父亲则挥起手杖便打，把格里高尔赶回到自己的房间。

格里高尔变形以后，生理上完全变成了甲虫，他厌恶人类的食物而喜欢吃腐烂的东西；他总是躲在阴暗的角落里或挂在天花板上。然而，在心理上，他仍然保持着人类的心理，能够感觉、观察、判断和思考。由于他在形体和生理上是个地道的甲虫。因此，家庭成员一方面盼望他仍能回到人间，挣钱养家，一方面又嫌弃他，厌恶他，整日将他关在房中。只有妹妹格蕾特出于义务感和同情心，尽量照顾他，给他送食物，清扫房间。由于在心理上仍然是原来的格里高尔，因此，他能够观察和体验到他的变形给家庭带来的巨大灾难。生理上和精神上的双重痛苦日夜折磨着他。渐渐地，变了形的格里高尔不但不能替父母和妹妹分忧出力，而且成了家庭的累赘。最后，他被认为是“一切不幸的根源”，连一直怜悯他的妹妹都下决心“一定要把他弄走”。他自惭形秽，消灭自己的决心比妹妹还要强烈。自此，他不再进食，被反锁在堆满家具的房中，直到有一天，作粗活的临时工发现了他干瘪的尸体。 格里高尔死后，全家人如释重负。他的父母和妹妹辞退了房客和保姆，永远搬离了那座给他们带来不幸，心中充满了梦想和美好的打算的公寓。 格里高尔由“人”变“”虫，预示着小人物掌握不了自己的命运，“变形”乃是身不由己，是一切倒霉人物孤独和悲哀的象征。格里高尔“物化”后，生理上虽然完全变成了“甲虫”（即非人），但心理上仍然保留着人的心理，能观察、判断和思考。他知道自丢了职业，没钱养家，

用表现主义论述变形记

用表现主义论述变形记 用表现主义论述《变形记》 《变形记》是一部由奥地利作家卡夫卡创作的小说，在文学史上占有重要地位。这部小说以其深刻的主题和独特的叙事风格而闻名，其中表现主义的元素也得到了充分的体现。 表现主义是20世纪初兴起的一种艺术运动，它试图通过夸张、变形和象征等手法来表达人类内心的痛苦、恐惧和绝望。《变形记》就是以这种手法来展现主人公格雷戈尔·萨姆萨的命运。 在《变形记》中，格雷戈尔·萨姆萨突然一天早上醒来，发现自己变成了一个巨大的昆虫。这个突如其来的变化不仅改变了他的外貌，也改变了他的生活和与外界的关系。格雷戈尔成为了一个被家人和社会所排斥的存在，他感到孤独和绝望。 小说中的这种变形被表现主义的手法进行了夸张和变形的处理。格雷戈尔的昆虫形象被描绘得异常巨大和恐怖，这一形象的呈现使读者更加直观地感受到了格雷戈尔的痛苦和绝望。这种夸张和变形的手法正是表现主义所追求的，它试图通过对现实的扭曲和夸张来揭示人类内心的真实状态。 在《变形记》中，作者通过描绘格雷戈尔的孤独和绝望，探讨了现代社会中个人的困境和人际关系的冷漠。格雷戈尔在变形之后被家人遗忘和抛弃，他的存在变得毫无意义。这种冷漠和无情的态度正

是表现主义对现实社会的批判。作为一个巨大的昆虫，格雷戈尔不再被视为人类，他的存在引发了家庭的恐慌和排斥。这种对不同和异化的恐惧体现了社会对于个体的压迫和排斥。 《变形记》还通过象征的手法来表达主题。格雷戈尔的昆虫形象象征着他内心的焦虑和无奈。他变成昆虫不仅是外在形象的改变，更是内心困境的反映。这种象征的手法正是表现主义所倡导的，它试图通过对象征的运用来表达人类内心的痛苦和绝望。 在小说的结尾，格雷戈尔死去，他的死象征着他最终从无尽的痛苦和孤独中解脱出来。这种结局体现了表现主义对于个体命运的思考。表现主义试图通过对人类内心的探索来揭示人类的困境和绝望，而格雷戈尔的死亡则是对这种困境的一种解脱。 《变形记》是一部充满表现主义元素的作品，它通过夸张、变形和象征等手法来表达人类内心的痛苦、恐惧和绝望。通过描绘格雷戈尔的变形和命运，小说探讨了现代社会中个人的困境和人际关系的冷漠，并通过象征的手法来表达主题。《变形记》以其独特的叙事风格和深刻的主题给读者留下了深刻的印象，成为了表现主义文学的经典之作。

