结合小说《变形记》,简述卡夫卡小说创作的特点

结合小说《变形记》，简述卡夫卡小说创作的特点卡夫卡是20世纪现代主义文学大师，他的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象以及个人式的、忧郁的、孤独的情绪。后世许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为鼻祖。《变形记》是卡夫卡的代表作，深刻地反映了卡夫卡小说创作的特点，主要表现为：

（1）情节中带有荒诞色彩

“荒诞”是20世纪现代主义文学最重要的创作主题之一，也是卡夫卡小说最显著的特征。他在小说中体现出来的荒诞意识除了引领存在主义文学和荒诞派戏剧外，还在现代艺术中形成一种普遍的荒诞观念和意识。这种荒诞感被现代文学家引入创作，就表现为一种20世纪特有的荒诞风格的荒诞文学。卡夫卡的小说《变形记》描述了一个个荒诞的情节，在《变形记》中推销员格里高尔的“变形”便给读者留下了深刻的印象。格里高尔发现自己“变形”后，起初也以为是一种暂时的现象，他殷切地盼望今天的幻觉会逐渐消失，他也深信，他之所以变声音不是因为别的而是重感冒的征兆，这是旅行推销员的职业病。但“变形”却维持到他的生命的终点，死后仍是只大甲虫。对卡夫卡而言，采用“变形的”手法并非只在于追求神奇，而是在于以此揭示荒诞。

（2）寓言式小说蕴含深刻的内涵

作者在《变形记》中使主人公变形而不是成为一个失去劳动能力的人，这样就能使人的真实感情暴露无遗。若是对待一个人，即使对

他烦的要命，恨的切肤，至少作为父亲也不可能用烂苹果掷儿子，用脚踩他，妹妹也不可能几天忘了给他送饭。而现在面对的是一只甲虫，一个不再能用语言表达他的情感的“虫”，所以人就无须用任何虚假的态度来掩盖自己内心的厌恶之感了。甲虫使他从人的世界里分离出来，成为一个与任何动物没有本质差别的“非人”。于是，人与人之间的冷漠关系就被鲜明而强烈地揭示了出来。在现代社会里，这种现象似乎太普遍了，以至于人们都习以为常，熟视无睹，这里作者却以一个惊人的事件深刻地揭示了这样一个日常存在。

（3）使用象征或隐喻的形象来表达他对现实社会关系的理解

卡夫卡小说创作极大限度地利用了象征隐喻的意象构筑方式，以之实现外在具体形象与内在意蕴的对立统一。在卡夫卡的小说中，这种象征隐喻具体体现为三种方式：细节象征、情节象征、整体象征。

①细节象征

细节象征是指某些细节本身就具有象征意义，比如《变形记》的主人公格里高尔无端地变成了大甲虫，其实是象征不堪生活重负的小人物的心理变异和扭曲。

②情节象征

情节象征是指由小说故事情节而构建成的象征。比如《变形记》中所记叙的格里高尔的父母家人，对变成虫子的主人公从怜悯、厌烦到憎恶的情节展开，象征着家庭伦理关系在现代社会中的悲剧性情状。

③整体象征

整体象征，是指由小说整体符号性所形成的象征。比如《地洞》

以一个小动物的惶惑不安象征了现代人朝不保夕、患得患失的普遍心理情状。

（4）荒诞的艺术手法表现世界的非理性和存在的痛苦无望

《变形记》是一个悲剧，可是作者在叙述格里高尔的不幸时，却采用了轻描淡写的手法，不露声色，不带任何感情，不发议论也不作任何评价，似乎在叙述一个极其平淡的故事。格里高尔从病发变形到死*亡，这对一个虫子来说，似乎是一种必然的结局。他既然隔断了和周围人的联系，那么他便失去了存在的价值和意义，他的唯一的出路便是死亡。但通过这一表面现象，读者可以感受到作者思想上的矛盾和痛苦。这是与作者的双重人格分不开的。一方面，他反抗人类生存条件的残酷性，痛恨压迫个性的社会制度，另一方面，他又清醒地认识到现实社会的一切，作为一种坚不可摧的异己力量，人是无法与之抗衡的。

因此，他无法肯定自己的合理存在，所以作为人只能被“异化”，人在现实生活里是无能为力的，他无法把握自己的命运。这是现代社会的普遍现象，人与人之间似乎被一道无形的障碍所阻隔，每前进一步都极其艰难，而人类就生活在这样一种尴尬的环境当中。

