小说主题的小论文

小说主题的小论文

关于小说主题的小论文怎么写呢？各位，我们看看下面的小说主题的小论文，一起阅读吧！

小说主题的小论文

1 大自然地悲剧的主题

《橡树路》中，张炜以深入观察生活的，细心地观察社会。揭示了当今社会的人为了金钱和利益，不顾大自然的利益，不顾社会的利益。张炜用细腻的笔，写出了大自然的悲剧，描写了“树木在这座城市里很难长大。我很快发现有人与树木有深仇大恨的新的证据。如开春时节，一对民工在马路边刚刚栽下了一行整齐的白杨，只过了几夜，就给人连根拔了或拦腰斩断。再比如那些架线工，会毫不犹豫地朝路边一排生机盎然的法桐挥动砍刀，一眨眼，黑乌乌的大树冠全部落地。”

2 塑造道德的`男性形象的主题

张炜塑造了许许多多的人物形象，这些人物形象中就有理想的男性形象。这男性形象是真善美的化身，闪耀着人性的光辉。《你在高原》中《橡树路》中“吕擎告诉我一个伟大的计划，要把这些照片放大，张贴，像搞巡回展览那样，用来在东部富裕地区为这儿的孩子募捐。他们讲了这个计划的全部，说他们这样也许真的搞到一笔很大的钱，除了街头募捐之外，他们还要争取一些大企业的赞助，和当地有关部门一起拟定一个翔实可行的计划；要搞出建设校蓝图，比如校址的选择，学校摸规模以及聘请教师的一揽子计划这是多么雄心勃勃的大事业。吕擎那些最重要的照片一张张挑选出来，不仅是编号，还加上令人信服的说明文字。吕擎还提出为这里捐献书籍的事情。”吕擎是光明的人物形象，关心他人的，大公无私，善良的人物。“狗秧子肋骨折断了，吕擎按了他的肋骨，狗秧子像挨宰似的大声呼叫，狗秧子一个人住了一间石屋子，没有一个亲人。吕擎对老杆儿提议，说狗样子是帮他们搞柴草伤的，他们有责任陪伴和护理他。就这样，他们硬是把他接到住处。”吕擎关心受伤的狗秧子，认真负责正是体现了

人性美，正是闪闪发光的人性光辉。

3 描写海边打工者的苦难的主题

张炜在海边生活多年，认真地观察生活，仔细地发现了打工者的苦难，尤其是打工者的苦难。张炜用典型的手法写出了海边打工者的苦难。“只要每天可以采到几公斤蚬子，那么就会毫不犹豫地冒着严寒下海。他们的脚和手都冻出一道道血口子。由于采贝的活计有时不允许他们戴上笨重的手套，有的竟然把手冻烂了。我在这儿不止一次看到被叉伤的脚，被绞去了手指的人：还有的被绞盘伤得厉害，不得不截掉了一只手，他们就是带着这些残缺不全的肢体，重新返回海湾，如果遇上风暴，这些小船差不多没有任何抵抗力。死去的外地人都不往村子里拉，而是就地埋在荒滩上。于是就会看到，大海滩上常常有一些悲伤和痛不欲生的人。他们奔向海湾，半路先要跪在荒草里，在那个只有他们自己才能够辨认的坟头上哭一会儿，悲痛欲绝。”张炜用典型的手法写出了打工者的苦难，他们承受非人的苦难，受伤，安全没有任何的保证。

4 幸福的主题

张炜用含蓄委婉地笔描写了当今社会幸福的主题。《橡树路》中就描写了一个姑娘幸福恋爱的主题“这次是专程来告诉莉莉的事情：她现在与那个加拿大留学生艾诺德在一起了。两人已经难拆难分：吃饭在一块儿，散步在一块儿――艾诺德搂着她在校园里散步，大白天并排躺在草地上”张炜简单地描写出莉莉幸福恋爱的主题。

5 人性光辉的主题

吕擎是一个道德高尚的人物。“吕擎天提出以后要自己做饭，说总不能让人伺候，这样已经给村里带来不少麻烦。老杆儿说饭都是他老伴做的，,那不过是多带出几口子饭的事，吕擎他们再三要求，老杆二总是不应。吕擎几个琢磨着，总觉得还应该为山里人做更多的事情。吕擎和阳子去找老杆儿，建议再给五十岁以下的人办一个识字班，到了晚上就可以点上桅灯教识字。吕擎和阳子还建议村里再搞一些工副业，靠山吃山，后来的日子，四个人计划了一下，决定由余泽和莉莉留下来应付识字班，教孩子，吕擎和阳子则背上背囊继续向前。他们

生活艰苦，却没有任何的抱怨，包里有很多瓜干。盐和干菜，日子久了，他们一闻到瓜干掺了盐的那种气味就有点恶心，但谁也没有抱怨，总是大口吞食。”由此可见，吕擎是一个道德无比高尚的人物，无比的负责，认真，以苦为乐，艰苦奋斗的人物。

6 当代人暴力苦难的生活

张炜用典型的手法，集中，深刻，从一个侧面反映了当代人生活的苦难，在暴力下生活的苦难。余泽介绍情况：“那次我们被关了四十多天，你们怎么也想不到他们对付我们。有人甚至想给我们动用酷刑，，你看阳子后背那儿。阳子歪着身子躲闪，最后还是让人给撩开了衣服，后背那儿有一块很大的疤痕。余泽说：他们专打那个地方，花了脓又不给上药，好长时间阳子只能趴着睡觉。后来他们这一伙又跟城里联系，把事情搞明白了却不放人。因为折腾了这么久折腾不出东西，心里不甘。他们污蔑我们串乡走户偷东西，还有流氓活动，最后要没收物品，强行驱逐，那一天我们几个人离开山口时有人还放枪威吓。”

参考文献：

[1]张炜.橡树路[M].北京：作家出版社，2010-04.

[2]张炜.荒原纪事[M].北京：作家出版社，2010-04.

