由《变形记》浅谈卡夫卡创作的艺术特点

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由《变形记》浅谈卡夫卡创作的艺术特点

作者：董张刘畅李鑫

来源：《新教育时代》2014年第08期

摘要：弗兰茨·卡夫卡，二十世纪初期的德语作家，堪称为"神话"的一个人物，他的作品传达给我们的总是一些关于人类生存境况的噩梦般的讯息，他总是能够将我们滞留在一种几近绝望的困境中，他称自己是一只不像样的鸟，一只寒鸦，并且已经不会飞了，"因为我的翅膀已经萎缩，因此，对我来说不存在高空和远方。我迷惘困惑地在人们中间跳来跳去。他们非常怀疑地打量我。我可是一只危险的鸟，一只贼，一只寒鸦，但这只是假象。实际上，我缺乏对于闪光的东西的意识和感受力，因此，连闪光的黑羽毛都没有。我是灰色的，像灰烬。--一只渴望在石头之间藏身的寒鸦。" 他的作品中充斥着变形，荒诞，虚无的色彩，这些特点在《变形记》中有着充分的体现，通过对《变形记》的解读，"象征之内另有象征，譬喻之后又有譬喻" 的意味就更浓郁了。

关键词：卡夫卡变形荒诞虚无

一、卡夫卡生平简介

弗兰茨·卡夫卡（1883-1924）奥地利小说家，十八岁入布拉格大学学习文学和法律，一九〇四年开始写作，被誉为二十世纪文学史上的杰出人物、现代文学的鼻祖，由于其生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，故作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人，其最著名的作品有短篇小说《变形记》、《地洞》、《判决》，长篇小说《诉讼》、《城堡》等。[1]

二、《变形记》中的“变形”色彩

“一天清晨，格雷戈尔·萨姆沙从一串不安的梦中醒来时，发现自己在床上变成一只硕大的虫子。他朝天仰卧，背如坚甲，稍一抬头就见到自己隆起的褐色腹部分成一块块弧形硬片，被子快要盖不住肚子的顶部，眼看就要整个滑下来了。他那许多与身躯比起来细弱得可怜的腿正在他眼前无助地颤动着。” 作品的开端，就把人变成了一只甲虫，很难想像出比这骇人听闻的事情，可是作者卡夫卡能用这样平淡的笔调来叙述这件事，“变形”就更加骇人听闻了。在古今中外文学史上，有许多以“变形”为主题的作品，如吴承恩的《变形记》，莎士比亚的《仲夏夜之梦》，蒲松龄的《聊斋志异》等等，可是，《变形记》却体现出一种与这些作品不一样的效果，那就是令人困惑，感到不习惯，进而引发无休止的争议。[2]

“人变甲虫”这一灾难性事件几乎是凭空产生，就连格雷戈尔都认为自己是在做梦，因而可以说是毫无征兆，而文章的后文也没有交代出具体的原因，使读者难免感到困惑，这样突兀的开头，使读者产生陌生化的审美效果，因而刚读作品时就自然而然产生警觉和抵触心理，这种心理使读者不必过多的投入个人情感，从而能更加清醒的看待这种“变形”色彩。卡夫卡对于

外国文学经典作品解读——卡夫卡：《变形记》

外国文学经典作品解读——卡夫卡：《变形 记》 内容梗概 一天早晨，某公司的旅行推销员格里高尔萨姆沙从睡梦中醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。他非常着急，因为如果不能按时上班的话，就会被公司解雇。这时公司派秘书主任前来催促他上班，格里高尔挣扎着打开了房门，一看见他的样子，主任吓得连忙逃走了，母亲吓得当即晕倒在地，父亲则厌恶地发出嘘声，恶狠狠地把他赶回了房间。 起初，只有妹妹时常地来照顾他。格里高尔也逐渐地适应了虫子的生活，不过他仍然保留着人的心理特点和思维习惯，并且为家人的生活烦恼而感到不安和痛苦。 一天，妹妹和母亲商量着替他搬走一些房里的家具，让他有更大的空间活动身体，而格里高尔为了留下一张他喜欢的画像，就爬到墙上，紧紧地抱着那张画，母亲壮起胆子走进了他的房间，一眼瞥见墙上的大虫就昏了过去，父亲见了，气得不断地向他扔苹果，把他往房间里赶，其中一只击中了他的后背，深深地陷了进去，并对他造成严重的伤害。 随着时间的流逝，家人对他日渐厌恶。后来父母为了增加收入，将空出的几间房出租。一天晚上，妹妹在客厅里拉小提琴，优美的琴声吸引了格里高尔，他不由得想起从前的愿望通过努力地工作，送妹妹去音乐学院学习，格里高尔不