论卡夫卡《变形记》的艺术特色

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/9c19138966.html, 论卡夫卡《变形记》的艺术特色 作者：吴冠典 来源：《科学与财富》2018年第16期 摘要：卡夫卡的作品常常给人一种怪诞的感觉，分析其作品中的怪诞，不能脱离他所运用的独特的叙事技巧。在《变形记》中，叙述态度、叙述视角和叙事空间的独特性，使小说的怪诞内涵得到了淋漓尽致地体现，从这三个方而把《变形记》的叙事形式与怪诞内涵联系起来，更容易体会卡夫卡作为一个孤独者近乎冷漠的叙事风叙事特点；其文分析了《变形记》中甲虫的象征寓意及对后世的影响也有一定涉及。 关键词：《变形记》；叙述特点；象征寓意 笔者将通过研究《变形记》这一小说的艺术特色，了解其创作方法和技巧，进一步理解卡夫卡小说“怪诞”这一特征。通过研究卡夫卡的《变形记》这一作品，我们可以深入料及这一时期人们在资本主义社会的经济，政治，文化，思想等社会面貌，尖锐的揭露了现代资本主义社会许多带本质的问题，了解他的社会意义和批判色彩。 一、叙事特征 （一）叙事态度—反常化的叙事态度 现代小说叙事的特点是作者的旁白，或通过其他字符（《变形记》是格雷戈尔），素描的基本图像字符呈现在文本中。作者的观点，或退出文本叙述者限制，一些小说，如法国新小说，叙述者不再对文本中的人物、环境、情节作出详细的解释，但就像一个相机，一个客观的记录人物的言行、独特的观点的“叙事话语”。这样的叙事角度使文本保持从艺术和图像的完整性，而不是回答“谁是他”的问题。我们看到的不是他是谁，但他意识到，我们的艺术视觉现实不是一个英雄，但他的真实感，纯粹的函数。《变形记》中的叙述者不再是小说中的人物的想法，也试图隐藏你的感情，不再轻易布道。 “变形记”，叙述者的角度，就像摄像头，客观记录人物的言行，意识的焦点没有显示一个特定的情感，职位和认知态度，相反，似乎有一种奇怪的和明显的反常现象，遇到更不寻常的人物，故事看起来更自然。真实体验真正的读者在阅读过程中阅读和旁白（或隐含读者）是不同的，甚至是相反的。即使文本内容非常惊讶，旁白也保持安静冷静观察。只是描述，卡夫卡可以这样做保持甚至没有自己的感情。 （二）叙事视角—内视角和外视角

结合小说《变形记》,简述卡夫卡小说创作的特点

结合小说《变形记》，简述卡夫卡小说创作的特点卡夫卡是20世纪现代主义文学大师，他的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象以及个人式的、忧郁的、孤独的情绪。后世许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为鼻祖。《变形记》是卡夫卡的代表作，深刻地反映了卡夫卡小说创作的特点，主要表现为： （1）情节中带有荒诞色彩 “荒诞”是20世纪现代主义文学最重要的创作主题之一，也是卡夫卡小说最显著的特征。他在小说中体现出来的荒诞意识除了引领存在主义文学和荒诞派戏剧外，还在现代艺术中形成一种普遍的荒诞观念和意识。这种荒诞感被现代文学家引入创作，就表现为一种20世纪特有的荒诞风格的荒诞文学。卡夫卡的小说《变形记》描述了一个个荒诞的情节，在《变形记》中推销员格里高尔的“变形”便给读者留下了深刻的印象。格里高尔发现自己“变形”后，起初也以为是一种暂时的现象，他殷切地盼望今天的幻觉会逐渐消失，他也深信，他之所以变声音不是因为别的而是重感冒的征兆，这是旅行推销员的职业病。但“变形”却维持到他的生命的终点，死后仍是只大甲虫。对卡夫卡而言，采用“变形的”手法并非只在于追求神奇，而是在于以此揭示荒诞。 （2）寓言式小说蕴含深刻的内涵 作者在《变形记》中使主人公变形而不是成为一个失去劳动能力的人，这样就能使人的真实感情暴露无遗。若是对待一个人，即使对