小说论文

论我国古代小说的发展历程 摘要 :“小说”一词来源于《庄子》，这种带有故事性的说理被庄子认为不可取，小说即小道理之意，事实上，这是小说的本意和本源。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说类似于讲故事 ,不够严肃 ,是一种地位稍卑下的文体。到了南北朝及隋唐 ,小说创作还是以猎奇的志人、志怪为主 ,内容大多脱离日常生活 ,语言以文言为主 ,比较晦涩。到了宋元时期 ,小说开始兴盛 ,这一文体从内容到形式上都得到了极大的发展 ,出现了诸多小说家 ,小说语言也逐渐走向白话文。之后的明清二朝则是小说的鼎盛时期 ,小说创作蔚为大观 ,此时出现了如《西游记》、《红楼梦》等传世名作。 中国古代小说孕育于先秦时期的远古神话．经历了汉魏六朝杂史、志怪志人的成长，唐传奇的成熟．宋明话本、拟话本的发展壮大，最后在明清章回小说中展示出辉煌。 关键词 :概念来源、文体、发展过程 作为四大文学体裁的小说，它没有诗歌的高雅，没有散文的韵味，没有戏剧的复杂，然而它却以通俗易懂的故事情节赢得了广大读者的热爱。在今天已呈现多样化发展趋势，网络小说，奇幻小说等等的兴起，给小说带来了一片崭新的天地，然而随着新派小说的兴起，古典小说却逐渐被人们遗忘，而中国小说之发展历程，需要更多人们去关注。鲁迅先生的《中国小说史略》以严谨的笔墨写出了中国古代小说曲折的发展趋势，无疑具有很大的影响力。 小说的主体是故事，虚构性是它的本质，新奇是它的防腐剂，通过故事反应组综合创作思想是它继续发展下去的动力。中国古代小说经过几千年曲折漫长的发展，才逐渐有了后来辉煌的成就，它比诗歌散文晚熟，略早于戏曲。古代小说坎坷的发展，它强大的生命力终于使得它有了成就辉煌的那一天。 中国小说的发展大体经历了五个时期 :萌芽期、童年期、成熟期、发展转折期、高潮期 一、上古到先秦两汉时期-------萌芽期 上古到先秦两汉，这是我国古代小说的酝酿和萌生时期。主要是先秦的“寓言”。如《精卫填海》、《夸父逐日》、《鲧禹治水》、《黄帝擒蚩尤》、《后羿射日》、《女娲补天》等，都有简单的故事情节，同时也表达出了一些简单的思想意识，已经初步具备了小说的基础要素。如果说神话是人们迷信思想的产品，那寓言的产生则是人类的自主创作的杰作，相对于神话，寓言主要是用来说明事理的，用生动的故事来向人们说理，如刻舟求剑，揠苗助长等。 寓言短小精悍又富有讽刺力量，他夸张的写法，讽刺的艺术，均作为后世小说发展的营养而被汲取。萌芽时期小说的高级形式，就是传记文学和野史，如《史记》，它改变了以往以编年体或国别体记叙史事的传统，而以人物为中心，通过人物的历史性的活动来说明历史。这种创作方式不仅为后来的小说提供了丰富的题材，更重要的是为小说文体的形成直接提

小说 议论文

珍贵的财富 他打着一把雨伞漫步在一条寂静的小街上，猛抬头发现路边一棵小树下站着个大约十一二岁的姑娘。衣服全淋湿了，乌黑的长发上雨水顺着发梢往下滴。他急忙走到她跟前，扬了一下伞说：小姑娘在等谁呢？快避避雨吧！他迅速将伞遮在她的头顶上。 小姑娘抑脸看着他，笑着说：谢谢叔叔。 你在等爸爸还是妈妈？他问她。 她摇摇头说：不，我等一个人，现在已经等到了。小姑娘的声音里含着快慰。 等到的人呢？他疑惑不解地问。 我等的人么，就……就是您。她扬头笑嘻嘻地告诉他。 小姑娘的话还真让他莫名其妙，他笑笑试探着问：你是不是认错人了？ 小姑娘肯定地说：一点不错，您正是我要找的人。小姑娘瞅瞅他那困惑的脸又说：告诉您吧，我爸爸给了我一大笔财富，可我不想要，我要把它送给下雨天为我打伞的人。 看来，这个人就是我喽？他似乎在试探或者好奇地问。是的，所以我要把财富送给您。她把小手伸进口袋里。 他信口问道：你要给我什么财富，多少，是金币、美元还是其他？ 小姑娘略微启开小口儿高兴地说：不，是十万元钞票，不信您看看！ 小姑娘不慌不忙，把一只手慢慢地从口袋里拿出来，手里当真拿出一张闪闪发光的“钞票”递在他手里。他从未见过这么一张十万元的大钞，不禁睁大了眼睛暗想：天呐，这是什么大钞，这分明是一张在硬纸片上画的水彩钞票。他不禁大笑起来：哈哈，真是一笔珍贵的财富！谢谢，我收下了。 小姑娘眨巴着两只大眼睛看着他问：叔叔您不想知道我为什么要这样做吗？ 他说：我当然想知道喽。 小姑娘微微一笑说：我实话告诉您吧，我近日读了一篇外国小说，讲的是一个女孩儿，她的父亲是州里首富，一天她对父亲说想要一笔价值十万美元的财富，要把它送给一个在雨天为她打伞的人。爸爸答应了她的要求，就给她开了一张十万美元的支票。等到下雨的那天，她就到街上去。 找到那个人了吗？他急不可待地追问。 小姑娘又接着说：那天开始下着小雨，后来越下越大。小姑娘站了整整一个上午，竟然没人理她，她伤心地哭了。 真是悲惨，他长叹一口气……

关于穿越小说的论文文

关于穿越小说的论文文/ 冰肌匀镀羞红雪 在和陈河源先生探讨的时候，我们谈到一个年龄的问题。 陈先生说，我本人不喜欢穿越小说或古代小说，那些离现实太远，可以任意的去涂去抹，谁知道那时的生活是怎么样的，写成什么算什么，且看写这些小说的人，年龄大都超不过三十，能对历史有几分了解，怀揣着一本历史书籍和对历史人物一知半解，就敢任意诳语，而这些作品居然也可以登顶，为此，我到要看看这些作品究竟好在那里，看了几部，让我难受，不是滋味，这那里是古代言情小说，纯粹是时空大转换，除了把人物放到了古代的那个时期外，一切都是现代的，那管什么社会背景，三从四德，人伦纲常，想怎么写就怎么写，比现在女子还解放，这种对历史极为不尊重的态度，本人实在不敢恭维。 首先，我们分类一下穿越类小说的类别。穿越小说据本人了解可分为玄幻、科幻、言情。玄幻和科幻以叙事为主，多少注入点言情。而言情穿越类小说大部分为穿越古代的爱情故事。我们来重点探讨这类大家较为有褒贬不一的作品。这类小说的背景大多是穿越到某个朝代后与帝王世家或才子佳人的爱情传奇。这样的小说事实上十分新颖，一般是倾注了少许玄幻色彩再加上情感上的勾勒，使之焕发出很多神秘的色彩，给予读者好奇和新鲜的感觉。最只要的看点正如舞纷飞先生所说： 现在活跃于网上的穿越言情小说，大多数属于娱乐性质的，为了增强其趣味性，必然存在与历史不符的情况。特别是那些穿越到皇家贵族的小说，一个现代人通过作者手中的笔来到了皇帝、太子身边，或者是皇叔、阿哥身边，谁都知道这是虚构的。对于尊重历史或者重视历史真实性的人来说，这样大胆的杜撰确实会引起心头的反感，也会因为而不喜欢这类小说。而对于那些看腻了传统小说，期望传统小说有所突破的读者朋友，这种小说无疑能给自己带来不同的感受不同的刺激。穿越小说也因此成为一种小说新风向。 谈到作者年龄的问题上，红雪想妄言几句。作者的年龄和作品的优秀、成熟与否是不能成为看待作品的价值的直接因素。说到这，可能很多朋友不敢苟同，但是，我想说的是：或许超过了30岁以上就不会有这方面的遐想和灵感了。不是说30岁以上便写不出这类小说，只是说这类作品上的很多细节可能年龄大的人便没能写得那么富有天真和浪漫的味道，或许恰恰就是这写味道便是这类作品上的创新了。琼瑶9岁开始