由自主地来到了客厅，他的出现吓坏了房客们，后者借机嚷着要退租。这时，妹妹终于表示无法再忍受这种情况，要求父母设法将眼前的怪物格里高尔弄走。于是，格里高尔终于清楚了自己的处境和家人对他的态度，一时间他消灭自己的决心比妹妹还要强烈，当天夜里，格里高尔怀着温柔和爱意想着自己的一家人，在空虚而安谧的沉思中，离开了这个世界。 第二天早晨，家人冷静地接受了这一切，觉得从此卸下了沉重的包袱，他们决定这一天暂不工作，去郊外旅游，以纪念新生活的开始。 研究综述 卡夫卡生前发表作品很少，不为世人注意。《变形记》（1915）是他生前发表过的为数不多的短篇小说之一。从20世纪30年代起，卡夫卡开始受到西方评论界的重视，形成卡夫卡热。中国大陆对于卡夫卡的介绍相对较晚。《世界文学》1979年第1期首次介绍卡夫卡及其作品，最早被译成中文的是《变形记》（李文俊所译），以后这篇小说又有了张荣昌等译本。中国对这篇小说的研究在70年代末80年代初开始进行，并且从一般介绍逐步进入对这篇作品的多侧面的较为深入的研究。 一、变形的实质关于《变形记》的思想内涵

卡夫卡小说的艺术特点

卡夫卡小说的艺术特点 卡夫卡的小说在艺术特点上与19世纪现实主义和浪漫主义小说明显不同，没有引人入胜的故事情节，人物性格基本上没有进展变化，也缺乏现实主义作家极为重视的环境描写。作者平铺直叙地在叙述一个内容严厉的故事，语调平淡冷峻，很难遇到绘声绘色的描述。而且，故事本身和人物的遭受往往虚虚实实，飘忽不定。总之，卡夫卡的小说不讲求故事的明晰性，人物性格的典型性，环境描写的详细性。小说一般不交代详细的地点，没有准确的时间，也不说明详细的社会背景。全部这些特点都是由小说内容的寓意性而来。卡夫卡的小说是寓言小说，不求社会生活画面的丰富多彩，但求深刻的哲理和寓意包蕴其中。在卡夫卡的感受中，世界是荒诞的、可怖的、令人苦痛和无望的。世界上的一切都被一种力气巨大的权威所掩盖。这个权威高高在上，神奇莫测。它使人感到压抑和窒息。这是一个不行理喻的世界。卡夫卡小说中那种滞重、淡漠和沉闷的气氛，和这样的一个世界正相对应。为了更好地显示小说的哲理内涵，更深刻地表现世界的不行理喻，他习惯于采纳以下几种艺术表现手段： 一是象征。卡夫卡常使用象征形象来表达他对社会关系的理解。如《审判》中K的被捕、企图申诉，以及案件的起因与内幕，始终是掩盖在云雾之中。那个法庭更是带有神奇颜色，它的存在模模糊糊，仿佛设在阁楼上，但它却有无限的权力，能打算人的生死命运。它无疑象征着一种与人类为敌的异己力气。再如《城堡》，小说中那个时隐时现、神奇莫测的城堡，对村民是始终萦绕在脑际的权力巨魔，它就是专制政权官僚机器的象征。城堡就在眼前，但就是走不到那里。这象征着专制统治者与一般人民之间存在着一道不行逾越的鸿沟。 二是荒诞。这主要是指那些表现在情节与人物行为上消失的违反常情与理性的状况。这里有存在主义哲学思想的影响。在卡夫卡的作品中，荒诞因素占有重要地位。《变形记》中人突然变成甲虫，《致科学院的报告》中猿变成了人，《审判》中K被荒诞地逮捕，又被荒诞地处死，《城堡》中的仆人公无论如何也进不了城堡以及《判决》中父亲判决儿子自溺和儿子执行判决等等，都是典型的卡夫卡式的荒诞手法。全部这些诞妄不经的事，都来源于“世界是荒诞的”这一基本信条。 三是逆说。荒诞性虽是卡夫卡的艺术特色之一，但他并未止于荒诞。假如再进一步考察，便会发觉作家运用的是一种逆说或反论的手法。他所叙述的事情初看起来是荒诞不经和自相冲突的，但细想一下就会看到其中包含着某种真实性。表面上是“非”，实际上却是“是”，即似非而是。在卡夫卡的创作中用这种手法所写的内容大量存在。如小说《审判》中第九章《在教堂里》的“在法的门前”那一段就是明显的例子。某日，来了个乡下人，要求进法的门里去。但卫士说现在不能允许。乡下人又问，等一等是否可以。卫士说：有可能。但乡下人等了一天又一天，等了一年又一年，直到人老，生命垂危之际，他问卫士：既然全部的人都憧憬法，为何这很多年却未见有任何人来要求进去呢？卫士吼道：“这道门是特地为你设下的。''故事中有很多自相冲突的描写，如卫士拿小凳给乡下人坐，和他拉家常，收他的礼物，但就是不放他进去。乡下人老了，却发觉了卫士外套毛领中有跳蚤，等等。乡下人等了一生，直至生命的结束，荒谬之至。但认真琢磨起来，故事还是有道理的。由于，在一个不正义的社会，一般农夫要想沐浴法律之光，是难上加难，甚至是不行能的。这就是卡夫卡习用的产生似非而是效果的逆说法。