他烦的要命，恨的切肤，至少作为父亲也不可能用烂苹果掷儿子，用脚踩他，妹妹也不可能几天忘了给他送饭。而现在面对的是一只甲虫，一个不再能用语言表达他的情感的“虫”，所以人就无须用任何虚假的态度来掩盖自己内心的厌恶之感了。甲虫使他从人的世界里分离出来，成为一个与任何动物没有本质差别的“非人”。于是，人与人之间的冷漠关系就被鲜明而强烈地揭示了出来。在现代社会里，这种现象似乎太普遍了，以至于人们都习以为常，熟视无睹，这里作者却以一个惊人的事件深刻地揭示了这样一个日常存在。 （3）使用象征或隐喻的形象来表达他对现实社会关系的理解 卡夫卡小说创作极大限度地利用了象征隐喻的意象构筑方式，以之实现外在具体形象与内在意蕴的对立统一。在卡夫卡的小说中，这种象征隐喻具体体现为三种方式：细节象征、情节象征、整体象征。 ①细节象征 细节象征是指某些细节本身就具有象征意义，比如《变形记》的主人公格里高尔无端地变成了大甲虫，其实是象征不堪生活重负的小人物的心理变异和扭曲。 ②情节象征 情节象征是指由小说故事情节而构建成的象征。比如《变形记》中所记叙的格里高尔的父母家人，对变成虫子的主人公从怜悯、厌烦到憎恶的情节展开，象征着家庭伦理关系在现代社会中的悲剧性情状。 ③整体象征 整体象征，是指由小说整体符号性所形成的象征。比如《地洞》

卡夫卡《变形记》作品分析

卡夫卡《变形记》——作品介绍 中文1033班1号曹海沅一、作品内容 《变形记》故事神秘离奇。主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年累月到处奔波，挣钱养活家人。一天早晨他一觉醒来，突然发现自己变成了一只大甲虫，腹部长了两排细腿，背部变成硬壳，翻不了身，下不了床。他感到恐慌，担心失去工作，也无法见人。他的父母和妹妹见到这个情景，极为震惊。父亲不理他，母亲悲伤并害怕，妹妹开始同情他，照顾他。由于他失去了挣钱养家的能力，家境江河日下，他们只得出租房屋以增加收入。一天格里高尔被妹妹的小提琴声吸引并且爬了出来，房客惊恐要退租，妹妹表示无法忍受，一定得把这个“怪物”弄走。此时他消灭自己的决心比妹妹还强，他反锁自己不再进食，很多天后，老妈子发现他已经死了，成了一具干瘪的尸体，全家人仿佛卸掉了沉重的包袱。 二、《变形记》艺术手法 1、借虚幻写真实，于正常见反常。 主人公一觉醒来变成了一只大甲虫，很难想象还会有比这更虚妄的怪事。甲虫又具有人的思想感情，并对其所受折磨产生了极为复杂的反应，更是不可思议。但这从表面上看来反常、虚妄、荒诞的事情，从社会本质来看，又是正常、可能、现实的。在当时的社会里，人一旦失去了谋生的能力、手段、资本和机会，就无异于一只大甲虫，何况在资本主义社会里，人异化为非人，早已司空见惯。与此同时，作品还告诉读者，格里高尔的家人并不是过分见利忘义的坏蛋，都是普普通通的正常人，他们甚至还不乏善良的心肠。只是由于格里高尔好转无望而家庭又处于极端困顿时，才逐渐对他厌恶起来。作者把这种冷酷的社会关系写得极其平淡、“合情合理”，似乎无论什么人处在那种情况下都会采用同样的态度。这正是作者用心所在，即透过人们习以为常的观念，披露其反常的社会实质，使读者深感问题的严重性。 2、真实细腻的心理描写。 格里高尔外形起了变化，但精神世界并没有变，仍然保持着人的思想感情和心理活动，只是失去了言语表达能力。因此，内心活动在作品中占了首位。作者

《变形记》的内容和形式的主要特点及对后世文学的影响

《变形记》的内容和形式的主要特点及对后世文学的影响 在西方现代文学史上，澳大利作家佛朗茨·卡夫卡（1883—1924）有着特殊的地位。他生前虽说十分寂寞，但死后却引起人们的广泛关注，从西欧到东欧，文学评论界曾经一度出现过所谓“卡夫卡热”。他的作品始终受到推崇，被称为表现主义的杰作，时代的先知。 《变形记》不仅是卡夫卡的代表作，也是表现主义文学的杰作。作者以短小的篇幅向我们展示了一幅现代西方人的异化图。作者大胆应用夸张、象征手法叙述了一个寓言故事，以人化的动物真实地反映了资本主义社会小人物的生存状态及精神面貌。 一、《变形记》的主题 《变形记》发表于1915年，是卡夫卡的代表作品之一，它首先引人注意的是作品的故事情节。小说描写了这样一个荒诞虚幻的故事：一天早晨，旅行推销员格里高尔从恶梦中醒来，发现自己突然变成了一只巨大的甲虫。他挣扎着想从床上起来，但是，变形了的身体和四肢无论如何也不听使唤。起不了床，就赶不上早班火车，就要贻误公司的生意。如果被公司解雇，怎么挣钱养家呢？公司秘书主任因为他没有上班找上门来，父母瘫痪在床上，父亲则挥起手杖便打，把格里高尔赶回到自己的房间。