小说论文

论微篇小说情节的表达要求 ——以《苏七块》和《嫁妆》为例 摘要：小说情节一般由开端、发展、高潮和结局四部分组成。由于作者的写作风格的不同，所以具体到小说情节的四部分不一定都具备。尽管这样，我们也需要充分了解并把握其表达要求，才能更好的把握微篇小说的创作规律。 关键词：开端；发展；高潮；结局；表达要求；创作规律 如今，人们的生活节奏加快，不可能有很多空余时间看长篇小说，而微篇小说理所当然的成为了大众所需。 我们知道微篇小说的情节由四部分组成，可是其具体的表达要求有可能挺含糊的，下面会通过《苏七块》和《嫁妆》来具体阐述。 （1）情节开端要求“简”——简要、简练、简明生动 （2）情节发展要求“快”——速战速决，以快取胜 （3）情节高潮要求“妙”——妙笔写人，妙笔写事 （4）情节结局要求“顺”——顺其自然，不露刀斧痕迹，“止于不可不止”。 先以《苏七块》为例说明： 该微篇小说的开端仅以简单的人物介绍及其肖像描写和“干净麻利快”的精湛医术来说明苏大夫的为人。“苏大夫本名苏金散，民国初年在小白楼一带，开所行医，正骨拿环，天津卫挂头牌，连洋人赛马，折胳膊断腿，也来求他。”简单的一句话就介绍了苏大夫的背景和职业。“他人高袍长，手瘦有劲，五十开外，红唇皓齿，眸子赛灯，下巴颏儿一绺山羊须，浸了油赛的乌黑锃亮。”这句明显是外貌描写，同样是简明生动。还有高超的医术描写，“手指一触，隔皮截肉，里头怎么回事，立时心明眼亮。忽然双手赛一对白鸟，上下翻飞，疾如闪电，只听“咔嚓咔嚓”，不等病人觉疼，断骨头就接上了。”也是如此的简练、生动。这样的开端足以把苏大夫写活了，使得读者对苏大夫这人有了明确的定义。 从开端的医术精湛到天津老百姓特别是洋人都知道其大名之后，自然有了骄傲，“人有了能耐，脾气也怪了。”从而自己定下了规矩，“苏大夫有个各色的规矩，凡来瞧病，无论贫富亲疏，必得先拿七块银元码在台子上，他才肯瞧病……因故得个挨贬的绰号叫做：苏七块。”其中的“各色”意为特别，有贬义的意思，它的出现推动情节的发展。 从“苏七块”绰号的出现，发展到通过某件具体的事来交代他本人是如何的成为“七块”。苏大夫打牌的时候，忽然，三轮车夫张四带着疼痛闯了进来，很显然是摔坏了胳膊。可是，没钱看病，所以苏大夫完全不理会其疼痛，依旧继续打牌，而且眼睛仍不离牌。情节的发展就是苏大夫的坚定与张四的疼痛的瞬间对峙之间，这其中省略了苏大夫的心理特写以及张四的急躁、无奈、埋怨。突显了微篇小说“快”的表现——时间设置短，故事发展快。 因为七块银元，所以时间定位在苏大夫和张四之间，在这么僵硬的时刻，牌友华大夫看不下去了，高潮也就来了。该小说顺乎情节发展的需要，妙笔写人——华大夫是个很有善心的医生，“打怀里摸出七块银元给了他。不等张四感激，转身打原道返回，进屋坐回牌桌，若无其事地接着打牌。”与苏大夫的性格倔强相比，华大夫如此的大方，让车夫张四觉得很温暖很激动，不仅把苏七块的绰号表现得更加坚定，还使得人物形象描绘的栩栩如生，更好的照应了小说主旨。 该小说还妙笔写事，我们来分析下： “过一会儿，张四歪歪扭扭走进屋，把七块银元“哗”地往台子上一码。这下比按铃还快，苏大夫已然站在张四面前，挽起袖子，把张四的胳膊放在台子上，捏几下骨头，跟手左拉右推，下顶上压，张四抽肩缩颈闭眼龇牙，预备重重挨几下，苏大夫却说：“接上了。”当下便涂上药膏，夹上夹板，还给张四几包活血止疼口服的药面子。张四说他再没钱付药款，苏大

名著小论文八百字

名著小论文 《骆驼祥子》在小说的末尾，老舍在祥子彻底堕落之后，还是掉过头来重新审视祥子过去的缺陷，痛切地称此时已经没有信仰、追求的祥子是“个人主义的末路鬼”，并对待祥子也象对待一个已不再回头的浪子一样失去了耐心，他不再细细地去揣摩祥子内心世界的“存在的合理性”，而更多地采用外视点较为粗略地叙述他的种种劣迹。 祥子的毁灭是奋发向上的生命意志的摧毁。老舍通过这一精神悲剧的描述，愤怒控拆了不给穷苦人以生路的黑暗社会。这里我们要进一步追问的是在外在的社会打击之外，祥子的精神堕落是否还有其内在的个性原因。 首先要考虑的因素是祥子的个人主义思想。很明显，祥子并不是因为追求个人利益才引来社会恶势力的迫害，也不是因为损害了他人利益才遭受厄运。车被拉、钱被抢、人被诱惑、虎妞难产、小福子被逼死都与祥子的个人主义思想没有直接的因果关系。假如在小福子说我没法子”的时候，祥子肯娶她的话，她可能不至于死得那么早,但是逼迫小福子走上绝路的仍然是没有给穷人出路的社会。假如祥子肯伸出救援之手的话，也不过让悲剧换一个形式、换一个时间而已。“拿别人的事当自己的做”的小马儿祖父并不是一个个人主义者，也同样没有前途。 各种各样的洋车夫过的都是悲惨的生活，就从侧面补充说明了祥子的命运是不公平社会中穷苦人无法逃脱的共同命运，与祥

子的生活态度无关。因而个人主义在祥子的悲剧之中没起什么作用。制造罪恶的是社会压迫、阶级剥削，而不是人物自身的个性缺陷。 在小说末尾，祥子完全堕落之后，老舍还是发出了这样的感叹：“为个人努力的也知道怎样毁灭个人，这是个人主义的两端。”这里又把祥子的毁灭与祥子的个人主义思想栓在因果链上了，宣泄的还是作家对祥子的自私难以真正原谅、而又不忍责备的耿耿于怀之心，表现的是作家的人道温情与道德原则之间的矛盾。老舍的慈爱、温厚之情，不仅体现在对待祥子的个人主义态度上，同时也体现在他对待祥子生命意志缺陷的态度上。 尽管罪恶来自社会，但是祥子在遭受打击的过程中，也表现出生命意志不够坚强的心理缺点。祥子骆驼一般的顽强生命，仅仅表现在肉体的吃苦上，表现在正面的人生努力上，而不表现在对灾难的承受力和反抗力上。憨厚沉默的祥子实际上也生着一颗善感脆弱的心。他显然不是挣扎到完全走投无路的时候才放弃人生追求的，而是从生活经验中预计到未来也是黑暗就停止奋斗的。