论卡夫卡《变形记》的艺术特色

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/8e19150673.html, 论卡夫卡《变形记》的艺术特色 作者：吴冠典 来源：《科学与财富》2018年第16期 摘要：卡夫卡的作品常常给人一种怪诞的感觉，分析其作品中的怪诞，不能脱离他所运用的独特的叙事技巧。在《变形记》中，叙述态度、叙述视角和叙事空间的独特性，使小说的怪诞内涵得到了淋漓尽致地体现，从这三个方而把《变形记》的叙事形式与怪诞内涵联系起来，更容易体会卡夫卡作为一个孤独者近乎冷漠的叙事风叙事特点；其文分析了《变形记》中甲虫的象征寓意及对后世的影响也有一定涉及。 关键词：《变形记》；叙述特点；象征寓意 笔者将通过研究《变形记》这一小说的艺术特色，了解其创作方法和技巧，进一步理解卡夫卡小说“怪诞”这一特征。通过研究卡夫卡的《变形记》这一作品，我们可以深入料及这一时期人们在资本主义社会的经济，政治，文化，思想等社会面貌，尖锐的揭露了现代资本主义社会许多带本质的问题，了解他的社会意义和批判色彩。 一、叙事特征 （一）叙事态度—反常化的叙事态度 现代小说叙事的特点是作者的旁白，或通过其他字符（《变形记》是格雷戈尔），素描的基本图像字符呈现在文本中。作者的观点，或退出文本叙述者限制，一些小说，如法国新小说，叙述者不再对文本中的人物、环境、情节作出详细的解释，但就像一个相机，一个客观的记录人物的言行、独特的观点的“叙事话语”。这样的叙事角度使文本保持从艺术和图像的完整性，而不是回答“谁是他”的问题。我们看到的不是他是谁，但他意识到，我们的艺术视觉现实不是一个英雄，但他的真实感，纯粹的函数。《变形记》中的叙述者不再是小说中的人物的想法，也试图隐藏你的感情，不再轻易布道。 “变形记”，叙述者的角度，就像摄像头，客观记录人物的言行，意识的焦点没有显示一个特定的情感，职位和认知态度，相反，似乎有一种奇怪的和明显的反常现象，遇到更不寻常的人物，故事看起来更自然。真实体验真正的读者在阅读过程中阅读和旁白（或隐含读者）是不同的，甚至是相反的。即使文本内容非常惊讶，旁白也保持安静冷静观察。只是描述，卡夫卡可以这样做保持甚至没有自己的感情。 （二）叙事视角—内视角和外视角

结合小说《变形记》,简述卡夫卡小说创作的特点

结合小说《变形记》，简述卡夫卡小说创作的特点卡夫卡是20世纪现代主义文学大师，他的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象以及个人式的、忧郁的、孤独的情绪。后世许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为鼻祖。《变形记》是卡夫卡的代表作，深刻地反映了卡夫卡小说创作的特点，主要表现为： （1）情节中带有荒诞色彩 “荒诞”是20世纪现代主义文学最重要的创作主题之一，也是卡夫卡小说最显著的特征。他在小说中体现出来的荒诞意识除了引领存在主义文学和荒诞派戏剧外，还在现代艺术中形成一种普遍的荒诞观念和意识。这种荒诞感被现代文学家引入创作，就表现为一种20世纪特有的荒诞风格的荒诞文学。卡夫卡的小说《变形记》描述了一个个荒诞的情节，在《变形记》中推销员格里高尔的“变形”便给读者留下了深刻的印象。格里高尔发现自己“变形”后，起初也以为是一种暂时的现象，他殷切地盼望今天的幻觉会逐渐消失，他也深信，他之所以变声音不是因为别的而是重感冒的征兆，这是旅行推销员的职业病。但“变形”却维持到他的生命的终点，死后仍是只大甲虫。对卡夫卡而言，采用“变形的”手法并非只在于追求神奇，而是在于以此揭示荒诞。 （2）寓言式小说蕴含深刻的内涵 作者在《变形记》中使主人公变形而不是成为一个失去劳动能力的人，这样就能使人的真实感情暴露无遗。若是对待一个人，即使对

他烦的要命，恨的切肤，至少作为父亲也不可能用烂苹果掷儿子，用脚踩他，妹妹也不可能几天忘了给他送饭。而现在面对的是一只甲虫，一个不再能用语言表达他的情感的“虫”，所以人就无须用任何虚假的态度来掩盖自己内心的厌恶之感了。甲虫使他从人的世界里分离出来，成为一个与任何动物没有本质差别的“非人”。于是，人与人之间的冷漠关系就被鲜明而强烈地揭示了出来。在现代社会里，这种现象似乎太普遍了，以至于人们都习以为常，熟视无睹，这里作者却以一个惊人的事件深刻地揭示了这样一个日常存在。 （3）使用象征或隐喻的形象来表达他对现实社会关系的理解 卡夫卡小说创作极大限度地利用了象征隐喻的意象构筑方式，以之实现外在具体形象与内在意蕴的对立统一。在卡夫卡的小说中，这种象征隐喻具体体现为三种方式：细节象征、情节象征、整体象征。 ①细节象征 细节象征是指某些细节本身就具有象征意义，比如《变形记》的主人公格里高尔无端地变成了大甲虫，其实是象征不堪生活重负的小人物的心理变异和扭曲。 ②情节象征 情节象征是指由小说故事情节而构建成的象征。比如《变形记》中所记叙的格里高尔的父母家人，对变成虫子的主人公从怜悯、厌烦到憎恶的情节展开，象征着家庭伦理关系在现代社会中的悲剧性情状。 ③整体象征 整体象征，是指由小说整体符号性所形成的象征。比如《地洞》