格里高尔变形以后，生理上完全变成了甲虫，他厌恶人类的食物而喜欢吃腐烂的东西；他总是躲在阴暗的角落里或挂在天花板上。然而，在心理上，他仍然保持着人类的心理，能够感觉、观察、判断和思考。由于他在形体和生理上是个地道的甲虫。因此，家庭成员一方面盼望他仍能回到人间，挣钱养家，一方面又嫌弃他，厌恶他，整日将他关在房中。只有妹妹格蕾特出于义务感和同情心，尽量照顾他，给他送食物，清扫房间。由于在心理上仍然是原来的格里高尔，因此，他能够观察和体验到他的变形给家庭带来的巨大灾难。生理上和精神上的双重痛苦日夜折磨着他。渐渐地，变了形的格里高尔不但不能替父母和妹妹分忧出力，而且成了家庭的累赘。最后，他被认为是“一切不幸的根源”，连一直怜悯他的妹妹都下决心“一定要把他弄走”。他自惭形秽，消灭自己的决心比妹妹还要强烈。自此，他不再进食，被反锁在堆满家具的房中，直到有一天，作粗活的临时工发现了他干瘪的尸体。 格里高尔死后，全家人如释重负。他的父母和妹妹辞退了房客和保姆，永远搬离了那座给他们带来不幸，心中充满了梦想和美好的打算的公寓。 格里高尔由“人”变“”虫，预示着小人物掌握不了自己的命运，“变形”乃是身不由己，是一切倒霉人物孤独和悲哀的象征。格里高尔“物化”后，生理上虽然完全变成了“甲虫”（即非人），但心理上仍然保留着人的心理，能观察、判断和思考。他知道自丢了职业，没钱养家，

《变形记》作品赏析

《变形记》作品赏析 叶廷芳 卡夫卡的创作旺盛期正值德国表现主义文学运动的高潮时期。他的短篇小说《变形记》可以说是表现主义的典型之作。表现主义的创作主张是遵循“表现论”美学原则而与传统现实主义的“模仿论”原则相对立的。它反对“复制世界”，即不把客观事物的表面现象作为真实的依据，而主张凭认真“观察”和重新思考去发现或洞察被习俗观念掩盖着的，而为一般人所不注意的真实。为此就需要一种特殊的艺术手段，把描写的客观对象加以“陌生化”的处理，以造成审美主体与被描写的客体之间的距离，从而引起你的惊异，迫使你从另一个角度去探悉同一个事物的本质。这种艺术手段通称“间离法”，在布莱希特那里叫作“陌生化效果”。《变形记》的变形即是一种间离（或“陌生化”）技巧。作者想借以揭示人与人之间——包括伦常之间——表面亲亲热热，内心里却是极为孤独和陌生的实质；之所以亲亲热热，因为互相有共同的利害关系维系着，一旦割断这种关系，则那种亲热的外观马上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。正如恩格斯在《英国工人阶级状况》一文中所揭示的：“维系家庭的纽带并不是家庭的爱，而是隐藏在财产共有关系之后的私人利益。”可谓一针见血。你看，当格里高尔身体健康，每月能拿回工资供养全家的时候，他是这个家庭里一名堂堂正正的而且受人尊敬的长子。 但当他一旦患了不治之症，失去了公司里的职务，因而无法与家庭保持这种经济联系的时候，他在家庭里的一切尊严很快被剥夺干净，甚至连维持生命的正常饮食都无人过问。 他变成“非人”，他的处境无异于动物。当然也可以让主人公得一种致命的重病或遭遇一次丧失劳动力的重残，然后写他被家人厌弃的过程。但这样的构思其艺术效果不如变形那样强烈。因为作为病人，他有口会说话，有眼睛会看人，你不能当着他的面表现出对他的厌倦，或不给他送饭吃。而一只甲虫，既不会说话，也没有