短篇小说创作专业毕业论文

短篇小说创作专业毕业论文 在当代文学领域，短篇小说作为一种独特而精致的艺术形式，一直以来都受到文学爱好者和创作者的极大关注。短篇小说的创作技巧和艺术表达方式与长篇小说有着诸多不同之处。本篇论文将针对短篇小说的创作技巧、主题选择以及文学传达效果进行深入研究，旨在为专业毕业论文的创作提供指导和启发。通过对短篇小说创作的深入分析和实践，本文将为读者探索独特的创作路径和技巧。 在短篇小说的创作上，选择合适并有深度的主题是至关重要的。短篇小说的篇幅有限，因此，一个紧凑而富有内涵的主题能够更好地引起读者的共鸣。创作者可以通过对现实生活的观察和对人性的深入思考，选择那些具有普遍意义和触动人心的主题。这些主题可以涵盖人类情感、道德困境、社会问题等诸多层面，从而为读者提供丰富的思考空间。此外，短篇小说还可以通过夸张和隐喻的手法来表达主题，激发读者的想象力和思考。 与主题选择相辅相成的是创作技巧的运用。短篇小说在有限的篇幅内，需要通过精炼的语言和精确的情节，展现出故事的魅力和作者的独特思考。对于创作者而言，需要借助于细致入微的描写来塑造生动的人物形象，以及通过对细小细节的把握来衬托剧情的发展。同时，短篇小说的叙事结构也需要紧凑而富有张力，通过引人入胜的开端、精心设计的发展和巧妙构思的结局，为读者提供视听感受和思考的空间。 在短篇小说的创作过程中，创作者的意图和读者的接受效果也是需要考虑的重要因素。创作者要思考自己想要通过作品传递给读者的情感、思想或价值观，并确定如何通过短篇小说创作来达到这一目的。同时，创作者还需要考虑读者的接受程度，要合理安排故事的节奏与紧张度，以及通过情节的

发展和人物的塑造来引发读者的情感共鸣。创作者还可以通过运用悬疑、反转、转折等元素，增加故事的吸引力和阅读体验。 此外，在短篇小说的创作中，多样的表现手法也是创作者可以尝试和运 用的重要工具。创作者可以通过选择不同的叙事视角、运用夸张、幽默或夸 张的修辞手法，来增强作品的艺术表现力和观赏性。同时，创作者还可以尝 试运用象征、隐喻等修辞手法，通过暗示和留白来让读者自行联想和思考， 以达到更深层次的文学传达效果。 在创作过程中，创作者还应该注意对语言的运用和修辞的精准性。由于 短篇小说的篇幅有限，每一个字句都需要充分利用，使之言简意赅、质朴而 富有独特的韵味。同时，创作者还需运用恰如其分的修辞手法，如比喻、拟 人等，以增强作品的艺术感染力。通过对语言和修辞的精心选择和运用，创 作者可以让读者更好地理解和感受作品中所传递的情感和思想。 总之，短篇小说创作是一门充满挑战和创造力的艺术。通过合适的主题 选择、灵活多样的创作技巧和合理的文学传达效果，创作者可以在有限的篇 幅内创作出精密而富有内涵的作品。研究和探索短篇小说的创作路径和技巧，无论对于文学爱好者还是专业创作者来说，都具有重要意义。希望本篇论文 能够为读者提供一些有益的思考和启示，以及对短篇小说创作的更深入理解。

儒林外史讽刺艺术体会小论文600字

儒林外史讽刺艺术体会小论文 对《儒林外史》头衔的介绍中，首先是古典长篇小说，再者即为讽刺艺术。由此可见这部著作在讽刺笔法方面的技巧与运用，造诣与成就。 客观的事实 所谓讽刺一定要针对具体的某类对象。对于《儒林外史》而言，作者准确地把握住清嘉庆年间以儒林这一群体为主的社会各阶层人物的性格特征，是整部小说讽刺造诣的奠基石。讽刺基于客观的事实，就好比盖楼房基于稳固的地基，如若是凭空捏造，再花言巧语的编造也是达不到成效的。换言之，文章所反映的现实意义与讽刺息息相关，而《儒林外史》恰恰抓住了这一点，达到了事半功倍的效果。 极夸张的修辞 在客观事实的保障下，艺术表现力是锦上添花。如何使文章具有艺术表现力？修辞手法的使用是给予读者震撼与落差的十分重要的一环。鲁迅语：无一贬词，而情伪毕露。在《儒林外史》中，有几处典型的描写： 一则是范进中举中：范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声道：“噫！好了！我中了！”说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不醒人事； 再者是严监生心忧灯草中：严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。 这两段从语言，动作，神态等各个方面刻画人物并给予夸张地放大，使得一幅穷秀才，一幅吝啬鬼的形象跃然于读者们的眼前，将范进的欣喜若狂的可笑拙态，和严监生吝啬计较的特点表现出来。这样，读者对于文章所反映的主

题呼之欲出，水到渠成，不需要作者通过总结与升华来人为地灌输某些观念，也不若某些晦涩难懂的文字，需要苦苦地揣测，就好像没有充分复习的考生面对陌生的试卷，七上八下。 平铺式的叙事拓宽讽刺的范围 考虑《儒林外史》作为一部小说的不同点：它并没有一条贯穿全书的线索，或者集中表现某个人物的性格特点。这使得它更像是一篇杂文，或是类似俗世奇人的小说集，由一段段琐碎的情节串联而成。介于其分散的情节关联性小的特点，《儒林外史》的讽刺并不针对一个人，抑或是一批人，上到官吏，下到百姓，由地主豪绅及秀才名士，儒林所涉及的人物极为广泛，为其主题做了铺垫：时局下的众生相。这是儒林所取得成就的不可或缺的支撑。 对于讽刺对象的设定和由点及面的技巧 《儒林外史》所反映的主题具有普适性。读小红帽我们感到野狼的贪婪与邪恶，读简爱我们认识到里德太太的固执与嫉妒。与此不同，读儒林，我们的认知并不简单地停留在人物形象的本身：例如作者通过对人物马纯的刻画，使读者透过情节的修饰，讽刺的是时代大背景下的一类人，旧知识分子的可怜迂腐。这归功于对讽刺对象的巧妙设定：儒林中每个人的人物形象，都对应着现实中的一种风气。这使得它具有由点及面的能力，以及在讽刺效果上的事半功倍。 读《儒林外史》，可以从处处找到现实中的影子。小说中名门望族子弟出身却散尽家财的杜少卿，是作者本人的投影与写照。两百余年前的这部小说，在时局变幻下也许不能严格地恰合时代的背景。在当今社会，尽管没有了儒林，却仍然广泛地有着存在这种风气的人群。我们阅读，品读，解读《儒林外