变形记的艺术特色

变形记的艺术特色 《变形记》的艺术特色 《变形记》之所以如此重要～是因为它第一次深刻地描写了资本主义社会普遍存在的“异化”现象。卡夫卡曾说过:“不断运动的生活纽带把我们拖向某个地方～至于拖向哪里～我们自己是不得而知的。我们就像物品～物件～而不像活人。”在资本主义社会中～“物”～也就是金钱、机器、生产方式操纵了“人”～把“人”变成“物”的奴隶～使人最终也变成了“物”～或者说“非人”。这是资本主义社会中常见的现象～卡夫卡的《变形记》则把这种常见的现象典型化了。作者描写的格里高尔在生活重担的压迫下从“人”变成一只大甲虫～表面上看～似乎是荒诞无稽的～但是～通过变形这样的象征手法～揭示的正是上面提到的那个普遍真理～即人创造的物～作为异化的、统治人的力量同人相对立～它们操纵着人～把人变成奴隶。人成了不能支配自己的奴隶～也就是“非人”了。不能支配自己的“非人”和其他动物有什么两样?这样说来～变成甲虫不也很自然了?把虚幻的离奇荒诞现象和现实的本质真实结合起来～就构成了真正的“卡夫卡式”的小说。此外～卡夫卡还通过受压抑的小职员变成甲虫后的思想活动和所遭受的冷遇～深刻地揭露了资本主义社会里人的灾难感和人的孤独感。人变成了“非人”～不能自已后～就再不可能掌握自己的命运～一切无从猜测的灾难都随时有可能落到自己头上。格里高尔的遭遇就是资本主义社会中广大受害者的缩影。格里高尔变成甲虫后～人与人之间赤裸裸的利害关系也被暴露无遗。以前～他是主要养家之人。这时～他的亲人为之着急的不是骨肉之情～而是因为他不再能为家里挣钱～甚至成了他们的“家丑”和“家庭负担”了。因此～到最后～谁也不同情他、怜悯他～要把他“弄出去”。他被遗弃在黑暗中～杂乱的家具堆中～没人清扫的房子里。他便在孤独中悄然死

卡夫卡《变形记》作品分析

卡夫卡《变形记》——作品介绍 中文1033班1号曹海沅一、作品内容 《变形记》故事神秘离奇。主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年累月到处奔波，挣钱养活家人。一天早晨他一觉醒来，突然发现自己变成了一只大甲虫，腹部长了两排细腿，背部变成硬壳，翻不了身，下不了床。他感到恐慌，担心失去工作，也无法见人。他的父母和妹妹见到这个情景，极为震惊。父亲不理他，母亲悲伤并害怕，妹妹开始同情他，照顾他。由于他失去了挣钱养家的能力，家境江河日下，他们只得出租房屋以增加收入。一天格里高尔被妹妹的小提琴声吸引并且爬了出来，房客惊恐要退租，妹妹表示无法忍受，一定得把这个“怪物”弄走。此时他消灭自己的决心比妹妹还强，他反锁自己不再进食，很多天后，老妈子发现他已经死了，成了一具干瘪的尸体，全家人仿佛卸掉了沉重的包袱。 二、《变形记》艺术手法 1、借虚幻写真实，于正常见反常。 主人公一觉醒来变成了一只大甲虫，很难想象还会有比这更虚妄的怪事。甲虫又具有人的思想感情，并对其所受折磨产生了极为复杂的反应，更是不可思议。但这从表面上看来反常、虚妄、荒诞的事情，从社会本质来看，又是正常、可能、现实的。在当时的社会里，人一旦失去了谋生的能力、手段、资本和机会，就无异于一只大甲虫，何况在资本主义社会里，人异化为非人，早已司空见惯。与此同时，作品还告诉读者，格里高尔的家人并不是过分见利忘义的坏蛋，都是普普通通的正常人，他们甚至还不乏善良的心肠。只是由于格里高尔好转无望而家庭又处于极端困顿时，才逐渐对他厌恶起来。作者把这种冷酷的社会关系写得极其平淡、“合情合理”，似乎无论什么人处在那种情况下都会采用同样的态度。这正是作者用心所在，即透过人们习以为常的观念，披露其反常的社会实质，使读者深感问题的严重性。 2、真实细腻的心理描写。 格里高尔外形起了变化，但精神世界并没有变，仍然保持着人的思想感情和心理活动，只是失去了言语表达能力。因此，内心活动在作品中占了首位。作者