变形记卡夫卡

变形记卡夫卡 弗兰茨・卡夫卡（FranzKafka，1883-1924）是一个运用意识流技巧的大师。他的两部长篇《城堡》与《审判》及许多中短篇，如《变形记》、《地洞》等都出色地运用了意识流技巧。在其小说中，传统小说的那种写景状物，安排故事的方法十分少见，而往往用意识流的手法，通过内心独白、回忆、联想、幻想等表现人的精神世界，从而揭示小说的主题。 卡夫卡的意识流技巧不象乔伊斯那样，去揭示人物的潜意识，而是揭示人物内心世界的活动，而这些内心活动又都是外部环境促成和引起的，它不是孤立的。它虽然有时着眼于人物的感觉和印象，但这些感觉和印象带有浓厚的社会色彩，并不具有抒情色彩，它不是对外在客观事物产生的纯粹的直观感觉和印象。他通过意识流技巧把在外部环境刺激和压抑下的人物对生存的恐惧和不安，对寂寞、孤独、无人同情等等心理状态揭示得相当有力。他通过揭示人物的内部世界达到了揭露社会外部世界的目的。 一、卡夫卡小说的意识流基本特征 卡夫卡小说的意识流基本特征是：（1）表现主观的真实。这种和表现主义有共同点，描绘的重心不在于客观事物而在于人物对客观事物纯粹的个人反映。（2）作者关注的焦点在于人物意识和内心，并让这种意识和内心直接呈现在读者的面前，不经过作者或读者的介绍，不经过说明和解释，导致作家和艺术家的隐退。（3）表现人的心理意识活动复杂混乱和多变，深入开掘人的潜意识，涉及到人的性、梦、无意识。（4）内心独白、自由联想，时空跳跃的技巧。文体上大胆创新，打破规矩。卡夫卡作品的许多主人公适宜于用意识流，对于一般正常状态下的人运用意识流便会缺乏特色。 《变形记》的内在主线就是格里高尔变成甲虫后的心理情感