《儒林外史》读书小论文。

《儒林外史》读书小论文。 一部《儒林外史》，道尽人间百态。但是，由于其没有独立的故事情节，所以要探讨它的基本结构，我们往往无法下手。 张天翼说过：“吴敬梓的兴趣全不在故事本身，而是在人物上，只要借点事情把一个人物之为人写了出来，就已经是交代清楚了，以后他怎么样，就不大去关心了”，“作者或许是简直无意于讲求什么结构”。①我很赞同他的说法。张天翼甚至认为“这种照着原本原样而老老实实映出了人生本相”的《儒林外史》“或者可以算是一种最高明的自然主义作品”。②也许正因为如此，该书的结构也基本无精巧琢磨的痕迹。 在研究《儒林外史》的结构时，我们可以联系到结构也很特殊的《茶馆》。曾广灿在《老舍研究纵览》中说：“《茶馆》在艺术结构上的‘单粒’、图卷画式的特殊性，是不应当用习惯的传统的一个统一故事和人物命运贯穿始终的格式来加以否定的。”③《茶馆》反映世态，所采用的是单幅画卷联结起来的结构，《儒林外史》的结构大体看来也差不多如此。胡适说：“《儒林外史》没有布局，全是一段一段的短篇小品连缀起来的。拆开来，每段自成一篇；斗拢来，可长至无穷。”④但不同的是，读完《茶馆》，我们却可以有一个大概的印象。那么，我们先从不同的角度看一下二者的区别。 从标题来看，《儒林外史》，标明了它所记载的是一段历史，写到了元末、明朝，时间跨度极大，这就注定了作者不能用单一的故事和几个人物的命运变迁来写作。而《茶馆》的标题则确定了其叙述有一个中心舞台――茶馆，也就注定了其记载的不可能是过宽的社会层面。

从体裁上看，《儒林外史》作为小说，活动的人物范围就比《茶馆》要宽得多。《茶馆》则由于是话剧，其活动的人物范围是限定了的。所以《茶馆》反映的社会人物层面就小于《儒林外史》所表现的。如果要表演，《儒林外史》是没法上演的。 其次，在陈文新等学者所著的《明清章回小说流派研究》一书中，提到了《儒林外史》的叙述方式为“史化叙述”。史化叙述模式的作品，具有历史演义的主要特征：一是它关注的不是某个具体人物的命运，而是一个大的集团或阶层的命运，因而人物繁多；二是它不是围绕某一个人物的命运展开情节，因而整部作品充满插曲性的故事。⑤这种形式的小说是没有固定的主人公和情节的。 综上所述，《儒林外史》由于地点变换较多、人物繁多且重复登台的频率较小，所以其内部结构较松散。由于《茶馆》的人物和场景并不多换，相比较，《儒林外史》的章节结构便有脱节的危险。所以，其便采用了一种钩连状的叙述方式。在上一节人物叙述完后钩连引出几个新人物，随后跟随新人物带动场景的变换，展开新的叙述。例如第二十回，匡超人进京，在船上结识牛布衣。随后叙述转向牛布衣，牛布衣到芜湖客死在甘露庵，庵中老和尚入殓牛布衣，带出牛浦郎在甘露庵读书。随后老和尚进京，线索中断，转向牛浦郎盗诗冒名牛布衣，赴扬州途上结识牛玉圃。由人物的变换带动场景的变换，再由场景的变换又引出新的人物，就这样辗转变换地写完了社会的各个层面。《儒林外史》通过这种方式使得小说不拘泥于一个规定地点和几个规定人物，又避免了小说节与节之间的脱节，并使小说叙述流畅自然。 再者，由于《儒林外史》叙述的时间性，使得其结构具有流线性，绵延不断、跨度极大，所以很难有一个完整的总结构去囊括全文。现在众多学者都认为其散

名著阅读小论文

一曲农民起义的慷慨悲歌 ----读《水浒传》有感 作者：栾川县石庙中学三一班黄元民 辅导教师：栾川县石庙中学郝大会

一曲农民起义的慷慨悲歌 -------------读《水浒传》有感终于读完了四大名著之一的《水浒传》。掩卷沉思，感概万千。 《水浒传》是我国第一部歌颂农民起义的章回体小说，全书共一百二十回。前七十回以宋江晁盖为首，逐渐吸纳四方豪杰上梁山。这些人聚集梁山的目的是“替天行道”，反抗腐朽的政治。直到108条好汉齐聚忠义堂，排座次。后五十回则描写梁山好汉接受朝廷招安，为国家效力的过程。《水浒传》通过生动的艺术描写反映了梁山起义发生、发展直至失败的整个过程，揭露了社会的黑暗，腐败，反映百姓有苦无处伸张，官逼民反的社会状况，宣扬了忠义思想，并表现了梁山好汉忠心为国的无奈。 作为一部经典的长篇小说，我认为其精彩之处有三： 第一点,也是最引人入胜的一点,就是书中那一百单八将.人物虽称不上个个性格鲜明,但也每人都有自己的拿手绝活,例如浪里白条张顺水性奇佳,玉臂匠金大坚石刻技术拔群,还有入云龙公孙胜令人闻风丧胆的魔法,哪一个不是人中奇才有人说《水浒传》里108将是勉强凑齐的,就是为了凑传说中的108星.我也不否认这点,可如果要是真的有多少些写多少,那么不仅少了一份奇幻色彩,也丢失了一百单八将从天而降的意义,水浒传在人物塑造方面可谓是极品. 如果让我谈谈这梁山聚义的一百单八将，我不先说呼保义宋江和小旋风柴进的仗义疏财，也不先说武松漂亮的醉拳，我一定先说鲁智深，因为我在水浒人物中我最钦佩它！ 他慷慨大方，重义轻财。比如他请史进，赠金老。一听说金老父女的苦情，把自己身边带来的五两银子全放在桌上，还向史进、李忠借钱来帮助金老父女逃生。当李忠不爽利只摸出来二两银子时，鲁智深便将这银子丢还了他。 他性急如火，又心细如丝。如他听到金老父女哭诉之后，忍不住怒火，马上就要去打死郑屠。但他救助金老父女脱身的安排，又是非常周到的。在酒楼听到隔壁哭声，便把碟儿盏儿都丢在楼板上。从这也反映出他焦急、暴躁的缺点， 他勇而有谋，胆大心细。他救金父女，不顾风险；戏耍郑屠，不畏强暴；出逃避祸，颇有机智。这些都写得很生动。鲁智深粗中带细，与李逵的鲁莽是不同的。 在我们现代也需要像他这样敢于拔刀相助又知法懂法的人。 第二点就是《水浒传》中对剧情的刻画描述.《水浒传》从九纹龙大闹史家村到一百单八将聚一堂,从宋江大破连环马到宋公明全夥受招安,中间事情的繁琐,人物的众多,令人望而生畏.可施耐庵却用自己优秀的文笔将如此长的故事娓娓道来却丝毫没有拖沓之感,而且一环套一环,使读者不由得继续往下看,仿佛自己到了真实的故事中去了一般,真是让人叹服. 梁山好汉聚集在梁山是因为“官逼民反”，他们其实也想过上平静的生活，他们与朝廷的对抗深刻反映了当时统治阶级的黑暗和腐败。读完全书,印在我脑海里挥之不去的只有两个字:忠,义. 忠,即是对自己的祖国,对自己身边的亲人,朋友尽心竭力.宋江在种种威逼利诱之下,仍然对自己的祖国忠心耿耿,这就是忠;林冲的妻子在林冲被逼上梁山之后,对高俅之子的凌辱,宁死不屈,最终上吊自杀,这也是忠.在当今这个社会中,相信很多人都能做到一个"忠"字,但是,却很少有人能够做到一个"义"字. 一个"义"字,包括了太多的内容.《水浒传》中一百零八好汉为兄弟,为朋友赴汤蹈火,两肋插刀,就只为了一个"义"字;为人民除暴安良,出生入死,也只为一个"义"字.由此可见,一个"义"字虽然只有三笔,有时却要用一个人的生命去写.在现实生活中,给人让座几乎谁都可以做得到,但救人于危难之中却不是谁都可以做到的.因为它需要有相当的勇气,甚至是一命换