《变形记》作品赏析

《变形记》作品赏析 叶廷芳 卡夫卡的创作旺盛期正值德国表现主义文学运动的高潮时期。他的短篇小说《变形记》可以说是表现主义的典型之作。表现主义的创作主张是遵循“表现论”美学原则而与传统现实主义的“模仿论”原则相对立的。它反对“复制世界”，即不把客观事物的表面现象作为真实的依据，而主张凭认真“观察”和重新思考去发现或洞察被习俗观念掩盖着的，而为一般人所不注意的真实。为此就需要一种特殊的艺术手段，把描写的客观对象加以“陌生化”的处理，以造成审美主体与被描写的客体之间的距离，从而引起你的惊异，迫使你从另一个角度去探悉同一个事物的本质。这种艺术手段通称“间离法”，在布莱希特那里叫作“陌生化效果”。《变形记》的变形即是一种间离（或“陌生化”）技巧。作者想借以揭示人与人之间——包括伦常之间——表面亲亲热热，内心里却是极为孤独和陌生的实质；之所以亲亲热热，因为互相有共同的利害关系维系着，一旦割断这种关系，则那种亲热的外观马上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。正如恩格斯在《英国工人阶级状况》一文中所揭示的：“维系家庭的纽带并不是家庭的爱，而是隐藏在财产共有关系之后的私人利益。”可谓一针见血。你看，当格里高尔身体健康，每月能拿回工资供养全家的时候，他是这个家庭里一名堂堂正正的而且受人尊敬的长子。 但当他一旦患了不治之症，失去了公司里的职务，因而无法与家庭保持这种经济联系的时候，他在家庭里的一切尊严很快被剥夺干净，甚至连维持生命的正常饮食都无人过问。 他变成“非人”，他的处境无异于动物。当然也可以让主人公得一种致命的重病或遭遇一次丧失劳动力的重残，然后写他被家人厌弃的过程。但这样的构思其艺术效果不如变形那样强烈。因为作为病人，他有口会说话，有眼睛会看人，你不能当着他的面表现出对他的厌倦，或不给他送饭吃。而一只甲虫，既不会说话，也没有

最新浅析卡夫卡《变形记》的表现主义特征精编

浅析卡夫卡《变形记》的表现主义特征 文章来源：其他点击次数：958 表现主义文学思潮发端于20世纪的德国，它是由绘画艺术领域扩展而来的。它在文学理论和批评史上主要是指以意大利美学家克罗齐和英国美学家科林伍德、阿诺·里德等人为代表的以艺术为表现的文艺理论。表现主义文学思潮在德国和奥地利的表现得尤为强大，来自奥地利的小说家卡夫卡便是表现主义小说创作方面的代表。笔者认为，《变形记》作为卡夫卡最著名的中篇小说，其所变现出的表现主义文学的特征是很值得读者去探讨的。 一、融合对立的元素——现实与非现实、正常人与非人、合理与荒诞的矛盾组合 表现主义与印象主义相反，它认为文学并不是像一面镜子似的复制生活，有时经过变形的生活反而更贴近生活的真实。在小说《变形记》当中，无论是现实与非现实的场景，合理与荒诞的事物，还是正常人与非人都可以共存于作品当中。这些元素看似矛盾却不损减作品的艺术价值，而且能和谐地融为一统一体。矛盾的各方并不消除对立关系，却在对立状态中互相抗衡、冲击，比较、映衬，使读者产生非常新奇的审美感受。《变形记》这部小说便产生了强大的艺术张力，从而增加了作品的审美意蕴。

小说从主人公格里高尔一觉醒来发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫开始说起，给全文奠定了一个荒诞的基调。在现实的世界里，这是不可能发生的事。人变成的甲虫这种不现实的动物却还在小说当中的现实生活里存在着。作者用写实的手法写格里高尔变成甲虫后发生的一系列的事，唯有由人变来的甲虫以及它的活动是不现实的。但是这一切并不会给人造成一种谬感。作者很巧妙地将人与动物的思想动作结合起来。格里高尔刚变成虫时，心里面还会想着“起床这么早，”他想：“会使人变傻得。人是需要睡觉的。”他始终惦记着他的家人，惦记着他的工作，他忘不了它是一个人。“接着他让自己靠向附近一张椅子的背部，用他那些细小的腿抓住了椅背的边。这使得他得以控制自己的身体”，格里高尔变成了甲虫，却还具有人的意识，甚至可以用人的意识控制动物的躯体。作者虽然改变了人和动物原有的形态和属性，但这些细节的描写似乎又是十分合理的，所以整体荒诞却不荒谬，甚至可以说是非常合理的。因为正是这样荒诞的写法引起了读者对这个世界最清楚、最深刻地认识。格里高尔变成甲虫后的艰难状况正表现了在格里高尔生活的年代，小人物因弱小而充满了危机感与灾难感，并陷入了无助的困境当中。荒诞之下，《变形记》曲折却更想象生动地反映出了更深层的东西，发人深省。 二、揭示事物的本质——穿透现象揭示最真实的面貌 卡夫卡在《变形记》当中并没有使用具有鲜明的个人感情色彩的语言叙述着，他只是很有选择地给我们展示一系列的现象，作品的主题思想、事物的本质却悄然浮现于字里行间，卡夫卡告诉我们的便是最真最永恒的真理。