论卡夫卡作品《变形记》的特征

论卡夫卡作品《变形记》的特征 作者：刘博达刘畅张双 来源：《新教育时代》2014年第22期 摘要：很多人读过《变形记》之后都会简单的认为这部作品讲述的就是主人公格里高尔由人变成甲虫的故事。其实当我们仔细阅读这部作品之后我们就会发现，其实作品并不是展现了主人公格里高尔在一天睡醒之后由人变成了甲虫，随着便遭受了家人的嫌弃，然后自己孤独无依无靠寂寞的死去。作品中还出现了很多其他的变形。很多人都认为这部作品荒诞离奇，毫无意义。然而作品并不是简单的讲述这个离奇的故事，也间接的揭露了当时资本主义的制度。 关键词：变形人物情节社会价值世态悲凉 弗兰茨·卡夫卡是奥地利的小说家，他也是西方现代主义文学的奠基者之一。他于1883年在布拉格出生，1924年6月逝世于维也纳附近的疗养院中。他一生创作了很多优秀的作品。他早期有著名的散文小说《观察》。然而他的《变形记》是他成就最高的一部著作。这部作品也被称为是二十世纪最伟大的著作之一。卡夫卡的创作风格主要是现代派文学，所以他也被称为“现代派文学的鼻祖”。卡夫卡创作描写的人物大多是生活在下层社会的小人物，他擅长描写这些小人物在这个黑暗的社会中迷茫彷徨的生活，遭受压迫想反抗却又无力反抗的悲哀，他们向往未来但是却又毫无出路可言。作者详细的描绘了这些人的生活，他想通过作品展现自己对人们未来生活的担忧。 很多人读过《变形记》之后都会简单的认为这部作品讲述的就是主人公格里高尔由人变成甲虫的故事。其实当我们仔细阅读这部作品之后我们就会发现，其实作品并不是展现了主人公格里高尔在一天睡醒之后由人变成了甲虫，随着便遭受了家人的嫌弃，然后自己孤独无依无靠寂寞的死去。作品中还出现了很多其他的变形。很多人都认为这部作品荒诞离奇，毫无意义。然而作品并不是简单的讲述这个离奇的故事，也间接的揭露了当时资本主义的制度。 小说的开头是这样叙述的：一天早晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上，并且变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬如铁甲一般的背贴着床，他微微的抬起头，便看到自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片……小说后面都是形容他一夜之间变成甲虫的丑陋样貌，昨天还是完完整整的一个人，并且他还有一份稳定的收入很高的工作，可以看做是家里的顶梁柱，然而一夜之间全部改变了，他变成了一只可怜的甲虫，背着它重重的壳。随着他的巨大改变，工作丢了，家人对他的态度随之也发生了巨大的转变，父亲嫌恶的将他赶进了里屋，他的身体被弄伤，不断的流血，然而却家人却都不再关心他。原本对面包牛奶的情有独钟，随着他现在的转变也改变了，他现在竟然爱上了腐烂的剩菜剩饭。原本温暖的床也被冰冷的沙发角所取代了，总之，格里高尔失去了他作为人所拥有的一切。连他最珍贵的亲情也不复存在了，这一切一切的改变使他变得麻木，最终选择了放弃自己的生命，也就是说他结束了自己的甲虫生活。

《变形记》寓言式审美意象摭谈9页word

《变形记》寓言式审美意象摭谈 现代派作家卡夫卡历来是人们研究和争议的作家,以其代表作《变形记》著称于世。就作家所处的时代关系而言,卡夫卡完全可以与但丁、莎士比亚和歌德相提并论。而卡夫卡的世界又是谜一样的世界,它充满了种种诱惑与困惑,其作品也与卡夫卡的独特生活体验及其形成的观念形态与写作有紧密联系,他的小说展示了在暴戾的现实世界中,一个敏感灵魂的不安与挣扎。写作对于卡夫卡来说是生命感受与现实反抗的明确表达,又是他曲折人生的潜意识表露,成为他精神生命的唯一栖息方式与确证。但如果将卡夫卡的小说仅仅当作个人某种生活经历与私人感受的表达,当作“私人小说”来理解,那就既不符合作者的本意,也无法解释卡夫卡小说近一个世纪以来在世界范围内的影响。相反,卡夫卡在《变形记》中通过主人公格里高尔一觉醒来变成了一只甲壳虫的故事,采用寓言式风格,人变成甲虫这一荒诞不经的审美意象,表达出多层寓意,影射了当代社会人们所处的险恶的生活处境,从而显示了作家对现实中人与人之间关系的哲理思考,也使作品具有寓言式审美意象的艺术特色。因而有评论家们普遍认为如果不阅读卡夫卡,我们就无法认识20世纪的西方文学。卡夫卡的《变形记》把我们带往不熟悉的另一世界,而那另一世界原本属于我们的人性之邦,只是卡夫卡试图用另一套叙述方式与技巧来展示我们人性内部的黑暗王国。本文着重从《变形记》的审美意象所表达的多层寓意方面着手研究。 一、甲虫就是作者自己 格里高尔这一甲虫形象体现了卡夫卡个体化生活及其独特的精神体