明清小说小论文

明清小说人物论 题目：关于唐僧和宋江的人物形象的比较 学生姓名 学号 指导教师 二级学院 专业名称 班级 2012年06月

关于宋江与唐僧的人物形象的比较 摘要：宋江是中国古典小说《水浒传》中的主要人物之一。梁山一百单八将之首，人称“及时雨”。原本是郓城县押司，后加入梁山，成为梁山的首领，极力主张接受朝廷的招安，并在被招安后，不久被高俅等人用毒酒害死。《西游记》中讲的唐僧是一个率领徒弟经过千辛万苦取得真经的高僧。唐僧和宋江这两个人物形象在许多方面有着惊人的相似。他们都是两个集团的道德领袖，他们都经历重重劫难才取得成果，本身无什么法力，靠仁义道德来管教手下，是作为两位领袖人物而存在的。 关键词：宋江；唐僧；领袖 1 引言 历史上的宋江是一个充满力量感的盗跖式的英雄，而唐僧则是一个大智大勇的得道高僧。但作为文学形象，宋江和唐僧却平庸、无能，缺乏文学感染力。两个人物文学形象和历史形象的大异其貌。宋江，一个郓城押司，在飘泊途中遇到了各方绿林好汉，成为梁山泊首领，后来伏身招安，最后被毒死。而唐僧是吴承恩《西游记》中塑造的人物，他是西天取经的关键人物，一个虔诚的佛教徒，取经途中所有苦难的最大承担者。但两人有一个共同点，就是作为统帅群雄的几位领袖，宋江和唐僧，都是平常人看来的窝囊废，没有什么人格魅力，更无一丝英雄气度。但若仔细分析，两人都具备“无能”之能，即个人的文武之资质未必出众，但有驾驭群雄、审时度势、借力打力、合纵连横的出众才能，克服自身的文才武略之不足，脱颖而出。 2 宋江与唐僧形象分析 2.1 宋江：徘徊于成功与失败之间的领导者 对于宋江这个人物形象，具有丰富的多重意蕴，他身上既有着仗义疏财、孝忠 1

《第七天》小说论文小人物灵魂论文

《第七天》小说论文小人物灵魂论文 摘要：浮华人世，世间诸容，然小人物的宿命却最为悲恸。余华的《第七天》即用荒诞的笔触讲述了一个普通人死后的见闻，见证了小人物生存的苦难，生命的卑微。 小人物的生存之痛往往是最致人无言以对和无可奈何的。他们无“大人物”般丰厚的物质财富，更没有地位和权势。但他们绝不是沉沦在现代都市文明下的堕落者。他们勤奋、吃苦、善良、充满爱；然而，这样的他们却也往往无力把握现状，无力改变命运，因而显得孤独无助，渺小可怜。 余华在《第七天》中就塑造了一系列为努力获得基本的生存立足之地而苦苦挣扎着的小人物形象。他们在生存面前，在权势面前，乃至在整个社会面前都是那样的无力与孤独，渺小与卑微。 作品以逝去的杨飞的口吻来追述，以一个魂灵的视角为我们展现了多个世界的不同景象：小人物的小世界，生的大世界，死的世界以及那个死无葬身之地的世界。文本极尽地展现了小人物的悲与痛。当我们继而去追问小人物的灵魂应飘向何方时，涉猎过魂灵的杨飞为我们描绘的多重世界图景也确乎给了我们思考的空间。 爱的小世界，无法立足。 这是一个小世界，这里有真善美，爱情、亲情、友情在这里很受用。生活在这个小世界的都是些小人物，他们互敬互爱，互相帮助，为生活努力奋斗。可那样的小世界无法抵御大世界主流的冲击，小人物那充满爱与善的小世界里的爱情、亲情最终一一走向悲情与痛苦。

生的大世界，无处容身。 “杨飞”这个名字，我想作者的设定是意味深长的。“飞”本是向上、蓬勃、腾跃，而杨飞竟最终落得一个悲惨的人生结局，其中不无悲剧性意味。一出生便成了“火车上生下的孩子”，无意中被“抛弃”，幸得养父杨金彪的收养，李月珍夫妇的无私照料。之后却先后遭遇妻子的离弃，身患绝症的父亲的离去，李月珍的死亡，最后自己还因报纸上李青自杀的消息而陷入意外死亡。他是那样一个无奈又极具悲剧性的小人物，连同他身边的那些小人物也没能在这个看似“繁华似人间天堂”的世道上存活。 经由魂灵杨飞回忆起的生的世界是一个被权势团团笼罩着的世界。这里充斥着暴力拆迁的负面新闻，尽是政府人员镇压反抗、隐瞒事实真相的种种丑态。而对比之下，生活在这个被阴霾笼罩的世道下的小人物是那般的可怜，可悲，可叹，可哀。 死的冷世界，无人问津。 小人物孤苦魂灵杨飞终于还是从生的世界里逃离了，孤零零地来到死的世界。然而，这又是否是一个别样的世界？杨飞在殡仪馆经历的一系列事件，一幕幕的场景着实让我们心寒。逝去的杨飞孤苦伶仃，无人戴黑纱，只好自己为自己戴自我哀悼，漫无目的的来到殡仪馆，见到的却也是生的世界里的镜像。 这同样是一个等级森严、充斥着权势的世界：这里的候烧大厅也分等级，普通区与贵宾区；这里的逝者也分普通、贵宾、豪华贵宾；这里的椅子有高低之别；连烧骨灰的炉子也有进口的为贵宾、国产的

关于小说型议论文的优秀范文

关于小说型议论文的优秀范文 有些时候，只有经历过某些事情，才能体会到人间最真挚的感情。———题记 终于结束了繁忙而紧张的学习生活，盼来了国庆长假，我已经计划好怎么好好地度过这七天愉快的假日。可天不佑人，当天晚上我便因为扁桃体发炎发起了高烧，体温一直在39度和40度之间徘徊，无奈之下，妈妈爸爸只好带我往医院瞧急诊。 打了两个多小时的吊针后，体温仍是不退，医生说：“体温等一下是会退的，只是扁桃体发炎这个东西急不得，最好是用中药慢慢调理调理。”于是，一大早妈妈就急急忙忙地带我往了中医院，抓回了一大堆的中药。可我从小就最讨厌中药的味道了，一闻见中药的味道就想吐，这么一大堆的中药，天哪，我要怎么样才能吃下往呢？回到家中，妈妈喊我在床上躺一下，休息一会，自己就忙开了，这次的中药非凡烦，一天煎三次，每次得一个半小时，我昏昏沉沉地睡了一会，咦？家里怎么这么安静，似乎没有人一样，也闻不到中药的味道，难道妈妈出往了？我好奇地打开了房间的门，轻手轻脚地向厨房走往，哦，原来妈妈知道我不喜欢闻刺鼻的中药味，把卧室通向厨房的三道门都严严实实地关了起来，自己却在厨房里热得满头大汗，一会儿坐下，一会儿又起来，一会儿瞧瞧钟，一会儿又拿起筷子在药罐里搅拌一下，然后