卡夫卡文学创作及艺术特色

卡夫卡文学创作及艺术特色 1．评价 卡夫卡是奥地利现代著名小说家，被公认为西方现代主义文学的奠基人之一。而西方世界之所以对卡夫卡发生浓厚的兴趣，与西方社会20年代末30年代初的世界经济危机，法西S上台，第二次世界大战，战后的动荡局势和错综复杂的社会矛盾有着密切的关系。人们从卡夫卡的小说中找到了所谓“现代人的困惑”，人们也从卡夫卡作品的多解释性中，去认识自己和人类社会。因此，在西方社会中掀起了一阵又一阵的“卡夫卡热”。 2．小说创作 （1）生前发表过的短篇小说：《判决》、《司炉》、《变形记》、《在流放地》；以及短篇集《观察》（又译《沉思》，包括日常生活速记、散文、小说18篇）、《乡村医生》（包括14篇短篇小说）、《饥饿艺术家》（包括4篇短篇小说）；另有《骑桶者》等4篇短篇小说散见于报刊，但未收在集子中。这部分加在一起约44篇。 （2）生前没有发表过的短篇小说：计有《一场斗争的描述》、《乡村教师》、《地洞》等约34篇，其中有一部分没有完稿。 （3）生前没有发表过的3部长篇小说，即《美国》、《诉讼》、《城堡》。 3．短篇小说

（1）揭示社会现实的荒诞、非理性，人的自我存在的痛苦和原罪感。卡夫卡小说的一个重要内容是表现人完全屈服于存在的威力之下，这方面《判决》和《乡村医生》具有典型性。 ①《判决》不仅表现了对“原父”的恐惧感，也表现了对家长制的奥匈帝国的不满；与此同时，卡夫卡通过这个奇怪的故事，还揭示了资本主义社会生活的荒诞、非理性。 ②《乡村医生》中，卡夫卡把现实的与非现实的、合理的与荒诞的结合起来，造成一个非理性的气氛，象征着人类在资本主义社会中所处的地位：人的自我存在的痛苦和原罪感。 （2）揭露资本主义社会中人在重重压迫下掌握不了自己的命运以致“异化”的现象。《变形记》是反映这个主题的重要代表作。卡夫卡通过受压抑的小职员变成一只甲虫后的思想和活动，深刻地揭露了资本主义社会里人与人之间赤*裸裸的利害关系。《骑桶者》、《饥饿艺术家》都是描写异化现象的杰作。 （3）描写资本主义社会里中、小资产阶级人物（许多是所谓的小人物）找不到出路的孤独、苦闷情绪和无能为力的恐惧感。《老光棍布鲁姆费尔德》、《为某科学院写的报告》和《地洞》等是反映这一主题的代表作。 （4）揭露反动统治阶级的罪恶，反对异族侵略，在某些方面还反映了对祖国、民族的失望情绪。此类代表有《在流放地》、《中国长城建造时》、《往事一页》、《女歌手约瑟芬或耗子民族》。

《变形记》的内容和形式的主要特点及对后世文学的影响

《变形记》的内容和形式的主要特点及对后世文学的影响 在西方现代文学史上，澳大利作家佛朗茨·卡夫卡（1883—1924）有着特殊的地位。他生前虽说十分寂寞，但死后却引起人们的广泛关注，从西欧到东欧，文学评论界曾经一度出现过所谓“卡夫卡热”。他的作品始终受到推崇，被称为表现主义的杰作，时代的先知。 《变形记》不仅是卡夫卡的代表作，也是表现主义文学的杰作。作者以短小的篇幅向我们展示了一幅现代西方人的异化图。作者大胆应用夸张、象征手法叙述了一个寓言故事，以人化的动物真实地反映了资本主义社会小人物的生存状态及精神面貌。 一、《变形记》的主题 《变形记》发表于1915年，是卡夫卡的代表作品之一，它首先引人注意的是作品的故事情节。小说描写了这样一个荒诞虚幻的故事：一天早晨，旅行推销员格里高尔从恶梦中醒来，发现自己突然变成了一只巨大的甲虫。他挣扎着想从床上起来，但是，变形了的身体和四肢无论如何也不听使唤。起不了床，就赶不上早班火车，就要贻误公司的生意。如果被公司解雇，怎么挣钱养家呢？公司秘书主任因为他没有上班找上门来，父母瘫痪在床上，父亲则挥起手杖便打，把格里高尔赶回到自己的房间。

格里高尔变形以后，生理上完全变成了甲虫，他厌恶人类的食物而喜欢吃腐烂的东西；他总是躲在阴暗的角落里或挂在天花板上。然而，在心理上，他仍然保持着人类的心理，能够感觉、观察、判断和思考。由于他在形体和生理上是个地道的甲虫。因此，家庭成员一方面盼望他仍能回到人间，挣钱养家，一方面又嫌弃他，厌恶他，整日将他关在房中。只有妹妹格蕾特出于义务感和同情心，尽量照顾他，给他送食物，清扫房间。由于在心理上仍然是原来的格里高尔，因此，他能够观察和体验到他的变形给家庭带来的巨大灾难。生理上和精神上的双重痛苦日夜折磨着他。渐渐地，变了形的格里高尔不但不能替父母和妹妹分忧出力，而且成了家庭的累赘。最后，他被认为是“一切不幸的根源”，连一直怜悯他的妹妹都下决心“一定要把他弄走”。他自惭形秽，消灭自己的决心比妹妹还要强烈。自此，他不再进食，被反锁在堆满家具的房中，直到有一天，作粗活的临时工发现了他干瘪的尸体。 格里高尔死后，全家人如释重负。他的父母和妹妹辞退了房客和保姆，永远搬离了那座给他们带来不幸，心中充满了梦想和美好的打算的公寓。 格里高尔由“人”变“”虫，预示着小人物掌握不了自己的命运，“变形”乃是身不由己，是一切倒霉人物孤独和悲哀的象征。格里高尔“物化”后，生理上虽然完全变成了“甲虫”（即非人），但心理上仍然保留着人的心理，能观察、判断和思考。他知道自丢了职业，没钱养家，