论卡夫卡作品《变形记》的特征

论卡夫卡作品《变形记》的特征 作者：刘博达刘畅张双 来源：《新教育时代》2014年第22期 摘要：很多人读过《变形记》之后都会简单的认为这部作品讲述的就是主人公格里高尔由人变成甲虫的故事。其实当我们仔细阅读这部作品之后我们就会发现，其实作品并不是展现了主人公格里高尔在一天睡醒之后由人变成了甲虫，随着便遭受了家人的嫌弃，然后自己孤独无依无靠寂寞的死去。作品中还出现了很多其他的变形。很多人都认为这部作品荒诞离奇，毫无意义。然而作品并不是简单的讲述这个离奇的故事，也间接的揭露了当时资本主义的制度。 关键词：变形人物情节社会价值世态悲凉 弗兰茨·卡夫卡是奥地利的小说家，他也是西方现代主义文学的奠基者之一。他于1883年在布拉格出生，1924年6月逝世于维也纳附近的疗养院中。他一生创作了很多优秀的作品。他早期有著名的散文小说《观察》。然而他的《变形记》是他成就最高的一部著作。这部作品也被称为是二十世纪最伟大的著作之一。卡夫卡的创作风格主要是现代派文学，所以他也被称为“现代派文学的鼻祖”。卡夫卡创作描写的人物大多是生活在下层社会的小人物，他擅长描写这些小人物在这个黑暗的社会中迷茫彷徨的生活，遭受压迫想反抗却又无力反抗的悲哀，他们向往未来但是却又毫无出路可言。作者详细的描绘了这些人的生活，他想通过作品展现自己对人们未来生活的担忧。 很多人读过《变形记》之后都会简单的认为这部作品讲述的就是主人公格里高尔由人变成甲虫的故事。其实当我们仔细阅读这部作品之后我们就会发现，其实作品并不是展现了主人公格里高尔在一天睡醒之后由人变成了甲虫，随着便遭受了家人的嫌弃，然后自己孤独无依无靠寂寞的死去。作品中还出现了很多其他的变形。很多人都认为这部作品荒诞离奇，毫无意义。然而作品并不是简单的讲述这个离奇的故事，也间接的揭露了当时资本主义的制度。 小说的开头是这样叙述的：一天早晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上，并且变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬如铁甲一般的背贴着床，他微微的抬起头，便看到自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片……小说后面都是形容他一夜之间变成甲虫的丑陋样貌，昨天还是完完整整的一个人，并且他还有一份稳定的收入很高的工作，可以看做是家里的顶梁柱，然而一夜之间全部改变了，他变成了一只可怜的甲虫，背着它重重的壳。随着他的巨大改变，工作丢了，家人对他的态度随之也发生了巨大的转变，父亲嫌恶的将他赶进了里屋，他的身体被弄伤，不断的流血，然而却家人却都不再关心他。原本对面包牛奶的情有独钟，随着他现在的转变也改变了，他现在竟然爱上了腐烂的剩菜剩饭。原本温暖的床也被冰冷的沙发角所取代了，总之，格里高尔失去了他作为人所拥有的一切。连他最珍贵的亲情也不复存在了，这一切一切的改变使他变得麻木，最终选择了放弃自己的生命，也就是说他结束了自己的甲虫生活。

卡夫卡《变形记》的叙事美学论析

卡夫卡《变形记》的叙事美学论析 卡夫卡《变形记》的叙事美学论析 卡夫卡是20世纪西方文学史上著名的巨匠和怪杰，他的小说代表作《变形记》用异乎寻常的冷静、敏锐的洞察力、不动声色的悖论体现了失去了灵魂与自我的现代人在生活的重压下人性异化、无法支配自己的命运乃至形 体，最终走向死亡的悲剧主题。 小说一开始，卡夫卡用了这样一段文字：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得像铁甲一般的背贴着床，他悄悄抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。”{1}在这文字简单、看似朴实无华的语句、丝缕毕呈的描写中，还是让读者感到不习惯。这是因为作品的话语方式，都已悄悄地发生了根本的变化。所以在这里我们立足于作品文本并结合叙事空间、叙事结构、叙事风格等叙事美学方面显著的表现，对卡夫卡及其《变形记》主人公的人生苦痛进行深入解读，不仅有助于我们对作品思想内涵的准确把握，更是有利于探寻实现个体生命与社会和谐的有效途径。 一、叙事空间：封闭的私密空间空间不但为主人公的活动提供了背景，甚至可以说，它们本身就是主人公存在状态的一种象征。卡夫卡小说的主人公生活在空间的焦虑之中，或是为进入一个无法进入的空间而焦虑，或是为保卫一个私密的空间而努力奋斗。空间意识构成了卡夫卡小说的典型特征，也为我们认识20世纪小说叙事的美学特征提供了重要线索。福柯指出，19世纪的着魔是时间，20世纪的着魔则是空间。{2}在卡夫卡的小说中，空间明显体现出了与人类生存紧密相关的特征：疏远的、亲切的、私密的、安全的、敌意的、充满危险的等等。总而言之，《变形记》无疑是一个很好的切入点。主人公格里高尔的生存空间兼具了双重特征。一方面，他拥有一个属于自己的房间，晚上可以锁上门不受外界干扰；另一方面，这个房间又不是完全私密的，因为它有三头门，分别正对着他父亲、母亲和妹妹的