又把火开小一点，一副忐忑不安的样子，瞧 着妈妈如此忙碌的身影，我的眼眶渐渐湿润了，不忍心打搅专注的母亲，我又轻轻回到了房间。 不一会儿，妈妈把药端了进来，手上拿了一条湿毛巾，她柔声地说：“贝贝，把毛巾捂在鼻子上，就闻不道药味了，你就当它是咳嗽糖浆，一口气把它喝下往吧！”我知道，妈妈是因为我小时侯死活不肯吃中药的事，怕我这次还是不肯吃，在劝导我。瞧着妈妈红红的眼圈，憔悴的面孔，妈妈，我怎么忍心浪费您辛辛劳苦熬出来的药，因为我知道这里面，有一种成分，喊母爱！我鼓起勇气，端起那碗棕色的液体，一口气喝了下往，抬头瞧见的是妈妈舒心的笑脸。 七天长假，妈妈为我煎了五天中药，虽然我游玩的计划泡汤了，但我却体验到了另外一种一生中最珍贵的真情。 青春风采： 《握住青春的手》 人生是艘航船，走过天真的童年，就驶进了青春的港湾。青春是什么？青春是造“怪味豆”的工厂，青春是卖工艺品的小贩。说来说往，不如说青春不是粉红桃腮，不是朱唇红颜，也不是灵活的关节，而是坚定的意志，丰富的想象，饱满的情绪，也是荡漾在生命甘泉中的一丝清凉。没错，像有人说的，青春不是人生的一个期间，而是一种心态。 当东方泛起一丝鱼肚白，启明星渐渐淡往，你是站在

初中生小说类名著读书小论文写作指导策略

初中生小说类名著读书小论文写作指导策略作者：欧杨梅 来源：《少男少女·教育管理》2021年第11期 摘要：在新课程改革背景下，“深度阅读”对学生的阅读和写作能力、思维能力和阅读意识提出了更高的要求。教师在引导学生学习和完成一项小论文的过程中，要让学生学会导航、跳读、精读等多种阅读方法，还要让学生掌握自主学习、查阅资料、合作讨论等多种学习方式，使学生学会构建写作支架。 关键词：《儒林外史》;小论文;初中语文;写作指导 中学语文教学在方法和形式上不断变化和创新。部编教材《儒林外史》的导读中出现了新板块：专题探究，并要求学生在完成专题探究后写一篇小论文。这一变化体现出部编教材对“研究性学习”的重视。而读书小论文的写作则是专题研究的重要形式，对提高学生的理解能力和思维能力，锻炼学生推理能力，有着不可估量的作用。但初中学生常写的都是记叙文、读后感、读书笔记等，几乎没有接触过“论文”。本文以《儒林外史》为例，谈谈如何引导学生写小说类名著读书小论文。 一、前写作阶段 前写作阶段主要给学生介绍小论文基本知识、指导学生选题以及收集资料。 （一）介绍小论文基本知识 由于学生在前期的学习当中几乎没有接触过“论文”文体，因此，补充相关基础知识尤为重要。在前写作阶段，教师可以打印“标准的论文格式”和“如何写一篇小论文”的资料分发给学生，让学生了解基本的写作过程和标准格式。教师还可以给学生印发《〈水浒传〉中的英雄形象探究》《浅论〈简·爱〉中的爱情观》等，让学生对论文形式有更直观的理解，为论文科学主题的选择和合理组织结构铺平道路。 （二）选题 写作小论文的第一步就是“选题”，如何引导学生进行选题，成为小论文写作指导的关键。中学生的知识和理解力有限，因此，教师在这一环节的指导非常重要。在指导学生对《儒林外史》进行选题时，笔者将这一过程分为三个步骤：

关于小说的文学评论毕业论文范文

关于小说的文学评论毕业论文范文 文学评论与一般的思想评论是不同的。文学评论的对象是文学作品(小说、诗歌、散文、戏剧、绘画、影视等)。所以关于文学评论的毕业论文我们应该怎样写呢?以下我们来看看。 范文一：刘斌中篇小说《父亲的土地》读后感 摘要：本文是作者阅读青年作家刘斌的中篇小说《父亲的土地》的读后感。文章系统地分析了《父亲的土地》这部小说的语言、结构、形象，还阐述了作品所具有的现实意义。 关键词：刘斌读后感《父亲的土地》 读完青年作家刘斌的中篇小说《父亲的土地》(载于《文学教育》2014年第11期)，心情很沉重。小说讲述了一位江汉平原的老农，为了保卫一块自己耕种多年的宅基地而历尽波折、心机用尽，最终却鸡飞蛋打人财两空的悲凉故事。 小说以现实主义的笔触，刻画了洪湖岸边一位热爱土地、勤劳倔强、精明世故、强悍冥顽、封建积习甚深的老农形象。“我”的父亲，眷恋故乡，热爱泥土，桑梓情深。面对十年九水、恶劣的自然耕作条件与一度居高不下的农村税费的重压，在全村父老迫不得已纷纷弃田抛荒外出打工的时刻，父亲却毅然做出了独自留守的选择，“出于对祖业故土与生俱来的感激，父亲终于没有出走。眼见得屋前屋后大片的良田抛荒，杂草疯长，父亲心疼不已。如家大口阔不堪重负的好心妇人不忍弃婴抛掷荒郊一般，将河套内荒芜的近四十亩良田承接下来。”作者在描述父亲这一异于常人的举动后，不忘交代这位老农所面临的时代背景，为以后一连串接踵而至的麻烦乃至不公与苦难人生埋下伏笔：“需要特别加以说明的是：其时，抛田抛荒现象在家乡农村极其普遍。田地可以荒芜无主，但谁要承包耕种，又必须缴纳高昂的公粮水费。”――偏远乡村土地政策的变形走样、不合时宜与脱离实际的弊端由此可见一斑。 但显然，作者的叙述重点并不在此。在简要交代父亲所处的农村自然环境与乡村政治生态之后，作家接着用深沉的笔触，冷峻地、几乎是轻描淡写地书写了父亲与土地“打了一辈子交道”的漫漫历程。低洼的湖田，不适宜农作物的生长，貌似精明的父亲，开始尝试多种养殖，希望发家致富，却总是事与愿违，梦想落空：养鸭子，被嫉妒的邻居毒死;花了五年的时间，种植小白杨，却因小镇上的造纸厂环保不达标，小白杨无人收购，沦为废材一堆，充作灶膛柴火;转而养殖黄鳝，又因摸不准市场行情，前后两年，面临滞销，亏本甩卖，丰产并未丰收;――这位本分老实的老农，面对年年空空如也、劳而无获的严峻现实，他并不气馁消沉、怨天尤人，而是年复一年，永远怀揣着希望与梦想，在贫瘠的土地上，弯腰弓背，意志笃定地耕刨着他“本该如此”的时光。