论卡夫卡作品《变形记》的特征

论卡夫卡作品《变形记》的特征 作者：刘博达刘畅张双 来源：《新教育时代》2014年第22期 摘要：很多人读过《变形记》之后都会简单的认为这部作品讲述的就是主人公格里高尔由人变成甲虫的故事。其实当我们仔细阅读这部作品之后我们就会发现，其实作品并不是展现了主人公格里高尔在一天睡醒之后由人变成了甲虫，随着便遭受了家人的嫌弃，然后自己孤独无依无靠寂寞的死去。作品中还出现了很多其他的变形。很多人都认为这部作品荒诞离奇，毫无意义。然而作品并不是简单的讲述这个离奇的故事，也间接的揭露了当时资本主义的制度。 关键词：变形人物情节社会价值世态悲凉 弗兰茨·卡夫卡是奥地利的小说家，他也是西方现代主义文学的奠基者之一。他于1883年在布拉格出生，1924年6月逝世于维也纳附近的疗养院中。他一生创作了很多优秀的作品。他早期有著名的散文小说《观察》。然而他的《变形记》是他成就最高的一部著作。这部作品也被称为是二十世纪最伟大的著作之一。卡夫卡的创作风格主要是现代派文学，所以他也被称为“现代派文学的鼻祖”。卡夫卡创作描写的人物大多是生活在下层社会的小人物，他擅长描写这些小人物在这个黑暗的社会中迷茫彷徨的生活，遭受压迫想反抗却又无力反抗的悲哀，他们向往未来但是却又毫无出路可言。作者详细的描绘了这些人的生活，他想通过作品展现自己对人们未来生活的担忧。 很多人读过《变形记》之后都会简单的认为这部作品讲述的就是主人公格里高尔由人变成甲虫的故事。其实当我们仔细阅读这部作品之后我们就会发现，其实作品并不是展现了主人公格里高尔在一天睡醒之后由人变成了甲虫，随着便遭受了家人的嫌弃，然后自己孤独无依无靠寂寞的死去。作品中还出现了很多其他的变形。很多人都认为这部作品荒诞离奇，毫无意义。然而作品并不是简单的讲述这个离奇的故事，也间接的揭露了当时资本主义的制度。 小说的开头是这样叙述的：一天早晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上，并且变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬如铁甲一般的背贴着床，他微微的抬起头，便看到自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片……小说后面都是形容他一夜之间变成甲虫的丑陋样貌，昨天还是完完整整的一个人，并且他还有一份稳定的收入很高的工作，可以看做是家里的顶梁柱，然而一夜之间全部改变了，他变成了一只可怜的甲虫，背着它重重的壳。随着他的巨大改变，工作丢了，家人对他的态度随之也发生了巨大的转变，父亲嫌恶的将他赶进了里屋，他的身体被弄伤，不断的流血，然而却家人却都不再关心他。原本对面包牛奶的情有独钟，随着他现在的转变也改变了，他现在竟然爱上了腐烂的剩菜剩饭。原本温暖的床也被冰冷的沙发角所取代了，总之，格里高尔失去了他作为人所拥有的一切。连他最珍贵的亲情也不复存在了，这一切一切的改变使他变得麻木，最终选择了放弃自己的生命，也就是说他结束了自己的甲虫生活。