文学解读卡夫卡的小说变形记

文学解读卡夫卡的小说变形记卡夫卡的小说《变形记》是一部充满思考与想象力的文学作品。它 通过描写主人公格雷格尔·萨姆萨的身体突然变异为昆虫的遭遇，探讨 了人性、社会与命运的诸多议题。本文将对《变形记》进行文学解读，从主题、象征意义以及叙事手法三个方面展开分析。 一、主题解读 《变形记》的主题之一是人与社会的关系。故事中，格雷格尔突然 变异为昆虫，被置于一个完全陌生的环境中。他的变异不仅改变了自 身的状态，也改变了他与周围人的关系。卡夫卡通过这一形象的转变，暗示了社会对个体的异化与排斥。无论是家人的态度转变，还是同事、邻居的嫌弃，都体现了社会对于不同和变异的不能接受和容忍。这种 对异化个体的冷漠和歧视成为小说中一条重要的线索。 另一个主题是个人自由与束缚。格雷格尔变异后无法继续工作，处 于家庭的经济压力下。他被困在卧室里，家庭成员对他的态度转变， 使他感到困惑、无助和孤独。这种身体和心灵上的束缚，彰显了个人 在现实社会中的局限和束缚。同时，小说还暗示了现代社会中经济利 益对人的剥夺和禁锢。 二、象征意义 《变形记》通过昆虫的形象，既强调了主人公的身体和心灵的异化，也具有普遍的象征意义。昆虫作为一种低等生物，其形象象征着人类 的底层和边缘。格雷格尔突然变异为昆虫，象征了人们在现实社会中

也可能会经历身份的突变和人际关系的扭曲。卡夫卡通过这一象征， 揭示了个体在现代社会中遭遇到的各种压力和困境。 此外，变形还在小说中具有一种启示的象征意义。格雷格尔变异后，家庭的关系发生了巨大的变动。父母必须外出工作来维持生计，而妹 妹也渐渐成长为一个年轻女性。这种变异引发的家庭局面变化，象征 着家庭关系的脆弱性和不稳定性。卡夫卡借此细微的变形，传达出家 庭关系的复杂性和脆弱性。 三、叙事手法 《变形记》的叙事手法非常独特，采用了第三人称的全知叙事。通 过这种叙事方式，读者可以获得对主人公格雷格尔内心世界的深刻描述，并且感受到他身体变异所带来的压力和困扰。同时，全知叙事也 使得读者可以更好地理解和体验格雷格尔的孤独和绝望。卡夫卡运用 这一叙事手法，为读者提供了一种更加直观且贴近主人公的阅读体验。 除了叙事手法，卡夫卡还采用了细腻的描写和多重的反复。他通过 对格雷格尔身体变异的具体描写，展示了主人公的内心痛苦和纠结。 在情节推进中，作者反复强调了格雷格尔与家人、工作和社会的关系，揭示了主题的多个层面。卡夫卡的描写细致入微，语言简洁明了，给 读者留下了深刻的印象。 总结： 《变形记》是卡夫卡的一个经典之作，通过对主人公格雷格尔身体 变异的描写，探讨了人与社会、个人自由与束缚等主题。卡夫卡通过

卡夫卡小说的艺术特点---文本资料

卡夫卡小说的艺术特点---文本资料 卡夫卡小说的艺术特点 卡夫卡的小说不讲求故事的明晰性，人物性格的典型性和环境描写的具体性,所有这些特点都是由小说内容的寓意性而来。为了更好地显示小说的哲理内涵，更深刻地表现世界的不可理喻，他习惯于采用以下几种艺术表现手法： 一是神秘的象征。 人们常常把卡夫卡的作品说成是一个个象征性的寓言，这说明象征是卡夫卡使用得最多、也是最成功的手法之一。它传达的意蕴既非不可理喻、晦涩难懂,又非意旨鲜明、一目了然,而是给人一种神秘的印象。 如《审判》中K的被捕、企图申诉，以及案件的起因与内幕，始终是笼罩在云雾之中。那个法庭更是带有神秘色彩，它的存在模模糊糊，仿佛设在阁楼上，但它却有无限的权力，能决定人的生死命运。它无疑象征着一种与人类为敌的异己力量。再如《城堡》，小说中那个时隐时现、神秘莫测的城堡，对村民是一直萦绕在脑际的权力巨魔，它就是专制政权官僚机器的象征。城堡就在眼前，但就是走不到那里。这象征着专制统治者与普通人民之间存在着一道不可逾越的鸿沟。 可见,卡夫卡对现实的理解从来不是通过对生活现象的逼真描写,而是借助于一系列象征符号显示出来。不仅表达多义性，更添了作品虚虚实实、若隐若现的神秘意味,从而令人陷入某种沉闷的奥秘之中。他是用象征性的隐喻来寄托自己对社会的愤懑，同时也拓展了作品的表现内容和读者的想象空间。 二是真实的荒诞。 卡夫卡的小说虽然在整体上是荒诞的,但他的荒诞的整体常常是建立在细节描写的真实性之上的。也就是说小说的中心事件是荒诞的,但作为中心事件的陪衬物却是真实可信的。这荒诞性主要是指那些表现在情节与人物行为上出现的违反常情与理性的情况。 如《变形记》中的主人公格里高尔忽然在一夜之间变成一只巨大