验。作者的思想具体表现为: (一)孤独意识 父亲为人暴戾、专横,像个暴君,因此,卡夫卡始终感受到生活在父亲的“重压”之下,母亲虽然方式有所不同,却常常与父亲立场一致,在这种紧张的家庭氛围的影响下,自小时候起,恐惧感就在卡夫卡精神上扎下了根。长期的强化影响,他感觉对“办任何事情都没有把握了”。家庭教育是造成卡夫卡忧郁、封闭、恐惧的主要原因。这种恐惧感占据心灵,孤独融入生命,在作者创作中始终体现了“恐惧――孤独――死亡”这一心路历程,恐惧与孤独是相互联系的,恐惧滋生孤独,而孤独又强化恐惧,死亡是最后的终极。也难怪鲍姆说:“一个如此孤独的人,写了如此孤独的书。在我们认识了卡夫卡后,我们很难想象,谁还有资格去描写孤独?”他决不去指责什么,而是表明事实。他没有仇恨和神经过敏,也没有风花雪月般浪漫,仅仅是用一种无与伦比的眼光审视,撕破神秘的面纱,揭开他自己以及别人内心生活的外壳。所以有人说,卡夫卡的作品有一根未剪断的“脐带”,它的母体就是作者,因此卡夫卡的小说带有强烈的自传性色彩。作者以自己的经历为经纬,写出了主观情感激起的幻想。这种自传色彩与作者的经历和所处的环境有关。 卡夫卡所属的犹太民族长期没有自己的国家,流散在世界各地,犹太人是无家可归的异乡人,备受其他民族的歧视。犹太民族的处境给卡夫卡的心灵很深的刺激,使他感到自己是流浪的异乡人,精神的漂泊者;家庭中父亲的高压政策和母亲的忧郁性格的影响使其作品中流淌着与众不同的血与泪。由于对文学的执着,卡夫卡每每与父亲的意愿相左,各母亲平均每

《荒诞主义文学与卡夫卡的《变形记》》

荒诞主义文学与卡夫卡的《变形记》 背景介绍 荒诞主义文学是20世纪初期流行于欧洲的一种文学流派，它以荒谬、无意义和反常为特征。而弗朗茨·卡夫卡则是捷克著名的作家，被誉为荒诞主义文学的代表作家之一。他最著名的作品之一就是《变形记》。 荒诞主义文学的特点 •反传统：荒诞主义文学挑战了传统的逻辑和规则，借助荒谬和反常来突破定式思维。 •剖析人类存在：荒诞主义文学关注人类生存的本质和意义，并探索人与社会、个人与自我之间复杂而矛盾的关系。 •演绎逻辑：荒诞主义文学采用非线性叙事、奇幻元素等手法，打破了传统故事结构，让读者面对无法理解和完全把握的情节。 卡夫卡与《变形记》 •《变形记》是卡夫卡最重要也最著名的作品之一。它讲述了主人公格里高利·索姆斯在一早醒来后变成了一个巨大的昆虫，以及后续发生的种种荒诞事件。 •小说呈现出强烈的荒谬和无奈感，通过主人公的身份变化探讨了个体与社会之间的矛盾和隔阂。 •卡夫卡通过《变形记》展现了人类存在的荒诞和无助，使读者对现实世界中的常理产生质疑。

作品解读 •可以从哲学角度解读《变形记》，探讨存在主义、唯物论等哲学思想与作品的关系。 •可以从社会角度解读，《变形记》暗喻了当时社会形态下个体在面对困境时产生的自卑感和孤立感。 •可以从心理角度解读，《变形记》揭示了人性中蕴藏的恐惧、压抑和内心深处隐秘欲望。 影响与启示 •卡夫卡的作品影响着后来无数文学家、艺术家，延续至今，被世界各地广泛阅读和研究。 •荒诞主义文学以及《变形记》的存在，提醒人们对于社会常态的质疑，反思人类自身的局限和束缚。 •该作品激发了读者思考生活的真实意义和个体内心的深层冲突。 总结 《变形记》是荒诞主义文学中一部经典之作，通过卡夫卡独特的笔触和荒谬情节展现了人类存在的无奈与困境。这个作品不仅仅是一篇文学作品，更是一个哲学、社会、心理等多维度解读的载体。它对于文学史产生了重要影响，在当代依然具有启发意义。