《变形记》作品赏析

《变形记》作品赏析-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1

姓名：刘燕璇学号：33 卡夫卡《变形记》作品赏析 卡夫卡是表现主义小说代表作家，他创作中的异化主题、荒诞手法和幽默风格对以后不少现代主义流派产生了直接影响。卡夫卡的创作旺盛期正值德国表现主义文学运动的高潮时期。他的短篇小说《变形记》可以说是表现主义的典型之作。 格里高尔.萨姆沙是一个破产小公司老板的儿子，为了替父亲还债，他在债主的公司里当了旅行推销员，以辛勤的工作担负起一家四口的生计。但一天早晨醒来，格里高尔却发现自己变成了一只大甲虫。由于格里高尔成了一只大甲虫，母亲看到他的模样晕了过去，父亲哭了起来。公司派来查问的秘书主任跌跌撞撞逃走了。当格里高尔想追过去拦住主任、保住自己的饭碗的时候，母亲吓得从地上跳起，坐上了桌子；父亲则操起手杖，又叫又跺脚，挥出一拳，把他打进了房间，关上了门。 格里高尔由人变虫以后，家庭的经济越来越困难，父亲、母亲、妹妹都出去工作，但还无法解决经济困难问题。为此，格里高尔心中非常伤心、惭愧。渐渐地，一家人的脾气都暴躁起来，格里高尔的心理负担也越来越重。终于，在一个“窗外的世界透进第一道阳光”的早晨，格里高尔的头无力地下垂，鼻孔里呼出了最后一丝气息，离开了人世。 小说着眼于人物所面临的社会压力、家庭关系展开描写，通过甲虫这一特定的象征符号，表达出主人公的无奈和畸形的心理。格里高的压力来自于他的家庭，从文章中我们得知他父母、妹妹的生活费用都由他一人负责，可见家庭对他的影响是第一位的。另外，公司里紧张的人际关系和高负荷的工作量也是他的压力的来源。由此，我们可以分析到格里高并不是真心地喜欢他的工作，因此他选择了变形为一个甲虫，尽管这个甲虫既丑陋又笨拙，但至少可以逃避那张紧张的生活。 当然，文章的重点并不在他变形的原因上，而在变形后所发生的事情上。我们从文章中得知，他的家人对他晚起床的反应首先是抱怨，接着便是不断的催促。当他们看到格里高变做一个甲虫后的反应也是恐惧和害怕，甚至连他的房间都不敢进。同时，他妹妹的哭泣，父母的紧张，也可看出全家人对他非常的依赖。小说把大量笔墨放在格里高变形后的生活上，我不知道是否是作者故意淡化了其家庭的感情关系，总之文章的所呈现给我们的是一种非常冷漠的亲情。大家关心的只有金钱，思考的主要问题也是生活来源问题。家里人除了每天定时给他食物外，不再挂念他，也没有给他找医生，他的父母还不敢看他的样子，尤其是他的母亲看他一眼之后居然还昏倒过去，不太合情理。到后来他们不再让他离开

变形记的审美艺术探析-审美艺术论文-文学论文

变形记的审美艺术探析-审美艺术论文-文学论文 ——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印—— 《变形记》作为卡夫卡表现主义的力作之一，其艺术特点正如他的小说描述的一样，充满“变形”。卡夫卡因自己的血统而深感自己是一个被排斥于人类世界之外的“ 可归的异乡人”，他用一个独特的视角来审视人们司空见惯的社会，用他的小说来阐释社会的“异化”现象，人和人之间、人和社会之间、人自身都发生了巨大的变化，最惊人的变化就是“人非人”。卡夫卡抓住这一点，巧妙地把人变成“甲虫”，在《变形记》这篇小说中运用“陌生化”的审美艺术，开篇即抓住了读者的眼球，满足读者的审美期待，达到了意想不到的审美效果。这一“陌生化”审美特点贯穿于20世纪的西方文学之中，树立起了一种全新的价值观念和审美心态。卡夫卡在《变形记》中以“甲虫”的视角更加细致入微地探察这个社会，就像把人们司空见惯的社会置于一个显微镜下观察一样。卡夫卡用这种非同寻常的“非人”的视角审视当时的社会以及各种人性问题，对其主题的刻画也有非同寻常的意义。《变形记》中人物描写的变形非常突出、特别，具体表现在以下几个方面: 一、人物外貌描写的变形

纵观欧美的文学史，文学作品中人物形象的发展变化是有一定规律的，从上古时代对伟大的英雄神祇、皇亲显贵的人物描写，到描写第三等级的人物，再到后来俄国文学中描写的“小人物”，人物地位从显赫变得越来越平凡，性格也随之发生相应的变化，从高贵到平凡乃至卑微。卡夫卡独具一格，用一只微不足道的“虫子”来担当主人公，这种巨大的让读者更为震惊，而且这种震惊在小说开头第一句就迎面袭来:格里高尔一觉醒来，发现自己变成了一只大甲虫。这让读者始终处于一种耳目一新的“陌生化”氛围中，传达出一种独特的审美体验。当然，虽然主人公变成了一只渺小的虫子，但是一粒沙里看世界，一只虫子也能让读者见微知著。西方现代主义文学中，通过反映人与自然、人与社会、人与人、人与自我的沧桑陌路来阐释社会的异化:恐惧、孤独、迷惘、绝望。人类从叱咤风云的大英雄、掌控自我命运的主宰者、高贵显赫的天生贵胄，沦落为渺小可悲可怜的“小动物”，就像卡夫卡自己所说的，“不断动的生活纽带把我们拖向某个地方……我们就像物品、对象，而不像活人”［1］。现在的社会是物操纵着人，机器操纵着工人，金钱驾驭着命运，人是物的奴隶，“人”变成了“非人”。卡夫卡把格里高尔变成一只“大甲虫”实在是恰如其分，形神兼备地象征了现代人的生存困境和孤独无奈的生存现状。甲虫痛苦地挣扎却软弱无力，细小的肢体根本无法支配自己庞大沉重的身躯，这意味着人类对现实世界种种抗争的无助，甲虫企图用“甲”这个外壳来让自己与世隔绝，“躲进小楼成一统”，并保护自己免受侵扰，却被自己的父亲用