卡夫卡《变形记》读书笔记

卡夫卡《变形记》读书笔记 卡夫卡《变形记》读书笔记篇一 这段时间读了几篇卡夫卡短篇小说，老实说，第一次接触这种小说，几乎每一篇都让我读着很是头疼。在反复阅读之后，貌似理解了卡夫卡式写作的魅力，在这里选出了一篇认为很有代表性的《变形记》来谈谈对卡夫卡这种写作手法以及《变形记》这篇小说本身内容的理解。《变形记》大概讲了一个家庭支柱（主人公）变成一只臭虫后家庭成员对他态度从前到后的变化。 一、卡夫卡“荒诞”的写作手法 “一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”这便是变形记的开头。当我第一遍读的时候我不能明白卡夫卡此举用意何在，为何要将主人公变成一只臭虫，为何不用现实中可能出现的具体情况，这不是更能让读者感到亲切吗？紧接着，我发现最荒诞的点并不是主人公变成臭虫这一事件，而是主人公变成臭虫后所有人对此事的反映：“居然无人关心他为何会变形以及他该怎样变回来。”甚至他自己在变成臭虫后的第一反映，竟是自己早上上班要迟到，担心自己的饭碗问题。后面的情节就是建立在主人公变成臭虫这个整体及其荒诞的前提下展开的。在这个中心事件、前提都极其荒诞的前提下，后面的情节又是极其合理的，甚至有些细节描写都让人怀疑卡夫卡是否真的变成过“www.牛牛范文niubb牛牛范文.net 臭虫”，拥有过一只虫的视角，这就达到了“虚实结合”的效果。 我个人认为这种创作是很困难的。在一种完全都是想象的、荒诞的前提下写出十分真实的效果，明明是一只虫的视角，看到的家人的反映确是如此真实，让读者在虚与实之间来回穿梭，甚至有时让读者都分不清是实是虚，这是一种很奇妙的效果。 在第一遍读的时候，为了方便自己理解，我将“变成臭虫”这一事件看作现实生活中的“生病”，反复阅读后我发现“变成臭虫”这一事件似乎没有那么简单。“变成臭虫”似乎也可以替换成为现实生活中“不按照家人的期望生活”这样的人。我好像又明白了卡夫卡为何要用“变成臭虫”作为前提，这样一个模糊的概念涵盖了太多种可能，最终指向的都是：在失去工作能力后、失

浅析卡夫卡《变形记》的表现主义特征

浅析卡夫卡《变形记》的表现主义特征 文章来源：其他点击次数：958 表现主义文学思潮发端于20世纪的德国，它是由绘画艺术领域扩展而来的。它在文学理论和批评史上主要是指以意大利美学家克罗齐和英国美学家科林伍德、阿诺·里德等人为代表的以艺术为表现的文艺理论。表现主义文学思潮在德国和奥地利的表现得尤为强大，来自奥地利的小说家卡夫卡便是表现主义小说创作方面的代表。笔者认为，《变形记》作为卡夫卡最著名的中篇小说，其所变现出的表现主义文学的特征是很值得读者去探讨的。 一、融合对立的元素——现实与非现实、正常人与非人、合理与荒诞的矛盾组合 表现主义与印象主义相反，它认为文学并不是像一面镜子似的复制生活，有时经过变形的生活反而更贴近生活的真实。在小说《变形记》当中，无论是现实与非现实的场景，合理与荒诞的事物，还是正常人与非人都可以共存于作品当中。这些元素看似矛盾却不损减作品的艺术价值，而且能和谐地融为一统一体。矛盾的各方并不消除对立关系，却在对立状态中互相抗衡、冲击，比较、映衬，使读者产生非常新奇的审美感受。《变形记》这部小说便产生了强大的艺术张力，从而增加了作品的审美意蕴。 小说从主人公格里高尔一觉醒来发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫开始说起，给全文奠定了一个荒诞的基调。在现实的世界里，这是不可能发生的事。人变成的甲虫这种不现实的动物却还在小说当中的现实生活里存在着。作者用写实的手法写格里高尔变成甲虫后发生的一系列的事，唯有由人变来的甲虫以及它的活动是不现实的。但是这一切并不会给人造成一种谬