中国现代小说论文

中国现代小说论文 论文题目：《阿Q正传》 摘要: 《阿Q正传》在“革命”和“不准革命”两章中，对阿Q的心理描写：既有直接描述的对话，也有人物自语自唱和独白；既注重幻想、梦境的心理描绘，也注重运用联想回忆。其描写心理活动的手法多种多样，丰富多彩。 Abstract: "the true story of Ah Q” in" revolution" and" barred from the revolution" in the two chapter, the Q of the Psychological Description: both a direct description of the dialogue, also has the characters of

language from a monologue; not only focus on fantasy, dreams of the psychological description, also pay attention to the use of associative memories. It describes the psychological activity of a variety of means, rich and colorful. 关键词：阿Q;心理；艺术形象

周树人（1881年9月25日—1936年10月19日），男，汉族。浙江绍兴人，字豫才，原名周樟寿，字豫山、豫亭。以笔名鲁迅闻名于世。鲁迅先生青年时代曾受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1904年初，入仙台医科专门学医，后从事文艺创作，希望以此改变国民精神。鲁迅先生一生写作计有600万字，其中著作约500万字，辑校和书信约100万字。作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品。对于“五四运动”以后的中国文学产生了深刻的影响。毛泽东主席评价他是伟大的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将。 《阿Q正传》，鲁迅小说代表作。写于1921～1922年，文章最初发表于北京《晨报副刊》，后收入小说集《呐喊》。《阿Q正传》向我们展现了辛亥革命前后一个畸形的中国社会和一群畸形的中国人的真面貌。它的发表，有着特定的政治、经济和文化背景。《阿Q正传》是鲁迅惟一的一部中篇小说，共九章，是采用章回体的形式写成的。《阿Q正传》中的人物有赵太爷、阿Q、吴妈、假洋鬼子、王胡、小D等。 这部小说共九章。第一章，序——介绍阿Q的身份、地位。第二章，优胜记略——追述往事，刻画阿Q的性格特征：精神胜利法。第三章，续优胜记略——继续写阿Q的精神胜利法。第四章，恋爱的悲剧——写阿Q拙劣的求爱经过和遭到的可悲结果，继续表现阿Q的地位和处境。第五章，生计问题——写阿Q走投无路，揭示麻木的国民吃人的本相，再写阿Q的畏强凌弱。第六章，从中兴到末路——写阿Q由走投无路到短暂的中兴，再被赵太爷逼到走投无路的地步。第七章，革命——写辛亥革命到来时各阶层对革命的态度，突出阿Q的革命要求。第八章，不准革命——写辛亥革命引起的未庄的变化，进一步刻画阿Q的性格。第九章，大团圆——写阿Q被当作替死鬼被捕、被审和被处决。 《阿Q正传》继承我国小说的民族传统，用“传”的形式构成全篇。小说紧紧围绕阿Q而“传”，自始至终以阿Q的活动作为惟一线索，展开故事情节，写出阿Q短暂而可悲的一生. 作者成功塑造的阿Q形象是世界文学人物画廊中的一个典

小论文(4篇)

小论文（4篇） 小论文篇一 鲁迅的小说总给人一种读不懂又抓不住的感觉，需要通过反复的阅读、分析，才能对其小说有进一步的理解。 然而即使是研究鲁迅的专家也不敢说对鲁迅创作有深刻而完全的把握，自然，对鲁迅创作时的动机和思想状态的摸索，研究者们也是谦虚谨慎，不敢轻下断言，可见鲁迅小说是那么的艰深而晦涩。为什么鲁迅小说让人这么难以读懂？ 一、鲁迅小说中的复调特征 竹内好认为鲁迅小说中本身就没有呈现出一种单一的、完整的主题和中心，或者说这种主题和中心并未完成。这个评价看似见解独特，实则颇为中肯。“鲁迅小说里仿佛有两个中心。它们既像椭圆的焦点，又像平行线，是那种有既相约、又相斥的作用力的东西。” 也就是说鲁迅小说创作意图本身就不是为了表达单一的思想，其中是多种观点的片段之间，若即若离，它们复杂而无规律地嵌合在行文之中，让人难以轻易地拼接而理解。鲁迅的小说很像一种合奏，却又不是规整的交响乐。它是一种看似随性，实则精致高妙的演奏。鲁迅像是握着高超的指挥，同时让很多种乐器同时演奏，呈现出多重的声音掺杂在一起，让读者很难分辨。当你稍稍分辨出一些音色，似乎把握了其中一种声音时，这种声音似乎又改变了，戛然接上了另一种关联不大的声音。这种思绪的流动节奏让人读起来因为常常阻滞不通而懊恼，同时也让人感慨指挥者那不同凡响的、深邃的思想。因为捉摸不透，所以鲁迅小说比其他小说具有了更宏大的意蕴空间。 小说《在酒楼上》是鲁迅思想进入“彷徨”中的早期作品，被周作人称作“最具有鲁迅气氛”的小说。《在酒楼上》讲述的是关于知识分子的题材，这篇小说与同时期其他作家以第一人称“我”来创作的知识分子题材小说有很大的区别。鲁迅没有平铺直叙，直抒自己对知识分子的观点和情感，而是选择用“我”的视角来讲述关于主人公吕纬甫的这样一个故事。那么鲁迅这种表达方式的用意何在？他想表达自己一种什么样的思想与状态？ 《在酒楼上》以“我”的角度讲述了“我”与吕纬甫的故事。这里的“我”并不是小说的中心人物，也不只是一个旁观的叙述者，而是参与到故事中的人物。他与吕纬甫一样都是具有独立的情感、独立的思想和理智的人，作为故事之中的一个元素，他也推动着故事的发展。故事中的“我”和吕纬甫具有许多共同点：“我们”曾是一起去城隍庙拔掉神像胡子的新青年；是议会讨论“改革中国”的方法道路而打起来、激情澎湃的青年。“我们”虽然曾经都拥有激情澎湃的理想，如今却因为革命的失败以及生活的无奈而落入沮丧和彷徨中的中年人。不同的是，“我”和吕纬甫同样面对生活的无聊和寂寞，他们的选择却不同，“我”坚持在寂寞和彷徨中前进、反抗，而吕纬甫却选择放弃前进，回归到世俗生活当中。吕纬甫渴望从世俗生活中找到继续生活的动力。鲁迅想通过这两个人物寄予怎么样的思想？对于这个问题，有评论者认为，文中的“我”可以等同于鲁迅，表达鲁迅作为一个选择继续抗争者，想要借此批评那些因为一些挫折便放弃了努力的知识分子。但这种说法过于简单化、平面化。 回到《在酒楼上》原文，我们会发现，文章不只是鲁迅批判“遇到挫折就放弃”的这一种声音。鲁迅对吕纬甫固然有批评之意，但同时还有着对吕纬甫寂寞和可怜处境的感同身受，全文也萦绕着挥之不去的兔死狐悲的哀婉之情。并且作者虽然与两个人物之间都具有这样那样的联系，甚至他们与作者有着某种精神上的联系，但其实作者对这两个人物都有批判。作家似乎是在两者之外，或者是在两者之上去发出自己的声音，与文中两个人物独自的思想，他们所各自发出的声音是不能混同的。所以对文章中的声音作一分析，有助于我们深入了解鲁迅的精神世界。 这里有必要对上文所提到的小说中的声音进行解释。 小说“艺术地再现生活本身的复调本质”因此可以说小说是一种独特的声音，或者说小