感。作者很巧妙地将人与动物的思想动作结合起来。格里高尔刚变成虫时，心里面还会想着“起床这么早，”他想：“会使人变傻得。人是需要睡觉的。”他始终惦记着他的家人，惦记着他的工作，他忘不了它是一个人。“接着他让自己靠向附近一张椅子的背部，用他那些细小的腿抓住了椅背的边。这使得他得以控制自己的身体”，格里高尔变成了甲虫，却还具有人的意识，甚至可以用人的意识控制动物的躯体。作者虽然改变了人和动物原有的形态和属性，但这些细节的描写似乎又是十分合理的，所以整体荒诞却不荒谬，甚至可以说是非常合理的。因为正是这样荒诞的写法引起了读者对这个世界最清楚、最深刻地认识。格里高尔变成甲虫后的艰难状况正表现了在格里高尔生活的年代，小人物因弱小而充满了危机感与灾难感，并陷入了无助的困境当中。荒诞之下，《变形记》曲折却更想象生动地反映出了更深层的东西，发人深省。 二、揭示事物的本质——穿透现象揭示最真实的面貌 卡夫卡在《变形记》当中并没有使用具有鲜明的个人感情色彩的语言叙述着，他只是很有选择地给我们展示一系列的现象，作品的主题思想、事物的本质却悄然浮现于字里行间，卡夫卡告诉我们的便是最真最永恒的真理。 格里高尔变成了一只可怜的动物，从而周围的人对这个可怜的动物的态度入手，我们就能更加清楚地认识人与人的关系究竟是怎样的。“格里高尔的父亲无情地把他往后赶，一面嘘嘘叫着，简直像个野人。”儿子刚刚变成甲虫，父亲竟然不会感到奇怪，只是觉得儿子让他们丢脸了。他无情地驱赶儿子，到后来甚至想用苹果砸死他。父与子的亲情丝毫不顾，人与人之间的关系冷漠到了极点。格里高尔的妹妹葛雷特，一开始还很关心格里高尔，给

卡夫卡《变形记》的寓言主题

卡夫卡《变形记》的寓言主题 摘要 20世纪以来现代派文学逐渐影响着文坛，现代派在创作方面有明显的寓言化倾向，弗兰茨·卡夫卡作为现代派文学的鼻祖，他的作品《变形记》作为存在主义文学流派的代表作是一部具有明显寓言特色的现实主义小说。《变形记》以寓言的形式向我们展现了工业文明时代背景下人被“异化”成“非人”的事实。本文拟从寓言的角度分析《变形记》的多重主题寓意，并试图说明这篇小说具有寓言的特点。 关键词：卡夫卡；寓言主题；变形记 引言 《变形记》这部小说从名称来讲不外乎“变形”二字，正如伊恩.麦克尤恩所言：“在所有文学作品中，都存在变形这个主题”。卡夫卡的短篇小说《变形记》作为20世纪初期现代派文学的杰出代表，其作品自发表之后引起社会各界的广泛关注，作品内容讲述的是一个叫格里高尔的旅行推销员一夜之间由人变成虫的故事，这个故事在取材方面仍然承袭了以往“人变动物”的母题，而“人变动物”这个母题从故事创作层面来说本身就具有明显的寓言化倾向，同时在《变形记》中卡夫卡给“人变动物”这个母题赋予了新的主题寓意，他广泛运用了夸张、变形、对比等手法来探索人物的内心世界将变形巧妙的与社会现实相结合，通过“变形”来揭露现实社会的冷漠荒诞。因此可以说《变形记》就是一部寓言，所以寓言的多重寓意性也在这部作品中有明显的体现。 陈蒲清在《寓言传》里说道：“寓言，是作者另有寄托的故事。”[1](P363)可见故事性和寄托性是寓言的重要特征。小说采用了一种非常简约客观的“圣经笔法”冷静的向我们讲述了这个故事，在情节安排上采用“卡夫卡式的开头”将“人变成虫”这个情节的开端从一串不安的梦中醒来，使这个故事充满寓言性。有人认为：“卡夫卡最早发现了现代人的困惑”作者借人变虫这样一个故事来揭示现代家庭的困境，人的异化和资本主义社会的异化，使这个故事充满寄托性的同时也蕴含了丰富的寓言主题。 一.自我异化的寓言 （一）格里高尔的变形之路 小说的是将“人变成虫”这个情节的开端设置是从一串不安的梦中醒来，主人公醒来之后，发现自己浑身不对劲，而且动也动不了，身上密密麻麻长满了腿，除了不能正